§5 Główne cechy koloru. teoria koloru. Główne cechy koloru Kolor jest bogaty i ważny

1. Co to jest kolor?
2. Fizyka koloru
3. Kolory podstawowe
4. Kolory ciepłe i zimne

Co to jest kolor?

Kolor to fale pewnego rodzaju energii elektromagnetycznej, które po dostrzeżeniu przez ludzkie oko i mózg przekształcają się w wrażenia barwne (patrz fizyka koloru).

Kolor nie jest dostępny dla wszystkich zwierząt na Ziemi. Ptaki i naczelne widzą w pełnym kolorze, reszta co najwyżej rozróżnia pewne odcienie, głównie czerwone.

Pojawienie się widzenia barw jest związane ze sposobem odżywiania. Uważa się, że u naczelnych pojawił się w procesie poszukiwania jadalnych liści i dojrzałych owoców. W dalszej ewolucji kolor zaczął pomagać człowiekowi w określeniu niebezpieczeństwa, zapamiętaniu obszaru, rozróżnieniu roślin i określeniu nadchodzącej pogody na podstawie koloru chmur.

Kolor jako nośnik informacji zaczął odgrywać ogromną rolę w życiu człowieka.

Kolor jako symbol. Informacje o przedmiotach lub zjawiskach pomalowanych na określony kolor zostały połączone w obraz, który stworzył symbol poza kolorem. Symbol ten zmienia swoje znaczenie w zależności od sytuacji, ale zawsze jest zrozumiały (może nie być realizowany, ale akceptowany przez podświadomość).
Przykład: kolor czerwony w „sercu” jest symbolem miłości. Czerwone światło sygnalizuje niebezpieczeństwo.

Za pomocą kolorowych obrazów możesz przekazać czytelnikowi więcej informacji. Ten językowe rozumienie koloru.
Przykład: Ubieram się na czarno,
W moim sercu nie ma nadziei
Znudziło mi się białe światło.

połączenia kolorów Przyjemność estetyczna lub niezadowolenie.
Przykład: Estetyka wyraża się w sztuce, chociaż składa się nie tylko z koloru, ale także z formy i fabuły. Ty, nie wiedząc dlaczego, powiesz, że to jest piękne, ale nie można tego nazwać sztuką.

Kolor wpływa na nasze system nerwowy, powoduje szybsze lub wolniejsze bicie serca, wpływa na metabolizm itp.
Na przykład: w pokoju pomalowanym na niebiesko wydaje się chłodniej niż w rzeczywistości. Bo błękit spowalnia bicie serca, zanurza nas w spokoju.

Z każdym stuleciem kolor niesie dla nas coraz więcej informacji, a obecnie istnieje coś takiego jak „kolor kultury”, kolor w ruchach politycznych i społeczeństwach.

Fizyka koloru

Jako taki kolor nie istnieje w przyrodzie. Kolor jest produktem mentalnego przetwarzania informacji, które docierają do oka w postaci fali świetlnej.

Osoba może rozróżnić do 100 000 odcieni: fale od 400 do 700 milimikronów. Poza rozróżnialnymi widmami znajdują się podczerwień (o długości fali większej niż 700 n/m) i ultrafiolet (o długości fali mniejszej niż 400 n/m).

W 1676 r. I. Newton przeprowadził doświadczenie polegające na rozszczepieniu wiązki światła za pomocą pryzmatu. W rezultacie otrzymał 7 wyraźnie rozróżnialnych kolorów widma.

Kolory te są często zredukowane do 3 kolorów podstawowych (patrz Kolory podstawowe)

Fale mają nie tylko długość, ale także częstotliwość. Wielkości te są ze sobą powiązane, dlatego można określić konkretną falę albo na podstawie długości, albo częstotliwości oscylacji.

Otrzymawszy widmo ciągłe, Newton przepuścił je przez soczewkę skupiającą i uzyskał biały kolor. W ten sposób udowadniając:

1 Kolor biały składa się ze wszystkich kolorów.
2 W przypadku fal kolorowych obowiązuje zasada dodawania
3 Brak światła prowadzi do braku koloru.
4 Czerń to całkowity brak koloru.

Podczas eksperymentów stwierdzono, że same obiekty nie mają koloru. Oświetlone światłem, w zależności od swoich właściwości fizycznych, część fal świetlnych odbijają, a część pochłaniają. Odbite fale świetlne będą miały kolor obiektu.
(Przykładowo, jeśli niebieski kubek oświetlimy światłem przechodzącym przez czerwony filtr, to zobaczymy, że kubek jest czarny, ponieważ niebieskie fale są blokowane przez czerwony filtr, a kubek może odbijać tylko niebieskie fale)

Okazuje się, że wartość farby w jej właściwości fizyczne, ale jeśli zdecydujesz się zmieszać niebieski, żółty i czerwony (ponieważ resztę kolorów można uzyskać z kombinacji kolorów podstawowych (patrz kolory podstawowe)), to nie otrzymasz bieli (jakbyś zmieszał fale), ale w sposób nieokreślony ciemny kolor, ponieważ w tym przypadku obowiązuje zasada odejmowania.

Zasada odejmowania mówi: każde zmieszanie prowadzi do odbicia krótszej długości fali.
Jeśli zmieszasz kolor żółty i czerwony, otrzymasz kolor pomarańczowy, którego długość fali jest mniejsza niż długość fali koloru czerwonego. Po zmieszaniu czerwieni, żółci i błękitu uzyskuje się nieskończenie ciemny kolor - odbicie zmierzające do minimalnej postrzeganej fali.

Ta właściwość wyjaśnia białość białego koloru. Kolor biały jest odbiciem wszystkich fal kolorów, zastosowanie jakiejkolwiek substancji powoduje zmniejszenie odbicia, a kolor nie staje się czysto biały.

Czarny jest odwrotnie. Aby się na nim wyróżnić, trzeba zwiększyć długość fali i liczbę odbić, a mieszanie prowadzi do zmniejszenia długości fali.

Kolory podstawowe

Kolory podstawowe to kolory, dzięki którym można uzyskać wszystkie pozostałe.

Jest CZERWONY ŻÓŁTY NIEBIESKI

Jeśli zmieszasz razem fale koloru czerwonego, niebieskiego i żółtego, otrzymasz biały.

