Miernik jest najważniejszą częścią Analiza literacka wiersze, nie mniej ważne niż rymy. Umiejętność analizy poezji przyda się nie tylko uczniom klasy literackiej i filologom, ale także każdemu, kto chce lepiej zrozumieć sztukę, a może sam wziąć udział w jej tworzeniu.

W kontakcie z

Co to jest metrum poetyckie?

Aby przejść do koncepcji metrum poetyckiego, musisz najpierw zrozumieć, czym jest „werset”. Wielu jest zdezorientowanych co do tego, ale werset nie jest jeszcze wierszem ani wierszem, jest tylko wersetem jeden ciąg pracy, które z kolei można podzielić na przystanki. Stopa to przemiana sylab akcentowanych i nieakcentowanych, ta koncepcja jest kluczem do określenia rozmiaru poetyckiego. Może składać się z dwóch lub trzech sylab dla różnych typów.

W związku z tym miernik jest to zmiana stóp. Różni autorzy preferują różne jej rodzaje, są między innymi wiersze, które nie pasują do żadnego z nich. Rozmiar wiersza jest między innymi szczególnym środkiem wyrazu, który czyni utwór lirycznym i melodyjnym lub wręcz ostrym i histerycznym. W wersyfikacji rosyjskiej istnieje pięć głównych metrum poetyckiego, z których dwa składają się z dwóch stóp - nazywane są dwusylabowymi:

• Chory.

Są to gatunki, które wyróżniają się liryzmem i melodyjnością, są najbardziej popularne w literaturze, zwłaszcza minionych wieków. Przy definicji jambicznej i pląsawicy problemy pojawiają się najmniej, ponieważ są najłatwiejsze do zrozumienia, nawet wiersze dla dzieci są najczęściej pisane z ich pomocą.

Jeszcze trzy rodzaje- odpowiednio trzysylabowe rozmiary mają trzy stopy. Obejmują one:

• Daktyl.
• Anapest.
• Amfibrach.

Gatunki te są nieco bardziej skomplikowane, ale zauważają też większą wyrazistość, bogactwo odcieni, które potrafią przekazać. Używający ich poeci zauważyli, że w tych rozmiarach widzą ożywienie, podobne do brzmienia ludzkiej mowy.

Jamb

Każdy, kto kiedykolwiek słyszał utwory poetyckie „słońca rosyjskiej poezji”, zna iambic, ponieważ iambic to ulubiony rozmiar poetycki Puszkina. Napisał większość swoich baśni, wykorzystuje je w wierszach lirycznych, jak np. Zimowy poranek". Rozważ wersety z tej pracy.

„Mróz i słońce; piękny dzień!

Nadal drzemiesz, mój kochany przyjacielu…”

Wystarczy umieścić akcenty, aby upewnić się, że są pada na co drugą sylabę. W przypadku, gdy akcent pada na sylaby parzyste, tekst przed czytelnikiem pisany jest jambem.

Jest jednak jeszcze jedna cecha, na którą należy zwrócić uwagę. W tym przypadku sylaby nieakcentowane i akcentowane stanowią jedną stopę. Dlatego w tym wierszu są cztery stopy - jest napisany tetrametrem jambicznym. Rym jest tutaj żeński - to znaczy po sylabie akcentowanej następuje kolejna sylaba nieakcentowana.

Chory

Chorey - kolejny dwusylabowy rozmiar. W języku greckim jego nazwa oznacza „taniec”. W przeciwieństwie do melodyjnego jambika, który najczęściej kojarzy się z czułością i liryzmem, trochej ma mniej spokojną wielkość. Akcent w nim pada na nieparzyste sylaby, na przykład:

„Chmury pędzą, chmury kłębią się

Niewidzialny księżyc

Oświetla latający śnieg ... ”

Są to wersety z wiersza A. S. Puszkina „Demony”. Jest to typowe dla twórczości poety przy opisywaniu burz użyj fretki. Nietrudno zgadnąć, dlaczego został wybrany – trochę lepiej oddaje uczucie niepokoju inspirowane zimową nocą, kiedy wydaje się, że w ciemności czai się coś wrogiego i obcego, niż elegancki jambic. Ten nastrój jest szczególnie wyraźnie wyrażony w wierszu, którego wersety przedstawiono powyżej.

Daktyl

Przetłumaczona z języka greckiego nazwa tego gatunku jest tłumaczona jako „palec”. Można przypuszczać, że wynika to z faktu, że daktyl, jakby wskazywał na coś ważnego, skupia się na pierwszej sylabie z trzech, ponieważ to on jest akcentowany w tej wielkości.

„Niebiańskie chmury, wieczni wędrowcy…”

M. Lermontow, w przeciwieństwie do A. Puszkina, preferował rozmiary trzysylabowe, w tym daktyl. Rozmiar ten był szeroko stosowany zarówno w XVIII wieku, jak iw XX wieku i nadal nie rezygnuje ze swojej pozycji, gdyż odznacza się dużą wyrazistością. W powyższych wersach występuje również tzw. rym daktyliczny, w którym po samogłosce akcentowanej następują dwie sylaby.

Anapest

Anapaest w tłumaczeniu „odbił się wstecz”. Dostał swoje imię ponieważ jest odwrotnością daktylu. Ponieważ jest to rozmiar trzysylabowy, stopa zawiera trzy sylaby, z których ostatnia będzie akcentowana. Ten typ jest dość rzadki, jako przykład można przytoczyć następujące wiersze:

„O wiosno, bez końca i bez krawędzi -

Sen bez końca i bez krawędzi!

Ich autorem jest A. Blok. Można zauważyć, że anapaest bardziej przypomina ludzką mowę niż metry dwusylabowe. W tym przypadku najczęściej używany trzystopowy i czterostopowy anapaest autor wybrał trzymetrowy.

Amfibrachiusz

Z greckiego amphibrachs jest tłumaczone jako „krótkie po obu stronach”. Nazwa ta wynika z faktu, że z trzech sylab druga będzie tutaj akcentowana, otoczona dwiema nieakcentowanymi.

„To nie wiatr szaleje nad lasem,

Strumienie nie płynęły z gór,

Mroźny wojewoda z zegarkiem

Omija swój dobytek ... ”

Dobrą ilustracją są wersety ze słynnego wiersza „Gubernator Moroz” N. Niekrasowa użycie amfibracha. N. Niekrasow bardzo lubił trzysylabowe metry, tłumacząc swoją miłość tym, że są bardzo wyraziste, bliskie mowie. W wierszu tym można zaobserwować rym męski - tak nazywa się rym, w którym akcentowana jest ostatnia sylaba.

Wniosek

Nie jest trudno określić rozmiar wersetu w dziele, najważniejsze jest, aby nie pomylić nazw. Trzeba też pamiętać, że istnieje pięć głównych jej rodzajów, ale literatura jest bardzo zróżnicowana i czasami nie da się zakwalifikować utworu do „czystego” typu. Znajomość mierników poetyckich pomoże pełniej postrzegać dzieła literackie i być może osobiście uczestniczyć w ich tworzeniu. przeczytaj nasz artykuł.

Wiersz różni się od prozy tym, że składa się ze słów pewien wzór, nie tylko semantyczny, ale i dźwiękowy. Układając z nich pewną mozaikę, poeta jest w stanie przekazać najgłębsze przeżycia i barwne sceny. Dla stworzenia rytmu i harmonii utworu stosuje się pewne zasady wersyfikacji: przestrzeganie naprzemienności w określonym porządku sylab mocnych i słabych (akcentowanych i nieakcentowanych), zwanych stopą; czujność co do metra czy stała ilość powtórzeń przystanków w każdej linii.

stopa dwusylabowa

Aby zrozumieć, czym jest iambic, musisz ogólnie dokładnie zrozumieć przystanki. Jeśli mówimy o stopie dwusylabowej, do której należą jambic i trochee, to w tym przypadku sylaby nieakcentowane przeplatają się z sylabami akcentowanymi, jedna po drugiej. Akcent padający na pierwszą z dwóch sylab wskazuje, że stopa należy do pląsawicy:

Tu i ówdzie cichy staw,

Powstań, stąpaj po falach...

