Pristatymas architektūros stilių sampratos tema. Architektūros stiliai. Stiliai architektūroje

1 skaidrė

2 skaidrė

3 skaidrė

TURINYS ROKOKO IMPERIJOS ARCHITEKTŪRA BAROKO ATGAVIMAS (RENESANSAS) GOTINIS ROMĖNŲ STILIUS II SKYRIUI „ROKOKO“ STILIUS NUOTRAUKA IMPIRE ARCHETEKTŪRA BAROKO STILIUS NUOTRAUKA PRENESANSO FOTO FOTO STILIUS. „RO“ MAN STYLE“ IŠĖJIMAS

4 skaidrė

ROKOKO Rokoko yra meno ir architektūros stilius, kilęs Prancūzijoje XVIII amžiaus pradžioje ir paplitęs visoje Europoje. Jis išsiskyrė grakštumu, lengvumu, intymiu ir flirtuojančiu charakteriu. Pakeitęs sunkų baroką, rokoko buvo ir logiškas jo vystymosi rezultatas, ir meninis antipodas. Rokoko su baroko stiliumi vienija formų išbaigtumo troškimas, tačiau jei barokas linksta į monumentalų iškilmingumą, tai rokoko pirmenybė teikiama grakštumui ir lengvumui. Daugiau tamsios spalvos o sodrų, sunkų baroko dekoro auksavimą keičia šviesūs tonai – rožinė, mėlyna, žalia, didelė suma baltos detalės. Rokoko daugiausia ornamentinė orientacija; pats pavadinimas kilęs iš dviejų žodžių junginio: „barokas“ ir „rocaille“ (ornamentinis motyvas, sudėtingas dekoratyvinė apdaila akmenukai ir grotų bei fontanų kriauklės). Tapybai, skulptūrai ir grafikai būdingi erotiniai, erotiniai-mitologiniai ir pastoraciniai (pastoraciniai) dalykai. Pirmasis reikšmingas rokoko stiliaus tapybos meistras buvo Watteau, jis toliau tobulėjo tokių menininkų kaip Boucher ir Fragonard kūryboje. Ryškiausias šio stiliaus atstovas prancūzų skulptūroje, ko gero, yra Falconet, nors jo kūryboje dominavo reljefai ir statulos, skirtos dekoruoti interjerus, biustas, taip pat ir iš terakotos. Beje, pats Falconet buvo garsiosios Sevres porceliano manufaktūros vadovas. (Čelsio ir Meiseno gamyklos taip pat garsėjo nuostabiais porceliano gaminiais). Architektūroje šis stilius rado ryškiausią išraišką dekoratyvinė apdaila interjerai. Sudėtingiausi asimetriniai raižyti ir tinkuoti raštai, įmantrios vidaus apdailos garbanos kontrastavo su gana griežta pastatų išvaizda, pavyzdžiui, Mažasis Trianonas, Versalyje pastatytas architekto Gabrieliaus (1763-1769). Rokoko stilius, kilęs iš Prancūzijos, greitai išplito į kitas šalis dėl užsienyje dirbančių prancūzų menininkų ir prancūzų architektų projektų paskelbimo. Už Prancūzijos ribų rokoko didžiausią žydėjimą pasiekė Vokietijoje ir Austrijoje, kur įsisavino tradicinius baroko elementus. Bažnyčių architektūroje, pavyzdžiui, Vierzenheiligen (1743–1772) bažnyčia (architektas Neumannas), erdvinės struktūros ir baroko iškilmingumas puikiai dera su išskirtinėmis skulptūrinėmis ir vaizdinėmis rokoko ypatybėmis. vidaus apdaila, sukuriantis lengvumo ir pasakiškos gausos įspūdį. Rokoko šalininkas Italijoje architektas Tiepolo prisidėjo prie jo paplitimo Ispanijoje. Kalbant apie Angliją, čia rokoko daugiausia įtakos turėjo taikomiesiems menams, pavyzdžiui, baldų inkrustacijai ir sidabro dirbinių gamybai, ir iš dalies tokių meistrų kaip Hogarthas ar Gainsborough kūrybai, kurių vaizdų rafinuotumas ir meninis tapybos stilius visiškai atitinka rokoko dvasia. Vidurio Europoje rokoko stilius buvo labai populiarus iki XVIII amžiaus pabaigos, o Prancūzijoje ir kitose Vakarų šalyse susidomėjimas juo sumažėjo jau 1860 m. Iki to laiko jis buvo suvokiamas kaip lengvumo simbolis ir buvo išstumtas neoklasicizmo. I SKYRIAUS „ROKOKO“ STILIUS NUOTRAUKOS TURINYS

5 skaidrė

6 skaidrė

Imperijos architektūra Pavadinimas kilęs iš Prancūzijos imperijos – imperijos. Stilius, atsiradęs Prancūzijoje XVIII-XIX amžių sandūroje. Tai organiškas ilgos Europos klasicizmo raidos užbaigimas. Pagrindinis šio stiliaus bruožas – masyvių paprastų geometrinių formų derinys su karinėmis emblemomis. Jos šaltinis – romėnų skulptūra, iš kurios A. paveldėjo iškilmingą kompozicijos griežtumą ir aiškumą. Ampir. iš pradžių sukurta Prancūzijoje XVIII–XIX amžių sandūroje. Didžiosios eros metu Prancūzų revoliucija ir pasižymėjo ryškiu pilietiniu patosu. Napoleono imperijos laikais menas turėjo šlovinti valdovo karines sėkmes ir dorybes. Iš čia kyla aistra statyti įvairias triumfo arkas, memorialines kolonas, obeliskus. Svarbūs elementai Portikai tampa dekoratyvine pastatų puošmena. Interjero apdailoje dažnai naudojamas bronzos liejimas, šviestuvų ir nišų dažymas. Ampir. labiau siekė priartėti prie antikos nei klasicizmo. XVIII amžiuje Architektas B. Vignonas La Madeleine bažnyčią pastatė pagal romėnų peripterio pavyzdį, naudodamas korintiečių užsakymą. Formų interpretacijai buvo būdingas sausumas ir pabrėžtas racionalizmas. Tie patys bruožai būdingi Triumfo arkai (Žvaigždės arkai) Paryžiaus Žvaigždžių aikštėje (architektas Chalgrin). Leperio ir Gondoino pastatyta memorialinė Vendôme kolona (Grande Armée kolona) yra padengta bronzos lakštais, išlietais iš austrų ginklų. Spiralinis bareljefas vaizduoja pergalingo karo įvykius. Imperijos stilius. vystėsi neilgai, ją pakeitė eklektikos laikas. TURINYS AMPERA ARCHITEKTŪROS NUOTRAUKA

