ناتالیا بلیاوا

شکسپیر. "هملت": مشکلات قهرمان و ژانر

تفسیر هملت از همه تراژدی های شکسپیر به دلیل پیچیدگی بسیار زیاد مفهوم آن دشوارترین است. حتی یک اثر از ادبیات جهان به این همه توضیحات متناقض منجر نشده است. هملت، شاهزاده دانمارک، متوجه می شود که پدرش به مرگ طبیعی نمرده است، بلکه توسط کلودیوس، که با بیوه مرحوم ازدواج کرده و تاج و تخت او را به ارث برده است، خیانتکارانه کشته شده است. هملت عهد می بندد که تمام زندگی خود را وقف انتقام پدرش کند - و در عوض، در طی چهار عمل، فکر می کند، خود و دیگران را سرزنش می کند، بدون اینکه چیزی تعیین کننده بگیرد، فلسفه می ورزد، تا اینکه در پایان عمل پنجم او در نهایت وقتی متوجه می شود که خودش او را مسموم کرده است، شرور را کاملاً تکانشی می کشد. دلیل این انفعال و عدم اراده ظاهری هملت چیست؟ منتقدان آن را در نرمی طبیعی روح هملت، در «روشنفکری» بیش از حد او، که ظاهراً توانایی او را در عمل از بین می‌برد، در نرمی مسیحی و تمایل او به بخشش همه چیز می‌دیدند. همه این توضیحات با واضح ترین دستورالعمل های متن فاجعه در تضاد است. هملت، ذاتاً، به هیچ وجه ضعیف و منفعل نیست: او شجاعانه به دنبال روح پدرش می شتابد، بدون تردید، پولونیوس را که پشت فرش پنهان شده بود، می کشد و هنگام کشتیرانی به انگلستان، تدبیر و شجاعت فوق العاده ای از خود نشان می دهد. نکته در ذات هملت نیست، بلکه در موقعیت خاصی است که او در آن قرار گرفته است.

هملت، دانشجوی دانشگاه ویتنبرگ، کاملاً غرق در علم و تفکر و دوری از زندگی درباری، جنبه‌هایی از زندگی را آشکار می‌کند که قبلاً «هرگز در خواب هم نمی‌دید». انگار از چشمانش پولک می ریزد. حتی قبل از اینکه او به قتل شرورانه پدرش متقاعد شود، او به وحشت بی‌ثباتی مادرش پی می‌برد که دوباره ازدواج کرد، «وقت نداشت کفش‌ها را بپوشد» که در آن همسر اولش را دفن کرده بود، وحشت از دروغ و انحراف باورنکردنی کل دربار دانمارک (پولونیوس، گیلدنسترن و روزنکرانتز، اوسریک و دیگران). در پرتو ضعف اخلاقی مادرش، ناتوانی اخلاقی اوفلیا نیز برای او آشکار می‌شود که با وجود پاکی روحی و عشقی که به هملت دارد، نمی‌تواند او را درک کند و به او کمک کند، زیرا به همه چیز ایمان دارد و از رقت‌انگیز تبعیت می‌کند. کنجکاو - پدرش.

همه اینها توسط هملت به تصویری از تباهی جهان تعمیم داده می شود که به نظر او "باغی پر از علف های هرز" است. او می گوید: «تمام دنیا یک زندان است، با قفل ها، سیاه چال ها و سیاه چال های فراوان، و دانمارک یکی از بدترین هاست.» هملت می‌فهمد که موضوع واقعیت قتل پدرش نیست، بلکه این قتل فقط به لطف بی‌تفاوتی، همدستی و نوکری اطرافیانش می‌توانست انجام شود، بدون مجازات بماند و ثمره‌اش را برای قاتل به ارمغان آورد. بنابراین، کل دادگاه و تمام دانمارک در این قتل شرکت می کنند و هملت باید برای انتقام گرفتن از تمام جهان سلاح به دست بگیرد. از سوی دیگر، هملت می‌فهمد که او تنها کسی نیست که از شر گسترش یافته در اطرافش رنج می‌برد. در مونولوگ "بودن یا نبودن؟" او آفت‌هایی را که بشریت را عذاب می‌دهد برمی‌شمرد: «شلاق و تمسخر قرن، ظلم قوی، تمسخر مغرور، درد عشق حقیر، داوران دروغگو، گستاخی مقامات و توهین‌هایی که بر بی‌شکایت وارد می‌شود. شایستگی." اگر هملت یک خودخواه بود که اهداف کاملاً شخصی را دنبال می کرد، به سرعت با کلودیوس برخورد می کرد و تاج و تخت را به دست می آورد. اما او یک متفکر و یک انسان گرا است، به فکر خیر عمومی است و در قبال همه احساس مسئولیت می کند. بنابراین هملت باید با دروغ‌های کل جهان مبارزه کند و در دفاع از همه ستمدیدگان سخن بگوید. این است معنای تعجب او (در پایان عمل اول):

