شرح رمان های تورگنیف. مهارت هنری تورگنیف به عنوان نثرنویس در ارزیابی منتقدان ادبی مدرن. کراسوفسکی V. E اصول هنری تورگنیف رمان نویس. رمان "پدران و پسران"

چرخه ای از درس ها بر اساس رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران".

پایه 10

درس 1: سخنرانی «زندگی و کار I.S. تورگنیف روسیه دهه 50 ایده رمان، موقعیت تاریخی کشور و چگونگی انعکاس آن در رمان.

درس 3: "اختلاف بین بازاروف و پاول پتروویچ کیرسانوف، تفاوت های ایدئولوژیک قهرمانان."

درس 4: "بازاروف و اودینتسوا"

درس 5: "بازاروف و والدین. بحران ایدئولوژیک بازاروف.

درس هشتم: اختلافات پیرامون رمان.

توجه داشته باشید : همه دروس بر اساس اصل "پیروی از نویسنده" ساخته شده است. آن ها دانش آموزان به تمام سوالات با استفاده از نقل قول از متن، تجزیه و تحلیل حالات چهره، دیالوگ ها، جزئیات، چیزهای شخصیت ها و نقش آنها در آشکار ساختن قصد نویسنده پاسخ می دهند. دروس پیشنهاد می کند کار مفصلبا متن، و وظیفه معلم این است که اطمینان حاصل کند که مطلقاً همه دانش آموزان به هر طریقی در کار مشارکت دارند. ممکن است به نظر برسد که درس‌ها تا حدودی یکنواخت هستند، بیشتر به صورت مکالمه، اما «پدران و پسران» تنها اثری با حجم نسبتاً کم است که امکان چنین کار پر زحمتی را در تحلیل متن فراهم می‌کند. همانطور که تمرین‌کنندگان نشان می‌دهند (این مطلب را 5 بار "گذرانده‌اند")، این رمان است که بچه‌ها بهترین آن را می‌آموزند، می‌شناسند و حتی بسیاری آن را دوست دارند. علاوه بر این، دانش آموزان طعم می گیرند، بیشتر و بیشتر از متن جدا می شوند، مفروضات و افکار خود را در مورد شخصیت ها بیان می کنند، فعالانه به گفتگو می پیوندند، با شور و شوق دیدگاه خود را بر اساس مطالب متن (قلب) اثبات می کنند. وقتی این اتفاق می افتد فقط خوشحال می شود)، اختلافات کاملی در مورد موضوعات مورد توجه نویسنده و خواننده وجود دارد. من معتقدم صرف وقت برای خواندن و مطالعه رمان کاملاً موجه است.

از فناوری یادگیری مبتنی بر مسئله (موقعیت مسئله، سؤال مسئله، گفتگوی تشویق و هدایت، گفتگوی اکتشافی، ارائه مسئله و روش تحقیق) استفاده شد..

درس 1 - سخنرانی "زندگی و کار I.S. تورگنیف

روسیه دهه 50 ایده رمان، موقعیت تاریخی کشور و چگونگی انعکاس آن در رمان.

هدف: آشنایی دانش آموزان با زندگی و کار I.S. Turgenev با وضعیت تاریخی روسیه در دهه 50.

بر ویژگی های رمان های تورگنیف تأکید کنید

در مورد وضعیت تاریخی روسیه و چگونگی انعکاس آن در رمان بگویید.

تجهیزات : پرتره تورگنیف.

توجه داشته باشید : اگر زمان اجازه می دهد، این مطالب را به دو درس تقسیم کنید. اگر این امکان پذیر نیست، بخشی از سخنرانی را کوتاه کنید و با جزئیات بیشتر در مورد ویژگی های رمان های تورگنیف و در مورد زمان نگارش و عمل رمان "پدران و پسران" صحبت کنید.

در طول کلاس ها.

حرف معلم

ایوان سرگیویچ تورگنیف از یک محیط نجیب آمد.

خانواده ای که او در آن به دنیا آمده و بزرگ شده است می تواند به عنوان گویاترین نمونه از این باشد که چگونه رعیت شخصیت خود اربابان را مخدوش می کند. مادرش. واروارا پترونا، از یک خانواده ثروتمند زمیندار استانی به نام لوتووینوف ها بود. سرنوشت، انگار از روی عمد، کاری کرد که این زن، از کودکی تا ازدواج، همه ی بدبختی ها و همه ی توهین هایی را که فقط در فضایی از قدرت مطلقه و بی مسئولیتی صاحبخانه اختراع می کرد، تجربه کند.

برای مادر، دخترش از ازدواج اول مانعی برای او شد و ناپدری او ظاهراً به این دلیل که کسی برای او شفاعت نمی کرد، دختر خوانده اش را مسخره کرد. بالاخره دختر مجبور شد از خانه فرار کند. او نزد عمویش ایوان ایوانوویچ لوتووینوف پناه گرفت. اما حتی در آنجا، همان سوء استفاده در انتظار او بود. ماجرا با راندن مستبد پیر خواهرزاده‌اش به پایان رسید و او مجبور شد به غریبه‌ها پناه ببرد. اما به زودی عموی او یک شبه درگذشت و معلوم شد که او وارث کل ثروت بزرگ او است که شامل همان اسپاسکی است که اکنون در سراسر جهان شناخته شده است.

در اواخر پاییز 1815، یک نگهبان سواره نظام جوان و فوق العاده زیبا، سرگئی نیکولاویچ تورگنیف به اسپاسکویه آمد. او تأثیر شدیدی بر واروارا پترونا گذاشت و او بلافاصله وارد عمل شد. به عنوان یکی از نزدیکان معاصر و دلسوز به خاطرات او، او از طریق آشنایان خود دستور داد که به سرگئی نیکولایویچ اطلاع دهد، "تا او جسورانه با یک پیشنهاد رسمی ادامه دهد، زیرا ردی دریافت نمی کند." ویژگی بارز اخلاق: به نظر می رسد چرا "سرگئی نیکولاویچ باید ترسو شود؟ او به یک خانواده اصیل قدیمی تعلق داشت که شجره نامه آن را از زمان واسیلی تاریک رهبری می کرد. در جنگ میهنی شرکت کرد و برای شجاعت نشان داده در نبرد بورودینو، صلیب سنت جورج را دریافت کرد و اکنون در یکی از هنگ های نگهبان ممتاز خدمت می کند. اما واروارا پترونا خوب می دانست که دارد چه می کند: او به عنوان یک زیبایی شناخته نمی شد و سال ها از سرگئی نیکولایویچ بزرگتر بود، اما از طرف دیگر او یک عروس ثروتمند بود و او یک "گدا" بود: پدرش با یک خانواده بزرگ - ارواح رعیت همه چیز را در حدود 140 داشتند.

روابط در این خانواده کاملاً دقیق تعیین شد. هیچ توهم وجود نداشت ، سرگئی نیکولایویچ حتی سعی نکرد به امتیازات واروارا پترونا به عنوان معشوقه مستقل و خودکامه کل ثروت خانواده تجاوز کند. فضای بیگانگی و عصبانیت متقابل به سختی مهار شده در خانه حاکم بود. این زوج شاید فقط در یک چیز موافقت کردند - در تلاش برای دادن فرزندان خود بهترین آموزش. نه از پول دریغ کردند و نه از تلاش خود. آنها به دقت پیگیری می کردند، وارد تمام جزئیات فعالیت های روزانه خود می شدند و غیره. در اوایل کودکی، نویسنده آینده به خوبی به زبان های فرانسوی، آلمانی و انگلیسی صحبت می کرد و می نوشت.

توجه ویژه ای در خانواده تورگنیف به تسلط بر زبان مادری خود معطوف شد: با قضاوت بر اساس نامه های او، ایوان تورگنیف دوازده ساله، کاملا آزادانه و به طور طبیعی برای سن خود، توانست صمیمیت واقعی، مهارت های مشاهده پیشرفته را بیش از سال های خود بیان کند. و شوخ طبعی او

اما وقتی نوبت به دوران کودکی او می رسید ، تورگنیف اغلب به یاد می آورد که رعیت و آداب و رسوم خانواده آنها تأثیر شدیدی بر روی چه چیزی داشته است. واروارا پترونا تنبیه بدنی را معیاری جهانی می‌دانست. واضح است که در درجه اول برای رعیت در نظر گرفته شده بود، اما او آن را برای کودکان نیز به کار می برد. آنها را به خاطر همه چیز شلاق می زدند: برای یک درسی که یاد نگرفته بودند، برای یک شوخی که بزرگسالان آن را درک نمی کردند، یا برای یک شوخی بی گناه و پیش پا افتاده، آنها را به ظن و تقریباً برای هر موردی شلاق زدند.

در سال 1827، خانواده تورگنیف به منظور ادامه تحصیل فرزندان خود به مسکو نقل مکان کردند. در آن سال ها، اشراف ثروتمند ترجیح می دادند فرزندان خود را نه در مؤسسات دولتی آموزش دهند. موسسات آموزشی، اما در خلوت تورگنیف ها نیز چنین کردند: اندکی پس از ورود به مسکو، ایوان ابتدا به مدرسه شبانه روزی مؤسسه ارمنی و چند ماه بعد به مدرسه شبانه روزی ویدن هامر منصوب شد. با این حال، کمتر از دو سال قبل از انتقال او از آنجا نگذشته بود و در آینده هیچ تلاشی برای قرار دادن تورگنیف در هیچ مدرسه شبانه روزی یا ورزشگاه انجام نشد. آمادگی خود را برای ورود به دانشگاه زیر نظر اساتید خانه ادامه داد و به پایان رساند.

یکی از قوی ترین تأثیرات اوایل جوانی (1833) - عاشق شدن به شاهزاده E. L. Shakhovskaya که در آن زمان با پدر تورگنیف رابطه داشت - در داستان "عشق اول" (1860) منعکس شد.

تورگنیف تنها یک سال در دانشگاه مسکو تحصیل کرد. در سال 1834 به همراه پدر و برادر بزرگترش که وارد مدرسه توپخانه سن پترزبورگ شده بودند به سن پترزبورگ نقل مکان کرد و در آنجا دانشجو شد و دو سال بعد از آن فارغ التحصیل شد. اما بعدها او تقریباً بیشتر از دانشگاه سن پترزبورگ درباره دانشگاه مسکو صحبت کرد و همیشه اولی را بر دومی ترجیح داد.

دانشگاه پترزبورگ از همان ابتدای تأسیس تحت نظارت مستقیم دولت بود که البته همه حوزه های زندگی دانشگاهی را تحت تأثیر قرار داد. دانش آموزان دانشگاه مسکو به ویژه به سنت های جامعه دانشجویی آزادی خواه احترام می گذاشتند.

تورگنیف سپس بسیار نوشت و ظاهراً کاملاً جدی به آثار ادبی خود نگاه کرد. تأیید قانع کننده هر دو، نامه او به پروفسور A. V. Nikitenko مورخ 26 مارس 1837 است: به طور کلی، من اکنون از کل برنامه او آنقدر خوشم نمی آید که اگر به زیاده خواهی شما تکیه نمی کردم، و مهمتر از همه، اگر نمی کردم. فکر نکن در اولین قدم حداقل بتوانی آینده را پیش بینی کنی، هرگز تصمیم نمی گرفتم آن را برایت بفرستم...

تورگنیف دوست نداشت تجربیات ادبی دانشجویی خود را به یاد بیاورد. او شروع نوشتن خود را تقریباً ده سال عقب انداخت - در حال حاضر در دهه چهل. بدیهی است که از این رو بیشتر مطالبی که او در دوران دانشگاه می نوشت به دست ما نرسید. از دیدگاه یک هنرمند بالغ و خواستار، تورگنیف حق داشت: نمونه های باقی مانده از نوشته های او از سطح شاگردی ادبی بالاتر نمی رود. اما برای مورخ ادبیات و برای هر کسی که می‌خواهد بفهمد که چگونه اولین جوانه‌های استعداد تورگنیف راه خود را پیدا کرد، آنها از اهمیتی بی‌سابقه برخوردارند.

تورگنیف در کنار فعالیت های ادبی، زمان زیادی را به مطالعه فلسفه اختصاص داد. علاقه به فلسفه به حدی جدی بود که تورگنیف قصد داشت خود را وقف استادی، یعنی در دپارتمان فلسفه کند. تمایل به پیشرفت عمدتاً در این زمینه دانش، تورگنیف را به دانشگاه برلین سوق داد.

در این، که قبلاً سومین دانشگاه بود، تورگنیف حدود دو سال را با وقفه های طولانی گذراند. او با پشتکار هگل را در آنجا تحت راهنمایی شاگردان ارتدکس خود مطالعه کرد و در عین حال سخنان هگلیان چپ را از نزدیک دنبال کرد و از بسیاری جهات با آنها موافق بود. اما ظاهراً مهم ترین لحظه مطالعات فلسفی او در آن زمان آشنایی با آثار ال. فویرباخ بود. تورگنیف بعداً گفت که از بین تمام فیلسوفان آلمان، "فوئرباخ تنها شخص، تنها شخصیت و تنها استعداد است" تورگنیف پس از آن نه تنها فلسفه، بلکه ادبیات - آلمانی، فرانسوی، انگلیسی، ایتالیایی - و هنر را تقریباً مطالعه کرد. تمام زمینه های آن و همه چیزهایی را که می دانست، به طور کامل می دانست، نه از دست سوم. در مورد او می توان گفت که او دانشمندی به دقیق ترین و عالی ترین معنای کلمه بود. اما کتابها تنها منبع دانش نبودند. به عنوان یک دانشجو، او به طور گسترده در اروپا سفر کرد. موزه ها، کارگاه های هنرمندان، تئاترها - او چیزهای زیادی دید و حافظه گسترده بی نظیرش چیزهای زیادی را حفظ کرد. با این حال، او مانند توریستی به نظر نمی رسید که فقط نگران این بود که یک مکان دیدنی را از دست ندهد. او از دوران جوانی تمایل به همسالان محبت آمیز نشان داد زندگی عامیانههر جا که سرنوشت او را به او رساند. او با سفر در آن سال ها از طریق کشورهای اروپای غربی، مشاهده، مقایسه و تصمیم ...

در فوریه 1843، تورگنیف با بلینسکی آشنا شد. بلینسکی هفت سال از تورگنیف بزرگتر بود، اما هیچ یک از آنها متوجه این تفاوت نشدند. بلینسکی در نگرش خود نسبت به نویسندگان جوان، کمتر از همه به استادی متواضع شباهت داشت، حکیمی که حقایقی را که فقط او می‌دانست، می‌گوید. او متعلق به افراد واقعاً خردمندی بود که آماده هستند از هر کسی که اطلاعات مفیدی دارد بیاموزند. آشنایی جدید به این معنا برای او جذابیت خاصی داشت.

تورگنیف از آن دسته از نویسندگانی نبود که به زودی به رسمیت شناخته شود

در سالهای 1838-1842، او غزلیات کم و فقط نوشت. اما هیچ یک از معدود شعرهایی که منتشر کرد توجه خوانندگان و انتقادها را جلب نکرد. شاید به همین دلیل بیش از پیش به شعر (با مزیت شروع حماسی در آن) و نمایش توجه داشت. در این مسیر، اولین موفقیت او در انتظار او بود: در آوریل 1843، شعر پاراشا او منتشر شد و در آغاز ماه مه این سال، شماره بعدی یادداشت های سرزمین پدری ظاهر شد که در آن یک بررسی بی قید و شرط ستایش آمیز بزرگ از بلینسکی چاپ شد.

این مرور چگونه ویژگی های اصلی استعداد تورگنیف را تعریف می کند: زمان ما که تمام غم ها و سؤالات آن را در سینه خود حمل می کند. که تمام کارهای بعدی تورگنیف را به طور کامل مطالعه کرده بود.

تورگنیف در «خاطرات ادبی و روزمره» اعتراف کرد که وقتی این مقاله را خواند، از ستایش شدید منتقد «بیشتر احساس شرمندگی کرد تا شادی».، «پدران و پسران»، احتمالاً دیگر نمی توانست بدون لبخند تحقیرآمیز. با این حال، خجالتی که او از آن صحبت می کند کاملاً محتمل است: - حتی در اوایل دهه 1840، تورگنیف از تردید در حرفه هنری خود دست برنداشت و مقاله معلم نه تنها نویسنده جوان را تشویق می کرد، بلکه او را ملزم می کرد و معیاری برای او قائل شد. از الزامات برای خود و میزان مسئولیت در قبال استعداد خود، در برابر ادبیات و جامعه.

تورگنیف مقاله کوتاهی تند درباره مرگ گوگول نوشت که رئیس کمیته سانسور سن پترزبورگ آن را به این دلیل که گوگول یک «نویسنده فقیر» بود ممنوع کرد. سپس تورگنیف مقاله را به مسکو فرستاد و در آنجا با تلاش دوستانش - بوتکین و فئوکتیستوف - منتشر شد. بلافاصله دستور تحقیقات صادر شد. داده‌های به‌دست‌آمده در حین مطالعه نامه‌های تورگنیف و نتایج مشاهدات خبرچین‌ها فوراً مورد پردازش قرار گرفت و دوبلت پیش‌نویسی از «موضوع‌ترین» گزارش را به رئیس اداره سوم، اورلوف، ارائه کرد که خواستار نظارت دقیق‌تر بر نویسنده شاه از این «افراط» خوشش نیامد. تصمیم گرفت او را به مدت یک ماه بازداشت کند و او را برای زندگی در وطن تحت نظر بفرستد. حتی برای آن زمان ها، مجازات بسیار ظالمانه بود. این فرض به خودی خود نشان داد که یادداشت در مورد گوگول تنها تقصیر نویسنده نبوده است. خود تورگنیف این را فهمید.

تورگنیف پس از آزادی از دستگیری باید بدون تأخیر و تأخیر به محل تبعید خود می رفت - به روستای اجدادی خود Spasskoe-Lutovinovo. این انزوا یک سال و نیم به طول انجامید. در ماه های اول او حتی توسط شکار هم برده نشد. کار خلاقانهتقریبا متوقف شد نامه های او در آن زمان مملو از شکایت از تنهایی ، درخواست های مداوم برای ملاقات با او و سخنان صمیمانه ترین و گرم ترین تشکر از کسانی است که حتی برای مدت کوتاهی به دیدار او در اسپاسکویه آمده اند. او به عنوان یک نویسنده، همیشه نیاز شدیدی به برقراری ارتباط با صنعتگران دیگرش، با افرادی که هنر را دوست دارند و می شناسند، احساس می کرد. اکنون ملاقات و گفتگو با افرادی که نظرات ادبی آنها را ارج می نهد برای او ضروری بود.

رویداد مهمدر زندگی تورگنف ملاقات او با خواننده پائولین ویاردوت (ویاردوت-گارسیا) بود که عشق به آن تا حد زیادی مسیر بیرونی زندگی او را تعیین می کند. در ماه مه 1845 تورگنیف بازنشسته شد. از آغاز 1847 تا ژوئن 1850 او در خارج از کشور زندگی می کند (در آلمان، فرانسه؛ تورگنیف شاهد است. انقلاب فرانسه 1848): در طول سفر از بلینسکی بیمار مراقبت می کند. از نزدیک با P. V. Annenkov، A. I. Herzen ارتباط برقرار می کند، با J. Sand، P. Merimet، A. de Musset، F. Chopin، C. Gounod آشنا می شود. رمان های "پتوشکوف" (1848)، "دفتر خاطرات یک مرد اضافی" (1850)، کمدی "لیسانس" (1849)، "هرجا نازک است، آنجا می شکند"، "زن استانی" (هر دو 1851) می نویسد. ، درام روانشناختی "یک ماه در کشور" (1855). اثر اصلی این دوره «یادداشت‌های شکارچی» است، چرخه‌ای از مقالات و داستان‌های غنایی که با داستان «خور و کالینیچ» آغاز شد (1847؛ عنوان فرعی «از یادداشت‌های شکارچی» توسط I.I. Panaev برای انتشار در بخش ترکیبی مجله Sovremennik ») یک نسخه دو جلدی جداگانه از این چرخه در سال 1852 منتشر شد، بعداً داستان های "پایان چرتوپ هانوف" (1872)، "قدرت های زنده"، "تق ها" (1874) اضافه شدند.

تا ژوئیه 1856، تورگنیف در روسیه زندگی می کند: در زمستان، عمدتا در سن پترزبورگ، در تابستان در اسپاسکی. محیط نزدیک او دفتر تحریریه Sovremennik است. آشنایی با I. A. Goncharov، L. N. Tolstoy و A. N. Ostrovsky انجام شد. تورگنیف در انتشار "اشعار" توسط F. I. Tyutchev (1854) شرکت می کند و مقدمه ای را به او ارائه می دهد.