Jeśli zmieszasz farby czerwoną, żółtą i niebieską, otrzymasz ciemny, nieokreślony kolor (patrz fizyka kolorów).

Kolory te różnią się jasnością, w której jasność jest najwyższa. Jeśli przekonwertujesz je na czarno-białe, wyraźnie zobaczysz kontrast.

Trudno wyobrazić sobie jasną ciemność - żółty jak jasna czerwień. Dzięki jasności w różnych zakresach jasności powstaje ogromna gama pośrednich jasnych kolorów.

CZERWONY+ŻÓŁTY=POMARAŃCZOWY
ŻÓŁTY + NIEBIESKI = ZIELONY
NIEBIESKI+CZERWONY=FIOLETOWY

Barwa, jasność, nasycenie, lekkość

Barwa jest główną cechą, według której nazywane są kolory.

Na przykład czerwony lub żółty. Istnieje obszerna paleta barw, której podstawą są 3 kolory (niebieski, żółty i czerwony), które z kolei stanowią skrót od 7 podstawowych kolorów tęczy (bo mieszając kolory podstawowe można uzyskać brak 4)

Tony uzyskuje się poprzez zmieszanie w różnych proporcjach kolorów podstawowych.

Tony i odcienie są synonimami.

Półtony to niewielka, ale zauważalna zmiana koloru.

Jasność jest cechą percepcji. Decyduje o tym nasza szybkość wyróżniania jednego koloru na tle innych.

„Czyste” kolory są uważane za jasne, bez domieszki bieli lub czerni. Dla każdego tonu maksymalną jasność obserwuje się przy różnej jasności: ton/jasność.

To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.

Jeśli jednak wśród innych tonów podświetlimy najjaśniejszy odcień, to kolor, który jak najbardziej różni się jasnością od pozostałych, będzie jaśniejszy.

Nasycenie (intensywność) - jest stopniem ekspresji określonego tonu. Koncepcja opiera się na redystrybucji jednego tonu, gdzie stopień nasycenia mierzony jest stopniem różnicy od szarości: nasycenie/jasność

Koncepcja ta jest również związana z jasnością, ponieważ najbardziej nasycony ton w swojej linii będzie najjaśniejszy.

Na skali jasności widać, że im większe nasycenie, tym jaśniejszy ton.

Jasność to stopień, w jakim kolor różni się od bieli i czerni. Jeżeli różnica między wyznaczonym kolorem a czarnym jest większa niż między nim a białym, wówczas kolor jest jasny. Inaczej ciemno. Jeśli różnica między czernią i bielą jest równa, kolor jest średnio jasny.

Aby wygodniej określić jasność koloru, bez rozpraszania się tonem, możesz przekonwertować kolory na czarno-białe:

Lekkość ważna własność zabarwienie. Definicja ciemności i światła jest bardzo starożytnym mechanizmem, obserwowanym u najprostszych zwierząt jednokomórkowych, pozwalającym na rozróżnienie światła od ciemności. To ewolucja tej zdolności doprowadziła do widzenia barw, ale do tej pory oko częściej niż jakikolwiek inny lgnęło do kontrastu światła i ciemności.

Kolory ciepłe i zimne

Kolory ciepłe i zimne kojarzą się z atrybutami pór roku. Zimne odcienie nazywane są odcieniami nieodłącznie związanymi z zimą, a ciepłe odcienie nazywane są latem.

To „nieokreślone”, które pojawia się na powierzchni już przy pierwszym spotkaniu z pojęciem. To prawda, ale prawdziwa zasada separacji leży znacznie głębiej.

Podział na zimne i ciepłe przebiega wzdłuż długości fali. Im krótsza fala, tym zimniejszy kolor, im dłuższa fala, tym cieplejszy kolor.

Zielony to kolor graniczny: odcienie zieleni mogą być zimne i ciepłe, ale jednocześnie zachowują swoje środkowe miejsce w swoich właściwościach.

Zielone widmo jest najbardziej komfortowe dla oka. W tym kolorze wyróżniamy największą ilość odcieni.

Skąd taki podział: na zimne i ciepłe? W końcu fale nie mają temperatury.

Początkowo podział był intuicyjny, gdyż działanie widm krótkofalowych działa kojąco. Poczucie letargu przypomina stan człowieka zimą. Natomiast widma o długich falach przyczyniły się do aktywności podobnej do stanu latem. (zobacz psychologię koloru)

Zrozumiałe w przypadku kolorów podstawowych. Ale istnieje wiele złożonych odcieni, które są również określane jako zimne lub ciepłe.

Wpływ jasności na temperaturę barwową.

Na początek zdefiniujmy: czy kolory czarno-białe są zimne czy ciepłe?

Kolor biały to obecność wszystkich kolorów jednocześnie, co oznacza, że ​​jest najbardziej zrównoważony i neutralny temperaturowo. Zielony ma do tego skłonność, zgodnie ze swoimi właściwościami. (możemy wyróżnić ogromną liczbę białych odcieni)

Czerń to brak kolorów. Im krótsza fala, tym zimniejszy kolor. Czerń osiągnęła swoje apogeum – jej długość fali wynosi 0, ale ze względu na brak fal można ją również zaliczyć do neutralnej.

Weźmy na przykład czerwień, która jest zdecydowanie ciepła, i rozważmy jej jasne i ciemne odcienie.

Najcieplejsza będzie „czysta fala” o bogatym, jaskrawoczerwonym kolorze (który jest w środku).

Jak zdobyć więcej ciemny odcień czerwony?

Czerwień miesza się z czernią - przejmuje część jej właściwości. Dokładniej, w tym przypadku neutralny miesza się z ciepłym i chłodzi go. Im wyższy stopień „rozcieńczenia” czerwieni czernią, tym temperatura burgunda jest bliższa czerni.

Jak uzyskać jaśniejszy odcień czerwieni (różowy)?

Biel swoją neutralnością osłabia ciepłą czerwień. Z tego powodu kolor czerwony traci „ilość” ciepła w zależności od proporcji zmieszania.

