Synonimy są źródłem emocjonalności i wyrazistej mowy. „Żywotność, emocjonalność, ekspresja mowy. Alegoria w poezji i pieśniach lirycznych

Synonimy - słowa o zbliżonym lub identycznym znaczeniu, wyrażające to samo pojęcie, ale różniące się odcieniami znaczeniowymi lub kolorystyką stylistyczną. Istnieją cztery rodzaje synonimów:

1) absolutny - słowa, które całkowicie pokrywają się pod względem znaczenia i zastosowania: językoznawstwo – językoznawstwo;

2) ideograficzne - słowa różniące się odcieniami znaczeniowymi: odważ się, odważ się, odważ się;

3) stylistyczny - synonimy, które pokrywają się w znaczeniu, ale różnią się przynależnością różne style: idź - brnij - marsz;

4) kontekstowy - słowa, których znaczenia są zbieżne w kontekście: pracować, pracować, pracować, pracować.

Należy zauważyć, że nie wszystkie słowa wchodzą w relacje synonimiczne. Rzeczowniki posiadające określone znaczenie podmiotowe, nazwy własne, liczebniki, zaimki nie stają się synonimami.

Synonimy stają się źródłem emocjonalności i wyrazistości mowy. Stosując jednocześnie kilka synonimów, można osiągnąć wzmocnienie, podkreślając główne znaczenie słowa. Jednakże użycie kilku synonimów z rzędu jest uzasadnione tylko wtedy, gdy każdy nowy synonim wyjaśnia i wzbogaca znaczenie wypowiedzi. W oparciu o wspólność znaczeń często podkreślają synonimy różne funkcje podobne przedmioty, zjawiska, działania, znaki. Wzmocnienie znaczenia poprzedniego synonimu generuje stopniowanie (patrz załącznik 4).

Szczególne miejsce w języku rosyjskim zajmuje antonimy - słowa o przeciwstawnym znaczeniu: z przodu - z tyłu; rano wieczór; kupić sprzedać; gruby chudy; zdenerwować - uspokoić i tak dalej. Antonimy nadają szczególne znaczenie przedmiotom i pojęciom, logicznie je rozróżniają: smak życia nie jest pojęty wiele, i w mały(Sołż.); przyczynić się do ujawnienia sprzecznej istoty przedmiotów i zjawisk: On (Blok)… chciał być sam. A ja nie mogłam się oderwać nienawistny - I ukochany Rosja.

Przy wyborze antonimów brana jest pod uwagę możliwość polisemii słowa. Tak, słowo krótki może być antonimem nie tylko słowa wysoki ale także do słów szlachetny(niski czyn) egzaltowany(wzniosły cel).

Podobnie jak synonimy, antonimy mogą być rodzimymi rosyjskimi ( pełny - głodny) i pożyczone ( postęp - konserwatyzm).

W języku antonimy pełnią funkcje stylistyczne. antytezy I oksymoron i służą jako środek wyrazistej mowy.

Antyteza - przeciwieństwo pojęć, myśli, obrazów: Kto był niczym, stanie się wszystkim. W tytułach często używa się antytezy: „ Ojcowie i Synowie„(IS Turgieniew)” Mężczyźni i kobiety„(B. Mozhaev).

Oksymoron - kombinacja niezgodnych słów należących do różne części mowa: wymowna cisza, dźwięczna cisza i tak dalej. W tekstach autora często spotyka się także oksymorony: „ Gorący śnieg„(Yu. Bondarev)” Martwe dusze „(N.V. Gogol) itp.

Dokładność mowy może zostać pogorszona z powodu nieprawidłowego użycia paronimów.

Paronimy - Blisko, ale nie identycznie pod względem brzmienia i znaczenia, pokrewnych słów związanych z tą samą kategorią gramatyczną: taktowny - taktyczny; bagnisty - bagnisty; wszyscy - wszyscy; dramatyczny - dramatyczny; elita - elita; ekonomiczny - ekonomiczny i tak dalej. Kontekst odgrywa dużą rolę w rozróżnieniu tych znaczeń: buty chłopięce - chłopięca radość; załóż kurtkę - ubierz dziecko i tak dalej.

Weź pod uwagę paronimy turysta I turysta. Słowo turysta ma węższe znaczenie: „odnoszenie się do turystyki jako sportu”. Przymiotnik turysta ma szersze znaczenie leksykalne: „odnoszący się do turystyki jako formy rekreacji”. Należy spożywać turysta voucher (nie turystyczny), ale turysta sprzęt, turysta prowadzić.

Prawidłowe użycie paronimów w języku, zrozumienie cech ich znaczenia leksykalnego jest kluczem do ogólnej kultury ludzkiej mowy.