7 skaidrė

8 skaidrė

KLASICIZMAS XVII amžiaus ir XIX amžiaus pradžios Europos meno stilius, atsigręžęs į senovės paveldą kaip normą ir idealų modelį. Stiliaus pavadinimas kilęs iš lotynų classicus – pavyzdingas. Paprastai kultūros raidoje skiriami du laikotarpiai.Ji susiformavo XVII a. Prancūzijoje, atspindintis absoliutizmo iškilimą. XVIII amžius laikomas nauju jo raidos etapu, nes tuo metu jis atspindėjo kitus pilietinius idealus, paremtus Švietimo epochos filosofinio racionalizmo idėjomis. Abu laikotarpius vienija protingo pasaulio modelio, gražios, taurios gamtos idėja, noras išreikšti didelį socialinį turinį, didingus herojiškus ir moralinius idealus. K. architektūrai būdingas formų griežtumas, erdvinių sprendimų aiškumas, geometriniai interjerai, spalvų švelnumas ir išorės bei lakoniškumas. vidaus apdaila struktūros. Skirtingai nuo baroko pastatų, K. meistrai niekada nekūrė erdvinių iliuzijų, iškreipiančių pastato proporcijas. O parkų architektūroje vadinamasis įprastas stilius, kur visos vejos ir gėlynai yra tinkamos formos, o žalieji plotai išdėstyti griežtai tiesia linija ir kruopščiai apkarpyti. (Versalio sodo ir parko ansamblis.) I SKYRIAUS TURINYS STILIUS „KLASICIZMAS“ NUOTRAUKA

9 skaidrė

10 skaidrė

BAROKAS Meno stilius, susiformavęs m Europos šalys XVI-XVII (kai kuriose šalyse – iki XVIII a. vidurio). Pavadinimas kilęs iš itališko barocco – keista, keista. Yra ir kitas šio termino kilmės paaiškinimas: taip olandų jūreiviai vadino atmestais perlais. Ilgą laiką barokinė skarda buvo vertinama neigiamai. XIX amžiuje. pasikeitė požiūris į baroką, tam padėjo vokiečių mokslininko Wölfflino darbai. Jei Renesanso menas šlovino žmogaus galią ir grožį, tai XVI–XVII amžių sandūroje šios idėjos užleido vietą apmąstymams apie socialinių santykių sudėtingumą ir netobulumą, mintims apie žmonių nevieningumą. Todėl pagrindiniu meno uždaviniu tapo atspindėti žmogaus vidinį pasaulį, atskleisti jo jausmus ir išgyvenimus. Taip buvo nulemti pagrindiniai B. bruožai - dramatiškas patosas, polinkis į aštrius kontrastus, dinamiškumas, ekspresija, pompastika ir dekoratyvumas. Visi šie bruožai būdingi ir B architektūrai. Pastatai būtinai buvo puošti puošniais fasadais, kurių forma slypėjo už dekoracijų. Apeiginiai interjerai taip pat įgavo įvairių formų, kurių įnoringumą pabrėžė skulptūra, modeliavimas, įvairūs ornamentai. Kambariai dažnai prarado savo pažįstamumą akiai stačiakampio formos. Veidrodžiai ir paveikslai išplėtė tikruosius kambarių matmenis, o spalvingi šviestuvų gaubtai sukūrė stogo nebuvimo iliuziją. B. architektai atkreipė dėmesį į gatvę, į kurią imta žiūrėti kaip į vientisą architektūrinį organizmą, kaip į vieną iš ansamblio formų. Gatvės pradžią ir pabaigą žymėjo aikštės arba įspūdingi architektūriniai ar skulptūriniai akcentai. Pastato kompozicijoje dominuoja lenkta linija, grįžta voliutos, atsiranda elipsiški paviršiai. I SKYRIAUS BAROKO STILIUS TURINYS NUOTRAUKA

11 skaidrė

12 skaidrė

Atgimimas (RENESANSAS) XV amžiaus pradžioje. Florencijoje buvo sukurtas naujas architektūros stilius – Renesansas (nuo prancūzų atgimimo), paremtas jos ideologijoms būdingomis racionalizmo ir kraštutinio individualizmo ideologijomis. R. epochoje pirmą kartą susiformavo architekto asmenybė šiuolaikine šio žodžio prasme, priešingai nei viduramžių architekto priklausomybė nuo mūrininkų gildijos. Yra ankstyvieji ir aukštieji R.; pirmasis išsivystė Florencijoje, antrosios centras buvo Roma. Italijos architektai kūrybiškai pergalvojo senovinę tvarkos sistemą, kuri pastato išvaizdoje įdiegė proporcingumą, kompozicijos aiškumą ir patogumą. Pirmasis R. architektas buvo Filippo Brunelleschi (1377-1446). Jo kūryba ryškiausiai atspindėjo pagrindinius šios eros pasiekimus. Jis pirmasis sukūrė rūmus (palazzo), kurie sudarė visos vėlesnės architektūros, taip pat ir mūsų, pagrindą. Pagrindinis Renesanso rūmų pasiekimas – galutinis grindų, kaip horizontalaus erdvinio sluoksnio, skirto žmogaus gyvenimui ir veiklai, suprojektavimas. Siena pirmą kartą interpretuojama šiuolaikine to žodžio prasme, t.y. kaip geometriškai teisinga pertvara pastovus storis tarp vidinės architektūrinės erdvės ir erdvės už pastato ribų. Langai interpretuojami kaip pastato akys, fasadas – kaip pastato veidas; tie. išorė išreiškia interjero architektūrinę erdvę. Aukštasis R. architektūroje siejamas su Bramantės (1444-1514) vardu. Jo „Tempietto“ iš visų R. pastatų organiška formų pilnatve ir harmoningu išbaigtumu, paremta auksine proporcijų pjūviu, artimesnė antikinei architektūrai. Pagrindinis R. architektūros pasiekimas – pastatų proporcijų humanizavimas. REVIVAL STILIO TURINIO NUOTRAUKA

13 skaidrė

14 skaidrė

GOTIKAS Iš italų kalbos gotico – gotika, barbariška. Stilius XII–XV a. Vakarų Europos mene, kuris baigė vystytis viduramžiais. Terminą įvedė Renesanso humanistai, norėję pabrėžti „barbarišką“ viso viduramžių meno charakterį; iš tikrųjų gotikos stilius neturėjo nieko bendra su gotais ir reprezentavo natūralų romaninio meno principų vystymąsi ir modifikaciją. Kaip ir romaninis menas, gotikos menas buvo stipriai veikiamas bažnyčios ir buvo raginamas simboliniais ir alegoriniais vaizdais įkūnyti bažnyčios dogmas. Tačiau gotikos menas vystėsi naujomis sąlygomis, iš kurių pagrindinė buvo miestų stiprėjimas. Todėl pirmaujančiu gotikinės architektūros tipu tapo miesto katedra, nukreipta į viršų, smailiomis arkomis, su akmeniniais nėriniais paverstomis sienomis / kuri tapo įmanoma dėl skraidančių kontraforsų sistemos, perkeliančios skliauto spaudimą į išorinius stulpus - kontraforsus. /. Gotikinė katedra simbolizavo skubėjimą į dangų; Jo turtinga dekoratyvinė puošmena – statulos, reljefai, vitražai – turėjo būti tokie patys. I SKYRIAUS „GOTIKO“ STILIUS TURINYS NUOTRAUKA

