Definicja odcienia koloru. teoria koloru. Jasne i ciemne kolory, jasne i miękkie kolory. Jak dostosować nasycenie kolorów podczas projektowania układu wydruku
W teorii koloru nasycenie- jest to intensywność określonego tonu, czyli stopień wizualnej różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym (szarym) o jednakowej jasności. Nasycony kolor można nazwać soczystym, głębokim, mniej nasyconym - stonowanym, bliskim szarości. Całkowicie nie nasycony kolor będzie odcień szarości. Nasycenie jest jedną z trzech współrzędnych w przestrzeniach kolorów HSL i HSV. Nasycenie (chroma) w przestrzeniach kolorów CIE 1976 Lab i Luv to niesformalizowana wartość używana w reprezentacji CIE LCH (jasność (jasność), chroma (barwa, nasycenie), odcień (ton)).
Z fizycznego punktu widzenia nasycenie kolorów zależy od charakteru rozkładu promieniowania w widmie światła widzialnego. Najbardziej nasycony kolor powstaje, gdy występuje szczyt promieniowania na jednej długości fali, natomiast promieniowanie o bardziej jednolitym widmie będzie postrzegane jako kolor mniej nasycony. W subtraktywnym modelu powstawania koloru, na przykład podczas mieszania farb na papierze, spadek nasycenia będzie obserwowany podczas dodawania farb białych, szarych, czarnych, a także podczas dodawania farby o dodatkowym kolorze. ()
Czystość- jest to stopień zbliżenia danej barwy do czystej barwy spektralnej, wyrażony w ułamkach jednostki.
Kolory widma mają najwyższą czystość. Dlatego czystość wszystkich kolorów widmowych jest traktowana jako jedna, pomimo ich różnego nasycenia. Najbardziej nasycone Kolor niebieski przynajmniej - żółty. Szczególnie nasycone barwy obserwuje się w widmie, które nie zawiera zanieczyszczeń bieli czy czerni.
Kompozycję chromatyczną można zbudować zmieniając nasycenie jednego koloru o stałej jasności. Osiąga się to poprzez dodanie do wybranego koloru wymaganej ilości szarości równej jego jasności. W rezultacie warianty wybranego koloru tworzą serię czystego nasycenia, w którym nasycenie zmienia się w sposób naturalny, jasność pozostaje niezmieniona, a tonacja koloru staje się achromatyczna. ()
Kiedy do czystego koloru doda się czerń, zmienia się jego jasność:
Kolejny przykład tego, jak zmienia się nasycenie koloru niebieskiego po dodaniu do niego szarości:
Zmiana nasycenia i jasności odcieni pomarańczy i błękitu:
Jak widać na zdjęciu, dodając średnią szarość i czerń do ciepłych kolorów, zmniejszając nasycenie, otrzymujemy brązowawe odcienie koloru, chłodne kolory stają się szarawe. Na tym zdjęciu zmiana czystego koloru opiera się na dwóch parametrach: nasyceniu i jasności. Jasność maleje wraz z dodatkiem czerni, nasycenie - szarość.
Najmniej nasycone i najjaśniejsze kolory to pastele:
Istnieje kilka cechy jakościowe nasycenie kolorów:
- żywe (żywe) nasycenie;
- mocne (silne) nasycenie;
- głębokie (głębokie) nasycenie.
Kolory nienasycone charakteryzują się matowymi (matowymi), słabymi (słabymi) lub wyblakłymi.
Przykład zmiany koloru w zależności od jego jasności (wartości) i nasycenia (chroma), na przykładzie czerwieni z księgi kolorów Munsella:
A tak wygląda kolor zielony o tej samej jasności, ale o różnym nasyceniu (podano procenty kolorów podstawowych w systemie CMYK).
Jasność kolorów jest cechą percepcji. Decyduje o tym szybkość wyróżniania jednego tonu na tle innych.
