متر مهم ترین قسمت است تحلیل ادبیاشعار، اهمیت کمتری از قافیه ندارند. توانایی تجزیه و تحلیل شعر نه تنها برای دانش آموزان کلاس ادبیات و زبان شناسان مفید خواهد بود، بلکه برای همه کسانی که می خواهند هنر را بهتر درک کنند و شاید خودشان در خلق آن سهیم باشند.

در تماس با

متر شاعرانه چیست؟

برای رفتن به مفهوم متر شاعرانه، ابتدا باید بفهمید که "آیه" چیست. بسیاری در این مورد سردرگم هستند، اما یک بیت هنوز یک شعر یا یک شعر نیست، یک بیت فقط یک خط کار، که به نوبه خود می تواند به توقف تقسیم شود. پا یک تناوب از هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است، این مفهوم کلیدی در تعیین اندازه شاعرانه است. برای انواع مختلف آن می تواند از دو یا سه هجا تشکیل شود.

بر این اساس، متر است این تناوب پاها است. نویسندگان مختلف انواع مختلفی از آن را ترجیح می دهند، در میان چیزهای دیگر، اشعاری وجود دارد که به هیچ یک از آنها نمی خورند. اندازه شعر از جمله وسیله بیان خاصی است که اثر را غنایی و آهنگین و یا برعکس تند و هیستریک می کند. در شعر روسی پنج متر اصلی شعر وجود دارد که دو تای آنها از دو پا تشکیل شده است - به آنها بی هجا می گویند:

• چوری.

اینها گونه هایی هستند که با غزل و آهنگین متمایز می شوند، آنها در ادبیات، به ویژه در قرون گذشته، محبوبیت بیشتری دارند. با تعریف iambic و chorea، کمترین احتمال بروز مشکلات وجود دارد، زیرا درک آنها ساده ترین است، حتی اشعار کودکان اغلب با کمک آنها نوشته می شود.

سه نوع دیگر- اندازه های سه هجایی به ترتیب سه پا دارند. این شامل:

• داکتیل.
• آناپاست.
• آمفیبراخ.

این گونه‌ها تا حدودی پیچیده‌تر هستند، اما به بیان بیشتر خود، غنای سایه‌هایی که می‌توانند منتقل کنند نیز توجه می‌کنند. شاعرانی که از آنها استفاده کرده اند خاطرنشان کردند که در این اندازه ها نشاطی شبیه صدای گفتار انسان می بینند.

یامب

همه کسانی که تا به حال آثار شاعرانه «خورشید شعر روسی» را شنیده اند، با ایامبیک آشنا هستند، زیرا ایامبیک اندازه شاعرانه مورد علاقه پوشکین است. او بیشتر افسانه های خود را نوشته است، از آن در غزلیات استفاده می کند، مانند معروف " صبح زمستان". خطوط این اثر را در نظر بگیرید.

«یخبندان و آفتاب؛ روز شگفت انگیز!

تو هنوز چرت می زنی دوست عزیز من…”

کافی است لهجه ها را قرار دهید تا مطمئن شوید که آنها روی هر هجای دوم بیفتد. در شرایطی است که تاکید بر حتی هجاها وارد می شود که متنی که در مقابل خواننده قرار می گیرد به صورت ایامبیک نوشته می شود.

با این حال، ویژگی دیگری وجود دارد که باید به آن توجه کنید. هجاهای بدون تاکید و تاکید در این مورد یک پا را تشکیل می دهند. بنابراین، در این شعر چهار پا وجود دارد - آن را به تترا متر ایامبیک نوشته شده است. قافیه در اینجا مؤنث است - یعنی بعد از هجای تأکید شده، هجای بدون تأکید دیگری به دنبال دارد.

چوری

چوری - اندازه دو هجای دیگری. در زبان یونانی، نام آن به معنای "رقصیدن" است. بر خلاف ایامبیک آهنگین که اغلب با لطافت و غنایی همراه است، trochee اندازه کمتر آرامی دارد. استرس در آن روی هجاهای فرد می افتد، به عنوان مثال:

«ابرها می شتابند، ابرها می پیچند

ماه نامرئی

برف پرنده را روشن می کند ... "

اینها خطوطی از شعر A. S. Pushkin "دیوها" هستند. برای کار شاعر در توصیف طوفان معمول است از فرت استفاده کنید. حدس زدن چرایی انتخاب او دشوار نیست - trochee احساس اضطراب الهام گرفته از یک شب زمستانی را منتقل می کند، زمانی که به نظر می رسد چیزی خصمانه و بیگانه در تاریکی پنهان شده است، بسیار بهتر از یک iambic ظریف. این حالت به ویژه در شعری که سطرهای آن در بالا ارائه شده است به وضوح بیان شده است.

داکتیل

ترجمه از یونانی، نام این گونه به عنوان "انگشت" ترجمه شده است. می توان فرض کرد که این امر به این دلیل است که داکتیل که گویی به چیزی مهم اشاره می کند، روی هجای اول سه تمرکز دارد، زیرا او است که در این اندازه تاکید می شود.

"ابرهای بهشت، سرگردان ابدی..."

M. Lermontov، بر خلاف A. Pushkin، اندازه های سه هجایی، از جمله داکتیل را ترجیح می داد. این اندازه هم در قرن هجدهم و هم در قرن بیستم به طور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفت و هنوز هم موقعیت خود را رها نمی کند، زیرا بیانی بسیار خوبی دارد. در سطرهای فوق به اصطلاح قافیه داکتیلیک نیز وجود دارد که دو هجا به دنبال مصوت تاکید شده می آیند.

آناپاست

Anapaest در ترجمه "بازتاب بازگشت." او نام خود را گرفت چون معکوس داکتیل است. از آنجایی که این اندازه سه هجایی است، پا شامل سه هجا است که هجای آخر مورد تاکید قرار می گیرد. این نوع بسیار نادر است، خطوط زیر را می توان به عنوان مثال ذکر کرد:

"آه، بهار، بی پایان و بی لبه -

رویایی بی پایان و بی حاشیه!

نویسنده آنها A. Blok است. می توان دید که آناپست واقعاً بیشتر شبیه گفتار انسان است تا متر بی هجایی. در این مورد رایج ترین آناپاست سه فوتی و چهار فوتی استفاده می شود نویسنده سه پا را انتخاب کرد.

آمفیبراکیوس

از amphibrachs یونانی به عنوان ترجمه شده است "کوتاه از هر دو طرف". این نام به این دلیل است که از سه هجا، هجای دوم در اینجا تاکید می شود که با دو هجای بدون تاکید احاطه شده است.

"این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوه نمی‌ریختند،

Frost-voivode با یک گشت

دارایی هایش را دور می زند...»

سطرهایی از شعر معروف "مروز فرماندار" اثر N. Nekrasov به عنوان یک تصویر خوب است. استفاده از آمفیبراک. N. Nekrasov به مترهای سه هجا بسیار علاقه داشت و عشق خود را با این واقعیت توضیح داد که آنها بسیار رسا و نزدیک به گفتار هستند. در این شعر می توان قافیه مردانه را مشاهده کرد - این نام قافیه ای است که در آن بر آخرین هجا تأکید شده است.

نتیجه

تعیین اندازه یک بیت در یک اثر دشوار نیست، نکته اصلی این است که در نام ها اشتباه نگیرید. همچنین باید به خاطر داشت که پنج نوع اصلی از آن وجود دارد، اما ادبیات بسیار متنوع است و گاهی اوقات نمی توان یک اثر را به عنوان نوع "خالص" طبقه بندی کرد. دانش مترهای شاعرانه به درک کاملتر آثار ادبی و احتمالاً مشارکت شخصی در خلق آنها کمک می کند. مقاله ما را بخوانید

یک شعر با سرودن الگویی خاص از کلمات، نه تنها معنایی، بلکه صدا، با نثر متفاوت است. شاعر با کنار هم قرار دادن موزاییک خاصی از آنها، می تواند عمیق ترین تجربیات و صحنه های زنده را منتقل کند. برای ایجاد ریتم و هارمونی اثر از قواعد خاصی برای تطبیق استفاده می شود: رعایت تناوب به ترتیب معینی از هجاهای قوی و ضعیف (تشید و بدون تاکید) که پا نامیده می شود. هوشیاری در مورد متر یا تعداد ثابتی از تکرارهای توقف در هر خط.