قرن سست شده است. و از همه بدتر
که من به دنیا آمدم تا آن را بازسازی کنم!

اما چنین وظیفه ای، به نظر هملت، حتی از توان قدرتمندترین انسان هم خارج است، و بنابراین هملت در برابر آن عقب نشینی می کند، در افکار خود فرو می رود و در اعماق ناامیدی خود فرو می رود. اما شکسپیر ضمن نشان دادن اجتناب ناپذیر بودن چنین موضعی از هملت و دلایل عمیق او، بی تحرکی او را به هیچ وجه توجیه نمی کند و آن را پدیده ای دردناک می داند. تراژدی معنوی هملت دقیقاً در اینجاست (آنچه منتقدان قرن نوزدهمی آن را "هملتیسم" می نامیدند).

شکسپیر به وضوح نگرش خود را نسبت به تجربیات هملت با این واقعیت بیان کرد که خود هملت در اثرش از وضعیت روحی او سوگواری می کند و خود را به خاطر بی عملی او سرزنش می کند. او خود را نمونه ای از فورتینبراس جوان می داند که «به خاطر تیغه ای از چمن، وقتی ناموس جریحه دار می شود» بیست هزار نفر را به نبردی مرگبار هدایت می کند، یا بازیگری که با خواندن مونولوگ درباره هکوبا، آنچنان آغشته شده بود. اشتیاق ساختگی" که "او همه جا رنگ پریده شد."، در حالی که او، هملت، مانند یک ترسو، "روح او را با کلمات می گیرد." اندیشه هملت چنان گسترش یافت که عمل مستقیم را غیرممکن کرد، زیرا هدف آرزوهای هملت گریزان شد. این ریشه بدبینی هملت و بدبینی ظاهری اوست. اما در عین حال، این موضع هملت به طور غیرعادی افکار او را تیز می کند و او را به داوری هوشیار و بی طرف زندگی تبدیل می کند. گسترش و تعمیق دانش واقعیت و جوهر روابط انسانی کار زندگی هملت می شود. او نقاب ها را از همه دروغگوها و منافقانی که می بیند می کند و همه تعصبات قدیمی را برملا می کند. اغلب اظهارات هملت مملو از طعنه‌های تلخ و آن‌طور که به نظر می‌رسد، انسان‌دوستی غم‌انگیز است. مثلاً وقتی به افلیا می گوید: "اگر تو با فضیلت و زیبایی هستی، فضیلتت نباید اجازه گفتگو با زیبایی تو را بدهد... به صومعه برو: چرا باید گناهکاران تولید کنی؟"، یا وقتی به پولونیوس اعلام می کند: اگر هرکسی را بر اساس شایستگی‌هایشان بپذیری، پس چه کسی از تازیانه فرار می‌کند؟» با این حال، شور و اشتیاق و هذیان عبارات او گواه بر شور قلب، رنج و پاسخگویی اوست. هملت، همانطور که نگرش او نسبت به هوراسیو نشان می دهد، قادر به دوستی عمیق و وفادار است. او افلیا را بسیار دوست داشت، و انگیزه ای که با عجله به سمت تابوت او می رود، عمیقاً صمیمانه است. او مادرش را دوست دارد و در یک مکالمه شبانه، وقتی او را عذاب می‌دهد، ویژگی‌های لطافت فرزندی در او می‌لغزد. او واقعاً (قبل از مسابقه رایپر کشنده) با لائرتس که صریحاً از او برای سختگیری اخیرش طلب بخشش می کند، توجه دارد. آخرین سخنان او قبل از مرگش درود بر فورتینبراس است که او تاج و تخت را برای خیر میهنش به او وصیت می کند. مخصوصاً مشخص است که او با توجه به نام نیک خود ، به هوراتیو دستور می دهد که حقیقت را در مورد او به همه بگوید. به همین دلیل، هملت در عین بیان افکاری با عمق استثنایی، نه نمادی فلسفی، نه بلندگوی ایده های شکسپیر یا دوران او، بلکه فرد خاصی است که سخنانش با بیان تجربیات عمیق شخصی خود، از این طریق اقناع خاصی پیدا می کند. .