Kolory rozcieńczone czernią lub bielą nigdy nie przejdą z kategorii ciepłej do zimnej: zbliżą się jedynie do właściwości neutralnych.

Kolory neutralne temperaturowo

Kolory neutralne pod względem temperatury można nazwać kolorami, które mają zimny i ciepły odcień w tej samej jasności. Na przykład: ton / lekkość

Kontrasty kolorów

Przy stosunku dwóch przeciwieństw, zgodnie z pewną jakością, właściwości każdej grupy są mnożone. Na przykład długi pasek wydaje się jeszcze dłuższy obok krótkiego.

Za pomocą 7 kontrastów można podkreślić tę lub inną jakość w kolorze.

Jest 7 kontrastów:

1 zbudowany na różnicy kolorów. Jest to połączenie kolorów zbliżonych do określonych widm.

Ten kontrast wpływa na podświadomość. Jeśli potraktujemy kolor jako źródło informacji o otaczającym nas świecie, to takie połączenie będzie niosło ze sobą przekaz informacyjny. (a w niektórych przypadkach powodować epilepsję).

Najbardziej wyrazistym przykładem jest połączenie bieli i czerni.

Idealny do osiągnięcia efektu pewności.

Jak wspomniano w artykule o jasności kolorów: różnicę między jasnym a ciemnym łatwiej jest dostrzec niż skorelować odcienie. Dzięki temu kontrastowi można osiągnąć objętość i realizm obrazu.

W oparciu o różnicę między kolorami „hamującymi” i ekscytującymi. Aby uzyskać termiczny kontrast kolorów, w czysta forma, kolory są takie same lekkość.

Ten kontrast jest dobry do tworzenia obrazów z różnymi czynnościami: od „ królowa Śniegu do „bojownika o sprawiedliwość”.

Kolory uzupełniające to kolory, które po zmieszaniu dają szarość. Jeśli zmieszasz widma kolorów dopełniających, otrzymasz biel.

W kręgu Ittena te kolory są naprzeciw siebie.

Jest to najbardziej zrównoważony kontrast, ponieważ kolory dopełniające razem osiągają „złoty środek” (biały), problem polega jednak na tym, że nie mogą ani stworzyć ruchu, ani osiągnąć celu. Dlatego też połączenia te są rzadko stosowane w życiu codziennym, gdyż stwarzają wrażenie namiętności i trudno jest długo pozostać w tym stanie.

Ale w malarstwie to narzędzie jest bardzo odpowiednie.

- nie istnieje poza naszą percepcją. Ten kontrast bardziej niż inne potwierdza dążenie naszej świadomości do złotego środka.

Kontrast jednoczesny polega na stworzeniu iluzji dodatkowego koloru na sąsiednim odcieniu.

Najbardziej widać to w połączeniu czerni czy szarości z aromatycznymi (innymi niż czerń i biel) kolorami.

Jeśli skupisz się po kolei na każdym szarym prostokącie, czekając, aż oko się zmęczy, to szarość zmieni swój odcień na dodatkowy w stosunku do tła.

Na pomarańczowo szary nabierze niebieskawego odcienia,

Na czerwono - zielonkawy,

Fioletowy ma żółtawy odcień.

Ten kontrast jest bardziej szkodliwy niż pomocny. Aby to anulować, należy dodać odcień głównego do zmiennego koloru. Mówiąc dokładniej, jeśli do szarego koloru dodamy zażółcenie i zdefiniujemy je na pomarańczowym tle, wówczas jednoczesny kontrast zostanie zredukowany do zera.

Można znaleźć pojęcie nasycenia .

Dodam, że kolory przyciemnione, rozjaśnione, złożone, niezbyt jaskrawe również mogą należeć do kolorów nienasyconych.

Kontrast netto w nasyceniu opiera się na różnicy między jasnymi i niejasnymi. żywe kolory jeden lekkość.

Kontrast ten sprawia wrażenie, że jasne kolory są wypchnięte do przodu na tle, które nie jest jasne. Za pomocą kontrastu w nasyceniu możesz podkreślić detale garderoby, umieścić akcenty.

Na podstawie ilościowej różnicy pomiędzy kolorami. W tym kontraście można osiągnąć równowagę lub dynamikę.

Zauważono, że aby osiągnąć harmonię, powinno być mniej światła niż ciemności.

Im jaśniejsze miejsce na ciemnym tle, tym mniej miejsca zajmuje dla równowagi.

Przy kolorach o jednakowej jasności przestrzeń zajmowana przez plamy jest równa.

Psychologia koloru, znaczenie koloru

Kombinacje kolorów

harmonia kolorów

Harmonia kolorów polega na ich spójności i ścisła kombinacja. Wybierając harmonijne kombinacje, łatwiej jest używać farb akwarelowych, a mając pewne umiejętności w doborze odcieni na farbach, nie będzie trudno poradzić sobie z nitkami.

Harmonia kolorów podlega pewnym prawom i aby je lepiej zrozumieć, należy przestudiować powstawanie kolorów. Aby to zrobić, użyj koła kolorów, które jest zamkniętym pasmem widma.

Na końcach średnic dzielących okrąg na 4 równe części znajdują się 4 główne czyste kolory - czerwony, żółty, zielony, niebieski. Mówiąc o „czystym kolorze”, mają na myśli to, że nie zawiera on odcieni innych kolorów sąsiadujących z nim w widmie (na przykład czerwieni, w której nie zauważa się ani odcieni żółtych, ani niebieskich).

Ponadto na okręgu pomiędzy czystymi kolorami umieszcza się kolory pośrednie lub przejściowe, które uzyskuje się przez zmieszanie sąsiadujących czystych kolorów parami w różnych proporcjach (na przykład mieszając zieleń z żółtym uzyskuje się kilka odcieni zieleni). W każdym widmie można ułożyć 2 lub 4 kolory pośrednie.

Mieszając każdy kolor osobno z białą i czarną farbą, uzyskuje się jasne i ciemne odcienie tego samego koloru, na przykład niebieski, cyjan, ciemnoniebieski itp. Jasne odcienie są układane za pomocą wewnątrz koło kolorów i ciemność - z zewnątrz. Po wypełnieniu koła kolorów można zauważyć, że kolory ciepłe (czerwony, żółty, pomarańczowy) znajdują się w jednej połowie koła, a kolory zimne (niebieski, cyjan, fioletowy) w drugiej połowie.

