بيت الجليد. Ivan Ivanovich Lazhechnikov Ice House Anna Ivanovna ice house
بُنيت الجبال الجليدية وحصون الجليد الجليدي في روسيا كل شتاء. لكن في عام 1740 بدأوا متعة خاصة - الإمبراطورة -. سيخلد Ice House الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب Lazhechnikov. إنه يمزج بين الحقيقة والخيال ، ولكن هناك أيضًا أوصافًا دقيقة باللغة الألمانية للأكاديمي جورج كرافت ، الذي أشرف على العمل.
كان شتاء عام 1740 هو الأشد في القرن الثامن عشر. ظل الصقيع ثلاثين درجة حتى منتصف مارس.
بيت الجليد - قصر "زفاف فضولي"
بيت الجليدتم بناؤه كقصر "لحفل زفاف فضولي". في آنا يوانوفناكان هناك مضيف قريب بشكل خاص - Avdotya Buzheninova. أرادت امرأة كالميك في منتصف العمر وقبيحة ، حصلت على لقب من الطبق المفضل للإمبراطورة ، أن تتزوج. وعدت الإمبراطورة بالعثور على عريسها واختارت الأمير ميخائيل غوليتسين البالغ من العمر 50 عامًا ، وخفض رتبته إلى مهرجين بسبب حفل زفاف سري مع كاثوليكي. نبيل من أكثر العائلات نبلاً ، خدم الأمير kvass للإمبراطورة وكان يسمى Golitsyn - kvass.
أسعدت فكرة الزواج من مهرج بسكويت تكسير الإمبراطورة ، ولم يدخروا المال من أجل الزفاف.
كان بيت الجليد عبارة عن منزل حقيقي: عرض 2.5 سازين وطول 8 سازات أو 5.5 × 17 م وكان ارتفاع الجدران أكبر من العرض - 3 سازات ، أي أكثر من 6 أمتار.
كيف تم بناء بيت الجليد لآنا يوانوفنا
تم قطع مكعبات ثلج منتظمة هندسيًا من الجليد على نهر نيفا ، والذي تم طي الجدران منه. ثم تم تسويتها بمكواة ساخنة. لقد تبين أنها مصقولة ، والأهم من ذلك - شفافة من خلال وعبر. كانت هناك أشجار جليدية حول المنزل. وكان هناك حمام جليدي تمكنوا فيه من أخذ حمام بخار.
كان الباب كله مظللًا كالرخام ، ولكن ، كما أكد المعاصرون ، بدا "أكثر سحرًا". تسلل اللون عبر الجليد ، وبدا أن ألواح الجليد الضخمة المرسومة شفافة بشكل سحري.
موكب الزفاف
تم إحضار الضيوف إلى حفل الزفاف المليء بالعرق من جميع أنحاء البلاد: ممثلان من كل قبيلة تقطن الإمبراطورية الروسية.
كان موكب الزفاف بقيادة الشباب: ركبوا في قفص يقفون على ظهر فيل. وخلفهم الأوكرانيون على المزهريات ، الفنلنديون على المهور ، التتار لسبب ما على الخنازير ، الياكوت على الكلاب ، كالميكس على الجمال - ما مجموعه 150 زوجًا من الأقليات القومية.
معجزات بيت الجليد لآنا يوانوفنا
مرحبًا ، الزواج ، أحمق وأحمق ، حسنًا ... هذا الرقم!
حان الوقت الآن للاستمتاع ببعض المرح ، حان وقت الغضب بكل طريقة ممكنة.
من قصيدة كتبها فاسيلي تريدياكوفسكي
كانت المغنية الرائعة تنتظرهم أمام Ice House. إلى اليمين يقف فيل جليدي ضخم بالحجم الطبيعي. كان ينفث النيران: ينابيع الزيت المشتعل كانت تنبض من الجذع. كما ردد الفيل في نفس الوقت: كان عازف البوق جالسًا في الداخل. أمام المدخل كانت توجد أيضًا مدافع جليدية - قذائف هاون قصيرة الماسورة. لقد تم تحميلهم بالفعل وأطلقوا النار. كانت هناك أيضًا دلافين وأسماك تتنفس النار.
وسط كل هذه العربدة ، يقرأ الشاعر الأول لروسيا آنذاك ، فاسيلي تريدياكوفسكي ، القصيدة المناسبة تكريما للعروسين:
بيت الجليد الداخلية
لكني أرى ذروة الحماقة في هذه القضية برمتها. وهل يجوز إذلال الإنسانية والاستهزاء بها بهذه الصورة المخزية؟
كونت بانين
كان المنزل يحتوي على غرفة معيشة جليدية ، وغرفة نوم جليدية ، ومخزن ثلج. تم صنع جميع الأثاث والأواني من الجليد وتم طلاءها لتتناسب مع الأدوات الحقيقية. كانت هناك ساعة جليدية على رف الجليد. كان حطب الموقد باردًا أيضًا ، لكنه احترق بسبب تلطيخه بالزيت الخام.
بعد الاحتفالات ، تم ترك العروسين في غرفة نوم جليدية على سرير جليدي تحت الحراسة ، ولم يطلقوا سراحهم إلا في الصباح ، وهم على قيد الحياة قليلاً.
بيت الجليد - متعة غير مسبوقة من المستبدين الروس
بطريقته الخاصة ، سيبقى Ice House غير مسبوق. لن يحدث شيء من هذا القبيل مرة أخرى سواء في روسيا أو في أوروبا. بربرية رائعة ، ومتعة جامحة ، وأكثر وسائل الترفيه قسوة ، وأفخم عطلة في الإمبراطورية الروسية خلال فترة إمبراطوريتنا الأكثر فسادًا.
نُشر The Ice House في أغسطس 1835. وُلِد ، كما يقولون ، بقميص: نجاح الكتاب بين جمهور القراء فاق كل التوقعات ، وأحكام النقاد الرصينة ، والسخرية الساخرة من المنافسين الأدبيين غارقة في جوقة المديح. لقد رحب بوشكين بنفسه بموهبة لاشينكوف المتزايدة ، وتوقع أنه بمرور الوقت ، عندما يتم الإعلان عن مصادر تاريخية مهمة ، فإن مجد خلقه سوف يتلاشى. و ماذا؟ اخترقت المصادر التاريخية الصحافة تدريجياً ، وأصبحت انحرافات "بيت الجليد" عن الحقيقة أكثر وضوحًا ، صديق لاشنيكوف الأصغر والمعجب بموهبته - خاطب بيلنسكي بكلمات مريرة من اللوم المستحق ، لكن القارئ ظل مخلصًا إلى "Ice House". لقد مر الاهتمام به في مد وجزره ، ولكن منذ ما يقرب من قرن ونصف جيل واحد تم استبداله بآخر ، والرواية حية وتحتفظ بقوتها الجذابة. ما سر قابليتها للبقاء؟
أي شخص ، في شبابه (وشبابه يتقبل بشكل خاص الشفقة الرومانسية والبطولة الوطنية لـ Lazhechnikov) ، قرأ The Ice House ، سيحتفظ إلى الأبد في ذاكرته بالجو القمعي ، البرد الملموس جسديًا لحقبة قاتمة ، ماضية و الشغف المتحمّس يضرب في أفخاخ الخلود ماريوريتسي وفولينسكي ، الشغف الذي تغلب عليه روح فولينسكي بشعور أقوى - حب الوطن المعذب. من الصفحات الأولى من الرواية ، تتشابك صور برد الشتاء مع صور أخرى - مع وصف الذهول الأخلاقي ، والخوف القاتل والقيود ، التي بقيت فيها بطرسبورغ الصغيرة ، حتى وقت قريب ، تحت حكم بيتر ، مليئة بالحياة والمرح ، الآن ، في عهد دولة أجنبية وشعب آنا يوانوفنا ، خيانة لإرادة أتباعها - عصابة من الأجانب المكروهين. رجل تجرأ على التفكير في الاحتجاج - ولا يوجد رجل: تم الاستيلاء عليه من قبل أتباع Biron ، المرشح الأقوياء للإمبراطورة ، وتعذيبه ، وتجميده على قيد الحياة. لم يعد هناك باحث عن الحقيقة ، لقد أصبح تمثالًا جليديًا قبيحًا. وكما لو كان هذا التمثال استهزاءً بمأساة القدر البشري ، فإن مشهد هذا التمثال يعطي الإمبراطورة الروسية فكرة بناء قصر جليدي مضحك ، للاحتفال بالزفاف المهرج. تمتد صورة بيت الجليد عبر الرواية بأكملها ، وهي منسوجة في تقلبات المؤامرة الرومانسية ، وتتطور إلى تجسيد لحكم قاتم وغير إنساني ، يدير المؤلف حكمه التاريخي عليه.
تم تعويض أخطاء لاشنيكوف كمؤرخ من قبل موهبة لاشنيكوف كفنان. سمحت هذه الموهبة لمؤلف The Ice House بإعادة خلق الجو بشكل رائع ومثير للإعجاب ، وميزات الحياة والعادات في أحد أكثر العصور دراماتيكية في التاريخ الروسي في القرن الثامن عشر ، وأضفت السطوع والأهمية الرمزية على شخصيات الشخصيات الرئيسية. لا يزال The Ice House ينقل إلينا الإلهام الوطني المفعم بالحيوية لمؤلفه ، والصورة البطولية لفولينسكي ، الذي تمرد من أجل العدالة والكرامة الإنسانية ضد الاستبداد القاسي والقاتم ، يحتفظ بقوة جذابة ، ويأسر ويلوث برثائه المدني.
ولد مبتكر Ice House ، Ivan Ivanovich Lazhechnikov (1792-1869) ، في Kolomna لعائلة تجارية ثرية. تميز والده برغبة في التنوير ، تعززت وتوجهت بالقضية ، التي جمعت التاجر الشاب مع أعظم شخصية في الثقافة الروسية في القرن الثامن عشر ، المربي ن.أ. نوفيكوف. نوفيكوف ، الذي بناء على توصيته تمت دعوة مدرس فرنسي متعلم حقًا إلى الصبي ، يدين الروائي المستقبلي بالتعليم الممتاز الذي تلقاه في منزل والده. كان لاشنيكوف ، الذي كان مدمنًا على القراءة في وقت مبكر ، على دراية بالروسية أولاً ، ثم بالأدب الفرنسي والألماني ، وسرعان ما حاول يده في مجال الأدب. منذ عام 1807 ، ظهرت أعماله إما في Vestnik Evropy بواسطة M. T. Kachenovsky ، ثم في Russkiy Vestnik بواسطة S.N. بالفعل في التجارب الأولى لـ Lazhechnikov ، مع كل تقليدها ونقصها الفني ، كان الارتباط بعصره الأدبي واضحًا بشكل واضح. وفيها ، يمكن للمرء أيضًا التقاط أصداء المشاعر المناهضة للاستبداد والوطنية ، والتي تبين فيما بعد أنها سمة مميزة للبنية الأيديولوجية لرواياته التاريخية.
أكملت السنوات المضطربة للحروب النابليونية ، عندما كان الوعي الذاتي القومي يتشكل ويتقوى ، ومعه أيديولوجية الاحتجاج الاجتماعي ، أكملت تشكيل شخصية لاشنيكوف. دفعه الدافع الوطني ، فر الشاب سرا من منزل والديه في عام 1812 وانضم إلى الجيش الروسي. أحد المشاركين في المرحلة الأخيرة من الحرب الوطنية والحملات الأوروبية 1813-1814 و 1815 ، لاحظ الكاتب الشاب "أفعال المواطنين" ، "رفع اسم وروح الروس" [I. I. Lazhechnikov. مذكرات زحف لضابط روسي. - م ، 1836 ، ص. 34] ، قارنت حياة وعادات بولندا وألمانيا وفرنسا انطباعاته بصور الحياة الروسية. إن مذكرات سفر ضابط روسي التي نشرها في 1817-1818 جديرة بالملاحظة من نواحٍ عديدة. إذا كان لاشنيكوف قد اختبر نفسه في وقت سابق في أنواع نثرية صغيرة من الأجزاء الفلسفية أو التأملات أو في قصة عاطفية تطيع الشرائع الأدبية الصارمة ، فقد ظهر الآن في شكل سردي كبير لـ "رحلة" ، خالٍ من تنظيم النوع ومنفتح على الانطباعات والاتجاهات الحية من الحياة العقلية للعصر. لأول مرة ، كان اهتمام لاشنيكوف بالتاريخ محددًا في مذكرات السفر ، ورغبته ، بالتشابه والتباين ، في ربطها بالحداثة ، وانخراطه في تلك الموجة من الحركة الأيديولوجية التي حملت الديسمبريين على ذروتها.
في نهاية عام 1819 ، أتيحت الفرصة للاشنيكوف ، وهو معجب متحمس لشاب بوشكين ، للقاء الشاعر ومنع مبارزة مع الرائد دينيسيفيتش. ترك هذا الحادث انطباعًا عميقًا في ذاكرة الكاتب ، وشكل لاحقًا مناسبة لبدء المراسلات بين بوشكين ولاشنيكوف ، على الرغم من أنهما لم يكن متجهًا للقاء في وقت هذا التعارف المتأخر. في نفس عام 1819 ، تقاعد لاشنيكوف ، وبعد عام بدأ الخدمة في وزارة التعليم العام ، واستمر ذلك بشكل متقطع حتى عام 1837 ، أولاً في بينزا ، ساراتوف ، كازان ، ثم في تفير. عندما كان مديرًا للمدارس في مقاطعة بينزا ، خلال جولة في المؤسسات التابعة له ، لفت الانتباه إلى طالب يبلغ من العمر اثني عشر عامًا في مدرسة تشيمبارسكي ، والذي جذبه بحيوية غير عادية ودقة ثقة في الإجابات. كان هذا الطالب هو فيساريون بيلينسكي ، الذي احتفظ به لاشنيكوف بعلاقة تحولت فيما بعد إلى صداقة حتى الأيام الأخيرة من حياة الناقد العظيم.