15 skaidrė

16 skaidrė

ROMĖNĖS STILIUS Žodis kilęs iš lotyniško romanus – romėniško. Britai šį stilių vadina „Normanu“. R.S. išplėtotas Vakarų Europos dailėje 10–11 a. Jis labiausiai išreiškė save architektūroje. Romaniniams pastatams būdingas aiškaus architektūrinio silueto ir lakoniškos išorės apdailos derinys. Pastatas visada kruopščiai įsiliejo į supančią gamtą, todėl atrodė ypač patvarus ir solidus. Tai palengvino masyvios lygios sienos su siauromis langų angomis ir laipteliais-įgilintais portalais. Pagrindiniai pastatai šiuo laikotarpiu buvo šventykla-tvirtovė ir pilis-tvirtovė. Pagrindiniu pasirinktos kompozicijos elementu, vienuolynas ar pilis, tampa bokštas – donžonas. Aplink jį buvo išsidėstę likę pastatai, sudaryti iš paprastų geometrinių formų – kubelių, prizmių, cilindrų. Pagrindinis išskirtinis pastato stogo elementas – pusapvalė arka. I SKYRIAUS TURINYS „ROMĖNiško stiliaus“ NUOTRAUKA

17 skaidrė

18 skaidrė

19 skaidrė

TURINYS STILIUS "EKLEKTIKA" STILIUS "HIGH-TECH" STILIUS "FUNKCIONALIZMAS" STILIUS "ORGANIKAS" STILIUS "NEOKLASICIZMAS" STILIUS "MODERNUS" I SKYRIUS STILIUS "EKLEKTIKA" NUOTRAUKA STILIUS "AUKŠTOSIOS TECHNIKOS" STILIUS NUOTRAUKA "FUNKCIONALIZMAS" STILIŲ ORGANIKA" NUOTRAUKA STILIUS "NEOKLASICIZMAS" STILIUS "MODERNAUS" NUOTRAUKA AUTORIUS IŠĖJIMAS

20 skaidrė

Eklektika Eklektika nėra atskiras architektūros stilius. Tai kelių, ankstesnių architektūros stilių derinys, iš kurio paimti tik kai kurie elementai, vėliau derinami dėl tekstūros ir spalvos. Kai kuriose šalyse eklektika tapo visiškai natūraliu reiškiniu. Juk kai kurių monarchų taip pamėgtas imperijos stilius, kuriame buvo statomi ištisi miestai, sukėlė visai suprantamą protestą, o tai nenuostabu. Juk imperijos stilius yra apeiginis stilius. Šiuo stiliumi pastatyti miestai buvo beveidžiai, be savo unikalių architektūros paminklų. N.V.Gogolis, kuris, beje, labai gerai išmanė architektūrą, griežtai kritikavo ampyro stilių. Visi šiuo stiliumi pastatyti namai priminė, jo žodžiais tariant, tvartus ar kareivines ir buvo tokie panašūs vienas į kitą, kad susiliejo į vieną vientisą sieną. Eklektikoje pastatų stilių ir formą beveik tiesiogiai lėmė jos praktinė funkcija. Pavyzdžiui, stilius K.A. Tona buvo pripažinta oficialia šventyklų statybai, tačiau beveik niekada nebuvo naudojama privačių dvarų projektavimui. Be to, pagrindinis skirtumas nuo ampyro stiliaus, kuris diktavo sąlygas bet kokio tipo pastato statybai, eklektika pasiūlė pasirinkimą. Tai yra, galutinę pastato išvaizdą padiktavo pasirinkti stiliai, funkcinė paskirtis, taip pat užsakovo noras. II SKYRIAUS „EKLEKTINIO“ STILIUS NUOTRAUKOS TURINYS

21 skaidrė

22 skaidrė

Aukštosios technologijos architektūroje Technologinė pažanga XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje pradėjo daryti gana reikšmingą įtaką architektūrai. Jis įkūnijo atėjimą į aukštųjų technologijų amžių. Nors aukštosios technologijos lėmė atskirą architektūrinį stilių, jis nuo jų skyrėsi tik architektūrinio projektavimo metodais ir naudojamomis medžiagomis. Konstruktyvizmas išsiskyrė stiklo ir gelžbetonio konstrukcijų naudojimu. O aukštosiose technologijose naudojami įvairūs metalo ir stiklo deriniai, siūlantys dekoratyviniais tikslais panaudoti pastato inžinerines ir technines konstrukcijas. Skirtingų spalvų naudojimas vamzdynų ir ventiliacijos šachtų dažymui leidžia atrodyti kaip konstrukciniai ir dekoratyviniai pastato elementai, papildantys jį funkcionaliai ir estetiškai. Iki XX amžiaus 90-ųjų viena iš krypčių tapo dominuojančia. Labai pastebimas nukrypimas nuo sudėtingų kompozicijų, būdingų 70-ųjų aukštųjų technologijų stiliui. Vienas is labiausiai ryškių pavyzdžių Aukštųjų technologijų stiliaus kompozicija yra pastatas, kuriame dabar įsikūręs Europos žmogaus teisių teismas (Strasbūras). II SKYRIAUS TURINYS „HI-TECH“ STILIUS NUOTRAUKA

23 skaidrė

24 skaidrė

Funkcionalizmas XX amžiaus pradžioje pradėjo sparčiai vystytis funkcionalizmo architektūrinis stilius. Šiame žanre projektuojantys architektai naudojo tezę „forma turi atitikti paskirtį“. Buvo laikoma neskoninga įrengti bet kokias dekoracijas, jei jos neturėjo praktinės naudos. Didelį indėlį į funkcionalizmo plėtrą įnešė Charlesas Edouardas Jeanneret, dar žinomas kaip Le Corbusier. Jis suformulavo penkis pagrindinius funkcionalistinio stiliaus pastatų projektavimo principus. Be to, jis rado įvairių funkcinių ir estetinių sprendimų, kurie jau kelis dešimtmečius plačiai naudojami pastatų projektavime. O kai kurie jo sprendimai naudojami ir šiandien projektuojant funkcionalistinio stiliaus pastatus. Be to, kai kurie funkcionalizmo principai galėtų būti naudojami beveik bet kurioje šalyje, juos pritaikant nacionalinės ypatybės. Taigi, pavyzdžiui, Anglijoje miesto centras buvo užstatytas daugiaaukščiais namais, o pakraščiuose buvo išsaugoti kotedžai, o Berlyne ir Paryžiuje jie mėgo statyti daugiaaukščius šių miestų pakraščiuose. Lygiagrečiai su funkcionalizmu vystėsi keletas kitų architektūrinių judėjimų, tačiau jie neturėjo jokios reikšmingos įtakos visos architektūros raidai. II SKYRIAUS NUOTRAUKOS STILIUS „FUNKCIONALIZMAS“ TURINYS

25 skaidrė

26 skaidrė

Organika Organinių medžiagų naudojimas architektūroje iš pradžių sukelia painiavą. Ką šis mokslas turi bendro su pastatų statyba? Pats tiesiausias. Pastatas paprastai susideda iš užbaigtų blokų, o organinės architektūros pagrindu suprojektuotas pastatas susideda iš daugybės skirtingų blokų, kurie baigiami tik kaip pastato dalis. Be to, organinė architektūra reiškia griežtų geometrinių formų atmetimą. Projektuojant kiekvieną pastatą atsižvelgiama į supančios teritorijos tipą ir paskirtį. Be to, tokiame pastate viskas pajungta harmonijai. Miegamasis čia bus miegamasis, o svetainė bus svetainė. Kiekvienas kambarys turi savo paskirtį, kurią galima atspėti iš pirmo žvilgsnio. Jei norite suprasti skirtumą tarp organinės architektūros ir bet kurios kitos, tiesiog palyginkite įprastą kelių aukštų pastatas ir, tarkime, hobito namelis filme „Žiedų valdovas“, nors ten naudojamas tik išorinis dizainas. Organinės architektūros idėjos pastaruoju metu sulaukė nepaprasto populiarumo. Iš dalies dėl to, kad yra naujų statybinių medžiagų, kurios leidžia sukurti pačias keisčiausias architektūrines formas. Kita priežastis, davusi postūmį organiškos architektūros raidai, buvo tokio pastato suteikiamas vienybės su gamta jausmas. II SKYRIAUS „EKOLOGINIO“ STILIUS NUOTRAUKOS TURINYS