پای بی هجایی

برای اینکه بفهمید iambic چیست، باید به طور کلی توقف ها را به دقت درک کنید. اگر ما در مورد پای دو هجا صحبت می کنیم که ایامبیک و تروشی به آن تعلق دارند، در این مورد هجاهای بدون تأکید با هجاهای تأکید شده، یکی پس از دیگری جایگزین می شوند. فشاری که روی اول از دو هجا می افتد نشان می دهد که پا متعلق به chorea است:

برکه ای آرام اینجا و آنجا،

برخیز و روی امواج راه می‌روی...

در حالی که تاکید بر هجای دوم نشان می دهد که مثال ها:

زمانی که زمستان در حال خشم است،

و دل برای یک دوست دعا می کند،

قادر به محافظت از روح ...

سپس، و من یک فلش را

و هیچ بدخواهی سوزاننده ای وجود ندارد،

انگشتان عمه رها می شوند...

پیرریک

این دو مثال واضح است که می تواند به شما ایده ای از چیستی iambic بدهد. هنگامی که با شعر کلاسیک جدی روبرو می شوید، تعیین اندازه پا می تواند دشوارتر باشد. این به دلیل توزیع تنش ها در آنها است که همیشه با طرح فوق منطبق نیست. در این مورد چه باید کرد:

سحر سرخ شد و پرسید

رودخانه روی شن ها زمزمه کرد،

و آنجا، سربالایی، یک کره اسب

به نسیم گوش داد.

تشخیص پا به دلیل توزیع نابرابر استرس در کلمات دشوار است. چیست؟ یامب؟ کوریا؟

برای چنین مواردی وجود دارد روش عامیانهتعیین اندازه پا، که عبارت است از «ضربه زدن» آیه مانند کلاس اولی ها بر روی خط کش، بدون توجه به معنای کلمات و یا قرار دادن صحیح فشارها در آنها. با چنین تلاوت آیه می توان به الگوی زیر پی برد:

Za-rya-ru-mya-ni-las-ask-sonok،

Zhur-cha-la-rech-ka-po-pes-ku،

A-tAm-na-vzgO-Rye-Se-be-nok

آت-هیر-شی-وال-سیا-کوه-تر-کو.

هنگام خواندن یک آیه به این صورت، تعدادی فشار اضافی که در ذات کلمات نیست آشکار می شود. شما باید به هجای ششم در سطرهای اول و سوم، چهارم و ششم - در آخر توجه کنید که این پدیده شاعرانه را به وضوح نشان می دهد. در نقد ادبی به آن پیری می گویند و برای تمام اندازه های هجا قابل استفاده است.

به این شکل ساده، در بیت مورد اشاره، بر هر هجای دوم تاکید شده و یک ایامبیک معمولی آشکار می شود. این هجا همراه با chorea محبوب ترین هجا در میان آثار شاعران قرن 19 بود. اشعار iambic توسط: A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. S. Griboyedov و بسیاری دیگر از آثار کلاسیک ترجیح داده شد.

پای سه هجایی

پاهای سه هجایی شامل داکتیل، آمفیبراخ و آناپاست است. این اندازه های پا با یک هجای تاکیدی و دو هجای بدون تاکید مشخص می شود. تفاوت در تعداد هجاهایی است که بر آنها تاکید می شود: دکتیل دارای هجای اول تاکید است، آمفیبراخ - دوم، آناپست - سوم. این را می توان در مثال هایی مشاهده کرد:

شاخه ها،

افتادن در آب،

او آسمان را می نوشد

به زودی...

آمفیبراکیوس:

وقتی دنیایی که در من است،

بیقرار خواهد افتاد، در بهار...

عشق! در جنون احساسات کوتاهی نکن،

نیازی به نجات قلب آتش نیست!

در من بریز چون در ظرفی پژمرده و خالی...

اندازه شاعرانه

تعداد توقف های تکراری در یک سطر شعر، متر مشخصی را ایجاد می کند. در آخرین مثال ارائه شده، ما در مورد تکرار چهار فوت سه هجایی صحبت می کنیم. به معنای واقعی کلمه، آناپاست چهار فوتی نامیده می شود.

رایج ترین مترهای شاعرانه که مشخصه کلاسیک های روسی است، چهار پا، سه پا و دو پا هستند.

به عنوان مثال:

الهه ای که آسمان را با خود تزئین کرد

چشمانش را به رویاهای من می اندازد...

این مثال استفاده چهارگانه از آمفیبراخ را در یک خط نشان می دهد و نام مربوطه را دارد: آمفیبراچ چهار پا.

و قسمت فوق که مشخص کننده پای داکتیل است، دو پا است.

در موارد زیر به راحتی قابل درک است که imb three-foot یا four-foot چیست

مثال ها:

گاهی اوقات هذیان، و بدون دانستن

من کجا میروم. و آیا دانستن آن مهم است ...

این بیت نوشته شده است. همچنین در "یوجین اونگین" جاودانه توسط A. S. Pushkin به رسمیت شناخته شده است.

آیه زیر به سه‌متر ایامبیک اشاره دارد و A. S. Griboedov در «وای از هوش» به آن متوسل می‌شود:

نمی توانی دعا کنی،

دعاها ساکت است...

حالا که مشخص شد تروشه چیست و داکتیل، ایامبیک یا آمفیبراخ چیست، می توانید شروع به نوشتن آثار خود کنید. ایامبیک برای یک شاعر چیست؟ احتمالا راحت ترین اندازه. شما باید با او شروع کنید.

در هر اثر شعری فقط محتوا مهم نیست، فرم و اول از همه اندازه مهم است. اندازه شعر سرعت، موسیقی، حال و هوای آن را تعیین می کند. مترهای شعری اصلی دو هجایی یامبیک یا تروشی و سه هجایی داکتیل، آمفیبراخ و آناپست هستند. هر کدام از این مترها ریتم خاص خود را دارند که به شعر ویژگی های خاصی می بخشد.

نحوه تعیین اندازه در شعر

دستورالعمل

اول از همه، برای تعیین اندازه، باید شعر را به صورت ریتمیک بخوانید، لهجه قدرت ایجاد کنید، به معنی کلمات توجه نکنید، گویی که درام را می زنید.

یک خط شعر بنویسید و زیر تمام هجاها (یا مصوت ها) که تاکید دارند خط بکشید. مثلا:

دایی من از صادق ترین قوانین

وقتی در شوخی نیستم ...

حالا بشمارید که بین هجاهای تاکید شده چند هجا وجود دارد. در مثال ما، یک هجای بدون تاکید در هر هجای تاکید شده وجود دارد، به این معنی که این اندازه دو هجا است - iambic یا trochee. به یاد داشته باشید: در chorea، استرس روی اولی از دو هجا، در iambic - روی دومی قرار می گیرد. پس مثالی که از «یوجین اونگین» گرفته ایم، ایامبیک است.

مثال کره:

توپ صوتی شاد من

کجا عجله کردی

با کمی تمرین یاد می گیرید که اندازه آیه را در ذهن خود تعیین کنید، بدون اینکه هجاهای تاکیدی و بدون تاکید را روی کاغذ مشخص کنید.

به همین ترتیب مترهای شعری سه هجایی متمایز می شوند. تنها تفاوت این است که در این حالت یک هجای تاکیدی و دو هجای بدون تاکید در یک پا وجود خواهد داشت. اگر استرس روی هجای اول قرار گیرد - به این اندازه داکتیل می گویند ، اگر روی دوم - آمفیبراخ ، روی سوم - آناپاست.

مثال داکتیل:

ابرهای بهشت، سرگردان ابدی

مثال آمفیبراک:

اسب در حال تاخت را متوقف خواهد کرد،

وارد کلبه در حال سوختن خواهد شد

نمونه Anapaest:

دوستت دارم زندگی

که به خودی خود جدید نیست

برای تعیین تعداد پاها (یک پا گروهی از هجاها است که یکی از آنها تاکید دارد) یعنی برای اینکه بفهمید آیا این یک هجای سه فوتی است یا مثلاً یک پنتا متر یامبیک، باید هجاها را بشمارید. تعداد هجاهای تاکیدی در مثال از "یوجین اونگین" می بینیم که این تترامتر iambic است. شعر اس مارشاک در مورد توپ، تروشی چهار پا است.

به یاد داشته باشید که هجاهای تاکید شده در خواندن ریتمیک ممکن است با استرس معمول در کلمات مطابقت نداشته باشد! به عنوان مثال، در کلمه "zanemOg" از مثال اول ما، استرس واقعی یک است (روی "O")، اما در خواندن ریتمیک، ما یک مورد دوم، روی "A" را نیز می شنویم.

