§5 Karakteristikat kryesore të ngjyrës. teoria e ngjyrave. Karakteristikat kryesore të ngjyrës Ngjyra është e pasur dhe e rëndësishme

1. Çfarë është ngjyra?
2. Fizika e ngjyrave
3. Ngjyrat primare
4. Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta

Çfarë është ngjyra?

Ngjyra janë valë të një lloji të caktuar energjie elektromagnetike, të cilat, pasi perceptohen nga syri dhe truri i njeriut, shndërrohen në ndjesi ngjyrash (shiko fizikën e ngjyrave).

Ngjyra nuk është e disponueshme për të gjitha kafshët në Tokë. Zogjtë dhe primatët kanë vizion të plotë me ngjyra, pjesa tjetër dallon në rastin më të mirë disa nuanca, kryesisht të kuqe.

Shfaqja e vizionit me ngjyra lidhet me mënyrën e të ushqyerit. Besohet se në primatët u shfaq në procesin e kërkimit të gjetheve të ngrënshme dhe frutave të pjekur. Në evolucionin e mëtejshëm, ngjyra filloi të ndihmojë një person të përcaktojë rrezikun, të kujtojë zonën, të dallojë bimët dhe të përcaktojë motin e afërt nga ngjyra e reve.

Ngjyra si bartës i informacionit filloi të luante një rol të madh në jetën e një personi.

Ngjyra si simbol. Informacioni rreth objekteve ose dukurive të pikturuara me një ngjyrë të caktuar u kombinua në një imazh që krijonte një simbol nga ngjyra. Ky simbol ndryshon kuptimin e tij nga situata, por është gjithmonë i kuptueshëm (mund të mos realizohet, por të pranohet nga nënndërgjegjja).
Shembull: e kuqja në "zemër" është një simbol i dashurisë. Një semafor i kuq është një paralajmërim rreziku.

Me ndihmën e imazheve me ngjyra, ju mund t'i përcillni lexuesit më shumë informacion. Kjo të kuptuarit gjuhësor të ngjyrës.
Shembull: Unë vesh të zezë,
Nuk ka asnjë shpresë në zemrën time
U sëmura nga drita e bardhë.

thirrjet me ngjyra Kënaqësi estetike ose pakënaqësi.
Shembull: Estetika shprehet në art, megjithëse përbëhet jo vetëm nga ngjyra, por edhe nga forma dhe komploti. Ju, duke mos ditur pse, do të thoni se është e bukur, por nuk mund të quhet art.

Ngjyra ndikon tek ne sistemi nervor, e bën zemrën të rrahë më shpejt ose më ngadalë, ndikon në metabolizmin etj.
Për shembull: në një dhomë të lyer me ngjyrë blu duket më e ftohtë se sa është në të vërtetë. Sepse, bluja na ngadalëson rrahjet e zemrës, na zhyt në paqe.

Me çdo shekull, ngjyra mbart gjithnjë e më shumë informacion për ne, dhe tani ekziston një gjë e tillë si "ngjyra e kulturës", ngjyra në lëvizjet dhe shoqëritë politike.

Fizika e ngjyrave

Si e tillë, ngjyra nuk ekziston në natyrë. Ngjyra është një produkt i përpunimit mendor të informacionit që vjen përmes syrit në formën e një valë drite.

Një person mund të dallojë deri në 100,000 hije: valë nga 400 në 700 milimikron. Jashtë spektrave të dallueshëm janë infra të kuqe (me një gjatësi vale më shumë se 700 nm) dhe ultravjollcë (me një gjatësi vale më të vogël se 400 nm).

Në vitin 1676, I. Newton kreu një eksperiment mbi ndarjen e një rreze drite duke përdorur një prizëm. Si rezultat, ai mori 7 ngjyra të dallueshme qartë të spektrit.

Këto ngjyra shpesh reduktohen në 3 ngjyra kryesore (shih Ngjyrat kryesore)

Valët nuk kanë vetëm gjatësi, por edhe frekuencë. Këto sasi janë të ndërlidhura, kështu që ju mund të vendosni një valë specifike ose nga gjatësia ose nga frekuenca e lëkundjeve.

Duke marrë një spektër të vazhdueshëm, Njutoni e kaloi atë përmes një lente konvergjente dhe mori Ngjyra e bardhë. Duke vërtetuar kështu:

1 Ngjyra e bardhë përbëhet nga të gjitha ngjyrat.
2 Për valët e ngjyrave, zbatohet parimi i shtimit
3 Mungesa e dritës çon në mungesën e ngjyrës.
4 E zeza është mungesa e plotë e ngjyrës.

Gjatë eksperimenteve, u zbulua se vetë objektet nuk kanë ngjyrë. Të ndriçuar nga drita, ato reflektojnë disa nga valët e dritës dhe thithin disa, në varësi të vetive të tyre fizike. Valët e reflektuara të dritës do të jenë ngjyra e objektit.
(Për shembull, nëse një turi blu shkëlqen me dritë të kaluar përmes një filtri të kuq, atëherë do të shohim që turi është i zi, sepse valët blu bllokohen nga filtri i kuq dhe turi mund të reflektojë vetëm valë blu)

Rezulton se vlera e bojës në të vetitë fizike, por nëse vendosni të përzieni blu, të verdhë dhe të kuqe (sepse pjesa tjetër e ngjyrave mund të merret nga një kombinim i ngjyrave kryesore (shih ngjyrat kryesore)), atëherë nuk do të merrni të bardhë (sikur të keni përzier valët), por në mënyrë të pacaktuar ngjyrë të errët, pasi në këtë rast zbatohet parimi i zbritjes.

Parimi i zbritjes thotë: çdo përzierje çon në reflektimin e një gjatësi vale më të shkurtër.
Nëse përzieni të verdhën dhe të kuqen, ju merrni portokalli, gjatësia e valës së së cilës është më e vogël se gjatësia valore e së kuqes. Kur përzihen e kuqja, e verdha dhe bluja, fitohet një ngjyrë e errët pafundësisht - një reflektim që synon valën minimale të perceptuar.

Kjo veti shpjegon bardhësinë e ngjyrës së bardhë. Ngjyra e bardhë është një reflektim i të gjitha valëve të ngjyrave, aplikimi i çdo substance çon në një ulje të reflektimit dhe ngjyra nuk bëhet e bardhë e pastër.

E zeza është e kundërta. Për t'u dalluar në të, duhet të rrisni gjatësinë e valës dhe numrin e reflektimeve, dhe përzierja çon në një ulje të gjatësisë së valës.

Ngjyrat primare

Ngjyrat primare janë ngjyrat me të cilat mund të merrni të gjitha të tjerat.

Është KUQ E VERDHË BLU

Nëse përzieni valët me ngjyrë të kuqe, blu dhe të verdhë së bashku, ju merrni të bardhë.

Nëse përzieni bojëra të kuqe, të verdhë dhe blu, ju merrni një ngjyrë të errët të papërcaktuar (shihni fizikën e ngjyrave).