في عام 1826 ، ابتكر الكاتب روايته التاريخية الأولى. مرة أخرى في عام 1815 ، عندما كان يتمركز فوج لاشنيكوف في ديربت ، عمل على تاريخ هذه المدينة ، وأدرج لاحقًا مقتطفًا ، كان نتيجة دراساته ، في مذكرات سفر ضابط روسي. لجأ لاشنيكوف أيضًا إلى ليفونيا ، لتاريخ غزوها من قبل بيتر الأول ، في The Last Novik ، الذي نُشر في أجزاء في 1831-1833. حققت الرواية نجاحًا باهرًا بين الجمهور وقدمت على الفور اسم المؤلف بين الروائيين الروس الأوائل. بتشجيع من الحظ السعيد ، أصدر لاشنيكوف ، بعد الرواية الأولى ، الرواية الثانية ، The Ice House. ساهم الاستقبال الذي حظي به في حقيقة أن المؤلف أدرك الرومانسية التاريخية باعتبارها مهنته الحقيقية. من القرن الثامن عشر ، يعود الأمر إلى أعماق التاريخ الروسي ، إلى القرن الخامس عشر ، عندما كانت الدولة الأوتوقراطية المركزية الجديدة تتعزز تحت اليد الحازمة لإيفان الثالث. ومع ذلك ، تبين أن باسورمان (1838) كانت آخر رواية تاريخية مكتملة لازيكوف. بعد نشر الفصول الأولى من كتاب الساحر على برج سوخاريف في عام 1840 ، حيث عاد مرة أخرى إلى حقبة ما بعد بترين ، رفض الكاتب الاستمرار في ذلك. انتهى وقت الانطلاق الأول للسرد التاريخي الروسي ، الذي يرتبط به نشاط لاشنيكوف كروائي بشكل أساسي.
منذ عام 1842 ، كان لازجنيكوف يخدم مرة أخرى. هذه المرة ، أولاً في تفير ، ثم في فيتيبسك نائب الحاكم ، وفي 1856-1858 كرقيب على لجنة الرقابة في سانت بطرسبرغ. يحاول يده في مجال الكاتب المسرحي ، ويكتب المآسي والكوميديا. من بين الأعمال الدرامية لـ Lazhechnikov ، تعتبر المأساة الشعرية Oprichnik (1843) الأكثر شهرة. تم احتجازه من خلال الرقابة ، ولم ير النور إلا في عام 1859 ، ثم استخدم لاحقًا كأساس لمكتبة الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه بقلم ب. آي. تشايكوفسكي. تعتبر مقالات السيرة الذاتية والمذكرات التي كتبها لاشنيكوف "معرفتي ببوشكين" و "ملاحظات عن سيرة ف. بيلينسكي" وغيرها ذات أهمية تاريخية وثقافية كبيرة. 1868) ، حيث تحول من الموضوعات التاريخية إلى الموضوعات الحديثة ، وشهد على التراجع من موهبته والمحافظة التي اكتسبها مكانة لاشينكوف الاجتماعية في الظروف التاريخية الجديدة. بقي وقت صعوده الإبداعي إلى الأبد في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، وكان أفضل عمل - "Ice House" - رواية مثل Ap. يعتبر غريغورييف "التعبير الأكثر اكتمالا عن الرومانسية الروسية" [Ap. غريغوريف. انتقاد أدبي. - م ، 1967 ، ص. 228].
كانت فترة العشرينات والثلاثينيات من القرن التاسع عشر هي الوقت الذي اكتسبت فيه أنواع الرواية التاريخية والقصة القصيرة التي نشأت في العقد الماضي مكانة مركزية في جميع الآداب الأوروبية. علاوة على ذلك ، في الرواية التاريخية وقصة هذا العصر ، ولأول مرة ، وُضعت أسس تلك التاريخية الفنية ، التي أصبحت ، ابتداءً من ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، أحد العناصر الضرورية لأي قصة ، قصة لا تتعلق فقط بالآخرين. الماضي التاريخي ، ولكن أيضًا عن الحاضر.
في الغرب ، كان هذا عصر أعلى نجاح للروايات التاريخية لوالتر سكوت ، مما تسبب في موجة من التقليد. تم تطوير تقليد سكوت بشكل مثمر من قبل الأمريكي ف. كوبر ، الإيطالي أ. مانزوني ، ولاحقًا في فرنسا على يد بلزاك الشاب. ولكن في منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر ، بدأ الرومانسيون الفرنسيون ، ممثلهم في. هوغو ، أيضًا في الحديث عن حقيقة أنه بعد الرواية النثرية الرائعة التي كتبها في. رواية شعرية "و" مثالية ". كانت Saint-Map بواسطة A. de Vigny ، التي نُشرت في عام 1826 ، أول محاولة لتنفيذ البرنامج الجمالي للرومانسيين الفرنسيين في نوع الرواية التاريخية ، وهو تفسير جديد لهذا النوع.
في روسيا ، تجد الرواية التاريخية نفسها أيضًا في النصف الثاني من عشرينيات القرن التاسع عشر وفي ثلاثينيات القرن التاسع عشر في مركز اهتمام القراء والمشاركين في العملية الأدبية ، سواء كانوا كتابًا أو نقادًا. ليس من قبيل المصادفة أن بوشكين تولى عام 1827 مور بطرس الأكبر ، وفي 1832-1836 عمل على ابنة الكابتن. من رواية تاريخية من عصر بوجاتشيف ، يبدأ ليرمونتوف رحلته في النثر. في عام 1834 أنشأ Gogol "Taras Bulba". منذ أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت في روسيا مجرة من الروائيين التاريخيين من الرتبة الثانية ، حقق منها إم.
أدى سببان إلى ترقية الأنواع التاريخية إلى مكانة مركزية في أدب هذا الوقت. أولها تسارع هائل في وتيرة الحياة التاريخية ، التي أتت بها الثورة الفرنسية الكبرى ، وسنوات الإمبراطورية النابليونية ، وحروب التحرر الوطني ضد الهيمنة النابليونية ، وفي روسيا - الحرب الوطنية في عهد نابليون. 1812 ، الحملات الأوروبية ، الانتفاضة في ميدان مجلس الشيوخ. تبعت التغييرات التاريخية واحدة تلو الأخرى ، حيث حدثت بسرعة لم تكن معروفة للعهود السابقة الأقل اضطرابًا. سبب آخر هو أن الأشخاص الذين شاركوا في مجرى الأحداث التاريخية كشهود ومشاركين فيها عانوا من اقتحام التاريخ في الحياة اليومية ، والتقاطع والتفاعل بين عالم الحياة الكبيرة والصغيرة ، والتي بدت حتى الآن مفصولة عن بعضها البعض. خط غير قابل للعبور.
كان المعاصرون مفهومين جيدًا العلاقة بين الطابع الخاص للعصر والاتجاه السائد في تطور الأدب. "نحن نعيش في عصر تاريخي ... من خلال التفوق" ، أكد الكاتب الديسمبريست أ. أ. بستوزيف-مارلينسكي. "التاريخ كان دائما ، لقد كان دائما. لكنها في البداية سارت بشكل غير مسموع ، مثل قطة ، تتسلل بالصدفة ، مثل اللص. لقد قامت من قبل بأعمال شغب ، وحطمت ممالك ، وأبادت شعوبًا ، وألقت الأبطال في التراب ، وأخرجتهم من الطين إلى ثروات ؛ لكن الشعوب ، بعد مخلفات ثقيلة ، نسيت حفلات الشرب الدامية بالأمس ، وسرعان ما تحول التاريخ إلى قصة خيالية. الآن الأمر مختلف. الآن التاريخ ليس في شيء واحد ، ولكن أيضًا في الذاكرة ، في الذهن ، في قلب الشعوب. نراه ، نسمعه ، نشعر به كل دقيقة ؛ يتخللنا كل الحواس. هي ... كل الناس ، إنها التاريخ ، تاريخنا ، الذي خلقناه ، وعاش من أجلنا. تزوجناها بمحض إرادتها ، ولا يوجد طلاق. التاريخ هو نصف تاريخنا ، بكل خطورة هذه الكلمة ”[الأعمال الأدبية النقدية للديسمبريين. - م ، 1978 ، ص. 88].
ساهمت موجة الشعور التاريخي التي أيقظتها الأوقات المضطربة في ولادة الرواية التاريخية وشعبيتها. من الجدير بالملاحظة أن اللمحات الأولى من النظرة التاريخية للعالم قد ولدت للضابط والكاتب لازيكوف خلال الحرب الوطنية عام 1812 ، وتحول للعمل على روايته التاريخية الأولى بعد فترة وجيزة من انتفاضة ديسمبر.
خلال هذه السنوات ، اتخذ النثر الروائي الروسي الخطوات الأولى على طريق تشكيله السريع وتطوره. تمت كتابة "The Ice House" عندما كانت "حكايات Belkin" و "The Queen of Spades" موجودة بالفعل ، ولكن "The Captain's Daughter" كانت موجودة في المستقبل ، عندما لم يكن Gogol ، مؤلف القصص الشهيرة ، قد تم الاستيلاء عليه بعد " ارواح ميتة"، عندما استنفد نثر ليرمونتوف ما لم يكتمل وغير معروف لأي شخص" فاديم. صحيح ، في نهاية عشرينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت فصول بطرس الأكبر مور - بداية رائعة لإنشاء رواية تاريخية روسية ، لكن الفصول لم تكن بعد رواية ، وكان العصر يتطلب رواية على وجه التحديد ، كاملة ، مع حبكة وشخصيات مطورة ، مع استنساخ حيوي للأخلاق والأحداث المحلية. منذ عام 1829 ، بدأت الروايات بالظهور - أعمال المذكورة أعلاه M.N. Zagoskin ، F.V.Bulgarin ، N.A Polevoy ، K.P. Masalsky. ومع ذلك ، كانت هذه ، في أفضل الأحوال ، نصف نجاحات ، وفضل المعاصرون المولود الأول من نفس لاشنيكوف ، ووجدوا أن مؤلف The Last Novik لم "يتفق" تمامًا مع الشكل: مع مزايا واضحة ، افتقر عمله النزاهة الداخلية ووحدة المصالح. كان يُنظر إلى Ice House بحق كخطوة للأمام ليس فقط في التطور الفني لـ Lazhechnikov ، ولكن أيضًا في تشكيل الرواية الروسية بشكل عام.
في مقدمة "باسورمان" صاغ لازجنيكوف فهمه لمهام الروائي التاريخي على النحو التالي: "يجب أن يتبع شعر التاريخ بدلاً من كرونولوجيته. وظيفته ليست أن يكون عبدًا للأرقام: يجب أن يكون مخلصًا فقط لطبيعة العصر ومحركه ، الذي تعهد بتصويره. ليس من شغله أن يفرز مليدا بأكملها ، ليحسب بجد كل الروابط في سلسلة هذا العصر وحياة هذا المحرك: أي المؤرخين وكتّاب السير الذاتية. تتمثل مهمة الروائي التاريخي في اختيار أكثر الأحداث روعة وإمتاعًا التي تتناسب مع الشخصية الرئيسية في قصته ، ودمجها في لحظة شعرية واحدة من روايته. وهل من الضروري أن نقول إن هذه اللحظة يجب أن تكون مشبعة بفكرة؟ .. »[أنا. I. Lazhechnikov. المرجع السابق: في مجلدين - M. ، 1963 ، المجلد الثاني ، ص. 322] برنامج لاشنيكوف الموضح بهذه الكلمات هو برنامج روائي رومانسي.
من خلال تصور الرواية ، طور لاشنيكوف أولاً وقبل كل شيء "فكرة" العصر التاريخي ككل ، والشخصيات والحلقات الفردية. وفقًا لـ "الفكرة" ، اختار الحقائق التاريخية ، وبنى الصور واللوحات ، محاولًا منحها صفة رمزية وتعبيرًا شعريًا عاليًا. في هذا الطريق ، يقوم الروائي لاشنيكوف باكتشافاته الرئيسية. يجسد "Ice House" بوضوح الجو الكئيب لمدينة بطرسبورغ في بيرون ، وخداع المرح في بلاط آنا يوانوفنا ، ومهزلة المهرجين المشؤومة على خلفية أهوال المستشارية السرية. ومع ذلك ، فإن البرنامج الرومانسي لم يضع الأسس لنجاحات لاشنيكوف فحسب ، بل حدد أيضًا حدود تاريخه.
مثل روايات لاشنيكوف الأخرى ، يعتمد The Ice House على دراسة جادة للمصادر التاريخية والحياة والعادات في ذلك العصر. تدور أحداث الرواية في العام الماضيعهد آنا يوانوفنا (1730-1740). جاءت آنا ، ابنة الأخ الأكبر لبطرس الأول ، جون ألكسيفيتش ، إلى العرش الروسي في ظل ظروف لا يمكن إلا أن تؤثر على طبيعة حكمها. هي ، الأرملة دوقة كورلاند ، تم استدعاؤها إلى العرش من قبل القادة المزعومين ، أعضاء المجلس الملكي الأعلى ، الذي اكتسب سلطة كاملة استثنائية في ظل الإمبراطور الصغير بيتر الثاني. رغبة في تعزيز سلطة الأوليغارشية الأرستقراطية والحد من الاستبداد المتزايد ، ربط "المشرفون" آنا يوانوفنا بـ "شروط" تقييدية. سمح دعم الدوائر الوسطى من النبلاء والحراس للإمبراطورة باستعادة مقاليد الحكم الأوتوقراطي ، ومع ذلك فقد كانت آنا إيوانوفنا تخفي إلى الأبد عدم الثقة في النبلاء الروس المستقلين والمضطربين وأحاطت نفسها بمرتزقة أجانب مطيعين ، في أيديهم معظمهم. كانت المناصب الحكومية المهمة مركزة. من بين كل هؤلاء "الألمان" ، مثلهم مثل الروس ، الذين دفعوا بعيدًا عن العرش والحكومة ، ودعوا بشكل عشوائي بالأجانب الأجانب ، نال المفضل الذي أخرجته الإمبراطورة من كورلاند كراهية خاصة. على الرغم من أن بيرون لم يكن يشغل أي منصب عام محدد ، إلا أنه أثر بشكل غير مرئي في مسار جميع الشؤون الجادة. ارتبطت كل أهوال العقد الكئيبة في ذاكرة الناس بشخصية العامل المؤقت الذي وقف بين الإمبراطورة الضعيفة والبلد ، وقد حان الوقت لتلقيه لقب Bironovshchina.
