خانه یخی خانه یخی ایوان ایوانوویچ لاژچنیکوف خانه یخی آنا یوآنونا
کوه های یخی و قلعه های برفی یخی در روسیه هر زمستان ساخته می شد. اما در سال 1740 آنها یک سرگرمی ویژه - Empress's - را شروع کردند. خانه یخی رمانی به همین نام از نویسنده لاژچنیکوف را جاودانه خواهد کرد. داستان‌ها و افسانه‌های واقعی را با هم ترکیب می‌کند، اما توصیف‌های دقیقی به آلمانی از آکادمیک گئورگ کرافت، که نظارت بر کار را بر عهده داشت، وجود دارد.
زمستان 1740 سخت ترین زمستان در قرن هجدهم بود. یخبندان سی درجه تا اواسط مارس ادامه داشت.
خانه یخی - قصری برای "عروسی کنجکاو"
خانه یخیبه عنوان یک قصر برای "عروسی کنجکاو" ساخته شده است. U آنا یوآنوناآویز بسیار نزدیکی وجود داشت - آودوتا بوژنینووا. یک زن پیر و زشت کلیمی که نام خانوادگی خود را از غذای مورد علاقه امپراتور گرفته بود، می خواست ازدواج کند. امپراتور قول داد که برای او داماد پیدا کند و شاهزاده میخائیل گلیتسین 50 ساله را انتخاب کرد که به دلیل عروسی مخفیانه اش با یک زن کاتولیک به مقام شوخی تنزل یافت. شاهزاده نجیب زاده ای از برجسته ترین خانواده ، به ملکه کواس خدمت می کرد و گولیتسین نامیده می شد - کواس ساز.
ایده ازدواج یک شوخی با یک فشفشه باعث خوشحالی ملکه شد و هیچ هزینه ای برای عروسی دریغ نکرد.
خانه یخی یک خانه واقعی بود: 2.5 فتوم عرض، 8 فتوم طول، یا 5.5 × 17 متر و ارتفاع دیوارها حتی بیشتر از عرض بود - 3 فتوم، یعنی بیش از 6 متر.
چگونه خانه یخی آنا یوآنونا ساخته شد
مکعب های یخ از نظر هندسی درست از یخ روی نوا بریده شده و برای ساختن دیوار استفاده می شود. سپس دیوارها را با اتوی داغ اتو کردند. آنها صیقل خورده و مهمتر از همه شفاف شدند. اطراف خانه درختان یخی بود. و حتی یک حمام یخی وجود داشت که در آن موفق به حمام بخار شدند.
در کاملاً رنگی بود تا شبیه سنگ مرمر باشد، اما، همانطور که معاصران اطمینان داشتند، "بسیار جذاب تر" به نظر می رسید. رنگ از میان یخ عبور کرد و صفحات یخی عظیم رنگ شده به طرز جادویی شفاف به نظر می رسید.
دسته بندی عروسی
مهمانان برای عروسی عرق آور از سراسر کشور آورده شدند: دو نماینده از هر قبیله ساکن امپراتوری روسیه.
دسته عروسی توسط جوانان رهبری می شد: آنها در قفسی سوار شدند که بر پشت یک فیل ایستاده بود. پشت سر آنها اوکراینی ها روی گلدان ها، فنلاندی ها روی اسب ها، تاتارها به دلایلی روی خوک ها، یاکوت ها روی سگ ها، کالمیک ها روی شترها هستند - در مجموع 150 جفت اقلیت ملی.
معجزات خانه یخی آنا یوآنونا
سلام، پس از ازدواج، شما یک احمق و احمق هستید، هنوز هم یک مجسمه!
اکنون زمان آن است که کمی سرگرمی گستاخانه داشته باشیم، اکنون زمان عصبانیت از هر راه ممکن است.
از قصیده ای از واسیلی تردیاکوفسکی
دیواهای شگفت انگیزی در مقابل خانه یخی منتظر آنها بودند. در سمت راست یک فیل یخی بزرگ و به اندازه واقعی ایستاده بود. این آتش سوزی بود: فواره های نفت سوزان از تنه آن فوران می کرد. فیل هم شیپوری زد: شیپوری داخلش نشسته بود. جلوی در ورودی نیز توپ های یخی - خمپاره های لوله کوتاه وجود داشت. آنها در واقع بارگیری شدند و شلیک کردند. دلفین ها و ماهی های آتش گیر نیز وجود داشتند.
در میان تمام این باکانالیا، اولین شاعر روسیه آن زمان، واسیلی تردیاکوفسکی، قصیده مناسب را به افتخار تازه ازدواج کرده می خواند:
داخلی خانه یخی
اما من کل این موضوع را اوج اسراف می دانم. آیا تحقیر و تمسخر بشریت به این شکل شرم آور جایز است؟
کنت پانین
خانه یک اتاق نشیمن یخی، یک اتاق خواب یخی و یک انبار یخ داشت. تمام مبلمان و ظروف از یخ ساخته شده بود و رنگ آمیزی شده بود تا با رنگ واقعی مطابقت داشته باشد. روی شومینه یخی یک ساعت یخی بود. هیزم های شومینه هم یخ سرد بود، اما چون با روغن خام آغشته شده بود، سوخت.
پس از جشن، تازه ازدواج کرده ها در اتاق خواب یخی روی تخت یخی تحت مراقبت رها شدند، که فقط صبح آنها را رها کردند و به سختی زنده بودند.
خانه یخی - سرگرمی بی نظیر مستبدان روسی
خانه یخی در نوع خود بی نظیر باقی خواهد ماند. چنین چیزی دیگر نه در روسیه و نه در اروپا تکرار نخواهد شد. بربریت افسانه‌ای، سرگرمی وحشیانه، بی‌رحمانه‌ترین تفریح و مجلل‌ترین تعطیلات امپراتوری روسیه در زمان بی‌حس‌ترین امپراتور ما.
خانه یخی در اوت 1835 منتشر شد. او به قول خود با پیراهن به دنیا آمد: موفقیت کتاب در میان خوانندگان فراتر از همه انتظارات بود و قضاوت های هوشیارانه منتقدان و تمسخر کنایه آمیز رقبای ادبی در گروه کر ستایش غرق شد. خود پوشکین، با استقبال از استعداد رو به رشد لاژچنیکوف، پیش بینی کرد که با گذشت زمان، زمانی که منابع مهم تاریخی عمومی شدند، شکوه خلقت او محو خواهد شد. و چی؟ منابع تاریخی به تدریج در مطبوعات نفوذ کردند ، انحرافات خانه یخی از حقیقت بیشتر و بیشتر آشکار شد ، دوست جوان لاژچنیکف و تحسین کننده استعداد او - بلینسکی با کلمات تلخ و سرزنش شایسته او را خطاب کرد ، اما خواننده به کتاب وفادار ماند. خانه یخی. علاقه به آن سیر نزولی خود را تجربه کرده است، اما نزدیک به یک قرن و نیم است که یک نسل با نسل دیگری جایگزین شده است و رمان زنده است و قدرت جذاب خود را حفظ کرده است. راز ماندگاری آن چیست؟
هرکسی که یک بار در دوران جوانی خود (و جوانی به ویژه در معرض آسیب های عاشقانه و قهرمانی وطن پرستانه لاژچنیکوف) "خانه یخی" را بخواند، برای همیشه فضای ظالمانه، سرمای فیزیکی محسوس یک غم انگیز گذشته را در حافظه خود حفظ می کند. دوران و شور شدیدی که در دام بی‌زمانی ماریویتسا و ولینسکی می‌کوبد، شوری که در روح وولینسکی با احساسی حتی قدرتمندتر - عشق به میهن رنج‌دیده - چیره شده است. از اولین صفحات رمان، تصاویر سرمای زمستان با دیگران در هم آمیخته شده است - با توصیف بی حسی اخلاقی، ترس و محدودیتی که سن پترزبورگ جوان تا همین اواخر، زیر نظر پیتر، سرشار از زندگی و سرگرمی، در حال حاضر، در دوران سلطنت یک کشور خارجی و مردم آنا یوآنونا، که به اراده یاران خود خیانت شده است - دسته ای از خارجی های منفور. مرد جرات کرد به اعتراض فکر کند - و هیچ مردی وجود نداشت: او توسط عوامل بیرون ، محبوب همه کاره ملکه اسیر شد ، شکنجه شد ، زنده یخ زده شد. دیگر حقیقت جوی نیست، مجسمه یخی زشتی شده است. و گویی برای تمسخر تراژدی سرنوشت بشر، دیدن این مجسمه باعث ایجاد ایده ملکه روسیه برای ساختن یک قصر یخی سرگرم کننده، جشن عروسی دلقکانه می شود. تصویر خانه یخی در کل رمان می گذرد، در فراز و نشیب فتنه های عاشقانه بافته می شود و به تجسم یک سلطنت غم انگیز و غیرانسانی تبدیل می شود که نویسنده قضاوت تاریخی خود را بر آن اعمال می کند.
محاسبات اشتباه لاژچنیکف مورخ با استعداد لاژچنیکف هنرمند جبران می شود. این استعداد به نویسنده "خانه یخی" اجازه داد تا به طرز شگفت انگیز و چشمگیری فضا، ویژگی های زندگی روزمره و آداب و رسوم یکی از دراماتیک ترین دوران تاریخ روسیه در قرن هجدهم را بازسازی کند و درخشندگی و اهمیت نمادینی را به شخصیت های داستان ببخشد. شخصیت های اصلی. «خانه یخی» هنوز الهامات زنده وطن پرستانه نویسنده اش را به ما منتقل می کند و تصویر قهرمانانه وولینسکی که برای عدالت و کرامت انسانی در برابر استبداد ظالم و غم انگیز قیام کرد، نیرویی جذاب را حفظ می کند، اسیر می کند و به ترحم مدنی اش آلوده می شود. .
خالق خانه یخی، ایوان ایوانوویچ لاژچنیکوف (1792-1869)، در یک خانواده تجاری ثروتمند در کلومنا متولد شد. پدرش با اشتیاق به روشنگری متمایز شد ، تقویت شد و به طور تصادفی هدایت شد ، که تاجر جوان را با بزرگترین چهره فرهنگ روسیه در قرن 18 ، مربی N.I. Novikov گرد هم آورد. به نوویکوف، که به توصیه او یک معلم فرانسوی واقعاً تحصیل کرده به پسر دعوت شد، رمان نویس آینده مدیون تربیت عالی ای بود که در خانه پدرش دریافت کرد. لاژچنیکف که زود به مطالعه معتاد شده بود، ابتدا با ادبیات روسی، سپس فرانسوی و آلمانی آشنا شد و خیلی زود دست خود را در زمینه ادبیات امتحان کرد. از سال 1807، آثار او یا در "بولتن اروپا" اثر M. T. Kachenovsky، سپس در "بولتن روسیه" اثر S. N. Glinka یا در "Aglaya" اثر P. I. Shalikov ظاهر می شود. قبلاً در اولین آزمایشات لاژچنیکف، با همه تقلید و نقص هنری آنها، ارتباط با دوران ادبی او به وضوح قابل توجه است. در آنها می توان پژواک احساسات ضد استبدادی و میهن پرستانه را نیز تشخیص داد که بعدها مشخص شد که ویژگی مشخص ساختار ایدئولوژیک رمان های تاریخی او بود.
سالهای پرتلاطم جنگهای ناپلئونی، زمانی که خودآگاهی ملی شکل گرفت و تقویت شد، و با آن ایدئولوژی اعتراض اجتماعی، شکل‌گیری شخصیت لاژچنیکف را تکمیل کرد. مرد جوان در سال 1812 که توسط انگیزه میهن پرستانه از خانه دور شد، مخفیانه از خانه والدین خود فرار کرد و به ارتش روسیه پیوست. این نویسنده جوان که در آخرین مرحله جنگ میهنی و مبارزات اروپایی 1813-1814 و 1815 شرکت کرد، "اعمال هموطنان خود" را مشاهده کرد، "افزایش نام و روح روس" [I. I. Lazhechnikov. یادداشت های سفر یک افسر روسی. - م.، 1836، ص. 34]، زندگی و آداب و رسوم لهستان، آلمان، فرانسه، برداشت های او را با تصاویر زندگی روسیه مقایسه کرد. یادداشت های راهپیمایی یک افسر روسی، که توسط او در سال های 1817-1818 منتشر شد، از بسیاری جهات قابل توجه است. اگر قبل از اینکه لاژچنیکف خود را در ژانرهای نثر کوچک قطعات فلسفی، مراقبه ها یا در یک داستان احساسی، تابع قوانین ادبی سخت گیرانه آزمایش می کرد، اکنون در قالب روایت بزرگ "سفر" عمل می کرد، فارغ از مقررات ژانر و باز برای تأثیرات زنده. و روندهای زندگی ذهنی آن دوران. در «یادداشت‌های راهپیمایی» ابتدا علاقه لاژچنیکف به تاریخ مشخص شد، میل او به پیوند دادن آن با مدرنیته از طریق شباهت و تضاد، مشارکت او در موج جنبش ایدئولوژیک که دکبریست‌ها را به اوج خود رساند.
در پایان سال 1819، لاژچنیکوف، تحسین کننده مشتاق پوشکین جوان، فرصتی یافت تا با شاعر ملاقات کند و از دوئل او با سرگرد دنیسویچ جلوگیری کند. این حادثه تأثیر عمیقی در حافظه نویسنده بر جای گذاشت و متعاقباً دلیل آغاز مکاتبات پوشکین و لاژچنیکوف شد ، اگرچه در زمان این آشنایی دیرهنگام قرار نبود آنها ملاقات کنند. در همان سال 1819، لاژچنیکوف بازنشسته شد، و یک سال بعد در وزارت آموزش عمومی شروع به خدمت کرد، که او به طور متناوب تا سال 1837، ابتدا در پنزا، ساراتوف، کازان، سپس در Tver ادامه داد. زمانی که او مدیر مدارس استان پنزا بود، در جریان بازدید از موسسات تحت کنترل خود، توجه دانش‌آموز دوازده ساله مدرسه چمبار را جلب کرد که با سرزندگی فوق‌العاده و دقت مطمئن پاسخ‌ها او را به خود جذب کرد. . این دانش آموز ویساریون بلینسکی بود که رابطه ای با او که بعداً به دوستی تبدیل شد، لاژچنیکف تا آخرین روزهای زندگی منتقد بزرگ حفظ کرد.