Këto ngjyra janë të ndryshme në butësi, në të cilat shkëlqimi është në kulmin e tij. Nëse i konvertoni ato në bardh e zi, do të shihni qartë kontrastin.

Është e vështirë të imagjinohet një errësirë ​​e ndritshme - e verdhe si një dritë e kuqe e ndezur. Për shkak të shkëlqimit në intervale të ndryshme të butësisë, krijohet një gamë e madhe ngjyrash të ndritshme të ndërmjetme.

KUQ+E VERDHË=PORTOKALLI
E VERDHË+BLU=JESHBLI
BLU+KUQ = Vjollcë

Ngjyra, shkëlqimi, ngopja, lehtësia

Ngjyra është karakteristika kryesore me të cilën emërtohen ngjyrat.

Për shembull, e kuqe ose e verdhë. Ekziston një gamë e gjerë ngjyrash, e cila bazohet në 3 ngjyra (blu, e verdhë dhe e kuqe), të cilat, nga ana tjetër, janë një shkurtim i 7 ngjyrave kryesore të ylberit (sepse duke përzier ngjyrat kryesore mund të merrni atë që mungon 4)

Tonet fitohen nga përzierja në përmasa të ndryshme të ngjyrave kryesore.

Tonet dhe nuancat janë sinonime.

Gjysma është një ndryshim i lehtë, por i dukshëm në ngjyrë.

Shkëlqimi është një karakteristikë e perceptimit. Ajo përcaktohet nga shpejtësia jonë për të theksuar një ngjyrë në sfondin e të tjerëve.

Ngjyrat "të pastra" konsiderohen të ndritshme, pa përzierjen e të bardhës ose të zezës. Për çdo ton, shkëlqimi maksimal vërehet me lehtësi të ndryshme: ton / butësi.

Kjo deklaratë është e vërtetë nëse marrim parasysh një linjë nuancash të së njëjtës ngjyrë.

Nëse, megjithatë, për të nxjerrë në pah hijen më të ndritshme midis toneve të tjera, atëherë ngjyra që ndryshon në lehtësi nga pjesa tjetër sa më shumë që të jetë e mundur do të jetë më e ndritshme.

Ngopja (intensiteti) - është shkalla e shprehjes së një tone të caktuar. Koncepti funksionon në rishpërndarjen e një toni, ku shkalla e ngopjes matet me shkallën e ndryshimit nga gri: ngopje / lehtësi

Ky koncept lidhet gjithashtu me shkëlqimin, pasi toni më i ngopur në linjën e tij do të jetë më i ndritshmi.

Në shkallën e butësisë, mund të shihni se sa më shumë ngopje, aq më i lehtë është toni.

Lehtësia është shkalla në të cilën një ngjyrë ndryshon nga e bardha dhe e zeza. Nëse ndryshimi midis ngjyrës së përcaktuar dhe të zezës është më i madh se sa midis saj dhe të bardhës, atëherë ngjyra është e lehtë. Përndryshe, e errët. Nëse ndryshimi midis të zezës dhe të bardhës është i barabartë, atëherë ngjyra është mesatare në dritë.

Për një përcaktim më të përshtatshëm të butësisë së një ngjyre, pa u hutuar nga toni, mund t'i konvertoni ngjyrat në të zezë dhe të bardhë:

Lehtësia pronë e rëndësishme ngjyrat. Përkufizimi i errësirës dhe i dritës është një mekanizëm shumë i lashtë, ai vërehet te kafshët më të thjeshta njëqelizore, për të dalluar dritën dhe errësirën. Ishte evolucioni i kësaj aftësie që çoi në vizionin e ngjyrave, por deri më tani syri ka më shumë gjasa të ngjitet pas kontrastit të dritës dhe errësirës se çdo tjetër.

Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta

Ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta lidhen me atributet e stinëve. Hijet e ftohta quhen hije të natyrshme në dimër, dhe nuancat e ngrohta quhen verë.

Kjo është “e pacaktuara” që qëndron në sipërfaqe në takimin e parë me konceptin. Është e vërtetë, por parimi i vërtetë i ndarjes qëndron shumë më thellë.

Ndarja në të ftohtë dhe të ngrohtë shkon përgjatë gjatësisë së valës. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra, aq më e gjatë është vala, aq më e ngrohtë është ngjyra.

E gjelbërta është një ngjyrë kufitare: nuancat e gjelbër mund të jenë të ftohta dhe të ngrohta, por në të njëjtën kohë ato ruajnë pozicionin e tyre të mesëm në vetitë e tyre.

Spektri i gjelbër është më i rehatshëm për syrin. Ne dallojmë numrin më të madh të nuancave në këtë ngjyrë.

Pse një ndarje e tillë: në të ftohtë dhe të ngrohtë? Në fund të fundit, valët nuk kanë temperaturë.

Në fillim, ndarja ishte intuitive, sepse veprimi i spektrave me gjatësi vale të shkurtër është qetësues. Ndjenja e letargjisë i ngjan gjendjes së një personi në dimër. Spektrat me gjatësi vale të gjata, përkundrazi, kontribuan në aktivitetin, i cili është i ngjashëm me gjendjen në verë. (shih psikologjinë e ngjyrës)

E kuptueshme me ngjyrat kryesore. Por ka shumë nuanca komplekse që quhen gjithashtu të ftohta ose të ngrohta.

Efekti i butësisë në temperaturën e ngjyrës.

Për të filluar, le të përcaktojmë: ngjyrat bardh e zi a janë të ftohta apo të ngrohta?

Ngjyra e bardhë është prania e të gjitha ngjyrave në të njëjtën kohë, që do të thotë se është më e ekuilibruara dhe neutralja në temperaturë. Sipas vetive të saj, jeshile priret drejt saj. (mund të dallojmë një numër të madh nuancash të bardha)

E zeza është mungesa e ngjyrave. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra. E zeza ka arritur apogjeun e saj - gjatësia e valës së saj është 0, por për shkak të mungesës së valëve, ajo mund të klasifikohet edhe si neutrale.

Për shembull, le të marrim të kuqen, e cila është padyshim e ngrohtë, dhe të marrim parasysh nuancat e saj të lehta dhe të errëta.

Më e ngrohta do të jetë një "valë e pastër", ngjyrë e kuqe e pasur, e ndezur (e cila është në mes).

Si të merrni më shumë hije e errët e kuqe?

E kuqja përzihet me të zezën - merr disa nga vetitë e saj. Më saktësisht, në këtë rast, neutrali përzihet me të ngrohtë dhe e ftoh atë. Sa më e lartë të jetë shkalla e "hollimit" të së kuqes me të zezën, aq më e afërt është temperatura e burgundy me të zezën.

Si të merrni një nuancë më të lehtë të kuqes (rozë)?

E bardha me neutralitetin e saj hollon të kuqen e ngrohtë. Për shkak të kësaj, e kuqja humbet "sasinë" e nxehtësisë, në varësi të raportit të përzierjes.

Ngjyrat e holluara me të zeza ose të bardha nuk do të lëvizin kurrë nga kategoria e ngrohtë në të ftohtë: ato do t'i afrohen vetëm vetive neutrale.