Jest to cecha względna, można ją poznać jedynie poprzez porównanie. Skomplikowane odcienie, z domieszką szarości lub brązu, tworzą niezbędny kontrast, dzięki czemu nasze oko uwydatnia tony najbardziej odpowiednie dla tej definicji.
Jasne odcienie nazywane są odcieniami zbliżonymi do czystego widma. Jeśli powierzchnia materiału odbija jedną lub drugą falę (c) z najmniejszym zniekształceniem, wówczas uważamy, że ten ton jest jasny.
Domieszka bieli lub czerni nieznacznie wpływa na jasność koloru. Zatem bordo może być dość jasne, jak jasnożółty. Żółto-zielony jest również chwytliwym tonem, jako pośrednia długość fali między zielonym i żółtym.
Każde widmo ma swoją własną lekkość: jasnożółty jest najjaśniejszy; najciemniejszy jest niebieski i fioletowy.
Pośrednie to: niebieski, zielony, różowy, czerwony.
To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.
Jeśli jednak wśród innych tonów podświetlimy najjaśniejszy odcień, to kolor, który jak najbardziej różni się jasnością od pozostałych, będzie jaśniejszy.
Jasne odcienie kontrastują z ciemniejszymi, ciemniejszymi lub jaśniejszymi, dzięki czemu połączenie uznamy za nasycone, wyraziste.
PRZYDATNE ARTYKUŁY NA TYM TEMACIE (kliknij na obrazek)
Odcień (odcień koloru) jest określany za pomocą terminów takich jak „żółty”, „zielony”, „niebieski” itp. Nasycenie to stopień lub siła wyrazu odcienia koloru. Ta cecha barwy wskazuje ilość barwnika lub stężenie barwnika.
Jasność to znak, który pozwala porównać dowolny kolor chromatyczny z jednym z kolorów szarych, zwanym achromatycznym.
Charakterystyka jakościowa koloru chromatycznego:
· Odcień koloru
lekkość
nasycenie. (Cyfra 8)
Ton koloru określa nazwę koloru: zielony, czerwony, żółty, niebieski itp. Jest to cecha koloru, która pozwala porównać go z jednym z kolorów spektralnych lub fioletowych (z wyjątkiem chromatycznego) i nadać mu nazwę.
Lekkość jest także właściwością koloru. Jasne kolory to żółty, różowy, niebieski, jasnozielony itp., a ciemne kolory to niebieski, fioletowy, ciemnoczerwony i inne kolory.
Jasność charakteryzuje, o ile jeden lub drugi kolor chromatyczny jest jaśniejszy lub ciemniejszy od innego koloru lub jak blisko tego koloru jest biel.
Jest to stopień, w jakim dany kolor różni się od czerni. Mierzy się ją liczbą progów różnicy od danego koloru do czerni. Jak jaśniejszy kolor, tym większa jest jego lekkość. W praktyce zwyczajowo zastępuje się to pojęcie pojęciem „jasności”.
Termin nasycenie kolor jest określany przez jego (kolor) bliskość do widma. Im kolor jest bliższy widmowi, tym jest bardziej nasycony. Na przykład, żółty cytrynowy, pomarańczowo-pomarańczowy itp. Kolor traci nasycenie pod wpływem domieszki białej lub czarnej farby.
Nasycenie koloru charakteryzuje stopień różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym równy mu pod względem jasności.
BARWA NASYCENIE JASNOSC
Ton koloru określa miejsce koloru w widmie („czerwony-zielony-żółty-niebieski”) To główna cecha zabarwienie. W sensie fizycznym TON KOLORU zależy od długości fali światła. Fale długie to czerwona część widma. Krótko - przejście na stronę niebiesko-fioletową. Średnia długość fali to kolory żółty i zielony, są one najbardziej optymalne dla oka.
Istnieją kolory ACHROMATYCZNE. Jest czerń, biel i cała skala szarości pomiędzy. Nie mają TONU. Czarny to brak koloru, biały to mieszanka wszystkich kolorów. Szarości zwykle uzyskuje się przez zmieszanie dwóch lub więcej kolorów. Wszystkie pozostałe to kolory CHROMATYCZNE.