در سال 1826، نویسنده اولین رمان تاریخی خود را تصور کرد. در سال 1815، زمانی که هنگ لاژچنیکف در دورپات مستقر بود، او روی تاریخ این شهر کار کرد و بعداً گزیده ای را که حاصل مطالعات او در «یادداشت های راهپیمایی یک افسر روسی» بود، اضافه کرد. لاژچنیکوف همچنین در «آخرین نوویک» که در بخش‌هایی در سالهای 1831-1833 منتشر شد، به لیوونیا و تاریخ فتح آن توسط پیتر اول روی آورد. این رمان در میان مردم موفقیت چشمگیری داشت و بلافاصله نام نویسنده را در میان اولین رمان نویسان روسی قرار داد. لاژچنیکوف با الهام از موفقیت، پس از اولین رمان خود، دومین رمان خود را با نام «خانه یخی» منتشر کرد. استقبالی که از او شد به این واقعیت کمک کرد که نویسنده عاشقانه تاریخی را دعوت واقعی خود دانست. از قرن 18 به اعماق تاریخ روسیه باز می گردد، تا قرن 15، زمانی که یک دولت مستقل متمرکز جدید تحت کنترل ایوان سوم تقویت شد. با این حال، "Basurman" (1838) معلوم شد که آخرین رمان تاریخی کامل شده لاژچنیکف است. پس از انتشار در سال 1840 از فصل های اولیه "جادوگر در برج سوخارف"، جایی که او دوباره به دوران پس از پترین بازگشت، نویسنده ادامه آن را رها کرد. زمان اولین برخاستن روایت تاریخی روسی، که آثار لاژچنیکف به عنوان یک رمان نویس عمدتاً با آن مرتبط بود، به پایان رسید.
از سال 1842، لاژچنیکف دوباره خدمت کرد. این بار ابتدا به عنوان Tver، سپس معاون فرماندار ویتبسک، و در 1856-1858 به عنوان سانسور کمیته سانسور سن پترزبورگ. او تلاش خود را برای نمایشنامه نویسی، نوشتن تراژدی و کمدی می کند. از میان آثار دراماتیک لاژچنیکف، مشهورترین تراژدی شاعرانه "اپریچنیک" (1843) است. با تأخیر سانسور، فقط در سال 1859 منتشر شد و متعاقباً به عنوان مبنایی برای لیبرتو اپرای P. I. Chaikovsky با همین نام قرار گرفت. مقاله‌های خودزندگی‌نامه و خاطرات لاژچنیکف «آشنایی من با پوشکین»، «یادداشت‌هایی برای زندگی‌نامه وی. بلینسکی» و غیره نیز از اهمیت تاریخی و فرهنگی قابل توجهی برخوردار است.دو رمان آخر نویسنده «چند سال پیش» (1862) و "نوه بویار زره پوش" (1868)، جایی که او از موضوعات تاریخی به موضوعات مدرن تبدیل شد، گواهی بر کاهش استعداد او و محافظه کاری است که موقعیت اجتماعی لاژچنیکف در شرایط تاریخی جدید به دست آورد. زمان بالاترین خلاقیت او برای همیشه در دهه 1830 باقی خواهد ماند و بهترین اثر او "خانه یخی" است - رمانی از آپ. گریگوریف "بیان کامل رمانتیسیسم روسی" را در نظر گرفت [Ap. گریگوریف. نقد ادبی. - م.، 1967، ص. 228].
دهه 30-20 قرن نوزدهم زمانی بود که ژانرهای رمان و داستان تاریخی که در دهه قبل ظهور کردند، جایگاهی مرکزی در تمام ادبیات اروپا پیدا کردند. علاوه بر این، در رمان و داستان تاریخی این عصر، برای اولین بار، پایه های آن تاریخ گرایی هنری گذاشته می شود که از دهه 1830 به یکی از عناصر ضروری هر روایت تبدیل می شود، داستانی نه تنها در مورد تاریخ. گذشته، بلکه در مورد حال.
در غرب، این دوران بزرگترین موفقیت برای رمان های تاریخی والتر اسکات بود که موجی از تقلید را برانگیخت. سنت اسکات توسط اف. اما در اواسط دهه 1820، رمانتیک های فرانسوی، به نمایندگی از وی. هوگو، نیز شروع به صحبت در مورد این واقعیت کردند که پس از رمان زیبا اما پرزرق و برق وی. و رمان "ایده آل". "Saint-Map" اثر A. de Vigny که در سال 1826 منتشر شد، اولین تلاش برای اجرای برنامه زیبایی شناختی رمانتیک های فرانسوی در ژانر رمان تاریخی بود، تفسیری بسیار جدید از این ژانر.
در روسیه، رمان تاریخی نیز در نیمه دوم دهه های 1820 و 1830 کانون توجه خوانندگان و شرکت کنندگان در روند ادبی، چه نویسندگان و چه منتقدان قرار گرفت. تصادفی نیست که پوشکین در سال 1827 با "آراپ پیتر کبیر" روبرو شد و در 1832-1836 روی "دختر کاپیتان" کار کرد. لرمانتوف سفر خود را در نثر با رمانی تاریخی از دوران پوگاچف آغاز می کند. در سال 1834، گوگول تاراس بولبا را خلق کرد. از اواخر دهه 1820، کهکشانی از رمان نویسان تاریخی درجه دوم در روسیه ظاهر شد، که به همراه لاژچنیکف، علیرغم محافظه کاری صریح نویسنده یوری میلوسلاوسکی (1829)، موفقیت ویژه ای نصیب M.N. Zagoskin شد.
دو دلیل، ارتقای ژانرهای تاریخی را به جایگاهی محوری در ادبیات این زمان تعیین کرد. اولین آنها شتاب عظیمی در سرعت زندگی تاریخی است که با انقلاب کبیر فرانسه، سالهای امپراتوری ناپلئون، جنگهای آزادیبخش ملی علیه حکومت ناپلئون و در روسیه - جنگ میهنی 1812 همراه بود. مبارزات اروپایی و قیام در میدان سنا. تغییرات تاریخی یکی پس از دیگری دنبال شد و با سرعتی اتفاق افتاد که در دوره‌های پیشین و کمتر متلاطم ناشناخته بود. دلیل دیگر این بود که افراد درگیر در جریان رویدادهای تاریخی به عنوان شاهد و شرکت کننده از تجربه خود نفوذ تاریخ به زندگی روزمره، تلاقی و تعامل دنیای زندگی بزرگ و دنیای زندگی کوچک را احساس کردند که تا آن زمان به نظر می رسید. با یک خط صعب العبور جدا شده است.
ارتباط بین شخصیت خاص عصر و جهت غالب در توسعه ادبیات توسط معاصران به خوبی درک شد. A.A.Bestuzhev-Marlinsky نویسنده دکابریست تاکید کرد: "ما در یک قرن تاریخی زندگی می کنیم ... از نظر برتری." - تاریخ همیشه بوده است، همیشه اتفاق افتاده است. اما در ابتدا او بی صدا راه می رفت، مانند یک گربه، به طور تصادفی، مانند یک دزد، دزدکی راه می رفت. او قبلاً خشمگین بود، پادشاهی ها را در هم شکست، ملت ها را ویران کرد، قهرمانان را به خاک انداخت، ثروت را از گل بیرون آورد. اما مردم پس از یک خماری شدید، مشروب خواری خونین دیروز را فراموش کردند و به زودی تاریخ به یک افسانه تبدیل شد. حالا فرق کرده اکنون تاریخ در یک چیز نیست، بلکه در حافظه، در ذهن، در قلب مردم است. ما آن را می بینیم، می شنویم، هر دقیقه آن را لمس می کنیم. با تمام حواس در ما نفوذ می کند. او... تمام مردم، او تاریخ است، تاریخ ما است که توسط ما ساخته شده و برای ما زندگی می کند. ما خواسته یا ناخواسته با او ازدواج کردیم و طلاق در کار نیست. تاریخ نصف ماست، با تمام گرانش این کلمه» [آثار ادبی-انتقادی دکبریست ها. - م.، 1978، ص. 88].
موج احساس تاریخی که در دوران پرتلاطم بیدار شد، هم به تولد رمان تاریخی و هم به محبوبیت آن کمک کرد. نکته قابل توجه این است که اولین نگاه های اجمالی یک جهان بینی تاریخی برای افسر نویسنده لاژچنیکوف در طول جنگ میهنی 1812 متولد شد و او بلافاصله پس از قیام دسامبر شروع به کار بر روی اولین رمان تاریخی خود کرد.
نثر روایی روسی در این سالها اولین گامهای خود را در مسیر شکل گیری و توسعه سریع خود برداشت. «خانه یخی» زمانی نوشته شد که «قصه‌های بلکین» و «ملکه پیک» وجود داشتند، اما «دختر کاپیتان» در آینده بود، زمانی که گوگول، نویسنده داستان‌های معروف، هنوز دست به کار نشده بود. روح های مرده"، هنگامی که نثر لرمانتوف توسط "وادیم" ناتمام و ناشناخته خسته شد. درست است که در پایان دهه 1820 فصل های "آراپ پیتر کبیر" ظاهر شد - شروعی درخشان برای خلق یک رمان تاریخی روسی، اما فصل ها هنوز یک رمان نیستند، و دوران دقیقاً یک رمان را می طلبید، کامل، با طرح و شخصیت های توسعه یافته، با بازتولید واضح اخلاق و رویدادهای گذشته روسیه. از سال 1829، رمان‌ها ظاهر شدند - آثاری از M. N. Zagoskin، F. V. Bulgarin، N. A. Polevoy، K. P. Masalsky. با این حال، اینها در بهترین حالت، نیمه موفقیت بودند و معاصران به فرزند اول همان لاژچنیکف ترجیح دادند و دریافتند که نویسنده "آخرین هنرمند جدید" کاملاً به فرم "تسلط" نداشته است: با وجود شایستگی های آشکار. ، کار او فاقد یکپارچگی درونی و وحدت علاقه بود. "خانه یخی" به درستی به عنوان گامی رو به جلو نه تنها در توسعه هنری لاژچنیکف، بلکه در شکل گیری رمان روسی به طور کلی تلقی شد.
لاژچنیکف در پیش‌گفتار «باسورمن» درک خود از وظایف یک رمان‌نویس تاریخی را اینگونه بیان کرد: «او باید شعر تاریخ را دنبال کند تا گاه‌شماری آن. کار او این نیست که برده اعداد باشد: او فقط باید به شخصیت آن دوره و موتور آن وفادار باشد که متعهد به به تصویر کشیدن آن بود. این وظیفه او نیست که تمام جزئیات را بررسی کند، و با زحمت تمام حلقه‌های زنجیره این عصر و عمر این موتور را بشمارد: مورخان و زندگی‌نامه‌نویسان برای همین هستند. ماموریت رمان نویس تاریخی این است که از بین آنها درخشان ترین، سرگرم کننده ترین وقایع متناسب با شخصیت اصلی داستانش را انتخاب کند و آنها را در یک لحظه شاعرانه از رمانش ترکیب کند. آیا باید گفت که این لحظه باید با یک ایده آغشته شود؟» [I. I. Lazhechnikov. آثار: در 2 مجلد - م، 1342، ج دوم، ص. 322] برنامه لاژچنیکف، که با این کلمات مشخص شده است، برنامه یک رمان نویس عاشقانه است.
لاژچنیکوف هنگام تصور یک رمان، اول از همه "ایده" دوران تاریخی را به عنوان یک کل، شخصیت ها و قسمت های فردی توسعه داد. او مطابق با "ایده" واقعیت های تاریخی را انتخاب کرد، تصاویر و نقاشی ها را ساخت و سعی کرد به آنها ظرفیت نمادین و بیان شاعرانه بالایی بدهد. لاژچنیکوف رمان نویس در این مسیر اکتشافات اصلی خود را انجام می دهد. "خانه یخی" به وضوح فضای غم انگیز پترزبورگ بیرونوف، شبح های سرگرم کننده در بارگاه آنا یوآنونا، مسخره های شوم شوخی ها را در پس زمینه وحشت های صدارتخانه مخفی به تصویر می کشد. با این حال، برنامه عاشقانه نه تنها پایه های موفقیت لاژچنیکف را پایه ریزی کرد، بلکه مرزهای تاریخ گرایی او را نیز مشخص کرد.
مانند دیگر رمان های لاژچنیکف، "خانه یخی" بر اساس مطالعه جدی منابع تاریخی، زندگی و آداب و رسوم آن دوران است. داستان رمان در سال گذشتهسلطنت آنا یوآنونا (1730-1740). دختر برادر بزرگ پیتر اول، ایوان آلکسیویچ، آنا تحت شرایطی بر تاج و تخت روسیه نشست که نمی توانست بر ماهیت سلطنت او تأثیر بگذارد. او، دوشس دواگر کورلند، توسط به اصطلاح رهبران عالی، اعضای شورای عالی خصوصی، که در زمان امپراتور کوچک پیتر دوم، قدرت استثنایی به دست آورد، به تاج و تخت فراخوانده شد. «حاکمان» که می خواستند قدرت الیگارشی اشرافی را تحکیم کنند و مطلق گرایی فزاینده را محدود کنند، آنا یوآنونا را با «شرایط محدودکننده» محدود کردند. حمایت حلقه‌های میانی اشراف و نگهبان به ملکه اجازه داد تا افسار حکومت استبدادی را به دست آورد، و با این حال آنا یوآنونا برای همیشه نسبت به اشراف بی‌قرار و مستقل روسیه بی‌اعتماد بود و خود را با مزدوران خارجی مطیع محاصره کرد، که اکثر آنها در دستانشان بودند. مناصب مهم دولتی متمرکز بود. در میان همه این "آلمانی ها"، همانطور که روس ها از تاج و تخت خارج شدند و کنترل آنها را بی رویه تازه واردان خارجی می نامیدند، مورد علاقه ای که توسط امپراطور از کورلند گرفته شد، نفرت خاصی به دست آورد. اگرچه بیرون هیچ سمت دولتی خاصی نداشت، اما به طور نامرئی بر روند همه امور جدی تأثیر گذاشت. تمام وحشت های دهه سیاه در حافظه مردم با چهره کارگر موقتی که بین امپراطور ضعیف و کشور ایستاده بود همراه بود و در این زمان بود که لقب بیرونویسم را دریافت کرد.