چه ویژگی هایی از ژانر تراژدی انتقام را می توان در هملت یافت؟ چگونه و چرا این نمایشنامه از این ژانر فراتر می رود؟

انتقام هملت با یک ضربه ساده خنجر حل نمی شود. حتی اجرای عملی آن نیز با موانع جدی مواجه است. کلودیوس امنیت قابل اعتمادی دارد و نمی توان به او نزدیک شد. اما مانع بیرونی کمتر از وظیفه اخلاقی و سیاسی پیش روی قهرمان است. برای انجام انتقام، او باید قتل را انجام دهد، یعنی همان جنایتی که بر روح کلودیوس نهفته است. انتقام هملت نمی تواند یک قتل مخفیانه باشد، باید به مجازاتی عمومی برای جنایتکار تبدیل شود. برای انجام این کار، لازم است که برای همه آشکار شود که کلودیوس یک قاتل شرور است.

هملت وظیفه دوم دارد - این که مادرش را متقاعد کند که با وارد شدن به یک ازدواج محارم مرتکب تخلف اخلاقی جدی شده است. انتقام هملت نه تنها باید یک اقدام شخصی، بلکه یک اقدام دولتی باشد و او از این امر آگاه است. این جنبه بیرونی یک درگیری دراماتیک است.

هملت اخلاق انتقام جویی خاص خود را دارد. او می خواهد کلودیوس بفهمد چه مجازاتی در انتظارش است. برای هملت، انتقام واقعی قتل فیزیکی نیست. او به دنبال برانگیختن آگاهی از گناه خود در کلودیوس است. تمام اقدامات قهرمان دقیقاً تا صحنه "تله موش" به این هدف اختصاص دارد. هملت تلاش می کند تا کلودیوس از جنایتکاری خود آگاه شود؛ او می خواهد دشمن را ابتدا با عذاب درونی، عذاب وجدان مجازات کند و سپس او را بزند تا بداند که نه تنها توسط هملت، بلکه توسط قانون اخلاقی مجازات می شود. ، عدالت جهانی

هملت پس از کشتن پولونیوس که پشت پرده پنهان شده بود با شمشیر خود می گوید:

در مورد او،
سپس سوگواری می کنم؛ اما بهشت ​​دستور داد
آنها من و من او را مجازات کردند،
تا آفت و نوکر آنها شوم.

در چیزی که تصادفی به نظر می رسد، هملت جلوه ای از اراده بالاتر را می بیند. بهشت مأموریت آفت و مجری سرنوشت آنها را به او سپرد. هملت اینگونه به موضوع انتقام می نگرد.

تونالیته متنوع تراژدی ها، اختلاط تراژیک با کمیک، از دیرباز مورد توجه بوده است. معمولاً در شکسپیر ناقلان کمیک شخصیت های کم رتبه و شوخی هستند. چنین شوخی در هملت وجود ندارد. درست است، چهره های کمیک درجه سه اوسریک و نجیب زاده دوم در ابتدای صحنه دوم پرده پنجم وجود دارند. پولونیوس کمیک است. همه آنها مورد تمسخر قرار می گیرند و خودشان مسخره هستند. جایگزین جدی و خنده دار در هملت، و گاهی اوقات ادغام. وقتی هملت برای پادشاه تعریف می‌کند که همه مردم غذای کرم‌ها هستند، این شوخی به طور همزمان تهدیدی برای دشمن در نبردی است که بین آنها رخ می‌دهد. شکسپیر اکشن را به گونه ای می سازد که تنش تراژیک جای خود را به صحنه های آرام و تمسخر آمیز می دهد. این واقعیت که جدی با خنده دار، تراژیک با کمیک، متعالی با روزمره و پایه آمیخته شده است، احساس سرزندگی اصیل را در کنش نمایشنامه های او ایجاد می کند.