27 skaidrė

28 skaidrė

Neoklasicizmas Šis architektūros stilius buvo populiarus XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje. Tai aiškiai parodo bandymą grįžti prie kažkokių „amžinų“ vertybių, priešpastatant jas nerimą keliančiai tikrovei. Neoklasicizmo architektūros atspirties tašku buvo pasirinkti senovės graikų pastatai, kurių iki tol niekas netyrė. Nepaisant to, kad skirtingi architektai tyrinėjo tuos pačius pastatus, jie priėjo prie gana skirtingų išvadų, o tai lėmė skirtingą neoklasicizmo raidą m. skirtingos salys. Taigi Prancūzijoje neoklasikinis stilius buvo naudojamas daugiausia viešųjų pastatų statybai. Toks pastatas, pavyzdžiui, buvo Versalio Mažasis Trianonas, kuris buvo laikomas tobuliausiu Jacques'o Ange'o Gabrielio kūriniu. Britai, priešingai, neoklasicizme matė grįžimą prie lengvų, ažūrinių formų. Pagal šias idėjas buvo statomi namai ir privačios valdos. Neoklasicizmas visuomeniniams pastatams praktiškai nebuvo naudojamas. Žymiausi anglų neoklasikinio stiliaus architektai buvo Williamas Chambersas ir Robertas Adam, suvaidinę labai svarbius vaidmenis Anglijos neoklasicizmo raidoje. Neoklasicizmo idėjos turėjo įtakos įvairios šalys, pavyzdžiui, Rusija (o vėliau ir Sovietų Sąjunga), Skandinavija, Vengrija, Bulgarija, Čekoslovakija ir kt. II SKYRIAUS NUOTRAUKOS STILIUS „NEOKLASICIZMAS“ TURINYS

29 skaidrė

30 skaidrė

Art Nouveau Siekis kurti vienodai estetiškai gražius ir funkcionalius pastatus XIX amžiaus pradžioje paskatino Art Nouveau architektūros stiliaus atsiradimą. Jis smarkiai kontrastuoja su kitais architektūros stiliais. Ryškiausi šio stiliaus atstovai buvo belgas pagal tautybę Viktoras Horta ir prancūzas Hectoras Guimardas. Tačiau labiausiai išsiskiria Antonia Gaudí. Pagal jo projektus pastatyti pastatai yra tokie tobuli ir taip organiškai įsilieja į supantį kraštovaizdį, kad atrodo, kad gamta sukūrė tokį šedevrą. Skiriamieji bruožai Art Nouveau stilius – tai raštuotas pastatų fasadų apkalimas, vitražo naudojimas, taip pat įvairios dekoratyvinės detalės iš kaltinės geležies. Langams ir durų angos pasižymi sudėtingomis geometrinėmis formomis, kurios prisideda prie holistinio stiliaus kūrimo, funkcionalaus ir gražaus tuo pačiu metu. Art Nouveau stiliumi statomi ir dekoruojami vasarnamiai, kaimo vilos, brangūs daugiaaukščiai pastatai ir miesto dvarai. II SKYRIAUS „ROKOKO“ STILIUS NUOTRAUKOS TURINYS

31 skaidrė

32 skaidrė

DARBĄ UŽBAIGO: MOUKIMNAZIJOS Nr. 2 STUDENTAS Kirilas Orekhovas Skaidrių demonstracija tema „architektūros stiliai“ IŠĖJIMAS Į PATI PRADŽIĄ NUO I SKYRIAUS IKI II SKYRIŲ

Pamokos „Architektūros stiliai“ kūrimas 8 klasei apie MHC.

Pamokos tikslas: susisteminti ir patikslinti studentų žinias apie architektūros stilius.

Medžiagoje yra visas pamokos metmenys, leidžiantys įtvirtinti žinias apie architektūros stilius kultūrinių ir istorinių laikotarpių kontekste. Pamokos pristatymas yra gana išsamus ir turi tekstinį temos turinį. Pristatymas suskirstytas į 4 dalis. Atsisiuntus dalis reikia sujungti. Tai daroma siekiant nesuspausti brėžinių, nes tai pablogina jų kokybę.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Tema : Architektūros stiliai.

Pamokos tikslas: sisteminti ir patikslinti studentų žinias apie architektūros stilius.

Užduotys:

Įtvirtinti žinias apie architektūros stilius kultūrinių ir istorinių laikotarpių kontekste.
Ugdykite domėjimąsi architektūra kaip visų menų pagrindu.
Ugdykite įgūdžius dirbti su informacija.

Įranga: multimedijos projektorius, ekranas, kompiuteris.

TsOR: pristatymai „Architektūros stiliai“.

Skaidrių antraštės:

Architektūros stiliai

Turinys 1. Funkcinio turinio vienovė ir meninis vaizdas 2. Architektūros stilių gimimas ir nuoseklūs jų pokyčiai žmonijos istorijoje 2.1 Kanoninis stilius Senovės Egiptas 2.2 Klasikinis stilius Senovės Graikijos ir Romos architektūra 2.3 Romaninis stilius Vakarų Europos viduramžių architektūra 2.4 Gotikinis architektūros stilius 2.5 Renesanso architektūros stilius 2.6 Baroko stilius 2.7 Rokoko stilius 2.7 Klasicizmo stilius architektūroje 2.8 Imperijos stilius kaip Napoleono imperijos stilius 29. Eklektika 2.10 Art Nouveau stilius – kokybiškai naujas architektūros raidos etapas 2.11 Architektūrinis konstruktyvizmas

Statyba yra viena iš seniausių žmogaus veiklos rūšių, o tai reiškia, kad prieš daugelį tūkstantmečių buvo padėti pamatai tolesnei architektūros raidai.

Atvykę į bet kurį miestą matome pačių įvairiausių architektūrinių stilių pastatytus rūmus, rotušes, privačius kotedžus. Ir būtent pagal šiuos stilius mes nustatome jų statybos epochą, šalies socialinį ir ekonominį lygį, tam tikros tautos moralę, tradicijas ir papročius, jos kultūrą, istoriją, tautinį ir dvasinį paveldimumą, netgi temperamentus ir charakterius. šios šalies žmonių.

Architektūrinis stilius – tai turinio ir meninio vaizdo vienovė.Architektūra – menas, neatsiejamas nuo Kasdienybė asmuo. Jis patenkina mūsų kasdienius ir įvairius socialinius poreikius. Ir tuo pačiu tai teikia mums džiaugsmo, sukuria nuotaiką, veikia žmonių jausmus.

Architektūra yra viena iš išsamiausių žmogaus veiklos sričių, sprendžianti erdvės organizavimą ir bet kokių erdvinių problemų sprendimą.