حتی در آخرین سالهای سلطنت پیتر اول، که با وضع مالیات‌های جدید بیشتر و بیشتر به دنبال بودجه برای جنگ‌ها و ساخت‌وساز بود، یک بحران مالی در قدرتی که دوران دگرگونی‌های سریع خسته شده بود، در حال رشد بود. در ربع دوم قرن هجدهم، با افزایش تجملات زندگی درباری و قوی‌تر شدن نهاد کارگران موقت، هزینه‌ها به طور فزاینده‌ای از درآمد فراتر رفت و معوقات دولت همچنان رو به افزایش بود. آنا یوآنونا نظم شیردوشی را تأسیس کرد که از تدابیر نظامی برای دریافت «مالیات اشکبار و خونین» از دهقانان فقیر استفاده می کرد. سال به سال، کشور با شکست محصول و قحطی عذاب می‌کشید؛ تمام روستاها برای فرار از زیاده‌روی تیم‌های شیردوشی و گرسنگی به خارج از کشور گریختند.
تصویر با شکست ها و نیمه شانس های متوسط تکمیل شد سیاست خارجی. هر چه عدم محبوبیت سلطنت آشکارتر می شد، هر «حرف» و «عملی» که با نظم موجود مخالفت می کرد شدیدتر مورد آزار و اذیت قرار می گرفت. آنا یوانونا صدراعظم مخفی را که مسئول تحقیقات بود و از طریق جستجوی پشت سر هم انجام می داد، بازسازی کرد. تبعید و اعدام به یک اتفاق عادی روزمره تبدیل شد. آنها نه تنها با تکمیل هر عمل مبارزه سیاسی همراه بودند. با توجه به سوء ظن امپراتور، یک تهمت توخالی برای نابودی غیرقابل برگشت یک فرد، حتی اگر فردی نجیب بود، با ارتباطات و خویشاوندی بالا کافی بود. اخلاق دادگاه که به شدت با سایه مخالفان برخورد می‌کرد، با جاسوسی، تقبیح و حتی انتقام‌جویی‌های خودسرانه علیه مخالفان واقعی یا خیالی در همه لایه‌های جامعه طنین‌انداز شد.
در زمان شروع رمان لاژچنیکف - زمستان 1739/40 - بیماری امپراتور، عدم اطمینان در غیاب وارثان مستقیم در مورد این که چه کسی جانشین او در تاج و تخت روسیه خواهد شد، اوضاع را به شدت تشدید کرده بود. محافل دادگاه و حکومت بیرون که به ایفای نقش شخص اول در ایالت عادت کرده بود، از جانب مخالفان متعدد کارگر موقت تهدیدی برای قدرت و آینده خود احساس کرد. در میان آنها، از نظر موقعیت، هوش و ویژگی های موقعیت خود، وزیر کابینه آرتمی پتروویچ ولینسکی خطرناک ترین به نظر می رسید. بیرون، در اتحاد با معاون صدراعظم اوسترمن، موفق شد محاکمه و محکومیت ولینسکی را تضمین کند. اما موفقیت آنها کوتاه مدت بود. پیروزی بر وولینسکی فقط سقوط بایرون را به تأخیر انداخت: پس از یک سلطنت کوتاه مدت در زمان امپراتور جان آنتونوویچ، او از قدرت کنار گذاشته شد و به برزوف تبعید شد.
این هست دوران تاریخیکه تصویر آن از صفحات «خانه یخی» بیرون می‌آید «... سیستمی از نکوهش‌ها و جاسوسی‌ها، تا آنجا که نگاه‌ها و حرکات مترجمان خود را دارند که از هر خانه‌ای به عنوان صدارت مخفی ساخته است. از هر شخص یک تابوت متحرک، که در آن احساسات، افکار او. از هم گسیختگی پیوندهای دوستی، خویشاوندی، تا جایی که برادر در برادرش یک استراق سمع می بیند، پدر از ملاقات تهمت زن در پسرش می ترسد. ملتی که هر روز مورد تجاوز قرار می گیرد. روسیه پتروف، گسترده، مستقل، قدرتمند - روسیه، خدای من! اکنون توسط یک بومی سرکوب شده است" (قسمت اول، فصل پنجم) - اینگونه است که قهرمان لاژچنیکف سرزمین پدری خود را با تلخی و خشم میهن پرستانه می بیند.
در میان شخصیت‌های «خانه یخی» بسیاری از شخصیت‌های تاریخی و رویدادهای واقعی وجود دارند، اگرچه به‌طور پیچیده‌ای توسط تخیل نویسنده تغییر شکل داده‌اند. علاوه بر امپراطور آنا، بیرون، ولینسکی، معاون صدراعظم و رئیس بالفعل کابینه وزیران، اوسترمن، فیلد مارشال مینیخ و شاعر تردیاکوفسکی در صفحات خانه یخی ظاهر می شوند. اسامی افرادی که زمانی زندگی می کردند توسط افرادی از محیط کارگر موقت و آنتاگونیست او - مانند لیپمن یا آیکلر - حمل می شود. «معتمدین» وولینسکی نیز نمونه های اولیه تاریخی داشتند و «نام مستعار» عجیب و غریبی که لاژچنیکف به آنها داده بود از نام واقعی آنها گرفته شده بود: د لا سودا در رمان به زودا تبدیل شد، اروپکین به پروکین، خروشچف تبدیل به شوورخوف، موسین پوشکین به سومین شد. کوپشین.
در واقعیت، یک "خانه یخی" نیز وجود داشت - یک تصویر مرکزی و مقطعی از رمان، یک تصویر اصلی هم برای طرح و هم برای سیستم شعری آن. در زمستان سال 1740، یک تعطیلات خنده دار در دربار برگزار شد: ملکه تصمیم گرفت با جسور خود، از نوادگان یک خانواده نجیب باستانی، شاهزاده M. A. Golitsyn، با یک زن کالمیک، Buzheninova ازدواج کند. باید فرض کرد که هم موقعیت دلقکی و هم این، آخرین "نفع" سلطنتی، به دلیل رابطه او با "حاکمان عالی" مورد نفرت ملکه، نصیب روریکویچ شد. بین دریاسالاری و کاخ زمستانی معجزه ای ساخته شد که معاصران را شگفت زده کرد - کاخی ساخته شده از یخ. کرافت، آکادمیسین سنت پترزبورگ، توصیف دقیقی از این کنجکاوی معماری، تزئینات مجسمه سازی و دکوراسیون داخلی. لاژچنیکوف کتاب کرافت را می دانست و از آن استفاده می کرد. برای اینکه به این جشن وسعت و شکوه خاصی بدهد، چند نماینده از تمام مردمان ساکن روسیه به پایتخت فرستاده شدند. تنوع قومیتی لباس‌ها، آهنگ‌ها و رقص‌های ملی نه تنها قرار بود سرگرمی را تزئین و متنوع کند: آنها برای نشان دادن عظمت امپراتوری قدرتمند و رفاه همه ساکنان متنوع آن به ملکه و مهمانان خارجی او طراحی شده بودند. سازماندهی تعطیلات به وزیر کابینه ولینسکی سپرده شد.
لاژچنیکوف به وضوح می‌توانست احتمالاتی را که تمرکز کنش حول چنین رویداد خارق‌العاده‌ای، سرشار از رنگ‌ها، برای رمان‌نویس تاریخی باز می‌کند، حس کند. خانه یخی به نمادی قدرتمند در رمان تبدیل می شود و بر همه فراز و نشیب های دسیسه های سیاسی و عاشقانه سایه می اندازد. سردی و انسانیت پایمال شده در پشت نمای درخشان آن پنهان شده است. و یک چیز دیگر: خانه یخی هر چقدر زیبا و بی رحم باشد، این ساختمان زودگذر است، روزهایش به شماره افتاده است. مهم نیست که سرگرمی های ملکه که با عرق و خون مردم رنج کشیده پرداخت شده است، چقدر باشکوه است، تصادفی نیست که در مراسم افتتاحیه کاخ، ملکه مشعل های تشییع جنازه را می بیند. کاخ سرگرم کننده آنا یوآنونا نمادی از سلطنت او و همچنین هر قدرت استبدادی است. گوردنکو کوچولوی یخ زده روسی به طرز معجزه آسایی زنده شد و با شکایت خود مانند مجسمه ای در آرامش خانه یخی ایستاد، اما فریاد مردم از پا افتاده دوباره توسط عوامل بیرون قطع شد و دوباره به گوش آنها نرسید. خودکامه روسی. انگیزه وولینسکی جویای حقیقت به قطعات یخی فرو ریخت، میدان جنگ با کارگر موقت باقی ماند - پیشگویی نمادین از نتیجه مبارزه آنها. کولکوفسکی کم حرف و پوداچکینا خائن کثیف - شخصیت هایی که لاژچنیکف حتی سایه ای از مشارکت خواننده را از آنها محروم کرده است - محکوم به گذراندن شب "عروسی" خود در قصر یخی هستند و حتی این نیمه انسان های خبیث هم لحظه ای با آنها شفقت ما را به دست آوردند. رنج کشیدن. ویرانه‌های خانه یخی پناه آخرین طغیان شور بایرون است که قبلاً قربانی شده است و در درون خود مرگ ماریویتسا و ولینسکی را حمل می‌کند که از پیچیدگی‌های سرنوشت غم انگیزش عذاب می‌کشد. پس از خروج از ویرانه های مرگبار، ماریویتسا با بستر مرگ روبرو می شود و ولینسکی با داربست روبرو می شود. لاژچنیکف به طرز ماهرانه ای تاریخ ساخت و تخریب خانه یخی را با درگیری سیاسی اصلی رمان - مبارزه بین احزاب روسی و آلمانی - ترکیب می کند. درخواست یک کشور خسته، که توسط گوردنکو کوچک روسی به سن پترزبورگ منتقل شد، مرگ یک حقیقت جو که دست خود را بر روی یک کارگر موقت بلند کرد، صبر ولینسکی را لبریز می کند و او را تشویق می کند تا اقدامی فعال انجام دهد. و همین اعدام گوردنکا نشان از سرنوشت غم انگیز - سقوط و اعدام - خود ولینسکی است.
خانه یخی تضاد شخصیتی است. این خانه که بنا به نام خود به عنوان مخزن کانون گرما و گرمای انسان در نظر گرفته شده است، با سرما مواجه می شود و همه موجودات زنده ای را که با آن در تماس هستند می کشد. و این نماد اصلی، اما نه تنها نماد در شاعرانگی رمان است. لاژچنیکوف، هنرمندی رمانتیک، تضادهای دوران را در یک سیستم گسترده از تضادهای نمادین آشکار می کند: زندگی - مرگ، عشق - نفرت، زیبایی گیرا - زشتی نفرت انگیز، سرگرمی های اربابی - اشک های عامیانه، یک شاهزاده خانم درخشان - یک کولی گدا، یک قصر - یک لانه ناپاک، احساسات آتشین جنوب - سرمای شمالی
بیماری لاعلاج آنا یوآنونا، ترس او از مرگ، به عطش سیر نشدنی برای سرگرمی و لذت تبدیل می‌شود، بی‌اختیار به جشن‌های بیهوده دربار سایه‌ای از سرگرمی تشنج‌انگیز می‌بخشد، در مجموع زندگی امپراتور، مُهر عذابی بر جای می‌گذارد. تصویری از سلطنت بی‌شکوه او و هر جا که ملکه خود را سرگرم کند، یک مرد و حیثیت او آسیب می بیند.
هر چه این شادی ها بدون شادی واقعی بیشتر ما را به یاد زوال و نابودی می اندازند، شور جوانی ولینسکی، عاشقانه والا، در عشق بی بند و بار و در خدمت میهن پرستانه به روسیه، بیشتر با آنها در تضاد است.
این سیستم نمادهایی است که در خانه یخی نفوذ می کند و به شیوه خود توصیف های تاریخی را با کنش رمانتیک پیوند می دهد که به ایجاد فضای دردناک بی زمانی در رمان کمک می کند. این فضا به لطف شدت رنگ‌آمیزی غنایی که در کنار شخصیت نویسنده وارد رمان می‌شود، غلیظ‌تر می‌شود و غیرمشابه‌ترین لحظات روایت را می‌پوشاند. فردی فعال و مترقی، معاصر دمبریست‌ها (اگرچه با آرمان‌های انقلابی آنها موافق نبود)، عاشقانه و معلمی الهام‌بخش، قضاوت خود را درباره دوران «غیر معقول» و غیرانسانی بیان می‌کند. هیچ یک از عناصر داستان، حتی متواضع ترین آنها، از فعالیت نویسنده فرار نمی کند: لاژچنیکف یا با تحقیر، محکوم و محکوم می شود، یا با آن همدردی می شود، تحسین می شود و به خواننده لذت می بخشد. این بسط غنایی «خانه یخی» را پر می کند و جایی برای تصویری آرام و حماسی از چیزها و رویدادها باقی نمی گذارد.
آیا ممکن است پس از خواندن رمان، همدردی مشتاقانه نسبت به ولینسکی، نفرت و تحقیر مخالفان او آغشته شود؟
در تفسیر تصویر وولینسکی، روش عاشقانه رمان نویس لاژچنیکوف به ویژه برجسته بود.
برخلاف پوشکین و گوگول (اما مانند راویان دکابریست). لاژچنیکف برای رمان‌های تاریخی‌اش چنین لحظاتی از گذشته را انتخاب می‌کند که در آن افراد تنهای سرسخت و سرفراز عمل می‌کنند و مردمی که به نام آنها خود را قربانی می‌کنند، نقشی رنج‌آور در حوادث بازی می‌کنند. بر این اساس، قهرمان مورد علاقه لاژچنیکوف یک شخص داستانی یا تاریخی است، اما در هر صورت، دارای دنیای درونی پیچیده و سرنوشتی استثنایی و غم انگیز است.