Ngjyra neutrale me temperaturë

Neutrale në temperaturë mund të quhen ngjyra që kanë një nuancë të ftohtë dhe të ngrohtë në të njëjtën lehtësi. Për shembull: ton / butësi

Kontrastet e ngjyrave

Me raportin e dy të kundërtave, sipas ndonjë cilësie, shumëzohen vetitë e secilit prej grupit. Kështu, për shembull, një shirit i gjatë duket edhe më i gjatë pranë një të shkurtër.

Me ndihmën e 7 kontrasteve, një ose një cilësi tjetër mund të theksohet në një ngjyrë.

Ka 7 kontraste:

1 ndërtuar mbi dallimin midis ngjyrave. Është një kombinim ngjyrash afër spektrave të caktuara.

Ky kontrast ndikon në nënndërgjegjeshëm. Nëse e konsiderojmë ngjyrën si një burim informacioni për botën përreth nesh, atëherë një kombinim i tillë do të sjellë një mesazh informues. (dhe në disa raste shkaktojnë epilepsi).

Shembulli më shprehës është kombinimi i bardhë dhe i zi.

E përkryer për të arritur efektin e sigurisë.

Siç u përmend në artikullin për butësinë e ngjyrave: ndryshimi midis dritës dhe errësirës është më i lehtë për t'u parë sesa të ndërlidhen nuancat. Falë këtij kontrasti, ju mund të arrini vëllimin dhe realizmin e imazhit.

Bazuar në ndryshimin midis ngjyrave "frenuese" dhe emocionuese. Për të krijuar një kontrast termik ngjyrash, në formë e pastër, ngjyrat merren njësoj butësi.

Ky kontrast është i mirë për krijimin e imazheve me aktivitete të ndryshme: nga " Mbreteresha e bores për një "luftëtar për drejtësi".

Ngjyrat plotësuese janë ngjyrat që kur përzihen, prodhojnë gri. Nëse përzieni spektrat e ngjyrave plotësuese, ju merrni të bardhë.

Në rrethin e Itten, këto ngjyra janë përballë njëra-tjetrës.

Ky është kontrasti më i ekuilibruar, pasi së bashku ngjyrat plotësuese arrijnë "mesataren e artë" (e bardhë), por problemi është se ato nuk mund të krijojnë lëvizje dhe as të arrijnë qëllimin. Prandaj, këto kombinime përdoren rrallë në jetën e përditshme, pasi krijojnë përshtypjen e pasioneve dhe është e vështirë të qëndrosh në këtë gjendje për një kohë të gjatë.

Por në pikturë, ky mjet është shumë i përshtatshëm.

- nuk ekziston jashtë perceptimit tonë. Ky kontrast, më shumë se të tjerët, konfirmon përpjekjen e vetëdijes sonë drejt mesatares së artë.

Kontrasti i njëkohshëm është krijimi i iluzionit të një ngjyre shtesë në një hije ngjitur.

Kjo është më e dukshme në kombinimin e ngjyrës së zezë ose gri me ngjyrat aromatike (përveç bardh e zi).

Nëse fokusoheni në çdo drejtkëndësh gri me radhë, duke pritur që syri të lodhet, atëherë grija do të ndryshojë nuancën e saj në një shtesë në lidhje me sfondin.

Në portokalli, gri do të marrë një nuancë kaltërosh,

Në të kuqe - jeshile,

Vjollca ka një nuancë të verdhë.

Ky kontrast është më i dëmshëm sesa i dobishëm. Për ta anuluar atë, duhet të shtoni një nuancë të asaj kryesore në ngjyrën e ndryshueshme. Më saktësisht, nëse zverdhja i shtohet një ngjyre gri dhe përcaktohet në një sfond portokalli, atëherë kontrasti i njëkohshëm do të reduktohet në zero.

Koncepti i ngopjes mund të gjendet .

Unë do të shtoj se ngjyrat e pangopura mund t'i përkasin edhe ngjyrat e errëta, të zbehta, komplekse, jo të ndezura.

Kontrasti neto në ngopje bazohet në ndryshimin midis të ndritshme dhe jo të ndritshme. ngjyra të ndezura një butësi.

Ky kontrast të jep përshtypjen se ngjyrat e ndezura shtyhen përpara në një sfond jo të shndritshëm. Me ndihmën e kontrastit në ngopje, mund të theksoni detajet e veshjet, të vendosni thekse.

Bazuar në ndryshimin sasior midis ngjyrave. Në këtë kontrast, ekuilibri ose dinamika mund të arrihet.

Është vërejtur se për të arritur harmoninë, duhet të ketë më pak dritë se errësirë.

Sa më e lehtë të jetë pika në një sfond të errët, aq më pak hapësirë ​​zë për ekuilibër.

Me ngjyra të barabarta në lehtësi, hapësira e zënë nga pikat është e barabartë.

Psikologjia e ngjyrave, kuptimi i ngjyrave

Kombinimet e ngjyrave

harmoni ngjyrash

Harmonia e ngjyrave qëndron në qëndrueshmërinë dhe kombinim i rreptë. Kur zgjidhni kombinime harmonike, është më e lehtë të përdorni bojëra me bojëra uji, dhe duke pasur aftësi të caktuara në zgjedhjen e toneve në bojëra, nuk do të jetë e vështirë të përballeni me fijet.

Harmonia e ngjyrave u bindet ligjeve të caktuara dhe për t'i kuptuar më mirë ato, është e nevojshme të studiohet formimi i ngjyrave. Për ta bërë këtë, përdorni rrotën e ngjyrave, e cila është një brez i mbyllur i spektrit.

Në skajet e diametrave që e ndajnë rrethin në 4 pjesë të barabarta, ka 4 ngjyra kryesore të pastra - e kuqe, e verdhë, jeshile, blu. Duke folur për "ngjyrën e pastër", ata nënkuptojnë se ajo nuk përmban nuanca të ngjyrave të tjera ngjitur me të në spektër (për shembull, e kuqe, në të cilën nuk vërehen as nuanca të verdha dhe as blu).

Më tej, në rrethin midis ngjyrave të pastra vendosen ngjyra të ndërmjetme ose kalimtare, të cilat përftohen duke përzier ngjyrat e pastra ngjitur në çifte në përmasa të ndryshme (për shembull, nga përzierja e gjelbër me të verdhën, fitohen disa nuanca të gjelbërta). Në secilin spektër, mund të rregullohen 2 ose 4 ngjyra të ndërmjetme.

Me përzierjen e secilës ngjyrë veç e veç me bojë të bardhë dhe të zezë, fitohen tone të lehta dhe të errëta të së njëjtës ngjyrë, p.sh., bluja, bluja, bluja e errët etj. brenda rrethi me ngjyra, dhe i errët - nga jashtë. Pasi të keni mbushur rrotën e ngjyrave, mund të vëreni se ngjyrat e ngrohta (e kuqe, e verdhë, portokalli) janë të vendosura në gjysmën e rrethit, dhe ngjyrat e ftohta (blu, cian, vjollcë) janë në gjysmën tjetër.