اگر مشکل است، اشاره کنید!

Iambic، trochee، dactyl، amphibrach، anapaest

یامب
Yamb پر انرژی، تجاری است.
مثل یک دموکرات ابدی
او همیشه عجله دارد
و من برای همه شاعران خوشحالم.
اما یک راز بزرگ وجود دارد
در آیات ساده:
از این گذشته ، یک غزل به زبان آمبیک نوشته شده است ، -
سنت می گوید.

چوری
کریا ریتمی دو هجایی دارد.
بدون استرس - در دوم.
آهنگ شاد جاده
او گاهی اوقات ناگهان تعجب می کند
آن قطره صبح بیدار می شود
مثل فاخته جیغ خواهد زد...
مانند طبیعتی که به مردم داده شده است،
اغلب او در اطراف صدا می کند.

داکتیل
داکتیل متفکر و پر از صلح است،
با تکان دادن انگشت خود، اندازه را بشمارید.
این خط شش فوتی اوست
در جهان، هگزامتر توسط هومر تجلیل شد.
قدرت عجیبی در او نهفته است،
پژواک پرسش، جسارت اولیای الهی،
و عزیز، عزیز به روش قدیمی،
درخشش واقعی از زیبایی بی عارضه.

آمفیبراکیوس
آمفیبراک برای شنوایی روسی خوب است،
وسعت و فضا دارد
ناامیدی از جسارت در یک رفت و برگشت برفی،
مکالمه آهسته استپی
جنگل های بی پایان، بیشه های پنهان،
در وسعت رودخانه ها - ابرها،
آنها ناگهان املای خواندن جد
در طول اعصار به چشم ها نگاه کنید.

آناپاست
آناپاست خلق و خوی سختی دارد:
و سمج او شنیده می شود گاهی اوقات ما,
برجسته کردن با یک خط نامرئی
صداها در یک تناوب هماهنگ.
شامل یک دستور، یک تایید، یک فشار است...
با پژواک گفتار روزمره.
آیا او می تواند مزخرفات زیبا را قافیه کند
و شب ما را با عاشقانه تزئین کنید.

دستیار شاعر

برنامه کامپیوتری اصلی از توسعه دهندگان سرور Poetry.ru به شما کمک می کند قافیه ای را برای هر کلمه ای انتخاب کنید. این برنامه فرهنگ لغت قافیه هایی را ارائه می دهد که توسط نویسندگان سرور ما و همچنین در آیات کلاسیک استفاده شده است. ما تطابق دقیق همه قافیه ها را تضمین نمی کنیم، زیرا پایگاه داده حاوی آیات خالی بدون قافیه نیز می باشد.

پا- ترکیبی تکراری از نقاط قوت و ضعف در متر شاعرانه که به عنوان واحد طول بیت عمل می کند.

شعر با صدایی منظم و موزون از نثر متمایز می شود که با تکرار مکرر دنباله ای منتخب از هجاهای تاکید شده و بدون تاکید به دست می آید. یک چرخه از چنین تکراری پا نامیده می شود. معمولاً در یک بیت شعر بیش از 6 فوت تکرار نمی شود. قسمتی از پا که تحت فشار قرار می گیرد تز نامیده می شود، هجاهای ضعیف و بدون تنش در پا معمولاً آرسیس نامیده می شوند. این تقسیم، مانند خود اصطلاح «پا»، از دوران باستان آمده است و هنوز هم در شعر خوانی استفاده می شود.

اندازه شاعرانه- این ترتیب خاصی است که در اشعار هجاهای تاکید شده و بدون تاکید در پا قرار می گیرند. این ترتیب صدا و ریتم بیت را تنظیم می کند. تناوب خاصی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید را می توان چندین بار در یک خط تکرار کرد و این در تعیین اندازه نیز منعکس می شود. مثلاً ایامبیک 3 فوتی یا تروشی 4 فوتی که ایامبیک و تروشه راه های متناوب هجاهای قوی و ضعیف هستند و تعداد پاها نشان دهنده تعداد تکرار این تناوب در یک خط است.

صیغه پردازی در اشکال گفتاری لهجه ای خود همواره با سه گروه یا سیستم اصلی هجایی مطابقت دارد: هجایی، سیلابو-تونیک و تونیک. تفاوت در این گروه ها بر اساس مبنای ریتمیک و تناسب و همچنین تکرار هجاهای موزون با مکان مشخص در داخل خط مشخص می شود.

متر در آیه- تناوب منظم در آیه جاهای قوی (اکتس) و جاهای ضعیف که به طرق مختلف پر شده است. بنابراین، در آناپایست سیلابو-تونیک، مکان‌های قوی روی هر هجای سوم قرار می‌گیرند و منحصراً با هجاهای تاکیدی پر می‌شوند (تنش در اینجا "ثابت" است)، و مکان‌های ضعیف در هجاهای میانی و عمدتاً با هجاهای بدون تاکید پر می‌شوند (در اینجا تاکید نشده است. "غالب"). متر در این معنی از کلمه در آهنگسازی متریک، هجایی- آهنگی، آهنگین وجود دارد و در هجایی و آهنگی غایب است.

نظام هجای ابیات

از یونانی. هجا - هجا.

نظام ساخت آیه که بر اساس معادله است، یعنی. - همان تعداد هجا در هر سطر شعر. قاعدتاً این عدد برابر با یازده و سیزده بود. در وسط خط یک سزار وجود داشت - مکث درون آیه ای. تقریباً هیچ حرکت عاطفی در آیه وجود نداشت، زیرا بیشتر آثار دارای جهت گیری مذهبی و اخلاقی و دارای ویژگی آموزنده بودند. یک مثال برجستهچه - اثر شاعر بلاروسی سیمئون پولوتسکی.

برای یک راهب شایسته است که در سلول خود مردی با موهای خاکستری باشد،
روزه بخوان، فقر را تحمل کن،
وسوسه های دشمنان برای تسخیر قوی
و برای از بین بردن شهوات کارهای جسمانی...
... نه تنها افراد غیر روحانی در رحم مادر کار می کنند،
الیکو سپس راهبان آب می دهند، اشباع می کنند.
روزه‌داری برای رهبری یک زندگی انتخاب می‌کند،
من برای آن تلاش می کنم، تا بخورم، بنوشم ...

از مثال مشخص می شود که قاعده اصلی آیه هجا - تعداد مساوی هجا، حتی با وجود فشارهای معمول، به شدت اعمال می شود. برای ترکیبات، از قافیه چند تاکیدی استفاده می شود، یعنی خود استرس تغییر می کند: ve-lit - ste-lit، sa-ma - ma-ma. اگر با تغییر استرس کار نکنید، شعر به تدریج حساب می شود و به شعر خالی و سپس به نثر تبدیل می شود.

دستگاه تونیک آیه

از یونانی. تونوس - تنش، استرس.

سیستمی از تطبیق که در آن ریتم با چینش هجاهای تاکید شده در میان هجاهای بدون تاکید ایجاد می شود. در شعر تونیک، تمایزی بین آیات صرفاً تونیک، که فقط تعداد تاکیدات یک آیه (آیه تاکیدی) را در نظر می‌گیرد، و آیات سیلابوتونیک، که محل تنش‌ها را در یک آیه نیز در نظر می‌گیرد، قائل می‌شود. در اصطلاح روسی قرن هجدهم، آیات تونیک به معنای سیلابو-تونیک، به عنوان سیستمی متفاوت از آیه هجایی بود.

شعر تونیک که از خنده ها و آوازهای غمگین، از دیت های ساعت و اشعار افسانه های عامیانه که توسط شاعران بزرگ روسی بازتفسیر شده است، امروز اهمیت خود را از دست نداده است. و در قرن گذشته - انقلابی - شعرهای کاملاً مقوی برای مدت طولانی با قافیه های رعد و برق خود در خدمت شرایط سیاسی پرولتاریا بود.

سلام!
خداوند!
عاشقان
توهین به مقدسات،
جنایات،
کشتارگاه -
و بدترین
اره -
صورت من
چه زمانی
من
کاملا آرام؟

وی. مایاکوفسکی.

سیستم سیلابو-تونیک ورفیکاسیون

از یونانی. هجا - هجا و یونانی. تونوس - تنش، استرس.

شایستگی دگرگونی آیه روسی متعلق به V.K. تردیاکوفسکی و به ویژه M.V. لومونوسوف تردیاکوفسکی، در دهه 30 قرن هجدهم، اشعاری را بر اساس اصول هجایی ارائه کرد که با سیستم هجایی متفاوت بود. او با مطالعه ساختار شعر عامیانه روسی، اولین کسی بود که به این نتیجه رسید که اصل تونیک برای شعر روسی طبیعی است.