Pasak senovės romėnų architekto Vitruvijaus, architektūra remiasi trimis principais: lat. firmitas – stiprumo lat. utilitas - naudos lat. venustas – grožis – ir slypi tam tikrame harmoningame santykyje su žmogaus kūno proporcijomis.

Senovės Egiptas Senovės Egipto istorija apima kelis tūkstantmečius – nuo V tūkstantmečio pr. Kr. pabaigos. e. iki IV a n. e. Per tokį reikšmingą laikotarpį Senovės Egipte buvo sukurta daugybė nuostabių pastatų, skulptūrų, paveikslų ir dekoratyvinių menų.

Pagrindinė statybinė medžiaga Egipte yra akmuo. Iš akmens egiptiečiai raižė aukštus, lieknus akmeninius luitus obelskų pavidalu, kurie buvo saulės – didžiojo Ra simboliai, taip pat didžiulius stulpus ir kolonas. Atskiri kruopščiai tašyti akmens luitai vienas prie kito buvo puikiai, sausi, be skiedinio derinami.

Sunkių grindų sijų svorį nešė sienos, pilonai ir kolonos. Egiptiečiai nenaudojo skliautų, nors žinojo šį dizainą. Jie padėjo juos ant sijų akmens plokštės lubos Atramos buvo labai įvairios; kartais tai yra paprastos kvadratinės dalies monolitiniai akmeniniai stulpai, kitais atvejais - kolonos, susidedančios iš pagrindo, kamieno ir kapitelio. Paprasti kamienai buvo kvadratinio skerspjūvio, sudėtingesni – daugiakampiai ir dažnai vaizdavo papiruso stiebų ryšulius, kartais turinčius rieves (vertikalius griovelius).

Egipto architektūrai buvo būdinga savita sostinių forma, vaizduojanti papiruso žiedą, lotoso ar palmės lapus.

Kai kuriais atvejais ant sostinių buvo iškaltas vaisingumo deivės Hathor galvos atvaizdas.

Senovės Egipto šventykla

Senovės menas Talentingų senovės pasaulio meistrų sukurti šedevrai kelis šimtmečius įkvėpė poetus, kompozitorius, dramaturgus ir menininkus iš visos Europos, o šiandien ir toliau teikia mums meninį malonumą bei yra norma ir nepasiekiamas pavyzdys. Meninis paveldas Senovės Graikija o Senovės Roma – architektūra, skulptūra, tapyba, dekoratyvinė ir taikomoji dailė bei juvelyrika – stebina savo turtingumu ir įvairove. Ji aiškiai išreiškė estetines idėjas, moralinius idealus ir skonį, būdingus senajai civilizacijai, kuri užbaigė savo šimtmečių istoriją. senovės pasaulis. Senovės kultūros kūrėjai buvo senovės graikai.

Archajiškas laikotarpis – iki V po Kr Mikėnų miestų griuvėsiuose, kuriuos sunaikino dorėniškų užkariautojų gentys, iškilo nauja kultūra. .Rūmus ir tvirtoves pakeitė daugybė šventyklų pastatų. Didingesni ir prabangesni būstai buvo pastatyti gražioms olimpinių dievų statuloms nei seniesiems primityviems stabams. Pasaulietinė statyba atsitraukė į antrą planą. Šiuo laikotarpiu buvo suformuota planavimo schema, kuri sudarė pagrindą vėlesnei graikų šventyklų architektūrai, kuriai būdingas pagrindinio šventyklos tūrio apjuosimas kolonada.

Dorėniška tvarka asocijuojasi su vyrišku, sunkiu stiliumi („vyriškas“) Griežta ir galinga dorėniška kolona, stovinti tiesiai ant pakylos, be jokio pamušalo, gali būti lyginama su didelį svorį ant galvos laikančio sportininko liemeniu. . Iš viršaus į apačią kolona iškalta vertikaliais grioveliais – fleitomis. Saulės šviesoje jie sukuria šviesos ir šešėlių žaismą, taip pagyvina akmens kamieną. Norint pabrėžti pačios kolonos ir viso pastato kryptį aukštyn, bagažinės viršus yra siauresnis už pagrindą. Atrodo, kad jis sutrauktas pačiame viršuje su horizontaliais grioveliais. Olimpija, Heros šventyklos griuvėsiai

Joninė tvarka – siejama su švelniu ir išlepintu stiliumi („moteriška“) Joninė kolona gimė Graikijos miestuose Mažosios Azijos pakrantėje. Viduržemio jūra. Rytų pompastika ir prabanga jai turėjo įtakos. Pati kolona tapo plonesnė, fleitos buvo gilesnės, turėjo apvalų pagrindą - pagrindą, o echinas (stulpelio viršuje išlyginta pagalvė) gavo spiralinius garbanos kraštuose. Nike Apteros šventykla (443-420, architektas Kallikrates)

Korinto ordinas – atsirado V amžiuje prieš Kristų. proporcijos buvo prilygintos mergaitės kūnui („mergaute“) Atstovauja joninės tvarkos variantui, labiau prisotintam dekoro. Jis išsiskiria varpo formos kapiteliu, padengtu stilizuotais akanto lapais. Olimpiečio Dzeuso šventyklos griuvėsiai Atėnuose. Prasidėjo 175-164 m.pr.Kr. e., baigtas 129-132 m. e.

Užsakymai: 1 – doriškas 2 – joninis 3 – koritinis

Viduramžiai Romaninis stilius (iš lot. romanus – romėniškas) susiformavo Vakarų Europos dailėje 10-12 a. Šis meninis stilius yra vienas svarbiausių viduramžių Europos meno raidos etapų. Bambergo katedra

Romaniniam stiliui būdingas visiško vientisumo, griežtumo ir paprastumo troškimas, puošybos ir ornamento nebuvimas. Jam būdingas elementas – durų ir langų angų arkos forma. Kontūruose dominuoja vertikalios ir horizontalios linijos. Sudėtinga struktūra atrodo traški ir aiški. Akmeninės šventyklos kuriamos paprastų tūrių ir formų. Atgailaujančiųjų koplyčia, Prancūzija

Taigi, romaniniams pastatams būdinga: aiškaus architektūrinio silueto ir lakoniškos išorės apdailos derinys – pastatas visada kruopščiai įsilieja į supančią gamtą, masyvios lygios sienos su siauromis langų angomis ir laipteliais įleidžiamais portalais, akmeninio skliauto buvimas, 2010 m. storos sienos, perpjautos nedideliais langeliais, vyrauja horizontalūs skyriai, o ne vertikalios apskritos ir pusapvalės arkos.

