گیلیاروفسکی پادشاه گزارشگری است. چکیده: «پادشاه گزارشگری» واقعی کیست؟ "سه هزار پیرزن تراشیده"

ویازمسکی الکساندر آلکسیویچ، شاهزاده (1727-1793)، مشاور واقعی مخفی * * *در یک خانواده شاهزاده نجیب به دنیا آمد. او تحصیلات خود را در سپاه کادت زمین گذراند و در آنجا همراه با سایر رشته ها به طور کامل حقوق خواند. او در سال 1747 از سپاه فارغ التحصیل شد. در طول جنگ با

دولگوروکوف الکسی الکسیویچ، شاهزاده (1767-1834)، مشاور واقعی پنهانی * * *به یک خانواده شاهزاده قدیمی تعلق داشت. تحصیلات خانگی خوبی دریافت کرد. در سن 9 سالگی، او در توپخانه ثبت نام کرد، سپس به هنگ گارد زندگی ایزمایلوفسکی منتقل شد. با

خوستوف الکساندر آلکسیویچ (1857-1922)، مشاور واقعی واقعی * * *در خانواده یک نجیب زاده ارثی استان اوریول متولد شد. تحصیل کرده در یک معتبر موسسه تحصیلی- لیسه امپراتوری الکساندر (تسارسکویه سلو سابق). در سال 1878 شروع به خدمت کرد

دمیانوف الکساندر آلکسیویچ (1865-1925)، شخصیت قضایی در خانواده یک مالک بزرگ منطقه بژتسکی در استان Tver متولد شد. او تحصیلات حقوقی خود را در دانشگاه سن پترزبورگ گذراند. او در این شورا سمت های مختلفی از دبیری تا ریاست آن را برعهده داشت. در سال 1899م

آکولوف ایوان آلکسیویچ (1888-1937)، مشهور شوروی دولتمرد* * *در سن پترزبورگ در خانواده ای فقیر به دنیا آمد. تحصیلات خود را در دبستان و سپس در مدرسه بازرگانی گذراند و از آنجا فارغ التحصیل شد. او هرگز فرصتی برای مطالعه مجدد نداشت. از 16 سالگی شروع به کار کرد. در سال 1907 او پیوست

3. ولادیمیر مونوماخ در سال 1113، پس از مرگ سویاتوپولک، مردم کیف، طی یک شورش بزرگ، شاهزاده پریاسلاول ولادیمیر مونوماخ (1113-1125) را دعوت کردند تا سفره دوک بزرگ را اشغال کند، که «همه مردم از او خوشحال شدند. ... و با صلح و شادی به سلطنت نشستند» و «عصیان فروکش کرد». بعلاوه

1. معرفی............................................... ................................................ ......………..3-5

2. "پادشاه گزارش" واقعی کیست؟ ..........................6-9

3. روش‌های بررسی گیلیاروفسکی………………………………………………………………………………………………………………………………………

3.1 . روش شناختی.......................................................................................... 14

3.1.1 کیفیت های طبیعی و ارتقای حرفه ای……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..15

3.1.2. کارایی …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

3.1.3. دقت، دقت………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….. 15

3.2. روش خلاقیت………………………………………………………………………………………………………………………………………

3.2.1 مختصر ................................................ ...... ...................... 16-17

3.2.2. جزئیات مهمترین چیز برای یک خبرنگار است.……………………………………………………… 17

3.2.3 واقعیت…………………………………………………………………………………………………………………………………

3.2.4. انسانیت……………………………………………………………………… 18-19

4. نتیجه گیری…………………………………………………………………………………. ..20-21

فهرست مراجع……………………………………………………………………………..22

معرفی

ولادیمیر آلکسیویچ گیلیاروفسکی در درجه اول به عنوان یک گزارشگر مشهور شد ، اگرچه او در ژانرهای مختلف روزنامه بازی کرد و در این زمینه روزنامه نگاری همه کاره بود. علاوه بر این به شعر و نثر داستانی نیز پرداخت. سؤال در مورد گیلیاروفسکی - روزنامه نگار و گزارشگر - ناگزیر به سؤالی در مورد مهارت های حرفه ای، در مورد سازنده ترین روش های کار، در مورد مهارت یک روزنامه نگار به طور کلی تبدیل می شود. زمانی او را «پادشاه گزارشگری» نامیدند و همچنان به‌شمار می‌آیند.

مفهوم "گزارش" در نیمه اول قرن نوزدهم به وجود آمد. و از کلمه لاتین "reportare" به معنای "انتقال"، "گزارش دادن" آمده است. در ابتدا، ژانر گزارش توسط نشریاتی ارائه می شد که خواننده را از پیشرفت جلسات دادگاه، بحث های پارلمانی، جلسات مختلف و غیره مطلع می کرد. بعدها، این نوع "گزارش" شروع به نام "گزارش" کرد. و "گزارش ها" شروع به انتشاراتی از نوع کمی متفاوت نامیدند، یعنی آنهایی که در محتوا و شکل آنها شبیه به مقالات روسی مدرن است. اصالت نشریات مربوط به ژانر رپورتاژ اول از همه در نتیجه کاربرد "گسترده" روش مشاهده و ثبت پیشرفت و نتایج آن در متن به وجود می آید. وظیفه هر خبرنگاری قبل از هر چیز این است که به مخاطب این فرصت را بدهد که از چشم یک شاهد عینی (خبرنگار) ماجرا را ببیند. ایجاد یک "اثر حضور". و این تنها زمانی ممکن می شود که روزنامه نگار در مورد موقعیت ها و رویدادهای عینی صحبت کند.

برای یک خبرنگار، نه تنها توصیف واضح یک رویداد مهم است، بلکه توصیف آن به گونه ای است که همدلی خواننده را با آنچه در متن مورد بحث قرار می گیرد، برانگیزد. این را می توان به روش های مختلف انجام داد. اغلب این هدف از دو طریق به دست می آید. اولی بیانیه ای از پویایی رویداد است. در صورتی که رویداد نمایش داده شده به سرعت توسعه یابد، نویسنده فقط می تواند این پیشرفت را نشان دهد. با این حال، رویدادها، موقعیت هایی وجود دارد که توسعه آنها کند، نامشخص و نسبتاً ایستا است. در این صورت می‌توان با «روی‌آوردن» رویداد پویایی درونی آن یا با ارائه پویایی تجارب نویسنده ناشی از آشنایی او با رویداد به نویسنده کمک کرد.