حتى في السنوات الأخيرة من حكم بيتر الأول ، الذي كان يبحث عن أموال للحرب والبناء من خلال فرض المزيد والمزيد من الضرائب ، كانت الأزمة المالية تتفاقم في الدولة ، منهكة عصر التحولات السريعة. في الربع الثاني من القرن الثامن عشر ، مع ازدياد رفاهية حياة المحكمة ، تعززت مؤسسة العمال المؤقتين ، وتجاوزت النفقات الدخل أكثر فأكثر ، واستمرت متأخرات الدولة في النمو. أنشأت آنا يوانوفنا نظام Doimochny ، الذي فرض ، من خلال الإجراءات العسكرية ، "ضرائب دموية ودموية" من الفلاحين الفقراء. سنة بعد أخرى ، عانت البلاد من ضعف المحاصيل والمجاعة ، فرت قرى بأكملها إلى الخارج ، هربًا من تجاوزات فرق الحلب والمجاعة.
اكتملت الصورة بإخفاقات وأنصاف نجاحات متواضعة السياسة الخارجية. وكلما زاد وضوح عدم شعبية الحكم ، ازدادت شدة اضطهاد أي "كلمة" و "فعل" يعارضان النظام الحالي. أعادت آنا يوانوفنا المكتب السري ، الذي كان مسؤولاً عن أعمال المباحث وقام بأعماله عن طريق البحث عن الكتف. أصبحت الروابط وعمليات الإعدام ظاهرة يومية عادية. لم يرافقوا فقط إكمال أي عمل من أعمال النضال السياسي ؛ عندما كانت الإمبراطورة مشبوهة ، كان الافتراء الفارغ كافياً لتدمير أي شخص بشكل لا رجعة فيه ، حتى لو كان شخصًا نبيلًا ، وله صلات وقرابة عالية. ترددت أصداء أخلاق المحكمة ، التي تعاملت بوحشية مع ظل المعارضة ، في جميع قطاعات المجتمع من خلال التجسس ، والتنديد ، وحتى الأعمال الانتقامية غير المصرح بها ضد المعارضين الحقيقيين أو الوهميين.
بحلول الوقت الذي بدأ فيه عمل رواية لاشينكوف - شتاء 1739/40 - أدى مرض الإمبراطورة ، وعدم اليقين في غياب الورثة المباشرين لمسألة من سيحل محلها على العرش الروسي ، إلى تفاقم الوضع في المحكمة و الدوائر الحكومية إلى أقصى الحدود. شعر بيرون ، الذي اعتاد على لعب دور الشخص الأول في الدولة ، بتهديد لسلطته ومستقبله من العديد من المعارضين للعامل المؤقت. من بينها ، من حيث المنصب والاستخبارات وخصائص المنصب ، بدا وزير الحكومة أرتيمي بتروفيتش فولينسكي هو الأخطر. نجح بيرون ، بالتحالف مع نائب المستشار أوسترمان ، في محاكمة فولينسكي وإدانته. لكن نجاحهم لم يدم طويلا. أدى الانتصار على فولينسكي إلى تأخير سقوط بيرون فقط: بعد فترة قصيرة من الوصاية على عهد الإمبراطور الرضيع جون أنتونوفيتش ، تمت إزالته من السلطة ونفي إلى بيريزوف.
تاكوفا حقبة تاريخية، التي ترتفع صورتها من صفحات "Ice House" "... نظام للتنديد والتجسس ، تم تحسينه لدرجة أن المظهر والحركات لها مترجمين متعلمين ، مما جعل المستشارية السرية تخرج من كل منزل ، من كل شخص - نعش متحرك ، حيث تتراكم مشاعره ، أفكاره ؛ قطعت روابط المودة والقرابة لدرجة أن الأخ يرى متصنتًا في أخيه ، ويخشى الأب من مواجهة افتراء في ابنه ؛ الجنسية ، كل يوم تدنيس ؛ روسيا بتروف ، واسعة ، ذات سيادة ، قوية - روسيا ، يا إلهي! مضطهد الآن من قبل أحد السكان الأصليين "(الجزء الأول ، الفصل الخامس) - هكذا يرى البطل لاشينكوف وطنه بمرارة وطنية وسخط.
من بين شخصيات "Ice House" العديد من الشخصيات التاريخية والأحداث الواقعية ، على الرغم من صعوبة تحويلها بواسطة خيال المؤلف. بالإضافة إلى الإمبراطورة آنا ، يظهر بيرون وفولينسكي ونائب المستشار والرئيس الفعلي لمجلس الوزراء أوسترمان والمارشال مونيتش والشاعر تريدياكوفسكي على صفحات بيت الجليد. أسماء الأشخاص الذين عاشوا في يوم من الأيام يحملها أشخاص من بيئة العامل المؤقت وخصمه - مثل ليبمان أو إيشلر. كان لدى "المقربين" من فولينسكي أيضًا نماذج تاريخية ، وتم تشكيل "الألقاب" الغريبة التي قدمها لهم لاشنيكوف من أسمائهم الحقيقية: أصبح دي لا سودا زودا في الرواية ، وأصبح إيروبكين بيروكين ، وأصبح خروتشوف شكورخوف ، وأصبح موسين-بوشكين سومين- كوبشين.
في الواقع ، كان هناك أيضًا "بيت جليدي" - المركز ، من خلال صورة الرواية ، صورة الجوهر لكل من حبكة الرواية ونظامها الشعري. في شتاء عام 1740 ، تم ترتيب عطلة مضحكة في البلاط: قررت الإمبراطورة الزواج من مهرجها ، وهو سليل عائلة نبيلة قديمة ، الأمير M.A. Golitsyn ، إلى Kalmyk Buzheninova. يجب الافتراض أن الموقف المهرج وهذا ، آخر "رحمة" ملكية ، قد وقع في يد روريكوفيتش ، بسبب قرابه من "المشرفين" القيصريين المكروهين. بين الأميرالية وقصر الشتاء ، تم بناء معجزة أذهلت المعاصرين - قصر من الجليد. ترك الأكاديمي في بطرسبورغ جي في كرافت وصفًا دقيقًا لهذا الفضول المعماري والزخرفة النحتية والديكور الداخلي. عرف لاشنيكوف كتاب كرافت واستخدمه. من أجل منح المهرجان نطاقًا خاصًا وروعة ، تم إرسال ممثلين عن جميع الشعوب التي تعيش في روسيا إلى العاصمة. لم يكن من المفترض أن يؤدي التنوع الإثنوغرافي للأزياء والأغاني والرقصات الوطنية إلى تزيين وتنويع المتعة فحسب: بل كان الغرض منها هو أن تُظهر للإمبراطورة وضيوفها الأجانب اتساع نطاق الإمبراطورية القوية وازدهار جميع سكانها المتنوعين. عُهد بتنظيم العطلة إلى وزير مجلس الوزراء فولينسكي.
كان لاشنيكوف قادرًا على الشعور بوضوح بالإمكانيات التي يتيحها تركيز العمل حول مثل هذا الحدث الاستثنائي الغني بالألوان للروائي التاريخي. يصبح بيت الجليد رمزًا قويًا في الرواية ، يلقي بظلاله على كل التقلبات والمؤامرات السياسية والرومانسية. تختبئ البشرية الباردة والمداوسة خلف واجهتها البراقة. وشيء آخر: بغض النظر عن مدى جمال وقسوة المنزل الجليدي ، فإن هذا المبنى سريع الزوال ، وأيامه معدودة. بغض النظر عن مدى روعة ملاهي الإمبراطورة ، التي دفعت ثمنها بعرق ودماء الأشخاص الذين يعانون ، فليس من قبيل الصدفة أن ترى الملكة أثناء الاحتفال بافتتاح القصر المشاعل الجنائزية. يعد قصر آنا يوانوفنا الممتع رمزًا لعهدها ، فضلاً عن أي قوة استبدادية. بأعجوبة ، نهض جوردنكو الروسي الصغير المجمد إلى الحياة ، ووقف مثل تمثال في بيت الجليد مع شكواه ، لكن صرخة الشعب المنهك تم اعتراضها مرة أخرى من قبل أتباع بيرون ، مرة أخرى لم تصل إلى آذان المستبد الروسي . انهار دافع فولينسكي الباحث عن الحقيقة إلى شظايا جليدية ، وتركت ساحة المعركة للعامل المؤقت - نذير رمزي لنتيجة كفاحهم. إن المهرج المنخفض Kulkovsky والخائن القذر Podachkina - الشخصيات التي حرمها Lazhechnikov ومشاركة القارئ - محكوم عليهما بقضاء ليلة "زفافهما" في قصر الجليد ، وحتى هذه المعاناة نصف البشرية المتواضعة للحظة فازت بتعاطفنا. تحمي أنقاض المنزل الجليدي آخر وميض شغف بيرون ، الذي أصبح بالفعل ضحية ، يحمل وفاة ماريوريتسا وفولينسكي ، المعذبة بسبب تعقيدات مصيره المأساوي. عند مغادرة الأنقاض القاتلة ، ينتظر ماريوريتسا سرير الموت ، وفولينسكي - بجوار السقالة. يتطابق تاريخ بناء وتدمير منزل الجليد لازجنيكوف بمهارة مع الاصطدام السياسي الرئيسي للرواية - صراع الأحزاب الروسية والألمانية. نداء بلد منهك ، نقله إلى سانت بطرسبرغ الروسي الصغير جوردينكو ، وفاة باحث عن الحقيقة رفع يده ضد عامل مؤقت ، مما أثار صبر فولينسكي ، دفعه إلى اتخاذ إجراء. وتبين أن نفس إعدام جوردنكا هو نذير المصير المأساوي - سقوط وإعدام - فولينسكي نفسه.
البيت الجليدي هو تناقض مشخص. يُقصد بالمنزل ، باسمه ذاته ، أن يكون مستودعًا للموقد ، ودفء الإنسان ، ويلتقي بالبرد ، ويقتل جميع الكائنات الحية التي تتلامس معه. وهذا هو الرمز الرئيسي ، لكنه ليس الرمز الوحيد في شاعرية الرواية. يكشف الفنان الرومانسي لاشنيكوف عن تناقضات العصر في نظام واسع من التناقضات الرمزية: الحياة - الموت ، الحب - الكراهية ، الجمال الآسر - القبح البغيض ، المرح الأرستقراطي - الدموع الشعبية ، أميرة رائعة - غجرية فقيرة ، قصر - كونوركا غير نظيفة ، عواطف نارية من الجنوب - البرد الشمالي.
يتحول مرض آنا يوانوفنا الذي لا يمكن علاجه ، الخوف من الموت الذي يطاردها ، إلى تعطش لا يشبع للترفيه والمتعة ، ويضفي ظلًا من المرح المتشنج على احتفالات البلاط المهدرة بشكل لا إرادي ، ويفرض ختم الموت على الملاهي ، وحياة الإمبراطورة ، على الصورة الكاملة لحكمها المشين. وحيثما تسلي الإمبراطورة ، يتألم الإنسان وكرامته.
وكلما كانت هذه الملذات التي لا تحتوي على ابتهاج حقيقي تذكر بالانحطاط والدمار ، زاد التناقض معها الحماسة الشابة لفولينسكي ، السامية عاطفيًا ، غير المقيدة في الحب وفي قضية الخدمة الوطنية لروسيا.
إنه نظام الرموز الذي يتخلل "بيت الجليد" ، ويربط الأوصاف التاريخية بالأفعال الرومانسية بطريقتها الخاصة ، مما يساهم في خلق جو مؤلم من الخلود في الرواية. يثخن هذا الجو ويغطي أكثر اللحظات تباينًا في السرد بسبب كثافة التلوين الغنائي الذي يدخل الرواية جنبًا إلى جنب مع شخصية المؤلف. شخص نشط ، ذو عقلية تقدمية ، معاصر للديسمبريين (على الرغم من أنه لم يشاركهم تطلعاتهم الثورية) ، رومانسي ومستنير ملهم ، يعلن حكمه على العصر "غير المعقول" واللاإنساني. لا يوجد عنصر واحد ، حتى أكثر العناصر تواضعًا في القصة يفلت من نشاط المؤلف: إما أن يوصم لاشنيكوف أو يدين أو يوبخ أو يتعاطف مع القارئ ويعجب به ويلهمه. يملأ هذا التوسع الغنائي "Ice House" ، ولا يترك مجالًا لصورة ملحمية هادئة للأشياء والأحداث.
هل من الممكن ، بعد قراءة الرواية ، أن يكون مشبعًا بالتعاطف الحماسي مع فولينسكي والكراهية والازدراء لخصومه؟
في تفسير صورة فولينسكي ، كانت الطريقة الرومانسية لاشنيكوف الروائي واضحة بشكل خاص.
على عكس بوشكين وغوغول (ولكن مثل الرواة الديسمبريست). اختار لاشنيكوف لرواياته التاريخية مثل هذه اللحظات من الماضي عندما يتصرف المنعزلون النبيل المتحمسون ، ويلعب الأشخاص الذين يضحون بأنفسهم باسمهم دورًا معانيًا في الأحداث. وفقًا لذلك ، فإن البطل المفضل لدى Lazhechnikov هو شخص خيالي أو تاريخي ، لكنه على أي حال يتمتع بعالم داخلي معقد ومصير مأساوي استثنائي.