Natomiast akcent padający na drugą sylabę sugeruje, że przykłady:

KIEDY ZIMA ZIMA szaleje,

A serce modli się za przyjaciela,

W stanie chronić duszę ...

A potem wezmę strzałę

I nie ma płonącej złośliwości,

Palce cioci puszczają...

Dybrach

Są to dwa żywe przykłady, które mogą dać ci wyobrażenie o tym, czym jest jambiczny. W obliczu poważnej poezji klasycznej określenie rozmiaru stopy może być trudniejsze. Wynika to z rozkładu w nich naprężeń, które nie zawsze pokrywają się z powyższym schematem. Co zrobić w takim przypadku:

Świt zarumienił się pytając,

Rzeka szemrała na piasku,

A tam, pod górę, źrebię

Słuchał bryzy.

Stopa jest trudna do określenia ze względu na nierównomierny rozkład stresu w słowach. Co to jest? Jamb? Pląsawica?

W takich przypadkach tam sposób ludowy określenie rozmiaru stopy, które polega na „wybiciu” wersu jak pierwszoklasista na linijce, nie zwracając uwagi ani na znaczenie słów, ani na prawidłowe rozmieszczenie w nich akcentów. Przy takiej recytacji wersetu można zauważyć następujący schemat:

Za-rya-ru-mya-ni-las-ask-sonok,

Zhur-cha-la-rech-ka-po-pes-ku,

A-tAm-na-vzgO-żyto-same-re-be-nok

At-hear-shi-val-sya-kve-ter-ku.

Czytając werset w ten sposób, ujawnia się szereg dodatkowych akcentów, które nie są nieodłącznie związane ze słowami. Warto zwrócić uwagę na szóstą sylabę w pierwszym i trzecim wersie, na czwartą i szóstą – w ostatnim, wyraźnie demonstrując to poetyckie zjawisko. W krytyce literackiej nazywa się to pyrrusowym i ma zastosowanie do wszystkich rozmiarów sylaby.

W tak prosty sposób w cytowanym wersecie akcentowana jest co druga sylaba i eksponowany jest typowy jambik. Wraz z pląsawicą była to najpopularniejsza sylaba wśród dzieł poetów XIX wieku. Wiersze w języku jambicznym preferowali: A. S. Puszkin, M. Yu Lermontow, A. S. Gribojedow i wielu innych klasyków.

Stopa trójsylabowa

Trójsylabowe stopy obejmują daktyl, amfibrach i anapaest. Te rozmiary stóp charakteryzują się jedną akcentowaną i dwiema nieakcentowanymi sylabami towarzyszącymi. Różnica polega na liczbie sylab, na które pada akcent: dactyl ma akcentowaną pierwszą sylabę, amphibrach - drugą, anapaest - trzecią. Widać to na przykładach:

GAŁĘZIE,

Wpadając do wody,

Ona pije niebo

Wcześnie...

amfibrachiusz:

Kiedy świat, który jest we mnie,

Niespokojny upadnie, na wiosnę...

MIŁOŚĆ! Nie skąpić szaleństwa uczuć,

Nie trzeba ratować ognistego serca!

Wlej we mnie jak w naczynie wyschnięte i puste...

Poetycki rozmiar

Liczba powtarzających się przystanków w jednej linijce wiersza tworzy pewien metr. W ostatnim podanym przykładzie mówimy o powtórzeniu czterech trzysylabowych stóp. Dosłownie nazywa się to czterostopowym anapaestem.

Najczęstsze metry poetyckie charakterystyczne dla rosyjskich klasyków to cztery stopy, trzy stopy i dwie stopy.

Np:

Bogini, która ozdobiła sobą niebo,

Rzuca oczy w moje sny...

Ten przykład przedstawia czterokrotne użycie amfibracha w jednej linii i ma odpowiednią nazwę: czterostopowy amfibrach.

A powyższy fragment, charakteryzujący stopę daktylową, jest dwunożny.

Co to jest jamb o długości trzech stóp lub czterech stóp, można łatwo zrozumieć w następujący sposób

Przykłady:

czasami delirium i bez wiedzy

Gdzie ja idę. I czy warto wiedzieć...

Ten werset został napisany, jest również rozpoznawany w nieśmiertelnym „Eugeniuszu Onieginie” A. S. Puszkina.

Poniższy werset odnosi się do trymetru jambicznego, a AS Griboedov odwołuje się do niego w swoim „Biada dowcipowi”:

Nie możesz wykrzykiwać modlitw,

Modlitwy milczą...

Teraz, kiedy już wiadomo, co to jest trochej, a co to jest daktyl, jambic czy amfibrach, można przystąpić do pisania prac. Czym jest jamb dla poety? Chyba najwygodniejszy rozmiar. Powinieneś zacząć od niego.

W każdym utworze poetyckim ważna jest nie tylko treść, ale także forma, przede wszystkim rozmiar. Rozmiar wiersza określa jego tempo, muzykę, nastrój. Główne metrum poetyckie to dwusylabowy jambic lub trochej oraz trzysylabowy daktyl, amfibrach i anapaest. Każdy z tych metrum ma swój własny rytm, który nadaje wierszowi określone cechy.

Jak określić rozmiar w wierszu

Instrukcja

Przede wszystkim, aby określić rozmiar, musisz czytać wiersz rytmicznie, robiąc mocny akcent, nie zwracając uwagi na znaczenie słów, jakbyś bił w bęben.

Napisz wiersz poezji i podkreśl wszystkie sylaby (lub samogłoski), które są akcentowane. Na przykład:

mój wujek najuczciwszych zasad

kiedy nie w żartach zanemOg ...

Teraz policz, ile sylab nieakcentowanych znajduje się między sylabami akcentowanymi. W naszym przykładzie na sylabę akcentowaną przypada jedna sylaba nieakcentowana, co oznacza, że ​​jest to rozmiar dwusylabowy - jambiczny lub trochęe. Pamiętaj: w pląsawicy akcent pada na pierwszą z dwóch sylab, w jambie - na drugą. Tak więc przykład, który wzięliśmy z „Eugeniusza Oniegina”, jest jambiczny.

Przykład pląsawicy:

moja wesoła dźwięczna kula

Gdzie się śpieszyłeś

Przy odrobinie praktyki nauczysz się określać rozmiar wersetu w swoim umyśle, bez zaznaczania akcentowanych i nieakcentowanych sylab na papierze.

W ten sam sposób wyróżnia się trzysylabowe metry poetyckie. Jedyna różnica polega na tym, że w tym przypadku w jednej stopie będzie jedna sylaba akcentowana i dwie nieakcentowane. Jeśli akcent pada na pierwszą sylabę - ten rozmiar nazywa się daktylem, jeśli na drugim - amfibrach, na trzecim - anapaest.

Przykład Dactyl:

obłoki nieba, wieczni wędrowcy

Przykład amfibracha:

zatrzyma galopującego konia,

wejdzie do płonącej chaty

Przykład Anapaesta:

kocham Cię życie

co samo w sobie nie jest nowe

Aby określić liczbę stóp (stopa to grupa sylab, z których jedna jest akcentowana), czyli dowiedzieć się, czy jest to troche, czy na przykład pentametr jambiczny, należy policzyć liczba sylab akcentowanych. W przykładzie z „Eugeniusza Oniegina” widzimy, że jest to tetrametr jambiczny. Wiersz S. Marshaka o piłce to czterostopowy trochej.

Pamiętaj, że akcentowane sylaby w rytmicznym czytaniu mogą nie odpowiadać zwykłemu akcentowi w słowach! Na przykład w słowie „zanemOg” z naszego pierwszego przykładu rzeczywisty akcent to jeden (na „O”), ale w czytaniu rytmicznym słyszymy również drugi akcent na „A”.