Określa się stopień chromatyczności kolorów nasycenie. Jest to stopień odległości koloru od szarości o tej samej jasności. Wyobraź sobie, jak świeża trawa przy drodze pokryta jest warstwą kurzu. Im więcej warstw kurzu, tym słabszy jest pierwotny, czysty zielony kolor, tym mniejsze nasycenie tej zieleni. Kolory o maksymalnym nasyceniu są kolorami spektralnymi, minimalne nasycenie daje pełną achromatyczność (brak tonu koloru).
Jasność (jasność) - to pozycja koloru w skali od białego do czarnego. Charakteryzuje się słowami „ciemny”, „jasny”. Porównaj kolor kawy i kolor kawy z mlekiem. Maksymalne ŚWIATŁO ma biały kolor, minimalnie - czarny. Niektóre kolory są początkowo (widmowo) jaśniejsze – (żółte). Inne są ciemniejsze (niebieskie).
W Photoshopie: Kolejnym systemem stosowanym w grafice komputerowej jest tzw HSB. Formaty rastrowe nie korzystają z systemu HSB do przechowywania obrazów, ponieważ zawiera tylko 3 miliony kolorów.
W systemie HSB kolor rozkłada się na trzy składowe:
- ODCIEŃ(Odcień) – Częstotliwość fali świetlnej odbitej od obiektu, który widzisz.
- NASYCENIE(Nasycenie) to czystość koloru. Jest to stosunek tonu głównego do bezbarwnej szarości równy jego jasności. Najbardziej nasycony kolor nie zawiera w ogóle szarości. Im niższe nasycenie barwy, im bardziej jest ona neutralna, tym trudniej ją jednoznacznie scharakteryzować.
· JASNOŚĆ(Luminancja) to ogólna jasność koloru. Minimalna wartość tego parametru zamienia dowolny kolor na czarny. . (Rysunek 9)
(Rysunek 10)
 |
Z wykształcenia jestem programistą, jednak w pracy musiałem zajmować się przetwarzaniem obrazu. I wtedy otworzył się przede mną niesamowity i nieznany świat przestrzeni barw. Nie sądzę, że projektanci i fotografowie dowiedzą się dla siebie czegoś nowego, ale być może ktoś uzna tę wiedzę przynajmniej za przydatną, a co najwyżej interesującą.
Głównym zadaniem modeli kolorów jest umożliwienie określenia kolorów w ujednolicony sposób. W rzeczywistości modele kolorów definiują pewne układy współrzędnych, które pozwalają jednoznacznie określić kolor.
Najpopularniejsze dziś są następujące modele kolorów: RGB (stosowany głównie w monitorach i aparatach fotograficznych), CMY (K) (stosowany w poligrafii), HSI (szeroko stosowany w wizji maszynowej i projektowaniu). Istnieje wiele innych modeli. Na przykład CIE XYZ (modele standardowe), YCbCr itp. Podano, co następuje krótka recenzja te wzory kolorów.
Kostka kolorów RGB
Z prawa Grassmanna wynika idea addytywnego (czyli opartego na mieszaniu kolorów z obiektów bezpośrednio emitujących) modelu reprodukcji kolorów. Po raz pierwszy taki model zaproponował James Maxwell w 1861 roku, jednak największą dystrybucję uzyskał znacznie później.W modelu RGB (od angielskiego red - red, green - green, blue - cyan) wszystkie kolory uzyskuje się poprzez zmieszanie trzech podstawowych kolorów (czerwony, zielony i niebieski) w różnych proporcjach. Udział każdego koloru bazowego w finale można postrzegać jako współrzędną w odpowiedniej przestrzeni trójwymiarowej, dlatego model ten często nazywany jest kostką koloru. Na ryc. 1 przedstawia model kostki koloru.