Kolor zielony może być ciepły, jeśli ma domieszkę żółtego, lub zimny - z domieszką niebieskiego. Czerwień może być również ciepła z żółtawym odcieniem i zimna z niebieskim odcieniem. Harmonijne połączenie kolorów polega na równowadze ciepłych i zimnych tonów, a także na spójności różnych kolorów i odcieni ze sobą. Bardzo w prosty sposób określenie harmonijnych kombinacji kolorów polega na odnalezieniu tych kolorów koło kolorów.

Istnieją 4 grupy kombinacji kolorów.

monochromia- kolory o tej samej nazwie, ale różnej jasności, czyli odcieniach przejściowych tego samego koloru od ciemnego do jasnego (uzyskane przez dodanie czarnej lub białej farby do jednego koloru w różnych ilościach). Te kolory są najbardziej harmonijnie ze sobą połączone i łatwe do wyboru.

Harmonia kilku tonów tego samego koloru (najlepiej 3-4) wygląda ciekawiej, bogatiej niż kompozycja jednokolorowa, np. biały, jasnoniebieski, niebieski i ciemnoniebieski lub brązowy, jasnobrązowy, beżowy, biały.

Kombinacje monochromatyczne są często stosowane w hafcie ubrań (na przykład na niebieskim tle haftują nitkami ciemnoniebieskimi, jasnoniebieskimi i białymi), serwetkami dekoracyjnymi (na przykład na surowym płótnie haftują nitkami brązowymi, jasnymi brązowy, beżowy), a także w artystycznym hafcie liści i płatków kwiatów, aby przekazać światło i cień.

powiązane kolory znajdują się w jednej czwartej koła kolorów i mają jeden wspólny kolor główny (na przykład żółty, żółto-czerwony, żółtawo-czerwony). Istnieją 4 grupy powiązanych kolorów: żółto-czerwony, czerwono-niebieski, niebiesko-zielony i zielono-żółty.

Przejściowe odcienie tego samego koloru są dobrze ze sobą skoordynowane i harmonijnie połączone, ponieważ mają wspólny główny kolor w swoim składzie. Harmonijne połączenia powiązanych kolorów są spokojne, miękkie, szczególnie jeśli kolory są słabo nasycone i zbliżone do jasności (czerwony, fioletowy, fioletowy).

Powiązane kontrastujące kolory znajdują się w dwóch sąsiednich ćwiartkach koła kolorów na końcach cięciw (to znaczy linii równoległych do średnic) i mają jeden wspólny kolor i dwie inne składowe koloru, na przykład żółty z czerwonym odcieniem (żółtko) i niebieski z czerwony odcień (fiolet). Kolory te są ze sobą skoordynowane (łączone) za pomocą wspólnego (czerwonego) odcienia i łączą się harmonijnie. Istnieją 4 grupy powiązanych ze sobą kontrastujących kolorów: żółto-czerwony i żółto-zielony; niebiesko-czerwony i niebiesko-zielony; czerwono-żółty i czerwono-niebieski; zielono-żółty i zielono-niebieski.

Powiązane kontrastujące kolory są harmonijnie łączone, jeśli są zrównoważone równą ilością wspólnego koloru w nich obecnego (to znaczy czerwienie i zielenie są jednakowo żółtawe lub niebieskawe). Te kombinacje kolorów wyglądają bardziej dramatycznie niż powiązane.

Kontrastowe kolory. Diametralnie przeciwne kolory i odcienie na kole barw są najbardziej kontrastowe i niezgodne ze sobą.

Im bardziej kolory różnią się od siebie odcieniem, jasnością i nasyceniem, tym mniej ze sobą współgrają. Kiedy te kolory zetkną się ze sobą, pojawia się nieprzyjemna dla oka różnorodność. Istnieje jednak sposób na połączenie kontrastujących kolorów. Aby to zrobić, do głównych kontrastujących kolorów dodaje się kolory pośrednie, które harmonijnie je łączą.

Nasycenie kolorów- parametr koloru charakteryzujący stopień czystości odcienia koloru. Im kolor bardziej przypomina monochromatyczny, tym jest bardziej nasycony.

W teorii koloru nasycenie- jest to intensywność określonego tonu, czyli stopień wizualnej różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym (szarym) o jednakowej jasności. Nasycony kolor można nazwać soczystym, głębokim, mniej nasyconym - stonowanym, bliskim szarości. Całkowicie przesycony kolor będzie odcieniem szarości. Nasycenie jest jedną z trzech współrzędnych w przestrzeniach kolorów HSL i HSV. Nasycenie (chroma) w przestrzeniach kolorów CIE 1976 Lab i Luv to niesformalizowana wartość używana w reprezentacji CIE LCH (jasność (jasność), chroma (barwa, nasycenie), odcień (ton)).

Z fizycznego punktu widzenia nasycenie kolorów zależy od charakteru rozkładu promieniowania w widmie światła widzialnego. Najbardziej nasycony kolor powstaje, gdy występuje szczyt promieniowania na jednej długości fali, natomiast promieniowanie o bardziej jednolitym widmie będzie postrzegane jako kolor mniej nasycony. W subtraktywnym modelu powstawania koloru, na przykład podczas mieszania farb na papierze, spadek nasycenia będzie obserwowany podczas dodawania farb białych, szarych, czarnych, a także podczas dodawania farby o dodatkowym kolorze. ()

Czystość- jest to stopień zbliżenia danej barwy do czystej barwy widmowej, wyrażony w ułamkach jednostki.

Kolory widma mają najwyższą czystość. Dlatego czystość wszystkich kolorów widmowych jest traktowana jako jedna, pomimo ich różnego nasycenia. Najbardziej nasyconym kolorem jest niebieski, najmniej - żółty. Szczególnie nasycone barwy obserwuje się w widmie, które nie zawiera zanieczyszczeń bieli czy czerni.

