بوكوفسكي واقعي قذر. بوكوفسكي واقعي قذر حياة تشارلز بوكوفسكي

من هو هنري تشيناسكي؟ كتب الكاتب تشارلز بوكوفسكي أعمال السيرة الذاتية بشكل رئيسي. إنه النموذج الأولي لبطل العديد من رواياته. "مكتب البريد"، "المرأة"، "Factotum"، "الخبز ولحم الخنزير" - يظهر هنري تشيناسكي في كل هذه الأعمال.

السيرة الذاتية للكاتب : الطفولة

ولد تشارلز بوكوفسكي عام 1920. كانت الأم خياطة. الأب رجل عسكري. لا يمكن وصف طفولة كاتب المستقبل بأنها سعيدة. وتحدث لاحقًا عن علاقته بوالديه في رواية لحم وخبز. بطل الرواية في هذا العمل، مثل الآخرين، هو هنري تشيناسكي. أخبر المؤلف القراء عن أساليب التعليم القاسية والتي لا معنى لها، والتي استخدمها والده، حول مدى تدميرها لمراهق ضعيف وقابل للتأثر. وكان بوكوفسكي هكذا بالضبط، على الرغم من شهرة السكير واللغة البذيئة التي اكتسبها فيما بعد.

لذلك، في رواية "الخبز ولحم الخنزير" التقى القارئ لأول مرة بشخصية تدعى هنري تشيناسكي. الكتب التي يوجد بها هذا البطل الأدبي مذكورة أدناه. في نهاية كل أسبوع، كان هنري يقوم بالتنظيف العام للمنزل. لأدنى إهانة، قام والده بضربه بشدة. لكن الحدث الأكثر حزنا، الذي دفع بوكوفسكي إلى الأبد بعيدا عن والديه، حدث لاحقا، عندما بدأ الكاتب المستقبلي في تأليف الشعر. اكتشف والده مخطوطاته وأتلفها. هنري كرهه. كيف بدأ عمل بوكوفسكي الأدبي؟

عانى في طفولته من التهاب في الغدد الدهنية. وكان وجهه مغطى بحب الشباب، مما سبب له معاناة جسدية وعقلية. كان لتشارلي علاقة صعبة ليس فقط مع والديه، ولكن أيضًا مع أقرانه. ربما لهذا السبب أصبح مدمنًا على القراءة. بدأ بوكوفسكي بزيارة المكتبة العامة، وتعرف على أعمال الكتاب العظماء.

بداية الإبداع

بعد أن دمر والده المخطوطات، غادر بوكوفسكي منزل والديه. في ذلك الوقت كان في الكلية، ولكن سرعان ما تم طرده. والحقيقة هي أنه حتى ذلك الحين كان الشاعر وكاتب النثر المبتدئ يقضي معظم وقته في مؤسسات الشرب.

أعلاه هي الأعمال التي يظهر فيها هنري تشيناسكي باعتباره الشخصية الرئيسية. كانت كتب بوكوفسكي تحظى بشعبية كبيرة بالفعل في السبعينيات. ولكن المجد الحقيقي جاء له بعد صدور فيلم "سكران". من أجل معرفة المزيد من الحقائق من السيرة الذاتية المبكرة للكاتب، فإن الأمر يستحق مشاهدة هذا الفيلم. النموذج الأولي لهنري تشيناسكي، الذي يلعبه ميكي رورك، هو الكاتب تشارلز بوكوفسكي. في شبابه لم يكن لديه عمل دائم، ولم يكن يطمح إلى ذلك. أمضى أوقات فراغه في الحانات، وكسب المال من خلال المشاركة في معارك الشوارع. لقد راهنوا على الشاعر المدمن على الكحول. في بعض الأحيان كان من الممكن كسب أموال جيدة. ولكن في أغلب الأحيان كان يعود إلى منزله بالكاد حياً ومفلساً.

في أوائل الخمسينيات، حصل بوكوفسكي على وظيفة ساعي البريد. وفي وقت لاحق، عكس هذه الفترة في رواية مكتب البريد. لقد كتب كثيرًا دائمًا، وعادةً ما كان يفعل ذلك مع الموسيقى الكلاسيكية وكمية غير محدودة من البيرة. نُشر الكثير من أعماله المبكرة في مجلات أدبية صغيرة. ملامح عمل تشارلز بوكوفسكي - البساطة والصراحة. سمحت هذه الصفات للكاتب باكتساب شعبية واسعة في كاليفورنيا في أواخر الستينيات.

عمل في مكتب البريد لأكثر من عشر سنوات. في أحد الأيام، اتصل بالكاتب وكيل من دار نشر تعاون معها لفترة طويلة وقدم له عرضًا مربحًا. أقنع بوكوفسكي بمغادرة مكتب البريد والتفرغ للكتابة. وفي الوقت نفسه، تعهد بأن يدفع له دخلاً شهريًا قدره مائة دولار مدى الحياة.