Najczęściej model jest zbudowany tak, że sześcian jest pojedynczy. Punkty odpowiadające kolorom podstawowym znajdują się na wierzchołkach sześcianu leżących na osiach: czerwony - (1; 0; 0), zielony - (0; 1; 0), niebieski - (0; 0; 1). W tym przypadku kolory wtórne (uzyskane przez zmieszanie dwóch podstawowych) znajdują się w innych wierzchołkach sześcianu: niebieski - (0;1;1), magenta - (1;0;1) i żółty - (1;1 ;0). Kolory czarno-białe znajdują się w początku (0;0;0) i w punkcie najbardziej oddalonym od początku (1;1;1). Ryż. pokazuje tylko wierzchołki sześcianu.
Obrazy kolorowe w modelu RGB zbudowane są z trzech odrębnych kanałów obrazu. W tabeli. pokazany jest rozkład oryginalnego obrazu na kanały kolorów.
W modelu RGB dla każdego składnika koloru przydzielona jest określona liczba bitów, na przykład, jeśli do kodowania każdego składnika przydzielony zostanie 1 bajt, wówczas przy użyciu tego modelu można zakodować 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 milionów kolorów. W praktyce takie kodowanie jest zbędne, gdyż większość ludzi nie jest w stanie rozróżnić tak wielu kolorów. Często ogranicza się do tzw. tryb „High Color”, w którym przydzielonych jest 5 bitów do kodowania każdego komponentu. W niektórych aplikacjach używany jest tryb 16-bitowy, w którym przydzielonych jest 5 bitów do kodowania składowych R i B oraz 6 bitów do kodowania składowej G. Tryb ten, po pierwsze, uwzględnia większą wrażliwość człowieka na kolor zielony, a po drugie, pozwala na bardziej efektywne wykorzystanie cech architektury komputera. Liczba bitów przydzielonych do zakodowania jednego piksela nazywana jest głębią kolorów. W tabeli. podano przykłady kodowania tego samego obrazu z różnymi głębiami kolorów.
Subtraktywne modele CMY i CMYK
Subtraktywny model CMY (od angielskiego cyan - cyan, magenta - magenta, żółty - żółty) służy do uzyskiwania wydruków (drukowania) obrazów i w pewnym sensie jest antypodą sześcianu kolorów RGB. Jeśli w modelu RGB kolorami bazowymi są kolory źródeł światła, to model CMY jest modelem absorpcji kolorów.Na przykład papier pokryty żółtym barwnikiem nie odbija światła niebieskiego; można powiedzieć, że żółty barwnik odejmuje kolor niebieski od odbitego światła białego. Podobnie barwnik cyjan odejmuje kolor czerwony od światła odbitego, a barwnik magenta odejmuje kolor zielony. Dlatego ten model nazywa się subtraktywnym. Algorytm konwersji z modelu RGB na model CMY jest bardzo prosty:
Zakłada się, że kolory RGB znajdują się w przedziale . Łatwo zauważyć, że aby uzyskać czerń w modelu CMY, należy zmieszać w równych proporcjach cyjan, magentę i żółty. Metoda ta ma dwie poważne wady: po pierwsze, czarny kolor uzyskany w wyniku zmieszania będzie wyglądał na jaśniejszy niż „prawdziwa” czerń, a po drugie, prowadzi to do znacznych kosztów barwnika. Dlatego w praktyce model CMY zostaje rozszerzony do modelu CMYK, dodając do trzech kolorów czerń.
Barwa przestrzeni barwnej, nasycenie, intensywność (HSI)
Omówione wcześniej modele kolorów RGB i CMY(K) są bardzo proste pod względem sprzętowym, mają jednak jedną istotną wadę. Bardzo trudno jest osobie operować kolorami określonymi w tych modelach, ponieważ osoba opisując kolory posługuje się nie zawartością podstawowych składników opisywanego koloru, lecz nieco innymi kategoriami.Najczęściej ludzie operują pojęciami: odcień, nasycenie i jasność. Jednocześnie mówiąc o odcieniu koloru, zwykle mają na myśli dokładnie kolor. Nasycenie wskazuje, jak bardzo opisywany kolor jest rozcieńczony bielą (na przykład różowy jest mieszaniną czerwieni i bieli). Pojęcie lekkości jest najtrudniejsze do opisania i przy pewnych założeniach lekkość można rozumieć jako intensywność światła.