گزارش صرفاً پیامی درباره یک رویداد نیست، بلکه اخبار مستند، خبری است که از طریق درک مستقیم یک روزنامه نگار از صحنه عمل ارائه می شود. این گزارش با استفاده گسترده از ابزار مجازی، زبان احساسی پر جنب و جوش و ارائه پویا از رویدادها متمایز است. آنقدر رویدادی را گزارش نمی کند که آن را از طریق درک نویسنده - یک شرکت کننده یا شاهد آنچه اتفاق می افتد نشان می دهد. اینها بهترین گزارش های گیلیاروفسکی هستند: کارهای زیرزمینیدر مسکو، "خورشید گرفتگی در نزدیکی مسکو"، "فاجعه در میدان خودینکا"، "طوفان" و بسیاری دیگر. با این حال، تعداد قابل توجهی از سخنرانی های روزنامه توسط یک روزنامه نگار همیشه با الزامات ژانر مطابقت ندارد. اغلب این یک مقاله، یادداشت، مقاله، گزارش است. و با این حال، معاصران گیلیاروفسکی وقتی او را در درجه اول یک گزارشگر خطاب می کردند، درست می گفتند. او با نقشش، با موقعیتش در روزنامه و با روش کار روی مطالب، خبرنگار است. گیلیاروفسکی در بیشتر عمر خود یک «خبرنگار پرواز»، یک مسکووی «دانش همه چیز» بود. تقریباً در هر اثر او، حتی آنهایی که در ژانر گزارش یا نامه نگاری، خاطرات یا داستان نوشته شده اند، همیشه عنصری از گزارش وجود دارد - قطعه ای از گفتگوی زنده بین شرکت کنندگان در رویداد، بین روزنامه نگار، شاهدی وقایع توصیف شده، و قهرمان، یا شناخت خود نویسنده در مورد حضور مستقیم خود در اقدامات نقطه ای، در مورد روش گزارشگر برای مشاهده و جمع آوری اطلاعات. اغلب، روزنامه نگار با ارائه پیامی در ژانر گزارش یا یادداشت، آن را با چندین اظهارنظر از شرکت کنندگان در رویداد به پایان می رساند و از این طریق به مطالب یک شخصیت گزارشی می بخشد. حتی دوست داشت داستان را به سبک گزارش ارائه کند...

هدف از این کار این است که مشخص کند چه معیارهایی برای "تاج گذاری" گیلیاروفسکی قابل اجرا است، چه ویژگی هایی به کسب چنین عنوان افتخاری کمک کرد، و اینکه بفهمیم چگونه روش کار عمو گیلای با روش روزنامه نگار مشهور آن زمان جولیوس متفاوت است. شرایر.

"پادشاه گزارش" واقعی کیست؟

یکی از مشهورترین گزارشگران در دهه 80 یولی اوسیپوویچ شرایر (1835-1887) بود. در جوانی افسر توپخانه و رئیس ایستگاه تلگراف ویلنا و رئیس کمیته سانسور در ورشو و کارمند کمیته موسس سازمان زندگی دهقانان در پادشاهی لهستان بود. اما شرایر خواسته واقعی خود را در گزارشگری یافت.

شرایر در سال 1870 نشان خود را به عنوان یک خبرنگار نشان داد. پس از رفتن به جبهه فرانسه و پروس ، او مرتباً شروع به ارسال "مکاتبات خود از میدان جنگ" از آنجا کرد. سپس در سال 1871 روزنامه «نیوز» را تأسیس کرد. با این حال، سه سال بعد، فعالیت های تحریریه و انتشاراتی خود را رها کرد و به طور کامل به کار گزارشگری روی آورد. در دهه 80، شهرت خبرنگار شرایر به اوج خود رسید: در فضای واکنش، او مانند ماهی در آب احساس می کرد.

الکساندر چخوف همچنین شرایر را «خبرنگاران پادشاه سنت پترزبورگ» می نامد. شرایر «پادشاه خبرنگاران» برای A.E. Kaufman روزنامه نگار معروف دهه هشتاد است. شرایر می‌دانست که چگونه اولین کسی باشد که اخبار هیجان‌انگیز را می‌شنود، و گاهی اوقات فقط چشم تیزبین شرایر، در اخباری که برای بقیه روزنامه‌نگاران عادی به نظر می‌رسید، احساساتی را می‌دید. فقط شرایر می‌توانست به جایی نفوذ کند که هیچ روزنامه‌نویسی نمی‌توانست به آن نفوذ کند، مثلاً در پوشش یک پیشخدمت برای رسیدن به شام ​​مخفیانه یک شرکت سهامی. افسانه های کاملی در مورد شرایر به عنوان یک خبرنگار ایجاد شده است. مثلاً گفته می شد فلان پرونده در دادگاه رسیدگی می شود پشت درهای بسته. ورود به دادگاه غیرممکن بود. یک ضابط دم در بود. اما شرایر متوجه شد. او به ضابط اطمینان داد که با عجله از همسر یکی از مدافعان آمده است که در خانه او اتفاق اشتباهی افتاده است. ضابط او را به سالن راه داد، اما قول افتخار خود را پذیرفت که در مورد آنچه در دادگاه می بیند و می شنود یک کلمه به کسی نمی گوید... ضابط که بعداً با شرایر ملاقات کرد، او را به شدت سرزنش کرد که او را نگه نداشته است. سخنان وعده او

شرایر با خونسردی و بدون هیچ خجالتی پاسخ داد: باید خیلی ساده لوح باشید تا حرف یک روزنامه نگار را باور کنید.

در نتیجه، تنها کسی که مفاهیم شرافت و وجدان را کنار بگذارد، می‌تواند مانند شرایر با همان دامنه و موفقیت کار کند. دیگر فریب وسیله ای مذموم برای کار روزنامه نگاری محسوب نمی شد. هدف از کسب خبر هر وسیله ای را توجیه می کرد.

شرایر که خبر معروف را به تنهایی به دست او رسانده بود به تحریریه ها رفت و مانند یک تاجر کالاهای کمیاب و کمیاب آن را به گران ترین قیمت یعنی هر خط دو کوپک عرضه کرد.

در قدیم، برای اینکه یک روزنامه نگار خوب باشی، باید استعداد ادبی و اعتقادات خاصی داشت. و داشتن قدرت بدنی، مهارت، چابکی یا واکنش سریع اصلاً لازم نبود. الکساندر چخوف، گزارشگر دهه 1980، در «یادداشت‌های» خود خواسته‌های زیر را مطرح می‌کند: «برای گزارش‌دهی موفق، باید جوان، قوی، سرسخت و ذاتاً پرانرژی، باهوش و مدبر باشید. شما باید در همه جا اولین باشید، باید استعداد و توانایی جهت یابی سریع داشته باشید.” مثل اونه. اما یک ویژگی جدید دیگر به روزنامه نگار دهه 1980 باید اضافه کرد: توانایی انجام بدون وجدان. این کیفیت برای موفقیت کاملا ضروری بود.

هیچ یک از روزنامه نگاران یا خبرنگاران موفق روزنامه در آن زمان نمی توانستند بدون این ویژگی جدید کار کنند.

به عنوان مثال، نیکولای الکساندرویچ لیکین، در مراسم با حقیقت و قوانین اخلاقی، که با همکاری او موفقیت روزنامه پترزبورگ تا حد زیادی همراه بود، ایستاد. لیکین پس از گذراندن مدرسه خودکوف، متعاقباً به یک روزنامه نگار باتلوید و نویسنده خطی تبدیل شد.