سرد شدن متقابل با یک ویاردوت دور منجر به یک عاشقانه ازدواج کوتاه اما تقریباً پایانی با یکی از خویشاوندان دور O. A. Turgeneva می شود. رمان های "آرام" (1854)، "یاکوف پاسینکوف" (1855)، "مطابقات"، "فاوست" (هر دو 1856) منتشر می شوند. رمان «رودین» (1856) مجموعه‌ای از رمان‌های تورگنیف را باز می‌کند، در حجم فشرده، که حول محور قهرمان-ایدئولوگ می‌چرخد، مسائل سیاسی-اجتماعی کنونی را به شیوه‌ای ژورنالیستی درست می‌کند و در نهایت، «مدرنیته» را در مقابل آن قرار می‌دهد. نیروهای تغییر ناپذیر و مرموز عشق، هنر، طبیعت.

2. ویژگی های رمان های تورگنیف .

(وظیفه برای بچه ها: ویژگی های اصلی رمان های تورگنیف را خلاصه کنید)

مکتب فلسفی و رمانتیکی که تورگنیف در جوانی از آن عبور کرد تا حد زیادی تعیین کننده بود ویژگی های شخصیتجهان بینی هنری نویسنده: اصل اوج ترکیب رمان های او، که زندگی را در بالاترین لحظات، در حداکثر تنش نیروهای ذاتی آن به تصویر می کشد. نقش ویژه تم عشق در آثار او؛ کیش هنر به عنوان شکلی جهانی از آگاهی اجتماعی؛ حضور دائمی مضامین فلسفی که عمدتاً دیالکتیک امر گذرا و ابدی را در دنیای هنری داستان ها و رمان های او سازمان می دهد. میل به در آغوش کشیدن زندگی در تمامیت آن، که باعث ایجاد آسیب حداکثری عینیت هنری می شود. تورگنیف شدیدتر از سایر معاصران خود، تراژدی بودن، کوتاهی و شکنندگی ماندن یک فرد در این زمین، غیرقابل جبران و برگشت ناپذیری جریان سریع زمان تاریخی را احساس کرد. . اما دقیقاً به این دلیل، تورگنیف دارای موهبت شگفت انگیزی از تفکر هنری بی غرض و نسبی و گذرا بود.حساسیت فوق العاده ای نسبت به همه چیزهای موضوعی و لحظه ای، قادر به درک زندگی در لحظات زیبای آن است , تورگنیف در عین حال نادرترین احساس آزادی از هر چیز موقتی را داشت ، نهایی، شخصی و خودخواهانه، از هر چیزی سوبژکتیو مغرضانه، تیرگی بینایی، وسعت دید، کامل بودن ادراک هنری. عشق او به زندگی، هوی و هوس و تصادفات آن، زیبایی زودگذر آن محترمانه و فداکار بود، کاملاً عاری از هر گونه ترکیبی از "من" یک نویسنده مغرور، که این امکان را برای تورگنیف فراهم می کرد که دورتر و تیزتر از بسیاری از هم عصرانش ببیند.

او گفت: «زمان ما مستلزم این است که مدرنیته را در تصاویر گذرا آن شکار کنیم. شما نمی توانید خیلی دیر کنید." و او دیر نکرد.همه آثار او نه تنها به لحظه حال رسیدند زندگی عمومیروسیه، اما در عین حال از او جلوتر بودند . تورگنیف به ویژه از آنچه "در آستانه" ایستاده است، چیزی که هنوز در هوا است پذیرا بود.

استعداد هنری مشتاق به او این امکان را می دهد که از طریق سکته های مبهم و هنوز مبهم زمان حال، این کار را انجام دهدبرای گرفتن آینده و بازآفرینی آن پیش از موعد، در عینیت غیرمنتظره، در پری زندگی. این هدیه برای تورگنیف نویسنده صلیب سنگینی بود. که او تمام زندگی خود را حمل کرد. دوراندیشی او نمی‌توانست معاصرانش را که نمی‌خواستند زندگی کنند و از سرنوشت خود آگاه بودند، عصبانی کند. و سنگ ها اغلب در تورگنیف پرواز می کردند. اما سرنوشت هر هنرمندی که دارای موهبت آینده نگری و پیش بینی باشد، یک پیامبر در کشور خود چنین است. و هنگامی که مبارزه فروکش کرد ، آرامشی وجود داشت ، همان آزاردهنده ها اغلب با اعتراف به تورگنیف می رفتند. در حال دویدن به جلوتورگنیف مسیرها و چشم اندازهای توسعه ادبیات روسیه را در نیمه دوم تعیین کرد. قرن نوزدهم. در "یادداشت های یک شکارچی" و "لانه اشراف" حماسه "جنگ و صلح" اثر L. N. Tolstoy، "فکر مردم" از قبل پیش بینی شده است. تلاش‌های معنوی آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف با خط نقطه‌ای در سرنوشت لاورتسکی مشخص شد. در اندیشه داستایوفسکی «پدران و پسران» شخصیت قهرمانان آینده او از راسکولنیکف تا ایوان کارامازوف پیش بینی شده بود.

برخلاف حماسه نویسانتورگنیف ترجیح داد زندگی را نه در یک مسیر روزانه و گسترده، بلکه در موقعیت های تیز و اوج به تصویر بکشد. . این یک یادداشت دراماتیک برای رمان ها و داستان های نویسنده به ارمغان آورد: آنها با یک طرح سریع، یک اوج روشن، آتشین و یک افول شدید و غیرمنتظره با پایان تراژیک، به طور معمول، متمایز می شوند. آنها دوره کوتاهی از زمان تاریخی را به تصویر می کشند و بنابراین گاهشماری دقیق در آنها نقش اساسی دارد.زندگی قهرمان تورگنیف از نظر مکان و زمان بسیار محدود است: اگر شخصیت های اونگین و پچورین "قرن را منعکس می کردند"، پس در رودین، لاورتسکی، اینساروف، بازاروف - آرزوهای معنوی دهه. زندگی قهرمانان مانند یک جرقه درخشان است که به سرعت در حال محو شدن در اقیانوس زمان است. تاریخ آنها را سرنوشتی پرتنش، اما بسیار کوتاه می سنجد.رمان‌های تورگنیف در ریتم‌های سفت و سخت چرخه طبیعی سالانه گنجانده شده‌اند: کنش در آنها از بهار شروع می‌شود، در روزهای گرم تابستان به اوج خود می‌رسد و در زیر سوت باد پاییز یا "در سکوت بی ابر یخبندان ژانویه" به پایان می‌رسد. " تورگنیف قهرمانان خود را در لحظات شادی از حداکثر رشد و شکوفایی سرزندگی آنها نشان می دهد، اما اینجاست که تضادهای ذاتی آنها با نیروی فاجعه بار آشکار می شود. بنابراین، این لحظات غم انگیز به نظر می رسد: رودین در سنگرهای پاریس می میرد، در یک خیزش قهرمانانه، زندگی اینساروف ناگهان به پایان می رسد، و سپس بازاروف و نژدانوف.

با این حالپایان های غم انگیز در رمان‌های تورگنیف، نتیجه ناامیدی نویسنده از معنای زندگی در طول تاریخ نیست. کاملا برعکس: آنهاشهادت به چنین عشق به زندگی، که به باور به جاودانگی می رسد، به آرزوی جسورانه که فردیت انسان از بین نرفت، به طوری که زیبایی پدیده با رسیدن به کمال، به زیبایی جاودانه در جهان تبدیل شد. در رمان های او از طریق رویدادهای موضوعی، پشت سر قهرمانان زمان، همیشه نفس ابدیت احساس می شود.سرنوشت قهرمانان رمان های او گواه بر جست و جوی ابدی است، چالش ابدی که یک شخصیت انسانی جسور در برابر قوانین کور و بی تفاوت طبیعت ناقص می اندازد. . ناگهان اینساروف در رمان "در شب" بیمار می شود و فرصتی برای انجام کار بزرگ آزادی بلغارستان ندارد. النا دختر روسی که او را دوست دارد نمی تواند با این واقعیت کنار بیاید که این پایان است و این بیماری غیرقابل درمان است. "اوه خدای من! - فکر کرد النا، - چرا مرگ، چرا جدایی، بیماری و اشک؟ یا چرا این زیبایی، این احساس شیرین امید، چرا آگاهی آرامش بخش از یک پناهگاه پایدار، حفاظت تغییر ناپذیر، حمایت جاودانه؟ بر خلاف تولستوی و داستایفسکی، تورگنیف پاسخ مستقیمی به این سؤال نمی دهد: او فقط راز را فاش می کند، و زانوهای خود را در برابر زیبایی که جهان را در آغوش می گیرد، خم می کند: باید در برابر این آسمان صاف، زیر این پرتوهای مقدس و بی گناه ساکت می شد!

با تورگنف، تصویر شاعرانه همراه قهرمان روسی، "دختر تورگنف" - ناتالیا لاسونسکایا، لیزا کالیتینا، النا استاخوا، ماریانا، نه تنها در ادبیات، بلکه در زندگی نیز وارد زندگی شد. نویسنده دوره شکوفایی را انتخاب می کند سرنوشت زنهنگامی که روح دوشیزه در انتظار منتخب از خواب بیدار می شود، تمام احتمالات خفته آن برای یک پیروزی موقت بیدار می شود. در این لحظات، وجود زنانه از این جهت زیباست که از ماهیت فانی خود فراتر می رود. چنین انبوهی از نیروهای حیاتی تابش می شود، که نمی تواند تجسم زمینی را دریافت کند، اما وعده ای وسوسه انگیز از چیزی بی نهایت، بالاتر و کامل تر از جهان مادی است، ودیعه ابدیت. داستایوفسکی می‌گوید: «انسان روی زمین موجودی در حال انتقال است که در وضعیت رشد ژنتیکی عمومی قرار دارد.تورگنیف ساکت است، اما با توجه شدید به پروازهای خارق العاده روح انسان، صحت این فکر را تایید می کند.

همراه با تصویر "دختر تورگنیف"، تصویر "عشق تورگنیف" در آثار نویسنده گنجانده شده است. به عنوان یک قاعده، این اولین عشق، معنوی و پاکیزه است. به طور قطعی روال زندگی روزمره را از بین می برد. همه قهرمانان تورگنیف با عشق آزمایش می شوند - نوعی آزمون زنده ماندن نه تنها از نظر صمیمی و شخصی، بلکه در توانایی ها و باورهای عمومی آنها. که در فرد دوست داشتنیقوی و طرف های ضعیفبه کمال انسان بودنش.

قهرمان دوست داشتنی زیباست، از نظر روحی شاد و سرحال است، اما هر چه بالاتر بر روی بال های عشق پرواز می کند، پایان تراژیک تورگنیف نزدیک تر می شود و سقوط می کند.عشق همیشه غم انگیز است، زیرا هر شخصی در برابر قدرت عنصری خود بی دفاع است. عشق سرگردان، کشنده، غیرقابل کنترل، به طرز عجیبی سرنوشت انسان را از بین می برد. به کسی داده نمی شود که پیش بینی کند که او چه زمانی مانند یک گردباد به داخل پرواز می کند و شخصی را بر روی بال های قدرتمند خود می گیرد و چه زمانی این بال ها را جمع می کند.عشق همچنین غم انگیز است زیرا رویای ایده آلی که روح یک فرد عاشق را الهام می بخشد در دایره زمینی و طبیعی امکان پذیر نیست. تورگنیف بیش از هر یک از معاصران خود معنای ایده آل عشق را کشف کرد، در جوانی آموخت و عملاً توسط نویسنده در سرنوشت شخصی خود مورد آزمایش قرار گرفت - در عشق افلاطونی از سال 1843 تا پایان روزهای خود به خواننده مشهور فرانسوی پائولین ویاردو. عشق تأیید واضحی از امکانات غنی و در عین حال محقق نشده یک فرد در مسیر کمال معنوی است.نور عشق به تورگنیف هرگز به میل به تملک فیزیکی محدود نشد. او برای او بود ستاره راهنمابه پیروزی زیبایی و جاودانگی. به همین دلیل است که تورگنیف با حساسیت به جوهره معنوی عشق اول، خالص، آتشین عفیف نگاه می کند، به فرد وعده پیروزی بر مرگ، ادغام موقت با ابدی را در ترکیبی بالاتر، غیرممکن در زندگی زناشویی و عشق خانوادگی می دهد.

پس از خدمت در خارج از کشور در ژوئیه 1856، تورگنیف خود را در گرداب دردناکی از روابط مبهم با ویاردو و دخترش که در پاریس بزرگ شده بود می بیند. پس از زمستان سخت پاریس 1856-1857 (سفر غم انگیز به پولیسیا به پایان رسید) به انگلستان و سپس به آلمان رفت و در آنجا Asya را که یکی از شاعرانه ترین داستان ها بود نوشت و پاییز و زمستان را در ایتالیا گذراند. در تابستان 1858 او در Spasskoye بود. در آینده، سال تورگنیف اغلب به فصل های "اروپایی، زمستان" و "روسی، تابستان" تقسیم می شود.

پس از "شب" و مقاله N. A. Dobrolyubov که به رمان "روز واقعی کی خواهد رسید؟" (1860) بین تورگنیف و سوورمننیک رادیکال شده (به ویژه با N. A. Nekrasov؛ خصومت متقابل آنها تا انتها ادامه یافت) گسست وجود دارد.

درگیری با "نسل جوان" با رمان "پدران و پسران" تشدید شد (مقاله جزوه ای از M.A. Antonovich "Asmodeus of the Our Time" در Sovremennik، 1862؛ به اصطلاح انشعاب در نیهیلیست ها عمدتاً ناشی از ارزیابی مثبت است. رمان در مقاله D. And Pisarev "Bazarov"، 1862). در تابستان 1861 نزاع با لئو تولستوی رخ داد که تقریباً به یک دوئل تبدیل شد.

در سال 1863 نزدیکی جدیدی بین تورگنیف و پائولین ویاردو اتفاق افتاد. تا سال 1871 آنها در بادن و سپس (در پایان جنگ فرانسه و پروس) در پاریس زندگی می کنند. تورگنیف از نزدیک با G. Flaubert و از طریق او با E. و J. Goncourt، A. Daudet، E. Zola، G. de Maupassant همگرا می شود. او نقش واسطه بین ادبیات روسی و غربی را بر عهده می گیرد. شهرت تمام اروپایی او در حال افزایش است: در سال 1878، در کنگره بین المللی ادبی در پاریس، نویسنده به عنوان معاون رئیس جمهور انتخاب شد. در سال 1879 دکترای افتخاری از دانشگاه آکسفورد دریافت کرد. تورگنیف با انقلابیون روسی (P. L. Lavrov، G. A. Lopatin) ارتباط برقرار می کند و از مهاجران حمایت مادی می کند. در سال 1880، تورگنیف در جشن های به افتخار افتتاح بنای یادبود پوشکین در مسکو شرکت کرد. در سالهای 1879-1881، نویسنده قدیمی شور طوفانی را برای بازیگر زن M. G. Savina تجربه کرد که آخرین بازدیدهای او از میهن را رنگ آمیزی کرد.

سالهای آخر زندگی تورگنیف با این درک شادی آور روشن شد که روسیه برای شایستگی های ادبی او ارزش زیادی قائل است. سفرهای نویسنده به میهن در سال های 1879 و 1880 به جشن های پر سر و صدای استعداد او تبدیل شد. اما از ژانویه 1882 آزمایش را آغاز کرد. یک بیماری دردناک تورگنیف را به رختخواب زنجیر کرد. در 30 مه 1882، تورگنیف به شاعر یا.پی پولونسکی که عازم اسپاسکوی مهمان نوازش بود نوشت: "وقتی در اسپاسکویی هستید، به خانه، باغ، بلوط جوان من تعظیم کنید، به وطنم تعظیم کنید، که من آن را می دانم. احتمالاً دیگر هرگز نخواهم دید.» چند روز قبل از نتیجه مرگبار، تورگنیف وصیت کرد که خود را در قبرستان Volkovo در سن پترزبورگ دفن کند. آخرین کلام او "خداحافظ عزیزانم، سفیدهای من" است.

قبل از مرگ بیش از یک سال و نیم یک بیماری دردناک (سرطان نخاع) رخ داد. تشییع جنازه در سن پترزبورگ به یک تظاهرات گسترده تبدیل شد.

“فعالیت ادبی تورگنیف - که سالتیکوف-شچدرین در مقاله ای در مورد تورگنیف نوشت - در کنار فعالیت های نکراسوف، بلینسکی و دوبرولیوبوف برای جامعه ما از اهمیت بالایی برخوردار بود. و مهم نیست که چقدر استعداد هنری او به خودی خود قابل توجه است، راز آن همدردی عمیق و دلبستگی های صمیمانه ای که او توانسته بود در تمام مردم متفکر روسیه با خود بیدار کند نه در او، بلکه در این است که تصاویر زندگی که او بازتولید می کرد پر بود. از آموزه های عمیق

تورگنیف مردی بسیار توسعه یافته و متقاعد بود که هرگز خاک آرمان های جهانی را ترک نکرد. او این آرمان ها را با آن ثبات آگاهانه ای که خدمات اصلی و غیرقابل ارزیابی او به جامعه روسیه است، وارد زندگی روسیه کرد. از این نظر او جانشین مستقیم پوشکین است و رقبای دیگری را در ادبیات روسیه نمی شناسد.

منابع مورد استفاده:

بخش دوم درس:

رمان تورگنیف "پدران و پسران" در سال 1862 منتشر شد. او بلافاصله توجه محافل عمومی گسترده در روسیه را به خود جلب کرد و از آن زمان به دلیل شدت سؤالات مطرح شده همچنان علاقه بی شک خوانندگان را برانگیخته است.

تورگنیف در این کار موفق شد مشکلات عمیق سیاسی، فلسفی و زیبایی‌شناختی را مطرح کند، درگیری‌های زندگی واقعی را به تصویر بکشد، جوهر مبارزه ایدئولوژیک بین نیروهای اصلی روسیه در اواخر دهه 50 و اوایل دهه 60 قرن نوزدهم را آشکار کند.

Lunacharsky A.V. در مقاله "ادبیات دهه 60" او در مورد این رمان به عنوان "یکی از پدیده های اصلی در تمام زندگی روسیه" در آن زمان نوشت: "در هیچ یک از رمان های قبلی تورگنیف برخورد آشکار و مستقیم دیدگاه های مخالف وجود ندارد. همه اساسی ترین، موضوعی ترین مسائل زندگی اجتماعی، فلسفه، علم، سیاست، دیدگاه اجتماعی به معنای وسیع کلمه، نقش مهمی را ایفا نمی کنند که کل توسعه کنش را مانند "پدران و پسران" تعیین می کند.

در آن زمان، مسئله الغای رعیت مهم ترین مسئله بود. در جریان آماده سازی اصلاحات 1961، مواضع متضاد اشراف لیبرال و دموکرات های انقلابی رازنوچینتسی به وضوح نمایان شد. دموکرات های انقلابی چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف به وضوح ماهیت فئودالی اصلاحات قریب الوقوع را دیدند. آنها با استفاده از زبان ازوپیایی در مورد وضعیت انقلابی روسیه نوشتند و از مردم روسیه خواستند تا "اقدام قاطع" انجام دهند. برعکس، لیبرال ها امیدهای زیادی به اصلاحات بسته بودند و آن را مؤثر و تقریباً تنها وسیله حل مشکل می دانستند. تورگنیف نیز به این اصلاحات نگاهی مشابه داشت.

تورگنیف بر اساس اعتقادات خود از حامیان دگرگونی تدریجی روسیه بود. اما مشاهدات زندگی روزمره او را متقاعد کرد که دموکرات ها نیروی بزرگی هستند که خود را در بسیاری از زمینه های فعالیت عمومی نشان داده اند. و به عنوان یک هنرمند، نیاز به خلق تصویر یک قهرمان جدید را احساس کرد که بتواند جایگزین روشنفکران نجیب منفعل شود. نویسنده چنین قهرمان جدیدی - مردی با اعتقادات دموکراتیک - در مرکز رمان "پدران و پسران" قرار داده است.

کار روی این رمان از آگوست 1860 تا اوت 1861 به طول انجامید. این رمان پس از اصلاحات فراوان ناشی از شرایط آن زمان، تنها سال بعد در شماره فوریه Russkiy Vestnik منتشر شد.