هذا هو آخر مبتدئ - فلاديمير ، الابن غير الشرعي للأميرة صوفيا والأمير فاسيلي غوليتسين. منذ الطفولة ، محكوم عليه بدور خصم بطرس. بعد محاولة اغتيال القيصر الشاب ، هرب فلاديمير إلى أرض أجنبية. بمرور الوقت ، يدرك الأهمية التاريخية لإصلاحات بترين ويعتبر أن هدف الحياة هو التكفير عن ذنبه أمام روسيا والانتقام من أولئك الذين نشأوا فيه كراهية النظام الجديد. بعد رفضه من قبل بلده الأصلي ، يخدمها سرًا ، ويساهم ، مثل العناية الإلهية ، في انتصارات القوات الروسية في ليفونيا ، ويستحق غفران بيتر ويختبئ في دير ، حيث يموت في الخفاء. هؤلاء هم أبطال "باسورمان" - ممثلو عصر النهضة الغربية ، والمهندس المعماري أرسطو فيرافانتي والطبيب أنطون إرينشتاين ، الذين انجذبوا إلى موسكوفي البعيدة بأمل عديم الجدوى في العثور على تطبيق لتطلعاتهم الإنسانية.
ينتمي The Volyn "Ice House" إلى نفس النوع من الأبطال الرومانسيين المختارين.
كان فولينسكي التاريخي شخصية معقدة ومثيرة للجدل. بعد أن بدأ نشاطه تحت قيادة بيتر الأول ، سرعان ما جذب انتباه المصلح بذكائه وطاقته. لكن لم يكن من أجل لا شيء أنه أتيحت له فرصة تذوق النادي الملكي. كل من الخطوات الأولى ومهنة فولينسكي اللاحقة كلها عبارة عن سلسلة من التقلبات. إنه نوع النبلاء في الحقبة الانتقالية ، فهو يجمع بين "كتكوت عش بتروف" الحقيقي ، وطني كان يحلم بخير روسيا ، بفخر وطموح لا يقهران ، مع القسوة ، والاختلاط في الوسائل. تم تهديده أكثر من مرة بمحاكمة بتهمة الرشوة والتعسف وتعذيب الأشخاص الخاضعين له. قبل أن يصبح وزيراً في مجلس الوزراء ويخرج بمشروعات لإصلاح الدولة ، صعد فولينسكي لفترة طويلة درجات التسلسل الهرمي الرسمي ، معتمداً إما على الروابط الأسرية ، أو على مينيك ، الذي كان على خلاف مع العامل المؤقت ، أو على بيرون ، خصم راعيه الأخير. باعتباره أحد رعايا بيرون (كان العامل المؤقت يأمل أن يجد فيه أداة خاضعة للتقليل من دور أوسترمان ، لكنه خدع في توقعاته) ، تم تقديم فولينسكي إلى مجلس الوزراء. قبل وقت طويل من قرار الوزير - الوزير الجديد معارضة أوسترمان والتأثير على مصالح بيرون ، صنع أعداء لا يمكن التوفيق بينها بين الروس ، وكان من بين خصومه نبلاء مؤثرون مثل P.
لاشكوف ، بلا شك ، كان على علم بالمصادر التي قيمت بشكل مختلف شخصية فولينسكي ومزاياه وعيوبه كرجل دولة. ولكن من الأدلة المكتوبة ومن التقاليد الشفوية ، اختار مؤلف The Ice House فقط ما يتوافق مع مثاله الاجتماعي والجمالي. في الوقت نفسه ، اكتسب تفسير صورة فولينسكي ، الواردة في "دوما" رايلييف ، أهمية خاصة بالنسبة إلى لاشنيكوف.
كرس رايليف فكرتين لفولينسكي. إحداها - "رؤية آنا يوانوفنا" - لم يتم تمريرها من قبل الرقابة وتم نشرها لأول مرة في Herzen's Polar Star في عام 1859. من الصعب الحكم على ما إذا كان هذا الفكر معروفًا لدى لاشنيكوف في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر. بعد تعذيبها بالتوبة ، تظهر آنا يوانوفنا في رأسها من فولينسكي الذي تم إعدامه وتدعو الملكة لتحاسب على وفاة "عذاب الوطن المجيد". فكرة أخرى - "فولينسكي" - تم اقتباسها في "Ice House" وحددت إلى حد كبير صورة بطل الرواية. يظهر فولينسكي في صورة الشاعر الديسمبري باعتباره "ابنًا أمينًا للوطن" ، كما يظهر صراعه مع "الأجنبي الأجنبي" ، المتسبب في "الكوارث الوطنية" بيرون على أنه "اندفاع ناري لروح جميلة وحرة" [ ك. ف. رايليف. قصائد. مقالات. مقالات. مذكرات الإبلاغ. حروف. - م ، 1956 ، ص. 141 - 143، 145] يعود تعبير لاشنيكوف "الابن الحقيقي للوطن" مباشرة إلى كلمات رايليف المقتبسة - وهي صيغة مستقرة للإيديولوجية الديسمبريالية.
في رواية لاشنيكوف ، تأخذ صورة فولينسكي ألوانًا إضافية لم تكن موجودة في قصيدة رايلييف. لم تعد حصرية رجل دولةمغلق في مجال العمل الوطني. فولينسكي رجل ولا شيء غريب عليه. "في نفسه الأهواء الصالحة والسيئة ، العنيفة والنبيلة ، تحكم بالتناوب ؛ كان كل شيء بداخله متقلبًا ، باستثناء شرف وحب الوطن "(الجزء الأول ، الفصل الأول) ، يقول لاشنيكوف عن بطله. ثم ينسب الروائي إلى السياسي الأكثر ذكاءً أوسترمان تقييمًا ثاقبًا للوضع التاريخي ، معبرًا عنه بكلمات لا يمكن أن تكون عرضية في فم أحد معاصري الديسمبريين والانهيار المأساوي لآمالهم: حماسة ، تضحية بالنفس. الرؤوس ، لا الناس ، يحركهم معرفة كرامتهم الإنسانية "(الجزء الثاني ، الفصل السابع). ينقل لاشنيكوف إلى بطله السمات التي تهيئ سقوطه ، ولكن في صورة فولينسكي ، فإن النغمة البطولية والرومانسية ، التي تصعد إلى فكر رايليف ، تهيمن دائمًا.
الاصطدام المميز بين الشعر والنثر الديسمبريين هو التناقض بين واجب المواطن الوطني ، الذي يتطلب إنكار الذات التام من البطل ، حتى رفض السعادة الشخصية ، والميول الطبيعية للروح والقلب. هذا التصادم موجود أيضًا في Ice House. ليس فقط فولينسكي ، ولكن أيضًا الإمبراطورة آنا ، وماريوريتسا ، وبيروكين ، يجب أن يختاروا عاجلاً أم آجلاً بين الإخلاص للواجب (كما تفهمه كل من هذه الشخصيات المتباينة) وعواطفهم البشرية والأرضية. ومع ذلك ، يبدو أن هذا الشكل هو الأكثر فاعلية ومتفرعة في قصة Volynsky ، حيث يربط بشكل غير مباشر بين كل من قصة بيت الجليد - الحب والسياسة. إن الشغف "الخارج عن القانون" للأميرة المولدافية لا يحول فقط القوة الروحية للبطل عن عمل الخدمة المدنية وينزع سلاحه في مواجهة عدو بارد وحكيم. هذا الشغف يجعل فولينسكي ضحية للخلاف الداخلي. إن روحه مرتبكة بشكل مأساوي بسبب وعيها بالذنب أمام زوجة جميلة ومحبّة. مؤلم بالنسبة له هو فكرة أنه يدمر ماريوريتسا المغرية المكرسة له. وفي الوقت نفسه ، فإن صراع مشاعر المواطن والزوج والأب المحبين والمحبين المتحمسين يعطي صورة فولينسكي جاذبية خاصة ، ومصيره القاتل هو الحجم الحيوي.
في فولينسكي هناك شيء من الشاعر المبدع الرومانسي. حتى لو كانت طبيعته البشرية غير كاملة ، حتى لو كان خاضعًا في الحياة اليومية لعواطف لا يمكن كبتها والتي تنطوي على البطل في أوهام قاتلة: كل هذا "حتى يطلب أبولو من الشاعر تقديم الذبيحة المقدسة". بمجرد أن يسمع فولينسكي نداء وطنه ، يتحول إلى بطل مقاتل ، بعد أن تخلص من كل الارتباطات الأرضية من كتفيه ، لا يزن ويحسب لا قوته ولا قدرات بيرون وأنصاره ، مع الصراحة المميزة والحماسة يذهبان في النضال من أجل خير الشعب حتى النهاية ، غير الخاضع للإخضاع يصعد السقالة لكي يصبح في الأجيال القادمة نموذجًا للخدمة المدنية غير قابل للفساد. وشغفه لماريوريتسا! إن حب فولينسكي الخارج عن القانون هو أيضًا فعل من أعمال النضال ، نضالًا من أجل حرية الشعور الإنساني ، والسعي من خلال كل العقبات ويصبح ضحية للحساب الميكانيكي البارد لأولئك الذين تعتبر العاطفة بحد ذاتها مجرد وسيلة للتآمر السياسي.
يكشف الحب لـ Marioritsa عن اتساع طبيعة Volynsky الروسية ، وبراعتها ونطاقها ، ويتوافق مع تلك السلسلة الشعرية التي توحد Volynsky-lover مع Volynsky-Patriot. يعرّف لاشنيكوف بطله المحبوب بالعنصر القومي الروسي ، وليس بدون سبب في واحدة من أكثر حلقات الرواية شعريًا وتقديسًا من قبل التقاليد الأدبية الروسية - في المشهد عرافة عيد الميلاد- يظهر Volynsky كزميل روسي جريء ، مدرب مع أغنية غنائية وحشية على شفتيه. "هذه طبيعة روسية بحتة ، هذا سيد روسي ، نبيل روسي في العصور القديمة!" [في. جي بيلينسكي. ممتلىء كول. مرجع سابق - م ، 1953 ، المجلد الثالث ، ص. 13] - معجب Belinsky.
فولينسكي هو رومانسي ناري في الحب والسياسة على حد سواء ، وهو النقيض المباشر للبراغماتي الرصين الذي لا روح له. وفقًا لنفس قوانين شاعرية التناقضات الرومانسية ، المألوفة لدينا بالفعل ، في "Ice House" الضعيفة ، "البدينة ، القاتمة" آنا يوانوفنا و "العذراء الروسية الحقيقية ، الدم والحليب ، ونظرة وتحية tsarina ... ابنة بطرس الأكبر ، إليزابيث "تعارض بعضها البعض (الجزء الرابع ، الفصل الخامس) ،" كاتب "متوسط المستوى ، متحذلق Tredyakovsky والمغني الملهم للقبض على Khotin Lomonosov. لم يتصرف إليزافيتا بتروفنا ولا لومونوسوف في الرواية ، بل يظهران فقط في انعكاسات المؤلف وشخصياته كنوع من "نقطة الانطلاق" - علامة تشير إلى وجود قوى وطنية صحية مقدر لها تبديد ظلام " عصر "غير معقول" يضطهد ويقتل كل الكائنات الحية. والبشر.
كشفت تاريخية لاشنيكوف ، إلى أقصى حد ، حدودها في صورة تريدياكوفسكي. لعب Tredyakovsky دورًا بارزًا في تاريخ الثقافة الروسية والتشكيل الروسي. ومع ذلك ، فقد خدم اسمه لفترة طويلة كمرادف للضعف الشعري ، هدفًا للسخرية غير المستحقة. وعلى الرغم من أن Radishchev ، في The Monument to the Dactylo-Choreic Knight ، حاول مراجعة السمعة التقليدية لتريدياكوفسكي ، إلا أن التقييم التاريخي الموضوعي لأنشطته في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ظل مسألة مستقبلية.
طالبت الشاعرية الرومانسية في الرواية بمزيج من العنصر الشعري العالي مع عنصر البشع والكاريكاتير. تمثل صورة Tredyakovsky (وكذلك Kulkovsky) تكريمًا لمتطلبات البرنامج للرومانسيين. بالاعتماد بشكل غير نقدي على الحكايات المنحازة عن Tredyakovsky ، التي تم نقلها إليه عن طريق التقاليد الشفوية ، منح Lazhechnikov بطله بالسمات الكوميدية التقليدية المتمثلة في المتحذلق والشغوف ، على حد سواء روحيًا وجسديًا. ليس من المستغرب أن يتفق جميع منتقدي بيت الجليد ، من سينكوفسكي إلى بوشكين ، على رفضهم لهذه الصورة.
في عصر الكلاسيكية وعصر التنوير ، كانت الشخصيات التاريخية تؤدي على خشبة المسرح المأساوي ، بينما ارتبطت أعلى إنجازات رواية القرن الثامن عشر بتصوير مجال الحياة الخاصة. رواية تأريخية التاسع عشر في وقت مبكرالقرن ، ولأول مرة جمعت قصة الشخصيات التاريخية الشهيرة مع قصة مصير معاصريهم المجهولين ، وأدرجت قصة حقائق الحياة التاريخية في إطار مؤامرة خيالية.
إن الجمع بين التاريخ والخيال في الرواية التاريخية جعل هذا النوع من الأدب خارجًا عن القانون في أعين خصومه. على العكس من ذلك ، دافع بيلينسكي ، في الجدل الذي دار حول الرواية التاريخية الروسية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، عن الرواية باعتبارها شرط ضروريالترفيه الفني من الماضي. ولكن في أنواع مختلفةالتاريخ والخيال متشابكان بشكل مختلف في السرد التاريخي لذلك الوقت. والحمل الشعري الذي يقع على عاتق الكثير من الشخصيات الروائية في الحركة العامة للحبكة يتحدد بالمواقف الجمالية للروائي.
