§5 Värin tärkeimmät ominaisuudet. väriteoria. Värin tärkeimmät ominaisuudet Väri on rikas ja tärkeä

1. Mikä on väri?
2. Värien fysiikka
3. Päävärit
4. Lämpimiä ja kylmiä värejä

Mikä on väri?

Värit ovat tietynlaisen sähkömagneettisen energian aaltoja, jotka ihmisen silmän ja aivojen havaittuaan muuttuvat väriaistimuksiksi (katso värifysiikka).

Värit eivät ole kaikkien maapallon eläinten saatavilla. Lintuilla ja kädellisillä on täysi värinäkö, loput parhaimmillaan erottavat joitain sävyjä, pääasiassa punaisia.

Värinäön esiintyminen liittyy ravitsemustapaan. Sen uskotaan ilmestyneen kädellisissä syötävien lehtien ja kypsien hedelmien etsinnässä. Jatkokehityksessä värit alkoivat auttaa ihmistä määrittämään vaaran, muistamaan alueen, erottamaan kasveja ja määrittämään lähestyvän sään pilvien värin perusteella.

Väri tiedon välittäjänä alkoi näytellä valtavaa roolia ihmisen elämässä.

Väri symbolina. Tietyllä värillä maalattuja esineitä tai ilmiöitä koskevat tiedot yhdistettiin kuvaksi, joka teki väristä symbolin. Tämä symboli muuttaa merkityksensä tilanteesta, mutta on aina ymmärrettävä (se ei välttämättä ole ymmärretty, vaan alitajunnan hyväksymä).
Esimerkki: punainen "sydämessä" on rakkauden symboli. Punainen liikennevalo on varoitus vaarasta.

Värikuvien avulla voit välittää lukijalle lisää tietoa. Tämä värien kielellinen ymmärrys.
Esimerkki: puen päälleni mustan,
Sydämessäni ei ole toivoa
Kyllästyin valkoiseen valoon.

väripuhelut Esteettinen nautinto tai tyytymättömyyttä.
Esimerkki: Estetiikka ilmaistaan ​​taiteessa, vaikka se ei koostu vain väreistä, vaan myös muodosta ja juonesta. Sinä, tietämättä miksi, sanot sen olevan kaunista, mutta sitä ei voida kutsua taiteeksi.

Väri vaikuttaa meihin hermosto, saa sydämen lyömään nopeammin tai hitaammin, vaikuttaa aineenvaihduntaan jne.
Esimerkiksi: siniseksi maalatussa huoneessa näyttää kylmemmältä kuin se todellisuudessa on. Koska sininen hidastaa sydämenlyöntiämme, upottaa meidät rauhaan.

Vuosisadan myötä värit tuovat meille yhä enemmän tietoa, ja nyt on olemassa sellainen asia kuin "kulttuurin väri", väri poliittisissa liikkeissä ja yhteiskunnissa.

Värien fysiikka

Sinänsä väriä ei ole luonnossa. Väri on silmän läpi valoaallon muodossa tulevan tiedon henkisen käsittelyn tuote.

Ihminen voi erottaa jopa 100 000 sävyä: aallot 400 - 700 millimikronia. Erotettavien spektrien ulkopuolella ovat infrapuna (aallonpituus yli 700 nm) ja ultravioletti (aallonpituus alle 400 nm).

Vuonna 1676 I. Newton suoritti kokeen valonsäteen jakamisesta prisman avulla. Tämän seurauksena hän sai 7 selvästi erottuvaa spektrin väriä.

Nämä värit pienennetään usein kolmeen pääväriin (katso Päävärit)

Aalloilla ei ole vain pituutta, vaan myös taajuutta. Nämä suureet liittyvät toisiinsa, joten voit asettaa tietyn aallon joko värähtelyjen pituuden tai taajuuden perusteella.

Saatuaan jatkuvan spektrin Newton kuljetti sen suppenevan linssin läpi ja sai valkoinen väri. Todistaen siten:

1 Valkoinen väri koostuu kaikista väreistä.
2 Väriaaltojen osalta pätee summausperiaate
3 Valon puute johtaa värin puutteeseen.
4 Musta on värin täydellinen puuttuminen.

Kokeiden aikana havaittiin, että esineillä itsessään ei ole väriä. Valolla valaistuina ne heijastavat osan valoaalloista ja absorboivat osan fysikaalisista ominaisuuksistaan ​​riippuen. Heijastuneet valoaallot ovat kohteen väriä.
(Esimerkiksi jos sininen muki loistaa punaisen suodattimen läpi kulkevalla valolla, näemme, että muki on musta, koska punainen suodatin estää siniset aallot ja muki voi heijastaa vain sinisiä aaltoja)

Osoittautuu, että maalin arvo sen fyysiset ominaisuudet, mutta jos päätät sekoittaa sinistä, keltaista ja punaista (koska loput värit voidaan saada päävärien yhdistelmästä (katso päävärit)), et saa valkoista (ikään kuin sekoitisit aaltoja), mutta toistaiseksi tumma väri, koska tässä tapauksessa sovelletaan vähentämisperiaatetta.

Vähennysperiaate sanoo: mikä tahansa sekoitus johtaa lyhyemmän aallonpituuden heijastukseen.
Jos sekoitat keltaista ja punaista, saat oranssin, jonka aallonpituus on pienempi kuin punaisen aallonpituus. Kun punaista, keltaista ja sinistä sekoitetaan, saadaan loputtoman tumma väri - heijastus, joka pyrkii pienimpään havaittuun aaltoon.

Tämä ominaisuus selittää valkoisen värin valkoisuuden. Valkoinen väri heijastaa kaikkia väriaaltoja, minkä tahansa aineen käyttö johtaa heijastuksen vähenemiseen ja väristä ei tule puhtaan valkoista.

Musta on päinvastoin. Erotuaksesi siitä sinun on lisättävä aallonpituutta ja heijastusten määrää, ja sekoittaminen johtaa aallonpituuden pienenemiseen.

Päävärit

Päävärit ovat värejä, joilla saat kaikki muut.

Se on PUNAINEN KELTAINEN SININEN

Jos sekoitat punaisia, sinisiä ja keltaisia ​​väriaaltoja yhteen, saat valkoisen.

Jos sekoitat punaisia, keltaisia ​​ja sinisiä maaleja, saat tumman epämääräisen värin (katso värifysiikka).

Nämä värit ovat erilaisia ​​vaaleudeltaan, joissa kirkkaus on huipussaan. Jos muunnat ne mustavalkoisiksi, näet selvästi kontrastin.