توجه داشته باشید که این اقدام در 20 می 1859 آغاز می شود. فکر می کنید چرا تورگنیف چنین تاریخ دقیقی را گزارش می کند؟

در این زمان بین طبقات اجتماعی شکاف ایدئولوژیک وجود داشت و در رابطه با مسئله دهقانان دو دیدگاه انقلابی و اصلاح طلبی به وجود آمد. دوبرولیوبوف در مقاله آوریل خود "چیزهای ادبی سال گذشته" و در مقاله "اوبلوموفیسم چیست؟" که در کتاب ماه مه Sovremennik منتشر شد، با مردم نسل قدیمی، اردوگاه نجیب، جوانان فعال مخالفت کرد. نسل، نوع مردم واقعی، و قاطعانه رد فرهنگ شریف. دانشجویان سن پترزبورگ با دانستن این مقالات "حاکم افکار جوانان" به مارینو می آیند. در همان زمان، مجله طنز سوت منتشر شد که هدف خود را در معرض دید قرار داد. در ژوئن سال 1859، سوورمنیک با هرزن مخالفت کرد و در رمان اختلاف نظر بین بازاروف و پاول پتروویچ کیرسانوف در مورد "چه چیزی در زمان ما مفیدتر است" وجود دارد. بنابراین، با در نظر گرفتن پایان ماه مه 1859 به عنوان زمان عمل، تورگنیف خواننده را به این واقعیت سوق داد که رمان زمان مبارزه و گسست نهایی در تمایلات اجتماعی را نشان می دهد.

ببینیم وضعیت اجتماعی و تاریخی در رمان چگونه به تصویر کشیده شده است.

بیایید به متن بپردازیم.

اینجا یک خدمتکار است: مردی جوان و گستاخ، با چشمان مات، گوشواره فیروزه ای در گوشش، موهای رنگارنگ- همه چیز مرد جدیدترین زمان بهبود یافته را نشان داد.

بعلاوه، این خادم نیز با "متعجب" به ارباب نگاه کرد، "جواب" داد، و حتی به نظر می رسد که ارباب مورد لطف خدمتکار قرار می گیرد.

آیا می توانید چنین رابطه ای را تصور کنید، مثلاً در روزگار تروکوروف یا میله های نکراسوف؟

ساقی چگونه رفتار می کند؟

"نشستم" روی نیمکت، "پاهایم را زیر خودم خم می کنم"

این دیگر آن آقایی نیست که همه جا احساس استادی می کرد، نه می نشست، نه می نشست، نه راه می رفت، بلکه راهپیمایی می کرد، نمی پرسید و حتی دستور نمی داد، بلکه با لحنی بی چون و چرا مطالبه می کرد. همه چیز تغییر کرده است. از فصل های اول می توان فهمید که نیکولای پتروویچ چگونه حتی با والدینش متفاوت است: طبیعت مستقیم، با اراده، بی ادب.

به مسافرخانه توجه کنید. آن را با ضربات کوتاه نقل قول بکشید.

پله های خراب، گربه کثیف…. نیکولای پتروویچ هیچ کدام از اینها را متوجه نمی شود. برای او، این واقعیت عادی روسیه است.

و خود املاک کیرسانوف توسط نویسنده چگونه ترسیم شده است؟

تا نیمی از سقف ها جارو شده بود، یعنی در زمستان غذای کافی برای دام ها وجود نداشت و دهقانان با کاه از پشت بام ها به دام ها غذا می دادند، قبرستان ویران شد، کل جنگل فروخته شد، اما پول. خرمن خالی مورد نیاز است.

مردها کتهای باز و افسار گسیخته به تن دارند.

این روستا در آستانه اصلاحات 1861 است.

و بیهوده نیست که آرکادی می گوید: غیرممکن است که اینگونه بمانیم، دگرگونی ها لازم است، اما چگونه آنها را محقق کنیم، چگونه شروع کنیم؟

او یک سوال سوزان مطرح کرد که تورگنیف با رمان خود به آن پاسخ داد.

مشق شببه صورت گروهی: فصل های 1-9 رمان را بخوانید. ویژگی های پرتره قهرمانان را بیابید، تعیین کنید سبک ارتباط بازاروف، آرکادی و کیرسانوف های قدیمی چیست، نحوه بیان و لباس پوشیدن آنها چگونه است.

درس 2: "معرفی قهرمانان رمان"

هدف: - قهرمان را به خواننده نزدیکتر کنید، آن را زنده کنید.

آموزش به کودکان برای دیدن جزئیات و نقش آنها در آشکار ساختن قصد نویسنده.

به درک این سؤال بیایید: چرا پاول پتروویچ اینقدر از بازاروف بیزار بود.

برخی از ویژگی های تورگنیف هنرمند را نشان داده و توضیح دهید: لاکونیسم، روانشناسی پنهان.

در طول کلاس ها

سازمان لحظه

گفتگوی اکتشافی با عناصر تحقیق و گفتگوی پیشرو.

شما فصل های رمان را در خانه خواندید، مطالب آخرین سخنرانی را تکرار کردید، به من بگویید نویسنده می خواست چه شخصیتی را در رمانش به تصویر بکشد؟

تورگنیف نیاز به ایجاد تصویر یک قهرمان جدید را احساس کرد که بتواند جایگزین روشنفکران نجیب منفعل شود. نویسنده چنین قهرمان جدیدی - مردی با اعتقادات دموکراتیک - در مرکز رمان "پدران و پسران" قرار داده است.

تورگنیف گفت که بازاروف "کودک فکری مورد علاقه او" بود. بازاروف چه شکلی است؟ (گروه شماره 1 پاسخ می دهد، اما بقیه می توانند در گفتگو شرکت کنند)

فصل دوم: «مرد بلند قد"، در ردای بلند با منگوله، دست قرمز، صدای شجاع. چهره با لبخندی آرام جان می گرفت و اعتماد به نفس و هوش را بیان می کرد ، برآمدگی های بزرگ جمجمه ای بزرگ - این گواه ذهن اصلی است. او در یک تارانتاس خواهد رفت، شما نمی توانید با او "در مراسم بایستید"، ساده، "همکار شگفت انگیز".

می توان دید که این یک مرد جدید است ، به وضوح مانند یک نجیب زاده نیست ، او رهبر دوستی آرکادی و بازاروف است. موضوع اصلی او علوم طبیعی است «بله او همه چیز را می داند».

در اولین ملاقات با نیکولای پتروویچ ، بازاروف فوراً به او دست نزد. چرا؟

بازاروف بسیار افتخار می کند. علاوه بر این، قبل از احوالپرسی، آرکادی بازاروف را بسیار واضح معرفی کرد و سعی کرد تصور ناخوشایند ظاهر بازاروف را روشن کند. آرکادی از یک دوست تمجید می کند تا پدرش با او عادی رفتار کند و غرور بازاروف از این بابت جریحه دار شود. او بلافاصله دست نمی دهد، زیرا. حنایی نمی شه

وسیله ای که نویسنده با آن عمل را نشان می دهد، اما معنای آن را توضیح نمی دهد، روان شناسی راز نامیده می شود. تورگنیف گفت که "شاعر باید روانشناس باشد، اما راز: او باید ریشه های پدیده ها را بشناسد و احساس کند، اما فقط خود پدیده ها را نمایندگی کند."

وضعیت فرضی .

شاید بازاروف بیهوده فکر می کرد که غرور او آسیب دیده است ، شاید در خانه کیرسانوف آنها اصلاً به اختلاف طبقاتی اهمیت نمی دهند؟

نه بیهوده نیست این را می توان در مثال فنچکا مشاهده کرد: دختر بیچاره اصلاً احساس معشوقه نمی کند ، اگرچه نیکولای پتروویچ با او بسیار مهربان است. او در یک ساختمان بیرونی زندگی می کند، او به همه می گوید: «شما. نیکولای پتروویچ نیز وقتی در مورد او با پسرش صحبت می کند احساس ناخوشایندی می کند. پاول پتروویچ فنچکا را خدمتکار خطاب می کند و غیره.

اگر آرکادی دوستش را اینطور توصیف نمی کرد، پدرش به سختی با او مهربانانه رفتار می کرد.

و واکنش لاکی پروکوفیچ به "لباس" بازاروف. (قطعه را بخوانید)

پاول پتروویچ کیست؟ او چه شکلی است؟

پرتره پاول پتروویچ چیست؟

(پاسخ های گروه شماره 2)

وضعیت مشکل ساز

بازاروف با کدام یک از قهرمانانی که می شناسید می تواند درگیری داشته باشد؟ چرا؟

با پاول پتروویچ پاول پتروویچ هم از نظر ظاهری و هم در نحوه صحبت کردن و هم در نحوه نگه داشتن خود کاملاً مخالف بازاروف است.

او در همان جلسه اول با بازاروف دست نمی دهد ، کاملاً از آن شخص بی خبر است و فقط با او قضاوت می کند. ظاهر. حداقل گفتن بی ادبی است. او بلافاصله به نیکولای پتروویچ، هیجان زده از ملاقات با پسرش، می گوید که آرکادی گستاخ تر شده است، بدون اینکه اصلاً فکر کند که با این کار برادرش را در بهترین احساس آزار داده است. در نتیجه سر شام زیاد صحبت نکردیم.

ما می بینیم که پاول پتروویچ نه فقط با بازاروف، بلکه خصمانه است، که او بلافاصله بعداً خواهد گفت.

اما بازاروف چگونه به رفتار سرکش پاول پتروویچ واکنش نشان می دهد؟

"اما عموی شما عجیب است، میخ، میخ، حداقل آنها را به نمایشگاه بفرست." "او چه نوع یقه دارد، آرکادی، خنده دار نیست؟" "و پدرت همکار خوبی است" و نقل قول های دیگر

بازاروف نوعی حالت توهین آمیز کودکانه دارد. او نمی فهمد که یک فرد می تواند از غرور آزرده عصبانی و خشمگین شود. بازاروف اصلا عصبانی نیست، اما کمی کنایه آمیز است.

و پاول پتروویچ؟ رفتار او را بررسی کنید.

او نمی تواند آرام شود (بخشی با قورباغه ها، زمانی که حتی آرکادی و نیکولای پتروویچ از رفتار پاول پتروویچ شگفت زده می شوند).

در فصل 6 گفتگوی پ.پ. و B.، که در آن پاول پتروویچ به سادگی "به غضب نگاه می کند"، سعی می کند بازاروف را به چالش بکشد. و ب. با همه بی تفاوتی اش نمی تواند تحمل کند: "یک شیمیدان شایسته بیست برابر هر شاعری مفیدتر است." بازاروف خشمگین است و قرار نیست از "عادات شیر" پاول پتروویچ لذت ببرد.

آرکادی داستان زندگی پاول پتروویچ را به بازاروف می گوید. بازاروف چگونه واکنش نشان می دهد؟

مردی که تمام زندگی اش را روی کارت عشق زنانه گذاشت و وقتی این کارت برایش کشته شد، لنگ شد و به حدی فرو رفت که توانایی هیچ کاری را نداشت، چنین فردی مرد نیست. این سستی، پوچی است. این همه رمانتیسم، پوسیدگی، مزخرف، هنر است.

به نظر شما چرا پاول پتروویچ اینقدر از بازاروف بدش می آمد؟

P.P. قبلاً مرکز توجه بود ، یک شیر سکولار ، یک فاتح قلبها ، و در اینجا بازاروف ، بی تفاوت ، P.P. در این امر بی اعتنایی به شخص خود را دید که کاملاً او را آزرده کرد. بنابراین، P.P. و حتی یک عبارت، نه یک عمل را از دست نخواهد داد.

آیا تصویری در رمان وجود دارد که برای تورگنیف تأثیرگذار و دلسوز باشد؟

این فنچکا است. این نگرش به فنچکا است که تا حد زیادی قهرمانان رمان را مشخص می کند.

چ. 8 - پاول پتروویچ و فنچکا. P.P. سرد، پر، هیچ تجلی طبیعی از احساسات، نوعی اغماض و پنهان، به رغم اراده، تحقیر وجود ندارد. با این حال ، او با تأسف اظهار داشت که کودک شبیه نیکولای پتروویچ است ، اینجا چیزی اشتباه است ...

فصل 9 - بازاروف و فنچکا ... ب تا حدودی بی تشریفات است: زیبا، لب های او احمقانه نیستند، اما ما باید یکدیگر را بشناسیم. او بسیار مودب و دوستانه است، اعتماد به نفس او را رها نمی کند. او به نام خانوادگی فنچکا علاقه مند است.

دیالوگ ابزار اصلی آشکارسازی شخصیت هاست .

بازاروف کوتاه، مختصر است، عبارات او دقیق و بزرگ است، کلمات قصار به نکته گفته می شود. او به دنبال زیبا صحبت کردن نیست. با این حال، سخنان او سرشار از معنا و شوخ طبعی، درایت و دانش زندگی است. بازاروف اغلب از ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می کند ، این نشانه های زبانی یک دموکرات واقعی را نشان می دهد: "مردم رنده شده اند" ، "در شهرها زندگی می کردند" ، "یک روشویی انگلیسی در اتاق من وجود دارد ، اما درها بسته نمی شوند. می توانید انجام دهید - پیشرفت کنید"

در مورد سخنرانی پاول پتروویچ چطور؟

خواص و عبارات خاص بسیاری وجود دارد: "افتیم"، "اصول"، "آلمانی"، چرخش های آراسته، سفتی و شکوه گفتار.

نتیجه گیری درس : یک اشراف ظاهری، اما در باطن احساسات فوران می کند.

دیگری از نظر ظاهری غیرممکن است، اما از نظر درونی با درایت..

و در واقع، تا آغاز فصل 10، همه چیز مشخص است: همه در خانه به بازاروف عادت کردند و به آن عادت کردند. و فقط P.P. با تمام قوا از ب متنفر بود؛ او را فردی پلبی، گستاخ، مغرور و بدبین می دانست. او مشکوک بود که B. به او احترام نمی گذارد، Pavel Kirsanov! در اینجا پاسخ به این سؤال است که چرا پاول پتروویچ از بازاروف بیزار بود.

درس 3: "اختلاف بین پاول پتروویچ و بازاروف، تفاوت های ایدئولوژیکی قهرمانان"

در طول کلاس ها.

به روز رسانی آنچه انجام شده است.

وضعیت مارینو پس از چند روز اقامت بازاروف در آنجا چگونه است؟

آغاز فصل 10: پاول پتروویچ از بازاروف متنفر بود، او را مغرور، گستاخ، بدبین، پلبی نامید. پروکوفیچ او را دوست نداشت، او را یک "فرهنگ" و "سرکش" خطاب کرد و به او اطمینان داد که با ساقه هایش او یک خوک واقعی در بوته است. پروکوفیچ به شیوه خود اشرافی بود که بدتر از پاول پتروویچ نبود.

پاول پتروویچ به شدت آزرده شد و اظهارات بازاروف مبنی بر اینکه نیکولای پتروویچ "یک مرد بازنشسته است، آهنگ او خوانده شده" وضعیت را تشدید کرد: "خب، من به این زودی تسلیم نمی شوم. ما هنوز با این دکتر دعوا خواهیم کرد، من آن را پیش بینی می کنم.

پاول پتروویچ و بازاروف در آستانه اختلاف در چه وضعیتی هستند؟

پاول پتروویچ از قبل آماده نبرد، عصبانی و مصمم وارد اتاق نشیمن شد، او فقط منتظر بهانه بود.

بازاروف عموماً در حضور «کیرسانوف‌های پیر» کم صحبت می‌کرد، اما آن شب احساس می‌کرد که از حالت عادی خارج شده و بی‌صدا فنجان به فنجان می‌نوشید.

چه بهانه ای پ.پ. برای شروع دعوا؟

بازاروف با بی تفاوتی در مورد یکی از زمین داران همسایه گفت: "آشغال، اشراف". P.P. حتی لب ها هم می لرزیدند... بحث شروع شد.

بیایید ببینیم که شخصیت ها در چه نکاتی به شدت مخالف هستند.

ما در جریان تحقیق جدولی را تهیه می کنیم.

پاول پتروویچ

بازاروف

درباره نگرش به اشراف و نقش آن در جامعه.

"من به اشراف واقعی احترام می گذارم"

"اشرافیت به انگلیس آزادی داد"

"ما این آهنگ را بارها شنیده ایم" (خرده بورژوازی و دهقانان نیروی محرکه انقلاب انگلستان در سال 1649 بودند)

"با این چه چیزی را می خواهید ثابت کنید؟" (رویدادهای یک کشور خارجی در 200 سال پیش نمی تواند مورد خاصی از زندگی روسیه را توضیح دهد)

بدون احترام به خود، بدون احترام به خود - چه چیزی در یک اشراف ایجاد شود - هیچ پایه محکمی برای یک ساختمان عمومی وجود ندارد.

به خودت احترام می گذاری و عقب می نشینی، این چه فایده ای داردبینعمومی? شما به خودتان احترام نمی گذارید و همین کار را می کنید.

(این که آیا برای P.P قانع کننده بود - بله، او رنگ پریده شد)

اشراف، لیبرالیسم، پیشرفت، اصول - فقط فکر کنید، چقدر حرف بیگانه و بیهوده! مردم روسیه به آنها اهمیت نمی دهند

درباره مردم روسیه و نگرش نسبت به آنها

"من نمی فهمم! شما به مردم روسیه توهین می کنید، چگونه می توانید اصول، قوانین را به رسمیت نشناسید. منطق تاریخ مستلزم ...

چرا بازی میکنی...

همه؟ چگونه؟ نه تنها هنر، بلکه ترسناک است که بگوییم...

.

«ما کجای چنین انتزاعاتی هستیم. وقتی گرسنه هستید برای گذاشتن یک لقمه نان در دهان نیازی به منطق ندارید (مردم برای مسائل خاص به راه حل های خاصی نیاز دارند)

ما بر اساس آنچه مفید تشخیص می دهیم (برای مردم، جامعه) عمل می کنیم. در زمان حاضر، انکار بیشتر مفید است - ما انکار می کنیم.

همه

گفتن چه ترسناک است؟ استبداد، رعیت، مذهب - آنچه P.P. تزلزل ناپذیر می داند

نیکلای پتروویچ مداخله می کند: شما همه چیز را خراب می کنید، اما باید بسازید.

P.P.: نه، نه. مردم روسیه آن چیزی نیستند که شما تصور می کنید. او به طور مقدس به سنت ها احترام می گذارد، او مردسالار است، او نمی تواند بدون ایمان زندگی کند.

(فصل 3 را به خاطر بیاورید: چگونه P.P. در حالی که دستمال را بو می کند با مردان صحبت می کند)

نه، شما بعد از همه چیزهایی که گفتید روسی نیستید.

و همزمان حرف میزنی و تحقیر میکنی

دیگه به ​​ما ربطی نداره...آیا اول باید محل رو خالی کنیم؟

حق با شماست، اما این چیزی را ثابت نمی کند. مردم بر این باورند که وقتی رعد و برق می‌پیچد، الیاس نبی است که در ارابه‌ای دور آسمان می‌چرخد. چی؟ من با او موافق هستم!

من خودم روسی هستم. پدربزرگم زمین را شخم زد. از هر یک از دهقانان خود بپرسید که در کدام یک از ما - در شما یا در من - ترجیح می دهد هموطن خود را بشناسد. شما حتی نمی دانید چگونه با او صحبت کنید.

خوب، اگر او مستحق تحقیر است ... و چه کسی به شما گفته است که این ناشی از روحیه مردم نیست که شما به نام آنها اینقدر از آنها دفاع می کنید!

در مورد نیهیلیسم

در مورد نیهیلیسم

چه کار می کنی

پس تو چی هستی؟ بازیگری میکنی؟

ناراضی! حتی اگر فکر می کردید که در روسیه از کلام مبتذل خود حمایت می کنید!

ما چیزی را موعظه نمی کنیم ... (سخنرانی بازاروف)

بازاروف احساس ناراحتی کرد که چرا او را در مقابل این آقا مصلوب کردند. P.P. قادر نیست و نمی خواهد ب را درک کند.

در پاسخ، سکوت، P.P. لرزید. چرا؟ سکوت یعنی رضایت. P.P. متوجه شدم که افرادی مانند بازاروف قبلاً بازیگری می کردند.

آرکادی: ما می شکنیم چون قوی هستیم.

بازاروف: اگر خرد شود، جاده آنجاست ...

4. در مورد هنر، خانواده و دولت

P.P. صحبت کردن در مورد رافائل

P.P. هیچ کلمه دیگری به جز "احمق" وجود ندارد

انجمن

خانواده

ب: رافائل ارزش لعنتی ندارد...

فصل 6 را به یاد بیاورید: یک شیمیدان شایسته بیست برابر مفیدتر از هر شاعری است

بازاروف P.P. پیدا کردن چیزی در جامعه مدرن که باعث انکار کامل و بی رحمانه نشود.