ترکیب جدی با خنده دار، تراژیک با کمیک یکی از ویژگی های دراماتورژی شکسپیر است که مدت ها به آن توجه شده است. در هملت می توان این اصل را در عمل مشاهده کرد. کافی است حداقل شروع صحنه در گورستان را به خاطر بیاوریم. چهره های طنز گورکن ها در برابر مخاطبان ظاهر می شوند. هر دو نقش را شوخی ها بازی می کنند، اما حتی در اینجا نیز دلقک بازی متفاوت است. گورکن اول یکی از آن شوخی‌های شوخ‌طبعی است که می‌داند چگونه مخاطب را با سخنان زیرکانه سرگرم کند، شوخی دوم یکی از آن شخصیت‌های کمدی است که موضوع تمسخر است. گورکن اول جلوی چشم ما نشان می دهد که این ساده لوح را به راحتی می توان فریب داد.

قبل از فاجعه ای که نمایشنامه را به پایان می رساند، شکسپیر دوباره یک قسمت کمدی را معرفی می کند: هملت درخشش بیش از حد درباری اوسریک را مسخره می کند. اما در عرض چند دقیقه یک فاجعه رخ می دهد که در آن تمام خانواده سلطنتی خواهند مرد!

محتوای نمایشنامه امروز چقدر مرتبط است؟

مونولوگ های هملت این تصور را در خوانندگان و تماشاگران برمی انگیزد که اهمیت جهانی انسان هر آنچه در تراژدی روی می دهد.

"هملت" تراژدی است که عمیق ترین معنای آن در آگاهی از شر، در میل به درک ریشه های آن، درک است. اشکال مختلفمظاهر آن و یافتن ابزاری برای مبارزه با آن. این هنرمند تصویر قهرمانی را ایجاد کرد که از کشف شر تا حد زیادی شوکه شده بود. مصیبت تراژدی خشم در برابر قدرت مطلق شر است.

عشق، دوستی، ازدواج، روابط بین فرزندان و والدین، جنگ بیرونی و شورش در داخل کشور - اینها طیف موضوعاتی هستند که مستقیماً در نمایشنامه به آنها پرداخته می شود. و در کنار آنها مشکلات فلسفی و روانی وجود دارد که اندیشه هملت با آنها دست و پنجه نرم می کند: معنای زندگی و هدف انسان، مرگ و جاودانگی، قدرت و ضعف روحی، رذیلت و جنایت، حق انتقام و قتل.

محتوای تراژدی ارزش ابدی دارد و صرف نظر از زمان و مکان همیشه مرتبط خواهد بود. این نمایشنامه پرسش‌های ابدی را مطرح می‌کند که همیشه همه بشریت را نگران و نگران کرده است: چگونه با شر مبارزه کنیم، با چه ابزاری و آیا می‌توان آن را شکست داد؟ اگر زندگی پر از شر است و شکست دادن آن غیرممکن است، اصلاً ارزش زندگی کردن را دارد؟ چه چیزی در زندگی صادق است و چه دروغی؟ چگونه احساسات واقعی را از احساسات دروغین تشخیص دهیم؟ آیا عشق می تواند ابدی باشد؟ معنای کلی زندگی انسان چیست؟

این داستان برای اولین بار توسط وقایع نگار Saxo Grammaticus در سال 1200 به زبان لاتین ثبت شد. در دوران رنسانس، بلفور، نویسنده فرانسوی، آن را با تغییرات قابل توجهی در کتاب تاریخ های تراژیک (1576) خود بازگو کرد. یکی از پیشینیان شکسپیر، ظاهرا توماس کید (1558-1594)، با استفاده از طرح بلفورت، تراژدی "هملت" را نوشت که در سال های 1589 و 1594 روی صحنه رفت. متأسفانه متن آن باقی نمانده است. شکسپیر در خلق تراژدی خود از نمایشنامه کید استفاده کرد.