"به من بگو، نیکولای الکساندرویچ، چه ساعتی می توانی طرح بنویسی؟ - از او می پرسیم.

اگر صد و پنجاه سطر باشد، نیم ساعت دیگر می‌نویسم.»

توسعه سرمایه داری در مطبوعات، البته نمی تواند تنها به ظهور پدیده های منفی منجر شود، حتی اگر در نظر بگیریم که این تحول عمدتاً در چارچوب دوره ارتجاع سیاسی رخ داده است.

به عنوان مثال باید به افزایش تیراژ و افزایش کارایی در پوشش روزنامه ها از رویدادهای سیاسی توجه کرد. در میان روزنامه‌نویس‌های نوع جدید، همه افراد رذل، مست، رذل، رشوه‌گیر و باج‌گیر، دروغگو و تهمت‌زن نبودند. در میان آنها کسانی بودند که کوشیدند در برابر نفوذ فاسد کننده قوانین مطبوعات بورژوایی مقاومت کنند و برای مدت طولانی دموکراسی، مخالفت و گاه ایدئولوژی انقلابی را حفظ کردند. زندگی برای آنها آسان نبود. آنها فقیر بودند و اغلب از سمت خود دست می کشیدند. برخی اگر موفق شدند روزنامه نگاری را رها کردند و وارد ادبیات شدند. گاهی کلاً به سراغ کارهای دیگری می رفتند که ربطی به ادبیات نداشت.

برای مثال، ولادیمیر آلکسیویچ گیلیاروفسکی، نقطه روشنی در دنیای گزارش مسکو بود. او نیز مانند شرایر یکی از پادشاهان گزارشگری به شمار می رفت. او همیشه از همه رویدادهای شهر آگاه بود و اولین کسی بود که همه جا را دنبال می کرد. او با آتش نشانی به یک آتش سوزی بزرگ شتافت. هنگام حل یک قتل، سرقت یا سرقت بزرگ، او با کارآگاهان در خطرناک ترین مکان ها کار می کرد و مهم نیست در مسکو یا حومه آن چه اتفاقی می افتاد، گیلیاروفسکی اولین نفر در آنجا بود. گیلیاروفسکی با همه حضور و کارآیی غیرمعمولش، دموکراسی موقعیت خود را حفظ کرد؛ مطالب او اغلب به شدت متهم کننده به نظر می رسید. او به شدت در بخش سانسور ثبت شده بود؛ به دلیل گزارش او، روزنامه ها اغلب مشمول مجازات های اداری مختلفی می شدند. گیلیاروفسکی را جوانان شهر می‌شناختند و همیشه از او استقبال می‌کردند و او را یکی از مردم خود می‌دانستند، البته به خاطر لحن اتهام‌آمیز یادداشت‌ها و گزارش‌هایش درباره روز شهر.

نمی توان این واقعیت را نادیده گرفت که در این سال ها برخی از روش های کار روزنامه نگاری، برخی ژانرهای روزنامه ای که تا به امروز در زرادخانه روزنامه نگاران باقی مانده اند، متولد شدند.

روش های تحقیق گیلیاروفسکی

یکی از برجسته ترین شخصیت های روزنامه نگاری روسیه در اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20، ولادیمیر آلکسیویچ گیلیاروفسکی است. او همچنین درخشان ترین روزنامه نگار تحقیقی این دوره است. گیلیاروفسکی در سال 1853 در استان ولوگدا به دنیا آمد و برای مدت طولانی در روسیه در جستجوی زندگی بهتر سرگردان بود. او بازیگر، گله‌دار، باربر، ورزشکار، نویسنده زندگی روزمره در مسکو و جاسوس جنگ روسیه و ترکیه بود و در آنجا صلیب سنت جورج را برای شجاعت دریافت کرد. در زمستان 1881، به عنوان بخشی از گروه بازیگران، او برای کار در مسکو آمد، جایی که ناشر "فهرست مسکو" N.I. پاستوخوف از او دعوت کرد تا چندین جوک نمایشی برای روزنامه بنویسد. و پس از آن از من دعوت کرد تا در بخش وقایع جنایی و حوادث کار کنم.

گیلیاروفسکی به لطف یک "شبکه عامل" گسترده بسیار سریع کار می کند. او از اولین گام های فعالیت روزنامه نگاری خود را وقف مطالعه زندگی شهر و عمدتاً زاغه های آن کرد. با جذابیت و شناخت شما از زندگی مردم عادیروزنامه نگار جوان در آن زمان با همدردی با آنها، موفق شد در بین رانندگان تاکسی، سرایداران، پیاده ها، ولگردهای بازار ختروف، یعنی همه کسانی که بیشتر اوقات فرصت مشاهده حوادث را داشته اند، آشنا شود و از وقایع قبلی آگاه بوده و ... شایعات، می تواند اطلاعات اضافی زیادی را ارائه دهد. بنابراین، او همه جا «مردم خودش» را داشت. گیلیاروفسکی در اولین سال‌های کارش در روزنامه در سراسر مسکو و برخی حومه‌ها قدم زد و راه خود را در شهر به خوبی می‌شناخت. و به زودی او نه تنها "پادشاه خبرنگاران"، بلکه یک فئولتونیست درجه یک، استاد مقاله و نویسنده بسیاری از داستان های گویا در مورد زندگی طبقات پایین جامعه روسیه شد.

در سال 1883، او از Moskovsky Listok به Russkie Vedomosti نقل مکان کرد. از سال 1901 تا 1913، گیلیاروفسکی با روزنامه "واژه روسی" I.D. سیتین. اما در همه جا به نوشتن در مورد حوادث، جنایات و غیره ادامه داد. پس از انقلاب، ولادیمیر آلکسیویچ به طور فعال در نشریات ایزوستیا، لیتراتورنایا گازتا، کومسومولسکایا پراودا، شب مسکو، اوگونیوک، کروکودیل، کراسنایا نیوا و سایر نشریات سخنرانی کرد.

گیلیاروفسکی بی‌پایان روزنامه‌نگاری را دوست داشت و افتخار می‌کرد که حتی یک گزارش از او رد نشد، زیرا به گفته او، همه چیز حقیقت دقیق و تأیید شده بود.

این امر در مورد نشریات تحقیقاتی بی شماری نیز صدق می کند. و بسیاری از وقایع و حقایق را خودش بررسی کرد طرح های مختلف. جایی که لازم بود راز فاش شود، پنهان شود، همان جایی است که ولادیمیر آلکسیویچ نگاه تیز خود را هدایت کرد.

در آپارتمان «عمو گیلایی» به قول دوستان و «زاغه نشینان»، اتاق مخصوصی وجود داشت که هدف آن پذیرایی از زاغه نشینان بود. گیلیاروفسکی آنها را "خبرنگاران من" نامید، زیرا اطلاعات این افراد همیشه درست بود.