آنچه تردیاکوفسکی آغاز کرد، ادامه داد، توسعه داد و به طرز درخشانی در تمرین شعری خود لومونوسوف به کار برد. سیستم ورزی که توسط تلاش های او ایجاد شد، بعدها سیلابو-تونیک، یعنی هجایی-ضربه ای نام گرفت. سیستم سیلابو-تونیک مبتنی بر تناوب یکنواخت هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است. در عین حال، تجربه سیستم متریک در نظر گرفته شد. تونیک هجا بر اساس اصل ساختار شعر عامیانه روسی است: قابل مقایسه بودن آیات همبسته از نظر تعداد و ترتیب هجاهای تاکید شده. واحدهای ریتمیک در شعر سیلابو-تونیک، مانند هر دیگر، ردیف های شعری - بیت های مرتبط هستند. قابل مقایسه بودن آنها با یکدیگر با ترکیب هجاهای تاکید شده و بدون تاکیدی که در آنها تکرار می شود تعیین می شود. واحدهای اندازه گیری این ترکیبات تکراری فوت هستند. تقسیم به پا در آیه سیلابو-تونیک روسی (در اینجا پا ترکیبی از یک هجای تاکید شده با هجاهای بدون تاکید مجاور آن است) تا حدی مشروط است. ویژگی های زبان روسی اجازه نمی دهد که این تقسیم بندی به شدت حفظ شود ، زیرا کلمات زبان روسی هم از نظر تعداد هجاها و هم از نظر مکان استرس بسیار ناهمگن هستند. بسیاری از کلمات به قدری چند هجایی هستند که می توانند هر کدام دو پا داشته باشند و بنابراین نه یک، بلکه دو تاکید در یک کلمه لازم دارند. از سوی دیگر، در تلفظ زنده، استرس در کلمات کاربردی و گاهی اوقات در ضمایر از بین می‌رود و تنش در یک آیه از کلمه‌ای به کلمه دیگر منتقل می‌شود (انتقال استرس از یک کلمه به کلمه بعدی را proclitic می‌گویند. و به قبلی - enclitic).

جوهره نظام هجایی – تونیک این است که در یک ردیف شعر، هجاهای تاکیدی و بدون تاکید بر اساس الگوی خاصی متناوب می شوند و مترهای به اصطلاح بی هجایی و سه هجایی را تشکیل می دهند. در اندازه های دو هجایی، تروشی - با تأکید بر هجای اول و ایامبیک - با تأکید بر هجای دوم متمایز می شود. ترتیب تمام تنش های ممکن در یک خط تنها در صورتی امکان پذیر است که خط از کلمات کوتاه یک، دو و سه هجایی تشکیل شده باشد.

اما قبلاً لومونوسوف اعتراف کرد که نوشتن شعر به این روش "دشوار" است ، زیرا کلمات طولانی زیادی در زبان وجود دارد و آنها در یک ردیف شعر پر تاکید قرار نمی گیرند. بنابراین، ترتیب تنش ها به شدت رعایت نمی شود - آنها نباید در مکان های "بیگانه" بیفتند، اما می توان از آنها گذشت - صدای ریتمیک از این رنج نمی برد، برعکس، آیه متنوع تر به نظر می رسد. در این مورد، دو هجای بدون تأکید می توانند در یک ردیف ظاهر شوند - آنها گروهی از هجاهای بدون تأکید را تشکیل می دهند که در قیاس با آیه باستانی به آن پیری می گویند. گاهی اوقات کلمات به گونه ای روی هم چیده می شوند که دو هجای تاکید شده (spondey) در یک ردیف ظاهر می شوند. در مترهای دو هجایی روسی، ترکیبات مختلف پاهای ایامبیک و تروکائیک با پیریاس فراوان است.
در اندازه های سه هجایی، بسته به محل هجای تاکید شده، تشخیص می دهند: دکتیل - با تاکید بر هجای اول پا، آمفیبراخ - با تاکید بر هجای وسط و آناپست - در آخرین هجای سوم پا. .

توالی چنین گروه هایی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید (توقف) در یک سطر، متری شاعرانه می آفریند. از نظر تئوری، تعداد پاها در یک خط شاعرانه می تواند هر کدام باشد - از یک یا چند، در عمل، طول سطر در اندازه های دو هجایی (تروشی، ایامبیک) از 2 تا 6 فوت و در سه هجایی است. (داکتیل، آمفیبراخ، آناپاست) - از 2 تا 4.

بنابراین، پنج اندازه اصلی شعر کلاسیک روسی وجود دارد: تروکائیک، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراخ، آناپست.

ابعاد شعر

چوری

توسط نسخه های مختلفنام این متر شاعرانه از کلمات یونانی گرفته شده است که به "رقصیدن" یا "دویدن" ترجمه شده است. در واقع، صدای اشعاری که با استفاده از chorea سروده شده است، سریع و خوش صدا است. کریا با استفاده از دو هجا در پا، ضعیف و قوی مشخص می شود، به طوری که در ردیف شعر همیشه تاکید بر هجاهای فرد است. در اشعار روسی، از اواسط قرن نوزدهم، ترشی 4 و 6 فوتی بیشتر استفاده می شد. آنها توسط تروکایک پنج متری جایگزین شدند که هنوز هم استفاده می شود.

مثال طرحواره:

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !

ابرها در آسمان آب می شوند
و در گرما می درخشد،
در جرقه ها رودخانه می غلتد
مثل آینه فولادی

! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -

ابر طلایی شب را سپری کرد
روی سینه یک صخره غول پیکر؛
او صبح زود رفت،
بازی شاد در لاجوردی...

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -

این متر شاعرانه نام خود را از نام یامبا، خدمتکار الهه دیمتر گرفته است. در ابتدا این اصطلاح طنز نامیده می شد و همه چیز شریر را به سخره می گرفت. آنها با تناوب هجاهای ضعیف و قوی شکل گرفتند به گونه ای که در ردیف طنز فشار بر هر یک از هجاهای زوج آن می افتاد. این متر شاعرانه هنوز هم در شعر استفاده می شود، اغلب پاهای حاوی دو هجا که دومی آن تاکید دارد، در هر سطر 5 یا 6 بار تکرار می شود.
مثال طرحواره:

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !

دوباره بر فراز نوا می ایستم،
و باز هم مثل قدیم،
نگاه می کنم انگار زنده ام
روی این آبهای خفته

- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -

اینجا یک تپه پر درخت است که اغلب بر فراز آن است
بی حرکت نشستم - و نگاه کردم
به دریاچه که با غم به یاد می آورد
سواحل دیگر، امواج دیگر...

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -

داکتیل

داکتیل روشی است برای جایگزین کردن هجاهای قوی و ضعیف در پا که فقط شامل سه هجا است، به طوری که اولین هجا همیشه تاکید دارد. این متر شاعرانه از شعر کهن به ما رسید ، جایی که هجاهای قوی و ضعیف نیز در پا توزیع می شد ، اما آنها نه با استرس ، بلکه با کشش متمایز می شدند. در قرن 18 شاعران روسی ترجیح دادند از داکتیل 2 فوتی استفاده کنند، اما بعداً دکتیل 3 و 4 فوتی جایگزین آن شد. این متر هنوز هم در شعر روسی استفاده می شود.

مثال طرحواره:

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !

چقدر خوبی ای دریای شب
اینجا تابناک است، آنجا خاکستری تاریک است...
در نور مهتاب، گویی زنده،
راه می رود و نفس می کشد و می درخشد.

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
شبنم های اوایل تابستان
برای قدم زدن در مزرعه بیرون خواهیم رفت.
بیایید قیطان حلقه
گیاهان آبدار را قطع کنید!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !

آمفیبراکیوس

اصل سازماندهی هجاهای قوی و ضعیف در این متر قبلاً در نام آن آشکار شده است. کلمه "amphibrachy" (به یونانی amphibrachys) به صورت "کوتاه در هر دو طرف" ترجمه شده است. هنگام استفاده از این متر، سه هجا در پا تشکیل می شود و استرس روی آن است که در مرکز این گروه قرار دارد. رایج ترین آن آمفیبراخ 4 و 3 فوتی است، اگرچه نمی توان گفت که این متر شاعرانه اغلب در شعر روسی استفاده می شود.
مثال طرحواره:

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -

در استپ های شنی سرزمین عربی
سه نخل مغرور بلند شدند

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !

در روستاهای روسیه زنان هستند
با جاذبه آرام چهره ها،
با قدرت زیبا در حرکات،
با یک راه رفتن، با چشمان ملکه ها.

- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !

آناپاست

Anapaest از ترجمه شده است یونانیبه عنوان "بازتاب داده شده" یا "معکوس" توسط برخی منابع. این متر شاعرانه نقطه مقابل دکتیل است. اصطلاح شعری که به زبان آناپست سروده شده است از 3 ایستگاه مختلط تشکیل می شود که تاکید آن بر هجای آخر است. اغلب اوقات، هنگام نوشتن یک آیه با استفاده از آناپست، تأکید اضافی روی هجای اول یک سطر قرار می گیرد که باعث می شود آن را واضح تر به نظر برساند. در شعر روسی، رایج ترین آناپاست 3 و 4 فوتی است.

مثال طرحواره:

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

بر فراز رودخانه ای زلال به صدا درآمد،
در چمنزار پژمرده صدا زد،
بر بیشه ی لال رفت،
از طرف دیگر روشن شد.

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

شب سرد کسل کننده به نظر می رسد
زیر تشک واگن من،
مزرعه زیر لغزش می‌چرخد،
زیر قوس، زنگ به صدا در می آید،
و کالسکه سوار اسب ها را می راند.

- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !

قافیه

قافیه استفاده متوالی از هجاهایی است که در انتهای سطرهای شعر شبیه به هم می‌آیند. در هسته آن قافیه قوی است وسیله بیان، که به کمک آن بر الگوی موزون بیت تأکید می شود. این اصطلاح ریشه یونانی دارد. در شعر مردمان مختلفالزامات مختلفی برای استفاده از قافیه تحمیل شد، به عنوان مثال، در فرانسه، انتهای خط های قافیه نه تنها باید صدای مشابه، بلکه املای مشابهی نیز داشته باشند. در شعر روسی، استفاده از قافیه با استفاده از کلماتی مشخص می شود که دارای هجاهای همخوان هستند. اغلب این امر با استفاده از همان قسمت های گفتار (اسم، صفت، فعل و غیره) در انتهای سطرهای قافیه در همان فرم دستوری به دست می آید.

قافیه مردانه
قافیه مردانه عبارت است از استفاده از کلمات در انتهای یک بیت شعر که فشار آن بر آخرین هجاهایی است که صدایی مشابه دارند.

مثال:
خسته از ریش
من او را به عقب و جلو هستم -
من همه را پاره نمی کنم
نه عصر، نه صبح.

قافیه زنانه
قافیه مؤنث - به کار بردن هجاها یا کلمات در آخر سطر شعر به گونه ای که صدایی شبیه به هم داشته باشند و آخرین تکیه سطر بر هجای ماقبل آخر آن باشد.

قافیه داکتیلیک
هنگام استفاده از قافیه دکتیلیک، دو هجا بدون تنش در انتهای سطرهای شعر باقی می ماند. صدای بیت در این مورد معلوم می شود که نسبتاً نرم و آهنگین است ، اما در شعر کلاسیک روسی از این روش قافیه استفاده نمی شود.

مثال:
عصر بود.
هیچ کاری برای انجام دادن وجود نداشت.

قافیه هایپرداکتیلیک
قافیه Hyperdactylic با لهجه ای مشخص می شود که فقط در هجای چهارم از انتهای سطر ساخته می شود. استفاده از چنین قافیه ای بسیار دشوار است و بیشتر اوقات در فرهنگ عامه شفاهی یافت می شود ، جایی که الزامات اندازه و ریتم بیت نسبتاً ملایم بود. در نتیجه استفاده از قافیه هایپرداکتیلیک، شعر با حرارت، تند و تند به نظر می رسد، اغلب دارای یک ریتم مشخصه "خارج" است.

مثال:
باد سر را می خاراند
مثل گیره میخ.

قافیه های دقیق و غیر دقیق

قافیه ها نه تنها با هجا از انتهای خطی که تاکید شده است، بلکه با درجه همخوانی بین انتهای سطرها نیز متمایز می شوند. بیشتر اوقات ، قافیه دقیق و غیر دقیق متمایز می شود. هنگام استفاده از قافیه دقیق، نه تنها صداهای تاکیدی در انتهای سطرها، بلکه هجاهای واقع در پشت آنها همخوان می شوند. قافیه غیر دقیق با تفاوت در صدای صامت ها در هجاهای بدون استرس واقع در انتهای سطرها مشخص می شود.
علاوه بر این، در برخی از طبقه بندی ها قافیه های غنی و متجانس ذکر شده است. قافیه غنی استفاده از هجاهای همخوان در انتهای سطرهای شعر است، نه تنها پس از آخرین صداهای شوک، بلکه قبل از آنها. استفاده از قافیه همنام در واقع به قرار دادن متجانس (کلماتی که از نظر معنی متفاوت، اما در صدا یکسان هستند) در انتهای سطرها خلاصه می شود.

بنابراین، میزان موفقیت قافیه نه تنها با استفاده از مصوت هایی که صدای یکسانی دارند، بلکه با انتخاب صحیح صامت ها نیز تعیین می شود، که با دادن صداهای مشابه، به پایان خطوط شباهت بیشتری می بخشد. هر چه اصوات مشابه که به ترتیب خاصی چیده شده اند، در انتهای سطرها استفاده شود، خود قافیه در پایان دقیق تر خواهد بود.

سیستم های قافیه

سیستم قافیه به عنوان دنباله ای درک می شود که در آن خطوطی در شعر قرار گرفته اند که انتهای آن صدایی مشابه دارد. استفاده از تنها یک دنباله از این قبیل در شعر به شدت الزامی نیست. نویسنده با اعمال تناوب های مختلف ردیف های قافیه می تواند به صدایی بدیع و غیر استاندارد از کل شعر دست یابد.

رایج ترین سیستم قافیه مجاور است، زمانی که خطوط زوجی به ترتیب یکی پس از دیگری مرتب می شوند، یعنی نویسنده ابتدا یک قافیه را "بسته" و تنها سپس به سراغ بعدی می رود. اشعاری که با استفاده از قافیه های مجاور سروده شده اند با سرعت سریع و پویایی بالا متمایز می شوند.
بسیاری از نویسندگان قافیه متقاطع را انتخاب می کنند. در این مورد، خطوط همخوان "از طریق یک" قرار می گیرند، یعنی دو قافیه به طور همزمان وارد می شوند. قافیه متقاطع روشی پیچیده برای سازماندهی خطوط زوجی در یک شعر تلقی نمی شود، علاوه بر این، با استفاده از آن، نویسندگان می توانند حالت عاطفی مورد نظر را منتقل کنند، انتخاب یک الگوی ریتمیک آسان تر است.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی اولین رعد بهاری
انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،
در آسمان آبی غوغا می کند.

طرح قافیه کمربند، محفظه یا حلقه کاملاً شناخته شده است، اما بسیار کمتر از مجاور و ضربدر استفاده می شود. جفت‌های قافیه در این مورد به گونه‌ای چیده شده‌اند که اولین آنها، همانطور که بود، "شکست"، یکی از خطوط آن باز می‌شود و دیگری رباعی را می‌بندد. جفت دوم بین آنها قرار می گیرد و غیرقابل تقسیم می ماند. این سیستم قافیه کاملاً پیچیده است، اما کاربرد آن بیانی ویژه به بیت می بخشد.

نگاه کردم، بالای نوا ایستاده بودم،
مثل اسحاق غول
در مه یخ زده
گنبد طلا می درخشید.

بیشتر طرح های پیچیدهقافیه ها معمولاً نشان داده می شوند اصطلاح کلی"قافیه بافته شده". این تعریف شامل آیاتی است که در گروه‌های سهام از جفت‌های قافیه نه دو، بلکه سه بار استفاده می‌شود، یا در آن‌ها نه دو، بلکه سه یا بیشتر قافیه به کار رفته است. استفاده از قافیه های بافته شده بسیار دشوار است، اما به شما امکان می دهد شعرهایی بسازید که غیرعادی به نظر می رسند. با این حال، قبل از شروع آزمایش با چنین سیستم های قافیه ای، ارزش تسلط بیشتری را دارد راه های سادهخطوط متناوب با انتهای همخوان.

دور از آفتاب و طبیعت
دور از نور و هنر
دور از زندگی و عشق
سالهای جوانی شما چشمک می زند،
احساساتی که زنده هستند خواهند مرد،
رویاهای شما از بین خواهد رفت.