Kompozycję chromatyczną można zbudować zmieniając nasycenie jednego koloru o stałej jasności. Osiąga się to poprzez dodanie do wybranego koloru wymaganej ilości szarości równej jego jasności. W rezultacie warianty wybranego koloru tworzą serię czystego nasycenia, w którym nasycenie zmienia się w sposób naturalny, jasność pozostaje niezmieniona, a tonacja koloru staje się achromatyczna. ()

Kiedy do czystego koloru doda się czerń, zmienia się jego jasność:

Kolejny przykład tego, jak zmienia się nasycenie koloru niebieskiego po dodaniu do niego szarości:

Zmiana nasycenia i jasności odcieni pomarańczy i błękitu:

Jak widać na zdjęciu, dodając średnią szarość i czerń do ciepłych kolorów, zmniejszając nasycenie, otrzymujemy brązowawe odcienie koloru, chłodne kolory stają się szarawe. Na tym zdjęciu zmiana czystego koloru opiera się na dwóch parametrach: nasyceniu i jasności. Jasność maleje wraz z dodatkiem czerni, nasycenie - szarość.

Najmniej nasycone i najbardziej jasne kolory- pastelowe:

Istnieje kilka cechy jakościowe nasycenie kolorów:
- żywe (żywe) nasycenie;
- mocne (silne) nasycenie;
- głębokie (głębokie) nasycenie.
Kolory nienasycone charakteryzują się matowymi (matowymi), słabymi (słabymi) lub wyblakłymi.

Przykład zmiany koloru w zależności od jego jasności (wartości) i nasycenia (chroma), na przykładzie czerwieni z księgi kolorów Munsella:

A tak wygląda kolor zielony o tej samej jasności, ale o różnym nasyceniu (podano procenty kolorów podstawowych w systemie CMYK).

Nasycenie koloru (intensywność) to stopień ekspresji określonego tonu. Koncepcja jest następna po jasności. Zdjęcie.

Nasycenie (intensywność) to stopień ekspresji określonego koloru. Działa na zasadzie redystrybucji jednego, gdzie stopień nasycenia zależy od czystości odbicia określonego widma od powierzchni. Im dokładniejsze i pełniejsze jest odbicie, tym bardziej nasycony jest odcień, który widzimy. Jeśli powierzchnia nie odzwierciedla idealnie jednej fali, ale występuje zanieczyszczenie, wówczas takie odcienie są zwykle jaśniejsze. Mogą być szarawe, brązowawe lub mieć inny odcień, można je scharakteryzować jako zakurzone, zamglone, złożone, miękkie itp. Kolory nasycone można scharakteryzować jako jasne, chwytliwe, pełne, wyraziste, spektakularne itp.

Pojęcie „nasycenia” jest również kojarzone z. Ale jeśli jasność jest wartością względną: biel też może być chwytliwa, to nasycenie jest cechą tonu chromatycznego. Czysta tonacja, bez domieszki szarości, z umiarkowaną obecnością bieli lub czerni, to standard tej koncepcji.
W przeciwieństwie do tej definicji, nastąpi blaknięcie odcienia - im większe zanieczyszczenie farby, tym bardziej złożony odcień i bliższy szarości. Bladość, bladość można określić jako brak jasności, jednak rozumiemy też, że jest to ton jasny, stonowany (pastelowy) lub ze znaczną domieszką szarości.

PRZYDATNE ARTYKUŁY NA TYM TEMACIE (kliknij na obrazek)

Z wykształcenia jestem programistą, jednak w pracy musiałem zajmować się przetwarzaniem obrazu. I wtedy otworzył się przede mną niesamowity i nieznany świat przestrzeni barw. Nie sądzę, że projektanci i fotografowie dowiedzą się dla siebie czegoś nowego, ale być może ktoś uzna tę wiedzę przynajmniej za przydatną, a co najwyżej interesującą.

Głównym zadaniem modeli kolorów jest umożliwienie określenia kolorów w ujednolicony sposób. W rzeczywistości modele kolorów definiują pewne układy współrzędnych, które pozwalają jednoznacznie określić kolor.

Najpopularniejsze dziś są następujące modele kolorów: RGB (stosowany głównie w monitorach i aparatach fotograficznych), CMY (K) (stosowany w poligrafii), HSI (szeroko stosowany w wizji maszynowej i projektowaniu). Istnieje wiele innych modeli. Na przykład CIE XYZ (modele standardowe), YCbCr itp. Podano, co następuje krótka recenzja te wzory kolorów.

Kostka kolorów RGB

Z prawa Grassmanna wynika idea addytywnego (czyli opartego na mieszaniu kolorów z obiektów bezpośrednio emitujących) modelu reprodukcji kolorów. Po raz pierwszy taki model zaproponował James Maxwell w 1861 roku, jednak największą dystrybucję uzyskał znacznie później.

W modelu RGB (od angielskiego red - red, green - green, blue - cyan) wszystkie kolory uzyskuje się poprzez zmieszanie trzech podstawowych kolorów (czerwony, zielony i niebieski) w różnych proporcjach. Udział każdego koloru bazowego w finale można postrzegać jako współrzędną w odpowiedniej przestrzeni trójwymiarowej, dlatego model ten często nazywany jest kostką koloru. Na ryc. 1 przedstawia model kostki koloru.

Najczęściej model jest zbudowany tak, że sześcian jest pojedynczy. Punkty odpowiadające kolorom podstawowym znajdują się na wierzchołkach sześcianu leżących na osiach: czerwony - (1; 0; 0), zielony - (0; 1; 0), niebieski - (0; 0; 1). W tym przypadku kolory wtórne (uzyskane przez zmieszanie dwóch podstawowych) znajdują się w innych wierzchołkach sześcianu: niebieski - (0;1;1), magenta - (1;0;1) i żółty - (1;1 ;0). Kolory czarno-białe znajdują się w początku (0;0;0) i w punkcie najbardziej oddalonym od początku (1;1;1). Ryż. pokazuje tylko wierzchołki sześcianu.

Obrazy kolorowe w modelu RGB zbudowane są z trzech odrębnych kanałów obrazu. W tabeli. pokazany jest rozkład oryginalnego obrazu na kanały kolorów.