On vaikea kuvitella kirkasta tummaa - keltainen kuin kirkkaan vaaleanpunainen. Eri vaaleusalueiden kirkkauden ansiosta syntyy valtava valikoima kirkkaita keskivärejä.

PUNAINEN+KELTAINEN=ORanssi
KELTAINEN+SININEN=VIHREÄ
SININEN+PUNAINEN=PURPURIA

Sävy, kirkkaus, kylläisyys, vaaleus

Sävy on tärkein ominaisuus, jonka mukaan värit nimetään.

Esimerkiksi punainen tai keltainen. On olemassa laaja väripaletti, joka perustuu 3 väriin (sininen, keltainen ja punainen), jotka puolestaan ​​ovat lyhenne sateenkaaren 7 pääväristä (koska sekoittamalla päävärejä saat puuttuvat 4)

Sävyjä saadaan sekoittamalla eri suhteissa päävärejä.

Sävyt ja sävyt ovat synonyymejä.

Rasterisävyt ovat pieni, mutta havaittavissa oleva värin muutos.

Kirkkaus on havainnoinnin ominaisuus. Sen määrää nopeus, jolla korostamme yhtä väriä muiden taustaa vasten.

"Puhtaita" värejä pidetään kirkkaina ilman valkoisen tai mustan sekoitusta. Jokaisen sävyn maksimikirkkaus havaitaan eri vaaleudella: sävy / vaaleus.

Tämä väite pitää paikkansa, jos tarkastellaan samanvärisiä sävyjä.

Jos kuitenkin korostaa kirkkainta sävyä muiden sävyjen joukosta, niin vaaleudeltaan mahdollisimman paljon muista poikkeava väri on kirkkaampi.

Kylläisyys (intensiteetti) - on tietyn sävyn ilmaisuaste. Konsepti toimii yhden sävyn uudelleenjakamisessa, jossa kylläisyyden aste mitataan erolla harmaasta: kylläisyys / vaaleus

Tämä käsite liittyy myös kirkkauteen, koska sen rivin kylläisin sävy on kirkkain.

Vaaleusasteikolla voit nähdä, että mitä enemmän kylläisyyttä, sitä vaaleampi sävy.

Vaaleus on aste, jossa väri eroaa valkoisesta ja mustasta. Jos ero määritetyn värin ja mustan välillä on suurempi kuin sen ja valkoisen välillä, väri on vaalea. Muuten tumma. Jos mustan ja valkoisen ero on yhtä suuri, väri on keskivaalea.

Värin vaaleuden määrittämiseksi helpommin, sävy häiritsemättä sinua, voit muuntaa värit mustavalkoisiksi:

Keveys tärkeä omaisuus värit. Pimeyden ja valon määritelmä on hyvin vanha mekanismi, se havaitaan yksinkertaisimmissa yksisoluisissa eläimissä valon ja pimeyden erottamiseksi. Tämän kyvyn kehitys johti värinäön, mutta tähän asti silmä on todennäköisemmin takertunut valon ja pimeyden kontrastiin kuin mihinkään muuhun.

Lämpimiä ja kylmiä värejä

Lämpimät ja kylmät värit liittyvät vuodenaikojen ominaisuuksiin. Kylmiä sävyjä kutsutaan talven sävyiksi ja lämpimiä kesäsävyiksi.

Tämä on "epämääräinen", joka näkyy pinnalla käsitteen ensimmäisen kohtaamisen yhteydessä. Se on totta, mutta eron todellinen periaate on paljon syvemmällä.

Jako kylmään ja lämpimään tapahtuu aallonpituudella. Mitä lyhyempi aalto, sitä kylmempi väri, mitä pidempi aalto, sitä lämpimämpi väri.

Vihreä on reunaväri: vihreän sävyt voivat olla kylmiä ja lämpimiä, mutta samalla ne säilyttävät ominaisuuksissaan keskiasemansa.

Vihreä spektri on miellyttävin silmälle. Erottelemme eniten sävyjä tästä väristä.

Miksi tällainen jako: kylmään ja lämpimään? Loppujen lopuksi aalloilla ei ole lämpötilaa.

Aluksi jako oli intuitiivinen, koska lyhytaaltoisten spektrien toiminta on rauhoittavaa. Letargian tunne muistuttaa ihmisen tilaa talvella. Pitkän aallonpituuden spektrit päinvastoin vaikuttivat aktiivisuuteen, joka on samanlainen kuin kesän tila. (katso väripsykologia)

Ymmärrettävä perusväreillä. Mutta on monia monimutkaisia ​​sävyjä, joita kutsutaan myös kylmiksi tai lämpimiksi.

Vaaleuden vaikutus värilämpötilaan.

Aluksi määritellään: ovatko mustavalkoiset värit kylmiä vai lämpimiä?

Valkoinen väri on kaikkien värien läsnäolo samaan aikaan, mikä tarkoittaa, että se on lämpötilaltaan tasapainoisin ja neutraalin. Ominaisuuksiensa mukaan vihreä taipumus siihen. (voimme erottaa valtavan määrän valkoisia sävyjä)

Musta on värien puutetta. Mitä lyhyempi aalto, sitä kylmempi väri. Musta on saavuttanut apogeinsa - sen aallonpituus on 0, mutta aaltojen puuttumisen vuoksi se voidaan luokitella myös neutraaliksi.

Otetaan esimerkiksi punainen, joka on ehdottomasti lämmin, ja otetaan huomioon sen vaaleat ja tummat sävyt.

Lämpimin on "puhdas aalto", rikas, kirkkaan punainen väri (joka on keskellä).

Miten saat lisää tumma sävy punainen?

Punainen sekoitetaan mustaan ​​- se ottaa osan ominaisuuksistaan. Tarkemmin sanottuna tässä tapauksessa neutraali sekoittuu lämpimään ja jäähdyttää sitä. Mitä korkeampi punaisen "laimennus" on mustalla, sitä lähempänä viininpunaisen lämpötila on mustaa.

Miten saat vaaleamman punaisen (vaaleanpunaisen) sävyn?

Valkoinen neutraaliudellaan laimentaa lämpimän punaista. Tästä johtuen punainen menettää "määrän" lämpöä sekoitussuhteesta riippuen.

Mustalla tai valkoisella laimennetut värit eivät koskaan siirry lämpimistä kylmiin: ne lähestyvät vain neutraaleja ominaisuuksia.