بند ها

کلمه "stanza" به معنای واقعی کلمه از یونانی به "انقلاب" یا "چرخش" ترجمه شده است. به طور کلی، ترجمه کاملاً با دقت جوهر این اصطلاح را آشکار می کند، زیرا یک بیت چیزی نیست جز ترکیبی از خطوط در یک شعر که در آن چرخه های قافیه، متر و ریتم تکمیل می شود. از نظر نحو، اغلب یک بند یک واحد کامل یا گروهی از واحدها (جملات) است. خطوط در بند نه تنها از نظر معنا، بلکه در ساختار آنها با هم متحد هستند که در کل بیت تکرار می شود.

رایج ترین انواع مصراع در شعر کلاسیک گذشته عبارت بودند از: رباعی، اکتاو، ترت.

رباعی (رباعی) رایج ترین نوع مصراع است که از دوران کودکی برای همه آشنا است. به دلیل فراوانی سیستم های قافیه محبوب است.

اکتاو یک بیت هشت سطری است که بیت اول با بیت سوم و پنجم، بیت دوم با چهارم و ششم و بیت هفتم با هشتم قافیه است.

الگوی اکتاو: abababww
در شش سالگی او یک کودک بسیار بامزه بود
و حتی، کودکانه، شیطون بود.
در دوازده سالگی مأیوس به نظر می رسید
و اگرچه او خوب بود، اما به نوعی ضعیف بود.
اینسا با افتخار گفت:
که روش موجود در آن ماهیت را تغییر داد:
فیلسوف جوان، با وجود سال ها،
او ساکت و متواضع بود، انگار ذاتاً.

من به شما اعتراف می کنم، تا کنون من تمایل دارم
به نظریه های اینسا اعتماد نکنید.
با شوهرش دوست بودیم.
من افراط های بسیار پیچیده را می شناسم
خانواده ای ناموفق به دنیا می آورد،
وقتی پدر شخصیت یک چنگک جمع کن است،
و مادر منافق است. نه بی دلیل
پسری به پدری با تمایلات تبدیل می شود!

Tertsy (tertsy) - مصراعهای سه خطی با یک بسیار راه اصلیقافیه ها در آنها، بیت اول بیت اول با سوم، بیت دوم بیت اول - با بیت اول و سوم مصرع دوم، بیت دوم بیت دوم - با بیت اول و سوم از بیت سوم قافیه است. ، و غیره. ترسینا با یک بیت اضافی که با بیت دوم سه سطر آخر هم قافیه بود به پایان رسید.

طرح ترسیا:
آبا
bvb
vgv
ydg
بابا بزرگ
و غیره.
جادوگر سیاه

وقتی تاریکی اطراف را فرا گرفته است
تو مثل بنده ی سرنوشت هستی
یک دایره یکنواخت با خون بکشید

تردیدهای بدبختانه خود را کنار بگذارید.
با فراموش کردن ترس وارد آن خواهید شد.
شما گرفتار جریان های تاریکی خواهید شد.

بدن را دور بریزید - گرد و غبار فانی.
تو با کسانی هستی که پا به تاریکی گذاشتند!
چراغ های چشمانش خاموش شد.

روحت کجاست اگر در جهنم نیست؟

(گانجر اسکاوگر آلکاریوت)

تکنیک کلاسیک ارسال

تکنیک کلاسیک به موارد اساسی اشاره دارد، یعنی «اسکلت» شعر را می سازد. هنگام استفاده از تکنیک کلاسیک در کتاب های درسی مربوطه، الزامات کمی برای ابعاد و ریتم شعر وجود دارد. با این حال، همه آنها به سه قانون ساده خلاصه می شوند.

اولین مورد این است که در یک بیت همه خطوط باید همتاهای متریک داشته باشند. یعنی خطی که با تناوب مشخصی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید نوشته می شود، لزوماً باید با سطر دیگری مطابقت داشته باشد که دارای همان الگوی ریتمیک در همان بیت باشد. چنین خطوطی را می توان به صورت جفت یا سه گانه ترکیب کرد ، در اصل ، تعداد آنها در یک بند می تواند هر کدام باشد ، یک چیز مهم است - ترک تک سطرها در شعر غیرممکن است.

اگر نمی توان به طور دقیق به متر ضربه زد و این وضعیت اغلب اتفاق می افتد، می توان نقض آن را با استفاده از همان تعداد تنش یا هجا در خطوط ترکیب شده با یکدیگر جبران کرد. از سوی دیگر، اگر نمی توان متر را در قسمت خاصی از شعر نگه داشت، این امر می تواند با افزایش استفاده از تکنیک های تزئینی پنهان شود. در غیر این صورت درک شعر دشوار و درک معنای آن تقریباً غیرممکن خواهد بود.

گاهی اوقات، هنگام استفاده از تکنیک کلاسیک، انحراف از قوانین حتی مورد استقبال قرار می گیرد. بنابراین، یک متر شکسته در سطر آخر شعر به آن بیان بیشتری می دهد، به جلب توجه خواننده کمک می کند. هنگام کار با تکنیک کلاسیک، برای نویسنده مهم است که به یاد داشته باشد که شعر از «علم» بودن دقیق فاصله دارد و انحراف مصلحت‌آمیز از قواعد آن می‌تواند به یکی از قوی‌ترین برگه‌های برنده یک شعر خاص تبدیل شود. فقط مهم است که با چنین عقب نشینی ها سرگردان نشوید.

کار با قافیه

بیشتر اشعار با قافیه سروده شده اند. امتناع از آنها جایز است، اما در این صورت نویسنده باید با حروف و حروف کار کند وگرنه نمی توان اثر شعری را به شعر نسبت داد.

استفاده از قافیه مهارت خاصی می خواهد. نباید به یک انتخاب ساده از کلماتی که دارای انتهای همخوان هستند خلاصه شود، حداقل کل سطر قبل باید خواننده را برای ظهور یک قافیه خاص آماده کند. در عين حال، همخواني بايد پايدار باشد و به صورت اصيل به دست آيد.

قافیه که به راحتی قابل پیش بینی است، خواننده را تحت تأثیر قرار نمی دهد و کل بیت از این موضوع رنج می برد. قافیه های ساده یا معمولی می تواند توسط نویسنده استفاده شود، اما در این مورد، آوایی شعر باید کار شود و سایه اضافی به آنها بدهد.

یکی از قوی ترین همخوانی ها قافیه هایی هستند که در پایان ها شکل می گیرند بخش های مختلفسخن، گفتار. با این حال، یافتن یک همخوانی پایدار در این مورد می تواند دشوار باشد. اگر این کار انجام نشد، یک همخوانی ضعیف در انتهای سطر را می توان با واج مربوطه که در ابتدای سطر بعدی قرار دارد تقویت کرد. اگر کلمه قافیه حاوی صدایی باشد که الگوی آوایی بیت را نقض می کند نیز از تکنیک های مشابه استفاده می شود. در این حالت در کلمه قبلی یا بعدی از واجی استفاده می شود که می تواند این اثر را کاهش دهد.

انتخاب همخوانی های پایدار و در عین حال غیر پیش پا افتاده کار بسیار پر زحمتی است. تهیه کتابچه راهنمای اجرای آن تقریباً غیرممکن است و توانایی واقعی آهنگسازی قافیه فقط با تجربه به نویسنده می رسد.

کار با حروف و هجاها

کار با حروف و هجاها یک تکنیک تزئینی است و نحوه صحیح اجرای آن نه تنها صدای شعر را تعیین می کند، بلکه لحن آن را تنظیم می کند، حال و هوای آن را تعیین می کند. انجام این کار را می توان با نظم بخشیدن به جزء آوایی بیت تشبیه کرد، حتی اگر نویسنده از قافیه امتناع کند، واجب است. در غیر این صورت نمی توان متن حاصل را به شعر نسبت داد.

اگرچه این تکنیک شامل انتخاب حروف و هجاها می شود، اما اگر کار حروف به درستی انجام شود، معمولاً کار هجا غیر ضروری است. می توان آن را به دو بخش تقسیم کرد - کار با مصوت ها و کار با صامت ها. در بعد این تکنیک، حروف صدادار الگوی اصلی بیت را ایجاد می کنند، بسته به تنش یا عدم تنش، ریتم آن را تعیین می کنند، در این زمان صامت ها وظیفه بیان و درخشندگی را بر عهده دارند.