W modelu RGB dla każdego składnika koloru przydzielona jest określona liczba bitów, na przykład, jeśli do kodowania każdego składnika przydzielony zostanie 1 bajt, wówczas przy użyciu tego modelu można zakodować 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 milionów kolorów. W praktyce takie kodowanie jest zbędne, gdyż większość ludzi nie jest w stanie rozróżnić tak wielu kolorów. Często ogranicza się do tzw. tryb „High Color”, w którym przydzielonych jest 5 bitów do kodowania każdego komponentu. W niektórych aplikacjach używany jest tryb 16-bitowy, w którym przydzielonych jest 5 bitów do kodowania składowych R i B oraz 6 bitów do kodowania składowej G. Tryb ten, po pierwsze, uwzględnia większą wrażliwość człowieka na kolor zielony, a po drugie, pozwala na bardziej efektywne wykorzystanie cech architektury komputera. Liczba bitów przydzielonych do zakodowania jednego piksela nazywana jest głębią kolorów. W tabeli. podano przykłady kodowania tego samego obrazu z różnymi głębiami kolorów.

Subtraktywne modele CMY i CMYK

Subtraktywny model CMY (od angielskiego cyan - cyan, magenta - magenta, żółty - żółty) służy do uzyskiwania wydruków (drukowania) obrazów i w pewnym sensie jest antypodą sześcianu kolorów RGB. Jeśli w modelu RGB kolorami bazowymi są kolory źródeł światła, to model CMY jest modelem absorpcji kolorów.

Na przykład papier pokryty żółtym barwnikiem nie odbija światła niebieskiego; można powiedzieć, że żółty barwnik odejmuje kolor niebieski od odbitego światła białego. Podobnie barwnik cyjan odejmuje kolor czerwony od światła odbitego, a barwnik magenta odejmuje kolor zielony. Dlatego ten model nazywa się subtraktywnym. Algorytm konwersji z modelu RGB na model CMY jest bardzo prosty:

Zakłada się, że kolory RGB znajdują się w przedziale . Łatwo zauważyć, że aby uzyskać czerń w modelu CMY, należy zmieszać w równych proporcjach cyjan, magentę i żółty. Metoda ta ma dwie poważne wady: po pierwsze, czarny kolor uzyskany w wyniku zmieszania będzie wyglądał na jaśniejszy niż „prawdziwa” czerń, a po drugie, prowadzi to do znacznych kosztów barwnika. Dlatego w praktyce model CMY zostaje rozszerzony do modelu CMYK, dodając do trzech kolorów czerń.

Barwa przestrzeni barwnej, nasycenie, intensywność (HSI)

Omówione wcześniej modele kolorów RGB i CMY(K) są bardzo proste pod względem sprzętowym, mają jednak jedną istotną wadę. Bardzo trudno jest osobie operować kolorami określonymi w tych modelach, ponieważ osoba opisując kolory posługuje się nie zawartością podstawowych składników opisywanego koloru, lecz nieco innymi kategoriami.

Najczęściej ludzie operują pojęciami: odcień, nasycenie i jasność. Jednocześnie mówiąc o odcieniu koloru, zwykle mają na myśli dokładnie kolor. Nasycenie wskazuje, jak bardzo opisywany kolor jest rozcieńczony bielą (na przykład różowy jest mieszaniną czerwieni i bieli). Pojęcie lekkości jest najtrudniejsze do opisania i przy pewnych założeniach lekkość można rozumieć jako intensywność światła.

Jeśli weźmiemy pod uwagę rzut sześcianu RGB w kierunku biało-czarnej przekątnej, otrzymamy sześciokąt:

Wszystkie szare kolory (leżące na przekątnej sześcianu) są rzutowane na punkt centralny. Aby móc zakodować wszystkie kolory dostępne w modelu RGB za pomocą tego modelu, należy dodać pionową oś jasności (lub intensywności) (I). Rezultatem jest sześciokątny stożek:

W tym przypadku ton (H) jest ustalany przez kąt względem osi czerwieni, nasycenie (S) charakteryzuje czystość koloru (1 oznacza całkowicie czysty kolor, a 0 odpowiada odcieniu szarości). Ważne jest, aby zrozumieć, że odcień i nasycenie nie są definiowane przy zerowej intensywności.

Algorytm konwersji z RGB na HSI można wykonać korzystając z następujących wzorów:

Model kolorów HSI jest bardzo popularny wśród projektantów i artystów, ponieważ system ten zapewnia bezpośrednią kontrolę odcienia, nasycenia i jasności. Te same właściwości sprawiają, że model ten jest bardzo popularny w systemach wizyjnych. W tabeli. pokazuje, jak zmienia się obraz wraz ze wzrostem i spadkiem intensywności, odcienia (obrócony o ±50°) i nasycenia.

Model CIE XYZ

W celu ujednolicenia opracowano międzynarodowy standardowy model kolorów. W wyniku serii eksperymentów Międzynarodowa Komisja ds. Oświetlenia (CIE) określiła krzywe addycji dla kolorów podstawowych (czerwonego, zielonego i niebieskiego). W tym systemie każdemu widzialnemu kolorowi odpowiada określony stosunek kolorów podstawowych. Jednocześnie, aby opracowany model odzwierciedlał wszystko widoczne dla człowieka kolory musiały wprowadzić ujemną ilość kolorów bazowych. Aby uciec od ujemnych wartości CIE, wprowadzono tzw. nierealne lub wyimaginowane kolory podstawowe: X (wyimaginowany czerwony), Y (wyimaginowany zielony), Z (wyimaginowany niebieski).