Gotika Gotika – viduramžių meno raidos laikotarpis nuo XII iki XV a., kuris pakeitė romaninį stilių, palaipsniui jį išstumdamas. Gotikos stilius atsirado XII amžiuje Šiaurės Prancūzijoje. Gotikinė katedra Coutances mieste, Prancūzijoje

Gotikai būdingi: arkos smailia viršūne, siauri ir aukšti bokštai bei kolonos, gausiai dekoruotas fasadas raižytomis detalėmis ir įvairiaspalviai vitražiniai lancetiniai langai, visi stiliaus elementai pabrėžia vertikalę. Katedra Paryžiaus Dievo Motinos katedra, Paryžius, Prancūzija

Renesanso architektai, vadovaudamiesi humanistine savo epochos pasaulėžiūra, kūrė naujas stilius– Renesansas, kuriame buvo naudojamas senovės meno paveldas ir graikų architektūros užsakymai. jie buvo naudojami laisviau, nukrypstant nuo senųjų kanonų, kitomis proporcijomis ir dydžiais, derinant su kitais architektūriniais elementais. Santa Croce bazilika, Florencija

Ypatinga reikšmė teikiama simetrijai, proporcijoms, geometrijai ir tvarkai komponentai, ką aiškiai liudija išlikę romėnų architektūros pavyzdžiai. Sudėtingas viduramžių pastatų proporcijas keičia tvarkingas kolonų, piliastrų ir sąramų išdėstymas, asimetrinius kontūrus keičia arkos puslankis, kupolo puslankis, nišos. Šventojo Pauliaus katedra. Roma

Baroko barokas (itališkai barocco – „keista“) – XVII–XVIII a. Europos meno ir architektūros stilius. Jis gimsta Italijoje ir plinta daugelyje Europos šalių, kiekvienoje įgydamas savo ypatingų nacionalinių ypatybių. Šventosios Suzanos bažnyčia Romoje

Jei Renesanso stiliaus pastatai buvo griežtos formos, su aiškiomis tiesiomis linijomis, tai baroko stiliaus pastatai, pakeitę Renesansą, išsiskiria vingiuotų formų gausa. Zwinger Peppelmann, Permoser, pradžia. XVIII a Vokietija, Drezdenas

Tiesių linijų beveik nėra. Architektūrinės formos sulenkti, sukrauti vieną ant kito ir susipinti su skulptūra. Tai sukuria nuolatinio formų mobilumo įspūdį.

Rokoko (1715 – XVIII a.) Rokoko stilius (prancūzų rokoko, rocaille – kriauklė, nes ryškiausia šio stiliaus išorinė apraiška buvo dekoratyviniai motyvai kriauklės pavidalu) – gausu puošnių dekoracijų, vingiuotų linijų, garbanų, kaip pudra. kilmingos damos ar jos džentelmeno perukas / Paviljonas „Čiuožykla“ Rinaldi 1762-1774. Orannienbaum

Peržiūra:

Empire Empire (iš prancūzų imperijos – imperija) – XIX amžiaus pirmųjų trijų dešimtmečių architektūros ir meno (daugiausia dekoratyvinio) stilius, užbaigęs klasicizmo evoliuciją. Kazanės katedra

Klasicizmo gilumoje susiformavęs ampyro stilius, kuriame elegantiško formų ir dekoro paprastumo paieškas pamažu keičia jų didžiausio lapidinio ir monumentalaus išraiškingumo troškimas. Triumfo vartai

Eklektika Eklektika (eklektika, istorizmas) architektūroje – tai architektūros kryptis, vyravusi Europoje ir Rusijoje 1830-1890 m. Eklektika būdinga XV–XVIII a. Europos architektūros bruožams. Eklektika išlaiko architektūrinę tvarką, tačiau joje prarado išskirtinumą. Beloselskių-Belozerskių privatus namas-rūmai Sankt Peterburge

Įvairi istorinių stilizacijų architektūra, paplitusi nuo vidurio. XIX iki XX amžiaus pabaigos, žinoma kaip „istorinio laikotarpio architektūra“. Stilizacijos pagal kliento pasirinkimą klasikai, renesanso, baroko, rokoko, gotikos ir kt., taip pat tautiniams stiliams

Modernus modernas (iš prancūzų kalbos moderne – modernus) yra vienas iš architektūros stilių, populiaresnis XIX amžiaus antroje pusėje – XX amžiaus pradžioje. Jo skiriamieji bruožai yra: tiesių linijų ir kampų atsisakymas natūralesnių, „natūralesnių“ linijų naudai, domėjimasis naujomis technologijomis statant pastatus.

Šiuolaikinė architektūra taip pat išsiskiria siekiu kurti pastatus, kurie būtų ir estetiškai gražūs, ir funkcionalūs. Daug dėmesio buvo skirta ne tik išvaizda pastatai, bet ir interjeras, kuris buvo kruopščiai apdirbtas. Visi konstrukciniai elementai: laiptai, durys, stulpai, balkonai buvo meniškai apdoroti.

Konstruktyvizmas Konstruktyvizmas yra sovietinis avangardo stilius, kryptis, kuri išsivystė 1920 m. – anksti. 1930-ieji.

Funkcinis metodas – tai teorinė konstruktyvizmo samprata, paremta moksline pastatų, statinių, urbanistikos kompleksų funkcionavimo ypatybių analize. Kiekviena funkcija atitinka racionaliausią erdvės planavimo struktūrą (forma atitinka funkciją)

Išvada: Architektūrinis stilius – tai tam tikro laiko ir vietos architektūros pagrindinių bruožų ir ypatybių visuma, pasireiškianti jos funkcinių, konstruktyvių ir meninių aspektų ypatumais (statinių kompozicijų planų ir tūrių konstravimo technikos, Statybinės medžiagos ir fasadų dizainas, formos ir apdaila, dekoratyvinis dizainas interjerai; yra įtraukta į bendrą stiliaus sampratą kaip meninė pasaulėžiūra, apimanti visus visuomenės meno ir kultūros aspektus tam tikromis jos socialinėmis ir ekonominis vystymasis; pagrindinių magistro kūrybos ideologinių ir meninių bruožų rinkinys.

Norėdami naudoti pristatymų peržiūras, susikurkite „Google“ paskyrą ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

Architektūra – akmeninė pasaulio kronika

1. Klasikinis stilius

Klasicizmas (pavyzdinis) meninis stilius ir estetinė kryptis XVII–XIX a. Europos mene.

Partenonas

Konstantino triumfo arka

Pagrindinis klasicizmo architektūros bruožas – apeliacija į antikinės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo ir griežtumo etaloną.

Klasicizmo architektūra - Tūrinės formos aiškumas - Simetrinės ašinės kompozicijos. puošybos suvaržymas

2. Romaninis stilius

Romaninis (romėnų) meninis stilius, vyravęs Vakarų Europoje IX-XII a. Tai tapo vienu iš svarbiausių viduramžių Europos meno raidos etapų.

Notre-Dame la Grande katedra, Puatjė

Notre Dame la Grande. Vakarinis sparnas

Karališkieji Alkazaro rūmai

„Klasikiškiau“ šis stilius plis Vokietijos ir Prancūzijos mene.Ši viduramžių architektūra buvo sukurta bažnyčios ir riterystės reikmėms, o bažnyčios, vienuolynai, pilys tapo pagrindiniais pastatų tipais.

Normanų tvirtovė, X-XI a. Prancūzija

Aiškaus architektūrinio silueto ir lakoniškos išorės apdailos derinys – pastatas visada darniai susiliejo su supančia gamta. Tai palengvino masyvios sienos su siauromis langų angomis ir laipteliais-įgilintais portalais. Tokios sienos turėjo gynybinę paskirtį. - Pagrindiniai pastatai šiuo laikotarpiu buvo šventykla-tvirtovė ir pilis-tvirtovė. Pagrindinis vienuolyno ar pilies kompozicijos elementas yra bokštas. Aplink jį buvo likę pastatai, sudaryti iš paprastų geometrinių formų – kubelių, prizmių, cilindrų. Tai būdinga romaniniams pastatams

3. Gotikos stilius

Gotika yra vienintelis stilius, sukūręs visiškai unikalią formų sistemą ir naują erdvės organizavimo bei tūrinės kompozicijos supratimą. 12-15 a

Notre Dame katedra Paryžiuje

Charakteristikos Gotikos stiliui būdingas gotikos stilius: kompozicijos vertikalumas, smailios arkos, sudėtinga karkasinė atramų sistema ir briaunotas skliautas.