این آخرین تازه وارد است - ولادیمیر، پسر نامشروع پرنسس سوفیا و شاهزاده واسیلی گلیتسین. از دوران کودکی، او محکوم به نقش آنتاگونیست پیتر است. ولادیمیر با خوردن تلاش برای جان تزار جوان به سرزمینی بیگانه می گریزد. با گذشت زمان، او به اهمیت تاریخی اصلاحات پیتر پی می برد و هدف زندگی را جبران گناه خود در برابر روسیه و انتقام گرفتن از کسانی می داند که نفرت از نظم جدید را در او القا کردند. او که توسط کشور مادری خود طرد شده است، مخفیانه به آن خدمت می کند، مانند مشیت، در پیروزی های نیروهای روسی در لیوونیا مشارکت می کند، او بخشش پیتر را به دست می آورد و در صومعه ای پنهان می شود، جایی که در گمنامی می میرد. قهرمانان "Basurman" - نمایندگان رنسانس غربی، معمار Aristotle Fioraventi و دکتر Anton Ehrenstein که با امید بیهوده یافتن کاربرد برای آرزوهای انسان گرایانه خود جذب مسکوی دوردست شده اند، از این قبیل هستند.
ولینسکی در "خانه یخی" نیز متعلق به همان نوع قهرمانان رمانتیک منتخب است.
وولینسکی تاریخی شخصیتی پیچیده و متناقض بود. او با شروع فعالیت های خود در زمان پیتر اول، به زودی با هوش و انرژی خود توجه اصلاح طلب را به خود جلب کرد. اما بی جهت نبود که او این شانس را داشت که طعم باشگاه سلطنتی را بچشد. هم اولین قدم ها و هم کل حرفه بعدی ولینسکی زنجیره ای از فراز و نشیب ها را نشان می دهد. یک نوع نجیب زاده دوران گذار، او یک "جوجه لانه پتروف" واقعی را در خود ترکیب کرد، یک میهن پرست که رویای خیر روسیه را در سر می پروراند، با غرور و جاه طلبی سرکش، با ظلم و بی پروایی در وسایل. او بیش از یک بار به دلیل رشوه خواری، خودسری و شکنجه افراد تحت کنترل خود به محاکمه تهدید شد. قبل از اینکه وزیر کابینه شود و پروژه هایی برای اصلاحات دولتی ارائه دهد، ولینسکی برای مدت طولانی به سطوح سلسله مراتب خدمات صعود کرد، یا به پیوندهای خانوادگی، سپس بر مینیخ، که با کارگر موقت در تضاد بود، یا به بیرون، تکیه کرد. یکی از مخالفان حامی اخیرش ولینسکی به عنوان دستیار بیرون (کارگر موقت امیدوار بود که در او ابزاری مطیع برای کم اهمیت جلوه دادن نقش اوسترمن بیابد، اما در انتظاراتش فریب خورد)، ولینسکی به کابینه وزیران معرفی شد. مدتها قبل از اینکه وزیر کابینه جدید تصمیم بگیرد علیه اوسترمن صحبت کند و بر منافع بایرون تأثیر بگذارد، او در میان روسها دشمنان آشتی ناپذیری پیدا کرده بود و در میان مخالفانش اشراف بانفوذی مانند پی. آی. یاگوژینسکی، آ. بی. کوراکین، ن.
لاژچنیکوف، بدون شک، منابعی را می‌شناخت که ارزیابی‌های متفاوتی از شخصیت ولینسکی، شایستگی‌ها و معایب او به عنوان یک دولتمرد داشتند. اما بر اساس شواهد مکتوب و سنت شفاهی، نویسنده «خانه یخی» تنها چیزی را انتخاب کرد که با آرمان اجتماعی و زیبایی‌شناختی او مطابقت داشت. در همان زمان، تفسیر تصویر ولینسکی، که در "افکار" رایلف وجود داشت، برای لاژچنیکوف اهمیت ویژه ای پیدا کرد.
رایلیف دو فکر را به ولینسکی اختصاص داد. یکی از آنها - "دید آنا یوآنونا" - توسط سانسورچیان تصویب نشد و برای اولین بار در "ستاره قطبی" هرزن در سال 1859 منتشر شد. قضاوت در مورد اینکه آیا این فکر برای لاژچنیکوف در اواسط دهه 1830 شناخته شده بود یا خیر دشوار است. آنا یوآنونا، که از پشیمانی عذاب می‌کشد، با سر ولینسکی اعدام شده در او ظاهر می‌شود و ملکه را به خاطر مرگ "رنج‌کش وطن باشکوه" پاسخگو می‌خواند. فکر دیگری - "Volynsky" - در "خانه یخی" نقل شد و تا حد زیادی تصویر شخصیت اصلی رمان را تعیین کرد. وولینسکی در تصویر شاعر دکابریست به عنوان "پسر وفادار میهن" و مبارزه او با "بیگانه بیگانه"، مقصر "فاجعه های ملی" بایرون، به عنوان "یک انگیزه آتشین یک روح زیبا و آزاد" ظاهر می شود. [ک. F. Ryleev. اشعار. مقالات. مقالات. گزارش ها. نامه ها. - م.، 1956، ص. 141 - 143، 145] بیان لاژچنیکوف "پسر واقعی میهن" مستقیماً به سخنان بالا رایلف - فرمول پایدار ایدئولوژی دکابریست - برمی گردد.
در رمان لاژچنیکف، تصویر ولینسکی رنگ‌های دیگری به خود می‌گیرد که در شعر رایلیف وجود نداشت. دیگر انحصاری نیست دولتمرد، در حوزه شاهکارهای میهنی بسته شده است. ولینسکی یک انسان است و هیچ چیز انسانی برای او بیگانه نیست. «در روح او، احساسات خوب و بد، خشن و شرافتمندانه، متناوبا حکمفرما بود. همه چیز در او ناپایدار بود، به جز افتخار و عشق به میهن.» (قسمت اول، فصل اول)، لاژچنیکوف در مورد قهرمان خود می گوید. و در ادامه، رمان‌نویس به باهوش‌ترین سیاستمدار اوسترمن، ارزیابی ژرف‌اندیشانه‌ای از وضعیت تاریخی نسبت می‌دهد و آن را با کلماتی بیان می‌کند که در دهان معاصران دکمبریست‌ها و فروپاشی غم‌انگیز امیدهای آنها اتفاقی نیست: «او تجدید حیات را دید. مبارزه مردم علیه استبداد کارگر موقت، اما می‌دانست که نمایندگان آن چندین سر پرشور و فداکار هستند و نه مردمی که با آگاهی از کرامت انسانی خود جان می‌دهند.» (بخش دوم، فصل هفتم). لاژچنیکوف ویژگی هایی را به قهرمان خود منتقل می کند که سقوط او را آماده می کند، اما تصویر ولینسکی همواره تحت سلطه تونالیته قهرمانانه-عاشقانه ای است که به دومای رایلیف برمی گردد.
تضاد مشخصه شعر و نثر دکابریست، تضاد بین وظیفه یک شهروند میهن پرست است که مستلزم انکار کامل قهرمان تا دست کشیدن از سعادت شخصی و تمایلات طبیعی روح و قلب است. این برخورد در خانه یخی نیز وجود دارد. نه تنها وولینسکی، بلکه ملکه آنا، و ماریویتسا، و پروکین نیز دیر یا زود باید بین وفاداری به وظیفه (همانطور که هر یک از این شخصیت های بسیار متفاوت آن را درک می کنند) و وابستگی های انسانی و زمینی خود یکی را انتخاب کنند. با این حال، به نظر می‌رسد این موتیف در داستان درباره ولینسکی مؤثرترین و منشعب‌کننده‌ترین موتیف باشد، که هر دو خط داستانی «خانه یخی» - عشقی و سیاسی - را به هم متصل می‌کند. اشتیاق "بی قانون" به شاهزاده خانم مولداوی نه تنها قدرت معنوی قهرمان را از کار خدمات دولتی منحرف می کند و او را در مقابل یک دشمن سرد و حسابگر خلع سلاح می کند. این اشتیاق ولینسکی را قربانی اختلافات داخلی می کند. روح او به طرز غم انگیزی به دلیل احساس گناه در برابر همسر زیبا و دوست داشتنی اش آشفته است. این فکر که او در حال نابودی ماریویتسا اغواگر و فداکار است نیز برای او دردناک است. و در عین حال، مبارزه احساسات یک شهروند، یک شوهر و پدر دوست داشتنی و یک عاشق پرشور به تصویر ولینسکی جذابیت خاصی می بخشد و به سرنوشت مرگبار او بعد حیاتی می بخشد.
ولینسکی چیزی شبیه به یک شاعر و خالق رمانتیک دارد. حتی اگر ماهیت انسانی او ناقص باشد، حتی اگر در زندگی روزمره در معرض احساسات غیرقابل مهاری باشد که قهرمان را درگیر اشتباهات مهلک می کند: همه اینها "تا زمانی که آپولو شاعر را به فداکاری مقدس بخواهد." وولینسکی به محض شنیدن ندای میهن خود، تبدیل به یک قهرمان مبارز می شود که پس از رها کردن تمام وابستگی های زمینی از روی شانه هایش، نه قدرت خود و نه توانایی های بیرون و حامیانش را با خود سنجیده و محاسبه نمی کند. صراحت و اشتیاق مشخصه او تا آخر به نبرد برای خیر و صلاح مردم می رود، تسخیر نشده از داربست بالا می رود تا در آیندگان به نمونه ای زوال ناپذیر از خدمات کشوری تبدیل شود. و اشتیاق او به ماریویتسا! عشق بی قانون ولینسکی همچنین یک عمل مبارزه است، مبارزه ای برای آزادی احساسات انسانی، تلاش برای عبور از همه موانع و تبدیل شدن به قربانی محاسبات سرد مکانیکی کسانی که خود اشتیاق برای آنها فقط وسیله ای برای دسیسه سیاسی است.
در عشق او به ماریوریتسا، وسعت طبیعت روسی ولینسکی، قدرت و گستره آن آشکار می‌شود؛ رشته‌ای شاعرانه که وولینسکی عاشق را با ولینسکی میهن‌پرست پیوند می‌دهد. لاژچنیکوف قهرمان محبوب خود را با عنصر ملی روسیه آشنا می کند و بی دلیل نیست که در یکی از شاعرانه ترین اپیزودهای رمان که سنت ادبی روسیه آن را مقدس کرده است - در صحنه فال کریسمس- ولینسکی به عنوان یک جوان جسور روسی ظاهر می شود، یک کالسکه با آهنگی غنایی و آشوب بر لبانش. "این طبیعت کاملاً روسی است، این یک جنتلمن روسی است، یک نجیب زاده روسی در زمان های قدیم!" [که در. جی. بلینسکی. پر شده مجموعه Op. – م.، 1953، ج سوم، ص. 13] - بلینسکی را تحسین کرد.
ولینسکی که یک رمانتیک سرسخت هم در عشق و هم در سیاست است، مخالف مستقیم بیرون عملگرای هوشیار و بی روح است. بر اساس همان قوانین تضادهای شاعرانه عاشقانه، که قبلاً برای ما آشنا بود، در «خانه یخی»، آنا یوآنونای ضعیف، «چاق، عبوس» و «یک دوشیزه واقعی روسی، خون و شیر، و نگاه و احوالپرسی» ملکه... دختر پیتر کبیر، الیزابت» با یکدیگر روبه رو می شوند (قسمت چهارم، فصل پنجم)، «خط نویس» متوسط، تردیاکوفسکی فاضل و خواننده الهام گرفته دستگیری خوتین لومونوسوف. نه الیزاوتا پترونا و نه لومونوسوف در رمان بازی نمی کنند، آنها فقط در افکار نویسنده و شخصیت های او به عنوان نوعی "نقطه شروع" ظاهر می شوند - نشانه ای که نشان دهنده وجود نیروهای ملی سالم است که قرار است تاریکی را از بین ببرند. دوران نامعقول» که همه موجودات زنده و انسان را سرکوب می کند و می کشد.
تاریخ گرایی لاژچنیکف تا حد زیادی محدودیت های خود را در تصویر تردیاکوفسکی آشکار کرد. تردیاکوفسکی نقش برجسته ای در تاریخ فرهنگ روسیه و کتاب خوانی روسی ایفا کرد. با این حال، برای مدت طولانی نام او به عنوان مترادف برای حد وسط شاعرانه، هدف برای تمسخر نالایق بود. و اگرچه رادیشچف در "یادبود شوالیه داکتیلو-کوری" تلاش کرد تا شهرت سنتی تردیاکوفسکی را تجدید نظر کند، ارزیابی تاریخی عینی از فعالیت های او در دهه 1830 موضوع آینده باقی ماند.
شاعرانگی رمانتیک اقتضای ترکیب عناصر والای شاعرانه در رمان را با عناصر گروتسک و کاریکاتور داشت. تصویر تردیاکوفسکی (و همچنین کولکوفسکی) ادای احترامی است به این نیاز برنامه ای رمانتیک ها. لاژچنیکوف با تکیه غیرانتقادی بر حکایات مغرضانه در مورد تردیاکوفسکی که از طریق سنت شفاهی به او منتقل شده بود، به قهرمان خود ویژگی های کمدی سنتی مانند یک آویزان و آویزان را اعطا کرد که از نظر روحی و جسمی به همان اندازه نفرت انگیز است. جای تعجب نیست که همه منتقدان خانه یخی، از سنکوفسکی گرفته تا پوشکین، با رد این تصویر موافقت کردند.
در عصر کلاسیک گرایی و روشنگری، شخصیت های تاریخی روی صحنه تئاتر تراژیک اجرا می کردند، اما بالاترین دستاوردهای رمان قرن 18 با به تصویر کشیدن حوزه زندگی خصوصی مرتبط است. رمان تاریخی اوایل XIXاو برای اولین بار داستانی در مورد شخصیت های تاریخی مشهور را با داستانی درباره سرنوشت معاصران ناشناخته آنها ترکیب کرد و داستانی در مورد حقایق زندگی تاریخی در چارچوب یک طرح داستانی گنجاند.
تلفیق تاریخ و داستان در رمان تاریخی این ژانر را در نظر مخالفانش بی قانون کرد. برعکس، بلینسکی، در مناقشات پیرامون رمان تاریخی روسی دهه 1830، از ادبیات داستانی به عنوان شرط لازمبازآفرینی هنری گذشته ولی در انواع متفاوتدر روایت تاریخی آن زمان، تاریخ و داستان به گونه ای متفاوت در هم تنیده شده اند. و بار شاعرانه ای که به سهم شخصیت های داستانی در حرکت کلی طرح می افتد، توسط نگرش های زیبایی شناختی رمان نویس تعیین می شود.