اما ب. این مفاهیم را نیز انکار می کند.

چگونه می توان مشاجره بین PP و Bazarov را توصیف کرد؟ معنای این قسمت در رمان چیست؟

این فقط اختلاف بین افراد نیست، برخورد نسل های مختلف و دیدگاه های مختلف سیاسی است.

در پایان فصل 10، نیکولای پتروویچ یک نتیجه عجیب می گیرد: ما به نسل های مختلف تعلق داریم. قرص تلخ است - اما باید آن را قورت داد. اینجا نوبت ما می رسد.

تورگنیف از شکاف روانی بین دو نسل صحبت می کند ، درگیری "پدران و فرزندان" آشکار می شود و پژواک این پدیده 11 فصل است.

درس 4: "بازاروف و اودینتسوا"

هدف: تحلیل رفتار بازاروف در نقش و محیطی جدید برای او؛

سوال مشکل ساز، حق با کیست : تورگنیف، که گفت که اودینتسووا نیز کمی عاشق آرکادی و همچنین بازاروف است. یا پیساروف که ادعا می کرد میکروب یک احساس دارد، اما او اجازه نمی دهد که این احساس ایجاد شود.

در طول کلاس ها .

حرف معلم

ما قبلاً در مورد بازاروف ، دیدگاه ها و افکار او چیزهای زیادی می دانیم. تورگنیف قهرمان خود را در مراحل روابط با افراد مختلف، مردان و زنان، با یک دوست هدایت می کند. به زودی ما بازاروف را در رابطه با والدینش دیدیم و امروز او با آزمایش اصلی که شخص در معرض آن قرار می گیرد - عشق روبرو است.

بازاروف قبل از ملاقات با اودینتسووا چگونه بود؟

مردی هوشیار، عمیق، مطمئن به توانایی های خود و کاری که خود را وقف آن کرده، عاری از بدبینی، مغرور، هدفمند و دارای توانایی تأثیرگذاری بر دیگران و سرکوب دانش، اراده و منطق خود.

اما به محض اینکه رابطه بازاروف با اودینتسووا شروع به توسعه کرد، تورگنیف در ضربات جداگانه به تغییراتی که قهرمان دستخوش آن می شود اشاره می کند.

چه چیزی بازاروف را به اودینتسووا جذب می کند؟

بازاروف احساس رو به رشد خود را با اظهارات بی دقت و فحاشی ساختگی می پوشاند: "چه شکلی" ، "او شبیه زنان دیگر نیست" ، "این خانم - اوه اوه ..." ، "در یک استخر ساکن" ، "فقط" شانه‌های او چیزی است که من مدت‌هاست آن را ندیده‌ام." "فقط آدم های عجیب و غریب در بین زنان آزادانه فکر می کنند"، "بیایید ببینیم این شخص به کدام دسته از پستانداران تعلق دارد".

چگونه آنا سرگیونا را از چشم آرکادی می بینیم؟

زنی با قد بلند، او با وقار وضعیت خود به آرکادی ضربه زد، چشمانش "آرام و هوشمندانه" به نظر می رسید. مقداری نوازش و قدرت نرم از چهره اش بیرون می زد. آرکادی در حضور او احساس یک دانش آموز می کرد. او "آرام" هم با شریک زندگی خود و هم با مقام محترم صحبت کرد. او گفت: "کم است، اما دانش زندگی در کلمات او منعکس شده بود." این زن جوان قبلاً نظر خود را تغییر داده بود و چیزهای زیادی را تجربه کرده بود.

ما یک زن باشکوه را می بینیم که مطمئناً به هر مردی علاقه مند است، حتی بازاروف. چه اتفاقی می افتد. اما اودینتسووا نسبت به داستان آرکادی در مورد دوستش بی تفاوت نماند. او "کنجکاو" شد تا مردی را ببیند که شهامت این را داشت که به هیچ چیز اعتقاد نداشته باشد. دعوت نامه دریافت شده است، قهرمانان ما در Odintsova هستند.

چه اتفاقی برای بازاروف می افتد؟

ب انگار "خجالت کشید"، عصبانی شد: "بفرما! بابا ترسیده بود! و روان صحبت می کرد. ب. برخلاف عادت همیشگی خود، بسیار زیاد صحبت می کرد و به وضوح سعی می کرد همکار خود را مشغول کند که باز هم آرکادی را شگفت زده کرد. بازاروف حتی میل به "فرار" دارد.

اما به عنوان یک مرد قوی که می داند چگونه خود را کنترل کند، سعی می کند احساسات خود را زیر نقاب کنایه پنهان کند: «ببین چطور خودش را یخ کرد! دوشس، حاکم. او فقط یک قطار در عقب و یک تاج بر سر می گذاشت. او خودش را خراب کرد: نباید دمپایی بپوشیم؟

همه اینها باعث می شود که بخواهم فرار کنم، اما .. مهماندار ظاهر شد و ... "چقدر فروتن شدم"

پس از اولین قرار، بازاروف و اودینتسووا هر دو فکر می کنند، سعی می کنند خود و احساسات خود را درک کنند.

بازاروف چه فکر می کند و چه می کند؟

بازاروف می بیند که همدردی او با اودینتسووا در حال افزایش است. اما بر اساس انگیزه آرکادی: "چه زن فوق العاده ای ..."، بازاروف سعی می کند شور و شوق خود را تعدیل کند و توجه را به کاتیا منحرف کند: "بله ... زنی با مغز. خوب، او مناظر را دید ... اما معجزه او نیست، بلکه خواهرش است ... و او یک کلاچ رنده شده است. با این حال، او خود "کلاچ رنده شده" را ترجیح می دهد.

و تورگنیف، به عنوان یک روانشناس ظریف، این صحنه کنجکاو را با این جمله به پایان می رساند: "آرکادی به بازاروف پاسخی نداد. و هر کدام با افکاری خاص به رختخواب رفتند.

و آنا سرگیونا زیبا چطور؟

مانند. آن شب به مهمان ها فکر کردم. او ب را به خاطر عدم عشوه گری و سخت گیری قضاوت هایش دوست داشت. چیز جدیدی در او دید که هرگز ندیده بود و کنجکاو بود. «این دکتر مرد عجیبی است! او دو صفحه از یک رمان احمقانه را رد کرد، کتاب را انداخت - و تماماً تمیز و سرد، با کتانی تمیز و معطر به خواب رفت.

آنچه را که برای Bazarov در چندین فصل اتفاق می افتد دنبال کنید.

بازاروف هیجان زده است. در پایان فصل 16، او دیگر نمی تواند خویشتن داری و خونسردی همیشگی خود را حفظ کند. او در افکار خود غوطه ور است و غیبت با آرکادی صحبت می کند و در مورد A.S. به طور کلی صحبت نکرد، از سرزنش اشرافیت خودداری کرد. به نظر می رسد او از A.S. اضطراب بی سابقه ای در بازاروف ظاهر شد: او به راحتی عصبانی می شد ، با اکراه صحبت می کرد ، با عصبانیت نگاه می کرد و نمی توانست آرام بنشیند ، گویی چیزی او را وسوسه می کرد ...

بازاروف با مفهوم "زیبایی" شروع به کار می کند: "چرا با ذهن و زیبایی خود در حومه شهر زندگی می کنید؟"

او در جنگل پرسه می زد، هم او و هم خودش را سرزنش می کرد، حالا دستانش را که «به دور گردنش می پیچند»، «لب های مغرور» او را تصور می کند، حالا با عصبانیت تمام این رویاها را از خود دور می کند و در همان حال پا به پا می کند. یا دندان قروچه کرد و با مشت خود را تهدید کرد.

علت این همه تغییر چیست؟

تورگنیف به صراحت در مورد احساس عاشقانه بازاروف نسبت به اودینتسووا صحبت می کند: "دلیل واقعی این تازگی، احساسی بود که از اودینتسووا الهام گرفته شده بود - احساسی که او را عذاب می داد و خشمگین می کرد و او بلافاصله با خنده تحقیرآمیز و سوء استفاده بدبینانه آن را رد می کرد. او به احتمال آن.» چرا؟ بله، زیرا او عشق را «آشغال»، «بیهوده نابخشودنی» و آداب شوالیه را چیزی مانند زشتی یا بیماری می دانست.

تورگنیف قهرمان خود را به آزمون اصلی - آزمون عشق هدایت کرد

آیا بازاروف می تواند روی عمل متقابل حساب کند؟

شایعات در مورد او، آزادی و استقلال افکارش، تمایل او نسبت به او - همه چیز به نفع او بود، اما او به زودی متوجه شد که با او "شما هیچ حسی پیدا نمی کنید" و او قدرتی نداشت که از او دور شود. "تعجب او". بازاروف احساس کرد که نظریه او: "تو یک زن را دوست داری ... سعی کن کمی احساس کنی، اما نمی توانی - خوب، دور نشو - زمین مانند یک گوه به هم نزدیک نشده است" در حال فروپاشی است.

چه چیزی آنا سرگیونا، کنجکاوی ساده یا احساس صمیمانه را تحریک می کند؟

فصل شانزدهم: ع.ش. موجود نسبتا عجیبی بود ذهن او کنجکاو و در عین حال بی تفاوت بود: تردیدهای او هرگز به فراموشی فروکش نکرد و هرگز به اضطراب تبدیل نشد. اگر او ثروتمند و مستقل نبود، ممکن بود به نبرد هجوم آورد، اشتیاق را می شناخت... اما زندگی آسانی داشت، اگرچه حوصله اش سر رفته بود.

او هم مانند همه زنانی که موفق نشدند عاشق شوند، بدون اینکه بداند چه چیزی می خواست. در واقع ، او چیزی نمی خواست ، اگرچه به نظر می رسید که او همه چیز را می خواهد. "به نظر می رسید که او می خواهد او را آزمایش کند و خود را آزمایش کند"

این کنجکاوی، تشنگی برای چیزی، نیاز به عبادت و چیز دیگری بود که اودینتسووا را تحت فشار قرار داد. او با عشوه گری کاملاً زنانه، بازاروف را برای توضیح تماس می گیرد.

بیایید مکالمه بازاروف و اودینتسووا را در فصل 17 دنبال کنیم.

به عبارات «یا فکر می‌کنید که اینجا پشیمان نمی‌شوند؟» توجه کنید. اودینتسووا بازاروف را تحریک می کند: "به آنچه می خواهی فکر کن، اما وقتی تو بروی من حوصله ام سر خواهد رفت."

اینم صحنه توضیح

در واقع، با تحریک اودینتسووا، بازاروف با تمام صراحت و سختی در مورد احساسات خود صحبت می کند: "من شما را احمقانه، دیوانه وار دوست دارم ... این چیزی است که شما به آن دست یافته اید."

اما اشراف نازپرورده که عادت دارد در زندگی با عقل و نه با احساس هدایت شود ، از انگیزه صمیمانه شور بازاروف ، "قوی و سنگین" ، "شبیه بدخواهی" می ترسد ، اودینتسووا "ترسناک" شد. او با عجله جلوی قهرمان را می گیرد: "تو مرا درک نکردی" او با ترس عجولانه زمزمه کرد.

آیا آنا سرگیونا می تواند با بازاروف به زندگی تارت و بابلی خود برود.

خیر این را از صحبت هایشان پیداست.

آیا فکر می کنید آسان است که خودتان را به طور کامل به هر چیزی بسپارید؟

کار آسانی نیست اگر شروع به فکر کردن، صبر کردن، و برای خود ارزش قائل شوید. و بدون فکر تسلیم شدن بسیار آسان است.

چگونه می توانید قدر خود را ندانید؟ اگر من ارزشی ندارم، چه کسی به فداکاری من نیاز دارد؟

آیا می توانید تسلیم شوید؟

نمی دانم، نمی خواهم لاف بزنم.

خودتان را برای چه آماده می کنید؟

من یک دکتر شهرستان آینده هستم

چرا این را می گویی؟ خودت باور نمیکنی شما - با غرور خود - یک پزشک شهرستان هستید!

او نتوانست همسر یک پزشک شهرستان شود، این برای او نیست. او نمی تواند زندگی منظم، غنی و آرام خود را نابود کند. "آرامش هنوز بهترین چیز در جهان است."

اودینتسوا "با رسیدن به خط خاصی ، خود را مجبور کرد که به فراتر از آن نگاه کند - و او حتی یک پرتگاه را ندید ، بلکه پوچی ... یا ننگ."منظور تورگنیف چه نوع پوچی یا زشتی بود؟

زندگی بدون تصویر واضح A.S همه چیز را برنامه ریزی کرد و زندگی خود را با موفقیت ازدواج کرد. او حاضر نیست همسر یک پزشک منطقه شود و ب. اگر بر عقایدش باقی می ماند، به سختی دستاوردهای بیشتری کسب می کرد. او از این مرد ترسیده بود، او شور بسیار قوی و مخربی داشت. او می ترسید بدون هیچ ردی در آن "سوخته شود"، می ترسید حل شود، خود و زندگی اش را بدهد. او نمی توانست فداکاری کند و تسلیم او شود و او هم نمی توانست و نمی خواست تسلیم او شود. اما آرامش اودینتسووا متزلزل نشد ، اما برای بازاروف همه اینها یک رویداد بزرگ بود که ذهن و زندگی او را زیر و رو کرد. او امتحان عشق را پس داد.

تکلیف: فصل 19-21. مطالبی را در مورد سؤالات آماده کنید: والدین بازاروف چه هستند و چگونه با پسر خود رفتار می کنند.

نگرش بازاروف به والدین

ب در مورد هدف پیش روی خود و فعالیت های آینده اش چه می گوید.

درس 5: "بازاروف و والدین. بحران ایدئولوژیک بازاروف.

هدف:نشان دادن نگرش بازاروف نسبت به والدین؛ دریابید که چرا بازاروف نتوانست در آنجا بماند خانه; ردیابی تغییرات در رفتار، طرز تفکر و در رابطه با Bazarov نسبت به Arkady.

در طول کلاس ها.

به روز رسانی آنچه انجام شده است.

بازاروف را در راه خانه ترک کردیم. او و آرکادی خانه اودینتسووا را در بهترین حالت ترک نکردند.

حال و هوای بازاروف چگونه بود؟

او از امتناع اودینتسووا به ستوه آمده است، او از دست خود عصبانی است که به یک زن نازپرور اجازه می دهد او را ناراحت کند. دو پرتگاه در برابر او گشوده شد: یکی معمای روح او بود که عمیق تر و پیچیده تر از آن چیزی بود که او انتظار داشت. دیگری راز دنیایی است که او را احاطه کرده است. بازاروف هنوز نمی تواند همه اینها را بفهمد، که او را خشمگین و آزار می دهد: "به نظر من، بهتر است سنگ ها را روی سنگفرش بزنیم تا اینکه بگذاریم یک زن حداقل نوک انگشتش را در اختیار بگیرد. همه اینها مزخرف است." "مرد وقت ندارد با چنین چیزهای کوچکی بپردازد. ضرب المثل اسپانیایی می گوید مرد باید خشن باشد. - فصل 19

Bazarov و Arkady نزد پدر و مادر Bazarov می روند.

وضعیت مشکل ساز

بازاروف چگونه می تواند با والدین خود رفتار کند؟ او چگونه با والدین خود ملاقات خواهد کرد، چه خواهد کرد، بگوید؟

بچه ها جواب میدن

بیایید ببینیم که رمان چگونه به این سؤالات پاسخ می دهد.

بازاروف چگونه در مورد والدینش با آرکادی صحبت می کند؟

"یک چیز کسل کننده است - مادر من بسیار دلسوز است: اگر شکمش بزرگ نشود و 10 بار در روز غذا نخورد، کشته می شود." مادر "بدون کلیک". شرح زندگی آرینا ولاسیونا، فصل 20. خوب، پدر چیزی نیست، او خودش همه جا بود. هم در الک و هم در الک. نگرش کمی نادیده گرفته، بی ادبانه است. "پیرمرد سرگرم کننده" و مهربان ترین. «همان عجیب و غریب شما، فقط به روشی متفاوت. یکی دیگه زیاد حرف میزنه"

پدر و مادر چگونه با پسر آشنا می شوند؟

او نگران است، "چوبوک همینطور می پرید." مادر نفس نفس زد، مبهوت، هق هق. پدر می خواهد تقریباً بی تفاوت به نظر برسد، اما به خوبی موفق نمی شود. مادر شادی خود را پنهان نمی کند. آنها از ظاهر تنها پسرشان بسیار خوشحال هستند.

واضح است که والدین پسر خود را دوست دارند: آرینا ولاسیونا به کسی توجه نکرد و انیوشنکا را به تنهایی تحسین کرد. واسیلی ایوانوویچ سعی می کند برای پسرش شراب به دست آورد ، او نشاط می بخشد ، سعی می کند اشک شوق را نشان ندهد. دکتر. جزئیات

واسیلی ایوانوویچ چه می کند؟

او سعی می‌کند، در صورت امکان، «بزرگ‌تر نشود، از قرن عقب نماند». او دهقانان را اجاره داد و به آنها زمین داد، او باغی را رشد داد: میوه ها و توت ها وجود دارد ...

واسیلی ایوانوویچ سعی می کند بیشتر در مورد پسرش از آرکادی بداند (فصل 21).

پسر شما یکی از شگفت انگیزترین افرادی است که من تا به حال ملاقات کرده ام. من مطمئن هستم که پسرت آینده بزرگی خواهد داشت و نام تو را تجلیل خواهد کرد.»

او مردی فداکار و صادق است. او در زمینه پزشکی به شهرت خواهد رسید، اما از این نظر یکی از اولین دانشمندان خواهد بود.

واسیلی ایوانوویچ چگونه به او گوش می دهد؟

چشم V.I. ناگهان از هم باز شد، گونه هایش کمرنگ سرخ شد، لبخندی مشتاق لب های پهنش را باز کرد و هرگز آنها را ترک نکرد. از پری احساسات V.I. حتی شانه آرکادی را بوسید.

اما ب. با والدینش چگونه رفتار می کند، آیا آنها را دوست دارد؟

پاسخ خود را با نقل قول پشتیبانی کنید.

چه اتفاقی برای بازاروف در خانه اش می افتد؟ آیا او آرام شده، شفا یافته است؟

متاسفانه نه. عشق واقعی را نمی توان با داروها درمان کرد، تمام حرف ها و افکار بازاروف با احساسات تلخ رنگ آمیزی شده است. این باعث می شود در مورد نقطه عطف ایدئولوژیک B. صحبت شود، اما این در رمان نیست. دیدگاه‌های B. ثابت می‌ماند، اما با لحن‌های بدبینانه ترسیم می‌شود.

با نقل قول ثابت کنید

پدر و مادرم سرشان شلوغ است و نگران بی‌اهمیت بودنشان نباشند، بوی بدشان نمی‌آید و من فقط احساس بی‌حوصلگی و عصبانیت می‌کنم.

«انسان موجود عجیبی است. وقتی از کنار و از دور به زندگی ناشنوائی که «پدران» در اینجا می گذرانند نگاه می کنید، به نظر می رسد: چه چیزی بهتر است؟ بخور، بیاشام، و بدان که کار درست را انجام می دهی. اما نه: اشتیاق غلبه خواهد کرد. من می خواهم با مردم سر و کار داشته باشم، حداقل آنها را سرزنش کنم، اما با آنها سر و صدا کنم.

«یک شخص واقعی نباید به این فکر کند که درباره او چه فکر می کند. یک شخص واقعی کسی است که چیزی برای فکر کردن در مورد او وجود ندارد، اما باید به او گوش داد یا از او متنفر بود.

"عجیب! آرکادی می گوید من از کسی متنفر نیستم.

"و من تعداد زیادی دارم. تو روح لطیف، ضعیفی، از کجا متنفری! شما ترسو هستید، امید کمی به خود دارید. از طرف دیگر بازاروف فقط به خودش متکی است. "وقتی با شخصی آشنا می شوم که تسلیم من نمی شود، آنگاه نظرم را در مورد خودم تغییر خواهم داد."

بازاروف از آخرین "موزیک" که او آزاد و مستقل "باید از پوست خود بیرون بیاید" ، "از او متنفر است" و هیچ کس حتی تشکر نمی کند.

اما چرا باید؟ چه چیزی بازاروف را نگران دهقان می کند؟

چیزی جز احساس وظیفه، خواسته ای که «آدم های جدید» توانستند در خود احساس کنند. چیزی جز یک جاذبه درونی که گاهی بر او سنگینی می کند.