JEŚLI TRUDNE, WSKAZÓWKA!

jambiczny, trochę, daktyl, amfibrach, anapaest

Jamb
Yamb jest energiczny, rzeczowy;
Jak wieczny demokrata
Zawsze się spieszy
I cieszę się ze wszystkich poetów.
Ale jest wielka tajemnica
W prostych wierszach:
W końcu sonet jest napisany w języku jambicznym, -
Tradycja mówi.

Chory
Pląsawica ma dwusylabowy rytm.
Nieakcentowany - na drugim.
Wesoła piosenka drogi
Nagle się czasem zastanawia
Ta kropla budzi poranek
Będzie krzyczeć jak kukułka...
Jak natura dana ludziom,
Często brzmi w pobliżu.

Daktyl
Dactyl jest zamyślony i pełen spokoju,
Machnięciem palca licząc rozmiar.
To jest jego sześciostopowa linia
Na świecie heksametr został uwielbiony przez Homera.
Jest w nim dziwna moc,
Echo pytania, śmiałość świętych,
I kochanie, kochanie po staremu,
Prawdziwy blask nieskomplikowanego piękna.

Amfibrachiusz
Amphibrach jest dobry dla rosyjskiego słuchu,
Ma szerokość i przestrzeń,
Rozpacz odwagi w śnieżnym zamiataniu,
Powolna stepowa rozmowa
Niekończące się lasy ukryte w zaroślach,
W bezkresie rzek - chmury,
Nagle czary czytania przodka
Spójrz w oczy przez wieki.

Anapest
Anapaest ma trudny charakter:
I uparty jest słuchany czasami my,
Podkreślenie niewidoczną kreską
Brzmi w harmonijnej przemianie.
Zawiera rozkaz, afirmację, nacisk...
Z echem codziennej mowy.
Czy potrafi rymować słodkie bzdury
I udekoruj nasz wieczór romantyzmem.

Pomocnik poety

Oryginalny program komputerowy twórców serwera Poetry.ru pomoże ci wybrać rym do dowolnego słowa. Program oferuje słownik rymowanek, z których korzystali autorzy naszego serwera, a także w wierszach klasyki. Nie gwarantujemy dokładnego dopasowania wszystkich rymów, ponieważ baza danych zawiera również puste wersety bez rymów.

Stopa- powtarzające się połączenie mocnych i słabych punktów w metrum poetyckim, które służy jako jednostka długości wersu.

Poezję odróżnia od prozy uporządkowany, rytmiczny dźwięk, który uzyskuje się poprzez wielokrotne powtarzanie wybranej sekwencji sylab akcentowanych i nieakcentowanych. Jeden cykl takiego powtórzenia nazywa się stopą. Zwykle w jednej linii wiersza powtarza się nie więcej niż 6 stóp. Część stopy, która jest akcentowana, nazywa się tezą, słabe, nieakcentowane sylaby w stopie są zwykle określane jako arsis. Podział ten, podobnie jak sam termin „stopa”, pochodzi ze starożytności i nadal jest używany w wersyfikacjach.

Poetycki rozmiar- jest to pewna kolejność, w jakiej sylaby akcentowane i nieakcentowane są umieszczane w stopie w wierszach. Ta kolejność określa dźwięk i rytm wersetu. Pewna przemiana sylab akcentowanych i nieakcentowanych może powtarzać się kilka razy w linii, co znajduje odzwierciedlenie również w oznaczeniu wielkości. Na przykład 3-stopowy jamb lub 4-stopowy trochee, gdzie jamb i trochee to sposoby na przemian silnych i słabych sylab, a liczba stóp wskazuje liczbę powtórzeń tej przemiany w jednym wersie.

Wersyfikacja w swoich akcentujących formach mowy zawsze odpowiadała trzem głównym grupom lub systemom wersyfikacji: sylabicznemu, sylabotonicznemu i tonikicznemu. O różnicach w tych grupach decyduje rytmiczna podstawa i proporcja, a także powtarzalność sylab rytmicznych z określonym położeniem w obrębie wersu.

METR wierszem- uporządkowana przemiana w wersecie mocnych miejsc (ikts) i słabych miejsc wypełnionych na różne sposoby. Tak więc w anapaest sylabo-toniczny mocne miejsca przypadają na co trzecią sylabę i są wypełnione wyłącznie sylabami akcentowanymi (akcent jest tutaj „stałą”), a słabe miejsca na sylabach pośrednich i są wypełnione głównie sylabami nieakcentowanymi (tutaj nieakcentowane jest "dominujący"). Metr w tym znaczeniu występuje w wersyfikacji metrycznej, sylabiczno-tonicznej, melodycznej i nieobecny w sylabicznej i tonicznej.

Sylabiczny system wersyfikacji

Z greckiego. Sylaba - sylaba.

System budowy wiersza, który opiera się na równowadze, tj. - taka sama liczba sylab w każdym wersie poetyckim. Z reguły liczba ta wynosiła jedenaście i trzynaście. W środku wersu była cezura - pauza międzywersowa. W wierszu prawie nie było poruszenia emocjonalnego, gdyż w większości utwory miały orientację religijną i moralną oraz miały charakter pouczający, pierwszorzędny przykład co - dzieło białoruskiego poety Symeona Połockiego.

Przystoi mnichowi być siwym mężczyzną w swojej celi,
Módlcie się w poście, znoście ubóstwo,
Pokusy wrogów do silnego podboju
I aby umartwiać pożądliwości prac ciała...
... Nie tylko świeccy pracują w łonie matki,
Eliko wtedy mnisi dają wodę, nasycają.
Wielkopostny wybór prowadzenia życia,
Dążę do tego, aby jeść, pić ...

Z przykładu widać, że ściśle przestrzegana jest główna zasada wiersza sylabicznego - równa liczba sylab, nawet pomimo zwykłych akcentów. W przypadku kombinacji stosuje się rym wielostresowy, to znaczy sam akcent się zmienia: ve-lit - ste-lit, sa-ma - ma-ma. Jeśli nie operuje się przesunięciem akcentu, wiersz stopniowo arytmetycznie przechodzi w pusty wiersz, a następnie w prozę.

Toniczny system wierszy

Z greckiego. Tonos - napięcie, stres.

System wersyfikacji, w którym rytm jest tworzony przez ułożenie sylab akcentowanych między sylabami nieakcentowanymi. W ramach wersyfikacji tonicznej rozróżnia się wersyfikację czysto toniczną, która uwzględnia tylko liczbę akcentów w wersie (werset akcentujący), oraz wersyfikację sylabotoniczną, która uwzględnia również położenie akcentów w wersecie. W rosyjskiej terminologii XVIII w. wersyfikacja toniczna oznaczała sylabo-toniczny, jako system odmienny od wersetu sylabicznego.

Wersyfikacja toniczna, zrodzona z błazeńskiego śmiechu i śpiewu, z zegarów i baśni ludowych, reinterpretowana przez wielkich rosyjskich poetów, nie straciła dziś na znaczeniu. A w ubiegłym wieku - rewolucyjna - czysto toniczna wersyfikacja przez długi czas służyła swymi grzmiącymi rymami politycznej koniunkturze proletariatu.

Hej!
Lord!
zakochani
świętokradztwo,
zbrodnie,
rzeźnia -
i najgorsze
piła -
moja twarz
Gdy
I
absolutnie spokojny?

W. Majakowski.

Sylabo-toniczny system wersyfikacji

Z greckiego. Syllaba - sylaba i greka. Tonos - napięcie, stres.

Zasługa przekształcenia rosyjskiego wiersza należy do V.K. Trediakowski, a zwłaszcza M.V. Łomonosow. Trediakowski już w latach 30. XVIII wieku wymyślił wiersze oparte na zasadach wersyfikacji odmiennych od systemu sylabicznego. Po przestudiowaniu struktury rosyjskiego wiersza ludowego jako pierwszy doszedł do wniosku, że zasada toniczna jest naturalna dla rosyjskiej wersyfikacji.