Ngjyra e gjelbër mund të jetë e ngrohtë nëse ka një përzierje të verdhë, ose të ftohtë - me një përzierje të blusë. E kuqja mund të jetë gjithashtu e ngrohtë me një nuancë të verdhë dhe e ftohtë me një nuancë blu. Kombinimi harmonik i ngjyrave qëndron në ekuilibrin e toneve të ngrohta dhe të ftohta, si dhe në konsistencën e ngjyrave dhe nuancave të ndryshme me njëra-tjetrën. Shumica në një mënyrë të thjeshtë përcaktimi i kombinimeve harmonike të ngjyrave është të gjesh këto ngjyra rrota me ngjyra.

Ekzistojnë 4 grupe kombinimesh ngjyrash.

pikturë njëngjyrëshe- ngjyrat që kanë të njëjtin emër, por butësi të ndryshme, domethënë tone kalimtare të së njëjtës ngjyrë nga e errëta në dritë (të përftuara duke shtuar bojë të zezë ose të bardhë në një ngjyrë në sasi të ndryshme). Këto ngjyra kombinohen në mënyrë më harmonike me njëra-tjetrën dhe janë të lehta për t'u zgjedhur.

Harmonia e disa toneve të së njëjtës ngjyrë (mundësisht 3-4) duket më interesante, më e pasur se një përbërje me një ngjyrë, si e bardha, blu e çelët, blu dhe blu e errët ose kafe, kafe e çelur, bezhë, e bardhë.

Kombinimet pikturë njëngjyrëshe përdoren shpesh në qëndisjen e rrobave (për shembull, në një sfond blu ata qëndisin me fije blu të errët, blu të lehta dhe të bardhë), peceta dekorative (për shembull, në një kanavacë të ashpër ata qëndisin me fije kafe, të lehta kafe, bezhë), si dhe në qëndisjet artistike të gjetheve dhe petaleve të luleve për të përcjellë dritë dhe hije.

ngjyrat e lidhura janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë një ngjyrë të përbashkët kryesore (për shembull, e verdhë, e verdhë-e kuqe, e verdhë-e kuqe). Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura: e verdhë-e kuqe, e kuqe-blu, blu-jeshile dhe jeshile-verdhë.

Nuancat kalimtare të së njëjtës ngjyrë janë të koordinuara mirë me njëra-tjetrën dhe të kombinuara në mënyrë harmonike, pasi ato kanë një ngjyrë të përbashkët kryesore në përbërjen e tyre. Kombinimet harmonike të ngjyrave të lidhura janë të qeta, të buta, veçanërisht nëse ngjyrat janë të ngopura dobët dhe afër dritës (e kuqe, vjollcë, vjollcë).

Ngjyra të ngjashme me kontrast të vendosura në dy lagjet ngjitur të rrotës së ngjyrave në skajet e kordave (d.m.th., linjat paralele me diametrat) dhe kanë një ngjyrë të përbashkët dhe dy përbërës të tjerë ngjyrash, për shembull, të verdhë me një nuancë të kuqe (të verdhë) dhe blu me një nuancë të kuqe (vjollcë). Këto ngjyra koordinohen (kombinohen) me njëra-tjetrën nga një nuancë e përbashkët (e kuqe) dhe kombinohen në mënyrë harmonike. Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura me kontrast: të verdhë-kuqe dhe të verdhë-jeshile; blu-e kuqe dhe blu-jeshile; kuqe-verdhë dhe kuqe-blu; jeshile-verdhe dhe jeshile-blu.

Ngjyrat me kontrast të ngjashëm kombinohen në mënyrë harmonike nëse balancohen nga një sasi e barabartë e ngjyrës së zakonshme të pranishme në to (d.m.th., të kuqtë dhe të gjelbërt janë njësoj të verdhë ose kaltërosh). Këto kombinime ngjyrash duken më dramatike se ato të lidhura.

Ngjyra me kontrast. Ngjyrat dhe nuancat diametralisht të kundërta në rrotën e ngjyrave janë më të kundërta dhe të papajtueshme me njëra-tjetrën.

Sa më shumë ngjyra të ndryshojnë nga njëra-tjetra në nuancë, lehtësi dhe ngopje, aq më pak harmonizohen me njëra-tjetrën. Kur këto ngjyra vijnë në kontakt, shfaqet një larmi e pakëndshme për syrin. Por ka një mënyrë për të përshtatur ngjyrat e kundërta. Për ta bërë këtë, ngjyrat e ndërmjetme u shtohen ngjyrave kryesore të kundërta, të cilat i lidhin në mënyrë harmonike.

Ngopja e ngjyrave- një parametër ngjyrash që karakterizon shkallën e pastërtisë së një tone ngjyrash. Sa më afër një ngjyrë të jetë njëngjyrëshe, aq më e ngopur është.

Në teorinë e ngjyrave ngopje- ky është intensiteti i një toni të caktuar, domethënë shkalla e ndryshimit vizual midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre akromatike (gri) me lehtësi të barabartë. Një ngjyrë e ngopur mund të quhet lëng, e thellë, më pak e ngopur - e heshtur, afër gri. Një ngjyrë plotësisht e pangopur do të jetë një nuancë gri. Ngopja është një nga tre koordinatat në hapësirat e ngjyrave HSL dhe HSV. Ngopja (kroma) në hapësirat e ngjyrave CIE 1976 Lab dhe Luv është një vlerë e paformalizuar e përdorur në paraqitjen CIE LCH (lehtësia (lehtësia), kroma (kroma, ngopja), nuanca (ton)).

Në terma fizikë, ngopja e ngjyrave përcaktohet nga natyra e shpërndarjes së rrezatimit në spektrin e dritës së dukshme. Ngjyra më e ngopur formohet kur ka një kulm të rrezatimit në një gjatësi vale, ndërsa rrezatimi që është më uniform në spektër do të perceptohet si një ngjyrë më pak e ngopur. Në një model zbritës të formimit të ngjyrave, për shembull, kur përzieni bojërat në letër, do të vërehet një ulje e ngopjes kur shtoni bojëra të bardha, gri, të zeza, si dhe kur shtoni bojë të një ngjyre shtesë. ()

Pastërti- kjo është shkalla e përafrimit të një ngjyre të caktuar me një ngjyrë të pastër spektrale, e shprehur në fraksione të një njësie.

Ngjyrat e spektrit kanë pastërtinë më të lartë. Prandaj, pastërtia e të gjitha ngjyrave spektrale merret si një, pavarësisht ngopjes së tyre të ndryshme. Ngjyra më e ngopur është blu, më e pakta - e verdha. Veçanërisht ngjyra të ngopura vërehen në spektrin, i cili nuk përmban papastërti të bardhë ose të zezë.