در حال حاضر در گفتگو در مورد "نفرت" مشخص است که بازاروف با آرکادی مخالفت می کند. بازاروف وارد یک نزاع آشکار می شود و به طور جدی می خواست حتی با آرکادی دعوا کند. چه چیز دیگری به شدت در تضاد بازاروف با آرکادی است؟

ب با پی.پ تماس می گیرد. "ادم سفیه و احمق"؛ او با لذت خاصی یکی از بی ادبانه ترین جرائم را علیه پوشکین به زبان می آورد و صفرای خود را بر سر انسانیت می ریزد: "هر تهمتی که به یک نفر بزنی، در واقع او بیست برابر بدتر از آن است."

پس از چنین شیوعی، برای بازاروف کاملاً واضح است که زندگی زیر سقف والدینش کمکی به او نکرده است. او تصمیم می گیرد که برود.

آیا ب. نگران است که خبر رفتنش به سادگی والدینش را «کشته» کند؟

گفتن این حرف برای او آسان نیست، اما انجام آن ضروری است: «هیچی! او تا عروسی زنده خواهد ماند.» با این حال، یک روز کامل گذشت تا ب. خبر خروج خود را به پدرش داد.

دیالوگ الهام بخش

چرا B. به هر حال باید ترک کند؟ و آیا واقعا لازم است؟

در اینجا، به عنوان یک قاعده، دختران به شدت B. را متهم می کنند و او را پسری بی احساس، بد و غیره می نامند.

اما ب نمی تواند در دامان عشق و مراقبت باشد. او نه کسی است که با او عصبانی شود، نه کسی و نه چیزی برای سرزنش، او کاری ندارد. او نمی تواند عشق خود را فراموش کند. ذهن با احساسات مبارزه می کند، افکار با کلمات.

فصل 21، پر از درام، موقعیت‌های پیچیده روان‌شناختی، کشمکش‌های درونی و درون‌نگری، با تصویری آرام از ناامیدی عمومی در «خانه‌ای که به‌طور ناگهانی کوچک و فرسوده شده»، جایی که افراد مسن رها شده‌اند، به پایان می‌رسد. نویسنده با تأکید بر ترحم خود برای افراد مسن تنها در این مورد با روحیه کمی قدیمی از احساسات گرایی ، لطافت می گوید.

از فصل 22، چرخه "سفرهای بازاروف" به طور کامل در رمان تکرار می شود: فصل 22-24 - مارینو، 25-26 - نیکولسکویه، 27-28 - روستای بازاروف. به نظر شما چرا نویسنده از این تکنیک ترکیب بندی استفاده می کند؟ آیا این ربطی به تضاد «بیرونی» بین پدران و فرزندان و تضاد «درونی» بین احساس و وظیفه خود بازاروف دارد؟

درس ششم: «دومین چرخه سرگردانی قهرمان و نقش او در آشکار ساختن مفهوم رمان. نتیجه رابطه بین بازاروف و کیرسانوف "

هدف:

مسائل مشکل ساز : نویسنده از تکنیک ترکیبی تکرار، چرخه ای بودن سرگردانی قهرمان برای چه منظوری استفاده می کند؟ آیا این ربطی به تضاد «بیرونی» بین پدران و فرزندان و تضاد «درونی» بین احساس و وظیفه خود بازاروف دارد؟

در طول کلاس ها.

اعلام هدف از درس.

آیا می توانید بلافاصله به سؤالات مشکل پاسخ دهید؟

بچه ها جواب میدن

بیایید بررسی کنیم که آیا فرضیات شما درست است یا خیر.

مکالمه اکتشافی یک شخصیت پیشرو.

فصل 22 . آیا آرکادی و بازاروف از اودینتسووا بازدید می کنند؟ هدف از این قسمت چیست؟

قرار ملاقات روانی است. آنچه در بازاروف "ریشه دوانده بود" از او بیرون نیامد، استدلال های عقل کمک چندانی نمی کند، و هر چقدر هم که قهرمان از درد خود عصبانی باشد، نمی تواند آن را شکست دهد. او می فهمد که "در مورد حماقت" تصمیم گرفته است، اما قدرت رد کردن را ندارد. این ملاقات فقط روح B را مسموم کرد. در راه مارینو، او به سختی دهان خود را باز کرد و "همه با نوعی تنش شدید به یک طرف، دور از جاده نگاه کردند."

آیا با آمدن دوستان چیزی در Maryino تغییر کرده است؟ آرکادی چگونه رفتار می کند؟

نیکولای پتروویچ در تلاش است تا در فعالیت های اقتصادی شرکت کند. او با مزرعه اش دعوا می کند. آرکادی وظیفه خود می دانست، اگر نه کمک به پدرش، حداقل نشان دهد که آماده کمک به او است.آرکادی زیر یک سقف با بازاروف از دست داد . تمام افکار او توسط کاتیا اشغال شده بود ، او اغلب در نیکولسکویه ناپدید می شود.

بازاروف مشغول چه چیزی است؟

ب به طور کامل بازنشسته شد: تب کار به او رسید. او با پاول پتروویچ بحث نمی کرد، اما دومی با او به سردی مودب برخورد می کرد و گاهی اوقات در آزمایشاتش حاضر می شد. اما B. با کمال میل با Fenechka صحبت کرد که نقش مهمی در توسعه وقایع بازی می کرد.

فنچکا در مورد B چه احساسی دارد؟

او نه تنها به ب اعتماد دارد، بلکه با او تا حدودی "هوشمندانه" و آزادانه تر رفتار می کند. او ناخودآگاه در ب غیبت همه چیز نجیب را احساس می کند، برای او او یک دکتر عالی و یک فرد ساده است.

چه کسی باید از این وضعیت به شدت آزرده خاطر شود؟

البته پاول پتروویچ. او شروع به دنبال کردن فنچکا کرد، همه چیز در یک دوئل به پایان رسید، مانند یک رمان ارزان.

بیایید صحنه دوئل را با جزئیات دنبال کنیم.

چرخش های بلند گفتار P.P. به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از آیینی که با چالش همراه است.

P.P. او یک عصا را با خود می برد، اگرچه معمولاً بدون عصا می رفت. برای چی؟ به منظور توهین به عمل در صورت امتناع؟

کلمات 6 "من ... یک موش حوزوی نیستم" - اشاره ای به منشأ معنوی بازاروف و نسبتاً بی ادبانه است. تصادفی نبود که قبل از گفتن این حرف تردید داشت.

چشم ها برق می زنند.

بازاروف چگونه رفتار می کند؟

او آنقدر متحیر است که حتی متوجه اشاره های پی پی نمی شود اما با دیدن دشمن خشمگین احساس توهین کرد. او آماده مبارزه در هر شکلی است، اما بر خلاف P.P. خونسرد باقی می ماند، اگرچه سخنان او حاوی یک تهدید محدود است که "کاملاً ایمن نیست".

به گفتگو در مورد شرایط دوئل توجه کنید - این یک نوع دوئل روانی است که بر استعداد تورگنیف به عنوان استاد "روانشناسی مخفی" تأکید می کند.

بازاروف کنایه آمیز است، P.P. هیچ چیز نمی تواند با آن مخالفت کند برای ب. دوئل یک کمدی است، او در هر مرحله بر این تأکید می کند: "ما در این فاصله از یکدیگر متنفریم" ، "کمی شبیه یک رمان فرانسوی به بیراهه می رود". اما بزرگترین تمسخر این است که B. خدمتکار N.P را به عنوان یک نفر دوم می گیرد: "او مردی است که در اوج آموزش مدرن ایستاده است و نقش خود را با هر آنچه لازم است در چنین مواردی ایفا می کند COMILFO"

هر آنچه را که در مورد پیتر، پیشخدمت نیکلای پتروویچ می دانیم، به خاطر بسپارید.

فصل 1 "جوان گستاخ ..."

"موی چند رنگ پوماد شده." "مرد از نسل بهبود یافته."

فصل 10 معتاد به استفاده از کلمات بیگانه که باعث تحریف گفتار می شود. پیتر، با ظاهر مؤدبانه و کت تمیز و تمیز خود، همان جایگاهی را در دنیای لاکی اشغال می کند که P.P. در میان افراد حلقه او.

بنابراین، P.P. خیلی دردناک به انتخاب بازاروف واکنش نشان داد. اما کاری نمی توان کرد.

بازاروف در مورد دوئل آینده چه فکر می کند؟

«چه زیبا و چه احمقانه! بد! اولاً لازم است پیشانی خود را بچرخانید و در هر صورت ترک کنید. و سپس آرکادی ... و این کفشدوزکنیکولای پتروویچ" (Ch22)

تورگنیف نوشت: "... یک دوئل با P.P. برای نشان دادن پوچی جوانمردی نجیب ظریف، که تقریباً به طرزی خنده دار به نمایش گذاشته شد، معرفی شد. در مواد صحنه دوئل. (فصل 24)

کل وضعیت به یک مسخره تبدیل می شود. P.P. که هنگام ملاقات با بازاروف دست نداد ، صرفاً به خاطر فرم به پیتر تعظیم می کند.

B مراحل را اندازه می گیرد ، زیرا "پاهای او بلندتر هستند" ، تمسخر سوزاننده بازاروف دائماً وقار P.P.

در اینجا شات است. پ.پ مجروح شد. نگرش تمسخر آمیز بازاروف با میل طبیعی به کمک جایگزین می شود. و P.P. ناگهان متوجه شد که همه چیز چقدر مضحک و مضحک است، از رفتار خود احساس شرمساری و شرمساری کرد: "از خودبزرگ بینی، شکست خود شرمنده شد..." یکی از پایه های اساسی اخلاق شریف فروریختن است و بعد از آن بقیه. از اصول زندگی

چیزی که نسبتاً غیرمنتظره است P.P. بعد از دوئل؟

او به برادرش پیشنهاد می کند که روابط با فنچکا را مشروعیت بخشد، که N.P. او به تدریج جایگاه خود را از دست می دهد: "دارم فکر می کنم که ب. در مورد سرزنش من به خاطر اشرافیت درست بود... و در واقع، چه طبقه ای در قرن نوزدهم."

چه چیزی برای P.P. باقی می ماند؟

هیچ چی. پوچی. "بله، او مرده بود."

بازاروف با علم به اینکه نمی تواند به اینجا بازگردد می رود. او برای بازدید از اودینتسووا و آرکادی به نیکولسکویه می رود. چرا او به آن نیاز دارد؟

او اجتناب‌ناپذیری یک استراحت را احساس می‌کند: «می‌خواستم نگاهی دیگر به چیزی که از آن جدا شدم بیاندازم» فصل 26.

"احساس می‌کنم مسیرهای ما شروع به جدایی می‌کند، فقط می‌گویم که از همدیگر خسته شده‌ایم."

نحوه ملاقات بازاروف و اودینتسووا چه می گویند، چه احساسی دارند؟

فصل 26

"با این وجود ، او از بازاروف خجالت کشید ، اگرچه به او گفت و به خود اطمینان داد که همه چیز فراموش شده است. با رد و بدل کردن ساده ترین سخنرانی ها با او، حتی شوخی با او، او کمی ترس را احساس کرد.

فصل 27

اودینتسووا و بازاروف خداحافظی می کنند.

بازاروف همچنین با آرکادی خداحافظی می کند. به نظر شما چرا مسیرهای بازاروف و آرکادی از هم جدا شد؟ آیا می توان ادعا کرد که آرکادی نیز متعلق به "پدران" است؟

برای مبارزه به خشم و جسارت نیاز دارید و در آرکادیا فقط جوانی و شور و شوق وجود دارد. اودینتسوا خوب گفت: بازاروف "برای من غریبه است، ... و تو برای او غریبه ای ... او درنده است، و ما اهلی هستیم." آرکادی اساساً با اودینتسووا و بازاروف موافق است. «تا حالا خودم نمی فهمیدم، از خودم کارهایی می پرسیدم که نمی توانستم حلشان کنم». این خودشناسی نیز با شخصیت پردازی بازاروف همزمان است.

چرا آرکادی نتوانست به یک "نیهیلیست" ثابت تبدیل شود، چرا علیرغم همه میلش، نمی تواند "قوی، پرانرژی" شود؟

او عادت ندارد در مبارزه ای که شخصیت در برابر آن رشد می کند بر مشکلات غلبه کند. آرکادی عقاید بازاروف را عمیقاً درک و قبول نکرد، بنابراین او به راحتی آنها را رها می کند.

بازاروف نزد پدر و مادرش برمی گردد.

4-خلاصه کردن یک بار دیگر به سوالات مطرح شده پاسخ می دهیم.

درس 7: "مردن به روشی که بازاروف مرد، همان انجام یک شاهکار بزرگ است"

هدف:درک کنید، در تراژدی موقعیت بازاروف، چرا او باید قطعا بمیرد.سوال مشکل : آیا روسیه به بازاروف نیاز دارد؟

در طول کلاس ها.

آیا بازاروف را می توان یک قهرمان تراژیک نامید؟ چرا؟

فاجعه موقعیت او چیست؟

اگر پاسخ‌های روشنی وجود نداشته باشد، باید گفت‌وگوی منتهی به راه‌حلی برای مسئله مشکل‌ساز انجام شود.

بازاروف دوباره در خانه پدر و مادرش است، جایی که او حتی بیشتر از اولین بار قبل از آن غمگین است، او از درد خود عصبانی بود و به بهبودی امیدوار بود. حالا او تصمیم گرفت وارد کار شود، اما این درمان کمکی نکرد، همانطور که در Maryino نیز کمکی نکرد. در آنجا در حالت «تنش شدید» بود، اینجا «تب کار از او پرید و جایش را کسالت هولناک و اضطراب کر گرفت». این مرحله دیگری است، آخرین مرحله، در مبارزه جهت "منفی" با نیروهایی که نمی توان آن را انکار کرد.

تورگنیف در زندگی هر فرد چیزی غم انگیز دید: یا خود او، یا "تحمیل شده توسط تاریخ، توسعه مردم". در زندگی بازاروف ، هر دو با هم ترکیب شدند. تراژدی شخصی در سرنوشت او. در مورد تراژدی عمومی، این در هر جلسه بازاروف با دهقانان، با مردم مشهود است.

فصل 27 بازاروف با دهقانان صحبت می کند. تجزیه و تحلیل.

بازاروف طعنه می زند و پس از گوش دادن به عبارت "هرچه ارباب سخت گیرتر باشد، دهقان عزیزتر" گفت: "با اطمینان خاطر، با آهنگی خوش اخلاق پدرسالارانه"، شانه هایش را با تحقیر بالا انداخت و حتی به این موضوع مشکوک نبود که در چشم دهقان. او یک جنتلمن بود و بنابراین "چیزی شبیه به شوخی نخود".

چرا بازاروف اینقدر ناگهانی گفتگو با دهقان را به پایان رساند. چه چیزی را اینقدر دوست نداشت؟

مرد: «... اما بر خلاف ما، یعنی عالم می داند، ارباب اراده; پس شما پدران ما هستید. و هر چه ارباب سختگیرتر باشد، دهقان شیرین تر است. بازاروف این کلمات را به صورت اسمی می گیرد. و احترام به ارباب و اطاعت خدمتکارانه از اراده ارباب بیش از همه مورد نفرت بازاروف است، به همین دلیل است که او عجله کرد که روی برگرداند.

اما مرد باهوش تر بود. دهقان با قرن ها تجربه در اسارت و درک چگونگی صحبت با ارباب به گونه ای که او راضی باشد، حیله گر است و تظاهر به تسلیم بودن می کند: "بالاخره، ارباب فقط می فهمد."

در اینجا کل فاجعه وضعیت آشکار می شود. تورگنیف بر این فاجعه تأکید می کند: «افسوس! بازاروف که با تحقیر شانه هایش را بالا انداخت و می دانست چگونه با دهقانان صحبت کند (همانطور که در بحث با پاول پتروویچ به خود می بالید)، این بازاروف با اعتماد به نفس حتی مشکوک نبود که از نظر آنها او هنوز چیزی شبیه یک شوخی نخودی است. از نظر دهقانان، بازاروف یک جنتلمن است.

چه اتفاقی می‌افتد: اشراف بازاروف را متعلق به خود نمی‌دانند و او خود را چنین نمی‌داند. و مردان هنوز او را به عنوان یک جنتلمن می گیرند. چه کنیم، چگونه باشیم؟

تورگنیف انزوای بازاروف را از دیگران نشان می دهد. گفتگو با یک دهقان، همانطور که بود، انگیزه اجتماعی مرگ بازاروف را ایجاد می کند، عذاب قهرمان را ثابت می کند. در همان زمان، تورگنیف نزدیکی B. به مردم، وحدت دیدگاه های آنها را نشان می دهد (به یاد بیاورید که چگونه با او در Maryino رفتار شد)

پیساروف گفت: "مردن به روشی که بازاروف مرد، همان انجام یک شاهکار است." چه چیزی باعث شد منتقدان به صحنه آخر اینقدر امتیاز دهند؟ »

ب. زندگی را دوست دارد، قدرت زیادی در خود احساس می کند، او از اینکه موفق به انجام این کار کم شده تلخ است: "... قدرت، قدرت ... همه چیز هنوز اینجاست، اما باید بمیری"

بازاروف بسیار سفید پوست است ، او هذیان می کند ، اما با تمام وجود سعی می کند ذهن خود را تسخیر کند: "من نمی خواهم هیاهو کنم ، چه مزخرفی!"

"و من همچنین فکر کردم: من خیلی چیزها را قطع خواهم کرد، نمیرم، کجا! وظیفه ای هست، چون من یک غول هستم!» و اکنون تمام وظیفه غول این است که چگونه با عزت بمیرد.

در اینجا عمیق ترین فکر بازاروف است: تشخیص اینکه خود را برای روسیه ضروری می داند و قادر به انجام بسیاری چیزها است، مهم نیست که او تردید کند، آیا روسیه به او نیاز دارد، مهم این است که او می خواهد مورد نیاز او باشد.

در این روزها و ساعات سخت، همه چیزهایی که عمیقاً در او پنهان بود، اما گاهی اوقات رخ می داد، در بازاروف آشکار می شود، "رمانتیسم" او آشکار می شود. چگونه نشان داده می شود؟

او از ملاقات با اودینتسووا هیجان زده است. صریح و صمیمانه با او صحبت می کند. او این احساس را دوست دارد و کاملاً گرفتار آن شده است: "جوان، تازه، پاک"، "به چراغ در حال مرگ بدوز و بگذار خاموش شود."

او نگران پدر و مادرش است: "چی، پدرم."

بازاروف در حال مرگ است، اما به زیبایی و با افتخار می میرد. تورگنیف نوشت: "... من رویای چهره ای غمگین، وحشی، درشت، نیمه روییده از خاک، قوی، شریر، صادق - و در عین حال محکوم به مرگ - را دیدم، زیرا هنوز در آستانه آینده ایستاده است."

به نظر شما آیا روسیه به بازاروف نیاز دارد؟ و تورگنیف چه فکری کرد؟

و همانطور که منتقدان فکر می کنند در درس بعدی دنبال خواهیم کرد.

سوالات به گروه ها تقسیم می شوند.

درس هشتم: اختلافات پیرامون رمان.

درس - سمینار با موضوع:

1. ویژگی های اساسی نوع Bazarov چیست و چه چیزی باعث آنها می شود (طبق مقاله D. Pisarev)

2. آنچه، به گفته پیساروف، اعمال بازاروف را کنترل می کند و چگونه منتقد صداقت قهرمان را توضیح می دهد.

از دیدگاه پیساروف، نگرش تورگنیف به نوع بازاروف به طور کلی و به مرگ قهرمان به طور خاص چیست؟

پیساروف چه پاسخی به سوال "چه باید کرد؟" و نظر شما در مورد پاسخ او چیست؟

مقالات M. Antonovich و N. Strakhov در مورد بازاروف و نیهیلیسم چه می گویند؟

در آن زمان که مقالات و داستان های یادداشت های شکارچی یکی پس از دیگری نوشته می شد، در زندگی تورگنیف چه می گذشت؟ سه سال و نیم چگونه در خارج از کشور زندگی کرد؟ "تنها در پاهای تو می توانم نفس بکشم" - در این خط از نامه تورگنیف به پائولین ویاردوت، خواننده درخشانی که سرنوشت او را در 1 نوامبر 1843 در سن پترزبورگ در طول تور اپرای ایتالیا به همراه آورد و برای همیشه در کنار او گذاشت. , پاسخ به سوالات مطرح شده نتیجه گیری شده است . در سال 1847، تورگنیف روسیه را ترک کرد، همچنین به این دلیل که دیگر نمی‌توانست خود را بدون این زن تصور کند («آنجا که تو باشی، من آنجا خواهم بود»).

هنگامی که در اروپا بود، تورگنیف از مرگ وی بلینسکی مطلع شد. در اینجا او به A. Herzen نزدیک شد. هر دو با وقایع روزهای ژوئن در فرانسه در سال 1848، زمانی که جنبش انقلابی کارگری در هم شکسته شد، شرایط سختی داشتند.