كان من الضروري أن يُظهر دبليو سكوت أن التاريخ يتحرك جنبًا إلى جنب المؤرخون المشهورونالشخصيات ، تتضمن العديد من الأشخاص العاديين والمجهولين في دورة الأحداث. الصدامات والتغييرات التاريخية الكبرى تغزو الحياة الخاصة للفرد. من ناحية أخرى ، ينقل V. إنه البطل الخيالي لـ W. Scott الذي يُمنح تجربة صدام القوى التاريخية المتصارعة ، لرؤية الوجه الحقيقي لكل منها ، وفهم قوتها وضعفها. يتبع بوشكين نفس مسار الإدراك وإعادة إنتاج الماضي في The Captain's Daughter.
على عكس دبليو سكوت ، أ. دي فيني في "سان مار" - رواية مؤامرة وترتيب ونوع ممثلينيستجيب أكثر من مرة في تطوير العمل وتجميع شخصيات "بيت الجليد" - فهو يضع في مركز روايته ليس شخصًا خياليًا ، بل شخصًا تاريخيًا. إنه يحول المقياس الحقيقي والدوافع لأداء سان مار ضد ريشيليو وفقًا لـ "فكرته" التاريخية ، مع تحديث الصورة الأخلاقية والنفسية للبطل. رومانسي فرنسي آخر ، في. هوغو ، في الكاتدرائية نوتردام باريس"(1831) يجعل نوع الرواية التاريخية أقرب إلى القصيدة الرومانسية والدراما. يرفع أبطاله الخياليين عالياً فوق نثر الحياة اليومية ، مما يمنحهم نطاقًا رمزيًا وتعبيرًا شعريًا عميقًا. تقود الدراما المعقدة للحب والغيرة قراء هوجو إلى فهم التناقضات العامة للوجود ، والتي يُنظر إليها من خلال منظور الفلسفة الرومانسية للتاريخ.
يعتبر فيلم The Ice House للمخرج Lazhechnikov أقرب من الناحية النموذجية إلى الرومانسيين الفرنسيين منه إلى V. Scott. مثل مؤلف سان مار ، يجعل لاشنيكوف محور القصة شخصًا خياليًا "عاديًا" ، غير عادي بالنسبة لو.سكوت ، وشخصًا تاريخيًا ، يعيد التفكير في الصورة الأخلاقية والنفسية لفولينسكي بروح مدني ووطني ووطني. المثل التربوية. في الوقت نفسه ، فإن العامل الحاسم لشاعرية The House of Ice هو أن الشخصيات التاريخية للرواية ووجوهها الخيالية - الغجرية ماريولا والأميرة ليليميكو ، الأم والابنة ، مثل المرأة العجوز الخسيسة وإزميرالدا من نوتردام. الكاتدرائية - تنتمي ، إذا أمكن ، على سبيل المثال لا الحصر عوالم مختلفة: الأول - إلى عالم الواقع التاريخي كما يفهمه مؤلفه ، والثاني - الوافدون الجدد من بلاد الشعر الرومانسي. لا يهدف لاشنيكوف ، مثل ف.سكوت أو بوشكين ، إلى تصوير بطلاته الرومانسية السمات الخاصة لعلم نفس الناس في عصر معين. مصدر القوة لهذه الصور البعيدة من الناحية الجمالية هو نفسه: يظهر كل من ماريولا وماريوريتسا في الرواية كناقل للفكرة الشعرية. ماريولا هي تجسيد للحب الأمومي اللامحدود ، ماريوريتسا هي الفكرة المجسدة امرأة محبةمن يؤمن بالخدمة المتفانية للمختار من قلبها هدف الوجود ، وفي الموت لخيره - هدف حياتها. بيلينسكي ، الذي حكم على رومانسية لاشنيكوف وفقًا للقوانين التي اعترف بها فوق نفسه ، وجد أن ماريوريتسا "بالتأكيد أفضل شخص في الرواية بأكملها ... أجمل وأعظم زهرة في إكليل شعري للروائي الموهوب" [ الخامس. جي بيلينسكي. ممتلىء كول. مرجع سابق - م ، 1953 ، المجلد الثالث ، ص. 14].
صور الأميرة ليليميكو وماريولا ورفيقها الغجري فاسيلي والطبيب العجوز وحفيدتها تقود الرواية بعيدًا عن المؤامرات السياسية ، وتشكل خطًا خاصًا "فوق التاريخي". لكنهم أيضًا يمنحون The Ice House جاذبية إضافية ، مما يجعله أقرب إلى رواية من الأسرار ، إلى رواية مغامرات قديمة. يستخلص لاشنيكوف تأثيرًا خاصًا من الفكرة التقليدية لخصمين - محبة البطل والمرأة التي يحبها. إن جمال الشمال وساعة الجنوب ، والتفاني الزوجي الثابت والعاطفة الحرة ، التي تجد مبررًا في عمقها وعدم اكتراثها ، تدفع روح فولينسكي المتحمسة والمتقلبة إلى جانب أو آخر. ينتشر التصادم المنير للصراع بين العاطفة والواجب ، ويلتقط كلا من مجالات عمل الرواية - السياسية والحب. يتم تقديم وفاة فولينسكي في The Ice House كتضحية تعويضية في صراع مزدوج: من أجل حرية الوطن والتطهير الأخلاقي الشخصي.
وفي الوقت نفسه ، فإن "بيت الجليد" في Volynsky ليس مجرد شخص واحد ، يرتبط بطريقة أو بأخرى بنموذجه الأولي التاريخي الحقيقي. في ذلك ، سكب لاشنيكوف كل قوة الاحتجاج الوطني ضد هيمنة الأجانب ، وعذب البلد المنهك ، المنهك من الابتزاز والابتزاز. إذا كانت ماريوريتسا مغرمة ، بسحرها الأنثوي وإنكارها الذاتي اللامحدود ، أعلى من انقسام فولينسكي بين الشعور والواجب ، فإن فولينسكي لا مثيل لها في مجال المواطنة. مثل البلوط المنفرد ، يرتفع فوق نمو "المقربين" - الأصدقاء والرفاق في النضال ، الذين شاركوه جرأته ومصيره. أما بالنسبة لخصوم فولينسكي ، فإن دهاء الأهداف والوسائل ، والضيق الروحي ، والحسابات الأنانية المنخفضة تجعلهم نقيض تمامًا للوطني السخي والصادق. إذا ظل أتباع بيرون مخلصين له بدافع الخوف والمصلحة الذاتية ، فإن خصم العامل المؤقت يجذبه بنقاء الهدف ونبل الروح والأفعال.
يدخل فولينسكي في معركة واحدة مع بيرون ، ويواجه تحديًا جريئًا ليس فقط لمجموعة من القادمين الجدد الذين انتحلوا لأنفسهم الحق في "سرقة وإعدام الروس والعفو عنهم". يستنكر مداعبات البلاط ، بحثا عن الرتب والربح ، ويعارض "مضطهدي وطنهم" ، أيا كانوا. لكن نطاقًا أوسع من الظواهر ينجذب إلى مجال ما ينكره المؤلف - الراوي نفسه دون قيد أو شرط. هذه هي قوة نزوة الرب ، الحرية في تحويل أي شخص يعيش في أي نهاية لدولة استبدادية إلى مرح ؛ والحق غير الأخلاقي في "أن يكون للمرء شعبه" ؛ والسلطة على أساس نظام التجسس والتحقيق. وكل فترة حكم آنا يوانوفنا المتواضعة والدموية ككل. ليس هذا فقط: لا يقتصر الأمر على انتقاد العصر "غير المعقول" ، فإن لاشنيكوف ، من خلال تلميحات شفافة ، يرمي جسرًا منه إلى الوقت الحاضر. تبين أن حلقة من الصراع السياسي في القرن الثامن عشر كانت نذير لخطاب في ميدان مجلس الشيوخ ، وبراءة فولينسكي بعد وفاته والمجد المدني - نبوءة بالاعتراف الحتمي بقضية الثوريين النبلاء. كل هذا يعارض بحزم مبدأ "الجنسية الرسمية".
ظهر "البيت الجليدي" في الوقت الذي كانت فيه السنة العاشرة من حكم نيكولاس الأول تقترب من نهايتها ، عقد على الانتهاء من تاريخ انتفاضة ديسمبر. وكان المجتمع ينتظر هذا الموعد راجياً "رحمة للساقطين" للتخفيف من مصير المنفيين. عكس رومان لاشنيكوف وجسد هذه الحالة المزاجية بطريقته الخاصة. المناخ الأيديولوجي الذي أعد لأحداث 14 كانون الأول (ديسمبر) ، وأداء الديسمبريين ذاته ، وهزيمتهم الحتمية المأساوية وإعدامهم ، تردد صداها في بيت الجليد بعدد من العلامات. من بينها سلسلة من الأقوال المأثورة التي تسبب أوهامًا حتمية ، وربط الصورة المركزية للرواية - صورة المواطن البطل - بتقليد الأدب الديسمبري والصحافة ، وكتاب مقتبس (الجزء الرابع ، الفصل الثالث عشر) ) من فكر رايلييف ، الذي بدا في ثلاثينيات القرن التاسع عشر كتنبؤ نبوي لمصير الشاعر الديسمبري نفسه ، ولكن ربما كان الدليل الأكثر وضوحا على أن لاشنيكوف خلق بيت الجليد نصب تذكاري للتطلعات البطولية لجيله ، كان التفسير الذي حلقة من التاريخ الروسي الحقيقي وردت على صفحات الرواية. يبحث مؤلف The Ice House عن حادثة وقعت في الماضي القريب للبلاد يعتبرها سابقة تاريخية لانتفاضة ديسمبر ، على أنها استياء من حفنة من المقاتلين من أجل رفاهية الشعب ضد الاستبداد. شيء آخر هو أيضا مميزة. تحول إعدام الأبطال إلى انتصار بعد وفاتهم. جلب التاريخ خصمهم الذي لا يقهر على ما يبدو إلى الغبار ، واكتسبوا هم أنفسهم في عيون أحفادهم هالة من يعانون من الأبرياء من أجل الحقيقة وأصبحوا مثالًا على "الغيرة المقدسة للمواطن". هذه هي أصول الشعور بالتفاؤل التاريخي الذي ينبع من خاتمة The Ice House.
عند إصدار The Ice House ، كتب بوشكين إلى Lazhechnikov: "ربما ، من الناحية الفنية ، فإن Ice House أعلى من Last Novik ، لكن الحقيقة التاريخية لم يتم ملاحظتها فيه ، وسيحدث هذا في النهاية ، عندما ستفعل قضية Volynsky نشرها على الملأ سيؤذي بالطبع إبداعك ؛ لكن الشعر سيبقى دائمًا شعرًا ، وستظل العديد من صفحات روايتك على قيد الحياة حتى تُنسى اللغة الروسية.
بالنسبة لفاسيلي تريدياكوفسكي ، أعترف ، أنا مستعد للتجادل معك. إنك تهين رجلاً يستحق احترامنا وامتناننا من نواحٍ كثيرة. في حالة فولينسكي ، يلعب وجه شهيد. تقريره للأكاديمية مؤثر للغاية. من المستحيل أن تقرأه دون سخط على جلاده. يمكن للمرء أن يتحدث أيضًا عن بيرون "[A. S. Pushkin. Poln. sobr. soch. - M. - L.، 1949، vol. XVI، p. 62].
لم يقبل لاشنيكوف توبيخ الشاعر ، وأصر على أن الشخصيات التاريخية في روايته مخلصة لنماذجها الأولية الحقيقية ، وصاغ مبدأه الإبداعي الرئيسي بهذه الطريقة: يجب أن تفسح الحقيقة دائمًا مكان الشعر إذا كان يتعارض مع هذا. هذه بديهية "[أ. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، v. XVI، p. 67]. نضيف بديهية عن الجماليات الرومانسية.
يعتقد مؤلف كتاب "بوريس غودونوف" أن الكاتب التاريخي "غير المتحيز كمصير" ، الذي يعيد خلق الحقبة الدرامية من الماضي ، لا ينبغي أن "ماكر ويميل إلى جانب ، وأن يضحي بالآخر. ليس هو ، وليس طريقة تفكيره السياسية ، ولا ميوله السرية أو العلنية التي يجب أن ... يتحدث في مأساة ، ولكن الناس في الأيام الماضية ، وعقولهم ، وتحيزاتهم ... مهمته هي إحياء القرن الماضي بكل حقيقتها "[أ. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، vol. XI، p. 181].
في مأساة بوشكين التاريخية ، يتم تقديم بوريس كرجل تكمن جريمة خطيرة في ضميره. لكن بطل بوشكين ليس فقط سياسيًا ذكيًا وماكرًا يخدم نفسه بنفسه. إنه حاكم ذكي بعيد النظر ، يخطط لخطط إصلاح الدولة ، وأب لطيف ومهتم. إذا كان في النبلاء أدنى من العديد من النبلاء من روريك ، فإنه يتفوق عليهم في الذكاء والطاقة. علاوة على ذلك ، فإن بوريس يعاني من آلام الضمير التي تعذبها الندم ، ويحمل عقوبته الأخلاقية ليس كمجرم عادي ، ولكن كشخص رائع. القوة الداخلية. قبل أن ينكسر تحت ضربات القدر ، يحكم ويدين نفسه. صورة بوشكين للمدعى ضخمة ومعقدة داخليا. راهب قابع في زنزانة دير يحمل دافعًا شابًا للحرية ، رغبة في معرفة العالم الكبير ، لتذوق أفراحه وملذاته. في حالة حب مارينا ، فإن المدعي هو نوع من الشاعر ، وبالفعل فإن الأفعال التي تقوده نحو الجريمة والموت تتميز بخاتم الفروسية والفن. بقي لاشنيكوف الروائي غريباً على مثل هذا الفهم المعقد للشخصيات التاريخية ، ولم يكن مهتمًا بالمزيج المتناقض بين الخير والشر التاريخي في الشخص. في Ice House ، يشكل الضوء والظل عنصرين يعارضان بعضهما البعض بشكل حاد ولا يمكن التوفيق بينهما. وعلى الرغم من أن لاشنيكوف ، من خلال عدد من التفاصيل الخارجية اليومية ، يضفي حيوية معينة على صور أبطاله الإيجابية والسلبية ، إلا أن هذا لا يكفي أن تصبح شخصياته أناسًا حقيقيين أحياء من لحم ودم ، وعالم مشاعرهم. واكتسبت أفكارهم حركة ذاتية داخلية.