Jeśli weźmiemy pod uwagę rzut sześcianu RGB w kierunku biało-czarnej przekątnej, otrzymamy sześciokąt:
Wszystko szare kolory(leżące na przekątnej sześcianu) są rzutowane na punkt centralny. Aby móc zakodować wszystkie kolory dostępne w modelu RGB za pomocą tego modelu, należy dodać pionową oś jasności (lub intensywności) (I). Rezultatem jest sześciokątny stożek:
W tym przypadku ton (H) jest ustalany przez kąt względem osi czerwieni, nasycenie (S) charakteryzuje czystość koloru (1 oznacza całkowicie czysty kolor, a 0 odpowiada odcieniu szarości). Ważne jest, aby zrozumieć, że odcień i nasycenie nie są definiowane przy zerowej intensywności.
Algorytm konwersji z RGB na HSI można wykonać korzystając z następujących wzorów:
Model kolorów HSI jest bardzo popularny wśród projektantów i artystów, ponieważ system ten zapewnia bezpośrednią kontrolę odcienia, nasycenia i jasności. Te same właściwości sprawiają, że model ten jest bardzo popularny w systemach wizyjnych. W tabeli. pokazuje, jak zmienia się obraz wraz ze wzrostem i spadkiem intensywności, odcienia (obrócony o ±50°) i nasycenia.
Model CIE XYZ
W celu ujednolicenia opracowano międzynarodowy standardowy model kolorów. W wyniku serii eksperymentów Międzynarodowa Komisja ds. Oświetlenia (CIE) określiła krzywe addycji dla kolorów podstawowych (czerwonego, zielonego i niebieskiego). W tym systemie każdemu widzialnemu kolorowi odpowiada określony stosunek kolorów podstawowych. Jednocześnie, aby opracowany model odzwierciedlał wszystko widoczne dla człowieka kolory musiały wprowadzić ujemną ilość kolorów bazowych. Aby uciec od ujemnych wartości CIE, wprowadzono tzw. nierealne lub wyimaginowane kolory podstawowe: X (wyimaginowany czerwony), Y (wyimaginowany zielony), Z (wyimaginowany niebieski).Opisując kolor Wartości X, Y, Z nazywane są standardowymi wzbudzeniami podstawowymi, a otrzymane na ich podstawie współrzędne nazywane są standardowymi współrzędnymi kolorów. Krzywe dodawania wzorca X(λ),Y(λ),Z(λ) (patrz rys.) opisują wrażliwość przeciętnego obserwatora na wzbudzenia standardowe:
Oprócz standardowych współrzędnych kolorów często stosuje się koncepcję względnych współrzędnych kolorów, które można obliczyć za pomocą następujących wzorów:
Łatwo zauważyć, że x+y+z=1, co oznacza, że do jednoznacznego ustalenia względnych współrzędnych wystarczy dowolna para wartości, a odpowiadającą jej przestrzeń barw można przedstawić w postaci dwuwymiarowego wykresu:
Tak zdefiniowany zbiór kolorów nazywany jest trójkątem CIE.
Łatwo zauważyć, że trójkąt CIE opisuje jedynie barwę, ale w żaden sposób nie opisuje jasności. Do opisu jasności wprowadza się dodatkową oś przechodzącą przez punkt o współrzędnych (1/3; 1/3) (tzw. punkt bieli). Rezultatem jest korpus w kolorze CIE (patrz ryc.):
Bryła ta zawiera wszystkie kolory widoczne dla przeciętnego obserwatora. Główną wadą tego systemu jest to, że za jego pomocą możemy stwierdzić jedynie zbieżność lub różnicę dwóch kolorów, ale odległość między dwoma punktami tej przestrzeni barw nie odpowiada wizualnemu postrzeganiu różnicy kolorów.