Një përbërje kromatike mund të ndërtohet duke ndryshuar ngopjen e një ngjyre të butësisë konstante. Kjo arrihet duke i shtuar ngjyrës së përzgjedhur sasinë e kërkuar të grisë, të barabartë në lehtësi me të. Si rezultat, variantet e ngjyrës së zgjedhur formojnë një seri të pastër ngopjeje, në të cilën ngopja ndryshon natyrshëm, butësia mbetet e pandryshuar dhe toni i ngjyrës bëhet akromatik. ()

Kur e zeza i shtohet një ngjyre të pastër, butësia e saj ndryshon:

Një shembull tjetër se si ndryshon ngopja e ngjyrës blu kur i shtohet grija:

Ndryshimi i ngopjes dhe butësisë së nuancave të portokallisë dhe blusë:

Siç mund ta shihni në foto, kur shtoni gri të mesme dhe të zezë në ngjyrat e ngrohta, zvogëlimi i ngopjes rezulton në nuanca kafe, ngjyrat e ftohta bëhen gri. Në këtë foto, ndryshimi i ngjyrës së pastër bazohet në dy parametra: ngopje dhe lehtësi. Lehtësia zvogëlohet me shtimin e ngjyrës së zezë, ngopja - gri.

Më pak të ngopur dhe më ngjyrat e lehta- pastel:

Ka disa karakteristikat e cilësisë ngopja e ngjyrave:
- ngopje e gjallë (e gjallë);
- ngopje e fortë (e fortë);
- ngopje e thellë (e thellë).
Ngjyrat e pangopura karakterizohen si të shurdhër (të shurdhër), të dobëta (të dobëta) ose të lara.

Një shembull i ndryshimit të një ngjyre në varësi të butësisë (vlerës) dhe ngopjes së saj (kroma), duke përdorur shembullin e së kuqes nga libri me ngjyra të Munsell:

Dhe kështu duket një ngjyrë jeshile me të njëjtën lehtësi, por me ngopje të ndryshme (janë dhënë përqindjet e ngjyrave kryesore në sistemin CMYK).

Ngopja e ngjyrave (intensiteti) është shkalla e shprehjes së një toni të caktuar. Koncepti vjen pas shkëlqimit. Foto.

Ngopja (intensiteti) është shkalla e shprehjes së një ngjyre të caktuar. Vepron në rishpërndarjen e njërës, ku shkalla e ngopjes përcaktohet nga pastërtia e reflektimit të një spektri të caktuar nga sipërfaqja. Sa më i saktë dhe i plotë të jetë reflektimi, aq më e ngopur është hija që shohim. Nëse sipërfaqja nuk reflekton në mënyrë të përsosur një valë, por ka një papastërti, atëherë hije të tilla zakonisht janë më të zbehta. Ato mund të jenë gri, kafe ose me një nuancë të ndryshme, ato mund të karakterizohen si të pluhurosura, të mjegullta, komplekse, të buta etj. Ngjyrat e ngopura mund të karakterizohen si të ndritshme, tërheqëse, të plota, ekspresive, spektakolare etj.

Koncepti i "ngopjes" shoqërohet gjithashtu me. Por nëse shkëlqimi është një vlerë relative: e bardha gjithashtu mund të jetë tërheqëse, atëherë ngopja është një atribut i tonit kromatik. Një ton i pastër, pa një përzierje të grisë, me një prani të moderuar të së bardhës ose të zezës, është standardi i këtij koncepti.
Në kontrast me këtë përkufizim, do të ketë zbehje të nuancës - sa më i lartë të jetë ndotja e bojës, aq më komplekse është ngjyra që rezulton dhe më afër grisë. Zbehja, zbehja mund të përkufizohet si mungesë e shkëlqimit, megjithatë, ne gjithashtu kuptojmë se është një ton i lehtë, i heshtur (pastel) ose me një përzierje të konsiderueshme të grisë.

ARTIKUJ TË DOBISHËM PËR KËTË TEMË (kliko mbi foto)

Nga arsimi jam programues, por në punë më është dashur të merresha me përpunimin e imazheve. Dhe pastaj një botë e mahnitshme dhe e panjohur e hapësirave me ngjyra u hap për mua. Unë nuk mendoj se dizajnerët dhe fotografët do të mësojnë diçka të re për veten e tyre, por ndoshta dikush do ta gjejë këtë njohuri të paktën të dobishme, dhe në rastin më të mirë interesante.

Detyra kryesore e modeleve të ngjyrave është të bëjnë të mundur specifikimin e ngjyrave në një mënyrë të unifikuar. Në fakt, modelet e ngjyrave përcaktojnë sisteme të caktuara koordinative që ju lejojnë të përcaktoni në mënyrë unike ngjyrën.

Më të njohurat sot janë modelet e mëposhtme të ngjyrave: RGB (përdoret kryesisht në monitorë dhe kamera), CMY (K) (përdoret në printim), HSI (përdorur gjerësisht në vizionin dhe dizajnin e makinerive). Ka shumë modele të tjera. Për shembull, CIE XYZ (modele standarde), YCbCr, etj. Janë dhënë më poshtë rishikim i shkurtër këto modele ngjyrash.

Kub me ngjyra RGB

Nga ligji i Grassmann-it, lind ideja e një modeli shtesë të riprodhimit të ngjyrave (d.m.th., i bazuar në përzierjen e ngjyrave nga objektet që lëshojnë drejtpërdrejt). Për herë të parë, një model i tillë u propozua nga James Maxwell në 1861, por ai mori shpërndarjen më të madhe shumë më vonë.

Në modelin RGB (nga anglishtja e kuqe - e kuqe, jeshile - jeshile, blu - cyan) të gjitha ngjyrat përftohen duke përzier tre ngjyra bazë (e kuqe, jeshile dhe blu) në përmasa të ndryshme. Përqindja e secilës ngjyrë bazë në finale mund të perceptohet si një koordinatë në hapësirën përkatëse tre-dimensionale, kështu që ky model shpesh quhet një kub ngjyrash. Në Fig. 1 tregon modelin e kubit me ngjyra.

Më shpesh, modeli është ndërtuar në mënyrë që kubi të jetë i vetëm. Pikat që korrespondojnë me ngjyrat bazë janë të vendosura në kulmet e kubit të shtrirë në akset: e kuqe - (1; 0; 0), jeshile - (0; 1; 0), blu - (0; 0; 1). Në këtë rast, ngjyrat dytësore (të marra nga përzierja e dy atyre bazë) janë të vendosura në kulmet e tjera të kubit: blu - (0;1;1), magenta - (1;0;1) dhe e verdhë - (1;1 ;0). Ngjyrat bardh e zi ndodhen në origjinë (0;0;0) dhe në pikën më të largët nga origjina (1;1;1). Oriz. tregon vetëm kulmet e kubit.

Imazhet me ngjyra në modelin RGB janë ndërtuar nga tre kanale të veçanta imazhi. Në tabelë. tregohet zbërthimi i imazhit origjinal në kanale me ngjyra.