Szczególną uwagę należy zwrócić na mowę jednostki frazeologiczne , złożone w składzie jednostek językowych, które mają trwały charakter: zabierz duszę, połknij język; łamać sobie głowę nad; zagęścić kolory; głupi; jedno pole jagód; ręka myje rękę; bez rękawów; mydlić komuś oczy; rzucić linię i tak dalej. Jednostki frazeologiczne charakteryzują się stałością kompozycji, stabilnością struktury gramatycznej. Nie mogę powiedzieć kot płakał; bić dolcami; lyasu do wyostrzenia(zamiast tego kot płakał; uderzaj w wiadra; naostrz sznurówki). Większość jednostek frazeologicznych ma ściśle ustaloną kolejność. Na przykład nie można zamieniać słów w wyrażeniach wszystko płynie, wszystko się zmienia, idzie z duchem czasu i tak dalej.

Możliwości wyrazowe słowa związane są przede wszystkim z jego semantyką, z jego użyciem w sensie przenośnym. Istnieje wiele odmian przenośnego użycia słów, ich potoczna nazwa to ścieżki (greckie tropos - zwrot; obrót, obraz). Ścieżka opiera się na porównaniu dwóch koncepcji, które naszej świadomości wydają się pod pewnymi względami bliskie. Najczęstsze typy tropów to porównanie, metafora, metonimia, synekdocha, hiperbola, litote, personifikacja, epitet, parafraza. Dzięki figuratywnemu, metaforycznemu użyciu tego słowa powstają obrazy mowy. Dlatego tropy są zwykle określane jako środki werbalnej figuratywności lub obrazowości.

Metaforyzacja – jeden z najpowszechniejszych sposobów tworzenia wyobrażeń – obejmuje ogromną liczbę powszechnie używanych, neutralnych i nacechowanych stylistycznie słów, przede wszystkim wieloznacznych. Zdolność słowa do posiadania nie jednego, ale kilku znaczeń o zwykłym charakterze, a także możliwość aktualizacji jego semantyki, jego niezwykłego, nieoczekiwanego przemyślenia, jest podstawą leksykalnych środków figuratywnych.

Siła i wyrazistość tropów tkwi w ich oryginalności, nowości, niezwykłości: im bardziej niezwykły, oryginalny ten lub inny trop, tym bardziej jest on wyrazisty. Tropy, które z biegiem czasu utraciły swoją obrazowość (na przykład ogólne metafory językowe, takie jak bystry wzrok, zegar tyka, ramię rzeki, szyjka butelki, ciepły związek, żelazny charakter lub porównania, które zamieniły się w klisze mowy, takie jak odbicie jak w lustrze; tchórzliwy jak zając; przechodzi przez czerwoną nić) nie przyczyniają się do wyrazistości mowy.

Szczególnie wyraziste jest słownictwo o emocjonalnie ekspresyjnej kolorystyce. Wpływa na nasze uczucia, wywołuje emocje. Przypomnijmy na przykład, jakim słownictwem posługiwał się znakomity znawca rodzimej mowy I.S. Turgieniew w powieści „Ojcowie i synowie”, aby scharakteryzować skromną, żebraczą gospodarkę chłopską: wioski z niskimi chatami; krzywe omłoty; obskurni mężczyźni na złych nagach itp.

Ekspresyjność mowy osiąga się poprzez umotywowane, celowe zderzenie słów o różnym stylu funkcjonalnym i kolorystyce emocjonalno-ekspresyjnej. Na przykład S. Jesienin:

A po głowie chodzą mi myśli:

Czym jest ojczyzna? Czy to są sny? Przecież dla prawie wszystkich tutaj jestem ponurym pielgrzymem, Bóg jeden wie, jaką odległą stroną.

I to ja! Ja, obywatelka wsi, która tylko z tego będzie słynna, że tu kiedyś kobieta urodziła rosyjskiego skandalicznego piita.

Oto słowa książkowe myśli, ojczyzna, pielgrzym, piit w połączeniu z rozmową Bóg jeden wie, prawda potoczny kobieta, oficjalny biznes obywatel.

Motywowane zderzenie słów z różnych sfer użytkowania jest powszechnie stosowane jako jeden z najbardziej uderzających środków komiksu. Oto przykłady z felietonów prasowych: Skąd mentorka Tamara, wciąż bardzo młoda dziewczyna, wzięła taką drżącą gotowość do natychmiastowego oszukania przez pierwszego szarlatana, jakiego napotkała? ( połączenie słownictwa poetyckiego książki z językiem narodowym); Jak jednak zakończyła się praca zespołu śledczego, który przez ponad dwa lata próbował ukarać Jambułatowa? ( prosty. odepchnął i książka. karać).

Oprócz metaforyzacji i wyrazistego emocjonalnie zabarwienia słowa, jako środki wyrazu stosuje się polisemantykę w ich niefiguratywnych znaczeniach, homonimy, synonimy, antonimy, paronimy, ograniczone słownictwo, archaizmy, neologizmy itp.

Polisemantyczne słowa i homonimy są często używane w celach ironicznych i parodystycznych, do tworzenia kalamburów. Aby to zrobić, w jednym kontekście słowa homonimiczne lub różne znaczenia to samo słowo. Na przykład w zdaniu Mówią, że skarcili sztukę, poszła, ale gra i tak poszła ( E. Krotky) autor zderza dwie homoformy:

1) wszedł - krótka forma przymiotnika wulgarny i 2) wszedł - forma czasownika w czasie przeszłym Iść. Lub: I długo tłumaczyli, // Co oznacza poczucie obowiązku ( A. Barto).