با این حال، هنگام کار با حروف، مهم است که به یاد داشته باشید که حتی یک صامت یا مصوت نادرست انتخاب شده می تواند هماهنگی آیه را بشکند، هر چیزی را که نویسنده با زحمت ساخته است را بشکند. مصوت های تاکید شده با صدای خود حال و هوای اصلی آیه را ایجاد می کنند، مصوت های بدون تاکید آنها را خاموش می کنند و بر تصور ایجاد شده تأکید می کنند. با این حال ، یک آیه می تواند بر اساس چندین صدا صدادار به طور همزمان باشد ، نکته اصلی این است که هنگام ترکیب آنها اشتباه نکنید. در مورد صامت ها نیز می توان همین را گفت. با قرار گرفتن صحیح در یک آیه، صامت ها می توانند بر صدای مصوت ها تأکید کنند. صامت ها سایه های اضافی به آیه می دهند و تأثیر حروف صدادار را چند برابر می کنند.

معنای احساسی که استفاده از این یا آن صدای همخوان به آیه می دهد به راحتی قابل تعیین است. برای انجام این کار، شما باید چند کلمه را انتخاب کنید که با حرفی شروع می شود که یک صدای معین را نشان می دهد. به احتمال زیاد آنها ویژگی مشترکی خواهند داشت که مشخص می کند که تعیین تأثیر صامت بر آیه دشوار نخواهد بود.

اهداف درس:

• شکل گیری دانش مترهای شعری، درباره نقش مترهای دو هجایی و سه هجایی در یک متن شعری.
• توسعه توانایی شنیدن ریتم و تصور تصاویر شاعرانه؛
• پرورش عشق به زبان مادری، احساس غرور در غنا و تنوع آن.

در طول کلاس ها

I. OMGMOMENT.

II. توضیح ماده جدید.

1. کلام معلم.

متر به شاعر کمک می کند تا یک اثر شعری موزون خلق کند.

شعر روسی، به عنوان یک قاعده (اما نه به طور انحصاری!) در قالب یک هجای هجایی-تونیک بر اساس چیدمان منظم هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در یک بیت برای ما ظاهر می شود: هجاهای تاکید شده (به طور انحصاری یا عمدتاً) در مکان های قوی قرار دارند. ، هجاهای بدون تاکید در جاهای ضعیف.

حداقل واحد ساختاری یک آیه پا است. پا دنباله ای از یک یا چند هجای بدون تاکید (ضعیف) و یک هجای تاکیدی (قوی) است که به ترتیب معینی متناوب می شوند.

پا دو هجا است، زمانی که دو هجا به طور مداوم تکرار می شود - تاکید و بدون تاکید، یا برعکس. و سه هجایی، زمانی که یک هجای تاکیدی و دو هجای بدون تاکید تکرار شود.

(هجای تاکید شده را اینگونه نشان می دهیم: _/، و هجای بدون تاکید را اینگونه نشان می دهیم: _، سپس پاهای دو هجایی را می توان به صورت زیر نشان داد: trochee _/ _، iambic __/؛ و سه هجا مانند این:

داکتیل _/ _ _، آمفیبراخ _ _/ _، آناپاست _ _ _/)

او نمی‌توانست از یک کوریا بیامبی کند،
مهم نیست که چگونه جنگیدیم، برای تشخیص: -

آیا واقعاً تشخیص iambic از chorea بسیار دشوار است؟

البته که نه. خیلی ساده، نه یوجین و نه معلمانش یک طرح فرمول کوچک، فقط یک کلمه ساده را نمی دانستند. شما به راحتی آن را به خاطر خواهید آورد و نه تنها قادر خواهید بود iambic را از trochaic، ​​بلکه حتی amphibrach را از dactyl یا anapaest تشخیص دهید.

خودشه! بنابراین، یک کلمه HYADAMAN را به خاطر بسپارید

بله، این یک کلمه حیله گر است!

"و با این کلمه چه باید کرد؟" - تو پرسیدی.

و بچه ها بیایید از این کلمه یک هرم بسازیم.

ما فقط شروع به ساختن آن خواهیم کرد تا حدی غیرمعمول، نه از پایه، بلکه از پشت بام.

XY
دامن

2. تعیین اندازه های شعری

الف. ابعاد دوتایی

به یاد بیاوریم

باد، باد، تو توانا هستی
شما در حال تعقیب گله های ابر هستید

اوه اوه اوه! انگار الان قراره بارون بباره باید سقف بسازم X - CHOREI)

CHOREI- (یونانی choreios، رقص روشن)، trochey (یونانی trochaios، روشن، دویدن)، متر شاعرانه با مکان های قوی (شوک) در هجاهای فرد بیت.

برای آسان‌تر به خاطر سپردن ریتم کریا، پیشنهاد می‌کنیم هر کلمه دو هجایی را با تاکید روی هجای اول به خط ریتمیک جایگزین کنید، برای مثال: اب(بالاخره ابرها باران و آب را حمل می کنند). من و بچه های باشگاه شعر مدرسه "چراغ سبز" شعرهای کوچکی آوردیم که به بازیابی و به خاطر سپردن ریتم های متر شاعرانه کمک می کند. در اینجا چیزی است که ما در مورد کریا به دست آوردیم:

Chorea _/_ (آب)

گروه کر می خواند:
یک - ضربه، دو - از دست دادن، -
هجای سوم، پنجم - تاکید شده،
هر جفتی شکست ناپذیر است.
برای شنیدن ریتم کریا،
سریع در ذهن خود تکرار کنید:
"آب - آب - ریختن آب"، -
به نظر می رسد یک trochee.

تمام لالایی‌ها با تراش نوشته شده‌اند و اتفاقاً با پیروی از لرمانتف، تمام شعرهایی که در آن منظره شبانه وجود دارد. .

در اینجا ما حرف اول (X، به معنی trochee) - اولین آجر را داریم.

بیایید دوباره به یاد "یوجین اونگین" باشیم.

تو هنوز چرت میزنی دوست عزیز:
(A.S. پوشکین)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

YaMB - (ایامبوس یونانی)، متر شاعرانه با مکان های قوی روی حتی هجاهای آیه ("عموی من از صادقانه ترین قوانین ...". رایج ترین مترهای شعر هجایی-تونیک روسی؛ اندازه های اصلی 4 است. - پا (غزل، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19-20)، چند پا آزاد (افسانه قرن 18-19، کمدی) قرن 19).

برای راحت‌تر به خاطر سپردن ریتم کریا، پیشنهاد می‌کنیم هر کلمه دو هجایی را با تاکید روی هجای دوم به خط ریتمیک جایگزین کنید، برای مثال: اب.

دوستداران شعر از باشگاه مدرسه "چراغ سبز" با چنین شعر اشاره ای آمدند که به یادآوری بهتر ویژگی های آیامبیک کمک می کند.

یامب _ _/ (آب)

شاعران در روسیه با آیمب
ترجیح می دهند بنویسند.
یک علامت در پا وجود دارد:
جایی که یک هجای یکنواخت وجود دارد - "ضربه" وجود دارد.
به ما در شناسایی iambic کمک می کند
تکرار کنید: "آب - آب - آب,
آب - آب - آب - آب، -
برای تلفن های موبایل بسیار ریتم iambic همیشه.

یامب صدایی پر انرژی و اغلب موقر از یک آیه است .

در اینجا نامه دوم را داریم (من،که به معنی یامبیک)- آجر دوم

ب. ابعاد سه گانه

بنابراین، سقف آنجاست، حالا وقت آن است که از سرما دیوار بسازیم. ما دیوارهای خانه هرمی خود را از پاهای بزرگتر و سه هجا خواهیم ساخت.

مترهای سه هجا دارای لحن منعطف تر و نزدیک به گفتار محاوره ای هستند (احتمالاً به همین دلیل است که لرمانتوف آنها را دوست داشت و نکراسوف را ترجیح می داد).

1. داکتیل

ابرهای بهشت، سرگردان ابدی!
استپ لاجوردی، زنجیره مروارید
عجله می کنی، انگار مثل من، تبعید می کنی:
(M.Yu. Lermontov)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

اولین آجر در پایه هرم ما ( د - داکتیل)

DAKTYL - (به یونانی daktylos، انگشت روشن)، متر شاعرانه، تشکیل شده توسط پاهای 3 پیچیده با یک مکان قوی در هجای اول پا ("حفره عمیقی با بیل حفر کرد"، I.S. Nikitin). رایج ترین اندازه های داکتیل سیلابو-تونیک روسی. داکتیل 2 فوتی (در قرن 18)، 4 و 3 فوتی (در قرن 19-20).