اکثر نمایشنامه های شکسپیر در تاریخ گذاری آهنگسازی خود مشکل دارند. هملت از این قاعده مستثنی نیست:

• · در سال 1598 فرانسیس مرس فهرستی از آثار شکسپیر را منتشر کرد. "هملت" در آن نیست. بنابراین، فاجعه پس از سال 1598 ایجاد شد.
• · در 26 ژوئیه 1602، ناشر رابرتز، مرتبط با گروه شکسپیر، در فهرست خانه کتابفروشان ثبت نام کرد، جایی که همه کتاب‌هایی که قرار بود منتشر شوند، به نام «کتاب به نام انتقام هملت، شاهزاده دانمارک، همانطور که اخیراً توسط خادمان لرد چمبرلین اعدام شد" بنابراین، تراژدی قبل از اواسط سال 1602 نوشته شد.
• · سرانجام، در میان مقالات گابریل هاروی معاصر شکسپیر، یک تکه کاغذ با کتیبه ای بین سال های 1598-1601 کشف شد که هاروی تراژدی شکسپیر را در این زمینه ذکر می کند: «جوانان عاشق زهره و آدونیس شکسپیر و مردم هستند. با ذهنی بالغ تر، لوکرتیا و تراژدی هملت، شاهزاده دانمارک را ترجیح می دهند.

طبق گفته E.-C. Chambers، هملت در سال های 1600-1601 ساخته و برای اولین بار روی صحنه رفت. این تاریخگذاری نمایشنامه عموماً پذیرفته شده است.

Quarto 1603 (Q1);

Quarto 1604 (Q2);

Quarto 1611 (Q3) -- چاپ مجدد متن 1604;

پس از مرگ شکسپیر، هملت در اولین مجموعه آثار او منتشر شد -

Folio 1623 (F1);

همچنین قابل توجه است:

Quarto 1622 (Q4)، تاریخ تقریبی;

Quarto 1637 (Q5) -- مانند Q3، چاپ مجدد متن 1604.

بر این اساس، سه نسخه مورد توجه منتقدان متن است: Q1، Q2 و F1. Q2 و F1 اساساً یکسان هستند، در حالی که نسخه 1603 نصف اندازه کوارتوی دوم است.

متن F1 اساساً با متن Q2 مطابقت دارد. تفاوت اصلی بین این دو متن خوب در این است که برگه شامل آن دسته از خطوطی است که در کوارتو حذف شده اند، اما برگه دارای 230 خط است که در کوارتوی 1604 هستند. ، در حالی که برش های باقی مانده، یعنی 225 سطر، به گفته جی دوور ویلسون، نشان می دهد که متن نمایشنامه برای ارائه روی صحنه کوتاه شده است و این برش ها توسط خود شکسپیر انجام شده است. در هر صورت، همانطور که او می نویسد، "شکسپیر خود به سختی می توانست با دقت بیشتری با اشعار خود رفتار کند." به هر حال، حتی این کاهش بیش از دویست خط از کل متن به تقریباً چهار هزار سطر ناچیز است. هیچ آسیبی به داستان وارد نمی کند و تنها در یک مورد جنبه ایدئولوژیک نمایشنامه از این کاهش رنج می برد، زیرا مونولوگ منتشر شد ("چگونه همه چیز در اطراف من مرا در معرض دید قرار می دهد ...")، در که هملت در مورد هدف انسان صحبت می کند و بر لزوم استفاده از عقل نه تنها برای اندیشیدن به زندگی، بلکه برای تصمیم گیری و عمل تاکید می کند.

به گفته محققان مدرن، متون F1 به دست نوشته شکسپیر نزدیک است. حتی اختصارات موجود در برگه به ​​ما اجازه نمی دهد که در نظر بگیریم که این یک نسخه مرحله ای است. حذفیات در متن نمایشنامه را اندکی کوتاه می کند و در این شکل، مانند کوارتوی 1604، برای اجرا بسیار طولانی بود. همانطور که می دانید اجرا در تئاتر شکسپیر دو تا دو ساعت و نیم به طول انجامید. اگر به سرعت تنها یک متن Q2 یا F1 را در متن اصلی با صدای بلند بخوانید، مدت زمان بیشتری طول خواهد کشید. بنابراین، فرض بر این است که "هملت" به سختی در صحنه تئاتر شکسپیر به طور کامل به شکلی که در کوارتوی دوم یا در فولیو ارائه شده است، اجرا شده است.