Lämpötilan neutraalit värit

Lämpötilaltaan neutraaleja voidaan kutsua väreiksi, joissa on kylmä ja lämmin sävy samassa vaaleudessa. Esimerkiksi: sävy / vaaleus

Värikontrastit

Kahden vastakohdan suhteella, jonkin laadun mukaan, kunkin ryhmän ominaisuudet kerrotaan. Joten esimerkiksi pitkä raita näyttää vielä pidemmältä lyhyen rinnalla.

7 kontrastin avulla voidaan korostaa yhtä tai toista laatua värillä.

Kontrastia on 7:

1 perustuu värien eroon. Se on väriyhdistelmä, joka on lähellä tiettyjä spektrejä.

Tämä kontrasti vaikuttaa alitajuntaan. Jos pidämme värejä tietolähteenä ympärillämme olevasta maailmasta, tällainen yhdistelmä kantaa informatiivisen viestin. (ja joissakin tapauksissa aiheuttaa epilepsiaa).

Ilmeisin esimerkki on valkoisen ja mustan yhdistelmä.

Täydellinen varmuuden vaikutuksen saavuttamiseen.

Kuten värin vaaleutta käsittelevässä artikkelissa mainittiin: vaalean ja tumman välinen ero on helpompi nähdä kuin sävyjen korrelointi. Tämän kontrastin ansiosta voit saavuttaa kuvan äänenvoimakkuuden ja realistisuuden.

Perustuu "estävien" ja jännittävien värien eroon. Luodaksesi lämpövärikontrastia, in puhdas, värit ovat samat keveys.

Tämä kontrasti on hyvä kuvien luomiseen erilaisilla toiminnoilla: alkaen " Lumikuningatar"oikeuden puolesta taistelijalle".

Täydentävät värit ovat värejä, jotka sekoitettuna tuottavat harmaata. Jos sekoitat täydentäviä värejä, saat valkoisen.

Ittenin ympyrässä nämä värit ovat vastakkain.

Tämä on tasapainoisin kontrasti, koska yhdessä täydentävät värit saavuttavat "kultaisen keskiarvon" (valkoinen), mutta ongelmana on, että ne eivät voi luoda liikettä eivätkä saavuttaa tavoitetta. Siksi näitä yhdistelmiä käytetään harvoin jokapäiväisessä elämässä, koska ne luovat vaikutelman intohimoista, ja on vaikea pysyä tässä tilassa pitkään.

Mutta maalauksessa tämä työkalu on erittäin sopiva.

- sitä ei ole olemassa havainnointimme ulkopuolella. Tämä kontrasti vahvistaa enemmän kuin muut tietoisuutemme pyrkimystä kohti kultaista keskitietä.

Samanaikainen kontrasti on lisävärin illuusion luominen viereiseen sävyyn.

Tämä näkyy selvimmin mustan tai harmaan yhdistelmässä aromaattisten (muiden kuin mustavalkoisten) värien kanssa.

Jos keskityt vuorotellen kuhunkin harmaaseen suorakulmioon ja odotat silmän väsymistä, harmaa muuttaa sävynsä ylimääräiseksi suhteessa taustaan.

Oranssissa harmaa saa sinertävän sävyn,

punaisella - vihertävä,

Purppurassa on kellertävä sävy.

Tämä kontrasti on enemmän haitallinen kuin hyödyllinen. Jos haluat peruuttaa sen, sinun tulee lisätä päävärin sävy vaihdettavaan väriin. Tarkemmin sanottuna, jos keltaisuus lisätään harmaaseen väriin ja se määritellään oranssia taustaa vasten, samanaikainen kontrasti pienenee nollaan.

Kylläisyyden käsite löytyy .

Lisään, että tummennetut, vaalennetut, monimutkaiset, ei kirkkaat värit voivat myös kuulua tyydyttymättömiin väreihin.

Kylläisyyden nettokontrasti perustuu kirkkaan ja ei-kirkkaan eroon. kirkkaita värejä yksi keveys.

Tämä kontrasti antaa vaikutelman, että kirkkaat värit työntyvät eteenpäin taustaa vasten, joka ei ole kirkas. Kylläisyyden kontrastin avulla voit korostaa vaatekaapin yksityiskohtia, sijoittaa aksentteja.

Perustuu värien väliseen määrälliseen eroon. Tässä kontrastissa voidaan saavuttaa tasapaino tai dynamiikka.

On huomattu, että harmonian saavuttamiseksi valoa tulisi olla vähemmän kuin pimeää.

Mitä vaaleampi kohta tummalla taustalla, sitä vähemmän tilaa se vie tasapainoon.

Kun värit ovat yhtä vaaleita, täplien viemä tila on yhtä suuri.

Väripsykologia, värin merkitys

Väriyhdistelmät

värien harmonia

Värien harmonia piilee niiden johdonmukaisuudessa ja tiukka yhdistelmä. Harmonisia yhdistelmiä valittaessa on helpompi käyttää akvarellimaaleja, ja joilla on tiettyjä taitoja valita sävyjä maaleille, lankojen käsittely ei ole vaikeaa.

Värien harmonia noudattaa tiettyjä lakeja, ja niiden ymmärtämiseksi paremmin on tarpeen tutkia värien muodostumista. Käytä tätä varten väripyörää, joka on spektrin suljettu kaista.

Ympyrän 4 yhtä suureen osaan jakavien halkaisijoiden päissä on 4 puhdasta pääväriä - punainen, keltainen, vihreä, sininen. Puhuttaessa "puhdasta väristä" ne tarkoittavat, että se ei sisällä spektrin vieressä olevien muiden värien sävyjä (esimerkiksi punaista, jossa ei havaita keltaisia ​​tai sinisiä sävyjä).

Lisäksi puhtaiden värien väliseen ympyrään sijoitetaan väli- tai siirtymävärejä, jotka saadaan sekoittamalla vierekkäisiä puhtaita värejä pareittain eri suhteissa (esimerkiksi sekoittamalla vihreää keltaiseen saadaan useita vihreän sävyjä). Jokaiseen spektriin voidaan järjestää 2 tai 4 väliväriä.

Sekoittamalla kutakin väriä erikseen valkoiseen ja mustaan ​​maaliin saadaan samanvärisiä vaaleita ja tummia sävyjä, esimerkiksi sininen, syaani, tummansininen jne. Vaaleat sävyt järjestetään sisällä väriympyrä ja tumma - ulkopuolelta. Väriympyrän täytettyäsi voit huomata, että lämpimät värit (punainen, keltainen, oranssi) sijaitsevat ympyrän toisella puoliskolla ja kylmät värit (sininen, syaani, violetti) toisella puoliskolla.