Wiele dowcipów i kalamburów opiera się na homonimach poszczególnych autorów: bajgiel - owce; nieostrożność ( tech) - brak pieca w mieszkaniu, ogrzewanie parowe; ospa wietrzna ( odrzucony) - niepoważna dziewczyna; karafka - mąż hrabiny itp.

Zwrócenie uwagi na ten lub inny szczegół, wyrażenie określonego stosunku do nazwanego obiektu lub zjawiska, ocena go, a tym samym zwiększenie wyrazistości mowy, pozwala na umiejętne użycie synonimów. Na przykład: Kudrin roześmiał się. Wszystko, co się wydarzyło, wydawało mu się dzikim delirium, absurdem, chaotycznym nonsensem, z którego warto zrezygnować, a rozsypie się, rozpłynie jak miraż ( B. Ławrenew). Stosowanie techniki sznurowania synonimów nonsens - absurd - nonsens, Autor osiąga dużą ekspresję narracji.

Synonimy mogą pełnić funkcję porównania, a nawet przeciwstawienia pojęć, które oznaczają. Jednocześnie zwraca się uwagę nie na to, co wspólne, charakterystyczne dla podobnych obiektów czy zjawisk, ale na różnice między nimi: Nikitin chciał… nie tylko myśleć, ale także zastanawiać się (Yu. Bondarewa).

Jak środki wyrazu tworzenie kontrastu, ostre przeciwieństwa są używane w mowie antonimów. Leżą u podstaw powstania antytezy (gr. antyteza – opozycja) – figury stylistycznej zbudowanej na ostrym przeciwstawieniu słów o przeciwstawnych znaczeniach. Ten zabieg stylistyczny jest szeroko stosowany przez poetów, pisarzy i publicystów, aby nadać mowie emocjonalność i niezwykłą ekspresję. Tak więc prolog wiersza A. Bloka „Zemsta” jest w całości zbudowany na opozycji słów antonimicznych początek - koniec, piekło - raj, światło - ciemność, świętość - grzeszność, ciepło - zimno itd.:

Życie nie ma początku i końca...

Wiedz, gdzie jest światło, zrozumiesz, gdzie jest ciemność.

Niech wszystko powoli mija, Co w świecie święte, co w nim grzesznego, Przez żar duszy, przez chłód umysłu.

Antyteza pozwala osiągnąć aforystyczną dokładność w wyrażaniu myśli. To nie przypadek, że antonimia leży u podstaw wielu przysłów, powiedzeń, wyrażeń przenośnych, sloganów. Na przykład: stary przyjaciel lepszy niż dwa nowe; Mały czyn jest lepszy niż wielka bezczynność; Nauka jest światłem, a niewiedza jest ciemnością; Omiń nas bardziej niż wszelkie smutki i władczy gniew i władcza miłość ( A. Gribojedow). Antonimy w takich przypadkach, tworząc kontrast, wyraźniej podkreślają myśl, pozwalają zwrócić uwagę na najważniejsze i przyczyniają się do zwięzłości i wyrazistości wypowiedzi.

Słowa-paronimy mają spore możliwości wyrazowe. Służą do tworzenia humoru, ironii, satyry itp. Na przykład: - On [ prawnuczek] nauka w szkole ze skłonnościami matematycznymi. - Z skłonnością gdzie? - Z nachyleniem w algebrze ( z dialogu znanych bohaterów telewizyjnych Avdotyi Nikiticchny i Veroniki Mavrikievny); Kiedy jest wasza procesja weselna? - O czym mówisz? Jaka karta? ( W. Majakowski).

Żywym środkiem wyrazu w mowie artystycznej i publicystycznej są indywidualne neologizmy autorskie (okazjonalizmy), które przyciągają uwagę czytelnika (lub słuchacza) swoją nieoczekiwanością, niezwykłością, ekskluzywnością. Na przykład:

Dlaczego odwracasz wzrok, Ameryko? O czym bełkoczą twoi spikerzy? Co zamierzają wam wytłumaczyć, superdoświadczone telewizyjne słowiki?

(R. Rozhdestvensky);

Tankofobia zniknęła. Nasi żołnierze uderzają w „tygrysy” bezpośrednim ogniem ( I. Erenburga).

Powtórzenia leksykalne zwiększają wyrazistość mowy. Pomagają podkreślić ważną koncepcję w tekście, zagłębić się w treść wypowiedzi, nadać wypowiedzi emocjonalnie wyrazisty koloryt. Na przykład: Bohater jest obrońcą, bohater jest zwycięzcą, bohater jest nosicielem wszystkiego wysoka jakość w którą ubiera go wyobraźnia ludowa ( JAKIŚ. Tołstoj); Na wojnie trzeba umieć znieść smutek. Smutek zasila serce jak paliwo do silnika. Smutek podsyca nienawiść. Podli cudzoziemcy zdobyli Kijów. To smutek każdego z nas. Oto smutek całego ludu ( I. Erenburga).