Opisując kolor Wartości X, Y, Z nazywane są standardowymi wzbudzeniami podstawowymi, a otrzymane na ich podstawie współrzędne nazywane są standardowymi współrzędnymi kolorów. Krzywe dodawania wzorca X(λ),Y(λ),Z(λ) (patrz rys.) opisują wrażliwość przeciętnego obserwatora na wzbudzenia standardowe:

Oprócz standardowych współrzędnych kolorów często stosuje się koncepcję względnych współrzędnych kolorów, które można obliczyć za pomocą następujących wzorów:

Łatwo zauważyć, że x+y+z=1, co oznacza, że ​​do jednoznacznego ustalenia względnych współrzędnych wystarczy dowolna para wartości, a odpowiadającą jej przestrzeń barw można przedstawić w postaci dwuwymiarowego wykresu:

Tak zdefiniowany zbiór kolorów nazywany jest trójkątem CIE.
Łatwo zauważyć, że trójkąt CIE opisuje jedynie barwę, ale w żaden sposób nie opisuje jasności. Do opisu jasności wprowadza się dodatkową oś przechodzącą przez punkt o współrzędnych (1/3; 1/3) (tzw. punkt bieli). Rezultatem jest korpus w kolorze CIE (patrz ryc.):

Bryła ta zawiera wszystkie kolory widoczne dla przeciętnego obserwatora. Główną wadą tego systemu jest to, że za jego pomocą możemy stwierdzić jedynie zbieżność lub różnicę dwóch kolorów, ale odległość między dwoma punktami tej przestrzeni barw nie odpowiada wizualnemu postrzeganiu różnicy kolorów.

Modelka CIELAB

Głównym celem w rozwoju CIELAB-a było wyeliminowanie nieliniowości układu CIE XYZ z punktu widzenia ludzkiej percepcji. Skrót LAB zwykle odnosi się do przestrzeni barw CIE L*a*b*, która jest obecnie międzynarodowym standardem.

W układzie CIE L*a*b współrzędna L oznacza lekkość (w zakresie od 0 do 100), a współrzędne a, b- wskazać pozycję pomiędzy kolorem zielono-purpurowym i niebiesko-żółtym. Poniżej podano wzory na przeliczenie współrzędnych z CIE XYZ na CIE L*a*b*:

gdzie (Xn,Yn,Zn) są współrzędnymi punktu bieli w przestrzeni CIE XYZ, oraz

Na ryc. wycinki korpusu kolorowego CIE L*a*b* prezentowane są dla dwóch wartości jasności:

W porównaniu do systemu CIE XYZ Odległość euklidesowa (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) w systemie CIE L*a * b* znacznie lepiej oddaje postrzeganą przez człowieka różnicę kolorów, jednak standardowy wzór na różnicę kolorów to niezwykle złożony CIEDE2000.

Telewizyjne systemy różnicowania kolorów

W systemach kolorów YIQ i YUV informacja o kolorze jest reprezentowana jako sygnał luminancji (Y) i dwa sygnały różnicy kolorów (odpowiednio IQ i UV).

Popularność tych systemów kolorowych wynika przede wszystkim z pojawienia się telewizji kolorowej. Ponieważ Ponieważ komponent Y zasadniczo zawiera oryginalny obraz w skali szarości, sygnał w systemie YIQ mógł zostać odebrany i poprawnie wyświetlony zarówno na starych telewizorach czarno-białych, jak i na nowych telewizorach kolorowych.

Drugą, być może ważniejszą zaletą tych przestrzeni jest wydzielenie informacji o kolorze i jasności obrazu. Faktem jest, że ludzkie oko jest bardzo wrażliwe na zmiany jasności, a znacznie mniej wrażliwe na zmiany koloru. Umożliwia to przesyłanie i przechowywanie informacji o chrominancji ze zmniejszoną głębokością. To właśnie na tej funkcji ludzkiego oka budowane są dziś najpopularniejsze algorytmy kompresji obrazu (w tym jpeg). Aby przekonwertować przestrzeń RGB na YIQ, możesz użyć następujących formuł:

A więc w skrócie: początkowo światło, jako promieniowanie elektromagnetyczne o określonej długości fali, jest białe. Ale przechodząc przez pryzmat, rozkłada się na następujące składniki widoczny kolory (widmo widzialne): Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy ( Do każdy O hotnik I robi H nat G de Z wchodzi F azan).

Dlaczego wyróżniłem widoczny„? Cechy strukturalne ludzkiego oka pozwalają nam rozróżnić tylko te kolory, pozostawiając promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone poza naszym polem widzenia. Zdolność ludzkiego oka do postrzegania kolorów zależy bezpośrednio od zdolności materii otaczającego nas świata pochłaniać niektóre fale świetlne, a odbijać inne. Dlaczego czerwone jabłko jest czerwone? Ponieważ powierzchnia jabłka, mająca określony skład biochemiczny, pochłania wszystkie fale widma widzialnego, z wyjątkiem czerwieni, która odbija się od powierzchni i wpadając do naszego oka w postaci promieniowania elektromagnetycznego o określonej częstotliwości, jest odbierane przez receptory i rozpoznawane przez mózg jako czerwone lub pomarańczowe.. sytuacja jest podobna, jak w przypadku całej otaczającej nas materii.

Receptory ludzkiego oka są najbardziej wrażliwe na niebieskie, zielone i czerwone kolory widma widzialnego. Obecnie istnieje około 150 000 odcieni i odcieni kolorów. Jednocześnie osoba może rozróżnić około 100 odcieni według odcienia koloru, około 500 odcieni szarości. Naturalnie artyści, projektanci itp. mają szerszy zakres percepcji kolorów. Wszystkie kolory znajdujące się w widmie widzialnym nazywane są chromatycznymi.

widzialne spektrum kolorów chromatycznych

Oprócz tego oczywiste jest, że oprócz kolorów „kolorowych” rozpoznajemy także kolory „niekolorowe”, „czarno-białe”. Oto odcienie. szary kolor w zakresie „biało-czarny” nazywane są achromatycznymi (bezbarwnymi) ze względu na brak w nich określonego odcienia koloru (odcienia widma widzialnego). Najjaśniejszy kolor achromatyczny to biały, najciemniejszy to czarny.

kolory achromatyczne

Ponadto, dla prawidłowego zrozumienia terminologii i kompetentnego wykorzystania wiedzy teoretycznej w praktyce, konieczne jest znalezienie różnic w pojęciach „ton” i „cień”. Więc oto jest Ton koloru- cecha koloru określająca jego położenie w widmie. Niebieski kolor to ton, czerwony to także ton. A cień- jest to odmiana jednego koloru, która różni się od niego zarówno jasnością, jasnością i nasyceniem, jak i obecnością dodatkowego koloru, który pojawia się na tle głównego. Jasnoniebieski i ciemnoniebieski to odcienie niebieskiego pod względem nasycenia, a niebiesko-zielony (turkusowy) wynika z obecności dodatkowego zielonego koloru w kolorze niebieskim.