Vihreä väri voi olla lämmin, jos siihen on sekoitettu keltaista, tai kylmä - sinisen seoksen kanssa. Punainen voi olla myös lämmin kellertävällä sävyllä ja kylmä sinisellä sävyllä. Värien harmoninen yhdistelmä piilee lämpimien ja kylmien sävyjen tasapainossa sekä eri värien ja sävyjen yhtenäisyydessä keskenään. Suurin osa yksinkertaisella tavalla harmonisten väriyhdistelmien määrittäminen on löytää nämä värit päällä väriympyrä.

Väriyhdistelmiä on 4 ryhmää.

yksivärinen- värit, joilla on sama nimi, mutta eri vaaleus, eli samanväriset siirtymäsävyt tummasta vaaleaan (saatu lisäämällä mustaa tai valkoista maalia yhteen väriin eri määrinä). Nämä värit yhdistyvät harmonisimmin keskenään ja on helppo valita.

Useiden samanväristen sävyjen (mieluiten 3-4) harmonia näyttää mielenkiintoisemmalta, rikkaammalta kuin yksivärinen koostumus, kuten valkoinen, vaaleansininen, sininen ja tummansininen tai ruskea, vaaleanruskea, beige, valkoinen.

Yksivärisiä yhdistelmiä käytetään usein vaatteiden kirjonnassa (esimerkiksi sinisellä taustalla ne kirjotaan tummansinisellä, vaaleansinisellä ja valkoisella langoilla), koristelautasliinoissa (esimerkiksi kovalla kankaalla ne kirjotaan ruskeilla, vaaleilla langoilla ruskea, beige) sekä lehtien ja kukkien terälehtien taiteellinen kirjonta valon ja varjon välittämiseksi.

liittyvät värit sijaitsevat neljäsosassa väripyörästä ja niillä on yksi yhteinen pääväri (esimerkiksi keltainen, kelta-punainen, kellertävän punainen). Mukana olevia värejä on 4 ryhmää: kelta-punainen, punainen-sininen, sinivihreä ja vihreä-keltainen.

Saman värin siirtymäsävyt sovitetaan hyvin yhteen ja yhdistetään harmonisesti, koska niillä on yhteinen pääväri koostumuksessaan. Sukulaisten värien harmoniset yhdistelmät ovat rauhallisia, pehmeitä, varsinkin jos värit ovat heikosti kylläisiä ja lähellä vaaleutta (punainen, violetti, violetti).

Vastaavat kontrastivärit sijaitsevat kahdessa vierekkäisessä väripyörän neljänneksessä sointeiden päissä (eli halkaisijoiden kanssa samansuuntaisissa viivoissa) ja niillä on yksi yhteinen väri ja kaksi muuta värikomponenttia, esimerkiksi keltainen punaisella sävyllä (keltuainen) ja sininen punainen sävy (violetti). Nämä värit koordinoidaan (yhdistetään) keskenään yhteisellä (punaisella) sävyllä ja ne yhdistetään harmonisesti. On 4 ryhmää toisiinsa liittyviä kontrastivärejä: kelta-punainen ja kelta-vihreä; sini-punainen ja sinivihreä; puna-keltainen ja punainen-sininen; vihreä-keltainen ja vihreä-sininen.

Samanlaiset kontrastivärit yhdistetään harmonisesti, jos niitä tasapainottaa yhtä suuri määrä niissä esiintyvää yhteistä väriä (eli punaiset ja vihreät ovat yhtä kellertäviä tai sinertäviä). Nämä väriyhdistelmät näyttävät dramaattisemmilta kuin vastaavat.

Kontrastivärejä. Halkaisijaltaan vastakkaiset värit ja sävyt väriympyrässä ovat kontrastisimpia ja epäjohdonmukaisimpia keskenään.

Mitä enemmän värit eroavat toisistaan ​​sävyn, vaaleuden ja kylläisyyden suhteen, sitä vähemmän ne harmonisoituvat keskenään. Kun nämä värit joutuvat kosketuksiin, syntyy silmälle epämiellyttävää kirjavuutta. Mutta on olemassa tapa sovittaa kontrastivärejä. Tätä varten tärkeimpiin kontrastiväreihin lisätään välivärejä, jotka yhdistävät ne harmonisesti.

Värikylläisyys- väriparametri, joka kuvaa värisävyn puhtausastetta. Mitä lähempänä yksiväristä väri on, sitä kylläisempi se on.

Väriteoriassa kylläisyys- tämä on tietyn sävyn intensiteetti, toisin sanoen visuaalisen eron aste kromaattisen värin ja yhtä vaalean akromaattisen (harmaan) värin välillä. Kylläistä väriä voidaan kutsua mehukkaaksi, syväksi, vähemmän kylläiseksi - vaimeaksi, lähellä harmaaksi. Täysin tyydyttymätön väri on harmaan sävy. Kylläisyys on yksi kolmesta HSL- ja HSV-väriavaruuksien koordinaatista. Värikylläisyys (chroma) CIE 1976 Lab- ja Luv-väriavaruuksissa on ei-formalisoitu arvo, jota käytetään CIE LCH -esityksissä (vaaleus (vaaleus), värikylläisyys (kroma, värikylläisyys), sävy (sävy)).

Fysikaalisesti värikylläisyyden määrää näkyvän valon spektrin säteilyn jakautumisen luonne. Kyllästynein väri muodostuu, kun säteilyn huippu on yhdellä aallonpituudella, kun taas spektriltaan tasaisempi säteily koetaan vähemmän kylläisenä värinä. Subtraktiivisessa värinmuodostuksen mallissa, esimerkiksi kun sekoitetaan maaleja paperille, kylläisyyden väheneminen havaitaan lisättäessä valkoisia, harmaita, mustia maaleja sekä lisättäessä lisäväriä maalia. ()

Puhtaus- tämä on tietyn värin approksimaatioaste puhtaaseen spektriväriin ilmaistuna yksikön murto-osina.

Spektrin värit ovat puhtaimpia. Siksi kaikkien spektrivärien puhtaus otetaan yhdeksi, huolimatta niiden erilaisesta kyllästymisestä. Kyllästetyin väri on sininen, vähiten keltainen. Spektrissä havaitaan erityisen kylläisiä värejä, jotka eivät sisällä valkoisia tai mustia epäpuhtauksia.