كان الخلاف بين بوشكين ولاشنيكوف حول الرواية التاريخية وعلاقتها بالواقع خلافًا بين الواقعي والرومانسي. لم تستطع صور Biron و Volynsky و Tredyakovsky التي أنشأها Lazhechnikov أن تقابل تعاطفًا من بوشكين الواقعي: فقد عارضت طبيعتها ذات السطر الواحد نموذج بوشكين المتمثل في تصوير واسع ومتعدد الجوانب للشخصيات.
مر بوشكين نفسه بفترة من الإدراك التقليدي الذي لا لبس فيه لتريدياكوفسكي: اسمه لبوشكين طالب المدرسة الثانوية هو رمز للمترومانيا المتواضع والعديم المعنى ، وتجسيدًا للمؤمنين القدامى الأدبيين الأخرق. ومع ذلك ، فمنذ بداية العشرينيات من القرن التاسع عشر ، أدى معرفة بوشكين بأعمال Tredyakovsky حول اللغة الروسية والتشوير إلى تحطيم الأفكار حوله التي كانت موجودة في دوائر قريبة من Arzamas ، وفي ثلاثينيات القرن التاسع عشر تكثف اهتمامه بـ Tredyakovsky واكتسب ظلًا فرديًا. تساهم الدراسات التاريخية لبوشكين ، وتعميق وجهات نظره التاريخية والأدبية المرتبطة بها ، في تكوين وجهة نظر الشاعر عن مكانة تريدياكوفسكي في التطور الأدبي الروسي. فيما يتعلق بالموقف الصعب المتزايد لبوشكين في المحكمة ، الذي اعتبره إهانة من خلال منحه رتبة مخادع الغرفة وعدد من الحقائق الأخرى في سيرته الذاتية الشخصية ، يفكر الشاعر بشكل متزايد في موقف الكاتب في روسيا. في ضوء جديد ، يرى الحكايات المعروفة عن الإذلال والضرب المستمر الذي تعرض له تريدياكوفسكي.
تم التعبير بشكل كامل عن وجهة نظر بوشكين لكتابات تريدياكوفسكي النظرية في رحلة من موسكو إلى بطرسبورغ (1834). "بحثه اللغوي والنحوي رائع للغاية" ، نقرأ هنا في Tredyakovsky. "كان لديه فهم أوسع للتأليف اللغوي الروسي من Lomonosov و Sumarokov. حبه لملحمة Fenelon يكرمه ، وفكرة ترجمتها إلى يثبت الشعر واختيار الشعر نفسه شعورًا رائعًا بالأناقة ... بشكل عام ، تعد دراسة Tredyakovsky أكثر فائدة من دراسة كتابنا القدامى الآخرين. لا يستحق Sumarokov و Kheraskov بالتأكيد Tredyakovsky "[A. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، vol. XI، p. 253-254].
تم التعبير عن تقييم تركيبي لدور Tredyakovsky ، عالم فقه اللغة والشاعر ، في تطوير العلوم والأدب الروسي في نفس الوقت في خطط مقال بوشكين "حول عدم أهمية الأدب الروسي". في إحدى الخطط ، وضع بوشكين مرة أخرى تريدياكوفسكي ، الشاعر واللغوي ، أعلى من لومونوسوف وسوماروكوف ("في هذا الوقت ، تريدياكوفسكي هو الشخص الذي يفهم عمله") ، وفي أخرى ، أشار إلى أن تأثير تريدياكوفسكي "دمره المتوسط "[أ. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، vol. XI، p. 495].
يتم فتح وجه جديد في نظرة بوشكين لتريدياكوفسكي من خلال رسالته إلى لاشنيكوف ، حيث دافع الشاعر عن كرامة الكاتب والعالم الروسي الذي داست عليه تريدياكوفسكي. تقرير Tredyakovskiy للأكاديمية ، والذي ، وفقًا لبوشكين ، "مؤثر للغاية" ، هو تقريره إلى الأكاديمية الإمبراطورية للعلوم بتاريخ 10 فبراير 1740 ، يشكو فيه من "العار والتشويه" الذي لحق به من قبل فولينسكي. ترتبط قضية فولينسكي الاستقصائية بسقوط وزير الحكومة الذي أعقب ذلك بقليل ، المصدر التاريخي الثاني الذي ذكره بوشكين في رسالة إلى مؤلف كتاب The Ice House. لم يتم نشر هذين المصدرين حتى الآن في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، وكما يتضح من مذكرات لاشنيكوف "معرفتي ببوشكين" ، فقد ظل غير معروف له في وقت العمل في Ice House.
إن رسالة بوشكين إلى لاشينكوف هي دليل على تقييم صارم للغاية لفولينسكي من قبله ، والذي لم يتعارض مع تصوير هذا فقط. معلم تاريخيفي رواية Lazhechnikov ، ولكن أيضًا بشكل عام مع وجهة النظر الأكثر شيوعًا عنه في ذلك الوقت. تم تسهيل تكوين رأيه من خلال دراسة متعمقة للمواد الأرشيفية عن التاريخ الروسي للقرن الثامن عشر ، والتي كشفت لبوشكين عن عدد من الجوانب النغمية لشخصية وأنشطة فولينسكي ، وأخيراً عززت معرفة الشاعر بعرضه. "قضية" وزير مجلس الوزراء. يرتبط موقف بوشكين المتحفظ تجاه "المعذب" لتريدياكوفسكي بتوصيف بيرون الذي عبر عنه في نفس الرسالة ، والذي كتب عنه بوشكين أن "الرعب الكامل لحكم آنا ، والذي كان في روح عصره وفي الأخلاق. من الناس ملقاة عليه "[أ. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، v. XVI، p. 62]. اعتبر لاشينكوف هذه الخاصية على أنها "زلة لسان شاعر عظيم غير مفهوم ..." [أ. إس بوشكين في مذكرات المعاصرين: في مجلدين - M.، 1974، vol. I، p. 180-181]. في هذه الأثناء ، لم يكن معنى حكم بوشكين على الإطلاق في رفع شخصية العامل المؤقت على حساب فولينسكي.
في ملاحظات حول التاريخ الروسي للقرن الثامن عشر (1822) ، وصف بوشكين بيرون بأنه "شرير دموي". وهكذا ، في تقييم شخصية Biron ، لم يختلف مع Lazhechnikov. لكن بوشكين لم يكن مقتنعًا بوجهة نظر التأريخ الرسمي ، التي عارضت العامل المؤقت الشرير للإمبراطورة الفاضلة ونقل اللوم عن كل أهوال بيرونوفشتشينا إليه وحده. كان بوشكين يدرك أن أسبابهم أعمق ، متجذرة في "روح العصر" ، التي أعادت الحياة إلى الملكية الاستبدادية في القرن الثامن عشر ، في خصوصيات التنمية الوطنية ، والتي أعطت الاستبداد الروسي سمات "الجهل الآسيوي" بعد وفاة بطرس [أ. إس بوشكين. ممتلىء كول. مرجع سابق - M. - L.، 1949، vol. XI، p. 14]. أما بالنسبة للمعنى التاريخي لأنشطة بيرون ، فقد رآه بوشكين في قمع تعسفي لجميع محاولات الطبقة الأرستقراطية الروسية لتأسيس شكل حكم الأقلية ، والذي بدا للشاعر الاتجاه المحافظ الرئيسي في تاريخ روسيا في القرن الثامن عشر. كما ترون ، يمكن للمرء أن يجادل مع بوشكين (خاصة من وجهة نظر معرفتنا الحالية بالماضي) حول جوهر آرائه التاريخية ، ولكن لا يمكن أن يكون هناك أي "زلة لسان" في نزاعه مع لاشنيكوف.
اعتبر بوشكين عهودًا مختلفة من الحياة الروسية في ترابطها التاريخي ، حيث رأى كل منها على أنه رابط في حركة تاريخية واحدة معقدة. لذلك ، بالنسبة له ، فإن السمات المحددة للأشخاص التاريخيين ، وعلم النفس الخاص بهم ، والمقاييس والنسب الحقيقية المتأصلة في اللحظة المصورة قد اكتسبت مثل هذه الأهمية.
المفتاح لكشف شخصية أي من شخصيات العصر ، سواء كان ذلك التاريخ أو الحداثة ، كان بوشكين هو معرفة قواها الاجتماعية والثقافية والتاريخية ، التي تم فهمها في وقت واحد في تفردها التاريخي وفي روابطها العميقة مع الماضي و مستقبل. يجب أن يتألق "التخمين" ، الذي تم إحيائه في عصره الواقعي ، وفقًا لمثال بوشكين ، الفنان والمؤرخ ، بشعره الخاص ، المتأصل فيه بشكل موضوعي ، وألا يكون بمثابة تعبير مطيع عن فكرة المؤلف الشعرية.
خلاف ذلك ، في ضوء الأفكار الرومانسية وفي نفس الوقت المنيرة ، فقد أدرك تاريخ لازجنيكوف. في التاريخ ، لم يكن منشغلًا كثيرًا بعلاقاته الحيوية والعلاقة العميقة بين السبب والنتيجة ، بل كان مشغولًا بالصور الدرامية المفعمة بالحيوية والتشابهات مع الحداثة. الظلال الرصاصية لعهد نيكولاس ، ومأساة الجيل البطولي والنشط عاطفيًا من الشباب النبيل ، والأوستسيس الذين أغلقوا حول العرش الإمبراطوري - كل هذا زاد من قابلية لاشنيكوف الفنية وتصلبه المدني إلى البرد القاتل والهيمنة الألمانية على بيرونوفيزم. قامت موهبة رومانسية مشرقة بتغطية المشاعر المدنية والوطنية المفعمة بالحيوية في Ice House في صور كانت مفهومة لقراء ثلاثينيات القرن التاسع عشر والأجيال اللاحقة. وكان بوشكين ، الذي شكك بحق في دقة الصورة التاريخية التي رسمها لاشنيكوف ، محقًا أيضًا عندما تنبأ بخالق بيت الجليد: "... سيبقى الشعر دائمًا شعرًا ، وستظل العديد من صفحات الرواية ... حتى يتم نسيان اللغة الروسية ".
Ice House - قصر مصنوع من الجليد ، تم بناؤه في سانت بطرسبرغ في العام الأخير من عهد آنا يوانوفنا ، في شتاء عام 1740 ؛ نوع من المرادفات للقيصر المطلق ، والاستبداد ، والاستبداد ، وتبديد الأموال العامة. تم افتتاح القصر في 6 فبراير 1740.فيما يتعلق ببناء بيت الجليد ، أستاذ اكتشافات القديس ". ربما المراجعة الإيجابية الوحيدة.
تاريخ بيت الجليد
تم تقديم فكرة إنشاء قصر حقيقي كامل الطول من الجليد إلى وزير مجلس الوزراء الإمبراطورة آنا إيوانوفنا إيه بي فولينسكي في إن تاتيشيف - مؤرخ روسي وجغرافي ورجل دولة ومهندس معماري P.M. Eropkin. كان من المفترض أن يتم بناء منزل الجليد لقضاء عطلة في المحكمة - حفل زفاف مهرج مضحك.
تم بناء القصر بين الأميرالية والقصر الشتوي: "قطع الجليد الأنقى ، مثل الألواح المربعة الكبيرة ، وإزالة الزخارف المعمارية ، وقياسها بالبوصلة والمسطرة ، ووضع لوح جليدي على الآخر برافعات وكان كل صف سقي بالماء ، والذي تجمد على الفور وبدلاً من استخدام الأسمنت القوي. وهكذا ، في وقت قصير ، تم بناء منزل ، بطول ثماني قامات ، وقامتان ونصف قامة ، وثلاث قامات عالية ، مع السطح.
"كانت الهندسة المعمارية للمنزل أنيقة للغاية. يمتد حول السقف بأكمله معرض من خلال مزين بالأعمدة والتماثيل ؛ أدت الشرفة ذات الواجهة المنحوتة إلى دهليز يقسم المبنى إلى قسمين غرف كبيرة؛ تم إضاءة قاعة المدخل بأربعة ، كل غرفة - بخمس نوافذ مع ألواح نحافة الجليد. تم طلاء قوائم النوافذ والأبواب وأعمدة الجدران بطلاء رخامي أخضر. خلف الزجاج الجليدي كانت هناك "صور مضحكة" مرسومة على قماش ، تضيء ليلاً من الداخل بالعديد من الشموع. تم وضع ستة مدافع جليدية تزن ثلاثة أرطال وقذيفتي هاون تزن رطلان أمام المنزل ، أطلقوا منها أكثر من مرة.
عند البوابة ، المصنوعة أيضًا من الجليد ، تباهى اثنان من دلافين الجليد ، وألقيا النار من النفط المشتعل من فكيهما بمساعدة المضخات. على البوابات وقفت الأواني مع أغصان وأوراق الجليد. تطفو الطيور الجليدية على أغصان الجليد. على جانبي المنزل ، على قواعد مع واجهات ، ارتفعت أهرامات مدببة رباعية الزوايا.