پس از بازگشت به خانه، تورگنیف یک استراحت نهایی با مادرش دارد. به زودی واروارا پترونا خواهد مرد، بدون اینکه در هیچ کاری به پسرانش تسلیم شود، اما آنها را نیز سرزنش نکند.

و در سال 1852 گوگول در مسکو درگذشت ، که تورگنیف مقاله ای پس از مرگ در مورد او نوشت. به دلیل ممنوعیت سانسور در پایتخت چاپ نمی شود. و سپس در یک روزنامه مسکو ظاهر می شود و در نتیجه تورگنیف دستگیر می شود. با این حال، دلایل واقعی دستگیری، البته، متفاوت بود، از جمله دوستی با باکونین، هرزن، وقایع سال 1848 که نویسنده مشاهده کرد، "یادداشت های یک شکارچی" ضد رعیت.

پس از آزادی تورگنیف یک ماه بعد از دستگیری، مقامات او را بدون حق خروج از مرزهای استان اوریول به اسپاسکوی تبعید خواهند کرد. در اینجا او «مومو» و «مسافرخانه» را خواهد نوشت. در اینجا نیز سرانجام «شخصیت» ادبی تورگنیف نثرنویس، تورگنیف رمان‌نویس خود را نشان خواهد داد.

با «رودین» که در دوره اقامت اجباری در اسپاسکی شکل گرفت و در سال 1855 در آنجا تکمیل شد، تاریخ رمان تورگنیف آغاز می شود.

فضای رمان تورگنیف. "رودین" بلافاصله به عنوان یک رمان عمومی و اجتماعی تلقی شد، اگرچه تورگنیف در آن خانواده سنتی و شروع روزمره را حفظ کرد. و با این حال، به گفته نویسنده، بازتاب "وضعیت جامعه مدرن" در رمان تعیین کننده بود.

برای تورگنیف، تشدید توجه به "لحظه فعلی" بسیار مشخص بود. به همین دلیل، رمان های او شروع به لقب وقایع نگاری هنری زندگی اجتماعی مدرن کردند.

فضای یک زمان "انتقادی" ، همانطور که خود نویسنده آن را تعریف کرد ، وارد رمان های تورگنیف شد - زمان اختلافات ایدئولوژیک ، اختلافات در مورد مردم ، درباره سرنوشت اشراف ، نقش تاریخی آن در زندگی روس ها. جامعه، در مورد توسعه کشور. زمان دورنماهای نامشخص و امیدهای متزلزل بود.

از سوی دیگر، تورگنیف از آن دسته هنرمندانی بود که امیدوارانه فکر می کنند، توضیح می دهند که چگونه می توان زندگی کرد، توسعه گونه های اجتماعی درخشان و حرکت به سمت روابط بسیار انسانی را پیش بینی کرد. تصادفی نیست که قهرمان هدف در رمان تورگنیف ظاهر می شود و در تلاش برای تأیید عالی ترین معنای وجود زمینی انسان است.

قهرمانان رمان تورگنیف. زمان در رمان مرکز رمان های تورگنیف شخصی می شود که متعلق به تعداد مردم روسیه از لایه فرهنگی است - اشراف تحصیل کرده و روشنفکر. بنابراین رمان تورگنیف را شخصی نیز می نامند. و از آنجایی که این یک "پرتره دوران" هنری بود، قهرمان رمان نیز به عنوان بخشی از این پرتره بیشترین تجسم را داشت. مشخصاتاز زمان و کلاس خود چنین قهرمانی دیمیتری رودین است که می توان او را نوعی "افراد زائد" در نظر گرفت.

در کار نویسنده، مشکل "فرد اضافی" جای نسبتاً بزرگی را اشغال خواهد کرد ("دفترچه خاطرات یک فرد اضافی"، "مکاتبات"، "آرامش"، "دو دوست"، "هملت منطقه شچیگروفسکی") . مهم نیست که تورگنیف چقدر سخت در مورد ماهیت "فرد زائد" نوشت، هدف اصلی رمان تجلیل از اشتیاق و پشتکار خاموش نشدنی رودین در دستیابی به هدف، وفاداری بدون تغییر به خود بود. از این نظر، «قهرمان هدف» تورگنیف نه تنها یک نوع خاص تاریخی است، بلکه انواع ادبی جاودانه را نیز در خود جای داده است. آیا نمی توان دون کیشوت را در رودین، سرگردان ابدی، حدس زد، که مانند شمع، ایمان به ایده آل را در تمام زندگی خود حمل می کند؟ آیا در رودین، از فکر ورشکستگی خودش ("... آیا واقعاً برای هیچ چیز خوب نبودم ...")، در مورد بی عملی اجباری ("کلمات، همه کلمات! هیچ عملی وجود نداشت!")، زنده ماندن تراژدی بیگانگی و تنهایی، آیا هملت - اولین قهرمان بازتابی در ادبیات جهان - قابل مشاهده نیست؟

حضور در نوع تورگنیف قهرمان دو سطح معنادار - تاریخی ملموس و بی زمان - به ترتیب حضور در رمان های او از دو بعد زمانی - تاریخی و ابدی و وجودی را تعیین می کند.

در حوزه زمان تاریخی، رویدادها و شخصیت های آنی رمان در گذشته و حال خود قرار دارند. زمان، همراه با هنجارها و ارزش‌های جهانی زندگی انسان (خوبی، حقیقت، مرگ، طبیعت، عشق، هنر، زیبایی...)، محتوا را به سطح وجودی می‌رساند و به ما اجازه می‌دهد رمان تورگنیف را اخلاقی و اخلاقی قضاوت کنیم. فلسفی

1 بازتاب - تمایل به تجزیه و تحلیل تجربیات خود.

مطالعه زندگینامه نویسنده این امکان را فراهم می کند تا غنای دنیای هنری نویسنده را آشکار کند و وارد آزمایشگاه خلاقیت او شود.

در کلاس باید فضای عاطفی و اخلاقی خاصی ایجاد کرد که با نویسنده و شخصیت های ادبی همدلی و تعمق را برانگیزد. بنابراین، مهم است که نه تنها منطق ارائه مطالب، بلکه اشکال تأثیر عاطفی بر دانش آموزان را نیز در نظر بگیریم.

اولین درس ها به زندگی نامه ایوان سرگیویچ تورگنیف و مروری بر کار او اختصاص دارد ، وظیفه خواندن داستان هایی از مجموعه "یادداشت های یک شکارچی" ، رمان های "رودین" ، "پدران و پسران" داده شد.

قبل از مطالعه و بحث در مورد آثار، در ابتدای مطالعه بخش، می توانید یک درس - ترکیب را انجام دهید. وظیفه نفوذ به دنیای انسان و نویسنده، درک رابطه با معاصران و اصالت ژانرخلاقیت تورگنیف

برای تصور فضای ارتباطی بین معاصران تورگنیف، نه تنها باید یافت داستان های جالب، خاطرات نویسنده، بلکه آنها را به صورت «سبک» برای بازگویی شفاهی ارائه کند. بسیاری از جزئیات روایت، عبارات فردی باید تغییر کنند، بنابراین نقل قول های مستقیم همیشه در فیلمنامه آورده نمی شود.

خاطرات معاصران در اجرای صحنه ای به دانش آموزان اجازه می دهد تا عمیق تر در جوهر ارزیابی ها و تأملات در مورد زندگی و کار نویسنده کاوش کنند. در اینجا گفتار "زنده" معاصران به صدا در می آید و تصویر مستقیم آنها ایجاد می شود.

آماده شدن برای درس:

• همراه با دانش آموزان، یک متن درسی تهیه می شود، نقش ها توزیع می شود.
• وظیفه ارائه فضای ملاقات و گفتگوی معاصران در مورد تورگنیف، ایجاد داستانی جالب در مورد او، خواندن اشعار و اشعار غنایی به نثر است.
• گروه های کوچکی از دانش آموزان با معلم در تولید کار می کنند.
• پرتره های I.S. تورگنیف، در کنار میزی با کتاب و ادبیات درباره او، یک منطقه صحنه اختصاص داده شده است که در آن خوانندگان، خوانندگان درباره تورگنیف صحبت می کنند و قطعاتی از رمان های "رودین"، "پدران و پسران" به صحنه می روند.
• قطعات موسیقی منتخب همراه با خود تولید.

سناریوی درس آهنگسازی

معلم.امروز سعی خواهیم کرد به دنیای تورگنیف - یک مرد و یک نویسنده - نفوذ کنیم تا شادی ها و غم های او را آشکار کنیم و با خاطرات تورگنیف آشنا شویم. بیایید گوش کنیم که معاصران او چه می گویند: P.A. کروپوتکین، گای دو موپاسان، پی. Annenkov، A. Fet.

یکی از قطعات موسیقی مورد علاقه تورگنیف به نظر می رسد - Waltz-Fantasy گلینکا.

خواننده 1(P.A. Kropotkin). ظاهر تورگنیف به خوبی شناخته شده است. او بسیار خوش تیپ بود: قد بلند، قوی هیکل، با فرهای خاکستری نرم. چشمانش از هوش می درخشید و از جرقه طنز بی بهره نبود و آداب او با آن سادگی و بی مهری که از ویژگی های بهترین نویسندگان روسی است متمایز بود.

خواننده 2(گی دو موپاسان). ایوان تورگنیف را برای اولین بار در خانه گوستاو فلوبر دیدم. در باز شد. غول وارد شد. غول با سر نقره ای، همانطور که در یک افسانه می گویند. موهای خاکستری بلند، ابروهای خاکستری پرپشت و ریش خاکستری درشتی داشت که نقره ای می درخشید، و در این سفیدی برفی درخشان، چهره ای مهربان و آرام با ویژگی های کمی بزرگ داشت. تورگنیف قد بلند، شانه های پهن، ضخیم، اما نه چاق، غول پیکر واقعی با حرکات کودک، ترسو و محتاط بود.

خواننده 1(P.A. Kropotkin). گفتگوی تورگنیف به ویژه قابل توجه بود. او همانطور که نوشته بود در تصاویر صحبت می کرد. او که می‌خواست ایده‌ای را توسعه دهد، آن را با صحنه‌ای توضیح داد که در چنین حالتی منتقل شد فرم هنریگویی از داستان او گرفته شده است.

خواننده 2(گی دو موپاسان). صدای تورگنیف بسیار نرم و کمی تنبل به نظر می رسید ... او به طرز شگفت انگیزی صحبت می کرد و ارزش هنری و سرگرمی عجیبی را به ناچیزترین واقعیت منتقل می کرد ، اما او را نه به خاطر ذهن بلندش که به دلیل نوعی ساده لوحی و توانایی لمس کننده دوست داشتند. از همه چیز شگفت زده شدن

خواننده 3(P.V. Annenkov). پس از سال 1850، اتاق نشیمن تورگنیف به محلی برای تجمع افراد از همه طبقات جامعه تبدیل شد. در اینجا با قهرمانان سالن های سکولار که به دلیل شهرت او به عنوان یک نویسنده مد روز جذب شده بودند ، چهره های ادبی خود را برای رهبران افکار عمومی ، هنرمندان و هنرپیشه های مشهور آماده می کردند که تحت تأثیر مقاومت ناپذیر چهره زیبا و درک بالای او از هنر قرار داشتند. .

هیچ کس متوجه لحن مالیخولیایی در زندگی تورگنیف نشد و در عین حال او از نظر خود مردی ناراضی بود: او فاقد عشق و محبت زن بود که از کودکی به دنبال آن بود. فراخوان و جستجوی زن ایده آل به او کمک کرد تا المپوس را بسازد، جایی که او با موجودات نجیب مونث پر از سادگی و آرزوهایشان بود. تورگنیف خود رنج می برد که نمی توانست روح زن را شکست دهد و آن را کنترل کند: او فقط می توانست او را شکنجه کند.

قابل توجه، واقعی است بهترین کیفیت هاقلب ها با بیشترین قدرت در روستا در او یافت شد. هر زمان که تورگنیف از پترزبورگ جدا می شد، آرام می گرفت. آن موقع کسی نبود که جلوی او بدرخشد، کسی نبود که صحنه‌هایی را برایش اختراع کند و به صحنه‌آوری آن فکر کند. روستا همان نقشی را در زندگی او ایفا کرد که غیبت های مکرر او در خارج از کشور بعداً ایفا کرد - دقیقاً تعیین می کرد که او باید چه فکر کند و چه کار کند.

خواننده 4(A. Fet). در آن روزها، شکار مردابی فراوان بود و اگر من و تورگنیف به ملک توپکی او می رفتیم، هدف اصلی شکار بود و نه سامان دادن به امور اقتصادی. روز بعد از ورود ما، تورگنیف، با این تصور که دهقانان نزد او خواهند آمد، از نیاز قریب الوقوع به بیرون رفتن نزد آنها در ایوان عذاب می کشید.

من این صحنه را از پنجره تماشا کردم. دهقانان زیبا و ظاهراً ثروتمند ایوانی را که تورگنیف در آن ایستاده بود احاطه کردند. مردی درخواست زمین بیشتر کرد. قبل از اینکه ایوان سرگیویچ وقت داشته باشد که زمین را وعده دهد، همه نیازهای مشابهی داشتند و موضوع با توزیع تمام زمین های ارباب به پایان رسید. عمو تورگنیف بعداً گفت: "آقایان، نویسندگان، همه شما اینقدر احمق هستید؟ تو رفتی توپکی و تمام زمین ها را بین دهقان ها تقسیم کردی و حالا همان ایوان به من می نویسد: عمو چطور توپکی را بفروشم؟ وقتی تمام زمین بین دهقانان توزیع شده باشد، چه چیزی برای فروش وجود دارد؟

معلم.ارتباط با دهقانان برای تورگنیف بیهوده نبود. او مشاهدات خود را در مقاله "خور و کالینیچ" منتشر شده در مجله Sovremennik منعکس کرد. وقتی شماره مجله به دست خواننده رسید، همه شروع کردند به صحبت از استعداد نویسنده. این موفقیت تورگنیف را بر آن داشت تا بیشتر بر روی مقالات کار کند. به زودی این کتاب به فرانسوی ترجمه شد. پاسخ های مشتاقانه زیادی به آن شد.

خواننده 5(جی. سند). چه نقاشی استادانه ای!.. این دنیای جدیدکه به ما اجازه نفوذ دادید: هیچ اثر تاریخی نمی تواند روسیه را بهتر از این تصاویری که شما به خوبی مطالعه کرده اید و این شیوه زندگی که به خوبی دیده اید، آشکار کند.

معلم.بسیاری بر این باورند که زندگی نویسندگان مرتبط با آثار ادبی آرام و بی‌آرام جریان دارد. این در مورد تورگنیف که رابطه سختی با "برادران قلم" خود داشت، صدق نمی کند. او با آی.ا. گونچاروف، روابط خود را با N.A. قطع کرد. نکراسوف اما به نظر می رسد یکی از واقعیت ها شگفت انگیزترین در زندگی I.S. تورگنیف و L.N. تولستوی. بین این دو نویسنده بزرگ نزاع وجود داشت که آنها را برای هفده سال طولانی از هم جدا کرد.

دانش آموز 1.این نزاع به دلیل دختر تورگنیف، پولینا رخ داد. این دختر که از یک "برده" متولد شد، بلافاصله معلوم شد که در جای خود نیست. او زود از مادرش جدا شد. او کمی از پدرش می دانست. اگرچه او از هیچ چیز برای او دریغ نکرد ، آموزش داد ، تحصیل کرد ، فرمانداران را استخدام کرد - این یک "وظیفه" تلقی می شد. همه نگرانی های او با هیچ چیز گرم نمی شود. در واقع، او هیچ فایده ای برای او ندارد.

پائولین کوچولو برای پائولین ویاردوت به پدرش حسادت کرد. او را اذیت کرد. تورگنیف در مورد دخترش گفت که او موسیقی، شعر، طبیعت یا سگ را دوست ندارد. به طور کلی، بین او و پولینا اشتراکات کمی وجود دارد.

دانش آموز 2.در بهار 1861، تولستوی در حال بازدید از تورگنیف بود. آنها تصمیم گرفتند به فت بروند. بین تورگنیف و تولستوی در اتاق غذاخوری مشاجره در گرفت. همه چیز با این واقعیت شروع شد که همسر فت از تورگنیف در مورد دخترش پرسید. او شروع به تمجید از فرماندار جدیدش کرد که از دختر مراقبت کرد و او را وادار کرد کتانی فقرا را به خانه ببرد و تعمیر کند و به لعنتی ها بدهد.

تولستوی با کنایه پرسید:

و به نظر شما خوبه؟

تورگنیف پاسخ داد البته این بشردوست را به یک نیاز فوری نزدیک می کند.

در تولستوی، لجاجت سنگینی از خواب بیدار شد که با بی احترامی به طرف مقابل همراه بود.

و من فکر می کنم که یک دختر لباس پوشیده، که پارچه های کثیف را روی زانوهایش نگه داشته، صحنه ای غیر صادقانه و تئاتری را بازی می کند.

دانش آموز 1.لحنش غیر قابل تحمل بود. اینکه آیا تورگنیف دخترش را دوست داشت یا نه، کار اوست. تولستوی به پولینا بیچاره و حتی به پدرش خندید. این تورگنیف طاقت نداشت.

بعد از تعجب:

از شما می خواهم در مورد آن صحبت نکنید!

و پاسخ تولستوی:

چرا نباید چیزی را که به آن قانع هستم بگویم!

تورگنیف با خشم کامل فریاد زد:

پس با توهین ساکتت میکنم!

با دستانش سرش را گرفت و سریع از اتاق خارج شد اما یک ثانیه بعد برگشت و از مهماندار عذرخواهی کرد.

دانش آموز 2.دو تن از بهترین نویسندگان روسی هفده سال با هم دعوا کردند، نامه های توهین آمیز رد و بدل کردند، همه چیز تقریباً به دوئل رسید... به خاطر چه؟ پولینا بین آنها قدم گذاشت. تورگنیف ظاهراً اشتباه کرده است ، اما موقعیت درونی او بسیار بهتر است - او جوشید ، چیزهای غیر ضروری گفت و عذرخواهی کرد. تولستوی همدردی را برانگیخت. او به تورگنیف یک دوئل "روی اسلحه" را پیشنهاد داد تا مطمئناً همانطور که باید به پایان برسد. اما تورگنیف فقط با شرایط اروپایی با دوئل موافقت کرد. سپس تولستوی نامه ای بی ادبانه برای او نوشت و در دفتر خاطرات خود نوشت: "او یک رذل تمام عیار است، اما فکر می کنم به مرور زمان نمی توانم تحمل کنم و او را ببخشم."

معلم.در اینجا یک داستان عجیب اتفاق افتاده است. هر دو نویسنده بسیار نگران بودند، از آنچه اتفاق افتاده پشیمان بودند ...

تورگنیف دست خود را در ژانرهای مختلف امتحان کرد. او نمایشنامه های «مفت بار»، «صبحانه پیش رهبر»، «یک ماه در روستا» را نوشت.

ساوینا بازیگر جوان «یک ماه در کشور» را در اجرای مفید خود قرار داد. این نمایشنامه موفقیت بزرگی داشت. ساوینا پیروز شد. او نمایشنامه را باز کرد. او تورگنیف را در معرض دید عموم قرار داد: نگاهی اجمالی از شکوه او بر او نیز افتاد.

خواننده 6(M.G. Savina). نمایشنامه پخش شد - و سروصدا به پا کرد. به زودی نویسنده وارد روسیه شد و مورد استقبال پرشور قرار گرفت. من به ایوان سرگیف دعوت شدم.

آنقدر هیجان زده بودم که تقریباً تصمیم گرفتم نروم. به یاد دارم که چیزی گرم، شیرین و آشنا از کل شخصیت قهرمان تورگنیف موج می زد. او آنقدر «پدربزرگ» خوش تیپ و شیک بود که من فوراً به آن عادت کردم و مثل یک فانی معمولی با او صحبت کردم.

من در بیست و پنجمین سال زندگی‌ام بودم، آنقدر در مورد "زیبایی" خود شنیدم که خودم هم به آن متقاعد شدم، اما شنیدن کلمه "باهوش" از زبان تورگنیف - خوشحالی بود. از نوشته هایش چیزی نگفتم! این فکر به طور کامل کل تصور را مسموم کرد. یک ساعت بعد، یکی از دوستان تورگنیف آمد و گفت که تورگنیف به خصوص دوست دارد که من به ساخته های او اشاره نکرده ام. "این خیلی پیش پا افتاده و خیلی خسته کننده است."