Kromaattinen koostumus voidaan rakentaa vaihtelemalla yhden jatkuvan vaaleuden värin kylläisyyttä. Tämä saavutetaan lisäämällä valittuun väriin tarvittava määrä harmaata, joka on vaaleudeltaan vastaava. Tämän seurauksena valitun värin muunnelmat muodostavat puhtaan kylläisyyssarjan, jossa kylläisyys muuttuu luonnollisesti, vaaleus säilyy ennallaan ja värisävy muuttuu akromaattiseksi. ()

Kun musta lisätään puhtaaseen väriin, sen vaaleus muuttuu:

Toinen esimerkki siitä, kuinka sinisen kylläisyys muuttuu, kun siihen lisätään harmaa:

Oranssin ja sinisen sävyjen kylläisyyden ja vaaleuden muuttaminen:

Kuten kuvasta näkyy, kun keskiharmaata ja mustaa lisätään lämpimiin väreihin, kylläisyyden vähentäminen johtaa ruskehtaviin värisävyihin, kylmät värit muuttuvat harmahtaviksi. Tässä kuvassa puhtaan värin muutos perustuu kahteen parametriin: kylläisyys ja vaaleus. Vaaleus vähenee lisäämällä mustaa, kylläisyys - harmaata.

Vähiten kylläinen ja useimmat vaaleat värit-pastelli:

On useita laatuominaisuudet värikylläisyys:
- elävä (eloisa) kylläisyys;
- voimakas (vahva) kyllästyminen;
- syvä (syvä) kylläisyys.
Tyydyttyneitä värejä luonnehditaan himmeiksi (tummaiksi), heikoiksi (heikoiksi) tai haalistuiksi.

Esimerkki värin muuttamisesta riippuen sen vaaleudesta (arvosta) ja kylläisyydestä (kroma), käyttämällä punaista esimerkkiä Munsellin värikirjasta:

Ja tältä vihreä väri näyttää samalla vaaleudella, mutta eri kylläisyydellä (CMYK-järjestelmän päävärien prosenttiosuudet on annettu).

Värikylläisyys (intensiteetti) on tietyn sävyn ilmaisuaste. Konsepti tulee seuraavaksi kirkkauden jälkeen. Kuva.

Kylläisyys (intensiteetti) on tietyn värin ilmentymisaste. Se toimii yhden uudelleenjakamisessa, jossa kyllästysaste määräytyy tietyn spektrin pinnasta heijastuvan puhtauden perusteella. Mitä tarkempi ja täydellisempi heijastus on, sitä kylläisemmän sävyn näemme. Jos pinta ei heijasta täydellisesti yhtä aaltoa, mutta siinä on epäpuhtautta, tällaiset sävyt ovat yleensä vaaleampia. Ne voivat olla harmahtavia, ruskehtavia tai eri sävyisiä, ne voidaan luonnehtia pölyisiksi, sumuiksi, monimutkaisiksi, pehmeiksi jne. Tyydytetyt värit voidaan luonnehtia kirkkaiksi, tarttuviksi, täyteläisiksi, ilmeikkäiksi, näyttäviksi jne.

Käsite "kylläisyys" liittyy myös. Mutta jos kirkkaus on suhteellinen arvo: valkoinen voi myös olla tarttuvaa, kylläisyys on kromaattisen sävyn ominaisuus. Puhdas sävy ilman harmaan sekoitusta, jossa on kohtalainen valkoinen tai musta, on tämän konseptin standardi.
Toisin kuin tämä määritelmä, sävyn haalistumista tapahtuu - mitä suurempi maalin kontaminaatio on, sitä monimutkaisempi on tuloksena oleva sävy ja lähempänä harmaata. Vaaleus, kalpeus voidaan määritellä kirkkauden puuttumiseksi, mutta ymmärrämme myös, että se on vaalea, vaimennettu (pastelli) sävy tai jossa on merkittävää harmaan sekoitusta.

HYÖDYLLISIÄ ARTIKKEJA TÄSTÄ AIHESTA (klikkaa kuvaa)

Olen koulutukseltani ohjelmoija, mutta työssä jouduin käsittelemään kuvankäsittelyä. Ja sitten minulle avautui hämmästyttävä ja tuntematon väriavaruuksien maailma. En usko, että suunnittelijat ja valokuvaajat oppivat jotain uutta itselleen, mutta ehkä joku pitää tästä tiedosta ainakin hyödyllistä ja parhaimmillaan mielenkiintoista.

Värimallien päätehtävänä on mahdollistaa värien määrittäminen yhtenäisellä tavalla. Itse asiassa värimallit määrittelevät tietyt koordinaattijärjestelmät, joiden avulla voit määrittää värin yksilöllisesti.

Suosituimpia nykyään ovat seuraavat värimallit: RGB (käytetään pääasiassa näytöissä ja kameroissa), CMY (K) (käytetään tulostuksessa), HSI (käytetään laajasti konenäössä ja suunnittelussa). On monia muitakin malleja. Esimerkiksi CIE XYZ (vakiomallit), YCbCr jne. Seuraava on annettu lyhyt arvostelu nämä värimallit.

RGB värikuutio

Grassmannin laista syntyy ajatus additiivisesta (eli suoraan säteilevien esineiden värien sekoittamiseen perustuvasta) värintoistomallista. James Maxwell ehdotti ensimmäistä kertaa tällaista mallia vuonna 1861, mutta se sai suurimman levityksen paljon myöhemmin.

RGB-mallissa (englannin kielestä punainen - punainen, vihreä - vihreä, sininen - syaani) kaikki värit saadaan sekoittamalla kolmea perusväriä (punainen, vihreä ja sininen) eri suhteissa. Kunkin perusvärin osuus finaalissa voidaan havaita koordinaattina vastaavassa kolmiulotteisessa avaruudessa, joten tätä mallia kutsutaan usein värikuutioksi. Kuvassa 1 näyttää värikuution mallin.

Useimmiten malli on rakennettu siten, että kuutio on yksittäinen. Perusvärejä vastaavat pisteet sijaitsevat akseleilla olevissa kuution kärjeissä: punainen - (1; 0; 0), vihreä - (0; 1; 0), sininen - (0; 0; 1). Tässä tapauksessa toissijaiset värit (saatu sekoittamalla kahta perusväriä) sijaitsevat kuution muissa pisteissä: sininen - (0;1;1), magenta - (1;0;1) ja keltainen - (1;1) ;0). Mustavalkoiset värit sijaitsevat origossa (0;0;0) ja origosta kauimpana olevassa pisteessä (1;1;1). Riisi. näyttää vain kuution kärjet.

RGB-mallin värikuvat on rakennettu kolmesta erillisestä kuvakanavasta. Taulukossa. näytetään alkuperäisen kuvan hajoaminen värikanaviin.