برای دبلیو اسکات ضروری بود که نشان دهد تاریخ در حال حرکت است مورخان معروفچهره ها، افراد عادی و ناشناخته زیادی را در چرخه رویدادها درگیر می کند. تضادها و تغییرات عمده تاریخی به زندگی خصوصی یک فرد خصوصی نفوذ می کند. و برعکس، وی. اسکات ویژگی های خاص و منحصر به فرد دوران باستان را دقیقاً از طریق انکسار آنها در سرنوشت، اخلاق، زندگی و روانشناسی قهرمانان داستانی خود به خواننده منتقل می کند. این قهرمان داستانی دبلیو اسکات بود که به او فرصت داده شد تا برخورد نیروهای تاریخی متخاصم را از روی تجربه خود تجربه کند، چهره واقعی هر یک از آنها را ببیند، قدرت و ضعف آنها را درک کند. پوشکین همان مسیر دانش و بازتولید گذشته را در «دختر کاپیتان» دنبال می کند.
بر خلاف دبلیو اسکات، آ. دی وینی در «سنت مارس» - رمانی که طرح، ترتیب و نوع آن شخصیت هابیش از یک بار در توسعه اکشن و گروه بندی شخصیت ها در "خانه یخی" تکرار می شوند - او نه یک شخصیت داستانی، بلکه یک شخصیت تاریخی را در مرکز روایت خود قرار می دهد. او مقیاس و انگیزه های واقعی سخنرانی سنت مارس علیه ریشلیو را مطابق با «ایده» تاریخی خود تغییر می دهد و در عین حال تصویر اخلاقی و روانی قهرمان را مدرن می کند. یکی دیگر از رمانتیک های فرانسوی، وی. هوگو، در «کلیسای جامع نوتردام پاریس«(1831) ژانر رمان تاریخی را به شعر و درام عاشقانه نزدیک می کند. او قهرمانان داستانی خود را بالاتر از نثر زندگی روزمره بالا می برد و به آنها مقیاسی نمادین و بیانی عمیق شاعرانه می بخشد. درام پیچیده عشق و حسادت خوانندگان هوگو را به درک تضادهای کلی هستی سوق می دهد که از منشور فلسفه رمانتیک تاریخ درک می شوند.
«خانه یخی» لاژچنیکف از نظر گونه‌شناسی به رمانتیک‌های فرانسوی نزدیک‌تر است تا دبلیو اسکات. لاژچنیکف، مانند نویسنده سنت مارس، تمرکز داستان را به یک فرد خیالی «متوسط»، غیرمعمول برای دبلیو اسکات، و یک شخصیت تاریخی تبدیل می‌کند و تصویر اخلاقی و روان‌شناختی وولینسکی را با روحیه مدنی، میهن‌پرستان و او بازاندیشی می‌کند. آرمان های آموزشی در عین حال، آنچه برای شاعرانگی «خانه یخی» تعیین کننده است این است که شخصیت های تاریخی رمان و شخصیت های داستانی آن - کولی ماریولا و پرنسس للمیکو، مادر و دختر، شبیه کلاهبردار قدیمی و اسمرالدا هستند. کلیسای نوتردام» - متعلق است، اگر ممکن است بگویم که آن را در دو قسمت قرار دهم دنیاهای مختلف: اول - به دنیای واقعیت تاریخی ، همانطور که نویسنده آن می فهمد ، دوم - تازه واردان از سرزمین شعر عاشقانه. لاژچنیکف، مانند وی. اسکات یا پوشکین، قصد ندارد در ظاهر قهرمانان رمانتیک خود ویژگی های خاصی از روانشناسی افراد یک دوره خاص را به تصویر بکشد. منبع قدرت این تصاویر زیباشناختی به دور از معادل یکسان است: هم ماریولا و هم ماریوریسا در رمان به عنوان حاملان یک ایده شاعرانه ظاهر می شوند. ماریولا تجسم عشق بی حد و حصر مادری است، ماریویتسا ایده شخصیت شده است زن دوست داشتنی، که به خدمت فداکارانه به منتخب قلبش هدف وجودی و مرگ برای خیر او - هدف زندگی او معتقد است. بلینسکی که لاژچنیکوف رمانتیک را بر اساس قوانینی که بالاتر از خود تشخیص داده بود قضاوت می کرد، دریافت که ماریوریتسا "بی شک بهترین فرد در کل رمان است... زیباترین و خوشبوترین گل در تاج گل رمان نویس با استعداد شما" [ V. جی. بلینسکی. پر شده مجموعه Op. – م.، 1953، ج سوم، ص. 14].
تصاویر پرنسس للمیکو، ماریولا و همراه کولی او واسیلی، دکتر پیر و نوه‌اش، رمان را از دسیسه‌های سیاسی دور می‌کند و خط داستانی ویژه و «فرا تاریخی» را تشکیل می‌دهد. اما آنها همچنین به «خانه یخی» سرگرمی بیشتری می دهند و آن را به رمانی از اسرار، به یک رمان ماجراجویی قدیمی نزدیک می کنند. لاژچنیکوف جلوه خاصی را از موتیف سنتی دو رقیب استخراج می کند - کسانی که قهرمان و زنانی را که او دوست دارد. زیبایی شمال و گوریای جنوب، فداکاری تزلزل ناپذیر زناشویی و اشتیاق آزادانه، که در عمق و از خودگذشتگی آن توجیه می‌یابد، روح پرتلاطم و متزلزل ولینسکی را ابتدا به یک جهت متمایل می‌کند. برخورد آموزشی مبارزه بین شور و وظیفه گسترش می یابد و هر دو حوزه عمل رمان - هم سیاسی و هم عشقی - را در بر می گیرد. مرگ ولینسکی در "خانه یخی" به عنوان یک فداکاری در یک مبارزه مضاعف ارائه می شود: برای آزادی میهن و برای پاکسازی اخلاقی شخصی.
و در عین حال، وولینسکی از "خانه یخی" فقط یک فرد منفرد نیست، به هر نحوی که با نمونه اولیه تاریخی واقعی او مرتبط است. لاژچنیکف در او تمام قدرت اعتراض ملی را علیه تسلط بیگانگانی که کشور فرسوده و خسته از اخاذی ها و اخاذی ها را عذاب می دهند، ریخت. اگر ماریویتسا در عشق، با جذابیت زنانه و انکار خود بی حد و حصر، بالاتر از ولینسکی است، بین احساس و وظیفه تقسیم شده است، پس ولینسکی در زمینه شهروندی برابری ندارد. مانند یک درخت بلوط تنها، او از رشد "معتمدین" خود - دوستان و رفقای مبارزه که در جسارت و سرنوشت او سهیم بودند - بالا می رود. در مورد مخالفان ولینسکی، پست بودن اهداف و وسایل، تنگ نظری معنوی، محاسبات مبتنی بر منافع شخصی آنها را کاملاً مخالف یک میهن پرست سخاوتمند و صادق می کند. اگر عوامل بیرون از روی ترس و منفعت شخصی به او وفادار بمانند، دشمن کارگر موقت او را با پاکی هدف، اشراف روح و اعمالش جذب می کند.
ولینسکی با وارد شدن به نبرد مجرد با بایرون، چالشی جسورانه نه تنها برای دسته بیگانگانی که حق «سرقت، اعدام و عفو روسها» را به خود اختصاص داده‌اند، ایجاد می‌کند. او نوازش دربار برای کسب رتبه و منفعت را تقبیح می کند و علیه "ستمگران سرزمین پدری خود"، هر که باشند، سخن می گوید. اما طیف وسیع تری از پدیده ها به حوزه چیزی کشیده می شود که خود نویسنده-راوی بدون قید و شرط آن را انکار می کند. در اینجا قدرت هوی و هوس خداوندی است که آزاد است هر فردی را که در هر انتهایی از دولت مستبد زندگی می کند به سرگرمی تبدیل کند. و حق غیر اخلاقی "داشتن مردم خود"؛ و قدرت مبتنی بر سیستم جاسوسی و کشف. و کل سلطنت متوسط و خونین آنا یوآنونا به عنوان یک کل. علاوه بر این: لاژچنیکف خود را محدود به انتقاد از دوران "غیر معقول" نمی کند، از طریق اشارات شفاف، پلی از آن به مدرنیته می سازد. اپیزود مبارزه سیاسی قرن هجدهم به نظر می رسد که منادی سخنرانی در میدان سنا است و تبرئه پس از مرگ و شکوه مدنی ولینسکی پیشگویی از به رسمیت شناختن اجتناب ناپذیر آرمان انقلابیون نجیب است. همه اینها قاطعانه با دکترین "ملیت رسمی" مخالف بود.
"خانه یخی" در زمانی ظاهر شد که دهمین سال سلطنت نیکلاس اول به پایان خود نزدیک شد و یک دهه از قیام دسامبر گذشته بود. جامعه به امید «رحمت برای درگذشتگان»، برای تسهیل سرنوشت تبعیدیان، منتظر این تاریخ بود. رمان لاژچنیکف این احساسات را به شیوه خودش منعکس و مجسم کرد. فضای ایدئولوژیکی که وقایع 14 دسامبر را آماده کرد، همان سخنرانی دمبریست ها، شکست و اعدام غیرقابل اجتناب تراژیک آنها در "خانه یخی" با تعدادی نشانه طنین انداز شد. در میان آنها زنجیره ای از اصولی است که باعث توهمات اجتناب ناپذیر می شود، و پیوند تصویر مرکزی رمان - تصویر یک شهروند قهرمان - با سنت ادبیات و روزنامه نگاری دکبریست، و کتیبه (قسمت چهارم، فصل سیزدهم) از اندیشه رایلیف که در دهه 1830 به عنوان پیشگویی پیشگویانه از سرنوشت خود شاعر دکبریست به نظر می رسید، اما شاید برجسته ترین دلیل این که لاژچنیکف با ایجاد "خانه یخی" بنای یادبودی برای آرزوهای قهرمانانه نسل خود ایجاد می کرد، بود. تفسیری که یک قسمت از تاریخ واقعی روسیه در صفحات رمان دریافت کرد. نویسنده «خانه یخی» به دنبال حادثه‌ای در گذشته نزدیک کشور است که از نظر او سابقه تاریخی قیام دیماه، خشم مشتی از مبارزان به نفع مردم در برابر استبداد است. یک ویژگی دیگر نیز مشخصه است. اعدام قهرمانان به پیروزی پس از مرگ آنها تبدیل شد. تاریخ دشمن به ظاهر شکست ناپذیر آنها را در هم کوبید و خود در چشم فرزندانشان هاله دردمندان بی گناه حقیقت را به دست آوردند و نمونه هایی از «غیرت مقدس یک شهروند» شدند. اینها سرچشمه های احساس خوش بینی تاریخی است که از پایان نامه خانه یخی ناشی می شود.
پس از انتشار خانه یخی، پوشکین به لاژچنیکوف نوشت: «شاید از نظر هنری، خانه یخی برتر از آخرین نوویک باشد، اما حقیقت تاریخی در آن رعایت نمی شود و این البته به مرور زمان آسیب خواهد دید. مورد وولینسکی علنی می شود.» ساخته شما؛ اما شعر همیشه شعر باقی خواهد ماند و بسیاری از صفحات رمان شما تا زمانی که زبان روسی فراموش شود زنده خواهند ماند.
برای واسیلی تردیاکوفسکی، اعتراف می کنم، من حاضرم با شما بحث کنم. شما به شخصی که از بسیاری جهات شایسته احترام و قدردانی ماست توهین می کنید. در مورد وولینسکی، او نقش یک شهید را بازی می کند. گزارش او به آکادمی بسیار تاثیرگذار است. خواندن آن بدون عصبانیت از شکنجه گر او غیرممکن است. ما همچنین می‌توانیم درباره بیرون صحبت کنیم.» [A.S. Pushkin. آثار گردآوری شده کامل. – M. – L., 1949، ج XVI، ص 62].
لاژچنیکف سرزنش های شاعر را نپذیرفت و اصرار داشت که شخصیت های تاریخی رمان او به نمونه های اولیه واقعی خود وفادار هستند و به این ترتیب اصل خلاقانه اصلی خود را فرموله کرد: "... من سعی کردم وفاداری تاریخی افراد اصلی رمانم را حفظ کنم. تا آنجا که آفرینش شاعرانه ام به من اجازه داده است، زیرا در یک رمان تاریخی، حقیقت همیشه باید جای خود را به شعر بدهد، اگر در این امر دخالت کند. این یک بدیهیات است» [A. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج شانزدهم، ص. 67]. بدیهی است از زیبایی شناسی رمانتیک، ما اضافه می کنیم.
نویسنده "بوریس گودونوف" معتقد بود که یک نویسنده تاریخی "بی طرف مانند سرنوشت" هنگام بازآفرینی دوران دراماتیک گذشته نباید "حیله گر و به یک طرف متمایل شود و طرف دیگر را قربانی کند." این او نیست، نه عقیده سیاسی او، نه سوگیری پنهانی یا آشکار او که باید ... در این تراژدی صحبت کند - بلکه مردم روزهای گذشته، ذهن آنها، تعصبات آنها ... وظیفه او احیای قرن گذشته در جهان است. تمام حقیقتش» [A. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج یازدهم، ص. 181].