يتوافق الديكور الداخلي للمنزل تمامًا مع مظهره الأصلي. في غرفة واحدة كان هناك: مرحاض ، مرآتان ، عدة ثريات ، ساعة رف ، سرير مزدوج كبير ، كرسي ومدفأة مع خشب الجليد. في الغرفة الأخرى كانت هناك طاولة منحوتة ، وأريكتين ، وكرسيين بذراعين وحامل منحوت يحتوي على أواني شاي محفورة وأكواب وأكواب وأطباق. في زوايا هذه الغرفة كان يوجد تمثالان يصوران كيوبيد ، وعلى المنضدة توجد ساعة كبيرة وتضع بطاقات عليها طوابع. كل هذه الأشياء ، دون استثناء ، كانت مصنوعة بمهارة شديدة من الجليد ومطلية بألوان طبيعية. تم تلطيخ حطب الجليد والشموع بالزيت وإحراقها.
Roman I. Lazhechnikov "Ice House"
قصة يوري ناجيبين "كفاسنيك وبوزينينوفا"
نُشرت القصة في عام 1988 في مجموعة "بعد مآثر بيتروف ..." من قبل دار النشر "يونغ جارد" ، ومجموعة "Tale 86" لدار النشر "Sovremennik" في عام 1987 ، في المجموعة "Trip. إلى الجزر "لدار النشر" يونغ جارد "عام 1987
زفاف بيت الجليد
توفي بطرس الأكبر عام 1725. بعد ذلك بعامين ، حكمت زوجته المحبوبة ، كاترين الأولى ، ولمدة ثلاث سنوات أخرى ، حكم البلاد حفيد بطرس الأكبر ، بيتر الثاني. كان يبلغ من العمر 11 عامًا عندما تولى العرش الروسي ، وكان يبلغ من العمر 14 عامًا فقط عندما توفي في موسكو ، بعد إصابته بالجدري. وفي عام 1730 ، صعدت آنا يوانوفنا ، ابنة شقيق بطرس الأكبر ، جون ، إلى العرش الملكي.
أنا متر يقول:
آراء المعاصرين حول الإمبراطورة متناقضة. لكن الجميع متفقون على أنها كانت قاسية وماكرة وباهظة الثمن. كما تبين أن عشيقها المفضل والمفضل - دوق كورلاند إرنست بيرون - شخص قاسٍ متعطش للسلطة وماكر.
تسبب ظهور الملكة في تقييم شديد - خاصة بين النساء. كتبت الأميرة زينيا دولغوروكوفا عن آنا إيوانوفنا: "كانت مرعبة في عينيها". - كان وجهها مقرف. كانت رائعة جدًا عندما سارت بين السادة - كلهم فوق رأسهم وبدينين للغاية! وبالفعل ، يبلغ طول ابنة أخت بطرس الأكبر التي يبلغ طولها ثمانية أرطال مع آثار آثار البثور على وجهها (مرقطة!) قد تكون "مثيرة للاشمئزاز".
هزت آنا يوانوفنا ، مع صديقها المفضل Biron ، البلاد بالإعدامات والتعذيب والنفي وألعاب التسلية الباهظة. يكتب أحد المؤرخين: "هزت الرياح العاتية البلاد العظيمة ، وحصدت الآلاف من الأرواح ، وأقامت وأطاحت بالمرشحين المفضلين". تم تحويل المحكمة الروسية تحت حكم بيتر الأول ، التي تتميز بقلة عددها وبساطة عاداتها ، بالكامل في عهد آنا يوانوفنا. لكن مرت 5-6 سنوات فقط على وفاة بطرس! تمنت الإمبراطورة ألا يكون بلاطها في روعة وروعة أدنى من المحاكم الأوروبية الأخرى. كانت حفلات الاستقبال الاحتفالية والاحتفالات والكرات والحفلات التنكرية تُقام باستمرار في المحكمة.
من بين عملاء آنا يوانوفنا كان الجوكر في منتصف العمر وقبيحًا جدًا - كالميك. كان اسمها أفدوتيا إيفانوفنا. ذات يوم أخبرت الإمبراطورة أنها ستتزوج بكل سرور. أرادت الإمبراطورة أن تجد عريسًا لامرأة كالميك نفسها. تم اختيار أحد المهرجين الستة لهذا الدور - الأمير ميخائيل ألكسيفيتش غوليتسين - حفيد البويار الشهير في عصر بطرس الأكبر.
تم إنشاء "لجنة تنكرية" خاصة على الفور. تقرر الزواج من المهرج والمفرقعة في منزل مصنوع من الجليد تم بناؤه خصيصًا على نهر نيفا! لحسن الحظ ، كان هناك برد رهيب في الخارج: أظهر مقياس الحرارة سالب 35 درجة. تم تحديد موعد الزفاف في فبراير 1740.
اختارت اللجنة مكانًا على نهر نيفا بين الأميرالية والقصر الشتوي لبناء منزل الجليد - حيث يوجد جسر القصر تقريبًا الآن. تم تقطيع الجليد إلى ألواح كبيرة ، وتكديس واحدة فوق الأخرى وسكبها بالماء ، والتي تجمدت على الفور ، مما أدى إلى لحام الألواح بإحكام.
ونتيجة لذلك ، يبلغ طول واجهة المنزل حوالي 16 مترًا وعرضها 5 أمتار وارتفاعها حوالي 6 أمتار. معرض مزين بالتماثيل الممتدة حول السطح بأكمله. قسمت الشرفة ذات الرواق المنحوت المبنى إلى نصفين. كان لكل منها غرفتان: واحدة - غرفة معيشة وبوفيه ، والأخرى - مرحاض وغرفة نوم. ووضعت ستة مدافع جليدية وقذيفتا هاون أمام المنزل وأطلقت النار بالمناسبة. تباهى اثنان من دلافين الجليد عند البوابة ، وألقيا الزيت المحترق من فكيهما. على البوابات وقفت الأواني مع أغصان وأوراق الجليد. تطفو الطيور الجليدية على الأغصان. على جانبي المنزل ارتفعت أهرامات الجليد ، التي كانت معلقة بداخلها فوانيس كبيرة مثمنة الأضلاع. في الليل ، كان الناس يتسلقون الأهرامات ويحولون الفوانيس المضيئة أمام النوافذ لإسعاد المتفرجين المزدحمين باستمرار.
على الجانب الأيمن من المنزل كان يقف فيل جليدي بالحجم الطبيعي مع جليد فارسي في الأعلى. بالقرب من الفيل كانت هناك امرأتان جليديتان فارسيتان. يقول شاهد عيان: "كان هذا الفيل بداخله فارغًا وصُنع بمكر ، لدرجة أنه سمح للماء بارتفاع أربعة أمتار تقريبًا خلال النهار. وفي الليل ، لمفاجأة كبيرة ، ألقى الزيت المحترق!
في Ice House في إحدى الغرف كان هناك مرآتان جليديتان وطاولة للزينة وعدة ثريات (شمعدانات) وسرير مزدوج كبير ومقعد ومدفأة مع خشب ثلجي. كانت الغرفة الثانية تحتوي على طاولة جليدية ، وأريكتين ، وكرسيين بذراعين ، وخزانة جانبية منحوتة مع أواني فخارية. في زوايا هذه الغرفة كان يوجد تمثالان يصوران كيوبيدات ، وعلى المنضدة توجد ساعة كبيرة وبطاقات. كل هذه الأشياء "كانت مصنوعة بمهارة شديدة من الجليد ومطلية بألوان طبيعية لائقة"! تم تلطيخ حطب الجليد والشموع بالزيت وإحراقها. بالإضافة إلى ذلك ، وفقًا للعادات الروسية ، تم بناء حمام جليدي في Ice House! غرقت عدة مرات وأخذ الصيادون حمام بخار!
وفقًا للأمر الإمبراطوري الشخصي ، تم إحضار شخصين من كلا الجنسين من "جميع القبائل والشعوب" من جميع أنحاء روسيا إلى "حفل الزفاف الفضولي". كان هناك ثلاثمائة شخص في المجموع! في 6 فبراير 1740 ، تم زواج المهرج اللامع بالمفرقعة - وهو الترتيب المعتاد في الكنيسة. بعد ذلك ، سافر "قطار الزفاف" بقيادة المستشار تاتيشيف في الشوارع الرئيسية للمدينة.
على رأس "قطار الزفاف" كان هناك "صغار" في قفص حديدي موضوع على فيل. وخلف الفيل كان "المدربون" ، أي الضيوف الذين وصلوا. كان هناك أبخاز ، أوستياك ، تشوفاش ، شيريميس ، فياتيتشي ، سامويدس ، كامشادالس ، قيرغيز ، كالميكس. ركب البعض الجمال ، والبعض الآخر على الغزلان ، والبعض الآخر على الكلاب ، والرابع على الثيران ، والخامس على الماعز ، إلخ.
بعد عشاء دسم ، بدأ الرقص في القصر. كان المشهد الممتع يسلي بشكل كبير الإمبراطورة والمتفرجين النبلاء. بعد الكرة ، ذهب "الزوجان الشابان" ، برفقة "القطار" الطويل لضيوف من مختلف القبائل ، إلى Ice House. هناك ، مع احتفالات مختلفة ، تم وضعهم في سرير جليدي ، وتم تعيين حارس للمنزل "خوفًا من أن الزوجين السعداء لن يفكروا في ترك سريرهم غير الدافئ والمريح قبل الصباح."
تم تتبع المصير الإضافي للبيت الجليدي من قبل أحد معاصريه: "لأن البرد القارس من بداية يناير إلى مارس استمر بشكل شبه مستمر ، ثم ظل هذا المنزل دون أي ضرر حتى ذلك الوقت. في نهاية شهر مارس 1740 ، بدأ في الانحدار ، ثم بدأ يتراجع تدريجياً ، خاصة من فترة الظهيرة.
تحدثوا عن Ice House بطرق مختلفة ، بما في ذلك "عار غبي". "في قصة بيت الجليد ، أرى ذروة الحماقة! - كتب أحد المستنيرين في ذلك الوقت. - هل يجوز استخدام الأيدي البشرية في عمل عبث وتافه؟ وهل يجوز إذلال الإنسانية والاستهزاء بها بهذه الصورة المخزية؟ هل يجوز تبعية الدولة على الأهواء والملاهي السخيفة ؟! أثناء تسليته للناس لا يجب أن يفسد أخلاق الناس!
هذا النص هو قطعة تمهيدية.من كتاب 100 ألغاز كبيرة من التاريخ الروسي مؤلف نيبومنياختشي نيكولاي نيكولايفيتشالزفاف في منزل جليدي في عام 1725 ، توفي بطرس الأكبر. بعد ذلك بعامين ، حكمت زوجته المحبوبة ، كاترين الأولى ، ولمدة ثلاث سنوات أخرى ، حكم البلاد حفيد بطرس الأكبر ، بيتر الثاني. كان يبلغ من العمر 11 عامًا عندما تولى العرش الروسي ، وكان عمره 14 عامًا فقط عندما توفي في موسكو ،
من كتاب الحيل. حول فن العيش والبقاء الصيني. TT. 12 مؤلف فون سنجر هارو1.1 في منزل فوق البحر يعود تاريخ هذه الحيلة وتاريخها إلى زمن الحملة العسكرية التي شنها إمبراطور تانغ تاي زونغ (626-649) عبر البحر ضد ولاية كوجوريو في شبه الجزيرة الكورية. أعرف نسختين من الحكاية: عندما كان الإمبراطور بجيش قوامه 300 ألف شخص
من كتاب بطرسبورغ: هل تعلم ذلك؟ الشخصيات والأحداث والعمارة مؤلف أنتونوف فيكتور فاسيليفيتش من كتاب من إيدو إلى طوكيو والعودة. ثقافة وحياة وعادات اليابان في عصر توكوغاوا مؤلف براسول الكسندر فيدوروفيتشالحيوانات في المنزل كانت هناك أنواع عديدة من التواصل بين سكان توكوجاوا والطبيعة ، وكان العديد من اليابانيين يفضلون إجراء هذا التواصل من خلال الحيوانات الأليفة. كما هو الحال اليوم ، كانت معظم المنازل عبارة عن كلاب وقطط. كتب فاسيلي جولوفنين ذلك
من كتاب فلاديمير لينين. اختيار المسار: السيرة الذاتية. مؤلف لوجينوف فلادلين تيرنتييفيتشالابن الأكبر في المنزل بعد الجنازة ونهاية عطلة عيد الميلاد ، لم تذهب آنا إلى بطرسبورغ ، لكنها بقيت في المنزل لمدة شهرين تقريبًا. كانت تمشي كثيرًا ولفترة طويلة في الحديقة الشتوية ، حيث يمكنها أن "تأخذ روحها بعيدًا" دون تدخل ، تحدثت مع فلاديمير عن الأسرة اليومية
من كتاب شارع ماراتا والمناطق المحيطة بها مؤلف شيخ دميتري يوريفيتش من كتاب إيفا براون: الحياة ، الحب ، المصير المؤلف غان نيرينالزفاف في مارس ، ولدت بلوندي. أعطى هتلر أجمل جرو اسم وولف. بعد كل شيء ، في وقت ما ، عندما كان لا يزال بعيدًا عن الوصول إلى السلطة ، اتخذ لنفسه اسمًا مستعارًا. الجراء الأربعة المتبقية ، كان هتلر سيعطي شركائه وجريتل. أولاً
من كتاب سومر. بابل. آشور: 5000 سنة من التاريخ مؤلف جولييف فاليري إيفانوفيتشفي منزل Eyanatsir المنزل الأول الذي "ندخله" كان ملكًا للحرفي والتاجر الثري Eyanatsir. لم يتم العثور على منزل أكثر ثراءً في أور.