Vaizdas į Notre Dame iš Ile Saint-Louis

Gotikinė katedra Coutances mieste, Prancūzijoje

4. Barokas

Kontrastas, įtampa, vaizdų dinamiškumas, didybės ir puošnumo troškimas, tikrovės ir iliuzijos derinys - menų sintezei (būdingi baroko miesto ir rūmų bei parko ansambliai

Baroko stilius atsirado m XVI-XVII a Italijos miestuose: Romoje, Venecijoje, Florencijoje. Barokui būdingas kontrastas, įtampa, vaizdų dinamiškumas, didybės ir puošnumo troškimas, tikrovės ir iliuzijos derinimas, menų susiliejimas (barokiniai miesto ir rūmų bei parko ansambliai („linkę į perteklių“)

Kotrynos rūmai

Carskoje Selo

aktyvus skulptūrinių ir architektūrinių bei dekoratyvinių motyvų naudojimas; - sukurti turtingą chiaroscuro ir spalvų kontrastų žaismą

Didžiųjų rūmų bažnyčios pastatas

Rokoko (skalda, dekoratyvinis apvalkalas, kriauklė) XVIII a.

Žiemos rūmų interjeras

Malachito salė

Jordano laiptai

Rokoko būdingas dekoratyvinis apvalkalas, akmenų fragmentai, kriauklė-ornamentas, puošyba natūralių akmenų derinio su kriauklelėmis ir augalų lapais forma. - lygūs lenkti stiebai, įnoringos ornamento linijos įsikomponuoja į visas interjero detales, suformuodamos vientisą dekoratyvų foną.

Feldmaršalo salė

Jurgio salė

Imperija („imperatoriškasis stilius“) Imperijos stilius – paskutinis klasicizmo etapas, iškilęs XIX a. antroje pusėje.

Generalinio štabo arka

Empire stiliui būdingos kolonos, piliastrai, lipdyti karnizai ir kiti klasikiniai elementai, taip pat motyvai, atkartojantys beveik nepakitusius senovinius skulptūros pavyzdžius, tokius kaip grifai, sfinksai, liūto letenos. Šie elementai yra tvarkingai išdėstyti imperijos stiliumi, išlaikant pusiausvyrą ir simetriją.

Rūmų aikštė

Pagrindiniai ampyrinio stiliaus dekoratyviniai motyvai buvo būtent Romos karo istorijos atributai: masyvūs bareljefais puošti portikai, legionieriaus ženkleliai su ereliais, liūtais, iečių ryšuliais, skydais.

Art Nouveau (modernus) Meninė kryptis dailėje XIX a. II pusėje – dabartiniame XX a.

Riabušinskio dvaras

Išskirtiniai bruožai - Tiesių linijų ir kampų atsisakymas - Domėjimasis naujomis technologijomis - Didelis dėmesys buvo skirtas ne tik pastatų išvaizdai, bet ir interjerui, kuris buvo kruopščiai išdirbtas. Visi konstrukciniai elementai: laiptai, durys, stulpai, balkonai buvo meniškai apdoroti.

Casa Batlló (1906 m., architektas Antoni Gaudi)

8. Aukštosios technologijos

Gugenheimo muziejus

Aukštosios technologijos (aukštosios technologijos) yra architektūros ir dizaino stilius, atsiradęs aštuntajame dešimtmetyje ir plačiai paplitęs devintajame dešimtmetyje.

Pagrindinės savybės - Aukštųjų technologijų naudojimas projektuojant, statant ir inžineruojant pastatus ir statinius. -Tiesių linijų ir formų naudojimas.

Plačiai naudojama sidabro metalo spalva. -Platus stiklo, plastiko, metalo pritaikymas. -Funkcinių elementų panaudojimas: liftai, laiptai, vėdinimo sistemos.

Gugenheimo muziejus (projektas)

Kaip žinoma, architektūra, kartu su įrankių kokybe ir gamyba, tapyba ir plastiniais menais, yra seniausi žmogaus įgūdžiai. Manoma, kad architektūros, kaip meno, užuomazgos atsirado primityviosios visuomenės laikotarpiu. Būtent neolito epochoje žmogus pradėjo statyti pirmuosius būstus natūralių medžiagų. Kaip meno sritis architektūra susiformavo Mesopotamijos ir Egipto kultūrose, o kaip originalus menas – iki V a. pr. Kr. senovės Graikijoje.

Iki XII amžiaus vidurio, sintezuodama tapybą, skulptūrą, dekoratyvinį meną ir tarp jų užėmusi dominuojančią padėtį, architektūra lėmė stilių, o jos raida ėjo iš „epochos stiliaus“, vienodo visoms meno rūšims. ir visam laikui estetiškai pajungdamas mokslą, pasaulėžiūrą, filosofiją, gyvenimą ir daug daugiau, didiesiems stiliams ir, galiausiai, individualiems autorių stiliams. „Epochos stilius“ (romanikos, gotikos ir renesanso) atsiranda daugiausia tais istoriniais laikotarpiais, kai meno kūrinių suvokimas pasižymi lyginamuoju nelankstumu, kai jis dar lengvai prisitaiko prie stiliaus pokyčių.

Didieji stiliai – romanikas, gotika, renesansas, barokas, klasicizmas, imperija (vėlyvojo klasicizmo atmaina) – dažniausiai pripažįstami lygiaverčiais ir lygiaverčiais. Tiesą sakant, puikūs stiliai kartais apima didesnę, o kartais mažesnę kultūros sritį, kartais apsiriboja atskirais menais, kartais pajungia visus menus ar net visus pagrindinius kultūros aspektus – jie atsispindi moksle, teologijoje ir kasdienybė. Jas gali nulemti platesnė arba ne tokia plati socialinė aplinka, arba reikšmingesnė ar mažiau reikšminga ideologija. Tuo pačiu metu nė vienas iš didžiųjų stilių visiškai neapibrėžė epochos ir šalies kultūrinio veido.