صدای سونات پیانوی بتهوون.

معلم.آثار شاعرانه تورگنیف کمتر شناخته شده است. در این میان نویسنده فعالیت ادبی خود را دقیقاً با آثار غنایی آغاز کرد. نویسنده خود بسیار محتاطانه در مورد اشعار خود صحبت می کرد و معتقد بود که او استعداد شاعری ندارد. اما اشعار معاصران او را بی تفاوت نگذاشت. حتی فت یک بار گفت که او "اشعار را تحسین می کند ... تورگنیف". لذت در مقابل طبیعت، درک ظریف از ماهیت آن، احساس رمز و راز آن - همه اینها را می توان در شعر "پاییز" یافت.

خواننده 7.شعر "پاییز".

چقدر نگاه غمگین من پاییز را دوست دارم.
در یک روز مه آلود و آرام پیاده روی می کنم
من اغلب به جنگل می روم و آنجا می نشینم -
به آسمان سفید نگاه می کنم
بله، در بالای کاج های تیره.
من عاشق گاز گرفتن برگ ترش هستم
با لبخندی تنبل،
رویای انجام کارهای عجیب و غریب
بله، به سوت نازک دارکوب گوش دهید.
علف ها همه پژمرده اند... سرد،
درخشش آرامی بر او ریخته می شود ...
و اندوه آرام و آزاد است
با تمام وجودم تسلیم شدم...
چه چیزی را نمی توانم به خاطر بسپارم؟ کدام
رویاهای من به دیدنم نمی آیند؟
و کاج ها مثل زنده خم می شوند،
و چنان سر و صدای متفکرانه ای در می آورند...
و مانند گله ای از پرندگان بزرگ،
ناگهان باد خواهد آمد
و در شاخه های درهم و تاریک
بی حوصله زمزمه می کند.

معلم.در تابستان 1855، تورگنیف در اسپاسکویه، رودین را به پایان رساند، که به گفته بوریس زایتسف، "از یک نظر اولین و درخشان بود." تورگنیف چیزهای زیادی را برای شخصیت اصلی - رودین - گذاشت. رمان، همانطور که انتظار می رفت، توسط دوستان خوانده شد، توصیه شد، تحسین شد، "به کاستی ها اشاره کرد." اکنون صحنه کوچکی از این رمان را خواهید دید: توضیح ناتالیا لاسونسکایا و رودین.

صداهای سونات فانتزی موتزارت.

معلم.مشاهدات و افکار انباشته، شادی ها و رنج های تجربه شده، نویسنده در سال های زوال خود در چرخه ای از اشعار به نثر بیان کرده است. در ادبیات روسیه، آنها نمونه های بی نظیری از مینیاتورهای شاعرانه باقی ماندند.

با کمک پائولین ویاردو، اشعار تورگنیف به زبان های اروپایی ترجمه شد. نویسنده انتظار نداشت که خوانندگان آنها را با علاقه و همدردی درک کنند. برخی از کارها به صورت موسیقی تنظیم شدند.

عنوان شعر به نثر "ما همچنان می جنگیم!" احساس شادی و نشاط را برمی انگیزد. شما بلافاصله لبخند مهربان شخصی را تصور می کنید که همه موجودات زنده برای او عزیز هستند، در کلمات او در مورد گنجشک نوازشی بازیگوش احساس می کنید: "فاتح - و پر است!".

خواننده 8.شعر به نثر "ما همچنان می جنگیم!".

چه چیز کوچکی گاهی می تواند کل انسان را بازسازی کند!
پر از فکر، یک بار در امتداد جاده بلند قدم زدم.
پیش بینی های سنگین سینه ام را منقبض کرد. ناامیدی مرا فرا گرفت
سرم را بلند کردم... روبروی من، بین دو ردیف صنوبر بلند، جاده مثل یک تیر به دوردست می رفت.
و از میان آن، در سراسر همین جاده، ده قدم دورتر از من، همه با آفتاب درخشان تابستانی طلاکاری شده بودند، یک خانواده کامل گنجشک در یک دسته پریدند، تند، سرگرم کننده، متکبرانه می پریدند!
مخصوصاً یکی از آنها لگدش را به پهلو، به پهلو زد، گواترش را برآمده کرد و جیک جیک کرد، انگار که شیطان برادرش نیست! فاتح - و کامل!
در همین حین شاهینی در بلندی آسمان می چرخید که شاید مقدر شده بود همین فاتح را ببلعد.
من نگاه کردم ، خندیدم ، خودم را تکان دادم - و افکار غم انگیز فوراً پرواز کردند: احساس شجاعت ، توانمندی ، میل به زندگی کردم.
و بگذار شاهین من روی من حلقه بزند ...
- ما هنوز داریم دعوا می کنیم، لعنتی!

معلم.یک پدیده غیر معمول توسط اشعار به نثر از نظر ژانر نشان داده می شود. غزل، ایجاز، احساسی بودن روایت، آنها را به غزل نزدیک می کند. با این حال، برخلاف غزل، احساسات به شکلی عروضی بیان می‌شوند. در شعر "دشمن و دوست" مشکلات اخلاقی و اخلاقی حل می شود - روابط خصمانه و دوستانه بین مردم ، مسئولیت زندگی شخص دیگری.

خواننده 9.شعر به نثر «دشمن و دوست».

محکوم به حبس ابدی، زندانی از زندان فرار کرد و با سر به دویدن شروع کرد... تعقیب و گریز به پاشنه او هجوم آورد.
با تمام قدرت دوید... تعقیب کنندگان شروع به عقب افتادن کردند.
اما اینجا در مقابل او رودخانه ای است با سواحل شیب دار، رودخانه ای باریک - اما عمیق ... اما او نمی تواند شنا کند!
یک تخته نازک و پوسیده از یک کرانه به بانک دیگر پرتاب می شود. فراری قبلاً پایش را روی آن گذاشته بود ... اما چنین شد که درست در نزدیکی رودخانه ایستاده بودند: بهترین دوست و بی رحم ترین دشمن او.
دشمن چیزی نگفت و فقط دستانش را روی هم گذاشت. اما یکی از دوستان در بالای ریه های خود فریاد زد:
- رحم داشتن! چه کار می کنی؟ یادت باشه احمق! آیا نمی بینید که تخته کاملاً پوسیده شده است؟ او زیر وزن شما خواهد شکست - و شما ناگزیر از بین خواهید رفت!
- اما هیچ گذرگاه دیگری وجود ندارد ... اما صدای تعقیب را می شنوی؟ مرد بدبخت ناامیدانه ناله کرد و روی تخته رفت.
-نمیذارم!.. نه نمیذارم بمیری! - دوست غیور فریاد زد و تخته ای از زیر پای فراری ربود. او فوراً به امواج طوفانی برخورد کرد - و غرق شد.
دشمن از خود خندید - و رفت. و دوستی روی بانک نشست - و شروع کرد به گریه تلخ در مورد دوست بیچاره خود ... دوست بیچاره!
با این حال، او فکر نمی کرد که خود را برای مرگش سرزنش کند... حتی یک لحظه.
- به حرفم گوش نکردی! گوش نکرد! با ناراحتی زمزمه کرد
- ولی به هر حال! او در نهایت گفت. - بالاخره او مجبور بود تمام عمرش را در یک زندان وحشتناک بگذراند! حداقل الان عذاب نمیکشه! حالا برای او راحت تر است! بدان که چنین سرنوشتی نصیب او شد!
- هنوز حیف به قول بشریت!
و روح مهربان همچنان برای دوست نگون بختش بی تسلی می گریست.

معلم.در آثار تورگنیف، رمان "پدران و پسران" جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص می دهد. این رمان نظرات و اظهارات مختلفی را به همراه داشته است. کلمه "نیهیلیست" بلافاصله توسط هزاران صدا شنیده شد. نویسنده اثر تأثیرات دردناکی را تجربه کرد. او متوجه "سردی، رسیدن به خشم" در بسیاری از افراد نزدیک شد، از دشمنان تبریک دریافت کرد. تصور اینکه در روح نویسنده چه می گذرد دشوار است. اما او در مقاله "در رابطه با "پدران و پسران" به خوانندگان توضیح داد و خاطرنشان کرد که "مجموعه ای نسبتاً کنجکاو از نامه ها و اسناد دیگر جمع آوری شده است." صحنه اعلام عشق بازاروف را از رمان پدران و پسران تماشا کنید.

صداهای "ملودی" دووراک.

معلم.تورگنیف در تمام زندگی خود برای خوشبختی تلاش کرد ، عشق را گرفت و به او نرسید. همانطور که می دانیم عشق به پائولین ویاردو برای او خوشبختی به همراه نداشت.

خواننده 10.تابستان گذشته در بوگیوال هم برای تورگنیف و هم برای پائولین ویاردو که از او مراقبت می کردند وحشتناک بود. و در ساعت مرگش، وقتی به سختی کسی را شناخت، به همان پولینا گفت:

اینجا ملکه ملکه هاست!

بنابراین او از پائولین ویاردوت، تنها زنی که در تمام عمرش دوستش داشت، تمجید کرد.

تورگنیف در 22 اوت 1833 درگذشت. هیچ اثری از رنج در چهره او باقی نمانده بود، اما در کنار زیبایی که به شیوه ای جدید در او ظاهر شد، بیان آنچه در طول زندگی او کم بود شگفت آور بود: اراده، قدرت ...

مدتی گذشت و پائولین ویاردو در یکی از نامه های خود به لودویگ پیچ نوشت که شخصی که تمام دنیا را برای او ساخته بود درگذشت. یک خلاء در اطراف ایجاد شده است و هیچ کس هرگز نمی تواند آن را پر کند: "فقط اکنون می فهمم که این شخص برای من چه معنایی داشته است."

F. صدای شبانه شوپن.

ادبیات

1. Zaitsev B.K. زندگی تورگنیف / دوردست. - م.، 1991.

2. Pustovoit P.G. رومن آی.اس. تورگنیف "پدران و پسران": تفسیر: کتاب. برای معلم - م.، 1991.

3. ادبیات روسی: 10 سلول. خواننده ist.-lit. مواد (تأمین شده توسط I.E. Kaplan، M.G. Pinaev). - م.، 1993.

4. تورگنیف I.S. خاطرات ادبی و روزمره. - م.، 1987.

5. شستاکوا ال.ال. میراث شعری I.S. تورگنیف سه گانه "تغییرات" / زبان روسی در مدرسه. - 1993. - شماره 2.