برای سهولت در به خاطر سپردن ریتم داکتیل، پیشنهاد می کنیم هر کلمه سه هجایی را با تاکید روی هجای دوم به خط ریتمیک جایگزین کنید، به عنوان مثال: طلا
اما دوستداران شعر ما چه تعریف شاعرانه ای از دکتیل پیدا کردند و آن را با دکتیل نوشتند:

داکتیل _/ _ _ (طلا)

داکتیل - او اندازه اول سه هجا است،
می توانید ضربات را با انگشت خود بشمارید.
اول، چهارم، هفتم و دهم
هجاهای تاکیدی در یک خط بالدار.

کلید برای ریخته گری کلمه داکتیل
مانند یک کلید، تارتیلا طلایی است.
"طلا طلا است" - شما تکرار می کنید
و در میان آیات شما همیشه دکتیل را تشخیص خواهید داد.

2) آمفیبراکی

آجر بعدی در هرم ما این است آمفیبراخ (Am):

در شمال وحشی تنهاست
روی کاج برهنه
و خواب می رود، تاب می خورد و برف می ریزد
او مثل یک رضا لباس پوشیده است.
(M.Yu. Lermontov)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMPHIBRACHY - (یونانی amphibrachys، حروف کوتاه در دو طرف)، متر شاعرانه، تشکیل شده توسط توقف های 3 پیچیده با یک مکان قوی در هجای 2 ("نه باد خشمگین بر جنگل"). رایج ترین اندازه های مورد استفاده آمفیبراخ هجایی-تونیک روسی 4 فوت (از ابتدای قرن 19) و 3 فوت (از اواسط قرن 19) است.

برای پی بردن به این اندازه، ریتم یک خط شاعرانه را از یک کلمه سه هجایی با تاکید بر هجای وسط می سازیم. بگذارید فلز نیز باشد، اما دیگر ارزشمند نباشد - اهن.اعضای باشگاه شعر ما دوزیست را اینگونه توصیف کردند:

آمفیبراخ _ _/ _ (آهن)

دومی از اندازه سه هجایی آمفیبراخ است.
در اینجا در هر پا استرس در مرکز است.
هجاهای تاکیدی در حلقه بدون تاکید
در پناه گرما، باران و باد.
راز آمفیبراخ در کلمه "آهن" است.
برای ما کمتر از طلا مفید نیست.
"آهن - آهن"، - در یک ردیف تکرار کنید،
و شما به راحتی می توانید دوزیست ها را تشخیص دهید.

3. ANAPEST

و در نهایت، آخرین دیوار، آخرین آجر. این Anapaest (آن).

در ملودی های درونی شما وجود دارد
خبر مرگبار.
لعنتی است از عهد مقدس،
هتک حرمت شادی وجود دارد.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (از یونانی anapaistos معکوس به dactyl، به معنای واقعی کلمه به عقب منعکس شده)، متر شاعرانه که توسط 3-پای پیچیده تشکیل شده است (نگاه کنید به پا)، با یک مکان قوی در هجای 3. در هجای اولیه خط اغلب یک استرس فوق العاده وجود دارد ("آنجا، در سرمای زوزه شبانه"، A.A. Blok). متداول‌ترین اندازه‌های مورد استفاده روسی آناپست هجایی-تونیک 4 و 3 فوتی (از اواسط قرن 19) است.

این اندازه به ما کمک می کند کلمه را به خاطر بسپاریم نقره اي.

Anapaest _ _ _/ (نقره)

و آناپاست اندازه سه هجای آخر است،
و در اینجا هر سومین هجا در پا تاکید می شود،
او مانند آینه است، برعکس او یک داکتیل است،
او معمولا آهنگ های طولانی می خواند.
ریتم آناپاست به ما کمک می کند تا یاد بگیریم
زنگ های نقره ای ملایم.
"نقره - نقره" - باید تکرار کنید،
برای شنیدن آناپاست پشت آن نقره.

ب. نتیجه گیری. خانه هرمی

XY
دامن

حالا بیایید ببینیم چرا کل این هرم را ساختیم.

ما "دو طبقه" داریم. بالا دو هجا است که یکی از آنها تاکید دارد. پایین ترین هجا سه ​​هجا است که تاکید بر یکی نیز می افتد. در نقد ادبی به این «طبقه ها» پا می گویند.

X در یک فوت دو هجا اول می شود. بنابراین، اگر از بین دو هجا، استرس روی هجای اول باشد، این دقیقا همان هجا است:

ابری آسمان را تاریکی می پوشاند..

من دومم استرس روی هجای دوم قرار می گیرد، بنابراین، به صورت iambic است:

یخ و آفتاب، یک روز فوق العاده!

د به این معناست که در یک فوت سه هجا، فشار روی هجای اول می افتد و این میزان را دکتیل می گویند:

ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی...

Am در جایگاه دوم قرار می گیرد، بنابراین، پایی که بر هجای دوم تاکید دارد، آمفیبراخ نامیده می شود:

در شمال وحشی تنهاست

An آخرین در این مجموعه است. بنابراین، اگر تأکید بر آن باشد، آناپاست است.

در ملودی های درونت وجود دارد...

بنابراین، بچه ها، اکنون می دانید اندازه شاعرانه چیست و چگونه آن را تعیین کنید. دیدید که اندازه یک شعر چقدر در ایجاد حال و هوای آن مهم است. اکنون می توانید احساس کنید که شاعر واقعی هستید! اکنون می توانید با یوجین اونگین رقابت کنید که همانطور که به یاد دارید سعی در سرودن شعر داشت اما به زودی از این شغل دست کشید. شاید او دقیقاً به این دلیل موفق نشد که «نمی‌توانست یک یامبیک را از یک کوریا تشخیص دهد، مهم نیست چقدر سخت می‌جنگیدیم، برای تشخیص»؟

III. تثبیت

با استفاده از کارت های پانچ شده تست کنید. کارت های پانچ شده برای 8 سوال با 4 پاسخ ممکن.

وظیفه: یک ضربدر در کادر مربوط به گزینه پاسخ قرار دهید:

a - trochee; ب - iambic; ج - داکتیل؛ د - دوزیست؛ اگر پاسخ "anapaest" باشد - تمام کادرهای خط خالی می مانند.

ابرها سراسیمه هستند، ابرها در حال پیچیدن هستند.
ماه نامرئی
برف در حال پرواز را روشن می کند.
آسمان ابری است، شب ابری است. (تروکائیک)

آخرین ابر طوفان پراکنده!
به تنهایی از لاجوردی شفاف عبور می کنی،
تو به تنهایی سایه غمگینی انداختی
تنها تو غم روز شادی را می خوری. (آمفیبراکیوس)

یک برگ طلایی را می پوشاند
زمین خیس در جنگل...
جسورانه با پایم لگدمال می کنم
زیبایی جنگل بهاری...
گونه ها از سرما می سوزند
دوست دارم در جنگل بدوم،
صدای ترکیدن شاخه ها را بشنو
برگ ها را با پاهای خود شن کش کنید! (داکتیل)

دوست روزهای سخت من
کبوتر فرسوده من
تنها در بیابان جنگل های کاج
خیلی وقته منتظرم بودی (یامب)

تنها در شمال وحشی ایستاده است
بر بالای برهنه یک درخت کاج،
و چرت زدن، تاب خوردن، و برف شل
او مانند عبایی لباس پوشیده است. (آمفیبراکیوس)

تو ای خورشید مقدس بسوز!
این لامپ چگونه رنگ پریده می شود
قبل از طلوع روشن،
پس حکمت کاذب سوسو می زند و می دود
در برابر خورشید ذهن جاودانه.
زنده باد خورشید، زنده باد تاریکی! (آمفیبراکیوس)

بادبان تنها سفید می شود
در مه آبی دریا!
او در یک کشور دور به دنبال چه چیزی است؟
او در سرزمین مادری خود چه ریخت؟ (یامب)

روی امواج آبی اقیانوس
فقط ستاره ها در آسمان می درخشند
کشتی تنها می شتابد
عجله بر روی همه بادبان ها. (آمفیبراکیوس)

(نظر دادن در مورد پاسخ ها.)

ادبیات و منابع دیگر

1. Turyanskaya B.I.، Kholodkova L.A.، Vinogradova E.A.، Komissarova E.V. ادبیات در کلاس ششم. درس به درس. - م.: " کلمه روسی"، 2002، ص81.
2. screen.ru/school/size/