Często to samo słowo użyte dwukrotnie lub słowa o tym samym rdzeniu kontrastują w kontekście i wzmacniają późniejszą gradację, nadając kontekstowi szczególne znaczenie, aforyzm: Wieczny dla czasów, jestem wieczny dla siebie E. Baratyński); Chętnie służę - służenie ze mną jest obrzydliwe ( A. Gribojedow). To nie przypadek, że u podstaw wielu jednostek frazeologicznych, przysłów i powiedzeń leżą kombinacje tautologiczne i pleonastyczne: nie wiem; widziałem widoki; na zawsze; jeśli tak, jeśli tylko; nie zostawiaj kamienia obojętnie; tak czy inaczej Z Ten; był i był zarośnięty; przyjaźń to przyjaźń, a służba to służba itp.

Żywym i niewyczerpanym źródłem wyrazistości mowy są połączenia frazeologiczne charakteryzujące się figuratywnością, wyrazistością i emocjonalnością, co pozwala nie tylko nazwać przedmiot lub zjawisko, ale także wyrazić pewien stosunek do niego. Wystarczy porównać na przykład jednostki frazeologiczne używane przez A. M. Gorkiego zapytaj pieprzu, rozerwij skórę z równoważnymi słowami lub wyrażeniami ( karcić, karcić, karać; bezlitośnie, okrutnie wyzyskiwać, uciskać kogoś) aby zobaczyć, o ile pierwsze jest bardziej wyraziste i przenośne niż drugie: - Tylko kiedy dotrzemy do volost?... - Jesteś żartownisiem! On, stavoi, poprosi o pieprz; Jest właścicielem... ma setki tysięcy pieniędzy, jest właścicielem parowców i barek, młynów i gruntów... odziera żywą osobę ze skóry...

Ze względu na swoją figuratywność i wyrazistość jednostek frazeologicznych można używać w niezmienionej postaci w zwykłym środowisku leksykalnym. Na przykład: Chelkash rozejrzał się triumfalnie: - Oczywiście, że wypłynęli! C-no cóż, jesteś szczęśliwy, głupi draniu! ( M. Gorki). Ponadto frazemy są często używane w formie przetworzonej lub w nietypowym środowisku leksykalnym, co pozwala zwiększyć ich możliwości wyrazowe. Sposoby wykorzystania i twórczego przetwarzania jednostek frazeologicznych są dla każdego artysty tego słowa indywidualne i dość zróżnicowane. Na przykład zdanie Gorkiego zginaj się (zginaj) w trzech śmierciach („okrutnie wykorzystywać, tyranizować”) użyte w nietypowym kontekście, zmieniając je semantycznie: Obok niego szedł stary żołnierz… Adwokat, pochylony po trzech śmierciach, bez kapelusza…, wpychając ręce głęboko w kieszenie. Ogólny obrót frazeologiczny języka mierzyć oczami pisarz celowo rozczłonkowuje za pomocą słów objaśniających, w wyniku czego jego figuratywny rdzeń wyróżnia się wyraźniej: On [ więzień] Zmierzył Jefimuszkę od stóp do głów zmrużonymi oczami, płonącymi złośliwością. Ulubioną techniką przekształcania jednostek frazeologicznych we wczesnych opowiadaniach Gorkiego jest zastąpienie jednego z elementów: zniknąć z pola widzenia ( frazeologia słownictwa - zniknąć z oczu), pochylić głowę (opaść na duchu), rozerwać nerwy (machać nerwami) itd.

Porównaj metody używania jednostek frazeologicznych V. Majakowskiego: Nie zostawią kamienia na kamieniu, nie zostawią liścia na liściu, będą bić ( idiom frazeologiczny powstaje według modelu przedstawionego w tym samym kontekście: kamień na kamieniu) Zamknąłbym Amerykę, trochę ją posprzątał, a następnie otworzył ponownie ( rozwój motywu nadanego przez jednostkę frazeologiczną).

Zwiększa możliwości ekspresyjne jednostek frazeologicznych, ich zdolność do wchodzenia ze sobą w relacje synonimiczne. Redukcja frazemów do serii synonimicznej lub jednoczesne użycie synonimów leksykalnych i frazeologicznych znacząco poprawia ekspresyjną kolorystykę mowy: Nie jesteśmy parą... Gęś nie jest towarzyszką świni, pijany trzeźwy nie jest spokrewniony ( A. Czechow); Całymi dniami drapią się po języku, myją kości sąsiadów ( z mowy potocznej).

Słowo, jak wiadomo, jest podstawową jednostką języka, najbardziej zauważalnym elementem jego środków artystycznych. A wyrazistość mowy kojarzy się przede wszystkim ze słowem. Wiele słów można używać w kilku znaczeniach. Ta właściwość nazywa się dwuznacznością lub polisemią. Pisarze znajdują w dwuznaczności źródło żywej emocjonalności, żywotności mowy.