در تراژدی تاریخی پوشکین، بوریس به عنوان مردی معرفی می‌شود که وجدانش جنایتی سنگین دارد. اما قهرمان پوشکین تنها یک سیاستمدار باهوش و حیله گر نیست. این هم یک حاکم باهوش و دوراندیش است که برای اصلاحات دولتی برنامه ریزی می کند و هم پدری مهربان و دلسوز. اگر در اشرافیت او از بسیاری از پسران روریک پایین تر است ، از نظر هوش و انرژی از آنها پیشی می گیرد. علاوه بر این، بوریس با تجربه عذاب وجدان و عذاب توبه، مجازات اخلاقی خود را نه به عنوان یک جنایتکار معمولی، بلکه به عنوان یک فرد فوق العاده تحمل می کند. قدرت درونی. قبل از شکستن زیر ضربات سرنوشت، خود را قضاوت و محکوم می کند. تصویر پوشکین از Pretender به همان اندازه حجیم و پیچیده است. راهبی که در سلول صومعه‌اش می‌سوزد، انگیزه‌ای جوانی برای آزادی، میل به شناخت دنیای بزرگ، تجربه شادی‌ها و لذت‌های آن در درون خود دارد. تظاهرکننده در عشق به مارینا نوعی شاعر است و به طور کلی اعمالی که او را به سمت جنایت و مرگ سوق می دهد با مهر جوانمردی و هنرمندی مشخص می شود. لاژچنیکوف، رمان‌نویس، با چنین درک پیچیده‌ای از شخصیت‌های تاریخی بیگانه بود؛ او علاقه‌ای به ترکیب متناقض خیر و شر تاریخی در یک شخص نداشت. در خانه یخی، نور و سایه دو عنصر را تشکیل می دهند که به شدت و به طور ناسازگاری با یکدیگر مخالف هستند. و اگرچه لاژچنیکف، از طریق تعدادی از جزئیات بیرونی و روزمره، نشاط خاصی به تصاویر قهرمانان مثبت و منفی خود می بخشد، اما این برای شخصیت های او برای تبدیل شدن به افراد زنده واقعی از گوشت و خون و برای دنیای آنها کافی نیست. احساسات و ایده های آنها برای به دست آوردن خود حرکتی درونی.
دعوای پوشکین و لاژچنیکف در مورد رمان تاریخی و رابطه آن با واقعیت، مناقشه یک رئالیست و یک رمانتیک بود. تصاویر بایرون، ولینسکی و تردیاکوفسکی که توسط لاژچنیکف خلق شده‌اند، نمی‌توانند همدردی پوشکین واقع‌گرا را برآورده کنند: آنها با یک خطی بودن خود، با ایده‌آل پوشکین برای نمایش گسترده و چندوجهی شخصیت‌ها مخالفت کردند.
پوشکین خود دوره ای از برداشت سنتی بدون ابهام از تردیاکوفسکی را پشت سر گذاشت: برای پوشکین دانش آموز دبیرستان، نام او نمادی از مترومانیا متوسط و بی معنی است، مظهر باور قدیمی ادبی ناشیانه. با این حال، از اوایل دهه 1820، آشنایی پوشکین با آثار تردیاکوفسکی در مورد زبان روسی و شعرگویی، عقاید مربوط به او را که در محافل نزدیک به آرزاماس وجود داشت، تضعیف کرد و در دهه 1830 علاقه او به تردیاکوفسکی تشدید شد و سایه فردی به دست آورد. مطالعات تاریخی پوشکین و تعمیق دیدگاه‌های تاریخی و ادبی او به شکل‌گیری دیدگاه شاعر درباره جایگاه تردیاکوفسکی در توسعه ادبی روسیه کمک می‌کند. در ارتباط با موقعیت پیچیده پوشکین در دادگاه، که او با اعطای درجه کادت اتاق و تعدادی دیگر از حقایق زندگی شخصی خود آن را تحقیر تلقی کرد، شاعر به طور فزاینده ای به موقعیت نویسنده در روسیه می اندیشد. . حکایت های شناخته شده طولانی در مورد تحقیرها و ضرب و شتم های مداوم که تردیاکوفسکی متحمل شده بود، در نور جدیدی ظاهر می شود.
دیدگاه پوشکین نسبت به آثار نظری تردیاکوفسکی در «سفر از مسکو به سن پترزبورگ» (1834) به طور کامل بیان شده است. در اینجا در تردیاکوفسکی می خوانیم: «تحقیقات زبان شناختی و دستوری او بسیار قابل توجه است. او درک گسترده تری از شعر روسی نسبت به لومونوسوف و سوماروکف داشت. عشق او به حماسه فنلون باعث افتخار او و ایده ترجمه است. آن را در شعر و همین انتخاب بیت حس فوق‌العاده ظرافتی را ثابت می‌کند... به طور کلی، مطالعه تردیاکوفسکی از مطالعه سایر نویسندگان قدیمی ما مفیدتر است. سوماروکف و خراسکوف مطمئناً ارزش تردیاکوفسکی را ندارند. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج یازدهم، ص. 253-254].
سپس ارزیابی ترکیبی از نقش تردیاکوفسکی، فیلولوژیست و شاعر، در توسعه علم و ادبیات روسیه در طرح های مقاله پوشکین "درباره بی اهمیتی ادبیات روسیه" بیان شد. در یکی از طرح ها، پوشکین دوباره تردیاکوفسکی، شاعر و زبان شناس را بالاتر از لومونوسوف و سوماروکف قرار می دهد ("در این زمان تردیاکوفسکی تنها کسی است که کار او را می فهمد")، در دیگری اشاره می کند که نفوذ تردیاکوفسکی "توسط متوسط بودن او از بین رفته است." " [آ. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج یازدهم، ص. 495].
وجهی جدید در نگاه پوشکین به تردیاکوفسکی با نامه او به لاژچنیکوف آشکار می شود، جایی که شاعر در شخصیت تردیاکوفسکی از حیثیت پایمال شده نویسنده و دانشمند روسی دفاع می کند. گزارش تردیاکوفسکی به آکادمی، که به گفته پوشکین، "بسیار تاثیرگذار" است، گزارش او به آکادمی علوم امپراتوری مورخ 10 فوریه 1740 است که از "بی ناموسی و جراحت" توسط ولینسکی به او وارد شده است. پرونده تحقیقاتی ولینسکی، دومین منبع تاریخی که پوشکین در نامه ای به نویسنده خانه یخی به آن اشاره کرد، با سقوط وزیر کابینه مرتبط است که به زودی به دنبال آن اتفاق افتاد. هر دوی این منابع هنوز در دهه 1830 منتشر نشده بودند و همانطور که از خاطرات لاژچنیکوف "آشنایی من با پوشکین" مشاهده می شود، در زمان کار بر روی "خانه یخی" برای او ناشناخته ماند.
نامه پوشکین به لاژچنیکوف گواه ارزیابی بسیار دقیق او از ولینسکی است که نه تنها با تصویر این موضوع مخالف بود. شخصیت تاریخیدر رمان لاژچنیکف، اما به طور کلی با رایج ترین دیدگاه او در آن زمان. شکل گیری نظر او با مطالعه عمیق مطالب آرشیوی در مورد تاریخ روسیه در قرن هجدهم تسهیل شد که تعدادی از جنبه های اهنگی شخصیت و فعالیت های ولینسکی را برای پوشکین آشکار کرد و سرانجام آشنایی شاعر را با ارائه کتاب تقویت کرد. «مورد» وزیر کابینه با نگرش مهارشده پوشکین نسبت به تردیاکوفسکی «شبه‌گر»، شخصیتی است که او در همان نامه بیرون بیان کرد، که پوشکین در مورد او نوشت: «همه وحشت دوران سلطنت آنا، که در روح زمانه او و در اخلاقیات مردم بود. مردم» به او سرزنش شد [ع. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج شانزدهم، ص. 62]. این ویژگی توسط لاژچنیکف به عنوان "یک لغزش غیرقابل درک از زبان یک شاعر بزرگ" [A. اس پوشکین در خاطرات معاصرانش: در 2 جلد - م.، 1974، ج اول، ص. 180-181]. در همین حال، منظور از قضاوت پوشکین به هیچ وجه بالا بردن چهره کارگر موقت به هزینه ولینسکی نبود.
پوشکین در «یادداشت‌هایی درباره تاریخ روسیه در قرن 18» (1822)، بیرون را یک «شرور خونین» توصیف کرد. بنابراین، در ارزیابی شخصیت بایرون، او با لاژچنیکوف مخالفت نکرد. اما پوشکین نمی‌توانست از دیدگاه تاریخ‌نگاری رسمی راضی باشد، که کارگر موقت شرور را در مقابل ملکه با فضیلت قرار می‌داد و تقصیر تمام وحشت‌های بیرونویسم را به تنهایی به او منتقل می‌کرد. پوشکین می‌دانست که دلایل آنها عمیق‌تر است و ریشه در "روح زمانه" دارد که سلطنت استبدادی قرن هجدهم را زنده کرد، در ویژگی‌های توسعه ملی، که قبل از مرگ پیتر ویژگی‌هایی را به مطلق‌گرایی روسیه داد. از «جهل آسیایی» [A. اس. پوشکین. پر شده مجموعه Op. – م – ل.، 1949، ج یازدهم، ص. 14]. در مورد معنای تاریخی فعالیت های بیرون، پوشکین آن را در سرکوب مستبدانه انعطاف ناپذیر تمام تلاش های اشراف روسیه برای ایجاد یک حکومت الیگارشی می دید، که به نظر شاعر گرایش اصلی محافظه کارانه تاریخ روسیه در قرن 18 بود. همانطور که می بینیم، می توان با پوشکین (به ویژه از منظر دانش فعلی ما از گذشته) بر سر اصل دیدگاه های تاریخی او بحث کرد، اما در مناقشه او با "لغز زبان" نمی توان صحبت کرد. لاژچنیکوف.
پوشکین دوره های مختلف زندگی روسیه را در پیوند تاریخی آنها در نظر گرفت و هر یک از آنها را به عنوان پیوندی در یک جنبش تاریخی واحد و پیچیده درک کرد. بنابراین، برای او، ویژگی های خاص شخصیت های تاریخی، روانشناسی آنها، مقیاس واقعی و نسبت های ذاتی در لحظه تصویر شده چنین اهمیتی پیدا کرد.
برای پوشکین کلید کشف شخصیت هر یک از شخصیت های عصر، چه تاریخ و چه مدرنیته، شناخت نیروهای اجتماعی و فرهنگی-تاریخی آن بود که به طور همزمان در منحصر به فرد بودن تاریخی و پیوند عمیق آنها با گذشته و آینده. عصر "حدس زده" ، که در واقعیت حیاتی خود احیا شده است ، طبق ایده آل پوشکین - هنرمند و مورخ ، باید با شعر عینی ذاتی خود بدرخشد و به عنوان بیان مطیع ایده شاعرانه نویسنده عمل نکند.
من داستان لاژچنیکوف را متفاوت درک کردم، در پرتو ایده های عاشقانه و در عین حال رنگی آموزشی. در تاریخ، او نه آنقدر به کیاروسکورو حیاتی و روابط عمیق علت و معلولی آن، که به تصاویر دراماتیک روشن و قیاس با مدرنیته علاقه داشت. سایه های سربی دوران سلطنت نیکلاس، تراژدی نسل قهرمانانه و فعال عاشقانه جوانان نجیب، دریانوردان بالتیک که دور تاج و تخت امپراتوری بسته بودند - همه اینها حساسیت هنری لاژچنیکف و ناسازگاری مدنی او را در برابر سرمای کشنده و سلطه آلمانی بیرونویسم تیز کرد. . استعدادهای درخشان عاشقانه در تصاویری که برای خوانندگان دهه 1830 و برای نسل‌های بعدی قابل درک بود، حیثیت مدنی و میهنی زنده «خانه یخی» را پوشانده بود. و پوشکین که به درستی صحت تصویر تاریخی ترسیم شده توسط لاژچنیکف را مورد مناقشه قرار می داد، همچنین درست بود که به خالق "خانه یخی" پیش بینی کرد: "... شعر همیشه شعر خواهد ماند و بسیاری از صفحات ... رمان تا زمانی که زبان روسی فراموش شود زنده خواهد ماند.
خانه یخی کاخی ساخته شده از یخ است که در سن پترزبورگ در آخرین سال سلطنت آنا یوآنونا، در زمستان تلخ 1740 ساخته شده است. نوعی مترادف برای مطلق قدرت تزاری، استبداد، استبداد، هدر دادن سرمایه عمومی. این کاخ در 6 فوریه 1740 افتتاح شد.در رابطه با ساخت خانه یخی، آکادمی آکادمی سنت پترزبورگ، گئورگ کرافت نوشت که «ساخت خانه یک کشف مفید در زمینه دانش است (زیرا) تا آن زمان توجه کمی به یخ به عنوان «ماده مناسب» شده بود. و اکتشافات بسیار کمی "کار یخی" انجام شد." شاید تنها بررسی مثبت باشد
تاریخچه خانه یخی
ایده ایجاد یک قصر واقعی و تمام قد ساخته شده از یخ توسط V.N. Tatishchev، مورخ، جغرافی، سیاستمدار و معمار روسی P.M. Eropkin به وزیر کابینه ملکه آنا یوآنونا A.P. Volynsky ارائه شد. خانه یخی قرار بود برای تعطیلات دادگاه ساخته شود - یک عروسی دلقک خنده دار.
این کاخ بین دریاسالاری و کاخ زمستانی ساخته شد: «خالص ترین یخ ها، مانند تخته های مربع بزرگ، بریده شد، تزئینات معماری حذف شد، با قطب نما و خط کش اندازه گیری شد، یک تخته یخ روی دیگری با اهرم قرار گرفت، و هر یک ردیف با آب آبیاری شد که بلافاصله یخ زد و به جای سیمان قوی سرو شد. بدین ترتیب، در مدت کوتاهی خانه‌ای ساخته شد که طول آن هشت فتوم، عرض آن دو و نیم و ارتفاع آن با سقف سه ضریب بود.»
«معماری خانه بسیار زیبا بود. دور تا دور پشت بام یک گالری بود که با ستون ها و مجسمه ها تزئین شده بود. ایوانی با پیشانی کنده کاری شده به هشتی منتهی می شد و بنا را به دو قسمت تقسیم می کرد اتاق های بزرگ; راهروی ورودی با چهار پنجره و هر اتاق با پنج پنجره با شیشه روشن می شد نازک ترین یخ. دیوارهای پنجره و در و ستون های دیوار با رنگ سبز مرمر مانند رنگ آمیزی شده بودند. پشت شیشه یخی "نقاشی های خنده دار" که روی بوم نقاشی شده بود، ایستاده بود که شب ها از داخل با شمع های زیادی روشن می شد. شش توپ یخ سه پوندی و دو خمپاره دو پوندی جلوی خانه گذاشته بودند که بیش از یک بار از آن شلیک کردند.
در دروازه، که همچنین از یخ ساخته شده بود، دو دلفین یخی وجود داشتند که با استفاده از پمپ، آتش حاصل از سوختن روغن را از آرواره های خود به بیرون پرتاب می کردند. روی دروازه گلدان هایی با شاخه ها و برگ های یخی بود. پرندگان یخی روی شاخه های یخی نشستند. در طرفین خانه، بر روی پایه هایی با پیشانی، اهرام چهار گوش نوک تیز برآمده بودند.