پس از رسیدن به مأموریت، خبرنگار ابتدا از امکان ارتباط سریع با تحریریه مطلع شد: او به دنبال یک اداره پست یا یک ایستگاه با تلفن بود. سپس منطقه را به دقت بررسی کرد و شاهدان عینی را شناسایی کرد. و برنده شدن فرد مناسباو می دانست چگونه استقامت فوق العاده و دانش روانشناسی انسان در این امر به او کمک کرد. در اینجا یکی از شهادت ها وجود دارد که در کتاب های "مردم زاغه نشین" ، "مسکو و مسکوویان" بسیار زیاد است:

"ما رفتیم. مردی عبوس و ژنده پوش جلوی ما را گرفت و دستش را برای صدقه دراز کرد. گلب ایوانوویچ (اوسپنسکی) دستش را در جیبش برد، اما من دستش را گرفتم و با برداشتن یک اسکناس روبلی، به شیاد گفتم:

پول خرد نیست، برو مغازه، سیگار نیکل بخر، پول خرد را بیاور تا شب به تو بدهم.»

- الان دارم می دوم! - مرد زمزمه کرد، تکیه گاه هایش را از میان گودال ها به طرف یکی از مغازه ها، در حدود پنجاه قدمی ما، پاشید و در مه ناپدید شد.

- ببین، سیگارها را بیاور اینجا، اینجا منتظر می مانیم! -به دنبالش فریاد زدم.

"خوب،" از مه آمد. گلب ایوانوویچ ایستاد و خندید:

- ها ها ها ها ها ها! بنابراین او تغییر را آورد. و حتی یک سیگار! ها ها ها ها!

اما قبل از اینکه وقت درستی برای خندیدن داشته باشد، قدم‌ها از میان گودال‌ها پاشیدند و پیام‌آور من که نفس نفس می‌کشید، جلوی ما بلند شد و دست سیاه بزرگی را باز کرد که روی آن سیگار، مس و نقره‌های درخشان قرار داشت.

- نود تغییر. نیکل را برای خودم گرفتم. اینجا می آید زاریا، ده.

-نه صبر کن این چیه؟ آوردی؟ - از گلب ایوانوویچ پرسید.

- چرا نمی آوری؟ آیا قرار است با پول دیگری فرار کنم؟ چرا من... - راگامافین با اطمینان گفت ... - اگر باور می کنی چرا می خواهم دزدی کنم؟

در پایان، کاملاً تصادفی، گیلیاروفسکی از یک پلیس محلی در خیابان سیگار خواست و با او صحبت کرد. و وقتی متوجه شد که روزنامه نگار را با رئیس کمیسیون تحقیق اشتباه گرفته است، با او "بازی" شد. و پلیس به راحتی در مورد تمام شواهد یافت شده که حاکی از یک آتش سوزی عمدی برای تعمیر ساختمان ویران و پنهان کردن درآمد صاحبان آن بود، گفت. گیلیاروفسکی همه این اطلاعات را به خوانندگان خود منتقل کرد و نام پلیس بدشانس را پنهان کرد.

روزنامه‌نگار با مشاهده بسیاری از تراژدی‌ها، اغلب خود را در صحنه جنایت حتی قبل از پلیس می‌دید، سعی نکرد مقصر را بیابد و دستگیر کند یا کسی را از صفحات روزنامه سرزنش کند. او آنچه را که اتفاق افتاده به سادگی و با حقیقت توصیف کرد و حقایقی که به آنها اشاره کرد خود گویای آن بود.

به منظور "تاج گذاری" گیلیاروفسکی، معیارهایی شناسایی شده است که می توان آنها را بر اساس روش کار گزارشگر تقسیم کرد.

روش شناختی تحقیق

1) ویژگی های طبیعی و پیشرفت حرفه ای

ولادیمیر الکسیویچ داشت کیفیت های طبیعیتوانایی های یک خبرنگار: اجتماعی، چابک، سرسخت، شجاع، زندگی را خوب می شناخت، روشن و طرف های تاریک. و با این حال، برای تسلط بر حرفه روزنامه نگاری باید سخت کار می کرد.
گیلیاروفسکی گزارشگری را در حین کار یاد گرفت. این تنها پاستوخوف نبود که او را مجبور به کار خستگی ناپذیر کرد و خواستار دقت و ارزیابی صحیح وقایع شد، بلکه سردبیران روزنامه های دیگر نیز بودند. غالباً او برای انجام تکالیفی فرستاده می شد که نیاز به مهارت های حرفه ای و دانش در مورد وضعیت ، یک یا حوزه دیگری از فعالیت های انسانی داشت ، که روزنامه نگار با وجود تمام تجربه زندگی عالی خود از آن برخوردار نبود.
در سال 1882، ویراستاران من را فرستادند تا گزارشی در مورد مسابقات اسب دوانی ارائه کنم که در آن زمان هیچ اطلاعی از آن نداشتم. با این وجود، او با این کار کنار آمد و حتی با گذشت زمان به مرد خود در هیپودروم تبدیل شد.
همچنین نوشتن گزارش از دادگاه یا صحنه آتش سوزی برای او تازگی داشت.
در گزارش‌های گیلیاروفسکی اغلب می‌توان نشانه‌هایی پیدا کرد که او خود شاهد عینی وقایع بوده است، توضیحاتی در مورد چگونگی و زمان رسیدن او به صحنه حادثه، که از چه کسی اطلاعات لازم را دریافت کرده است. روزنامه نگار تقریباً هرگز این را پنهان نکرد، اگرچه سردبیران (به دلایل مختلف) همیشه پیام های او را به طور کامل منتشر نمی کردند. بنابراین ، گیلیاروفسکی در خاطرات خود گاهی حقایق اضافی را ارائه می دهد ، تکنیک ها و قسمت هایی از کار گزارشگری خود را نشان می دهد که با اجرای تکلیف سرمقاله همراه است.

2) کارایی

گیلیاروفسکی پس از رسیدن به مأموریت، اول از همه امکان ارتباط سریع با تحریریه را ارزیابی کرد. این بیش از همه به او علاقه داشت. با توجه به شرایط آن زمان، مهم این بود که از قبل بدانیم قطار برگشت چه زمانی خواهد بود، کجا تلگراف یا تلفن وجود دارد، با چه کسی و به چه طریقی می‌توان اعزام را ارسال کرد تا به اتاقی در صبح. چنین مراقبتی جلوه ای از مسئولیت بزرگ بود و ن. موروزوف که گیلیاروفسکی را به خوبی می شناخت، این ویژگی خبرنگار را از ویژگی های سبک کاری او دانست. او نوشت: "ولادیمیر آلکسیویچ به عنوان یک روزنامه نگار باتجربه همیشه دوست داشت برای هر موردی نزدیک تلفن باشد.

3) دقت، دقت.