Przykładowo w tekście można powtórzyć słowo wielowartościowe, które jednak występuje w różnych znaczeniach:

Poeta przemawia z daleka, poeta mówi z daleka.(M. Cwietajewa)

Ileż odwagi trzeba, żeby grać przez wieki, Jak grają wąwozy, jak gra rzeka, Jak grają diamenty, jak gra wino, Jak grać bez odmowy jest czasem przeznaczone.(B.Pasternak)

Nie należy mylić polisemii homonimy(słowa, które mają tę samą formę, ale różne znaczenia: klucz - wiosna I klucz jest kluczem głównym, małżeństwo jest wadą I małżeństwo - małżeństwo, besztanie - przeklinanie I besztanie - wojna, ławka - ławka I sklep - sklep, stromy brzeg I ostudź wrzącą wodę, nakręć film - zdejmij kapelusz), a także homofony (słowa, które brzmią tak samo, ale różnią się znaczeniem i pisownią: firma - kampania, obrażaj - biegaj, przejście - limit, szary - usiądź ), homografy (słowa zgodne w pisowni, ale różniące się znaczeniem i wymową: mąka - mąka, wieś - wieś, dom - dom) i homoformy (słowa, które pokrywają się dźwiękiem i pisownią tylko w oddzielnych formach: mój dom – moje ręce, trzej towarzysze – wypatruj uważnie trzech), które są szeroko stosowane w tekście, aby nadać mu wyrazistość.

Na przykład: Wy szczeniaki! Chodź za mną! Będziesz na kalach! Tak, patrz, nie mów, bo cię pobiję!(A. Puszkin)

Pisarze często zderzają w tym samym kontekście różne znaczenia wyrazów wieloznacznych i homonimów, uzyskując efekt komiczny.

Na przykład: Kobiety są jak rozprawy doktorskie: potrzebują ochrony. (E. Meek)

Rymy homonimiczne- jasne środki gry dźwiękowej. I. Brodski znakomicie to posiadał.

Na przykład: Migotał na zboczu brzegu W pobliżu krzaków cegieł. Nad różową iglicą słoika Wrona wiła się i krzyczała.

Rola homonimów w tekście

Stosowane są homonimy:

a) za ekspresję i ekspresję mowy.

Na przykład:
Nakarmiłeś białe łabędzie
Zrzucając ciężar czarnych warkoczy...
Pływałem w pobliżu; zeszli się nakarmieni,
Promień zachodzącego słońca był strasznie spleciony.
Nagle wyleciała para łabędzi...
Nie wiem czyja to była wina...
Zachód słońca zamarł za mgłą pary,
Aleja jak strumień wina(V. Ya. Bryusov);

b) stworzyć wyrazistość o charakterze komicznym(w oparciu o ich użycie zwykle tworzone są kalambury).

Na przykład: „Słuchaj władz? Nie, dziękuję…” I został zwolniony.(E. Meek)

Paronimy, czyli słowa o podobnym brzmieniu i pisowni, ale mające różne znaczenia ( indywidualność - indywidualizm, zadymiony - zadymiony, hałaśliwy - hałaśliwy, płatność - wypłata ) mają wielką siłę wyrazu.

Rola paronimów w tekście

Paronimy są zwykle używane:

a) w celu zapewnienia większej dokładności i wyrazistości (ekspresyjności) wypowiedzi.

Na przykład:
Wędka ta została wyprodukowana w Monachium,
stały towarzysz mojego życia,
Umiejętnie odwraca moją uwagę od brzydoty
Historyczne - i histeryczne! - dni.
(I. Siewierianin);

b) stworzyć większą figuratywność, klarowność obrazu oraz oddać emocjonalną i wartościującą postawę autora.

Na przykład:
Bez krzykliwych uczuć, bez wrażliwych słów
Ich nikczemnej ojczyzny, przestronnej,
W swym bluźnierstwie pobożnym,
Ani dusze, ani ryby nie są mu drogie.
(I. Siewierianin);

c) wywołać efekt komiczny (humorystyczny, ironiczny, sarkastyczny).

Na przykład: Nazywają go mistrzem, co to za mistrz, to jest centymetr! (K. Czukowski)

Oto gra z paronimami: metr - metr.

Wyrazistość mowy wzmaga użycie synonimów - słów oznaczających to samo pojęcie, ale różniących się dodatkowymi odcieniami semantycznymi lub kolorystyką stylistyczną.

Na przykład: odważny - odważny, biegnij - pęd, oczy (neutralny) - oczy(poeta.)

Piękno i wyrazistość mowy rodzimego użytkownika języka można ocenić po tym, jak używa on synonimów. Bez opanowania synonimicznego bogactwa języka ojczystego nie da się sprawić, aby Twoja mowa była jasna i wyrazista. Ubóstwo słownika często prowadzi do powtarzania tych samych słów, tautologii, używania słów bez uwzględnienia odcieni ich znaczenia.

K. Czukowski, mówiąc o tłumaczeniach, zadawał pytania i sam na nie odpowiadał: „Dlaczego zawsze pisze się o osobie - szczupłej i nie chudej, nie chudej, nie wątłej, nie chudej? Dlaczego nie zimno, ale zimno? Nie chata, nie chata, ale chata? Nie sztuczka, nie haczyk, ale intryga? Wielu… uważa, że dziewczyny są tylko piękne. Tymczasem są ładne, ładne, przystojne, nieźle wyglądające – i nigdy nie wiadomo, co jeszcze..