RGB-mallissa jokaiselle värikomponentille on varattu tietty määrä bittejä, esimerkiksi jos kunkin komponentin koodaukseen on varattu 1 tavu, niin tätä mallia käyttämällä voidaan koodata 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 miljoonaa väriä. Käytännössä tällainen koodaus on tarpeetonta, koska useimmat ihmiset eivät pysty erottamaan niin monia värejä. Usein rajoittuu ns. tila "High Color", jossa kunkin komponentin koodaamiseen varataan 5 bittiä. Joissakin sovelluksissa käytetään 16-bittistä tilaa, jossa 5 bittiä on varattu R- ja B-komponenttien koodaamiseen ja 6 bittiä G-komponentin koodaamiseen. Tämä tila ottaa ensinnäkin huomioon henkilön korkeamman herkkyyden vihreälle värille, ja toiseksi se mahdollistaa tietokonearkkitehtuurin ominaisuuksien tehokkaamman käytön. Yhden pikselin koodaamiseen varattujen bittien määrää kutsutaan värisyvyydeksi. Taulukossa. annetaan esimerkkejä saman kuvan koodaamisesta eri värisyvyyksillä.

Subtraktiiviset CMY- ja CMYK-mallit

Subtraktiivista CMY-mallia (englannin kielestä syaani - syaani, magenta - magenta, keltainen - keltainen) käytetään kuvien paperikopioiden (tulostuksen) saamiseksi, ja se on jollain tapaa RGB-värikuution antipodi. Jos RGB-mallissa perusvärit ovat valonlähteiden värejä, niin CMY-malli on värin absorptiomalli.

Esimerkiksi keltaisella väriaineella päällystetty paperi ei heijasta sinistä valoa; voimme sanoa, että keltainen väriaine vähentää sinisen heijastuneesta valkoisesta valosta. Samoin syaaniväriaine vähentää punaisen heijastuneesta valosta ja magenta väriaine vähentää vihreän. Siksi tätä mallia kutsutaan vähentäväksi. Muunnosalgoritmi RGB-mallista CMY-malliin on hyvin yksinkertainen:

Tämä olettaa, että RGB-värit ovat välissä. On helppo nähdä, että mustan saamiseksi CMY-mallissa on tarpeen sekoittaa syaania, magentaa ja keltaista yhtä suuressa suhteessa. Tällä menetelmällä on kaksi vakavaa haittaa: ensinnäkin sekoituksen tuloksena saatu musta väri näyttää vaaleammalta kuin "oikea" musta, ja toiseksi tämä johtaa merkittäviin värikustannuksiin. Siksi käytännössä CMY-malli laajennetaan CMYK-malliin lisäämällä kolmeen väriin musta.

Väriavaruuden sävy, kylläisyys, intensiteetti (HSI)

Aiemmin käsitellyt RGB- ja CMY(K)-värimallit ovat laitteistototeutuksen suhteen hyvin yksinkertaisia, mutta niissä on yksi merkittävä haittapuoli. Ihmisen on erittäin vaikeaa käyttää näissä malleissa annettuja värejä, koska värejä kuvaava henkilö ei käytä kuvatussa värissä peruskomponenttien sisältöä, vaan hieman erilaisia ​​luokkia.

Useimmiten ihmiset toimivat seuraavilla käsitteillä: sävy, kylläisyys ja vaaleus. Samaan aikaan, kun puhutaan värisävystä, ne tarkoittavat yleensä täsmälleen väriä. Kylläisyys ilmaisee, kuinka paljon kuvattu väri on laimennettu valkoisella (esimerkiksi vaaleanpunainen on punaisen ja valkoisen sekoitus). Vaaleuden käsite on vaikein kuvata, ja joidenkin oletusten mukaan keveys voidaan ymmärtää valon intensiteetiksi.

Jos tarkastellaan RGB-kuution projektiota valko-mustan lävistäjän suuntaan, saadaan kuusikulmio:

Kaikki harmaat värit (makaavat kuution diagonaalissa) projisoidaan keskipisteeseen. Jotta voit koodata kaikki RGB-mallissa saatavilla olevat värit tällä mallilla, sinun on lisättävä pystysuora vaaleus (tai voimakkuus) akseli (I). Tuloksena on kuusikulmainen kartio:

Tässä tapauksessa sävy (H) asetetaan kulmalla suhteessa punaiseen akseliin, kylläisyys (S) kuvaa värin puhtautta (1 tarkoittaa täysin puhdasta väriä ja 0 vastaa harmaan sävyä). On tärkeää ymmärtää, että sävyä ja kylläisyyttä ei ole määritelty nollaintensiteetillä.

Muunnosalgoritmi RGB:stä HSI:ksi voidaan suorittaa seuraavilla kaavoilla:

HSI-värimalli on erittäin suosittu suunnittelijoiden ja taiteilijoiden keskuudessa, koska tämä järjestelmä säätää suoraan sävyä, kylläisyyttä ja kirkkautta. Nämä samat ominaisuudet tekevät tästä mallista erittäin suositun konenäköjärjestelmissä. Taulukossa. näyttää, kuinka kuva muuttuu intensiteetin, värisävyn (käännettynä ±50°) ja kylläisyyden kasvaessa ja pienentyessä.

Malli CIE XYZ

Yhdistämistä varten kehitettiin kansainvälinen vakiovärimalli. Kansainvälinen valaistuskomissio (CIE) määritti kokeiden sarjan tuloksena päävärien (punainen, vihreä ja sininen) summauskäyrät. Tässä järjestelmässä jokainen näkyvä väri vastaa tiettyä päävärien suhdetta. Samalla, jotta kehitetty malli heijastaisi kaikkea ihmisen nähtävissä värien piti syöttää negatiivinen määrä perusvärejä. Päästäkseen eroon negatiivisista CIE-arvoista otettiin käyttöön ns. epätodelliset tai kuvitteelliset päävärit: X (kuvitteellinen punainen), Y (kuvitteellinen vihreä), Z (kuvitteellinen sininen).