To, co Trediakowski zaczął, kontynuował, rozwinął i znakomicie zastosował w swojej praktyce poetyckiej Łomonosowa. Stworzony przez niego system wersyfikacji nazwano później sylabo-tonicznym, czyli sylabowo-perkusyjnym. System sylabo-toniczny opiera się na jednolitej przemianie sylab akcentowanych i nieakcentowanych. Jednocześnie uwzględniono doświadczenia systemu metrycznego. Tonika sylabiczna opiera się na zasadzie struktury rosyjskiej poezji ludowej: współmierności skorelowanych wersów pod względem liczby i układu sylab akcentowanych. Jednostki rytmiczne w wierszu sylabotonicznym, jak w każdym innym, są powiązanymi liniami poetyckimi - wersami. O ich wzajemnej współmierności decydują powtarzające się w nich kombinacje sylab akcentowanych i nieakcentowanych. Jednostkami miary dla tych powtarzających się kombinacji są stopy. Podział na stopy w rosyjskim wierszu sylabonotonicznym (stopa jest tu połączeniem sylaby akcentowanej z przylegającymi do niej sylabami nieakcentowanymi) jest w pewnym stopniu warunkowy. Specyfika języka rosyjskiego nie pozwala na ścisłe utrzymanie tego podziału, ponieważ słowa języka rosyjskiego są bardzo niejednorodne zarówno pod względem liczby sylab, jak i miejsca akcentowania. Wiele słów jest tak wielosylabowych, że mogą zawierać dwie stopy, a zatem wymagają nie jednego, ale dwóch akcentów w słowie. Z drugiej strony w wymowie żywej akcent w wyrazach funkcjonalnych, a czasem w zaimkach zanika, a akcent w wersecie jest przenoszony z jednego wyrazu na drugi (przeniesienie akcentu z danego wyrazu na drugi nazywamy proklitycznym, i do poprzedniego - enklityka).

Istota systemu sylabiczno-tonicznego polega na tym, że w wersie poetyckim sylaby akcentowane i nieakcentowane przeplatają się według określonego schematu i tworzą tzw. metrum dwusylabowe i trójsylabowe. W rozmiarach dwusylabowych wyróżnia się trochęe - z akcentem na pierwszą sylabę i jambic - z naciskiem na drugą sylabę. Ułożenie wszystkich możliwych akcentów w wersie jest możliwe tylko wtedy, gdy wers składa się z krótkich jedno-, dwu- i trzysylabowych wyrazów.

Ale już Łomonosow przyznał, że „trudno” pisać wiersze w ten sposób, ponieważ w języku jest dużo długich słów, które nie zmieszczą się w pełnym akcentowaniu wersu poetyckiego. Dlatego układ akcentów nie jest ściśle przestrzegany – nie powinny one padać na „obce” miejsca, ale można je pominąć – dźwięk rytmiczny na tym nie cierpi, wręcz przeciwnie, zwrotka brzmi bardziej różnorodnie. W tym przypadku dwie nieakcentowane sylaby mogą pojawić się z rzędu - tworzą one grupę nieakcentowanych sylab, które przez analogię do starożytnego wersetu nazywane są pyrrusowymi. Czasami słowa są ułożone w taki sposób, że dwie akcentowane sylaby (spondej) pojawiają się w rzędzie. W rosyjskich metrum dwusylabowym szczególnie często występują różne kombinacje stóp jambicznych i trocheicznych z pyrrhias.
W wielkościach trzyzgłoskowych, w zależności od umiejscowienia sylaby akcentowanej, wyróżnia się: dactyl – z akcentem na pierwszą sylabę stopy, amphibrach – z akcentem na sylabę środkową i anapest – na ostatnią, trzecią sylabę stopy .

Sekwencja takich grup sylab akcentowanych i nieakcentowanych (stop) w jednej linii tworzy metrum poetyckie. Teoretycznie liczba stóp w wersie poetyckim może być dowolna - od jednej lub więcej, w praktyce długość wersu wynosi w rozmiarach dwusylabowych (trochee, jambiczny) od 2 do 6 stóp, aw trzysylabowych (daktyl, amfibrach, anapaest) - od 2 do 4 .

Tak więc istnieje pięć głównych rozmiarów rosyjskiego wiersza klasycznego: trochaiczny, jambiczny, daktyl, amfibrach, anapaest.

WYMIARY POEZJI

Chory

Przez różne wersje nazwa tego poetyckiego metra pochodzi od greckich słów tłumaczonych jako „taniec” lub „bieg”. Rzeczywiście, dźwięk wierszy napisanych za pomocą pląsawicy jest szybki, dźwięczny. Pląsawica charakteryzuje się użyciem dwóch sylab w stopie, słabej i mocnej, tak że w wersie wiersza akcent pada zawsze na sylaby nieparzyste. W poezji rosyjskiej 4- i 6-stopowy trochej był jednak najczęściej używany od połowy XIX wieku. zostały one wyparte przez pięciometrową trochaikę, która jest używana do dziś.

Przykład schematu:

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !

Chmury topnieją na niebie
I promienny w upale,
Rzeka toczy się w iskrach
Jak stalowe lustro.

! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -

Noc spędziła złota chmura
Na piersi gigantycznego klifu;
Wyjechała wcześnie rano,
Bawiąc się wesoło nad lazurem...

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -

Ten poetycki licznik ma swoją nazwę od imienia Yamby, sługi bogini Demeter. Początkowo termin ten nazywano satyrą, wyśmiewając wszystko, co złe. Tworzono je na przemian z sylabami słabymi i mocnymi w taki sposób, że w linii satyry akcent padał na każdą z sylab parzystych. Ten metrum poetyckie jest nadal używane w poezji, najczęściej stopy zawierające dwie sylaby, z których druga jest akcentowana, powtarzane są 5 lub 6 razy w każdym wersie.
Przykład schematu:

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !

Znowu stoję nad Newą,
I znowu, jak za dawnych czasów,
Wyglądam jak żywy,
Na tych drzemiących wodach

- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -

Oto zalesione wzgórze, nad którym często
Siedziałem bez ruchu - i patrzyłem
Nad jezioro, wspominając ze smutkiem
Inne brzegi, inne fale...

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -

Daktyl

Dactyl to sposób na przemian mocnych i słabych sylab w stopie zawierającej tylko trzy sylaby, tak aby pierwsza z nich była zawsze akcentowana. Ten poetycki metr przyszedł do nas ze starożytnej poezji, w której w stopie były również rozmieszczone mocne i słabe sylaby, ale wyróżniały się one nie akcentem, ale przeciągnięciem. w XVIII wieku Rosyjscy poeci woleli używać 2-stopowego daktylu, ale później został on wyparty przez 3- i 4-stopowy daktyl. Liczniki te są nadal używane w poezji rosyjskiej.

Przykład schematu:

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !

Jak dobry jesteś, o nocne morze, -
Tu promiennie, tam szaro-ciemno...
W świetle księżyca, jak żywy,
Chodzi, oddycha i świeci.

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
wczesnoletnia rosa
Wyjdziemy na spacer w teren.
Zaplatajmy warkocze
Pokrój soczyste zioła!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !

Amfibrachiusz

Zasada organizowania mocnych i słabych sylab w tym metrum ujawnia się już w jego nazwie. Słowo „amfibrachy” (gr. amphibrachys) tłumaczy się jako „krótkie po obu stronach”. Podczas korzystania z tego miernika w stopie powstają trzy sylaby, a akcent jest położony na tę, która znajduje się w środku tej grupy. Najczęstszym jest 4- i 3-stopowy amfibrach, choć nie można powiedzieć, że ten poetycki metrum jest często używany w poezji rosyjskiej.
Przykład schematu:

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -

Na piaszczystych stepach ziemi arabskiej
Trzy dumne palmy rosły wysoko

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !

W rosyjskich wioskach są kobiety
Ze spokojną powagą twarzy,
Z piękną siłą w ruchach,
Chód, oczami królowych.

- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !

Anapest

Anapaest jest tłumaczony z grecki jako „odbite wstecz” lub „odwrócone” przez niektóre źródła. Ten poetycki metrum jest przeciwieństwem daktylu. Termin wiersza napisanego w anapaest składa się z 3-przystanków złożonych, w których akcent kładzie się na ostatnią sylabę. Dość często, pisząc wiersz przy użyciu anapaestu, kładzie się dodatkowy akcent na pierwszą sylabę wersu, co sprawia, że ​​brzmi on bardziej plastycznie. W poezji rosyjskiej najczęściej występujący 3- i 4-stopowy anapaest.

Przykład schematu:

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

Brzmiało nad czystą rzeką,
Zadzwonił na wyblakłej łące,
Przetoczyło się nad niemym gajem,
Zapalił się po drugiej stronie.

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

Zimna noc wygląda nudno
Pod dywanikiem mojego wozu,
Pole skrzypi pod płozami,
Pod łukiem bije dzwon,
A woźnica prowadzi konie.

- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !

WIERSZYK

Rym to kolejne użycie sylab, które brzmią podobnie na końcu wersów wiersza. W swej istocie rym jest mocny środki wyrazu, za pomocą którego kładzie się nacisk na rytmiczny wzór wersetu. Termin ten ma greckie pochodzenie. w poezji różne narody na stosowanie rymu nakładano różne wymagania, np. we Francji rymowane zakończenia wersów musiały mieć nie tylko podobne brzmienie, ale także podobną pisownię. W poezji rosyjskiej użycie rymu charakteryzuje się użyciem słów, które mają spółgłoskowe akcentowane sylaby. Często osiąga się to poprzez użycie tych samych części mowy (rzeczownik, przymiotnik, czasownik itp.) Na końcu rymowanych wierszy w tej samej formie gramatycznej.

Rym męski
Rym męski to użycie słów na końcu wersu wiersza, którego akcent pada na ostatnie sylaby o podobnym brzmieniu.

Przykład:
Zmęczony brodą.
Jestem nią tam iz powrotem -
Nie zdzierżę tego wszystkiego
Ani wieczorem, ani rano.

Rym kobiecy
Rym żeński - użycie sylab lub słów na końcu wersu poetyckiego w taki sposób, aby brzmiały podobnie, a ostatni akcent w wersie padał na jego przedostatnią sylabę.

Rym daktyliczny
Stosując rym daktyliczny, na końcu wersów wiersza pozostawia się dwie sylaby wolne od akcentu. Brzmienie wiersza w tym przypadku okazuje się raczej miękkie, melodyjne, jednak w rosyjskiej poezji klasycznej ta metoda rymowania nie jest stosowana zbyt często.

Przykład:
To było wieczorem.
Nie było co robić.

Rym hiperdaktylowy
Rym hiperdaktyliczny charakteryzuje się akcentem stawianym dopiero na czwartej sylabie od końca wersu. Użycie takiego rymu jest dość trudne, a najczęściej spotykano go w folklorze ustnym, gdzie wymagania co do wielkości i rytmu wersu były raczej łagodne. W wyniku zastosowania rymu hiperdaktylicznego wiersz brzmi żarliwie, rześko, często ma charakterystyczny „poszarpany” rytm.

Przykład:
Wiatr drapie po głowie
Jak kołek faluje.

Dokładne i niedokładne rymy

Rymy wyróżnia nie tylko sylaba z akcentowanego końca wersu, ale także stopień współbrzmienia między zakończeniami wersów. Najczęściej wyróżnia się rym dokładny i niedokładny. W przypadku rymu dokładnego nie tylko dźwięki akcentowane na końcu wersów, ale także sylaby znajdujące się za nimi okazują się spółgłoskowe. Rym niedokładny charakteryzuje się różnicami w brzmieniu spółgłosek w bezstresowych sylabach znajdujących się na końcu wersów.
Ponadto niektóre klasyfikacje wspominają o bogatych i homonimicznych rymach. Bogaty rym to użycie sylab spółgłoskowych na końcu wersów wiersza, nie tylko po ostatnich dźwiękach szoku, ale także przed nimi. Stosowanie rymu homonimicznego sprowadza się w rzeczywistości do umieszczania na końcu wersów homonimów (wyrazów różniących się znaczeniem, ale brzmiących tak samo).

O powodzeniu rymu decyduje więc nie tylko użycie samogłosek o tym samym brzmieniu, ale także właściwy dobór spółgłosek, które dając podobne dźwięki, jeszcze bardziej upodobnią zakończenia wersów. Im więcej podobnych dźwięków, ułożonych w określonej kolejności, zostanie użytych w zakończeniach wersów, tym dokładniejszy będzie sam rym na końcu.

Systemy rymujące

System rymowania jest rozumiany jako kolejność, w jakiej znajdują się w wierszu wersety, których zakończenia mają podobne brzmienie. Użycie tylko jednej takiej sekwencji w wierszu nie jest bezwzględnie wymagane. Stosując różne warianty rymów, autorka może uzyskać oryginalne, niestandardowe brzmienie całego wiersza.

Najpowszechniejszy jest układ rymów sąsiednich, kiedy sparowane wersy układa się sekwencyjnie, jeden po drugim, to znaczy autor najpierw „zamyka” jeden rym, a dopiero potem przechodzi do następnego. Wiersze pisane sąsiadującymi ze sobą rymami odznaczają się szybkim tempem i dużą dynamiką.
Wielu autorów decyduje się na rymowanie krzyżowe. W tym przypadku linie spółgłoskowe znajdują się „przez jeden”, to znaczy wprowadzane są dwa rymy jednocześnie. Rymowanie krzyżowe nie jest uważane za skomplikowany sposób organizowania sparowanych wersów w wierszu, ponadto za jego pomocą autorom łatwiej jest przekazać pożądany nastrój emocjonalny, łatwiej jest wybrać wzór rytmiczny.

Uwielbiam burzę na początku maja,
Kiedy pierwszy wiosenny grzmot
Jakby bawiąc się i bawiąc,
Huczy na niebieskim niebie.

Schemat rymowania pasiastego, obwiedniowego lub pierścieniowego jest dość dobrze znany, ale jest używany znacznie rzadziej niż sąsiedni i krzyżowy. Pary rymowanych linii w tym przypadku są ułożone w taki sposób, że pierwsza z nich niejako „łamie się”, jedna z jej linii otwiera się, a druga zamyka czterowiersz. Druga para jest umieszczona między nimi i pozostaje niepodzielna. Ten system rymowania jest dość złożony, ale jego zastosowanie nadaje wersetowi szczególną ekspresję.

Spojrzałem, stojąc nad Newą,
Jak olbrzym Izaak
W mroźnej mgle
Złota kopuła lśniła.

Więcej złożone schematy rymy są zwykle oznaczane termin ogólny„tkany rym”. Ta definicja obejmuje wersety, w których w zespołach podstawowych stosuje się pary rymowane nie dwa, ale trzy razy lub w których stosuje się nie dwa, ale trzy lub więcej rymów. Tkane rymy są dość trudne w użyciu, ale pozwalają tworzyć wiersze, które brzmią niecodziennie. Zanim jednak zaczniesz eksperymentować z takimi systemami rymowania, warto opanować więcej proste sposoby naprzemienne wersy z końcówkami spółgłoskowymi.