در صحنه حادثه، روزنامه نگار همیشه منطقه را به دقت بررسی می کرد، به دنبال شاهدان عینی می گشت، سعی می کرد اطلاعات تکمیلی به دست آورد، روایت اجتماعی اتفاق افتاده را مشخص می کرد و سعی می کرد از نظر ارائه واقعی وقایع بی عیب و نقص باشد. او با توانایی خود در به دست آوردن شخص مناسب، و گاهی اوقات در "به دست گرفتن" مدیر یا کارمند مالک متمایز بود.
گیلیاروفسکی عاشق دقت بود. این یک ویژگی حرفه ای بهترین گزارشگران بود، زیرا گزارشگران نادرست، دروغ های بی تشریفات و جعل نیز وجود داشتند. اما در عین حال، در هر رویدادی، گیلیاروفسکی نه تنها یک طرح توطئه را می بیند، بلکه توجه اصلی او همیشه به مردم معطوف است - شرکت کنندگان مستقیم در رویدادها و کسانی که در همان زمان فقط حضور دارند (مثل او). از این رو - عرضه اطلاعات، اخبار، آشنایان. مشاهدات او با وجود مشارکت مستقیم مکرر او در رویدادها، مانند هنگام خاموش کردن آتش، چندوجهی است.

روش خلاقانه

1) مختصر بودن

ویژگی گیلیاروفسکی خبرنگار و خبرنگار این بود که او مطالب خود را با جزئیاتی که به اصل موضوع مربوط نمی شود بارگذاری نمی کرد. برداشت‌های او از هر سفر گزارشی بسیار گسترده‌تر و غنی‌تر از اطلاعاتی بود که معمولاً در روزنامه‌ها منتشر می‌کرد و برای پوشش آن رویداد ضروری بود. بسیاری از جزئیات جالب که با جستجوی مواد و شاهدان عینی و همچنین مربوط به مشخصات فنیاجرای تکلیف تحریریه، به عنوان یک قاعده، در متن گزارش یا مقاله گنجانده نشده است. اما دقیقاً همین شرایط بود که فرصت های خوبی برای کار و خاطرات بیشتر فراهم کرد.
علاوه بر این، ویراستاران، مانند زمان ما، حجم را محدود کردند، مطالب را کوتاه کردند و جزئیات نامربوط را حذف کردند. گیلیاروفسکی هرگز از این مورد آزرده نشد و خودش سعی کرد فقط در مورد چیز اصلی بنویسد. عرضه اطلاعات هرگز او را سنگین نمی کرد. اما به لطف جزئیات واضح، خاطرات و داستان‌های روزنامه‌نگار در مورد گزارش کار و تکالیف فردی گاهی معنادارتر و جالب‌تر از گزارش خود روزنامه به نظر می‌رسند. و این نباید تعجب آور باشد.
در اینجا یک مثال کوچک است - بازدید گیلیاروفسکی از اجرای سالگرد اپرای "دیو" در تئاتر بولشوی. نه تنها به خاطر این واقعیت که خود آنتون روبینشتاین ارکستر را رهبری می کرد، بلکه به دلیل شرایط خارق العاده حضور یک روزنامه نگار در اپرا نیز به یاد ماند.
گیلیاروفسکی بدون بلیط وارد تئاتر شد و در سالن صندلی نداشت. بعد از اولین اقدام، او قصد خروج را داشت که توسط یک افسر پلیس آشنا از واحد Tver متوقف شد و چون فهمید ولادیمیر الکسیویچ جایی ندارد، با دقت به داخل سالن نگاه کرد، چند جوان شیک پوش را صدا کرد، بلیط خود را گرفت و داد. آن را به Gilyarovsky. این شیک پوش معلوم شد پاشکا ریابچیک جیب بر معروف مسکو است. گیلیاروفسکی به شوخی به یاد می آورد که «وقتی من، روزنامه نگار... مجبور شدم در رشوه پلیس شرکت کنم، این تنها مورد بود».

2) جزئیات مهمترین چیز برای یک خبرنگار است

وفور اطلاعات، اطلاعات "در ذخیره"، به طور غیرمنتظره بعداً کار کرد.
گزارش مربوط به خورشید گرفتگی در نزدیکی مسکو از بسیاری جهات می تواند نمونه ای از گزارش گیلیاروفسکی باشد. اول از همه، این یک گزارش تجاری و دقیق است که شاهدان عینی از وقایع پرواز بالون با پروفسور مندلیف در طی یک خورشید گرفتگی در هواپیما بودند. گزارشگر به صراحت می گوید که او در تمام اتفاقات در آستانه روز این پدیده قابل توجه شرکت داشته و ناظر خود پرواز بوده است. او در مورد ترک مسکو می نویسد: "من وارد ایستگاه شدم". «برای پیدا کردن صندلی در یکی از واگن‌های مملو از مردم مشکل داشتم. جایی برای خوابیدن یا حتی دراز کشیدن وجود نداشت و مجبور بودم تمام شب را بیدار بمانم». "به دنبال دیگران، من به سمت توپ رفتم." گیلیاروفسکی از مقایسه های شاعرانه و طرح های منظره اجتناب نمی کند. با این حال او از چنین ابزارهای شاعرانه ای با خویشتن داری مفرط و با حس نسبت استفاده می کند. بنابراین ، او شبح توپ را با سر خارق العاده از شعر "روسلان و لیودمیلا" مقایسه می کند و در مورد "بازتاب طلایی سپیده دم در برآمدگی های باریک ابرهای سبک" می نویسد. اما توجه اصلی به جنبه واقعی آماده سازی پرواز، رفتار افراد، خلق و خوی، جزئیات فنی است که با کامل و وضوح کامل توصیف شده است. میل به ثبت حقایق، تا حد امکان، برای ارائه جدول زمانی رویدادها وجود دارد.

3) واقعیت

نمونه کار روزنامه نگاران گزارش آتش سوزی و ریزش سقف در کارخانه خلودوف است. گیلیاروفسکی پس از وقوع رویدادهای اصلی - آتش سوزی در کارخانه فروکش کرد - به صحنه رسید. او حداکثر کارایی را نشان داد و با وجود موانعی که توسط "نگهبانان سربروس" و پلیس ایجاد شد، بلافاصله پس از دریافت خبر آتش سوزی توانست به "یگوریفسک" نفوذ کند. به محض ورود، گیلیاروفسکی با صحنه حادثه آشنا می شود، از افرادی که از فاجعه جان سالم به در برده اند، با دقت و با استفاده از گفتار مستقیم، نظرسنجی انجام می دهد، کلمات آنها را منتقل می کند و تصویر کامل فاجعه را بازیابی می کند. این به خواننده احساس بدیهی می دهد.
این گزارش همچنین یکی دیگر از ویژگی‌های کیفی بسیاری از گزارش‌های روزنامه‌نگار را نشان می‌دهد که قبلاً در مورد آن بحث کرده‌ایم - ماهیت جامع اطلاعات مربوط به حادثه. در عمل، خواننده هیچ سوالی در رابطه با جنبه واقعی حادثه ندارد؛ همه آنها - در مورد علل آتش سوزی، خود آتش سوزی، رفتار مردم، قربانیان، وضعیت خانواده قربانیان، تلفات - از قبل پیش بینی شده اند.