Në modelin RGB, një numër i caktuar bitësh ndahen për çdo komponent ngjyrash, për shembull, nëse ndahet 1 bajt për kodimin e secilit komponent, atëherë duke përdorur këtë model, mund të kodohen 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 milion ngjyra. Në praktikë, një kodim i tillë është i tepërt, sepse shumica e njerëzve nuk janë në gjendje të bëjnë dallimin midis kaq shumë ngjyrave. Shpesh i kufizuar në të ashtuquajturat. modaliteti "High Color" në të cilin ndahen 5 bit për kodimin e secilit komponent. Në disa aplikacione, përdoret një modalitet 16-bit në të cilin 5 bit ndahen për kodimin e komponentëve R dhe B dhe 6 bit për kodimin e komponentit G. Kjo mënyrë, së pari, merr parasysh ndjeshmërinë më të lartë të një personi ndaj ngjyrës së gjelbër dhe së dyti, lejon përdorimin më efikas të veçorive të arkitekturës së kompjuterit. Numri i biteve të alokuara për kodimin e një piksel quhet thellësia e ngjyrës. Në tabelë. jepen shembuj të kodimit të të njëjtit imazh me thellësi të ndryshme ngjyrash.

Modelet zbritëse CMY dhe CMYK

Modeli zbritës CMY (nga anglishtja cyan - cyan, magenta - magenta, e verdhë - e verdhë) përdoret për të marrë kopje të shtypura (printim) të imazheve, dhe në një farë mënyre është antipodi i kubit të ngjyrave RGB. Nëse në modelin RGB ngjyrat bazë janë ngjyrat e burimeve të dritës, atëherë modeli CMY është modeli i thithjes së ngjyrave.

Për shembull, letra e veshur me ngjyrë të verdhë nuk reflekton dritën blu; mund të themi se boja e verdhë zbret blunë nga drita e bardhë e reflektuar. Në mënyrë të ngjashme, ngjyra cian zbret e kuqe nga drita e reflektuar, dhe ngjyra e purpurt zbret jeshile. Kjo është arsyeja pse ky model quhet zbritës. Algoritmi i konvertimit nga modeli RGB në modelin CMY është shumë i thjeshtë:

Kjo supozon se ngjyrat RGB janë në interval. Është e lehtë të shihet se për të marrë ngjyrën e zezë në modelin CMY, është e nevojshme të përzieni cian, magenta dhe të verdhë në përmasa të barabarta. Kjo metodë ka dy të meta serioze: së pari, ngjyra e zezë e marrë si rezultat i përzierjes do të duket më e lehtë se e zeza "e vërtetë", dhe së dyti, kjo çon në kosto të konsiderueshme të bojës. Prandaj, në praktikë, modeli CMY shtrihet në modelin CMYK, duke shtuar të zezën në tre ngjyra.

Ngjyra e hapësirës së ngjyrave, ngopja, intensiteti (HSI)

Modelet e ngjyrave RGB dhe CMY(K) të diskutuara më parë janë shumë të thjeshta për sa i përket zbatimit të harduerit, por ato kanë një pengesë të rëndësishme. Është shumë e vështirë për një person të operojë me ngjyrat e dhëna në këto modele, sepse një person, duke përshkruar ngjyrat, nuk përdor përmbajtjen e përbërësve bazë në ngjyrën e përshkruar, por kategori disi të ndryshme.

Më shpesh, njerëzit operojnë me konceptet e mëposhtme: ngjyrim, ngopje dhe butësi. Në të njëjtën kohë, kur flasim për tonin e ngjyrës, ata zakonisht nënkuptojnë pikërisht ngjyrën. Ngopja tregon se sa ngjyra e përshkruar është holluar me të bardhë (rozë, për shembull, është një përzierje e kuqe dhe e bardhë). Koncepti i butësisë është më i vështiri për t'u përshkruar, dhe me disa supozime, butësia mund të kuptohet si intensiteti i dritës.

Nëse marrim parasysh projeksionin e kubit RGB në drejtim të diagonales bardhë e zi, marrim një gjashtëkëndësh:

Të gjitha ngjyrat gri (të shtrira në diagonalen e kubit) janë projektuar në pikën qendrore. Në mënyrë që të mund të kodoni të gjitha ngjyrat e disponueshme në modelin RGB duke përdorur këtë model, duhet të shtoni një bosht vertikal të butësisë (ose intensitetit) (I). Rezultati është një kon gjashtëkëndor:

Në këtë rast, toni (H) vendoset nga këndi në lidhje me boshtin e kuq, ngopja (S) karakterizon pastërtinë e ngjyrës (1 do të thotë një ngjyrë plotësisht e pastër dhe 0 korrespondon me një hije gri). Është e rëndësishme të kuptohet se nuanca dhe ngopja nuk përcaktohen me intensitet zero.

Algoritmi i konvertimit nga RGB në HSI mund të kryhet duke përdorur formulat e mëposhtme:

Modeli i ngjyrave HSI është shumë i popullarizuar në mesin e stilistëve dhe artistëve sepse ky sistem siguron kontroll të drejtpërdrejtë të nuancës, ngopjes dhe shkëlqimit. Të njëjtat veti e bëjnë këtë model shumë të popullarizuar në sistemet e vizionit të makinës. Në tabelë. tregon se si imazhi ndryshon me rritjen dhe zvogëlimin e intensitetit, ngjyrës (rrotulluar me ±50°) dhe ngopjes.

Modeli CIE XYZ

Me qëllim të unifikimit, u zhvillua një model ngjyrash standarde ndërkombëtare. Si rezultat i një sërë eksperimentesh, Komisioni Ndërkombëtar për Ndriçimin (CIE) përcaktoi kurbat shtesë për ngjyrat kryesore (të kuqe, jeshile dhe blu). Në këtë sistem, çdo ngjyrë e dukshme korrespondon me një raport të caktuar të ngjyrave kryesore. Në të njëjtën kohë, në mënyrë që modeli i zhvilluar të pasqyrojë të gjitha të dukshme për njeriun ngjyrat duhej të futnin një sasi negative të ngjyrave bazë. Për t'u larguar nga vlerat negative CIE, prezantoi të ashtuquajturat. Ngjyrat primare joreale ose imagjinare: X (e kuqe imagjinare), Y (jeshile imagjinare), Z (blu imagjinare).

Kur përshkruani ngjyrën vlerat X,Y,Z quhen ngacmime themelore standarde dhe koordinatat e marra në bazë të tyre quhen koordinata standarde të ngjyrave. Kurbat standarde të mbledhjes X(λ),Y(λ),Z(λ) (shih Fig.) përshkruajnë ndjeshmërinë e vëzhguesit mesatar ndaj ngacmimeve standarde:

Përveç koordinatave standarde të ngjyrave, shpesh përdoret koncepti i koordinatave relative të ngjyrave, të cilat mund të llogariten duke përdorur formulat e mëposhtme:

Është e lehtë të shihet se x+y+z=1, që do të thotë se çdo çift vlerash është i mjaftueshëm për të vendosur në mënyrë unike koordinatat relative, dhe hapësira përkatëse e ngjyrave mund të përfaqësohet si një grafik dy-dimensionale:

Grupi i ngjyrave të përcaktuara në këtë mënyrë quhet trekëndëshi CIE.
Është e lehtë të shihet se trekëndëshi CIE përshkruan vetëm ngjyrën, por nuk përshkruan shkëlqimin në asnjë mënyrë. Për të përshkruar shkëlqimin, futet një bosht shtesë, duke kaluar nëpër një pikë me koordinata (1/3; 1/3) (e ashtuquajtura pika e bardhë). Rezultati është një trup me ngjyrë CIE (shih Fig.):

Kjo ngurtë përmban të gjitha ngjyrat e dukshme për vëzhguesin mesatar. Disavantazhi kryesor i këtij sistemi është se duke e përdorur atë, ne mund të konstatojmë vetëm koincidencën ose ndryshimin e dy ngjyrave, por distanca midis dy pikave të kësaj hapësire ngjyrash nuk korrespondon me perceptimin vizual të ndryshimit të ngjyrave.