Synonimy pozwalają na urozmaicenie mowy, unikają używania tych samych słów. A pisarze umiejętnie się nimi posługują, nie zastępując mechanicznie powtarzającego się słowa, ale biorąc pod uwagę semantyczne i wyraziste odcienie użytych słów.

Na przykład: Niewytłumaczalny strach stopniowo wypełniał moją duszę... Strach ten przerodził się w przerażenie, gdy zacząłem zauważać, że zgubiłem drogę, zgubiłem drogę.(A. Czechow) Szanowny Panie – zaczął niemal uroczyście – bieda nie jest wadą, to prawda... Ale bieda jest wadą, proszę pana. W biedzie zachowuje się jeszcze szlachetność wrodzonych uczuć, ale w biedzie nigdy nikomu.(F. Dostojewski)

Usta i usta - ich istota nie jest jedna, A oczy - wcale nie są podglądaczami!

Dla jednych dostępna jest głębokość, dla innych głębokie talerze!

Zderzając synonimy w jednym kontekście, poeta A. Markov podaje obrazowy opis ich różnicy stylistycznej.

Zwyczajowo rozróżnia się dwa główne grupy synonimów:

konceptualistyczny , Lub ideograficzny związane z różnicowaniem odcieni o tej samej wartości ( wróg - wróg, mokry - wilgotny - mokry ) i stylistyczne, kojarzone przede wszystkim z ekspresyjnymi i wartościującymi cechami konkretnej koncepcji ( twarz - kubek, ręka - ręka - łapa ).

Nazywa się grupę synonimów składającą się z dwóch lub więcej słów synonim następny .

Może być synonimiczne rzędy rzeczowniki(praca - praca - praca - zawód ); przymiotniki ( wilgotno – mokro – wilgotno ); czasowniki ( biegnij - spiesz się - spiesz się ); przysłówki ( tutaj tutaj); jednostki frazeologiczne ( wlać z pustego do pustego - wodę nosić przez sito ).

W szeregu synonimicznym zwykle wyróżnia się słowo wiodące (dominujące), które jest nośnikiem znaczenia głównego: płótno– sukienka – garnitur – strój.

Relacje synonimiczne przenikają cały język. Obserwuje się je między słowami (wszędzie - wszędzie), między słowem a jednostką frazeologiczną (pośpiech - biegnij na oślep), między jednostkami frazeologicznymi (ani to, ani tamto - ani ryba, ani mięso).

Wyrazy polisemantyczne w różnych znaczeniach wchodzą w skład różnych serii synonimicznych. Zatem słowo mówić, oznaczające znajomość dowolnego języka, zalicza się do szeregu synonimicznego mówić – posiadać, a w sensie prowadzenia rozmowy zalicza się do szeregu mówić – rozmawiać.

Synonimy mogą mieć charakter kontekstowy . Synonim kontekstowy jest tylko częściowo podobny do prawdziwego, prawdziwego synonimu.

Na przykład: Dzień był Sierpień duszny, leniwie nudny. (A. Czechow).

W tym zdaniu widzimy opis dnia innymi słowami. Zasadniczo przymiotniki użyte w tym zdaniu nie są synonimami, ponieważ opisują różne obszary rzeczywistości. Jednak w tym przykładzie wszystkie te słowa tworzą obraz dnia, jego charakter, więc tutaj są kontekstowymi synonimami.

Któregoś dnia w gazecie ukazało się zdjęcie chłopca, który wygrał rower. Wciąż pamiętam ten szczęściarz . W zdaniach tych słowa chłopiec i ten szczęściarz oznaczają tę samą osobę i są środkiem łączenia zdań, dlatego też są synonimami kontekstowymi.

Zatem synonimy kontekstowe są synonimami tylko w pewnym tekście; poza tym tekstem nie można ich nazwać synonimami.

Synonimy podobne w znaczeniu, ale zwykle nie identyczne.

Każde słowo serii synonimicznej różni się od innych słów tej samej serii jakimś dodatkowym odcieniem znaczeniowym, który należy wziąć pod uwagę, aby jak najdokładniej wyrazić myśli.

Na przykład w synonimicznej serii przysłówków szybko - wkrótce - natychmiast wyróżnia się Ogólne znaczenie tych słów jest cechą działania przebiegającego z pewnym stopniem intensywności.

Przysłówek szybko wskazuje szybkość samej akcji ( Mój brat chodzi szybko); Wkrótce- fakt, że akcja jest przeprowadzana po krótkim czasie ( Poczekaj, on wkrótce przyjdzie); w dialekcie natychmiast szybkość akcji jest niezwykle duża ( Natychmiast zniknął).

Synonimy, oznaczające cechę, często różnią się między sobą większym lub mniejszym stopniem uzewnętrznienia tej cechy.

Na przykład w serii synonimicznej mokro - wilgotno - mokro przymiotniki są ułożone w porządku rosnącym według atrybutu: surowy- bardziej nasycony cieczą niż mokry; mokry- bardziej obficie nasycony cieczą, wilgocią niż surowy.

przymiotniki wielki ogromny różnią się także stopniem przejawu cechy.