دکوراسیون داخلی خانه با ظاهر اصلی آن مطابقت داشت. در یک اتاق یک سرویس بهداشتی، دو آینه، چندین شندل، یک ساعت شوفاژ، یک تخت دو نفره بزرگ، یک چهارپایه و یک شومینه با چوب های یخی وجود داشت. در اتاقی دیگر یک میز حکاکی شده، دو مبل، دو صندلی راحتی و یک پایه حکاکی شده بود که شامل ظروف چای خوری، لیوان، لیوان و ظروف برگردانده شده بود. در گوشه و کنار این اتاق دو مجسمه که کوپیدها را به تصویر می‌کشیدند و روی میز یک ساعت بزرگ و کارت‌هایی با تمبر وجود داشت. همه این چیزها، بدون استثنا، بسیار ماهرانه از یخ ساخته شده و با رنگ های طبیعی نقاشی شده اند. هیزم و شمع سرد یخ را با روغن آغشته کردند و سوزاندند.»
رومن اثر I. Lazhechnikov "خانه یخی"
داستان یوری ناگیبین "کواسنیک و بوژنینوف"
این داستان در سال 1988 در مجموعه "به دنبال سوء استفاده های پتروف ها ..." توسط انتشارات "گارد جوان" ، مجموعه "قصه 86" توسط انتشارات "Sovremennik" در سال 1987 در مجموعه "سفر" منتشر شد. به جزایر» توسط انتشارات «گارد جوان» در سال 1987
عروسی در خانه یخی
پتر کبیر در سال 1725 درگذشت. دو سال پس از او همسر محبوبش کاترین اول سلطنت کرد و سه سال دیگر نوه پیتر کبیر، پیتر دوم، بر کشور حکومت کرد. زمانی که بر تاج و تخت روسیه نشست 11 ساله بود و تنها 14 سال داشت که در مسکو بر اثر ابتلا به آبله درگذشت. و در سال 1730، آنا یوآنونا، دختر برادر بزرگ پیتر، یوآن، بر تخت سلطنتی نشست.
I. Metter می گوید:
نظرات معاصران در مورد ملکه متناقض است. اما همه قبول دارند که او ظالم، خیانتکار و زیاده خواه بود. معشوق، مورد علاقه و محرم او - دوک کورلند ارنست بیرون - نیز معلوم شد که مردی بی رحم، تشنه قدرت و حیله گر است.
ظاهر ملکه ارزیابی های تند را برانگیخت - عمدتاً از سوی زنان. پرنسس Ksenia Dolgorukova در مورد آنا Ioannovna نوشت: "او یک منظره وحشتناک بود." - چهره ی نفرت انگیزی داشت. وقتی بین آقایان راه می رود خیلی بزرگ بود - همه آنها سرشان بلندتر و فوق العاده چاق هستند! و در واقع، خواهرزاده‌ی دو متری و هشت پوندی پتر کبیر با آثاری از خراش‌ها روی صورتش (مخلوط!) می‌تواند «چشم‌زننده» باشد.
Anna Ioannovna همراه با Biron مورد علاقه خود، کشور را با اعدام ها، شکنجه ها، تبعیدها و سرگرمی های زیاد شوکه کرد. یکی از مورخان می نویسد: "بادهای وحشی کشور بزرگ را به لرزه درآورد، هزاران نفر را گرفت، محبوبیت های شاد را برانگیخت و سرنگون کرد." دربار روسیه تحت پیتر اول، که به دلیل تعداد کم و سادگی آداب و رسوم متمایز بود، در زمان آنا یوآنونا کاملاً متحول شد. اما فقط 5-6 سال از مرگ پیتر می گذرد! امپراتور می خواست که دربار او از نظر شکوه و شکوه با دیگر دربارهای اروپایی برابری کند. پذیرایی های تشریفاتی، جشن ها، توپ ها و بالماسکه ها به طور مستمر در محوطه برگزار می شد.
در میان آویزهای آنا یوآنونا یک ترقه میانسال و بسیار زشت وجود داشت - یک زن کالمیک. نام او Avdotya Ivanovna بود. یک روز به ملکه گفت که با کمال میل ازدواج خواهد کرد. شهبانو آرزو داشت که خود دامادی برای زن کلیمی پیدا کند. یکی از شش شوخی برای این نقش انتخاب شد - شاهزاده میخائیل الکسیویچ گلیتسین، نوه پسر معروف زمان پیتر کبیر.
بلافاصله یک "کمیسیون بالماسکه" ویژه ایجاد شد. تصمیم گرفته شد که در خانه ای ساخته شده از یخ که مخصوصاً روی نوا ساخته شده بود، با شوخی و فشفشه ازدواج کنیم! خوشبختانه بیرون به شدت سرد بود: دماسنج منفی 35 درجه را نشان داد. مراسم عروسی برای فوریه 1740 برنامه ریزی شده بود.
کمیسیون مکانی را در نوا بین دریاسالاری و کاخ زمستانی برای ساخت خانه یخی انتخاب کرد - تقریباً جایی که اکنون پل کاخ در آن قرار دارد. یخ را به صفحات بزرگ برش دادند، یکی روی دیگری گذاشتند و با آب آبیاری کردند، که بلافاصله یخ زد و صفحات را محکم لحیم کرد.
در نتیجه نمای خانه حدود 16 متر طول، 5 متر عرض و حدود 6 متر ارتفاع داشت. یک گالری تزئین شده با مجسمه ها در سراسر سقف کشیده شده بود. ایوانی با سنگ فرش کنده کاری شده بنا را به دو نیم تقسیم می کرد. هر کدام دو اتاق داشت: یکی اتاق نشیمن و یک بوفه، دیگری سرویس بهداشتی و یک اتاق خواب. شش توپ یخ و دو خمپاره جلوی خانه گذاشته بودند که اتفاقاً شلیک می کردند. در دروازه دو دلفین یخی ایستاده بودند و روغن سوزان را از آرواره هایشان پرتاب می کردند. روی دروازه گلدان هایی با شاخه ها و برگ های یخی بود. پرندگان یخی روی شاخه ها نشستند. در دو طرف خانه اهرام یخی برافراشته بود که داخل آنها فانوس های بزرگ هشت ضلعی آویزان بود. در شب، مردم به داخل اهرام بالا می رفتند و فانوس های درخشان جلوی پنجره ها را به وجد می آوردند تا تماشاگران دائماً شلوغ شوند.
در سمت راست خانه یک فیل یخی در اندازه واقعی با یک ایرانی یخی در بالای آن ایستاده بود. دو زن ایرانی یخی نزدیک فیل ایستاده بودند. یکی از شاهدان عینی می‌گوید: «این فیل درونش خالی بود و به قدری زیرکانه ساخته شده بود که در طول روز تقریباً چهار متر آب بیرون می‌داد. و شب در کمال تعجب، روغن در حال سوختن را بیرون انداخت!»
در خانه یخی، در یکی از اتاق ها دو آینه یخی، یک میز آرایش، چند شمعدان (شمعدان)، یک تخت دو نفره بزرگ، یک چهارپایه و یک شومینه با چوب یخی وجود داشت. در اتاق دوم یک میز یخی، دو مبل، دو صندلی راحتی و یک بوفه حکاکی شده با ظروف وجود داشت. در گوشه و کنار این اتاق دو مجسمه کوپید و روی میز یک ساعت بزرگ و کارت هایی وجود داشت. همه این چیزها "بسیار ماهرانه از یخ ساخته شده و با رنگ های طبیعی مناسب رنگ آمیزی شده اند"! هیزم و شمع سرد یخ را با روغن آغشته کرده و سوزاندند. علاوه بر این، طبق عرف روسی، یک حمام یخی در کنار خانه یخی ساخته شد! او چندین بار غرق شد و شکارچیان به حمام بخار رفتند!
به دستور شخصی بالاترین، دو نفر از هر دو جنس "از همه قبایل و مردم" از سراسر روسیه برای "عروسی کنجکاو" آورده شدند. کلا سیصد نفر بودند! در 6 فوریه 1740، ازدواج یک شوخی برجسته با یک فشفشه انجام شد - یک روش معمول در کلیسا. پس از آن "قطار عروسی" که توسط صدراعظم تاتیشچف هدایت می شد، در خیابان های اصلی شهر حرکت کرد.
در رأس «قطار عروسی» «جوانان» در قفسی آهنی که روی فیل گذاشته شده بود سوار شدند. و در پشت فیل، «مسافران»، یعنی مهمانان ورودی بودند. آبخازی ها، اوستیاک ها، چوواش ها، چرمیس ها، ویاتیچی ها، سامویدها، کامچادال ها، قرقیزها، کالمیک ها بودند. برخی سوار بر شتر، برخی دیگر بر آهو، برخی دیگر سوار بر سگ، برخی دیگر بر گاو، برخی دیگر بر بزها و غیره.
پس از صرف ناهار، رقص در قصر آغاز شد. این منظره سرگرم کننده، ملکه و تماشاگران نجیب را به شدت سرگرم کرد. پس از توپ، "زوج جوان" همراه با "قطار" هنوز طولانی مهمانان قبایل مختلف، به خانه یخی خود رفتند. در آنجا آنها را با تشریفات مختلف در یک تخت یخی قرار دادند و یک نگهبان در خانه مستقر شد "از ترس اینکه زوج خوشبخت تصمیم بگیرند قبل از صبح تخت نه چندان گرم و راحت خود را ترک کنند."
سرنوشت بیشتر خانه یخی را یکی از هم عصرانش دنبال کرد: «با وجود اینکه سرمای شدید از ابتدای ژانویه تا مارس تقریباً به طور مداوم ادامه داشت، اما این خانه تا آن زمان بدون هیچ آسیبی پابرجا بود. در پایان مارس 1740، شروع به کاهش کرد و کم کم، به خصوص در نیمه روز، کاهش یافت.
خانه یخی به طرق مختلف از جمله به عنوان "احمقانه ترین رسوایی" صحبت می شد. «در داستان خانه یخی من اوج اسراف را می بینم! - یکی از روشن فکران آن زمان نوشت. - آیا استفاده از دست انسان برای کارهای بیهوده و ناچیز جایز است؟ آیا تحقیر و تمسخر بشریت به این شکل شرم آور جایز است؟ آیا جایز است حمایت های دولتی صرف هوی و هوس و سرگرمی های پوچ شود؟! با سرگرم کردن مردم، دیگر نیازی به فساد اخلاقی نیست!»
این متن یک قسمت مقدماتی است.از کتاب 100 راز بزرگ تاریخ روسیه نویسنده نپومنیاشچی نیکولای نیکولایویچعروسی در یک خانه یخی در سال 1725، پیتر کبیر درگذشت. دو سال پس از او همسر محبوبش کاترین اول سلطنت کرد و سه سال دیگر نوه پیتر کبیر، پیتر دوم، بر کشور حکومت کرد. او زمانی که بر تخت سلطنت روسیه نشست 11 ساله بود و زمانی که در مسکو درگذشت تنها 14 سال داشت.
از کتاب راهبردها. درباره هنر چینی زندگی و زنده ماندن. TT. 12 نویسنده فون سنگر هارو1.1. در خانه ای بر فراز دریا این تدبیر و تاریخچه آن به لشکرکشی که امپراتور تانگ تای سونگ (626–649) در خارج از کشور علیه ایالت کوگوریو در شبه جزیره کره انجام داد، برمی گردد. من دو نسخه از تمثیل را می شناسم: وقتی یک امپراتور با ارتشی 300000 نفری
از کتاب پترزبورگ: آیا می دانستید؟ شخصیت ها، رویدادها، معماری نویسنده آنتونوف ویکتور واسیلیویچ از کتاب از ادو تا توکیو و برگشت. فرهنگ، زندگی و آداب و رسوم ژاپن در دوران توکوگاوا نویسنده پراسول الکساندر فدوروویچدام در خانه انواع مختلفی از ارتباط بین جمعیت توکوگاوا و طبیعت وجود داشت و بسیاری از ژاپنی ها ترجیح می دادند این ارتباط را از طریق حیوانات اهلی انجام دهند. درست مثل امروز، اکثریت خانوارها سگ و گربه بودند. واسیلی گولوونین این را نوشت
از کتاب ولادیمیر لنین. انتخاب مسیر: بیوگرافی. نویسنده لوگینوف ولادلن ترنتیویچپسر بزرگتر در خانه پس از تشییع جنازه و پایان تعطیلات کریسمس، آنا به سن پترزبورگ نرفت، اما تقریباً دو ماه در خانه ماند. او که اغلب و برای مدت طولانی در باغ زمستانی قدم می زد، جایی که می توانست بدون وقفه "روح خود را باز کند"، با ولادیمیر در مورد مسائل روزمره و خانوادگی صحبت کرد.
از کتاب خیابان ماراتا و اطراف نویسنده شریک دیمیتری یوریویچ از کتاب اوا براون: زندگی، عشق، سرنوشت توسط گان نرینبلوندی عروسی در ماه مارس به دنیا آمد. هیتلر زیباترین توله سگ را گرگ نامید. در واقع، زمانی، زمانی که هنوز تا رسیدن به قدرت فاصله داشت، او دقیقاً چنین نام مستعاری را برای خود انتخاب کرد. هیتلر قرار بود چهار توله سگ باقی مانده را به همکارانش و گرتل بدهد. اولین
از کتاب سومر. بابل آشور: 5000 سال تاریخ نویسنده گولیایف والری ایوانوویچدر خانه عیانظیر اولین خانه ای که وارد آن می شویم متعلق به صنعتگر و تاجر ثروتمند عیانظیر است. هنوز خانه ثروتمندتری در اور پیدا نشده است. «عیاناتزیر تاجری بود که «به تلمون» (دیلمون) می رفت، یعنی ظاهراً به جزایر بحرین در پارسی می رفت.