Kun kuvataan väriä X,Y,Z-arvot Niitä kutsutaan standardiperusherätteiksi ja niiden perusteella saatuja koordinaatteja kutsutaan standardivärikoordinaateiksi. Vakiosummakäyrät X(λ),Y(λ),Z(λ) (katso kuva) kuvaavat keskimääräisen tarkkailijan herkkyyttä standardiherätteille:

Vakiovärikoordinaattien lisäksi käytetään usein suhteellisten värikoordinaattien käsitettä, joka voidaan laskea seuraavilla kaavoilla:

On helppo nähdä, että x+y+z=1, mikä tarkoittaa, että mikä tahansa arvopari riittää yksilöllisesti asettamaan suhteelliset koordinaatit, ja vastaava väriavaruus voidaan esittää kaksiulotteisena graafina:

Tällä tavalla määriteltyä värijoukkoa kutsutaan CIE-kolmioksi.
On helppo nähdä, että CIE-kolmio kuvaa vain sävyä, mutta ei kuvaa kirkkautta millään tavalla. Kirkkauden kuvaamiseksi otetaan käyttöön lisäakseli, joka kulkee koordinaattipisteen (1/3; 1/3) kautta (ns. valkoinen piste). Tuloksena on CIE-värirunko (katso kuva):

Tämä kiinteä aine sisältää kaikki tavalliselle tarkkailijalle näkyvät värit. Tämän järjestelmän suurin haittapuoli on, että sitä käyttämällä voimme todeta vain kahden värin yhteensopivuuden tai eron, mutta tämän väriavaruuden kahden pisteen välinen etäisyys ei vastaa visuaalista havaintoa värierosta.

Malli CIELAB

CIELABin kehittämisen päätavoitteena oli eliminoida CIE XYZ -järjestelmän epälineaarisuus ihmisen havainnoinnin kannalta. Lyhenne LAB viittaa yleensä CIE L*a*b* -väriavaruuteen, joka on tällä hetkellä kansainvälinen standardi.

CIE L*a*b -järjestelmässä L-koordinaatti tarkoittaa vaaleutta (alueella 0-100) ja a,b koordinaatit- osoittavat sijainnin vihreän-magentan ja sini-keltaisen värin välillä. Alla on kaavat koordinaattien muuntamiseksi CIE XYZ:stä CIE L*a*b*:ksi:

missä (Xn,Yn,Zn) ovat valkoisen pisteen koordinaatit CIE XYZ -avaruudessa, ja

Kuvassa CIE L*a*b* -värirungon viipaleet esitetään kahdelle vaaleusarvolle:

Verrattuna CIE XYZ -järjestelmään Euklidinen etäisyys (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) CIE L*a -järjestelmässä * b* vastaa ihmisen havaitsemaa värieroa paljon paremmin, mutta vakiovärierokaava on erittäin monimutkainen CIEDE2000.

Television värierovärijärjestelmät

YIQ- ja YUV-värijärjestelmissä väritiedot esitetään luminanssisignaalina (Y) ja kahtena värierosignaalina (vastaavasti IQ ja UV).

Näiden värijärjestelmien suosio johtuu ensisijaisesti väritelevision tulosta. Koska Koska Y-komponentti sisältää olennaisesti alkuperäisen kuvan harmaasävyisenä, YIQ-järjestelmän signaali voitiin vastaanottaa ja näyttää oikein sekä vanhoissa mustavalkotelevisioissa että uusissa väritelevisioissa.

Toinen, ehkä tärkeämpi näiden tilojen etu on kuvan väriä ja kirkkautta koskevien tietojen erottelu. Tosiasia on, että ihmissilmä on erittäin herkkä kirkkauden muutoksille ja paljon vähemmän herkkä värin muutoksille. Tämä mahdollistaa värikkyystietojen siirron ja tallentamisen pienemmällä syvyydellä. Juuri tähän ihmissilmän ominaisuuteen rakennetaan nykyään suosituimmat kuvanpakkausalgoritmit (mukaan lukien jpeg). Muuntaaksesi RGB-tilasta YIQ:ksi voit käyttää seuraavia kaavoja:

Eli lyhyesti viitteeksi: alun perin valo, sähkömagneettisena säteilynä, jolla on tietty aallonpituus, on valkoista. Mutta kun se viedään prisman läpi, se hajoaa sen seuraaviin komponentteihin näkyvissä värit (näkyvä spektri): Vastaanottaja punainen, O valikoima, ja keltainen, h vihreä, G sininen, Kanssa sininen, f violetti ( Vastaanottaja joka O hotnik ja tekee h nat G de Kanssa menee f azan).

Miksi valitsin näkyvissä"? Ihmissilmän rakenteellisten ominaisuuksien ansiosta voimme erottaa vain nämä värit jättäen ultravioletti- ja infrapunasäteilyn pois näkökentästämme. Ihmissilmän kyky havaita värejä riippuu suoraan ympäröivän maailman aineen kyvystä absorboimaan joitain valoaaltoja ja heijastamaan toisia. Miksi punainen omena on punainen? Koska omenan pinta, jolla on tietty biokemiallinen koostumus, absorboi kaikki näkyvän spektrin aallot, lukuun ottamatta punaista, joka heijastuu pinnasta ja joutuessaan silmään tietyn taajuuden sähkömagneettisena säteilynä, reseptorit havaitsevat sen ja aivot tunnistavat sen punaiseksi tai oranssiksi, tilanne on samanlainen, kuten kaikessa meitä ympäröivässä aineessa.

Ihmissilmän reseptorit ovat herkimpiä näkyvän spektrin siniselle, vihreälle ja punaiselle värille. Nykyään värisävyjä ja -sävyjä on noin 150 000. Samanaikaisesti ihminen voi erottaa noin 100 sävyä värisävyn perusteella, noin 500 harmaan sävyä. Luonnollisesti taiteilijat, suunnittelijat jne. niillä on laajempi värien havaitsemisalue. Kaikkia näkyvässä spektrissä olevia värejä kutsutaan kromaattisiksi.

näkyvä kromaattisten värien spektri

Tämän ohella on myös ilmeistä, että "värivärien" lisäksi tunnistamme myös "ei-väri", "mustavalkoiset" värit. Tässä siis sävyt. harmaa väri alueella "valkoinen - musta" kutsutaan akromaattisiksi (värittömiksi), koska niissä ei ole tiettyä värisävyä (näkyvän spektrin sävy). Kirkkain akromaattinen väri on valkoinen, tummin musta.

akromaattiset värit

Lisäksi terminologian oikea ymmärtäminen ja teoreettisen tiedon asiantunteva käyttö käytännössä edellyttää eroja "sävy" ja "sävy" käsitteissä. Joten tässä se on Värisävy- värin ominaisuus, joka määrittää sen sijainnin spektrissä. Sininen väri on sävy, punainen on myös sävy. A varjossa- tämä on yhden värin lajike, joka eroaa siitä sekä kirkkaudesta, vaaleudesta ja kylläisyydestä että lisävärin läsnäolosta, joka näkyy päävärin taustalla. Vaaleansininen ja tummansininen ovat kylläisyyden suhteen sinisen sävyjä, ja sinivihreä (turkoosi) johtuu ylimääräisestä vihreästä sinisestä väristä.