Modelka CIELAB
Głównym celem w rozwoju CIELAB-a było wyeliminowanie nieliniowości układu CIE XYZ z punktu widzenia ludzkiej percepcji. Skrót LAB zwykle odnosi się do przestrzeni barw CIE L*a*b*, która jest obecnie międzynarodowym standardem.W układzie CIE L*a*b współrzędna L oznacza lekkość (w zakresie od 0 do 100), a współrzędne a, b- wskazać pozycję pomiędzy kolorem zielono-purpurowym i niebiesko-żółtym. Poniżej podano wzory na przeliczenie współrzędnych z CIE XYZ na CIE L*a*b*:
gdzie (Xn,Yn,Zn) są współrzędnymi punktu bieli w przestrzeni CIE XYZ, oraz
Na ryc. wycinki korpusu kolorowego CIE L*a*b* prezentowane są dla dwóch wartości jasności:
W porównaniu do systemu CIE XYZ Odległość euklidesowa (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) w systemie CIE L*a * b* znacznie lepiej oddaje postrzeganą przez człowieka różnicę kolorów, jednak standardowy wzór na różnicę kolorów to niezwykle złożony CIEDE2000.
Telewizyjne systemy różnicowania kolorów
W systemach kolorów YIQ i YUV informacja o kolorze jest reprezentowana jako sygnał luminancji (Y) i dwa sygnały różnicy kolorów (odpowiednio IQ i UV).Popularność tych systemów kolorowych wynika przede wszystkim z pojawienia się telewizji kolorowej. Ponieważ Ponieważ komponent Y zasadniczo zawiera oryginalny obraz w skali szarości, sygnał w systemie YIQ mógł zostać odebrany i poprawnie wyświetlony zarówno na starych telewizorach czarno-białych, jak i na nowych telewizorach kolorowych.
Drugą, być może ważniejszą zaletą tych przestrzeni jest wydzielenie informacji o kolorze i jasności obrazu. Faktem jest, że ludzkie oko jest bardzo wrażliwe na zmiany jasności, a znacznie mniej wrażliwe na zmiany koloru. Umożliwia to przesyłanie i przechowywanie informacji o chrominancji ze zmniejszoną głębokością. To właśnie na tej funkcji ludzkiego oka budowane są dziś najpopularniejsze algorytmy kompresji obrazu (w tym jpeg). Aby przekonwertować przestrzeń RGB na YIQ, możesz użyć następujących formuł:
Od czasów starożytnych teoretycy koloru rozwijali swoje koncepcje i zrozumienie interakcji kolorów. Pierwsze próby usystematyzowania poglądów podejmowano już za życia Arystotelesa (384-322 p.n.e.), jednak najpoważniejsze badania w teorii koloru rozpoczęły się za czasów Leonarda da Vinci (1452-1519). Leonardo zauważył, że pewne kolory wzmacniają się nawzajem i odkrył kolory kontrastujące (przeciwne) i uzupełniające się.
Pierwsze koło barw zostało wynalezione przez Izaaka Newtona (1642-1727). Podzielił wiązkę białego światła na czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy, a następnie połączył końce widma w koło kolorów. Zauważył, że gdy zmiesza się dwa kolory z przeciwnych miejsc, uzyskuje się kolor neutralny.
Thomas Young (1773-1829) udowodnił, że w rzeczywistości wiązka światła białego rozkłada się jedynie na trzy barwy widmowe: czerwoną, zieloną i niebieską. Te trzy kolory są oryginalne. Na podstawie swojej pracy niemiecki fizjolog Hermann Helmholtz (1821-1894) wykazał, że ludzkie oko postrzega kolor jako połączenie czerwonych, zielonych i niebieskich fal świetlnych. Teoria ta udowodniła, że nasz mózg „rozkłada” kolor każdego obiektu na różne procenty zawartej w nim czerwieni, zieleni i błękitu i dlatego postrzegamy różne kolory na różne sposoby.