Daleko od słońca i natury
Daleko od światła i sztuki
Daleko od życia i miłości
Twoje młodsze lata będą migać,
Uczucia, które są żywe, umrą,
Twoje marzenia się rozpadną.

strofy

Słowo „strofa” jest dosłownie tłumaczone z języka greckiego jako „rewolucja” lub „wirowanie”. W zasadzie tłumaczenie dość trafnie oddaje istotę tego terminu, ponieważ strofa to nic innego jak połączenie wersów wiersza, w którym dopełniają się cykle rymów, metrum i rytmu. Z punktu widzenia składni najczęściej zwrotka jest kompletną jednostką lub grupą jednostek (zdań). Wersety w zwrotce są połączone nie tylko znaczeniem, ale także strukturą, która powtarza się w całym wersecie.

Najczęstszymi typami zwrotek w dawnej poezji klasycznej były: czterowiersze, oktawy, terty.

Czterowiersz (czterowiersz) jest najczęstszym rodzajem strofy, znanym wszystkim od wczesnego dzieciństwa. Popularny ze względu na obfitość systemów rymowania.

Oktawa to ośmiowersowa zwrotka, w której pierwsza zwrotka rymuje się z trzecią i piątą, druga z czwartą i szóstą, a siódma z ósmą.

Wzór oktawy: abababww
W wieku sześciu lat był bardzo uroczym dzieckiem
I nawet, dziecinnie, był niegrzeczny;
W wieku dwunastu lat wyglądał na przygnębionego
I chociaż był dobry, był jakoś słaby.
- powiedziała dumnie Inessa
Że metoda w nim zmieniła naturę:
Młody filozof mimo upływu lat
Był cichy i skromny, jakby z natury.

Wyznaję panu, jak dotąd jestem skłonny
Nie ufaj teoriom Inessy.
Przyjaźniliśmy się z jej mężem;
Znam bardzo złożone ekscesy
Rodzi nieudaną rodzinę,
Kiedy ojciec jest charakterem rozpustnika,
A matka jest hipokrytką. Nie bez powodu
Syn zmienia się w ojca ze skłonnościami!

Tertsy (tertsy) - trzywierszowe strofy z bardzo oryginalny sposób rymy. W nich pierwszy wers pierwszej strofy rymuje się z trzecią, drugi wers pierwszej strofy - z pierwszą i trzecią strofy drugiej, drugi wers drugiej strofy - z pierwszą i trzecią strofy trzeciej itp. Tercina kończyła się dodatkową zwrotką, która rymowała się z drugą zwrotką ostatniego trzywiersza.

Schemat tercji:
aba
bvb
vgv
ydg
Dziadek
itp.
Czarny magik

Kiedy otacza ciemność
Jesteś jak niewolnik losu
Narysuj równy okrąg krwią

Odrzuć swoje żałosne wątpliwości.
Wejdziesz w nią, zapominając o strachu.
Zostaniesz porwany przez prądy ciemności.

Wyrzuć ciało - śmiertelny pył.
Jesteś z tymi, którzy weszli w ciemność!
Światła w jego oczach zgasły.

Gdzie jest twój duch, jeśli nie w piekle?

(Ganger Scowger Alkariot)

KLASYCZNA TECHNIKA WYSYŁKI

Technika klasyczna nawiązuje do podstawowych, czyli stanowi „szkielet” wiersza. Istnieje wiele wymagań dotyczących wymiarowości i rytmu wiersza przy użyciu techniki klasycznej w odpowiednich podręcznikach. Jednak wszystkie sprowadzają się do trzech prostych zasad.

Po pierwsze, w jednej zwrotce wszystkie wersy muszą mieć odpowiedniki metryczne. Oznacza to, że wers napisany z pewną naprzemiennością sylab akcentowanych i nieakcentowanych musi koniecznie odpowiadać innej linii, która ma ten sam wzór rytmiczny w obrębie tej samej zwrotki. Takie wiersze można łączyć w pary lub trójki, w zasadzie ich liczba w zwrotce może być dowolna, jedno jest ważne - nie można pozostawić pojedynczych wierszy w wierszu.

Jeśli nie można dokładnie trafić w metrum, a taka sytuacja często się zdarza, jej naruszenie można zrekompensować, stosując tę ​​samą liczbę akcentów lub sylab w połączonych ze sobą wersach. Jeżeli natomiast w jakiejś części wiersza nie da się zachować metrum, można to zamaskować poprzez wzmożone stosowanie technik zdobniczych. W przeciwnym razie wiersz będzie trudny do zrozumienia, a jego znaczenie będzie prawie niemożliwe do zrozumienia.

Czasami, stosując technikę klasyczną, pewne odstępstwa od zasad są nawet mile widziane. Tak więc metr złamany w ostatniej linijce wiersza doda mu większej wyrazistości, pomoże przyciągnąć uwagę czytelnika. Pracując z techniką klasyczną autor powinien pamiętać, że poezja daleka jest od ścisłej „nauki”, a celowe odstępstwo od jej reguł może stać się jednym z najmocniejszych atutów danego wiersza. Ważne jest tylko, aby nie dać się ponieść takim odosobnieniom.

Praca z rymami

Większość wierszy jest pisana przy użyciu rymów. Dopuszcza się ich odmowę, jednak w tym przypadku autor musi pracować z sylabami i literami, w przeciwnym razie utworu poetyckiego nie można przypisać poezji.

Użycie rymów wymaga specjalnych umiejętności. Nie należy go sprowadzać do prostego wyboru wyrazów zakończonych spółgłoskami, przynajmniej cała poprzednia linijka powinna przygotować czytelnika na pojawienie się konkretnego rymu. Jednocześnie współbrzmienie musi być stabilne i musi być osiągnięte w oryginalny sposób.

Rym, który łatwo przewidzieć, nie robi na czytelniku wrażenia, cierpi na tym cały wers. Autor może zastosować rymowanki proste lub pospolite, jednak w tym przypadku należy opracować fonetykę wiersza, nadając im dodatkowy odcień.

Jednymi z najsilniejszych współbrzmień są rymowanki utworzone w zakończeniach różne części przemówienie. Jednak znalezienie stabilnego współbrzmienia w tym przypadku może być trudne. Jeśli to się nie powiedzie, słabą konsonans na końcu wersu można wzmocnić odpowiednim fonemem znajdującym się na początku następnego wersu. Podobne techniki są również stosowane, jeśli słowo rymowane zawiera dźwięk, który narusza wzór fonetyczny wersetu. W takim przypadku fonem jest używany w poprzednim lub kolejnym słowie, co może złagodzić ten efekt.

Wybór stabilnych, a zarazem niebanalnych współbrzmień jest zadaniem bardzo pracochłonnym. Skompilowanie instrukcji do jego wykonania jest prawie niemożliwe, a prawdziwa umiejętność komponowania rymów przychodzi do autora dopiero z doświadczeniem.

Praca z literami i sylabami

Praca z literami i sylabami jest techniką dekoracyjną, a to, jak poprawnie jest zastosowana, decyduje nie tylko o brzmieniu wiersza, ale nadaje mu ton, określa jego nastrój. Wykonanie tej pracy można porównać do uporządkowania w warstwie fonicznej wiersza, jest ona obowiązkowa nawet wtedy, gdy autor odmawia rymowania. W przeciwnym razie powstałego tekstu nie można przypisać poezji.

Chociaż technika ta obejmuje wybieranie zarówno liter, jak i sylab, praca z sylabami jest zwykle niepotrzebna, jeśli praca z literami jest wykonana poprawnie. Można go podzielić na dwie części - praca z samogłoskami i praca ze spółgłoskami. W aspekcie tej techniki samogłoski tworzą główny układ wersu, w zależności od akcentu lub nieakcentu określają jego rytm, w tym czasie spółgłoski odpowiadają za wyrazistość i jasność.