متنی که در نسخه‌های مدرن هملت چاپ می‌شود، متنی تلفیقی است که هر آنچه در Q2 و F1 آورده شده است را بازتولید می‌کند. به عبارت دیگر، خواننده عصر ما متنی بسیار کاملتر از متنی دارد که معاصران شکسپیر از آن با هملت آشنا شده اند. در بهترین حالت، آنها یکی از دو نسخه را می‌خواندند - یا کوارتوی دوم یا فولیو، یا متن کوتاه‌شده‌ای را از صحنه شنیدند.

خواننده مدرن در موقعیت بسیار سودمندتری قرار دارد. او به متنی دسترسی دارد که حاوی همه چیزهایی است که شکسپیر درباره تاریخ شاهزاده دانمارکی نوشته است. تنها چیزی که علم نمی تواند به خواننده بگوید این است که این نمایشنامه به چه شکل دقیق روی صحنه تئاتر شکسپیر اجرا شده است.

تقسیم بندی متن نمایشنامه به کنش ها و صحنه ها به شکسپیر تعلق ندارد. هر دو ربع مادام العمر، 1603 و 1604، به هیچ وجه شامل هیچ تقسیم بندی نیستند. این به خاطر تمرین تئاتر انگلیسی در پایان قرن شانزدهم بود. اوایل XVIIقرن، زمانی که اجرا به طور مداوم ادامه داشت.

اولین تلاش برای تقسیم اکشن به بخش ها در برگه 1623 انجام شد. در این زمان، اگر نه در تمرین تئاتر، در هنگام چاپ نمایشنامه، قبلاً یک رسم به وجود آمده بود که طبق نظریه نمایشی کلاسیک، آنها را به پنج عمل تقسیم می کردند. این به شدت توسط بن جانسون معاصر شکسپیر معرفی شد. ناشران برگه 1623 در این زمینه ناسازگار هستند. در برخی از نمایشنامه‌ها تقسیم‌بندی کامل به کنش‌ها و صحنه‌ها، در برخی دیگر تقسیم‌بندی جزئی و در برخی دیگر همه چیز را بدون تقسیم به بخش‌های جداگانه ترک کردند. در هملت، همانطور که در فولیو چاپ شده بود، تقسیم فقط قبل از شروع عمل دوم انجام شد. متن بیشتر بدون نشان دادن اعمال و صحنه ها پیش می رود.

اولین تقسیم بندی کل متن "هملت" به کنش ها 60 سال پس از مرگ شکسپیر در به اصطلاح "ربع بازیگر" "هملت" در سال 1676 انجام شد. تقسیم تراژدی ها به پنج پرده، و به دنبال آن تقسیم کنش ها به صحنه های جداگانه، که در نسخه های مدرن مرسوم است، توسط ویراستار آثار شکسپیر، N. Rowe، در نسخه 1709 خود ایجاد شد.

بنابراین، اگرچه ما تقسیم بندی سنتی متن "هملت" را به کنش ها و صحنه ها حفظ می کنیم، اما باید به خاطر داشته باشیم که این متن متعلق به شکسپیر نیست و در ساخت تراژدی استفاده نشده است، زیرا در زمان حیات نویسنده در صحنه تئاتر او

در سال 1601 توسط هاله ای با اهمیت فوق العاده احاطه شد. به عنوان یکی از عمیق ترین تجسم های زندگی در تمام پیچیدگی و در عین حال رمز و راز آن دیده می شود. حماسه اسکاندیناوی در مورد شاهزاده دانمارکی املت، که در قرن هشتم زندگی می کرد، اولین بار توسط وقایع نگار دانمارکی Saxo Grammar در قرن دوازدهم نوشته شد، اما بعید است شکسپیر منبع اصلی را برای نمایشنامه خود انتخاب کرده باشد. به احتمال زیاد، او طرح را از نمایشنامه توماس کید (1558-1594) که به عنوان استاد تراژدی های انتقام جویی مشهور است و نویسنده هملت پیش از شکسپیر است، وام گرفته است.