4) انسانیت

و یک ویژگی مهم دیگر گیلیاروفسکی را به عنوان یک روزنامه نگار متمایز می کند: توجه صادقانه مداوم به کارگران و شرایط زندگی آنها. در گزارشی از سال 1882 از Orekhovo-Zuev، او در مورد نیاز سازنده موروزوف برای مراقبت از کارگران خود صحبت می کند. گیلیاروفسکی در سال 1886 در مورد وضعیت ناامید کننده خانواده های کسانی که در آتش سوزی کارخانه خلودوف جان باختند، به ویژه کارگر 45 ساله تیتوف که 33 سال در کارخانه کار کرد، می نویسد. در گزارش "از گوسلیتسکی آتش» (1887)، روزنامه نگار فراموش نمی کند که یادآوری کند: «روز قهرمان، پسر 13 ساله ای به نام گاوریلو لاورنتیف در روستا ظاهر شد و برادر کوچکتر خود را از یک کلبه در حال سوختن نجات داد.
او بیش از یک بار در مورد رفتار قهرمانانه آتش نشانان هنگام خاموش کردن آتش نوشت.
در آستانه اولین انقلاب روسیه، روزنامه نگار در دفاع از کارگران تاتار در یک کارخانه بسته بندی چای، دانشجویان دختر دوره های زنان و زایمان مسکو، کارگران جنسی میخانه ها و سایر دسته های کارگر شهری... و غیره صحبت کرد. زندگی
گیلیاروفسکی با سنت‌های هر روزنامه‌ای که در آن کار می‌کرد، با روش‌های طراحی مطالبش که گاهی به توانایی‌های فنی و گاهی به سردبیران بستگی داشت، صبور بود. به عنوان مثال، در وقایع نگاری Russkiye Vedomosti، پیام های خبرنگاران او به صورت متنی پیوسته، بسیار کم، تقریباً بدون پاراگراف چاپ می شد. و برعکس، در "کلمه روسی" دوروشویچ، وفادار به سبک نوشتن خود، مطالب روزنامه نگار را به عبارات و پاراگراف های کوتاه تقسیم کرد. گیلیاروفسکی با توجه به جنبه واقعی موضوع، اهمیت چندانی به این موضوع نداد و با خواسته های سردبیران موافقت کرد.
یک روزنامه‌نگار-خبرنگار مدرن با علاقه خاصی کتاب‌ها و گزارش‌ها را بازخوانی می‌کند، تلاش می‌کند تا دانه‌های ارزشمندی از مهارت حرفه‌ای را در تجربه پادشاه خبرنگاران قرن گذشته بیابد، تحت تأثیر کنجکاوی خستگی‌ناپذیر، علاقه به کارگران و فداکاری او قرار می‌گیرد. به کار دشوار یک وقایع نگار زمان ما.

نتیجه

گیلیاروفسکی در مقاله "و شما می گویید ..." روزنامه نگاران و گزارشگران بیهوده ای را که از مطالعه و تحقیق در مورد حقایقی که در بخش حوادث جنایی در مورد آنها نوشته شده است را محکوم می کند. به طور خاص، ما در مورد گزارش خبرنگاران روزنامه ها در مورد یک حادثه دراماتیک در یک مسابقه اسب دوانی صحبت می کنیم. در حومه ای نه چندان دور از هیپودروم، جسد مردی پیدا شد که جیب های کاپشنش را به بیرون چرخانده بود، بدون یک پنی پول، اما با پوستری برای مسابقات سوارکاری. خبرنگاران بلافاصله طرحی پیش پا افتاده از این حادثه ساختند: "برنده شد، کشته شد، سرقت شد." گفته می شود همه نشانه های قتل مزدور وجود دارد، به خصوص که موارد مشابه بیش از یک بار در مطبوعات فرانسه شرح داده شده است و ما از غرب عقب نیستیم. قتل در یک فروشگاه شرط بندی غیر معمول نیست، اما این یک قضاوت سطحی است. و گیلیاروفسکی داستان واقعی یک مرد متوفی را روایت می کند - یک تاجر کوچک، یک "مالک" که مشتاقانه به شرط بندی علاقه مند شد، اما در نهایت، به دنبال یک برد بزرگ، او ورشکست شد و به دلیل ناامیدی از زندگی خودکشی کرد. وضعیت. این یک قتل معمولی نیست، بلکه یک درام جدی زندگی است. میل به ثروتمند شدن آسان منجر به نابودی کل خانواده و ناامیدی شد که فرد نتوانست از آن دوام بیاورد. «و شما آقایان خبرنگاران «پیروز» و «قتل»! این درست نیست!
این اظهارات گیلیاروفسکی در مورد اخلاق گزارش کار، جوهر حرفه، امروزه اهمیت خود را از دست نداده است.

«این مردی بود که خودش مکتب سخت زندگی را گذرانده بود، که تجربه و رنج زیادی کشیده بود. این مرد با استعداد ادبی بود. شاعری در جان او می زیست... از تجربه نیاز، محرومیت، رنج، از مشاهده، از دلی مهربان، حساس، پاسخگو متولد شد.»
این همان چیزی است که ولاس دوروشویچ، "پادشاه فیلتون" در مورد رفیق خود، "پادشاه گزارش" نوشت.
برای گیلیاروفسکی، روزنامه نگاری هرگز فقط یک شغل نبوده است، بلکه وسیله ای برای به دست آوردن نان روزانه اش بوده است. حتی در سنین پیری ، او مشتاق دیدن مردم ، به رویدادها بود - به مکان هایی که دیگر قرار نبود از آنها بازدید کند: قطب شمال، به جبهه های جنگ جهانی اول. حتی با اشتیاق بیشتر از قبل، او عاشق نقاشی شد - به "تکرار" قدیمی ها و جایگزینی موارد جدید کمک کرد. آنها می گویند که با نگاه کردن به یک منظره یا طرح ، او مکانی را که هنرمند در آن نوشته است تشخیص داده است.
امروز، از گزارش های گیلیاروفسکی، روسیه آن زمان و مردم آن را می شناسیم. با عشق و ارادت پرشور او، آنها را از فراموشی غبارآلود روزنامه ها و مجلات قدیمی بیرون کشیدند و در میان آنها خود نویسنده، گیلیاروفسکی واقعی را نه از افسانه ها و حماسه ها، بلکه از زندگی می بینیم.

کتابشناسی - فهرست کتب

1) Esin B. Gilyarovsky - در مورد کار یک خبرنگار // بولتن دانشگاه دولتی مسکو. – Ser.10. – 2003. - شماره 6.

2) اسین. B.I. روزنامه نگاری روسی دهه 70-80 قرن نوزدهم. 1963

3) Gilyarovsky V. A. مجموعه آثار: در 4 جلد. - M.: Polygraphresursy، 1999.