Stilių raida yra asimetriška, kuri išoriškai išreiškiama tuo, kad kiekvienas stilius palaipsniui keičiasi iš paprasto į sudėtingą, tačiau iš sudėtingo į paprastą grįžta tik dėl tam tikro šuolio. Todėl stilių pokyčiai vyksta įvairiais būdais: lėtai - nuo paprasto iki sudėtingo ir staiga - nuo sudėtingo iki paprasto. Romaninį stilių daugiau nei šimtą metų – nuo XII amžiaus vidurio – keitė gotika. iki XIII amžiaus vidurio. Paprastos romaninės architektūros formos pamažu virsta sudėtingu gotikos stiliumi. Romaninis ir gotikos stiliai yra glaudžiai susiję savo raida, o kūrybiškiausias šių stilių raidos laikotarpis yra pirmasis. Būtent romanikos laikotarpiu buvo kuriami technikos išradimai ir aiškus ryšys su filosofija bei teologija, t.y. ideologinis stiliaus pagrindas. Gotika ideologiškai apibrėžta daug mažiau. Jos siekis aukštyn gali išreikšti katalikybės ir erezijų religingumą. Romaninis stilius Gotikos stilius

Gotikoje tada bręsta Renesansas. Asmens išlaisvinimo elementai, kol kas religijos ribose, jau ryškūs gotikoje, ypač vėlyvojoje. Ir dar, gotika ir renesansas, aštriai įvairių stilių. Tai, kas subrendo gotikoje, tuomet reikalavo staigiai pakeisti visą stiliaus sistemą. Naujas turinys išsprogdino seną formą ir atgaivino naują stilių – Renesansą (arba atgimimą). Renesansas Atsiradus Renesansui vėl prasideda ideologinių ieškojimų laikotarpis, vientisos pasaulėžiūros sistemos atsiradimas. Ir tuo pat metu vėl prasideda laipsniško sudėtingumo ir paprastųjų irimo procesas. Renesansas tampa sudėtingesnis, o už jo yra barokas. Barokas, savo ruožtu, vis sudėtingesnis, kai kuriose meno rūšyse (architektūros, tapybos, taikomosios dailės, literatūros) virsta rokoko. Tada vėl grįžtama prie paprasto ir dėl šuolio baroką, kurio raidą kai kuriose šalyse užbaigė ampyrinis stilius, pakeičia klasicizmas. barokokorokokoklasicizmompire

BAROKAS Meno stilius, susiformavęs Europos šalyse XVI–XVII a. (kai kuriose šalyse – iki XVIII a. vidurio). Pavadinimas kilęs iš itališko barocco – keista, keista. Yra ir kitas šio termino kilmės paaiškinimas: taip olandų jūreiviai vadino atmestais perlais. Ilgą laiką barokinė skarda buvo vertinama neigiamai. XIX amžiuje. pasikeitė požiūris į baroką, tam padėjo vokiečių mokslininko Wölfflino darbai.

ROKOKO Stiliaus, daugiausia XVIII amžiuje susiformavusio Prancūzijoje, pavadinimas kilęs iš Vokiečių kalba. Prancūziškas pavadinimas kilęs iš žodžio rocaille - lukštas, nes labiausiai pastebima išorinė šio stiliaus apraiška buvo dekoratyviniai motyvai kriauklės pavidalu. R. atsirado daugiausia kaip dekoratyvinis stilius, susijęs su teismo šventėmis ir aristokratijos pramogomis. Meno platinimo sfera buvo siaura, ji neturėjo liaudiškų šaknų ir negalėjo tapti tikrai tautiniu stiliumi. Žaismingumas, lengvos pramogos, įnoringa grakštumas – R. būdingi bruožai, ypač atsispindintys ornamentinėje ir dekoratyvinėje architektūros ir taikomosios dailės interpretacijoje. Ornamentą sudarė įmantriai susipynusios kriauklių, gėlių ir garbanų girliandos. Vyriškos lenktos linijos maskuoja žinių konstravimą. Iš esmės R. reiškėsi kuriant pastatų interjerus, o ne jų išorę. R. pasižymi polinkiu į kompozicijų asimetriją, taip pat smulkiu formos detalizavimu, sodria ir kartu subalansuota dekoro struktūra interjere, ryškių ir grynų spalvų tonų deriniu su baltu ir auksu bei kontrastas tarp pastatų išorės išvaizdos griežtumo ir jų vidaus apdailos subtilumo. R. mene vyrauja grakštus, įnoringas, ornamentinis ritmas. R. stilius, plačiai paplitęs Liudviko XV dvare (architektų J. M. Oppenorto, J. O Meyssonnier ir G. J. Boffrando darbai), iki vidurio. XIX. vadinamas „Liudviko XV stiliumi“.

KLASICIZMAS XVII amžiaus ir XIX amžiaus pradžios Europos meno stilius, atsigręžęs į senovės paveldą kaip normą ir idealų modelį. Stiliaus pavadinimas kilęs iš lotynų classicus – pavyzdingas. Paprastai kultūros raidoje skiriami du laikotarpiai.Ji susiformavo XVII a. Prancūzijoje, atspindintis absoliutizmo iškilimą. XVIII amžius laikomas nauju jo raidos etapu, nes tuo metu jis atspindėjo kitus pilietinius idealus, paremtus Švietimo epochos filosofinio racionalizmo idėjomis. Abu laikotarpius vienija protingo pasaulio modelio, gražios, taurios gamtos idėja, noras išreikšti didelį socialinį turinį, didingus herojiškus ir moralinius idealus. Kazachstano architektūrai būdingas formų griežtumas, erdvinio dizaino aiškumas, geometrinis interjeras, švelnios spalvos, pastatų išorės ir vidaus apdailos lakoniškumas. Skirtingai nuo baroko pastatų, K. meistrai niekada nekūrė erdvinių iliuzijų, iškreipiančių pastato proporcijas. O parkų architektūroje ryškėja vadinamasis taisyklingas stilius, kai visos vejos ir gėlynai turi taisyklingą formą, o žaliosios erdvės išdėstytos griežtai tiesia linija ir kruopščiai apkarpomos. (Versalio sodo ir parko ansamblis.)

IMPERIJA Pavadinimas kilęs iš prancūzų imperijos – imperijos. Stilius, atsiradęs Prancūzijoje XVIII-XIX amžių sandūroje. Tai organiškas ilgos Europos klasicizmo raidos užbaigimas. Pagrindinis šio stiliaus bruožas – masyvių paprastų geometrinių formų derinys su karinėmis emblemomis. Jos šaltinis – romėnų skulptūra, iš kurios A. paveldėjo iškilmingą kompozicijos griežtumą ir aiškumą. A. iš pradžių susikūrė Prancūzijoje XVIII–XIX amžių sandūroje. Didžiosios prancūzų revoliucijos epochoje ir pasižymėjo ryškiu pilietiniu patosu. Napoleono imperijos laikais menas turėjo šlovinti valdovo karines sėkmes ir dorybes. Iš čia kyla aistra statyti įvairias triumfo arkas, memorialines kolonas, obeliskus. Portikai tampa svarbiais dekoratyvinės pastatų puošybos elementais. Interjero apdailoje dažnai naudojamas bronzos liejimas, šviestuvų ir nišų dažymas. A. labiau siekė priartėti prie antikos nei klasicizmo. XVIII amžiuje Architektas B. Vignonas La Madeleine bažnyčią pastatė pagal romėnų peripterio pavyzdį, naudodamas korintiečių užsakymą. Formų interpretacijai buvo būdingas sausumas ir pabrėžtas racionalizmas. Tie patys bruožai būdingi Triumfo arkai (Žvaigždės arkai) Paryžiaus Žvaigždžių aikštėje (architektas Chalgrin). Leperio ir Gondoino pastatyta memorialinė Vendôme kolona (Grande Armée kolona) yra padengta bronzos lakštais, išlietais iš austrų ginklų. Spiralinis bareljefas vaizduoja pergalingo karo įvykius. A. stilius vystėsi neilgai, jį pakeitė eklektikos laikas.