شکسپیر عمیقاً تراژدی اومانیسم را در دنیای معاصر خود منعکس کرد. هملت، شاهزاده دانمارک، تصویری شگفت انگیز از یک انسان گرا است که با جهانی متخاصم با اومانیسم روبرو شده است. داستان کارآگاهی.

بنابراین، قبل از ما قلعه - السینور است. هملت، دانشجوی دانشگاه ویتنبرگ، پسر پادشاهی خردمند و مادری مهربان، عاشق دختری زیبا به نام اوفلیا است. و او سراسر عشق به زندگی، ایمان به انسان و زیبایی هستی است. با این حال، رویاهای هملت در مورد زندگی و خود زندگی به دور از یک چیز است و هملت خیلی زود به این موضوع متقاعد می شود. مرگ مرموزپدرش پادشاه، ازدواج دوم شتابزده و ناشایست مادرش ملکه گرترود با برادر شوهر متوفی اش، کلودیوس بی اهمیت و حیله گر، باعث می شود هملت از زاویه ای متفاوت به زندگی نگاه کند. علاوه بر این، همه در قلعه قبلاً در مورد این واقعیت صحبت می کنند که دو بار در نیمه شب نگهبانان روح پادشاه اخیراً درگذشته را در دیوار دیدند. هوراسیو، دوست هملت از دانشگاه، این شایعات را باور نمی کند، اما در آن لحظه روح دوباره ظاهر می شود. هوراسیو این را نشانه یک تحول بزرگ می داند و لازم می داند که دوستش شاهزاده را از همه چیز آگاه کند.

هملت تصمیم می گیرد شب را در دیوار قلعه، جایی که روح ظاهر می شود بگذراند تا مطمئن شود که این حقیقت دارد. دقیقاً در نیمه شب، شبح پدر-شاه به هملت ظاهر می شود و به او اطلاع می دهد که مرگ او تصادفی نبوده است. او توسط برادرش کلودیوس مسموم شد که موذیانه در گوش شاه خوابیده سم ریخت. روح برای انتقام گریه می کند و هملت عهد می کند که کلودیوس را به طرز وحشیانه ای مجازات کند. برای جمع آوری شواهد لازم برای متهم کردن او به قتل، هملت تصمیم می گیرد وانمود کند که دیوانه است و از دوستانش مارسلوس و هوراسیو می خواهد که در این مورد سکوت کنند.

با این حال، کلودیوس به دور از احمق است. او دیوانگی برادرزاده اش را باور ندارد و به طور غریزی بدترین دشمن خود را در وجود خود احساس می کند و با تمام وجود تلاش می کند تا به نقشه مخفیانه اش نفوذ کند. در کنار کلودیوس، پدر محبوب هملت، پولونیوس قرار دارد. این اوست که به کلودیوس توصیه می کند برای هملت و افلیا ملاقاتی مخفیانه ترتیب دهد تا مکالمه آنها را شنود کند. اما هملت به راحتی این نقشه را باز می کند و به هیچ وجه به خود خیانت نمی کند. در همان زمان، گروهی از بازیگران دوره گرد به السینور می‌رسند که ظاهرشان هملت را برمی‌انگیزد تا از آنها در مبارزه با کلودیوس استفاده کند.

شاهزاده دانمارک، دوباره، برای استفاده از زبان یک کارآگاه، تصمیم به یک "آزمایش تحقیقاتی" بسیار بدیع می گیرد. او از بازیگران می‌خواهد تا نمایشی به نام «مرگ گونزاگو» اجرا کنند که در آن شاه توسط برادرش کشته می‌شود تا با ازدواج با بیوه‌اش تاج و تخت را در دست بگیرد. هملت تصمیم می گیرد واکنش کلودیوس را در طول نمایش مشاهده کند. کلودیوس، همانطور که هملت انتظار داشت، خود را کاملاً تسلیم کرد. حالا پادشاه جدید شکی ندارد که هملت بدترین دشمن اوست که باید هر چه زودتر از شر او خلاص شود. او با پولونیوس مشورت می کند و تصمیم می گیرد هملت را به انگلستان بفرستد. گویا سفر دریایی باید به فکر ابری او باشد. او نمی تواند تصمیم به کشتن شاهزاده بگیرد، زیرا در بین مردم دانمارک بسیار محبوب است. هملت غرق در عصبانیت تصمیم می گیرد کلودیوس را بکشد، اما او را روی زانوهایش می بیند و از گناهانش پشیمان می شود.