Mitä on tapahtunut värin kirkkaus? Tämä on väriominaisuus, joka riippuu suoraan kohteen valaistusasteesta ja kuvaa tarkkailijaan suunnatun valovirran tiheyttä. Yksinkertaisesti sanottuna, jos kaikki muut olosuhteet ovat samat, sama kohde on peräkkäin valaistu valonlähteillä eri teho, suhteessa tulevaan valoon, myös kohteesta heijastuva valo on teholtaan erilainen. Seurauksena on, että sama punainen omena kirkkaassa valossa näyttää kirkkaan punaiselta, ja valon puuttuessa emme näe sitä ollenkaan. Värin kirkkauden erikoisuus on, että kun sitä vähennetään, mikä tahansa väri pyrkii mustaksi.

Ja vielä yksi asia: samoissa valaistusolosuhteissa saman värin kirkkaus voi vaihdella johtuen kyvystä heijastaa (tai absorboida) tulevaa valoa. Kiiltävä musta on kirkkaampi kuin mattamusta juuri siksi, että kiilto heijastaa enemmän tulevaa valoa, kun taas mattamusta imee enemmän.

Keveys, keveys ... Värin ominaisuutena - se on olemassa. Tarkana määritelmänä - luultavasti ei. Erään lähteen mukaan keveys- värin läheisyys valkoiselle. Muiden lähteiden mukaan - kuvan alueen subjektiivinen kirkkaus, joka liittyy pinnan subjektiiviseen kirkkauteen, jonka henkilö havaitsee valkoiseksi. Kolmannet lähteet viittaavat värin kirkkauden ja vaaleuden käsitteisiin synonyymeiksi, joista ei ole vailla logiikkaa: jos väri pyrkii mustaan ​​(tummenee) kirkkauden pienentyessä, niin kirkkauden kasvaessa väri pyrkii valkoiseksi (muuttuu). vaaleampi).

Käytännössä näin tapahtuu. Valokuvauksen tai videokuvauksen aikana alivalottuneet (ei tarpeeksi valoa) kohteet kehyksessä muuttuvat mustaksi täpliksi ja ylivalottuneet (liian paljon valoa) valkoisiksi.

Samanlainen tilanne pätee värin termeihin "kylläisyys" ja "intensiteetti", kun jotkut lähteet sanovat, että "värin kylläisyys on intensiteetti... jne. jne." Itse asiassa se on ehdottomasti erilaisia ​​ominaisuuksia. Kylläisyys- värin "syvyys", joka ilmaistaan ​​kromaattisen värin ja sen kanssa vaaleudeltaan identtisen harmaan värin erona. Kun kylläisyys vähenee, jokainen kromaattinen väri lähestyy harmaata.

Intensiteetti- minkä tahansa sävyn hallitsevuus muihin verrattuna (syksyn metsän maisemassa oranssi sävy on hallitseva).

Tällainen käsitteiden "korvautuminen" tapahtuu todennäköisimmin yhdestä syystä: kirkkauden ja vaaleuden, värikylläisyyden ja intensiteetin välinen raja on yhtä ohut kuin itse värikäsite on subjektiivinen.

Värin pääominaisuuksien määritelmistä voidaan erottaa seuraava kuvio: kromaattisten värien värintoistoon (ja vastaavasti värin havaitsemiseen) vaikuttavat suuresti akromaattiset värit. Ne eivät vain auta muodostamaan sävyjä, vaan myös tekevät väristä vaalean tai tumman, kylläisen tai haalistuneen.

Kuinka tämä tieto voi auttaa valokuvaajaa tai videokuvaajaa? Ensinnäkin mikään kamera tai videokamera ei pysty välittämään värejä tavalla, jolla ihminen sen havaitsee. Ja harmonian saavuttamiseksi kuvassa tai kuvan tuomiseksi lähemmäs todellisuutta valokuva- tai videomateriaalin jälkikäsittelyn aikana on tarpeen taitavasti manipuloida kirkkautta, vaaleutta ja värikylläisyyttä niin, että tulos tyydyttää joko sinua taiteilijana tai ympärilläsi olevat katsojat. Ei ole turhaa, että koloristin ammatti on olemassa elokuvatuotannossa (valokuvauksessa tämän toiminnon suorittaa yleensä valokuvaaja itse). Värien tunteva henkilö saattaa värinkorjauksen avulla kuvatun ja editoidun materiaalin sellaiseen tilaan, kun väriskeema Elokuva saa katsojan ihmettelemään ja ihailemaan yhtä aikaa. Toiseksi koloristiikassa kaikki nämä väriominaisuudet kietoutuvat toisiinsa melko hienovaraisesti ja erilaisissa sarjoissa, mikä mahdollistaa paitsi laajentaa värintoiston mahdollisuuksia, myös saavuttaa yksittäisiä tuloksia. Jos näitä työkaluja käytetään lukutaidottomasti, on vaikea löytää työsi faneja.

Ja tämän positiivisen huomion myötä lähestyimme vihdoin värimaailmaa.

Koloristiikka väritieteenä perustuu laeissaan nimenomaan näkyvän säteilyn spektriin, joka 1600- ja 1900-luvun tutkijoiden teosten mukaan. lineaarisesta esityksestä (kuva yllä) muutettiin kromaattisen ympyrän muotoon.

Mikä antaa meille mahdollisuuden ymmärtää kromaattista ympyrää?

1. Päävärejä on vain kolme (perusväri, perusväri, puhdas):

Punainen

Keltainen

Sininen

2. Toisen asteen (toissijaiset) yhdistelmävärit ovat myös 3:

Vihreä

Oranssi

Violetti

Ne eivät vain sijaitse kromaattisen ympyrän päävärejä vastapäätä, vaan ne saadaan myös sekoittamalla päävärejä keskenään (vihreä = sininen + keltainen, oranssi = keltainen + punainen, violetti = punainen + sininen).

3. Kolmannen asteen yhdistelmävärit (tertiääriset) 6:

kelta-oranssi

veriappelsiini

Punainen violetti

sininen violetti

sinivihreä

keltainen vihreä

Kolmannen asteen yhdistelmävärit saadaan sekoittamalla päävärejä toisen asteen toissijaisiin väreihin.

Se on värin sijainti 12-osaisessa väriympyrässä, jonka avulla voit ymmärtää, mitä värejä ja miten voidaan yhdistää toisiinsa.

JATKOTUS -