Jednak podczas pracy z literami należy pamiętać, że nawet jedna niewłaściwie dobrana spółgłoska lub samogłoska może zburzyć harmonię wersu, zburzyć wszystko, co mozolnie zbudował autor. Samogłoski akcentowane swoim brzmieniem wyznaczają główny nastrój wersu, samogłoski nieakcentowane je wyzwalają, podkreślając wytworzone wrażenie. Jednak werset może opierać się na kilku dźwiękach samogłosek jednocześnie, najważniejsze jest, aby nie popełnić błędu podczas ich łączenia. To samo można powiedzieć o spółgłoskach. Prawidłowo umieszczone w wersecie spółgłoski są w stanie uwypuklić brzmienie samogłosek. Spółgłoski nadają wersetowi dodatkowe odcienie, zwielokrotniając wpływ samogłosek.

Emocjonalna konotacja, jaką użycie tej lub innej spółgłoski nada wersetowi, jest łatwa do określenia. Aby to zrobić, musisz wybrać kilka słów zaczynających się na literę oznaczającą dany dźwięk. Najprawdopodobniej będą miały jakąś cechę wspólną, której podkreślenie nietrudno będzie określić, jaki wpływ będzie miała spółgłoska na wers.

Cele Lekcji:

• kształtowanie wiedzy o metrum poetyckim, o roli metrum dwu- i trzyzgłoskowego w tekście poetyckim;
• rozwój umiejętności słyszenia rytmu i wyobrażania sobie poetyckich obrazów;
• pielęgnowanie miłości do języka ojczystego, poczucia dumy z jego bogactwa i różnorodności.

PODCZAS ZAJĘĆ

I. OMGMOMENT.

II. WYJAŚNIENIE NOWEGO MATERIAŁU.

1. Słowo nauczyciela.

Metr pomaga poecie stworzyć rytmiczne dzieło poetyckie.

Poezja rosyjska z reguły (ale nie wyłącznie!) jawi się nam w formie wersyfikacji sylabiczno-tonicznej, opartej na uporządkowanym układzie sylab akcentowanych i nieakcentowanych w wierszu: sylaby akcentowane znajdują się (wyłącznie lub głównie) w mocnych miejscach , nieakcentowane sylaby w słabych miejscach.

Minimalną jednostką strukturalną wersetu jest stopa. Stopa to sekwencja jednej lub więcej sylab nieakcentowanych (słabych) i jednej sylab akcentowanych (silnych), naprzemiennie w określonej kolejności.

Stopa jest dwusylabowa, gdy dwie sylaby są stale powtarzane - akcentowana i nieakcentowana lub odwrotnie; i trzysylabowe, gdy powtarza się jedna sylaba akcentowana i dwie nieakcentowane.

(Sylabę akcentowaną oznaczymy tak: _/, a sylabę nieakcentowaną tak: _, wtedy dwusylabowe stopy można przedstawić następująco: trochee _/ _, jambiczny _ _/; a trzysylabowe tak:

daktyl _/ _ _ , amfibrach _ _/ _, anapaest _ _ _/)

Nie mógł jambować od pląsawicy,
Bez względu na to, jak walczyliśmy, aby wyróżnić: -

Czy naprawdę tak trudno odróżnić jambic od pląsawicy?

Oczywiście nie. Po prostu ani Eugene, ani jego nauczyciele nie znali jednego małego schematu formuł, tylko jednego prostego słowa. Z łatwością go zapamiętasz i będziesz w stanie odróżnić nie tylko jambic od trocheika, ale nawet amfibrach od daktylu czy anapaestu.

Otóż ​​to! Więc zapamiętaj jedno słowo HYADAMAN

Tak, to trudne słowo!

„I co zrobić z tym słowem?” - ty pytasz.

I zbudujmy z tego słowa piramidę.

Po prostu zaczniemy go budować nieco nietypowo, nie od fundamentu, ale od dachu.

XY
Daman

2. Wyznaczanie rozmiarów poetyckich

A. PODWÓJNE WYMIARY

Zapamiętajmy

Wietrze, wietrze, jesteś potężny
TY gonisz stada chmur

o o o o! Wygląda na to, że teraz będzie padać. Muszę zrobić dach X - CHOREI)

CHOREI- (gr. choreios, dosł. taniec), trochey (gr. trochaios, dosł. bieg), metrum poetyckie z mocnymi (szokowymi) miejscami na nieparzystych sylabach wersetu.

Aby ułatwić zapamiętanie rytmu pląsawicy, sugerujemy zastąpienie w linii rytmicznej dowolnego wyrazu dwusylabowego z akcentem na pierwszą sylabę, np. woda(W końcu chmury niosą deszcz i wodę). Chłopaki ze szkolnego klubu poetyckiego „Zielona Lampa” i ja wymyśliliśmy małe wierszyki, które pomagają przywrócić i zapamiętać rytmy poetyckich metrów. Oto, co wiemy o pląsawicy:

Pląsawica _/_ (WODA)

chór śpiewa:
Jedno trafienie, dwa chybienia, -
Trzecia, piąta sylaba - akcentowana,
Każda para jest nie do pobicia.
Aby usłyszeć rytm pląsawicy,
Szybko powtórz w myślach:
„Woda - woda - wlej wodę”, -
Okazuje się, że trochę.

Wszystkie kołysanki są napisane w trochęe, a nawiasem mówiąc, za Lermontowem, wszystkie wiersze, w których jest nocny krajobraz .

Tutaj mamy pierwszą literę (X, co oznacza trochęe) - pierwszą cegłę.

Przypomnijmy sobie jeszcze raz „Eugeniusza Oniegina”.

Wciąż drzemiesz, kochana przyjaciółko:
(AS Puszkin)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

YaMB - (grecki iambos), metr poetycki z mocnymi miejscami na parzystych sylabach wersetu („Mój wujek najuczciwszych zasad ...”. Najczęstszy z metrów rosyjskiego wiersza sylabiczno-tonicznego; główne rozmiary to 4 -stopowy (liryczny, epicki), 6-stopowy (wiersze i dramaty XVIII w.), 5-stopowy (liryki i dramaty XIX-XX w.), dowolny wielonożny (bajka XVIII-XIX w., komedia z XIX wieku).

Aby ułatwić zapamiętanie rytmu pląsawicy, sugerujemy zastąpienie w linii rytmicznej dowolnego słowa dwusylabowego z akcentem na drugą sylabę, np. woda.

Miłośnicy poezji ze szkolnego koła „Zielona Lampa” wymyślili taki wierszyk-podpowiedź, który pomaga lepiej zapamiętać cechy jambiczne.

Yamb _ _/ (woda)

Poeci w Rosji z jambami
Wolą pisać.
W stopie jest jeden znak:
Tam, gdzie jest sylaba parzysta - jest „trafienie”.
Pomoże nam zidentyfikować jambic
Powtórz: „Woda - WODA WODA,
WODA - WODA - WODA - WODA", -
Brzmi tak jambiczny rytm zawsze.

Yamb to energiczny, często uroczysty dźwięk wersetu .

Tutaj mamy drugą literę (I, co znaczy jambiczny)- druga cegła.

B. POTRÓJNE WYMIARY

Więc dach jest, teraz czas zbudować ściany z zimna. Ściany w naszym domu-piramidzie zbudujemy z większych, trzysylabowych stóp.

Metrum trzysylabowe ma bardziej elastyczną intonację, zbliżoną do mowy potocznej (zapewne dlatego Lermontow je pokochał i wolał Niekrasowa).

1. DAKTYL

Obłoki nieba, wieczni wędrowcy!
Lazur stepowy, łańcuszek z pereł
Spieszcie się, jak ja, wygnańcy:
(M.Yu. Lermontow)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Pierwsza cegła u podstawy naszej piramidy ( D - daktyl)

DAKTYL - (gr. daktylos, dosł. palec), metrum poetyckie, utworzone przez 3 złożone stopy z mocnym miejscem na 1. sylabie stopy („Wykopałem głęboką dziurę łopatą”, I.S. Nikitin). Najpopularniejsze rozmiary rosyjskiego daktyla sylabowo-tonicznego. Dactyl 2-stopowy (w XVIII w.), 4- i 3-stopowy (w XIX-XX w.).