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) podzielił kolory na dwie grupy. Do grupy pozytywnej zaliczył barwy ciepłe (czerwony-pomarańczowo-żółty), a do grupy negatywnej kolory chłodne (zielony-niebieski-fioletowy). Odkrył, że kolory grupy pozytywnej wywołują u widzów podnoszący na duchu nastrój, podczas gdy kolory grupy negatywnej kojarzą się z uczuciem niepokoju.
Wilhelm Ostwald (1853-1932), chemik rosyjsko-niemiecki, w swojej książce ABC koloru (1916) opracował system kolorów zależny od psychologicznej harmonii i porządku.
Itten Johans (1888-1967), szwajcarski teoretyk koloru, opracował schematy kolorów i zmodyfikował koło kolorów, które opierało się na trzech podstawowych kolorach czerwonym, żółtym i niebieskim i obejmowało dwanaście odcieni. W swoich eksperymentach badał związek między kolorem a efektami wizualnymi.
W 1936 roku amerykański artysta Albert Munsell (1858-1918) stworzył nowy uniwersalny model kolorów. Nazywa się to „drzewem Munsella”, w którym odcienie ułożone są wzdłuż gałęzi o różnej długości w kolejności ich nasycenia. Praca Munsella została przyjęta przez amerykański przemysł jako standard nazewnictwa kolorów.
Harmonia kolorów
Udane połączenie kolorów można nazwać „harmonią kolorów”. Niezależnie od tego, czy składają się z podobnych kolorów, które dają delikatniejszy efekt dla oka, czy z kontrastujących kolorów, które przyciągają wzrok, harmonijne połączenia kolorów są kwestią osobistego gustu. Praktyka sztuki i projektowania wysuwa teorie koloru, zasady użycia koloru, które pozwalają podjąć decyzję dotyczącą wyboru konkretnego koloru.
Kolor wywołuje reakcję emocjonalną i fizyczną, ale charakter tej reakcji można zmienić, łącząc oryginalny kolor z jednym lub większą liczbą kolorów. Kombinacje kolorów można zmieniać, tworząc kombinacje powiązane lub kontrastujące, a tym samym wpływające na wrażenia wizualne.
Podstawowe koncepcje
Kolory uzupełniające (opcjonalnie)
Kolory są naprzeciwko siebie koło kolorów. Dają najbardziej kontrastowe połączenie. Użycie dwóch przeciwstawnych kolorów zapewni wizualną żywotność i pobudzenie oka.
Bliskie kolory + bezpłatne (kontrastowe)
Jednemu kolorowi towarzyszą dwa kolory znajdujące się w bezpośrednim sąsiedztwie koloru przeciwnego do koloru głównego. Zmiękczenie kontrastu skutkuje skomplikowanymi kombinacjami kolorów.
Podwójne kolory uzupełniające
Stanowią połączenie dwóch par uzupełniających się kolorów. Ponieważ kolory tworzące takie zestawienie wzmacniają pozorną intensywność każdego z nich, niektóre pary mogą być nieprzyjemne dla oka. Używając 4 kolorów, unikaj plam kolorów na tym samym obszarze.
Zamknij kolory
Są to kombinacje dwóch lub więcej kolorów znajdujących się blisko siebie na kole kolorów. Mają podobną długość fali, co czyni je łatwymi do odczytania.
Kolory procesowe
Jest to kombinacja dowolnych trzech kolorów równomiernie rozmieszczonych na kole kolorów. Triady kolorów podstawowych są postrzegane ostrzej, triady drugorzędne i trzeciorzędne dają łagodniejszy kontrast.
kolory monochromatyczne
Są to schematy kolorów składające się z odcieni tego samego koloru. Użyj jednego koloru, poznaj różnorodne nasycenie i przezroczystość.