دانشگاه دولتی کالینینگراد رومانی اثر I.S. Turgenev. مسائل مدرن مطالعه کتاب درسی کالینینگراد 1999 3 رمان از IS Turgenev. مسائل مدرن مطالعه: کتاب درسی. کالینینگراد un-t. - کالینینگراد، 1999. - ص. گردآوری شده توسط: L.N. Issova، Ph.D. دانشیار منتشر شده با تصمیم شورای تحریریه و انتشارات دانشگاه دولتی کالینینگراد © دانشگاه ایالتی کالینینگراد، 1999 4 مقدمه I.S. تورگنیف جایگاه برجسته ای در توسعه ادبیات روسیه در قرن نوزدهم دارد. زمانی N.A. دوبرولیوبوف نوشت که در ادبیات رئالیستی معاصر «مدرسه ای» از نویسندگان داستان وجود دارد که «شاید با نماینده اصلی آن بتوانیم آن را «تورگنیف» بنامیم. و به عنوان یکی از چهره های اصلی ادبیات آن زمان ، تورگنیف تقریباً در تمام ژانرهای اصلی خود را "آزمایش" کرد و خالق ژانرهای کاملاً جدید شد. با این حال، رمان ها جایگاه ویژه ای در آثار او دارند. در آنها بود که نویسنده به طور کامل تصویر واضحی از زندگی پیچیده، شدید اجتماعی و معنوی روسیه ارائه داد. هر رمان تورگنیف که در چاپ ظاهر شد بلافاصله در مرکز توجه منتقدان قرار گرفت. علاقه به آنها حتی امروز هم خشک نمی شود. در دهه های اخیر، در مطالعه رمان های تورگنیف کارهای زیادی انجام شده است. انتشار آثار کامل نویسنده در 28 جلد، که در سال های 1960-1968 انجام شد، و پس از او 30 جلد آثار جمع آوری شد، تا حد زیادی تسهیل شد. مطالب جدیدی در مورد رمان ها منتشر شده است، نسخه هایی از متون چاپ شده است، تحقیقاتی در مورد مشکلات مختلفی که به نوعی به ژانر رمان تورگنیف مربوط می شود، انجام شده است. در این دوره، 2 جلدی "تاریخ رمان روسی"2، تک نگاری های S.M. Petrov، P.G. Pustovoit، G.A. Byalogo، G.B. شاتالوف و دیگر منتقدان ادبی. در میان آثار خاص، شاید باید به آن اشاره کرد تحقیق بنیادی A.I. Batyu-to3، کتابی جدی از G.B. Kurlyandskaya "روش هنری تورگنیف رمان نویس"4، اثری کوچک اما بسیار جالب از V.M. Markovich "مردی در رمان های تورگنیف"5 و تعدادی مقاله. با این حال، جستجو ادامه دارد. در پایان دهه 80، پیش نویس خودنویسی از رمان "پدران و پسران" در انگلستان کشف شد که در مورد سرنوشت آن 130 سال چیزی نمی دانستیم. اسناد تورگنیف جدید در آلمان، ایالات متحده آمریکا، کانادا، نیوزلند منتشر شده است. علاوه بر مجموعه های بین دانشگاهی تورگنیف که به طور مرتب در کورسک منتشر می شود و تعدادی از مطالب منتشر شده در مجله ادبیات روسیه (به عنوان مثال، مجموعه ای از مقالات خلاقیت رمان نویسی A.I.). در عین حال، ویژگی تحقیقات دهه اخیر، تمایل به نگاهی تازه به آثار نویسنده، ارائه آن در ارتباط با مدرنیته است. تصادفی نیست که یکی از 5 مجموعه آخری که به کار نویسنده اختصاص داده شده است، نام دارد: "I.S. Turgenev in the modern world." انتشار چنین انتشاری طبیعی است. واقعیت این است که تورگنیف نه تنها یک وقایع نگار زمان خود بود، همانطور که خودش زمانی در مقدمه رمان هایش اشاره کرد. او هنرمندی شگفت‌انگیز حساس بود که می‌توانست نه تنها در مورد مشکلات موضوعی و ابدی وجود انسان بنویسد، بلکه توانایی نگاه کردن به آینده، تبدیل شدن به یک پیشگام را نیز داشت. در ارتباط با این ایده، من می خواهم به انتشار کتاب توسط Yu.V. لبدف 7. ویژگی ژانری چنین انتشاراتی را می توان به عنوان یک زندگی نامه داستانی تعریف کرد. با این حال، کتاب تورگنوولوژیست معروف بسیار فراتر از ژانر ذکر شده است. با دلایل خوب، می توان گفت که اثر نامبرده یک مطالعه تک نگاری قابل توجه است که در سطح علمی مدرن انجام شده است و تا حدی خوانش جدیدی از رمان های تورگنیف را به همراه دارد. تک نگاری های قابل توجه درباره یک نویسنده چندان رایج نیست. به همین دلیل است که توجه ویژه ای به کتاب تورگنوولوژیست معروف، A.I. Batyuto8 ضروری است. عنوان تک نگاری (خلاقیت تورگنیف و اندیشه انتقادی و زیبایی‌شناختی زمان او) مستقیماً نشان‌دهنده آثار رمان‌نویسی نویسنده نیست، اما مانند سایر آثار او در کانون توجه محقق قرار دارد، اما در حال حاضر تحت یک زاویه دید متفاوت است. با توجه به ویژگی‌های مواضع زیبایی‌شناختی بلینسکی، چرنیشفسکی، دوبرولیوبوف، آننکوف و ارتباط آنها با دیدگاه‌های ادبی و زیبایی‌شناختی تورگنیف، آ. I. Batyuto مفهوم مبهم جدیدی از روش هنری نویسنده ایجاد می کند. در عین حال، این کتاب حاوی مشاهدات بسیار متفاوت و بسیار جالبی در خصوص ویژگی هنری رمان‌های I.S. Turgenev است. در آثار فوق، مسائل مختلفی از خلاقیت رمان نویسی (در ادامه در این مورد با جزئیات بیشتر صحبت خواهیم کرد) تورگنیف مورد توجه قرار گرفته است. با این حال، بحث پذیر بودن تعدادی از مشکلات یا توسعه نیافتگی آنها، محققان را مجبور می کند بارها و بارها به آنها روی آورند. ارجاعات ارائه شده در یادداشت های فصول را می توان فهرستی از توصیه ها در نظر گرفت. یادداشت ها: 1. Dobrolyubov N.A. سوبر. نقل قول: در 9 جلد. T.2. M.-L., 1962. S. 243, 256. 2. تاریخچه رمان روسی. T.1. M.-L.: AN SSSR, 1962. 6 3. A.I. تورگنیف رمان نویس L.: Nauka، 1972. 4. Kurlyandskaya G.B. روش هنری تورگنیف رمان نویس. تولا، 1972. 5. مارکوویچ V.M. انسان در رمان های تورگنیف. L.: انتشارات دانشگاه لنینگراد، 1975. 6. I.S. تورگنیف در دنیای مدرن M.: Nauka، 1987. 7. Lebedev Yu. Turgenev. M.: Young Guard, 1990. 8. Batyuto A.I. خلاقیت I.S. تورگنیف و اندیشه انتقادی و زیبایی‌شناختی زمان خود. لنینگراد: ناوکا، 1990. فصل اول مسئله ژانر رمان تورگنیف. معنای سیاسی-اجتماعی رمان های I.S. Turgenev § 1. رمان های I.S. Turgenev به عنوان یک چرخه. به بوم های حماسی گسترده تر روی آورید. در عین حال، باید در نظر داشت که در اواسط دهه 1950، ادبیات روسیه قبلاً تجربه ای در زمینه ژانر رمان داشت که توسط بلینسکی تحلیل شد و رمان را حماسه زمان خود خواند. تورگنیف با تکیه بر تجربه پیشینیان خود به دنبال راه خود در عرصه رمان است. و او موفق می شود. تصادفی نیست که علم ادبی ما نوع تورگنیف را از این ژانر در تاریخ رمان روسی مشخص می کند و هنری جیمز نویسنده آمریکایی تورگنیف را «رمان نویس رمان نویسان» می نامد و خاطرنشان می کند که «تأثیر هنری او فوق العاده ارزشمند است. مصون از تعرض ثابت شد»2. با این حال، ارزیابی های کلی از ژانر رمان تورگنیف تعدادی از مشکلات خاص مرتبط با آن را برطرف نمی کند. در میان چنین مشکلات فوری، ابتدا باید موارد زیر را نام برد: مشکل رابطه رمان و داستان در کار I.S. Turgenev; جوهر گونه شناختی و تنوع ژانر رمان تورگنیف. شعر و مسائل دیگر او. 7 چگونه این مشکلات امروزه در مطالعات تورگن ما حل می شود؟ جالب ترین اثری که به موضوع ژانر می پردازد کتاب "تورگنیف رمان نویس" اثر A.I. Batyuto است که در آن نویسنده فصل 3 جداگانه ای را به این موضوع اختصاص داده است که به نظر ما در نتیجه گیری اصلی آن غیرقابل انکار است. محقق به درستی بر این باور است که از مدتها قبل باید از اصطلاحات دوگانه در مورد آثار تورگنیف صرف نظر کرد، زیرا آنها بدون شک نه به داستان، بلکه به رمان اشاره می کنند. این اول است. و دوم اینکه رمان تورگنیف را باید رمانی ایدئولوژیک تعریف کرد. در این زمینه، مشکل دیگری پیش می آید: چرخه ای شدن رمان های تورگنیف. مسئله این نظم ژانری نثر I.S. Turgenev به طور کلی در جنبه های مختلف در نقد ادبی مطرح شد. با این حال، رمان های I.S. Turgenev در این زمینه مورد توجه قرار نگرفت، اگرچه هنوز در مطالعاتی که در مورد آثار نویسنده انجام شده است، افکاری در این زمینه پیدا می کنیم. ما فکر می کنیم که چنین بیانی از مشکل موجه است. همانطور که L.I. Matyushenko اشاره می کند، "گرایش به سنتز در به تصویر کشیدن لایه ها و حوزه های مختلف زندگی روسیه" در دهه های 50 و 60 "در ادبیات واقع گرایانه تشدید می شود" به عنوان یکی از جلوه های مهم محتوای زیبایی شناختی آن". این روند توسط تورگنیف نیز تجربه می شود که در اوایل دهه 1950 به ژانر رمان روی آورد. اولین تجربه نویسنده در این ژانر، کارش در دو نسل بود. در همان زمان، تورگنیف مقاله ای در مورد رمان خواهرزاده اوگنیا تور نوشت که ایده های نویسنده را در مورد این ژانر به طور کامل بیان می کرد. طبیعتاً کار روی رمان اول باید مطابق با این ایده ها پیش می رفت. تورگنیف در این مقاله می‌گوید که رمان‌های «ساندی» و «دیکنزی» در روسیه قابل قبول هستند، اگرچه «هنوز در زندگی روسی صداهای جداگانه‌ای می‌شنویم که شعر با همان پژواک‌های سریع پاسخ می‌دهد». و در نامه های سال 1852، او گزارش می دهد که عناصر رمان "مدتها در آن سرگردان بوده اند" (P., II, 71)، که وقت آن است که شیوه قدیمی نوشتن را کنار بگذاریم، و شک دارد: "آیا من قادر هستم. از چیزی بیشتر، آرام! آیا خطوط ساده و واضح به من داده می شود ... "(P., II, 77). اندکی بعد در نامه ای به ک.س. نویسنده قبلاً به آکساکوف اطلاع داده است: "... او سه فصل اول یک رمان طولانی (مورب ما - L.I.) را نوشت" (P., II, 99). در مارس 1853، بخشی از ایده رمان "دو نسل" محقق شد. تورگنیف، در نامه ای به شماره 8 I.F. Minitsky، تا حدودی در مورد "یادداشت های یک شکارچی" تردید دارد، زیرا "او قبلاً پیش رفته است" و امیدوار است که "کاری تاثیرگذارتر" انجام دهد (P., II, 135). و این "موثرتر" است - رمانی که به گفته نویسنده قرار بود از سه قسمت تشکیل شود. بنابراین، می بینیم که تورگنیف قصد داشت ایده غالب رمان را به عنوان یک اثر بزرگ با روایت حماسی گسترده در دو نسل مجسم کند. اما همانطور که می دانید این طرح به طور کامل محقق نشد. در این میان، رمان های خلق شده توسط این هنرمند به دلیل حجم کم و شکل متمرکز روایت قابل توجه است. ادبیات علمی به ناهماهنگی ایده های نظری تورگنیف در مورد ژانر رمان و عملکرد هنری او اشاره می کند. بنابراین، S.A. Malakhov می نویسد: «اگر میراث نامه نگاری I.S. Turgenev از پیام های او در مورد آثار رمان هایش را دنبال کنیم، به راحتی می توان تضادی بین دیدگاه سنتی نویسنده به رمان به عنوان یک حماسه چند جلدی و شکل متمرکز آن پیدا کرد. از رمان‌های خودش، که باعث شک دائمی نویسنده می‌شود: آیا واقعاً داستان‌ها نیستند؟» (6) ما در خلاقیت G.V. با چنین فکری مواجه می‌شویم»7. آیا قضاوت های نظری نویسنده و عملکرد ادبی او در این زمینه اینقدر متناقض است؟ به نظر ما دو آرزوی معادل برای نویسنده است: از یک سو به سوی حماسه ای گسترده و از سوی دیگر نیاز به بازتولید دقیقاً واقعیت سوزان روزگار او که اغلب هنوز ثابت نشده است، وارد یک آرزو می شود. یکپارچگی دیالکتیکی مشخص، که در این بیان می‌شود که تورگنیف رمانی کوچک، اما بسیار متحرک ایجاد می‌کند (این مورد بیش از یک بار در مطالعات تورگنیف ذکر شده است)، و در عین حال آنها را در یک چرخه، به‌طور متوالی، از رمانی به رمان دیگر، طراحی می‌کند. یک تصویر حماسی واحد از زندگی روسیه 1840-1870- x سال. ما همچنین با این واقعیت که فرآیندهای عینی توسعه ادبیات در این دوره تا حد ممکن با آرزوهای ذهنی نویسنده مطابقت داشت، به درستی خود متقاعد شده ایم. به گفته N.I. Prutskov ، نیمه دوم قرن 19 با "پویایی فوق العاده جریان تاریخی" متمایز شد ، بنابراین "نیاز به نوع جدیدی از رمان در مورد مدرنیته وجود داشت که در لرزش تب دار آن "قانون عادی و رهبری" هنوز تقریباً دستگیر نشده بودند. نخ"8. در عین حال، محقق به روند دیگری در روند ادبی عصر مورد نظر اشاره می کند. او به تکنیک چرخه سازی اشاره می کند که نه تنها ژانرهای حماسی کوچک را در بر می گیرد، بلکه همچنین بزرگ ها، یعنی رمان در همان زمان، N.I. پروتسکوف به درستی ادعا می کند که "این روند یک وسیله رسمی نیست، بلکه یک اصل ساختاری است که به شخص اجازه می دهد تا پانورامای زندگی را بررسی کند". در ادبیات مربوط به تورگنیف، قبلاً این عقیده ثابت شده است که "چهار رمان اول نویسنده از نظر گونه شناختی همگن هستند و دو رمان آخر جایگاه ویژه ای را اشغال می کنند"10. دیدگاه ما به موارد زیر خلاصه می شود. همه رمان‌های تورگنیف یک وحدت چرخه‌ای را در میان خود تشکیل می‌دهند، که در آن، باید سه گروه را از هم متمایز کرد: I. رودین و آشیانه نجیب. II. "در شب" و "پدران و پسران"؛ III. "دود" و "جدید". در ادبیات نظری، وقتی صحبت از یک چرخه می شود، معمولاً از ژانر، وحدت موضوعی یا ایدئولوژیکی تعدادی از آثار صحبت می کنند که آگاهانه توسط نویسنده متحد شده است. اجازه دهید به توصیف واقعی نویسنده از خلاقیت رمان نویسی بپردازیم. این به طور کامل در مقدمه انتشار رمان های او در سال 1880 بیان شد. امسال برای اولین بار تمام رمان های تورگنیف با هم منتشر شد. "در لحظه کار بر روی "پیشگفتار" ، تورگنیف متوجه شد که به عنوان یک رمان نویس قبلاً کار خود را تکمیل کرده است" (S., XII, 579). مقاله با اشاره به این نکته آغاز می شود که رمان های این نسخه «به ترتیب ترتیب» قرار گرفته اند. در پیش نویس خودنویس مقاله، در اصل «به ترتیب زمانی» آمده بود. و اگرچه آنها واقعاً به ترتیب زمانی در اینجا قرار گرفتند ، با این وجود تورگنیف این کلمات را حذف می کند و آنها را با دیگران جایگزین می کند: "به ترتیب ترتیب" بدیهی است که به معنای نه تنها ترتیب زمانی، بلکه دیگری است. منظور تورگنیف چه بود؟ خود نویسنده به وحدت و پیوند رمان‌هایش، به «دوام» و «صراحت جهت» کار رمان‌نویسی‌اش اشاره می‌کند. «نویسنده رودین که در سال 1855 نوشته شده است و نویسنده نووی که در سال 1876 نوشته شده است، یک نفر هستند. در تمام این مدت، با تمام توان و مهارتم، وجدانانه و بی‌طرفانه تلاش کردم تا آنچه را که شکسپیر می‌گوید: بدن و فشار زمان، و تغییر چهره 10 نفر از اهل فرهنگ روسیه را به گونه‌ای مناسب به تصویر بکشم و مجسم کنم. لایه ای که عمدتاً موضوع مشاهدات من بود» (S., XII, 303). این سخنان تورگنیف این ایده را تأیید می کند که هنرمند با احساس شدید حرکت روند تاریخی و تثبیت مراحل فردی آن در رمان های خود، در عین حال آگاهانه برای پوشش جامع واقعیت تلاش می کند. تصویر زمان، فشار آن و شخص روس در رابطه با این زمان - این وظیفه ای است که حل آن برای تورگنیف در کارش از رمانی به رمان دیگر مهم بود. در دو رمان اول، نویسنده به مشکل فرد «زائد» می پردازد. او در «رودین» انواعی از این نوع را که یک روشنفکر اشرافی متفکر دهه 40 بود، زمانی که کلمه «عمل» بود، بررسی می‌کند. در عین حال، هنرمند فضای معنوی مشخصه آن زمان را بازآفرینی می کند. در رمان دوم، تورگنیف همچنان نگران سرنوشت روشنفکران نجیب است که در شخص لاورتسکی از بی هدفی و بی ارزشی وجود خود آگاه است. هنرمند با درک بی هدفی و بی ارزشی روشنفکر نجیب ، می فهمد که این قبلاً ، اگرچه دور نیست ، اما هنوز هم گذشته روسیه است ، و بنابراین سعی می کند یک قهرمان جدید زمان را شناسایی کند. و چنین قهرمان جدید رمان های نویسنده ابتدا اینساروف بلغاری است که دختر روسی النا استاخووا را به مسیر مبارزه برای آزادی و عدالت و سپس رازنوچینتس بازاروف ترغیب می کند. و اگر دو رمان اول تورگنیف فضای دهه های 30 و 40 را با بحث های داغ خود در مورد انسان ، در مورد تأثیر رعیت بر او بازسازی کردند ، در دو رمان بعدی او قبلاً در مورد افراد جدید صحبت می کند ، در مورد مردم دهه 60 ، t. ه. در مورد کسانی که اکنون در حال حاضر، در نزدیکی زندگی می کنند. و تصادفی نیست که چهارمین رمان او "پدران و پسران" نام دارد. واقعیت این است که شدیدترین مبارزه ایدئولوژیک بین لیبرال ها و دموکرات ها که در دهه 1960 درگرفت نکته مهم در زندگی اجتماعی این زمان اما در رمان های گروه دوم، علاوه بر یکی از پرسش های موضوعی دو نسل، البته مشکلات مهم دیگری از اوضاع سیاسی-اجتماعی روسیه نیز نمود پیدا کرد. L.I. Matyushenko می نویسد: «مضمون روسیه در تمام رمان های تورگنیف در انواع مختلف جریان دارد»11. با این حال، در دو رمان آخر نویسنده که به گروه سوم اشاره می کنیم، واقعاً بلند به نظر می رسد. روسیه پس از اصلاحات در توسعه خود به کدام سمت خواهد رفت؟ - این چیزی است که اکنون نویسنده بزرگ روسی را نگران کرده است. 11 تورگنیف در نامه هایی به هرزن در پایان سال 1867 (به تاریخ 30.13/13.12/، 13/25.12) افکار خود را در این مورد به اشتراک می گذارد. همچنین می خواهم توجه داشته باشم که در آخرین رمان "نوامبر" ، به هر حال ، به گفته منتقدان ، بزرگترین رمان از نظر حجم ، "آغاز کر"12 غالب است. در همین راستا، ایده اصلی مقاله N.F. Budanova ممکن است مورد توجه باشد. محقق معتقد است که تورگنیف که با وپریود آشناست! - ارگانی از پوپولیسم انقلابی، با برخی از ایده های این نشریه، یعنی: «با رد سیاست استبداد روسیه و لزوم اعتراض به آن» همبستگی داشت. در همین راستا، تصویر نمادین "روس بی نام" متولد شد که در پایان رمان ظاهر می شود. تورگنیف با تأمل در "سرنوشت سرزمین مادری خود" در این دو رمان اخیر، در "دود" به "ناامیدی از دیدن آنچه در خانه انجام می شود" فرو می رود، اما در "نووی" جوانه های آینده را می بیند و بنابراین معتقد است که قوم او مردم "بزرگ" هستند. بنابراین، می توان گفت که سه گروه در چرخه رمان های تورگنیف به وضوح متمایز می شوند: در اول ("رودین" و "لانه نجیب" (مشکل شخص "اضافی" حل شده است که برای ادبیات نیمه دوم از دهه 50، اگرچه هنوز بسیار نزدیک بود، اما هنوز در گذشته بود؛ دوم ("در شب" و "پدران و پسران") - خطاب به روسیه فعلی - "مردم جدید" بود، و در نهایت، در سوم ("دود" و "نوامبر") - این در حال حاضر بازتابی است در مورد راه های توسعه روسیه، و بنابراین، اگرچه هنوز مشخص نیست، اما در حال حاضر برخی از آرزوها برای آینده است. اما در هر شش رمان، یک گرایش این است که در حال حاضر، به قول خود تورگنیف، "بدن و فشار زمان" همه اینها به ما دلیل می دهد که بگوییم نویسنده در "پیشگفتار رمان" آنها را آگاهانه ترکیب می کند. L. Dolotova خاطرنشان می کند که "... با شروع خلاقیت رمان در تورگه - نوا سیستمی از همبستگی دقیق عمل با یک زمان تاریخی خاص ایجاد می کند." رمان های تورگنیف بیش از یک بار توجه محققان را به خود جلب کرد. اما شروع واقعی وقایع همه رمان ها، به جز رودین، توسط خود تورگنیف تاریخ گذاری شده است. با این حال، چیز دیگری برای ما مهم است: بخش‌های تاریخی که در رمان‌ها از منظر زمان‌شناسی به تصویر کشیده شده‌اند، در چه همبستگی هستند. برای این منظور ابتدا و انتهای رویدادها را در متن مشخص می کنیم. بر اساس متن رمان "رودین" و نظرات M.O. Gabel و N.V. Izmailov به آن، مدت زمان عمل را به شرح زیر محدود می کنیم: آغاز - 1843-1845 12

ایوان سرگیویچ تورگنیف خود را نویسنده "دوران گذار" می دانست. او زمانی وارد مسیر ادبی شد که پوشکین و لرمانتوف دیگر آنجا نبودند، زمانی که گوگول ساکت شد، داستایوفسکی در کار سخت بود و لئو تولستوی هنوز یک نویسنده مبتدی بود و تورگنیف از او مراقبت می کرد به شهرت رسید.

جوانی او به دهه 40 قرن نوزدهم رسید - زمانی که یک نسل کامل از روشنفکران روسیه شکل گرفت که تورگنیف خود را به آن می دانست. ادبیات از این نسل گذشت و با پیروی از تصاویر اونگین و پچورین، نوع دیگری از زندگی روسی را به تصویر کشید - "مرد دهه 40". تورگنیف ویژگی های خوب و بد این تیپ را در خود و اطرافیانش می دید و با داستان ها و رمان هایش به او احترام می گذاشت.

این سال ها زمان عمل نبود، بلکه زمان دعواهای ایدئولوژیک بود. پس از آن بود که دو جریان در اندیشه اجتماعی روسیه شکل گرفتند - اسلاووفیلیسم و ​​غرب گرایی. اختلاف بین آنها بر سر این بود که روسیه چگونه باید توسعه یابد. یعنی هر دو معتقد بودند که وضع فعلی کشور و مردم زشت است. اما چگونه می توان از این حالت خارج شد؟

اسلاووفیل ها معتقد بودند که تمام مشکلات روسیه با پیتر اول آغاز شد که روسیه را به زور به مسیر توسعه غربی تبدیل کرد. در همان زمان، او آنچه را که قدرت ملت روسیه را تشکیل می داد، مثله کرد: اقتدار معنوی کلیسای ارتدکس، ماهیت اشتراکی کار و زندگی، نوع تفکر دهقانی.

از طرف دیگر غربی ها معتقد بودند که اصلاحات پیتر اول ناشی از یک بحران عمومی است روسیه باستان، عقب ماندگی و تمام مشکلات فعلی از این واقعیت ناشی می شود که کار پیتر به پایان نرسیده است. آنها استدلال می کردند که وقتی اروپای غربی با احترام به آزادی و حقوق افراد جاده پیشرفت و تمدن را شکست داده بود، نیازی به اختراع نوعی مسیر "ویژه" روسیه نیست.

غرب‌گرایان و اسلاووفیل‌ها علی‌رغم تفاوت‌های نظری، در انتقاد از نظم موجود به هم نزدیک شدند و تاریخ روسیه فراتر از اختلافات آنها بود. خود تورگنیف به خوبی از محدودیت های هر «نظام دیدگاه» آگاه بود. اما او سعی کرد حقیقت هر یک از طرفین را ببیند: غربی ها، اسلاووفیل ها و نسل جدید و رادیکال. تورگنیف خود را غربی می دانست. با این حال، این تورگنیف غربی بود که روسیه عامیانه را برای ادبیات روسی و خود ادبیات روسی را برای اروپا کشف کرد.

تورگنیف "تخیلی" جهان

این نویسنده در اواخر عمر خود چرخه ای از آثار را ایجاد کرد که آن را "اشعار در نثر" نامید. اینها طرح های کوچکی از طبیعت غنایی، فلسفی و روزمره هستند. در آنها، همچون قطره ای آب، جهان نویسنده منعکس شده است. آنها انگیزه ها، سبک و مفهوم نویسنده از جهان را به وضوح نشان دادند، یعنی تصور نویسنده از چیستی انسان و جایگاه و هدف او در جامعه و روی زمین چیست، حقیقت، خوبی و زیبایی در هنر و زندگی چیست.

"فقط ... عشق زندگی را نگه می دارد و حرکت می دهد"

تورگنیف نمی توانست خطوط نکراسوف را بداند: "آن قلب نمی تواند عشق را بیاموزد که از نفرت خسته شده است." این موقعیت همیشه برای تورگنیف بیگانه بود، اگرچه او می توانست به افرادی احترام بگذارد که نفرت را همراه ضروری عشق می دانستند. در میان آنها بسیاری از دوستان شخصی او مانند همان نکراسوف بودند، افرادی که برای او صداقت و صداقت جوانی را در مبارزه با دستورات منسوخ نشان می دادند. اما «موعظه عشق با کلمه انکار خصمانه» برای او غیرممکن بود. ایده آل او نگرش پوشکین به زندگی بود که در آن عشق بالاترین جلوه زیبایی غم انگیز جهان است.

"لانه های نجیب"

مکان مورد علاقه در آثار تورگنیف «آشیانه های نجیب» است که فضای تجربه های متعالی در آنها حاکم است. در عین حال، "لانه اشراف" مدلی از جامعه روسیه است که در آن سرنوشت یک فرد و سرنوشت روسیه تعیین می شود. املاک نجیب گره ای است که در آن زندگی دهقانان و طبقه تحصیل کرده، قدیم و جدید به هم پیوند خورده است، دیدگاه های «پدران» و «فرزندان» در اینجا به هم می خورند. سرانجام، زندگی املاک ارتباط نزدیکی با زندگی طبیعت دارد و از ریتم آن پیروی می کند: بهار زمان امید است، تابستان آزمایش است، پاییز سود و زیان است و زمستان شخصیت مرگ است. رمان های تورگنیف نیز از این ریتم تبعیت می کنند. در بهار، اکشن رمان «پدران و پسران» آغاز می شود و در زمستان به پایان می رسد.

لانه یکی از کلیدواژه های دنیای هنری تورگنیف است. وقتی صحبت از "لانه های نجیب" شد، از نام یکی از رمان های تورگنیف استفاده کردیم. «لانه» یک خانه است. بی خانمانی یک فاجعه است. تورگنیف خودش این را تجربه کرد و با تلخی گفت که "در لبه لانه دیگران" زندگی می کند ، یعنی مجبور شد زندگی خود را در کنار خانواده خواننده و بازیگر پائولین ویاردوت که عشق آنها شادی و درام او بود بگذراند. . "لانه" تورگنیف نمادی از خانواده است که در آن ارتباط بین نسل ها قطع نمی شود. قهرمان "پدران و پسران" که از ازدواج آتی دوست خود مطلع شده است، توصیه می کند که جکدوها را مطالعه کنند، زیرا جک "محترم ترین پرنده خانوادگی" است ... "لانه والدین" محل تولد و استراحت است. ، محصور می کند چرخه زندگیهمانطور که در مورد بازاروف اتفاق افتاد.

"عشق از مرگ و ترس از مرگ قوی تر است"

بر خلاف تولستوی و داستایوفسکی، تورگنیف فاقد انگیزه رستاخیز است. مرگ در تورگنیف مطلق است، الغای وجود زمینی است، انحلال غیرقابل بازگشت روح در طبیعت است. بنابراین، وضعیت مرگ قهرمان تورگنیف به نوعی تراژیک تر از نویسندگان بزرگ معاصر است. گوگول در آرزوی احیای چیچیکوف و پلیوشکین به زندگی معنوی بود. مرگ و رستاخیز معنوی توسط رودیون راسکولنیکوف تجربه شده است. مرگ برای قهرمانان تولستوی راهی به سوی دنیایی دیگر می شود. مرگ فیزیکی تورگنیف برای همیشه است. و فقط خاطره عشق است که تصویری که به طور غیرقابل برگشتی از یک شخص رفته است را حفظ می کند. تایید این موضوع پایانی رمان «پدران و پسران» است.