Aby ułatwić zapamiętanie rytmu daktyla, proponujemy zastąpienie w linii rytmicznej dowolnego trzysylabowego wyrazu z akcentem na drugą sylabę, np. złoto.
Ale jaką poetycką definicję dactyl wymyślili nasi miłośnicy poezji i napisali ją za pomocą dactyl:

Dactyl _/ _ _ (złoty)

Dactyl - jest pierwszym rozmiarem trzysylabowym,
Możesz policzyć uderzenia palcem.
Pierwszy, czwarty, siódmy i dziesiąty
Akcentowane sylaby w uskrzydlonej linii.

Klucz do rzutowania słów daktylowych
Jak klucz, Tartila jest złota.
„Złoto to złoto” – powtarzasz
A wśród wersetów zawsze rozpoznasz daktyl.

2) AMFIBRACHIA

Kolejna cegiełka w naszej piramidzie to amfibra (popr):

Na dzikiej północy jest samotnie
NA GOŁEJ GÓRNEJ SOSNIE
I drzemie, kołysze się i leje śnieg
Jest ubrana jak riza.
(M.Yu. Lermontow)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMFIBRACHY - (gr. amphibrachys, litery krótkie z obu stron), metrum poetyckie, utworzone przez 3-zgłoski złożone z silnym miejscem na 2. sylabie („Nie wiatr szale nad lasem”). Najczęściej używane rozmiary rosyjskiego amfibracha sylabiczno-tonicznego to 4 stopy (z początku XIX wieku) i 3 stopy (od połowy XIX wieku).

Aby poznać ten rozmiar, komponujemy rytm wersu poetyckiego z trzysylabowego słowa z akcentem na środkową sylabę. Niech będzie też metalowy, ale już nie szlachetny - żelazo. Członkowie naszego koła poetyckiego tak opisali amfibrachy:

Amfibrach _ _/ _ (żelazo)

Drugim z trzysylabowych rozmiarów jest amfibrach.
Tutaj w każdej stopie nacisk jest w centrum.
Akcentowane sylaby w pierścieniu nieakcentowanym
Schronienie przed upałem, deszczem i wiatrem.
Sekret amfibracha tkwi w słowie „żelazo”,
Jest dla nas nie mniej użyteczny niż złoto.
„Żelazo - żelazo” - powtórz z rzędu,
I możesz łatwo rozpoznać amfibrachy.

3. ANAPEST

I wreszcie ostatnia ściana, ostatnia cegła. Ten Anapaest (An).

W melodiach jest twoje najskrytsze
Fatalne wieści o śmierci.
Istnieje przekleństwo przymierzy świętości,
Dochodzi do profanacji szczęścia.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (od greckiego anapaistos odwrócony do dactyl, dosłownie odbity), metr poetycki utworzony przez 3-stopy złożone (patrz stopa), z mocnym miejscem na 3. sylabie; na początkowej sylabie wersu często występuje akcent superschematu („Tam, w wyjącym zimnie nocy”, AA Blok). Najczęściej używane rozmiary rosyjskiego anapaestu sylabiczno-tonicznego to 4 i 3 stopy (od połowy XIX wieku).

Ten rozmiar pomoże nam zapamiętać to słowo srebro.

Anapaest _ _ _/ (srebrny)

A anapaest to ostatnia trzysylabowa wielkość,
I tutaj co trzecia sylaba jest akcentowana w stopie,
Jest jak lustro, jest daktylem wręcz przeciwnie,
Zwykle śpiewa długie piosenki.
Rytm anapaestu pomaga nam się uczyć
Dzwonki delikatnie dzwonią srebrem.
"Srebro - srebro" - trzeba powtórzyć,
Usłyszeć anapaest za tym srebrem.

B. WNIOSEK. DOM PIRAMIDA

XY
Daman

Zobaczmy teraz, dlaczego zbudowaliśmy tę całą piramidę.

Mamy „dwa piętra”. Góra to dwie sylaby, z których jedna jest akcentowana. Dolna to trzy sylaby, gdzie akcent pada również na jedną. W krytyce literackiej te „podłogi” nazywane są stopami.

X jest pierwsze w stopie dwóch sylab. Tak więc, jeśli z dwóch sylab akcent pada na pierwszą, to jest to właśnie trochęe:

Chmura zakrywa niebo ciemnością..

Jestem drugi. Akcent pada na drugą sylabę, dlatego jest jambiczny:

Mróz i słońce, cudowny dzień!

D oznacza, że ​​w stopie trzech sylab akcent pada na pierwszą sylabę, a miara ta nazywana jest daktylem:

Niebiańskie obłoki, wieczni wędrowcy...

Am stoi na drugim miejscu, dlatego stopa z akcentem na drugiej sylabie nazywa się amphibrach:

Na dzikiej północy jest samotnie

An jest ostatnim z tej serii. Tak więc, jeśli nacisk kładzie się na to, jest to anapaest.

Są w melodiach twojego najskrytszego ...

Więc, chłopaki, teraz wiecie, czym jest rozmiar poetycki i jak go określić. Widzieliście, jak ważny jest rozmiar wiersza w tworzeniu jego nastroju. Teraz możecie poczuć się jak prawdziwi poeci! Teraz możesz konkurować z Eugeniuszem Onieginem, który, jak pamiętacie, próbował komponować poezję, ale szybko zrezygnował z tego zajęcia. Może nie udało mu się właśnie dlatego, że „nie potrafił odróżnić jambika od pląsawicy, bez względu na to, jak bardzo walczyliśmy, aby odróżnić”?

III. USTALENIE

TEST przy użyciu kart perforowanych. Karty perforowane na 8 pytań z 4 możliwymi odpowiedziami.

Zadanie: postaw krzyżyk w kratce odpowiadającej opcji odpowiedzi:

a - trochę; b - jambiczny; c - daktyl; d - amfibrachy; jeśli odpowiedź brzmi „anapaest” – wszystkie pola w wierszu pozostają puste.

Chmury pędzą, chmury wiją się;
Niewidzialny księżyc
Oświetla latający śnieg;
Niebo jest zachmurzone, noc jest pochmurna. (trocheiczny)

Ostatnia chmura rozproszonej burzy!
Samotnie pędzisz przez czysty lazur,
Tylko ty rzucasz smutny cień,
Tylko ty smucisz radosny dzień. (Amfibrachiusz)

Obejmuje złoty liść
Mokra ziemia w lesie...
Odważnie depczę nogą
Piękno wiosennego lasu...
Policzki płoną z zimna
Lubię biegać po lesie,
Słychać trzask gałęzi
Grab liście stopami! (Daktyl)

Przyjacielu moich ciężkich dni,
Mój zgrzybiały gołąb
Samotnie w dziczy sosnowych lasów
Bardzo, bardzo długo na mnie czekałeś. (yamb)

Stoi samotnie na dzikiej północy
Na gołym wierzchołku sosny,
I drzemki, kołysanie i sypki śnieg
Ubrana jest jak szlafrok. (Amfibrachiusz)

Ty, święte słońce, płoń!
Jak ta lampa blednie
Przed jasnym świtem,
Tak więc fałszywa mądrość migocze i tli się
Przed słońcem nieśmiertelnego umysłu.
Niech żyje słońce, niech żyje ciemność! (Amfibrachiusz)

Samotny żagiel staje się biały
W błękitnej morskiej mgle!
Czego szuka w dalekim kraju?
Co rzucił w swoją ojczyznę? (yamb)

Na błękitnych falach oceanu
Tylko gwiazdy będą świecić na niebie
Samotny statek pędzi
Pędząc na wszystkich żaglach. (Amfibrachiusz)

(Komentowanie odpowiedzi.)

LITERATURA I INNE ŹRÓDŁA

1. Turyanskaya B.I., Kholodkova LA, Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Literatura w 6 klasie. Lekcja za lekcją. - M.: " rosyjskie słowo", 2002, s.81.
2. screen.ru/szkoła/rozmiar/