4) پادشاه گزارشگران، عمو گیلیایی // Kolodny L.E. پیاده روی به مسکو - M.: Golos، 1997. - P.437-453

5) Letenkov E. او را پادشاه گزارش نامیده می شد // Neva. – 1986. - شماره 5. - صفحه 191

6) کارگر گوشت گوساله M.A. Gilyarovsky Vladimir Alekseevich // نویسندگان روسی. قرن بیستم: فرهنگ کتابشناسی زیستی. ت 1. الف. - M.: Proseshchenie, 1998. - ص. 348-350.

7) Tertychny A.A. ژانرهای مجلات. آموزش. M.: Aspect Press، 2000

8) Tertychny A.A. روزنامه نگاری تحقیقی کتاب درسی برای دانشگاه ها. م.: نشریه 2002.

خبرنگار مطبوعات مسکو // اسین، بوریس ایوانوویچ. گزارش های V.A. گیلیاروفسکی. - م.: انتشارات دانشگاه دولتی مسکو، 1985. صص 11-12.

B.I. اسین "روزنامه نگاری روسی دهه 70-80 قرن 19" 1963.

گیلیاروفسکی V.A. مسکو و مسکووی ها. م.، 1980. ص 22.

Tertychny A.A. روزنامه نگاری تحقیقی کتاب درسی برای دانشگاه ها.م.: نشریات جنبه 2002.

خبرنگار مطبوعات مسکو // اسین، بوریس ایوانوویچ. گزارش های V.A. گیلیاروفسکی. - M.: انتشارات دانشگاه دولتی مسکو، 1985. ص. 46-79.

Esin B. Gilyarovsky - در مورد کار یک خبرنگار // بولتن دانشگاه دولتی مسکو. – Ser.10. – 2003. - شماره 6.

Letenkov E. او پادشاه گزارش نامیده شد // نوا. – 1986. - شماره 5. - صفحه 191.

پسر جنگلی

ولادیمیر آلکسیویچ گیلیاروفسکی در 26 نوامبر (8 دسامبر) 1853 در استان وولوگدا در یک مزرعه جنگلی فراتر از دریاچه کوبنسکویه به دنیا آمد و بخشی از دوران کودکی خود را در جنگل های انبوه دومشا گذراند، جایی که خرس ها در امتداد باتلاق ها و باتلاق های صعب العبور قدم می زنند. گرگ‌ها دسته جمعی می‌کشند.»، - او بعداً جوانی خود را اینگونه توصیف کرد.

پدر ولودیا به عنوان دستیار مدیر املاک جنگلی کنت اولسوفیف خدمت می کرد، با نیزه در برابر خرس راه می رفت و قدرت و استقامت بدنی قابل توجهی داشت ...

مادر پسر به خانواده ای از قزاق های زاپوروژیه تعلق داشت و ولودیا عشق به آهنگ های قزاق و آزادگان را از او به ارث برد. و حتی در ظاهر، گیلیاروفسکی بالغ شبیه یک قزاق Zaporozhye بود. تصادفی نیست که او بود که هنگام خلق نقاشی "قزاق ها نامه ای به سلطان ترکیه می نویسند" برای رپین و برای مجسمه ساز آندریف برای تصویر تاراس بولبا ژست گرفت ...

اما تا اینجا هنوز با استحکام فاصله داشت. ولودیا کوچولو روزها را در جنگل گذراند و حکمت جنگل را از پدرش آموخت.

با این حال، این زندگی آزاد به زودی به پایان رسید. وقتی پسر هشت ساله بود، مادرش فوت کرد و پدرش با زنی سخت‌گیر و سخت‌گیر ازدواج کرد. او سعی کرد پسر خوانده اش را از "وحشی گری عادات بدوی" نجات دهد. این پسر که از بیرون اخلاق خوبی پیدا کرده بود ، برای همیشه در روح خود یک "جنگل" و مرد آزاد باقی ماند ...

به همین دلیل ، او آن را در ورزشگاه نیز دوست نداشت - قبلاً در کلاس اول برای سال دوم ماند. گیلیاروفسکی بعداً نوشت: "از آنچه من آموختم و چه کسی تدریس کردم، چیزهای کمی در حافظه من باقی مانده است." فشرده سازی، انضباط چوب، موضوعات خسته کننده و معلمان تنگ نظر. همه اینها خیلی دور از گیلیاروفسکی بود که عادت داشت روزها در جنگل ناپدید شود...

اما در حین تحصیل در ورزشگاه ، او شادی جدیدی برای خود پیدا کرد - تئاتر و سیرک. ولودیا پس از ملاقات با نوازندگان سیرک، حرفه آنها را آموخت و خود او یک اسب سوار و آکروبات خوب شد.

قدم زدن در میان مردم

در ولوگدا، جایی که گیلیاروفسکی به عنوان دانش آموز دبیرستان زندگی می کرد، تبعیدیان سیاسی زیادی وجود داشت. پسری کنجکاو با آنها ملاقات کرد، در مهمانی های آنها شرکت کرد و به بحث های داغ گوش داد.

یکی از تبعیدیان رمان ممنوعه چرنیشفسکی "چه باید کرد؟" را برای خواندن به ولودیا داد. "افراد جدید" آنقدر گیلیاروفسکی را تحت تأثیر قرار دادند که تصمیم گرفت "مانند راخمتوف" شود و به میان مردم برود. و ولودیا در سن 17 سالگی از خانه فرار کرد - بدون پول یا گذرنامه. او به یاروسلاول رفت، جایی که بلافاصله با باربرهایی که او را در آرتل خود پذیرفتند ملاقات کرد.

در مورد زندگی و کار سخت باربرها مطالب زیادی نوشته شده است. خود گیلیاروفسکی آن را اینگونه توصیف کرد: "گرم شدن با یک لیوان شراب فیزل - همه هدف و امید یکسانی داشتند. نوشیدند... راه افتادند... تکه های نان نمک زدند و صبحانه خوردند».

اما خود گیلیاروفسکی همه چیز را دوست داشت: "خسته بودم، اما نمی توانستم بخوابم. خسته بودم -اما روحم شاد شد- و ذره ای پشیمان نبودم که خانه، مدرسه، خانواده، زندگی خواب آلود را رها کردم و به سراغ باربرها رفتم. من حتی از چرنیشفسکی تشکر کردم که با رمانش "چه باید کرد؟" مرا در ولگا نشاند.

تابستان به پایان رسید و باربرها به سمت خانه های خود پراکنده شدند. و گیلیاروفسکی فراتر رفت. او هر چیزی بود که در مسیر سرگردانش بود - یک لودر، یک استوکر، یک کارگر، یک ماهیگیر، یک گله‌دار، یک مربی اسب... به لطف اسب‌ها، گیلیاروفسکی به سیرک ختم شد، جایی که به عنوان سوارکار اجرا کرد. و سیرک را به سمت تئاتر رها کرد و چند سالی بازیگر استانی بود...

اما گیلیاروفسکی به عنوان یک بازیگر، به دنبال تجربیات جدید بود. او به سراسر کشور سفر کرد، از البروس صعود کرد، در امتداد دان قدم زد...