Modeli CIELAB

Qëllimi kryesor në zhvillimin e CIELAB ishte eliminimi i jolinearitetit të sistemit CIE XYZ nga pikëpamja e perceptimit njerëzor. Shkurtesa LAB zakonisht i referohet hapësirës së ngjyrave CIE L*a*b*, e cila aktualisht është standardi ndërkombëtar.

Në sistemin CIE L*a*b, koordinata L do të thotë lehtësi (në rangun nga 0 në 100), dhe koordinatat a, b- tregoni një pozicion midis ngjyrave jeshile-purpur dhe blu-verdhë. Formulat për konvertimin e koordinatave nga CIE XYZ në CIE L*a*b* janë dhënë më poshtë:

ku (Xn,Yn,Zn) janë koordinatat e pikës së bardhë në hapësirën CIE XYZ, dhe

Në Fig. feta të trupit me ngjyra CIE L*a*b* paraqiten për dy vlera të butësisë:

Krahasuar me sistemin CIE XYZ Distanca Euklidiane (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) në sistemin CIE L*a * b* përputhet shumë më mirë me ndryshimin e ngjyrave të perceptuar nga njeriu, megjithatë formula standarde e ndryshimit të ngjyrave është CIEDE2000 jashtëzakonisht komplekse.

Sistemet e ngjyrave të ndryshimit të ngjyrave të televizorit

Në sistemet e ngjyrave YIQ dhe YUV, informacioni i ngjyrave përfaqësohet si një sinjal ndriçimi (Y) dhe dy sinjale të ndryshimit të ngjyrave (IQ dhe UV, respektivisht).

Popullariteti i këtyre sistemeve me ngjyra është kryesisht për shkak të ardhjes së televizionit me ngjyra. Sepse Meqenëse komponenti Y përmban në thelb imazhin origjinal në shkallë gri, sinjali në sistemin YIQ mund të merret dhe të shfaqet saktë si në televizorët e vjetër bardh e zi ashtu edhe në ato me ngjyra të reja.

Avantazhi i dytë, ndoshta më i rëndësishëm, i këtyre hapësirave është ndarja e informacionit për ngjyrën dhe shkëlqimin e imazhit. Fakti është se syri i njeriut është shumë i ndjeshëm ndaj ndryshimeve në shkëlqim, dhe shumë më pak i ndjeshëm ndaj ndryshimeve në ngjyrë. Kjo lejon transmetimin dhe ruajtjen e informacionit të krominancës me thellësi të reduktuar. Pikërisht në këtë veçori të syrit të njeriut ndërtohen sot algoritmet më të njohura të kompresimit të imazhit (përfshirë jpeg). Për të kthyer nga hapësira RGB në YIQ, mund të përdorni formulat e mëposhtme:

Pra, shkurtimisht për referencë: fillimisht drita, si rrezatim elektromagnetik me një gjatësi vale të caktuar, është e bardhë. Por kur e kalon atë nëpër një prizëm, ai zbërthehet në përbërësit e mëposhtëm të tij të dukshme ngjyrat (spektri i dukshëm): te e kuqe, O varg, dhe e verdhe, h jeshile, G blu, Me blu, f vjollce ( teçdo O hotnik dhe bën h nat G de Me shkon f ezan).

Pse e veçova të dukshme"? Veçoritë strukturore të syrit të njeriut na lejojnë të dallojmë vetëm këto ngjyra, duke lënë rrezatimin ultravjollcë dhe infra të kuqe jashtë fushës sonë të shikimit. Aftësia e syrit të njeriut për të perceptuar ngjyrën varet drejtpërdrejt nga aftësia e materies së botës përreth. ne të thithim disa valë drite dhe të reflektojmë të tjerat.Pse një mollë e kuqe është e kuqe?Sepse sipërfaqja e një molle, duke pasur një përbërje të caktuar biokimike, thith të gjitha valët e spektrit të dukshëm, me përjashtim të së kuqes, e cila reflektohet. nga sipërfaqja dhe, duke hyrë në syrin tonë në formën e rrezatimit elektromagnetik të një frekuence të caktuar, perceptohet nga receptorët dhe njihet nga truri si e kuqe ose portokalli, situata është e ngjashme, si me të gjitha lëndët që na rrethojnë.

Receptorët e syrit të njeriut janë më të ndjeshëm ndaj ngjyrave blu, jeshile dhe të kuqe të spektrit të dukshëm. Sot ka rreth 150,000 tone dhe nuanca ngjyrash. Në të njëjtën kohë, një person mund të dallojë rreth 100 hije sipas tonit të ngjyrave, rreth 500 hije gri. Natyrisht, artistë, stilistë, etj. kanë një gamë më të gjerë të perceptimit të ngjyrave. Të gjitha ngjyrat e vendosura në spektrin e dukshëm quhen kromatike.

spektri i dukshëm i ngjyrave kromatike

Krahas kësaj, është gjithashtu e dukshme se përveç ngjyrave “ngjyrë” njohim edhe ngjyrat “pa ngjyra”, “bardh e zi”. Pra, këtu janë nuancat. ngjyrë gri në diapazonin "e bardhë - e zezë" quhen akromatike (të pangjyrë) për shkak të mungesës së një toni specifik ngjyrash (hija e spektrit të dukshëm) në to. Ngjyra më e ndritshme akromatike është e bardha, më e errëta është e zeza.

ngjyrat akromatike

Më tej, për një kuptim të saktë të terminologjisë dhe përdorimin kompetent të njohurive teorike në praktikë, është e nevojshme të gjenden dallime në konceptet e "tonit" dhe "hijes". Pra ja ku është Toni i ngjyrës- një karakteristikë e një ngjyre që përcakton pozicionin e saj në spektër. Ngjyre bluështë një ton, e kuqja është gjithashtu një ton. A hije- kjo është një shumëllojshmëri e një ngjyre, e cila ndryshon prej saj si në shkëlqimin, butësinë dhe ngopjen, ashtu edhe në praninë e një ngjyre shtesë që shfaqet në sfondin e asaj kryesore. Blu e lehtë dhe blu e errët janë nuanca blu për sa i përket ngopjes, dhe blu-jeshile (bruz) është për shkak të pranisë së një ngjyre jeshile shtesë në blu.