و هملت جرات کشتن را ندارد، از ترس اینکه اگر قاتل پدرش را هنگام دعا پایان دهد، بدین وسیله راه بهشت ​​را برای کلودیوس باز خواهد کرد. مسموم کننده لیاقت بهشت ​​را ندارد. قبل از رفتن، هملت باید مادرش را در اتاق خوابش ملاقات کند. پولونیوس نیز بر سازماندهی این نشست اصرار داشت. او پشت پرده اتاق خواب ملکه پنهان می شود تا مکالمه پسرش با مادرش را شنود کند و نتیجه را به کلودیوس گزارش دهد. هملت پولونیوس را می کشد. مرگ پدرش دخترش افلیا را که هملت عاشقش است دیوانه می کند و در این میان نارضایتی در کشور رو به افزایش است. مردم شروع به شک می کنند که اتفاق بسیار بدی در پشت دیوارهای قلعه سلطنتی رخ می دهد. برادر افلیا، لائرتس، از فرانسه برمی‌گردد و متقاعد شده است که این کلودیوس است که مسئول مرگ پدرشان و در نتیجه جنون اوفلیا است. اما کلودیوس موفق می شود او را به بی گناهی خود در قتل متقاعد کند و خشم عادلانه لارتس را به سمت هملت هدایت کند. تقریباً یک دوئل بین لائرت و هملت در قبرستان، نزدیک یک قبر تازه حفر شده، رخ داد. اوفلیا دیوانه خودکشی کرد.

برای او است که حفاران قبر در حال آماده کردن مکان استراحت نهایی هستند. اما کلودیوس به چنین دوئلی راضی نیست، زیرا معلوم نیست کدام یک از این دو برنده مبارزه خواهند شد. و شاه باید حتما هملت را نابود کند. او Laertes را متقاعد می کند که مبارزه را به تعویق بیندازد و سپس از شمشیر با تیغه ای مسموم استفاده کند. خود کلودیوس نوشیدنی با سم تهیه می کند که قرار است در طول دوئل به شاهزاده ارائه شود. لائرتس هملت را اندکی مجروح کرد، اما در نبرد تیغه هایشان را عوض کردند و هملت پسر پولونیوس را با تیغه مسموم خود سوراخ کرد. بنابراین، هر دو محکوم به مرگ هستند. پس از اطلاع از آخرین خیانت کلودیوس، هملت آخرین ذره قدرتاو را با شمشیر سوراخ می کند.

مادر هملت، گرترود، نیز پس از نوشیدن اشتباه سمی که برای پسرش آماده شده بود، می میرد. در این لحظه، جمعیتی شاد در نزدیکی دروازه های قلعه ظاهر می شوند، شاهزاده نروژی فورتینبراس، که اکنون تنها وارث تاج و تخت دانمارک است، و سفیران انگلیسی. هملت مرد، اما مرگ او بیهوده نبود. او جنایات بی وجدان کلودیوس را افشا کرد، مرگ پدرش انتقام گرفت. و هوراسیو داستان غم انگیز هملت، شاهزاده دانمارک را به تمام دنیا خواهد گفت.

26/12/2016

"Shakespeare-Shakes-400" نام نمایشگاهی است که در موزه-املاک گابریل درژاوین در فونتانکا افتتاح شد. نویسنده ایده و متصدی نمایشگاه ماریا میلیوتینا است، او بازیگر، شاگرد ونیامین فیلشتینسکی است (به خاطر بازی در نقش کت در فیلم "برادر" اثر الکسی بالابانوف به یاد می آید). او در آستانه افتتاحیه نمایشگاه برای سیتی 812 توضیح داد که چرا به شکسپیر علاقه مند شد و چرا باید به آثارش نگاه جدیدی داشت.