در طول جنگ روسیه و ترکیه در سال 1877 به جبهه رفت. در آنجا گیلیاروفسکی به زودی یک پیشاهنگ شناسایی شد: "ما با خوشحالی زندگی کردیم. هر شب مخفیانه و در هنگام شناسایی زیر بیشترین زنجیرهای دشمن، در بوته های پشت سرخس ها دراز می کشیم، سپس از زنجیره عبور می کنیم، سپس با استفاده از تکنیک خاص پلاستون، نگهبان را در سکوت پایین می آوریم و به سرعت او را تحویل می دهیم. یگان برای بازجویی.»... او به عنوان یک سوار شجاع سنت جورج از جنگ بازگشت...

روزنامه نگار معروف

گیلیاروفسکی پس از بازگشت از جبهه به خدمت در تئاترهای مختلف استانی ادامه داد و سپس تصمیم گرفت به مسکو نقل مکان کند. در اینجا او مدتی بازیگری کرد، اما میل دیرینه به خلاقیت ادبی سرانجام بر تمام احساسات دیگر غلبه کرد.

ابتدا یادداشت های کوچکی در نشریات مختلف نوشت و سپس به عنوان خبرنگار در روزنامه مسکو مشغول به کار شد. اینجا در ابتدا برای گیلیاروفسکی بسیار سخت بود: «امسال سخت بود، سال اولین کار دانشجویی من. من مسئولیت شرح وقایع را بر عهده داشتم - باید همه چیزهایی را که در شهر و اطراف اتفاق افتاده است بدانم و حتی یک قتل، نه یک آتش سوزی بزرگ یا تصادف قطار را از دست ندهم.

و گیلیاروفسکی واقعاً به زودی از همه وقایع به معنای واقعی کلمه در همان لحظه ای که آنها اتفاق افتادند مطلع شد. طبیعت گسترده و توانایی او در کنار آمدن با همه مردم به او کمک کرد تا با افراد مختلف آشنا شود. به زودی گیلیاروفسکی "پادشاه گزارش" می شود.

او تقریباً برای یک گزارش دستگیر شد - او چنین جنجالی به پا کرد. در مورد آتش سوزی در کارخانه موروزوف بود. گیلیاروفسکی خود را به عنوان یک کارگر مبدل کرد و در میخانه ها و میخانه ها نشسته بود و در مورد علل واقعی آتش سوزی تحقیق کرد - خود صاحبان این آتش سوزی مقصر بودند. این مقاله سروصدا به پا کرد؛ موروزوف ها خواستار دستگیری و تبعید نویسنده شدند. گیلیاروفسکی با سختی فراوان توانست از مشکل جلوگیری کند...

مدتی بعد ، خبرنگار از خبرچین خود در مورد یک تصادف وحشتناک قطار در نزدیکی اورل مطلع شد - کل قطار به باتلاق رفت که گور هزاران نفر شد.

این فاجعه مخفی نگه داشته شد و خبرنگاران اجازه حضور در محل حادثه را نداشتند. اما گیلیاروفسکی موفق شد وارد این مکان وحشتناک شود و معلوم شد که Moskovskaya Gazeta تنها نشریه ای است که در مورد این فاجعه وحشتناک صحبت می کند.

نامه ای به استرالیا

با گذشت زمان، گیلیاروفسکی نامی برای خود به دست آورد و در بسیاری از نشریات منتشر شد. اما او هرگز آرام نمی نشست. او عنوان خود را به عنوان "پادشاه خبرنگاران" کاملاً توجیه کرد. حتی یک گوشه در مسکو وجود نداشت که گیلیاروفسکی از آن بازدید نکرده باشد. محله های فقیر نشین، فاحشه خانه ها، اتاق های نشیمن سکولار - همه جا که او تعلق داشت. اما او نه تنها در مسکو به دنبال مواد خلاقانه بود. اپیدمی وبا در دان، وحشت در آلبانی، مکان های گوگول - گیلیاروفسکی موفق شد از همه جا بازدید کند و در مورد همه چیز بنویسد.

آگاهی از زندگی، آشنایی با ساکنان پایین شهر، آگاهی از همه چیزهایی که در اطراف او اتفاق می افتاد، او را به یک نقطه عطف مسکو تبدیل کرد، عمو گیلیای معروف، همانطور که دوستانش او را می نامیدند - مشهورترین هنرمندان، نویسندگان، بازیگران.

چخوف، اوسپنسکی، اسکیتالتس، یسنین، استانیسلاوسکی، نمیروویچ دانچنکو، کاچالوف از خانه او دیدن کردند... و در همان زمان، او با «آتش نشانان، سواران صحرایی، جوکی ها و دلقک های سیرک، مشاهیر اروپایی و مشروب های الکلی» دوست بود. بازار خیتروف او فقط آشنا نبود، او فقط دوستان داشت. او همیشه با همه رابطه دوستانه داشت.»...

مردم همیشه به سمت این مرد کشیده شده اند که روحیه شادی خود را تا پیری حفظ کرده است. عمو گیلایی مدام با سرگرمی های مختلف می آمد.

کنستانتین پاستوفسکی در مورد آنها چنین نوشت: "گیلیاروفسکی در اختراعات پسرانه تمام نشدنی بود. یک روز به این فکر افتاد که نامه‌ای به استرالیا برای مخاطب ساختگی بفرستد تا پس از دریافت این نامه، بتواند از روی مهرهای پست متعدد قضاوت کند که این نامه چه مسیر شگفت انگیز و وسوسه انگیزی را طی کرده است. افسانه هایی در مورد قدرت بدنی او وجود داشت، که او همچنین دوست داشت در دوران کودکی خود را نشان دهد - تا زمانی که پیر شد، می توانست سکه ها را خم کند، پوکر را در یک گره ببندد ...

و در کتاب‌های عمو گیلایی قدرت جسمانی و اخلاقی نویسنده و زندگی فوق‌العاده‌اش چشمگیر است. "مسکو و مسکووی ها"، "سرگردان های من"، "یادداشت های یک مسکویی"، "اهالی تئاتر"، "دوستان و جلسات" - هر یک از آنها چیزهای زیادی در مورد خود گیلیاروفسکی و دوستانش، در مورد صدها نفر می گوید. در زندگی اش ملاقات کرد، در مورد دورانی که مدت ها از ما گذشته است...

پس از انقلاب، او، یکی از معدود قطعات گذشته، در وطن خود ماند - زیرا عمو گیلای، بخشی از مسکو، نمی توان تصور کرد جایی در سواحل سن زندگی می کند. و گیلیاروفسکی توانست برای خوانندگان شوروی نیز جالب بماند. او تا زمان مرگش مقاله می نوشت، کتاب...

ولادیمیر گیلیاروفسکی در 1 اکتبر 1935 درگذشت. و اگرچه تقریباً 80 سال از مرگ او می گذرد و وقایع شرح داده شده در کتاب های او بیش از صد سال پیش رخ داده است، آثار گیلیاروفسکی هنوز در قفسه های کتاب باقی مانده است ...