از کتاب TASS مجاز است ... سکوت کند نویسنده نیکولایف نیکولای نیکولایویچدر اسارت یخی باید گفت که سردبیران روزنامه ایزوستیا بلافاصله تصمیم به انتشار این داستان وحشتناک در مورد هواپیمای R-5 که در سال 1942 در پامیر ناپدید شد، نداشتند. دلیل به یاد آوردن آن عملیات سال ها پیش برای تخلیه بقایای یک خودرو از ارتفاعات بود. سپس،
برگرفته از کتاب امپراتوری جهانی آنگلوساکسون نویسنده تاچر مارگارتدرباره خانه اش «شادی و شادی کمی در زندگی من وجود داشت. من سعی می کنم بیشتر به فرزندانم بدهم.» - از سخنرانی در دبیرستان دخترانه Grantham، 6 ژوئن 1980 «من بسیار بسیار جدی بزرگ شدم. من بچه خیلی جدی بودم و با سرگرمی زیاد ما را خراب نمی کرد.
نویسنده ایستومین سرگئی ویتالیویچ برگرفته از کتاب روانشناسی خانواده نویسنده ایولوا والریا ولادیمیروارئیس خانه کیست مهم نیست که چگونه توجیه می کنید، این سوال مطرح است. و برای مدت طولانی راه حلی وجود دارد. در ضرب المثل قدیمی روسی آمده است که مرد و سگ در حیاط استاد هستند و زن و گربه در خانه استاد هستند. کینه ی دیرینه ی زنان از مردان، کینه ای است برای نفاق که با آن
از کتاب مدرنیزاسیون: از الیزابت تودور تا یگور گیدار توسط مارگانیا اوتار از کتاب مسکو. راه رسیدن به امپراتوری نویسنده توروپتسف الکساندر پتروویچعروسی یک دوره مهم در زندگی ایوان سوم با یک رویداد شاد - عروسی به پایان رسید. همسرش خواهرزاده دومی بود امپراتور بیزانس Constantine Palaiologos Sofia. بیزانس با تصرف قسطنطنیه در سال 1453 توسط ترکها سقوط کرد. کنستانتین پالئولوگوس در دفاع از دنیا رفت
از کتاب I Explore the World. تاریخ تزارهای روسیه نویسنده ایستومین سرگئی ویتالیویچعروسی در خانه یخی در دربار آنا یوآنونا تعداد زیادی از شوخی های دربار حضور داشتند. سرگرمی با شوخی‌ها سرگرمی مورد علاقه ملکه بود؛ او اجراهای شوخی را در پای تاج و تختش می‌ستود.
از کتاب آداب بخارا نویسنده سعیدوف گولبعروسی تو - کنار بگذار! - رفیق سوخوف، من جدی می گویم. فقط کاش میتونستم یه بار نگاهش کنم و بعد ازدواج می کنی و ناگهان نوعی کروکودیل پیدا می شود. (از فیلم "خورشید سفید صحرا") عروس بخارا. عکس 2006
چه ترکیبی از لباس و صورت
اقوام، گویش ها، ایالت ها!
او مانند یک سر متفکر خم شد.
وقت آن است که آن را با عشق و اشتیاق بهار کنیم
با عجله جلوی او دوید. زیبایی ها
چشم های بی حال،
و آوازها و جشن ها و آتشین
همه چیز با هم زنده شد؛ و قلب
دور ما می رویم
خدای من! چه سروصدایی، چه تفریحی در حیاط وزیر کابینه و رئیس یاگرمایستر ولینسکی؟ گاه با پطر کبیر از یادگاران چنین سوالی نمی پرسیدند، زیرا تفریح یک کنجکاوی محسوب نمی شد. پادشاه فقط به دلیل بدی وحشتناک بود و حتی در آن زمان نیز برای مدت طولانی بدی را به یاد نمی آورد. سپس در دادگاه و در میان مردم خود را سرگرم کردند بدون اینکه به گذشته نگاه کنند. و اکنون، با وجود اینکه تنها در چهارمین روز از جشن کریسمس هستیم (یادداشت، 1739)، اکنون تمام سن پترزبورگ در سکوت سلول‌ها ساکت است، جایی که محکومان به انزوا دعاهای خود را زمزمه می‌خوانند. بعد از نپرسیدن، این چه نوع عیاشی در یکی از خانه های ولینسکی است؟
به محض اینکه زنگ ها در سکوت به صدا درآمدند و پایان مراسم را اعلام کردند، همه زائران، یکی یکی، دو نفری، بی صدا و با سرهای خمیده به خانه می روند. آنها جرات حرف زدن در خیابان را ندارند: حالا یک استراق سمع وارد می شود، مکالمه را به روش خودش ترجمه می کند، اضافه می کند، کم می کند، و ببین، مخاطبان از آنجا و آن طرف به پلیس می روند تا سمورها را بگیرند. یا به مدرسه یک آهنگر. گفتیم اینجا، مردم از کلیساها به خانه می آیند، غمگین، خسته کننده، انگار از مراسم تدفین. و در گوشه‌ای از سنت پترزبورگ با گشادگی سرگرم می‌شوند و سر و صدا می‌کنند تا جایی که در گوش‌ها می‌ترکد. ازدحام رنگارنگ در حیاط می جوشد و می درخشد. چه لباس ها و قیدهایی در اینجا وجود ندارد؟ البته همه مردمان ساکن روسیه چندین نماینده خود را به اینجا فرستادند. چو! بله، اینجا یک بلاروسی است که با پشتکار در کیسه هایش را می دمد، یک یهودی سنج هایش را با کمان گرم می کند، یک قزاق در حال کندن کوبزا. بنابراین با وجود سرمایی که نفسشان را می بندد و انگشتانشان را بی حس می کند، می رقصند و آواز می خوانند. خرس وحشتناک که روی یک افسار در اطراف پست راه می رود و از سرخوردگی برف را می کند، با غرش نوازندگان را بازتاب می دهد. یک شنبه واقعی شیطان!
مسیحیان ارتدکس که از کنار این سرگرمی اهریمنی می گذرند، تف کنید و روی خود صلیب بزنید! اما ما، گناهکاران، وارد حیاط ولینسکی می‌شویم، در میان جمعیت مبارزه می‌کنیم و در خود خانه دلیل چنین آشفتگی زبان‌ها را می‌یابیم.
- مردویی ها! چوخون ها! تاتارها! کمچادال ها! و غیره ... - یک بزرگ، بزرگ، یا بهتر است بگوییم، یک نفر برتر از میان جمعیت، یکی یکی، از میان جمعیت صدا می کند. این کسی که می‌توان قدش را در ماسلنیتسا در یک غرفه نشان داد، راهنمای عالیجناب است. او در ورودی خانه مستقر شد، بی اختیار تا یخبندان می رقصید و اغلب در انگشتانش آهنگی از نفرین علیه تمام تعهدات استاد می دمید. صدای غول مانند صدای شیپور دریایی است. در پاسخ به تماس او، زوج مورد نیاز به ترتیب با وحشت ظاهر می شوند. دور با کت های پوست گوسفندش و ملیتش با زیبایی تمام نشان داده شده است. در اینجا، نه چندان مؤدبانه، گونه یا بینی دیگری را که از یخبندان سفید شده بود، با پارچه آستینش پاک می کند و پس از تکان دادن هر کدام، آن را به دو راهرو می سپارد. اینها در اولین پله پله ها منتظر قربانیان خود هستند و گرزهای نقره ای خود را روی نرده های سنگی و طرح دار قرار می دهند. نورانی مثل عطارد، زوج را بلند می‌کنند و یا با عجله از پله‌ها بالا می‌روند، به‌طوری که به سختی می‌توانی با بالش زیبا که بر سرشان می‌وزد و درخشش براق جوراب‌های ابریشمی‌شان ادامه بدهی، یا با لگد راه را نشان می‌دهند. پیروان دست و پا چلفتی آنها در مورد تندروها صحبت می کنم، نمی توانم سخنان دایه ام را به یاد بیاورم، که یک بار وقتی از دوران باستان طلایی صحبت می کرد، ابراز تأسف کرد که مد برای دوندگان انسانی با مدهای تروتر و گام به گام جایگزین شده است. پیرزن گفت: «این واکرها واقعاً یک معجزه بودند، آنها تنگی نفس را تجربه نکردند، زیرا ریه های آنها توسط معجون مسموم شده بود. و لباس ها، لباس ها، فرزندم، همه مثل گرما می سوختند. روی سر کلاهی است که با طلا دوزی شده است، گویی با بال. در دستش یک عصای جادویی با یک دستگیره نقره ای است: یک بار، دو بار آن را تکان می دهد و مایل تمام می شود!» اما من شروع کردم به صحبت با پیرزن. بیایید به سایبان بالایی ولینسکی برگردیم. اینجا مارشال هازن و شوهر را مانند مهر کوچک کوته‌بین معاینه می‌کند، آن را صاف می‌کند، با دو انگشت به آرامی یک کرک، دانه‌ی برف و در یک کلام هر چیزی که در اتاق‌های ارباب زائد است برمی‌دارد، و در نهایت، سرسپردگان را از ملل مختلف. در کاملاً باز است و فریاد او در سالن تکرار می شود. خدای من! دوباره نگاه کن. آیا پایانی خواهد بود؟ اکنون. در اینجا کاستلان و خدمتکار که به طور کامل به زن و شوهر نگاه کردند و با کلمات و حرکات به او توضیح دادند که چه کاری باید انجام دهد، او را به اتاق بعدی هدایت می کند. گروهی از خدمتکاران، پودر شده، با جوراب های ابریشمی راه راه، با کفش هایی با سگک های بزرگ، به او مکانی می دهد. و اینجا یک زن و شوهر فقیر هستند که با یک عصای جادویی یک هوی و هوس قدرتمند از بیابان روسیه، از خدایان و خانواده‌شان، از یک کلبه یا یورت به سن پترزبورگ، به دایره‌ای متشکل از صد و نیم زوج منتقل می‌شوند. که یکی از آنها غایب است، کاملاً از نظر لباس و زبان تقریباً مشابه است. منتقل شد به دنیای جدیداز طریق انواع سختی‌ها، بی‌آنکه بداند چرا این همه انجام می‌شود، شکنجه می‌شود، مضطرب می‌شود، سرانجام در سالن آن نجیب قبل از محاکمه او ظاهر می‌شود.
زن و شوهری وارد پله‌ها می‌شوند، زوجی دیگر پایین می‌آیند و در این جزر و مد بی‌وقفه، موجی نادر که سرسختانه بالا می‌آید، لحظه‌ای در برابر نیروی باد که آن را به حرکت در می‌آورد مقاومت می‌کند. در این گله که آفت هوی و هوس رانده می شود، به ندرت کسی یک نفر را در خود کشف می کند.
این چیزی است که معاصران ما در تالار نجیب زاده از آن شگفت زده شوند! پنجره‌های عمیق، مانند دوربین تاریک، تزئین شده با نقش برجسته‌های پیچیده با رنگ‌های مختلف، ستون‌هایی روی دیوارها، در هم تنیده با درختان انگور، اجاق‌های عظیم ساخته شده از کاشی‌های رنگارنگ، با نقاشی‌ها و ستون‌های چینی، با گلدان‌ها، با چوپان‌های چینی، شبیه به مارکیز، و مارکی‌هایی شبیه به چوپان‌ها با عروسک‌های چینی، گچ‌کاری‌های طرح‌دار روی سقف و وسط آن لوسترهای شیشه‌ای بزرگ، که لبه‌های آن با درخشندگی فوق‌العاده‌ای بازی می‌شود: ما می‌توانیم همه اینها را تحسین کنیم. وحشی‌های بیچاره نمی‌دانند کجا باید بایستند تا روی چهره‌ی خودشان که در کف تکه‌ای صیقلی منعکس شده است، قدم نگذارند. خنده‌دار است که ببینیم چگونه اجداد ساده‌اندیش ما، با ورود به سالن یک نجیب‌زاده، نقاشی‌هایی را در قاب‌های طلایی با نمادها اشتباه می‌گیرند و با تقوا در مقابل آنها علامت صلیب می‌سازند.
در وسط سالن، روی صندلی‌های راحتی، مردی باشکوه با ظاهری جذاب نشسته است که کتانی ارغوانی روشن ابریشمی با تراش فرانسوی به تن دارد. این صاحب خانه، آرتمی پتروویچ ولینسکوی است. او در دربار و در بین مردم به عنوان یکی از خوش تیپ ترین مردان شناخته می شود. از نظر ظاهری می توان او را در اوایل سی سالگی دانست، هرچند سنش بسیار بیشتر است. آتش چشمان سیاهش به قدری نیرومند است که کسی که چشمانش را روی آن دوخته است بی اختیار چشمانش را پایین می آورد. حتی زنان متاهل و سرزنده نیز از آنها خجالت می کشند. ما مادران را زیبا جلوه می دهیم و اجازه می دهیم با آنها بروند علامت صلیببه کورتاگ‌ها، اکیداً به آنها هشدار داده شده است که مراقب چشمان ولینسکی بیشتر از آتش باشند که به گفته آنها بیش از یک خواهرشان در اثر آن جان باختند.
از پشت بلند صندلی ها، سر سیاه و براقی دیده می شود که در عمامه ای سفید برفی پیچیده شده و گویی می خواهد به سیاهی نادرش وقار بیشتری بدهد. می‌توان آن را سر عروسک دانست، پس بی‌حرکت است، اگر از چهره عرب روحی فوق‌العاده مهربان بیرون نمی‌ریخت و چشمانش از دیدن رنج و اسارتش از خشم و ترحم نمی‌درخشید. همسایه
چند قدمی ولینسکی، سمت راستش، پشت سرش می نشیند میز مطالعهمرد کوچولویی که می‌توانست در خرس پنهان شود. صورتش مثل یک میمون پیر به مشت کشیده شده است. همچنین نشان دهنده حیله گری این نوع حیوانات است. او در حرکات مشت محکمی است، در صحبت هایش مطیع یا طفره می رود، چشم و گوشش همیشه مراقب است. هیچ یک از نگهبانان قابل سرویس نمی تواند به این سرعت سلام کند زیرا او برای همه پاسخ ها آماده است. این خط نویس کوچک، دانشمند، پیچیده و زشت مانند هیروگلیف، وزیر کابینه، زودا است. او نام و نام مستعار افرادی را که در این بررسی ظاهر می‌شوند، نظراتی که از ارتفاعات صندلی‌هایش به سمت او می‌آیند، و لقب خودش را یادداشت می‌کند. او می افزاید آنچه ولینسکوی نمی گوید.