من كتاب تاس مخول ... أن يظل صامتا مؤلف نيكولاييف نيكولاي نيكولاييفيتشمحاصرة في الجليد لا بد من القول إن محرري صحيفة إزفستيا لم يجرؤوا على الفور على نشر هذه القصة الرهيبة عن طائرة P-5 التي اختفت في بامير في عام 1942. سبب تذكرها كانت عملية طويلة الأمد لإخلاء بقايا السيارة من المرتفعات. ثم،
من كتاب الإمبراطورية العالمية الأنجلو ساكسونية مؤلف مارغريت تاتشرعن منزله "كان هناك القليل من الفرح والسعادة في حياتي. أحاول أن أعطي أطفالي المزيد ". - من محاضرة في ثانوية جرانثام للبنات ، 6 يونيو 1980. "لقد نشأت على محمل الجد. كنت طفلاً جادًا للغاية ، ولم نكن مدللين بالترفيه الخاص.
مؤلف إستومين سيرجي فيتاليفيتش من كتاب علم نفس الأسرة مؤلف إيفليفا فاليريا فلاديميروفنامن هو الرئيس في المنزل ، بغض النظر عن الطريقة التي توصلت بها إلى المبررات ، فإن هذا السؤال وثيق الصلة بالموضوع. والحل موجود منذ فترة طويلة. يقول المثل الروسي القديم أن الرجل والكلب سيدان في الفناء ، وأن المرأة والقط في المنزل. إن استياء الزمان من المرأة على الرجل إهانة للنفاق الذي به
من كتاب التحديث: من إليزابيث تيودور إلى إيجور جيدار المؤلف مارجانيا اوتار من كتاب موسكو. الطريق إلى الإمبراطورية مؤلف Toroptsev الكسندر بتروفيتشالزفاف انتهت فترة مهمة في حياة إيفان الثالث بحدث بهيج - حفل زفاف. كانت زوجته ابنة أخت هذا الأخير إمبراطور بيزنطيقسطنطين باليولوجوس صوفيا: سقطت بيزنطة عندما استولى الأتراك على القسطنطينية عام 1453. مات قسطنطين باليولوجوس دفاعاً
من كتاب اعرف العالم. تاريخ القياصرة الروس مؤلف إستومين سيرجي فيتاليفيتشالزفاف في البيت الجليدي في بلاط آنا يوانوفنا كان هناك عدد كبير من العاملين في المحكمة. كانت المتعة مع المهرجين هي التسلية المفضلة للإمبراطورة ، فقد عشقت العروض المهرجية عند سفح عرشها.
من كتاب طقوس بخارى المؤلف سعيدوف جوليبتوي - الزفاف - جانبا! - الرفيق سوخوف ، أنا جاد. أود فقط أن ألقي نظرة عليها. وبعد ذلك - تتزوج ، وفجأة يوجد تمساح ، من نوع ما. (من فيلم "شمس الصحراء البيضاء") عروس بخارى. 2006 صور
يا له من مزيج من الملابس والوجوه
القبائل واللهجات والدول!
رأس مدروس Ponik.
حان وقت الربيع بالحب والشوق
هرع أمامه. الجمال
عين غامقة،
والأغاني والأعياد والنار
جاء كل شيء معا إلى الحياة. والقلب
نذهب بعيدا
يا إلاهي! ما هو الضجيج ، ما هي المتعة في باحة الوزير والرئيس يغيرميستر فولينسكي؟ في بعض الأحيان ، في الذكرى المباركة لبطرس الأكبر ، لم يكن من الممكن طرح مثل هذا السؤال ، لأن المتعة لم تكن من باب الفضول. كان القيصر فظيعًا فقط من أجل الرذيلة ، وحتى ذلك الحين لم يتذكر الشر لفترة طويلة. ثم في المحكمة وبين الناس كانوا يسلون أنفسهم دون النظر إلى الوراء. والآن ، على الرغم من أننا في اليوم الرابع فقط من عيد الميلاد (ضع في اعتبارك ، 1739) ، فإن بطرسبورغ بأكملها صامتة الآن في صمت الزنازين ، حيث يقرأ المحكوم عليهم بالعزلة صلواته في همسة. بعد عدم السؤال ، ما هو نوع الاحتفالات في منزل فولينسكي؟
توقفت الألسنة في الأجراس لتوها ، معلنة نهاية القداس ، جميع الحجاج ، واحدًا تلو الآخر ، كثيرون في اثنين ، يعودون إلى منازلهم بصمت ، ينحنون رؤوسهم. إنهم لا يجرؤون على التحدث في الشوارع: الآن سيطير متصنت ، ويترجم المحادثة بطريقته الخاصة ، ويضيف ، ويطرح ، وكما ترى ، يذهب المحاورون إلى الشرطة ، من هناك وبعيدًا ، للقبض على السمور أو إلى مدرسة سيد الكتف. هنا ، قلنا ، يعود الناس إلى بيوتهم من الكنائس ، حزينين ، مملين ، من جنازة ؛ وفي أحد أركان مدينة بطرسبورغ ، يسلون أنفسهم على مصراعيهم ويحدثون ضوضاء لدرجة التشقق في آذانهم. الحشد المتنوع في الفناء يغلي ويومض. ما الملابس والظروف غير الموجودة هنا؟ بالطبع ، أرسل جميع الشعوب التي تعيش في روسيا أربعة من ممثليهم هنا. تشو! نعم ، هنا بيلاروسيا ينفخ باجتهاد ، يهودي يسخن الصنج بقوس ، قوزاق يقرص كوبزا ؛ لذلك يرقصون ويغنون ، على الرغم من أن الصقيع يحبس أنفاسهم ويسبب كدمات في أصابعهم. دب رهيب ، يمشي على مقود حول عمود ويحفر الثلج من الانزعاج ، يردد صدى الموسيقيين بهديره. السحرة الحقيقية للشيطان!
الأرثوذكسية ، تجاوز هذه المتعة الشيطانية ، ابصق وعبور نفسك! لكننا ، نحن الخطاة ، سندخل فناء فولينسكي ، ونشق طريقنا بين الحشود ونكتشف في المنزل نفسه سبب هذا الخلط المتفشي بين اللغات.
- موردوفيان! تشوخونز! التتار! كامشادالس! وهكذا ... - شخص عظيم ، عظيم ، أو أفضل ، تعالى ، ينادي من الحشد في أربعة من ممثلي الشعب. هذا الشخص الذي يمكن أن يظهر في كشك Maslenitsa بسبب طوله ، هو حيد من صاحب السعادة. لقد جعل نفسه مرتاحًا في قاعة المدخل ، يرقص بشكل لا إرادي على قليل من الصقيع وغالبًا ما ينفخ في أصابعه أغنية لعنة على جميع تعهدات السيد. صوت العملاق يشبه صوت بوق البحر. عند دعوته مرتجفًا ، يظهر الزوجان المطلوبان بالترتيب. تسقط معاطفها من جلد الغنم ، وتظهر جنسيتها بكل جمالها. هنا ، ليس بأدب شديد ، يمسح أكمامه بقطعة قماش على خد أو أنف آخر أو آخر تحول إلى اللون الأبيض من الصقيع ، وبعد أن نفض كل واحد ، سلم لاثنين من العدائين. هؤلاء ينتظرون ضحاياهم في الخطوة الأولى من الدرج ، ويضعون صولجانهم الفضية على الحجر ، درابزين منقوش. خفيف مثل عطارد ، يلتقطون الزوجين ومعهم إما يندفعون صعود السلالم ، بحيث يكاد يكون من الممكن مواكبة المهارة الجميلة التي تهب على رؤوسهم واللمعان اللامع لجواربهم الحريرية ، أو بالركلات التي تظهر الطريق إلى متلقيهم الخرقاء. بالحديث عن المشي السريع ، لا يسعني إلا أن أتذكر كلمات ممرضتي ، التي أعربت ذات مرة ، عندما تحدثت عن الأيام الخوالي الذهبية ، عن أسفها لاستبدال أزياء العدائين البشريين بأزياء الخبب والحيوان. قالت السيدة العجوز: "كان هؤلاء المتسابقون معجزة حقًا ، لم يعرفوا ضيق التنفس ، لأن رئتيهم تأكلتا بسبب الجرعات. والملابس ، الملابس ، طفلي ، كلها تحترق مثل الحمى ؛ على رأسه قبعة مطرزة بالذهب كأنها أجنحة. في يده عصا سحرية بمقبض فضي: سيلوح بها مرة ، مرتين ، ولم يكن هناك فرست! " لكنني بدأت أتحدث إلى المرأة العجوز. دعنا نعود إلى الدهليز العلوي لفولينسكي. هنا مارشالينظر إلى الزوجين مثل ختم صغير قصير النظر ، يقويهما ، بإصبعين يزيل برفق زغب ، ندفة ثلجية منها ، بكلمة واحدة ، كل ما هو غير ضروري في غرف اللورد ، وأخيراً يعلن أتباعه من شعوب مختلفة. الباب مفتوح على مصراعيه ويتكرر تعجبه في القاعة. يا إلاهي! انظر مرة أخرى. هل ستكون هناك نهاية؟ الآن. ها هي مدبرة المنزل ومدبرة المنزل ، بعد النظر إلى الزوجين بعين صافية وشرحا لها بالكلمات والحركات ما يجب أن تفعله ، يقودها إلى الغرفة المجاورة. كتيبة من الخدم ، مغطاة بالبودرة ، في قفطان مزين بالزهور ، في جوارب حريرية مخططة ، في أحذية بأبازيم ضخمة ، تمنحها مكانًا. وهنا الزوجان المسكين ، تم نقلهما بواسطة عصا سحرية من نزوة عظيمة من برية روسيا من الآلهة وعائلاتهم ، من كوخ أو يورت ، إلى بطرسبورغ ، إلى دائرة مكونة من مائة ونصف زوج ، هناك لا يشبه أحدهما الآخر تمامًا في الملابس وبالكاد في اللغة ؛ نقل إلى عالم جديدمن خلال أنواع مختلفة من المحن ، دون معرفة سبب حدوث كل هذا ، أصبح zabuchennoe مذهولًا ، أخيرًا ، في قاعة النبيل أمام بلاطه.
صعد زوجان إلى الدرج ، ونزل زوجان آخران ، وفي هذا المد والجزر المتواصل ، تقاوم موجة نادرة ، تقف بعناد على رجليها الخلفيتين ، للحظة قوة الرياح التي تندفعها ؛ في هذا القطيع ، الذي يدفعه بلاء الهوى ، نادرًا ما يكتشف أي شخص شخصًا في نفسه.
سيكون شيئًا يذهل معاصرينا في قاعة أحد النبلاء! نوافذ عميقة ، مثل حجرة الكاميرا ، مزينة بنقوش بارزة معقدة بألوان مختلفة ، وأعمدة على الجدران مضفرة بشراشيب من العنب ، ومواقد ضخمة مصنوعة من البلاط الملون ، مع اللوحات والأعمدة الصينية ، مع المزهريات ، مع رعاة البورسلين ، على غرار المركيز ، والماركيز ، على غرار رعاة الأغنام ، مع الدمى الصينية ، ونتائج الجص المزخرفة على السقف وفي منتصفها ثريات زجاجية ضخمة ، حيث يتم لعب الوجه بتألق غير عادي: يمكننا الإعجاب بكل هذا. لا يعرف المتوحشون المساكين أين يقفون حتى لا يخطووا على شكلهم الخاص ، المنعكس في قطعة الأرض المصقولة. إنه لأمر مثير للسخرية أن نرى كيف أن أسلافنا البسطاء ، وهم يدخلون قاعة أحد النبلاء ، يلتقطون الصور في إطارات ذهبية للأيقونات ويرسمون علامات الصليب أمامهم.
في منتصف القاعة ، يجلس رجل فخم ، ذو مظهر جذاب ، على كراسي بذراعين ثرية ، في قفطان حريري أرجواني فاتح من القصات الفرنسية. هذا هو صاحب المنزل ، Artemy Petrovich Volynsky. وهو معروف في المحكمة وبين الناس بأنه من أجمل الرجال. في المظهر ، يمكنك إعطائه ما يزيد قليلاً عن الثلاثين ، على الرغم من أنه أكبر سناً. نيران عينيه السوداوين قوية لدرجة أن من يوقفهما يخفض عينيه قسراً. حتى المتزوجات ، النساء المفعمات بالحيوية يشعرن بالحرج منها ؛ الفتيات الجميلات ، الأمهات ، الذين يطلقون سراحهم بعلامة الصليب على كورتاج ، يعاقبون بشدة للحذر من نار عين فولينسكي ، والتي ، كما يقولون ، ماتت أكثر من واحدة من أخواتهن.
خلف الجزء العلوي من الكراسي ، يظهر رأس أسود لامع ، ملفوفًا بعمامة بيضاء ، كما لو كان من أجل إضفاء المزيد من الكرامة على سوادها النادر. يمكن للمرء أن يكرمه من أجل رأس دمية ، فهو بلا حراك ، إذا لم تتدفق روح طيبة رفيعة في ملامح شخص عربي ولم تتألق عيناه بسخط أو شفقة على مشهد المعاناة أو العبودية من جاره.
على بعد خطوات قليلة من Volynsky ، على جانبه الأيمن ، يجلس خلفه مكتبالرجل الصغير الذي يمكن أن يختبئ في إفشل الدب. وجهه مرسوم بقبضة مثل وجه قرد عجوز. كما يظهر دهاء هذا النوع من الحيوانات. هو ضيق في حركاته ، خاضع أو مراوغ في خطاباته ، عيناه وأذناه دائما على أهبة الاستعداد. لا يوجد حراسة واحدة صالحة للخدمة لديها الوقت للتحية بمجرد أن يكون جاهزًا لجميع الإجابات. هذا الخربشة الصغيرة ، المتعلمة ، المتطورة والقبيحة مثل الكتابة الهيروغليفية ، هي سكرتيرة الوزير الوزاري ، زودا. يكتب أسماء وألقاب الأشخاص الموجودين في المراجعة ، والملاحظات التي تطير إليه من ارتفاع الكراسي ، والملاحظات الخاصة به. يكمل ما لم ينته فولينسكي.