Wspólnym znaczeniem, które łączy te słowa, jest „posiadanie rozmiaru, wartości przekraczającej normę”. Jednak w każdym z nich stopień tej jakości jest inny: ogromny więcej niż duży.

Rzeczowniki wróg - przeciwnik oznaczać osobę (lub grupę osób), która jest wobec kogoś wrogo nastawiona.

Jednym słowem wróg koncepcja wrogości jest silniejsza niż w słowie wróg: w tym drugim dominuje znaczenie „ten, kto zajmuje przeciwne stanowisko”.

Na przykład: Bądź bezlitosny dla wroga. Pokonaj przeciwnika w zawodach.

Synonimy mogą różnić się między sobą zakresem znaczenia.

Na przykład: autor - pisarz . Znaczenie słowa autor jest szersze niż pisarz. Pisarze nazywani są tymi, którzy piszą dzieła literackie, i to nie tylko poetyckie, ale autorski- także twórcy publikacje naukowe, projekty itp.

Różnica między synonimami przejawia się również w możliwości łączenia z innymi słowami.

Niektóre z nich mają możliwość łączenia z dużą, czasem nieograniczoną gamą słów; inne mają ograniczoną kompatybilność.

Na przykład , starsi - starzy .

Można powiedzieć stary dom, stary płaszcz, stara książka itp. Synonim osoby starsze używane tylko w odniesieniu do osoby: starzec, starsza kobieta.

Słowa odważny I odważny mają to samo znaczenie: odważny wojownik, odważny wojownik, odważny młody człowiek, odważny młody człowiek itp. W połączeniu z rzeczownikami określającymi ludzi, przymiotniki te mogą się wzajemnie zastępować, ale ze słowami podobnymi decyzja, akt, projekt itp., używany jest tylko przymiotnik odważny(nie mogę powiedzieć odważna decyzja Lub odważny projekt).

Funkcje stylistyczne synonimów

Wspólność znaczenia synonimów pozwala na użycie jednego słowa zamiast drugiego, co urozmaica mowę, pozwala uniknąć irytującego używania tych samych słów.

Funkcja podstawienia - jedna z głównych funkcji synonimów. Pisarze przywiązują dużą wagę do unikania irytującego powtarzania słów.

Oto na przykład sposób, w jaki N. Gogol używa grupy wyrażeń synonimicznych o znaczeniu „ mów mów »: „Gość [Chichikov] jakimś cudem wiedział, jak się we wszystkim odnaleźć i okazał się doświadczoną osobą świecką. Niezależnie od tego, o czym była rozmowa, zawsze wiedział, jak ją wesprzeć: jeśli dotyczyła stadniny koni, mówił o stadninie koni; rozmawiali o dobrych psach, a tutaj zgłaszał bardzo rozsądne uwagi, czy interpretował je w związku ze śledztwem prowadzonym przez Izbę Skarbową – pokazał, że nie są mu obce chwyty sądowe; czy była dyskusja na temat gry w bilard - a przy grze w bilard go nie brakowało; czy mówiono o cnocie, a on mówił o cnocie bardzo dobrze, nawet ze łzami w oczach; o robieniu gorącego wina i wiedział, jak się go używa; o celnikach i urzędnikach i sądził ich, jak gdyby był urzędnikiem i nadzorcą”.

Synonimy nie tylko urozmaicają mowę. Pomagają także wyjaśnić, jaśniej i żywo przekazać ideę.

Na przykład w opowiadaniu I. Turgieniewa „ żywe relikty"Czytać:" „I nie nudzisz się, nie jesteś przerażony, moja biedna Lukeryo?” - Co zrobisz? Nie chcę kłamać - na początku było to obrzydliwe, a potem przyzwyczaiłem się, zmęczyło mnie to ...„. Lukerya po raz pierwszy używa tego słowa wykorzystywany do, ale nie oddaje to w pełni jej stanu. Do tak strasznych cierpień, jakie ona znosi, nie można się przyzwyczaić – można przeboleć i dodaje to wyraziste, ludowe słowo.

Synonimy w poniższych zdaniach pełnią tę samą funkcję wyjaśniającą: „Co powinien teraz zrobić, jak pozbyć się tej nagłej, niespodziewanej miłości?” (I. Bunin); „Wiele razy w jej życiu nadzieje i aspiracje [Aksinyi] nie spełniły się, nie spełniły się”(M. Szołochow).

W praktyce mowy jest szeroko stosowany odbiór zastrzyku synonimów ze wzrostem wyrazistości. Czasami autorzy używają kilku synonimów z rzędu, jakby łącząc je ze sobą, wzmacniając w ten sposób cechę, akcję.

Na przykład: I zrozumiałem, że nie złamię przysięgi, ale jeśli chcę, to nie mogę, Że zrobię to na zawsze Nie wzruszę ramionami, nie będę straszyć. (B. Słucki)

Albo F. Dostojewski: Krzyczeli, że to grzech, nawet podły, że starzec postradał zmysły, że starzec oszukany, oszukany, oszukany.