Co się stało jasność koloru? Jest to cecha barwy, która bezpośrednio zależy od stopnia oświetlenia obiektu i charakteryzuje gęstość strumienia świetlnego skierowanego w stronę obserwatora. Mówiąc najprościej, jeśli przy niezmienionych pozostałych warunkach ten sam obiekt jest kolejno oświetlany przez źródła światła inna moc proporcjonalnie do padającego światła, światło odbite od obiektu będzie miało różną moc. W rezultacie to samo czerwone jabłko w jasnym świetle będzie wyglądać na jaskrawoczerwone, a przy braku światła w ogóle go nie zobaczymy. Osobliwością jasności koloru jest to, że po zmniejszeniu każdy kolor ma tendencję do czerni.

I jeszcze jedno: w tych samych warunkach oświetleniowych ten sam kolor może różnić się jasnością ze względu na zdolność odbijania (lub pochłaniania) przychodzącego światła. Błyszcząca czerń będzie jaśniejsza niż czerń matowa właśnie dlatego, że połysk lepiej odbija wpadające światło, podczas gdy czerń matowa pochłania więcej.

Lekkość, lekkość... Jako cecha koloru - istnieje. Według dokładnej definicji - prawdopodobnie nie. Według jednego źródła, lekkość- stopień zbliżenia koloru do bieli. Według innych źródeł - subiektywna jasność obszaru obrazu, powiązana z subiektywną jasnością powierzchni, postrzeganej przez osobę jako biała. Trzecie źródła odnoszą pojęcia jasności i lekkości koloru do synonimów, co nie jest pozbawione logiki: jeśli kolor ma tendencję do czerni (staje się ciemniejszy), gdy jasność maleje, to gdy jasność wzrasta, kolor będzie miał tendencję do bieli (staje się ciemniejszy). zapalniczka).

W praktyce tak właśnie się dzieje. Podczas robienia zdjęć lub nagrywania filmów niedoświetlone (za mało światła) obiekty w kadrze stają się czarną plamą, a prześwietlone (za dużo światła) - białą.

Podobna sytuacja dotyczy pojęć „nasycenie” i „intensywność” koloru, gdy niektóre źródła podają, że „nasycenie koloru to intensywność… itd. itd.” Właściwie to absolutnie różne cechy. Nasycenie- „głębia” koloru, wyrażona stopniem różnicy pomiędzy kolorem chromatycznym a kolorem szarym, identycznym z nim pod względem jasności. W miarę spadku nasycenia każdy kolor chromatyczny zbliża się do szarości.

Intensywność- przewaga dowolnego tonu w porównaniu z innymi (w krajobrazie jesiennego lasu dominować będzie odcień pomarańczowy).

Takie „zastępowanie” pojęć następuje najprawdopodobniej z jednego powodu: granica między jasnością a lekkością, nasyceniem i intensywnością koloru jest tak cienka, jak subiektywne jest samo pojęcie koloru.

Z definicji głównych cech koloru można wyróżnić następujący wzór: na oddawanie barw (i odpowiednio postrzeganie kolorów) kolorów chromatycznych duży wpływ mają kolory achromatyczne. Pomagają nie tylko w formowaniu odcieni, ale także sprawiają, że kolor jest jasny lub ciemny, nasycony lub wyblakły.

W jaki sposób ta wiedza może pomóc fotografowi lub kamerzyście? Po pierwsze, żaden aparat ani kamera wideo nie jest w stanie oddać koloru w sposób, w jaki jest on postrzegany przez człowieka. A żeby w trakcie postprocessingu materiału fotograficznego czy wideo osiągnąć harmonię w obrazie lub przybliżyć go do rzeczywistości, trzeba umiejętnie manipulować jasnością, jasnością i nasyceniem kolorów, tak aby efekt zadowolił zarówno Ciebie, jak i artystę lub otaczających Cię osób jako widzów. Nie bez powodu zawód kolorysty istnieje w produkcji filmowej (w fotografii funkcję tę najczęściej pełni sam fotograf). Osoba posiadająca wiedzę o kolorze poprzez korekcję kolorystyczną doprowadza nakręcony i zmontowany materiał do stanu, w którym schemat kolorów Film po prostu sprawia, że ​​widz zastanawia się i podziwia jednocześnie. Po drugie, w kolorystyce wszystkie te cechy barwy splatają się ze sobą dość subtelnie i w różnych sekwencjach, co pozwala nie tylko rozszerzyć możliwości reprodukcji barw, ale także uzyskać pewne indywidualne rezultaty. Jeśli z tych narzędzi skorzystasz niepiśmiennie, trudno będzie znaleźć fanów Twojej twórczości.

I tym pozytywnym akcentem w końcu podeszliśmy do kolorystyki.

Kolorystyka, jako nauka o kolorze, w swoich prawach opiera się właśnie na widmie promieniowania widzialnego, które według prac badaczy XVII-XX wieku. z reprezentacji liniowej (ilustracja powyżej) została przekształcona w chromatyczny kształt koła.

Co pozwala nam zrozumieć okrąg chromatyczny?

1. Istnieją tylko 3 kolory podstawowe (podstawowe, podstawowe, czyste):

Czerwony

Żółty

Niebieski

2. Kolory złożone drugiego rzędu (wtórne) to także 3:

Zielony

Pomarańczowy

Fioletowy

Nie tylko znajdują się one naprzeciwko kolorów podstawowych w okręgu chromatycznym, ale także uzyskuje się je przez zmieszanie ze sobą kolorów podstawowych (zielony = niebieski + żółty, pomarańczowy = żółty + czerwony, fioletowy = czerwony + niebieski).

3. Kolory kompozytowe trzeciego rzędu (trzeciorzędowe) 6:

żółty pomarańczowy

czerwony pomarańczowy

Czerwony fiolet

niebieski fioletowy

niebieski zielony

żółty zielony

Kolory kompozytowe trzeciego rzędu uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych z kolorami pochodnymi drugiego rzędu.

To właśnie umiejscowienie koloru w dwunastoczęściowym kole barw pozwala zrozumieć, jakie kolory i w jaki sposób można ze sobą łączyć.

KONTYNUACJA -