Cfare ndodhi ndriçimi i ngjyrave? Kjo është një karakteristikë ngjyrash që varet drejtpërdrejt nga shkalla e ndriçimit të objektit dhe karakterizon densitetin e fluksit të dritës të drejtuar drejt vëzhguesit. E thënë thjesht, nëse, në të gjitha kushtet e tjera të barabarta, i njëjti objekt ndriçohet në mënyrë të njëpasnjëshme nga burime drite fuqi të ndryshme, në proporcion me dritën hyrëse, drita e reflektuar nga objekti do të jetë gjithashtu me fuqi të ndryshme. Si rezultat, e njëjta mollë e kuqe në dritë të ndritshme do të duket e kuqe e ndezur, dhe në mungesë të dritës nuk do ta shohim fare. E veçanta e shkëlqimit të ngjyrës është se kur zvogëlohet, çdo ngjyrë priret në të zezë.

Dhe një gjë tjetër: në të njëjtat kushte ndriçimi, e njëjta ngjyrë mund të ndryshojë në shkëlqim për shkak të aftësisë për të reflektuar (ose thithur) dritën hyrëse. E zeza me shkëlqim do të jetë më e ndritshme se e zeza mat, pikërisht sepse shkëlqimi reflekton më shumë dritën hyrëse, ndërsa e zeza mat thith më shumë.

Lehtësia, butësia ... Si karakteristikë e ngjyrës - ajo ekziston. Si një përkufizim i saktë - ndoshta jo. Sipas një burimi, butësi- shkalla e afërsisë së ngjyrës me të bardhën. Sipas burimeve të tjera - shkëlqimi subjektiv i një zone të imazhit, i lidhur me shkëlqimin subjektiv të sipërfaqes, i perceptuar nga një person si i bardhë. Burimet e treta i referojnë konceptet e shkëlqimit dhe ndriçimit të ngjyrës në sinonime, gjë që nuk është pa logjikë: nëse ngjyra priret në të zezë (bëhet më e errët) kur ndriçimi zvogëlohet, atëherë kur ndriçimi rritet, ngjyra do të priret në të bardhë (bëhet më të lehta).

Në praktikë, kjo është ajo që ndodh. Gjatë shkrepjes së fotografive ose videove, objektet e nënekspozuara (jo dritë të mjaftueshme) në kornizë bëhen një njollë e zezë, dhe të mbiekspozuara (shumë dritë) - të bardha.

Një situatë e ngjashme vlen edhe për termat "ngopje" dhe "intensitet" të ngjyrës, kur disa burime thonë se "ngopja e ngjyrave është intensitet .... etj etj." Në fakt është absolutisht karakteristika të ndryshme. Ngopja- "thellësia" e ngjyrës, e shprehur në shkallën e ndryshimit midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre gri që është identike me të në lehtësi. Ndërsa ngopja zvogëlohet, çdo ngjyrë kromatike i afrohet grisë.

Intensiteti- mbizotërimi i çdo toni në krahasim me të tjerët (në peizazhin e pyllit të vjeshtës, toni portokalli do të jetë mbizotërues).

Një "zëvendësim" i tillë i koncepteve ndodh, ka shumë të ngjarë, për një arsye: linja midis shkëlqimit dhe butësisë, ngopjes dhe intensitetit të ngjyrës është aq e hollë sa vetë koncepti i ngjyrës është subjektiv.

Nga përkufizimet e karakteristikave kryesore të ngjyrës, mund të dallohet modeli i mëposhtëm: interpretimi i ngjyrave (dhe, në përputhje me rrethanat, perceptimi i ngjyrave) i ngjyrave kromatike ndikohet shumë nga ngjyrat akromatike. Ato jo vetëm që ndihmojnë në formimin e hijeve, por edhe e bëjnë ngjyrën të lehtë ose të errët, të ngopur ose të zbehur.

Si mund të ndihmojë kjo njohuri një fotograf apo videograf? Epo, së pari, asnjë aparat fotografik ose kamera video nuk është në gjendje të përcjellë ngjyrën në mënyrën se si një person e percepton atë. Dhe për të arritur harmoninë në imazh ose për ta afruar imazhin me realitetin gjatë përpunimit të mëposhtëm të materialit fotografik ose video, është e nevojshme të manipuloni me mjeshtëri shkëlqimin, butësinë dhe ngopjen e ngjyrave në mënyrë që rezultati t'ju kënaqë ose ju, si artist. , ose ata përreth jush, si shikues. Jo më kot ekziston profesioni i koloristit në prodhimin e filmit (në fotografi, këtë funksion zakonisht e kryen vetë fotografi). Një person me njohuri për ngjyrën, përmes korrigjimit të ngjyrave, e sjell materialin e filmuar dhe të montuar në një gjendje të tillë kur zgjidhje me ngjyra Filmi thjesht e bën shikuesin të habitet dhe të admirojë në të njëjtën kohë. Së dyti, në koloristikë, të gjitha këto tipare ngjyrash janë të ndërthurura mjaft delikate dhe në sekuenca të ndryshme, duke lejuar jo vetëm zgjerimin e mundësive të riprodhimit të ngjyrave, por edhe arritjen e disa rezultateve individuale. Nëse këto mjete përdoren në mënyrë analfabete, do të jetë e vështirë të gjesh fansa të punës suaj.

Dhe në këtë shënim pozitiv, më në fund iu afruam skemës së ngjyrave.

Koloristika, si shkencë e ngjyrave, në ligjet e saj mbështetet pikërisht në spektrin e rrezatimit të dukshëm, i cili, sipas veprave të studiuesve të shekujve 17-20. nga një paraqitje lineare (ilustrimi më lart) u shndërrua në një formë rrethi kromatik.

Çfarë na lejon të kuptojmë rrethin kromatik?

1. Ekzistojnë vetëm 3 ngjyra kryesore (bazë, primare, të pastra):

E kuqe

E verdhe

Blu

2. Ngjyrat e përbëra të rendit të dytë (dytësore) janë gjithashtu 3:

E gjelbër

portokalli

vjollce

Jo vetëm që janë të vendosura përballë ngjyrave kryesore në rrethin kromatik, por ato fitohen edhe nga përzierja e ngjyrave kryesore me njëra-tjetrën (e gjelbër = blu + e verdhë, portokalli = e verdhë + e kuqe, vjollcë = e kuqe + blu).

3. Ngjyrat e përbëra të rendit të tretë (terciar) 6:

verdhë-portokalli

e kuqe-portokalli

E kuqe vjollce

blu vjollcë

BLU jeshile

e verdhë e gjelbër

Ngjyrat e përbëra të rendit të tretë fitohen duke përzier ngjyrat kryesore me ngjyrat dytësore të rendit të dytë.

Është vendndodhja e ngjyrës në rrotën e ngjyrave me dymbëdhjetë pjesë që ju lejon të kuptoni se cilat ngjyra dhe si mund të kombinohen me njëra-tjetrën.

VAZHDIM -