Ta technika nadaje przemówieniu napięty, nieco żałosny ton: „Nikółka oparł się o zimne drewno swojej kabury, dotknął palcami drapieżnego nosa mausera i prawie wybuchnął płaczem z podniecenia. Chciałem walczyć właśnie teraz, w tej minucie, tam, za Pocztą, na stepowych polach”(M. Bułhakow).

Oto jak za pomocą synonimów oddany jest dramat pierwszych lat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej:
czterdziestka, fatalny,
Ołów, proch strzelniczy...
Wojna kroczy po Rosji,
A my jesteśmy tacy młodzi!
(D. Samoiłow)

Albo przestrzeń i przestrzeń Ojczyzny:
Przez setki mil, przez setki mil,
Przez setki kilometrów
Leżała sól, szeleściła pierzasta trawa,
Sczerniały gaj cedrowy.
(A. Achmatowa)

Synonimy stylistyczne są szczególnie wyraziste: usta - usta(przestarzały), twarz - kubek(prosty) aktor – aktor (przestarzały), mieszkanie - mieszkanie (potoczny) itp.

W powieści Ilfa i Pietrowa „ Dwanaście Krzeseł" Czytać:

„Kławdia Iwanowna zmarła” – powiedział klient.
„No cóż, królestwo niebieskie” – zgodził się Bezenczuk. „To znaczy, że stara kobieta odeszła... Stare kobiety, one zawsze odchodzą... Albo oddają duszę Bogu – zależy jaka stara. Twój na przykład jest mały i znajduje się w ciele, co oznacza, że umarł. I na przykład ta, która jest większa i cieńsza - ta, jak się uważa, oddaje swą duszę Bogu...
- Jak to jest rozpatrywane? Kto to uważa?
- Liczymy. U mistrzów. Oto jesteś na przykład prominentnym mężczyzną, wysokiego wzrostu, choć szczupły. Uważa się, że jeśli, nie daj Boże, umrzesz, grałeś w pudełku. A to znaczy, kto jest kupcem, byłą gildią kupiecką kazał żyć długo. A jeśli ktoś jest niższej rangi, na przykład woźny, albo któryś z chłopów, to mówią o nim: rozłożył się lub wyciągnął nogi. Ale najpotężniejsi, gdy umierają, konduktorzy kolei lub ktoś z władz, uważa się, że dają dąb. Mówią więc o nich: „Ale nasi, słyszałem, dali dąb”.
Zszokowany tą dziwną klasyfikacją śmierci ludzkiej Hipolit Matwiejewicz zapytał: - No cóż, kiedy umrzesz, co powiedzą o tobie mistrzowie? - Jestem małym człowiekiem. Powiedzą: „Bezenczuk jest ugięty”. I nie powiedzą nic więcej”.

Synonimy też mogą funkcja opozycji .

Alexander Blok w nocie wyjaśniającej do produkcji „ Róża i krzyż napisał o Gaetanie: „...nie oczy, ale oczy, nie włosy, ale loki, nie usta, ale usta”.

To samo z Kuprinem: „On bowiem nie chodził, lecz ciągnął się, nie odrywając nóg od ziemi”.

Synonimy służą do urozmaicenia mowy i wyjaśnienia wyrażanych myśli. Dokładność wyrażeń myśli osiąga się poprzez porównywanie lub kontrastowanie synonimów. W pierwszym przypadku każdy z synonimów wnosi coś nowego do stwierdzonego stanowiska: To, mój przyjacielu, jest kpina, kpina(A. Czechow), w drugim - dokładność myślenia osiąga się w wyniku zaprzeczenia jednemu stanowisku przez drugie ( Tutaj, na brzegu, to nie myśli biorą w posiadanie, ale myśli...(A. Czechow).

Rola synonimów w tekście

Synonimy (w tym kontekstowe) jako środek wyrazistości językowej umożliwiają:

a) wyjaśnić myśl i przekazać jej różne odcienie semantyczne.

Na przykład: Ale w poczerniałych płótnach Pussona nie znalazłem nic dla siebie; krajobrazy nie wydawały mi się aż tak fikcyjne, pretensjonalne, niewiarygodne.(tj. Repin);

Na przykład: To moja ojczyzna, moja ojczyzna, moja ojczyzna - a w życiu nie ma gorętszego, głębszego i świętszego uczucia niż miłość do ciebie.(L. N. Tołstoj);

c) wskazać intensywność cechy i wzmocnić jej ekspresję.

Na przykład: Za każdym razem musiała czarować, zniewalać, doprowadzać do szaleństwa.(A.P. Czechow); Jestem niepoprawnym idealistą; Szukam sanktuariów, kocham je, moje serce za nimi tęskni.(F. M. Dostojewski);

d) głębiej ujawnić ten czy inny obraz.

Na przykład: Jego dobrze ogolone policzki zawsze płonęły rumieńcem zawstydzenia, nieśmiałości, nieśmiałości i zawstydzenia.(I. Ilf, E. Pietrow)

Antonimy zajmują szczególne miejsce w systemie ekspresyjnych środków leksykalnych.

Antonimy

Przejdź do następnej strony