هنري تشيناسكي: كتب تضم شخصية مشهورة

البطل الذي وقع في حب الأمريكيين، واكتسب شعبية في الثمانينات خارج الولايات المتحدة، موجود في الأعمال التالية:

• "مكتب البريد".
• "نحيف".
• فاكتوتوم.
• "الخبز مع لحم الخنزير".
• "هوليوود".
• "الجنوب دون علامات الشمال".
• "نفايات الورق".
• "موسيقى الماء الساخن".
• سيناريو فيلم سكران.

"الخبز مع لحم الخنزير"

العنوان الأصلي للعمل هو Ham on Rye. ويرى بعض النقاد في هذا إشارة إلى رواية سالينجر الشهيرة. تكوين شخصية تشيناسكي ومشاكل نشأته هو موضوع رواية "الخبز ولحم الخنزير". هنا، كما هو الحال في كل كتاب لبوكوفسكي، هناك روح الدعابة الفظة، والبساطة، والصراحة الصادمة أحيانًا. هنري تشيناسكي هو بطل غنائي، الأنا المتغيرة للكاتب. سُئل ذات مرة عن الفرق بين تشيناسكي وبوكوفسكي. أجاب الكاتب: "الأمر نفسه تقريبا، باستثناء المقالات القصيرة التي زينت بها بطلي من الملل".

رواية "الخبز ولحم الخنزير" تحكي بالتفصيل عن والدي بطل الرواية. شخصيات أخرى موجودة هنا أيضًا: أجداد هنري. تجدر الإشارة إلى أنهم جميعًا شخصيات غير عادية إلى حد ما. إميلي تشيناسكي، على سبيل المثال، لديها عبارة مفضلة، "سوف أدفنكم جميعًا". يتذكر هنري كلمات جدته لأمه مدى الحياة. نُشرت الرواية لأول مرة عام 1982.

"نحيف"

هذه هي الرواية الثالثة لتشارلز بوكوفسكي. نشرت عام 1978. يحكي المؤلف بالتفصيل، أحيانًا بوقاحة وواقعية جدًا، عن علاقة هنري تشيناسكي بشركائه الجنسيين. إن كلمات المؤلف نفسه بمثابة نقش، والذي، إذا تم وضعه في شكل أكثر صحة، سيبدو مثل هذا: "كم عدد رجال أخيارانتهى بي الأمر تحت الجسر بسبب امرأة!

تتكون الرواية من أكثر من مائة فصل. يبدأ بسيرة مختصرة لهنري تشيناسكي. يعيش بطل العمل منعزلاً لأكثر من أربع سنوات، ويكاد لا يتواصل مع النساء. الممثل الوحيد للجنس العادل الذي يشعر بالحنان تجاهه هو ابنته البالغة من العمر ست سنوات المولودة خارج إطار الزواج.

الشخصية الأكثر غرابة في هذا الكتاب هي ليديا فانس. التقت بها تشيناسكي في إحدى الأمسيات الأدبية. يتحدث المؤلف عن ليديا، ثم يتحدث عن العلاقات مع النساء الأخريات. هناك ست بطلات في الرواية. لدى هنري تشيناسكي علاقة جدية مع سارة فقط. النموذج الأولي لهذه البطلة هو الزوجة الثالثة لتشارلز بوكوفسكي - ليندا لي بيجلي.

"هوليوود"

أهدى بوكوفسكي هذا الكتاب إلى باربيت شرودر، مخرج فيلم Drunk. يتكون التراث الأدبي لممثل ما يسمى بالواقعية القذرة من أكثر من أربعين ديواناً نثرياً وشعرياً. لم يكتب النصوص. ومرة واحدة فقط وافق على القيام بذلك، وفقط من أجل شرودر، الذي شعر فيه بروح طيبة.

يتحدث المؤلف في الرواية بالتفصيل عن كيفية بدء العمل على السيناريو. يذكر العديد من الممثلين المشهورين. ومن بينهم بالطبع ميكي رورك، الذي لعب دور هنري تشيناسكي، أي بوكوفسكي في شبابه. وبالمناسبة، لم يكن من الممكن الموافقة على الممثل لهذا الدور دون موافقة كاتب السيناريو. على صفحات كتاب "هوليوود" هناك مفارقة قاتلة فيما يتعلق بنجوم السينما الأمريكية. هناك الكثير من الكوميديا ​​في صور الشخصيات، والنماذج الأولية منها هي المنتجين والمخرجين وكتاب السيناريو المعروفين. لم يكن بوكوفسكي يحب الدعاية، ولم يتسامح مع النفاق. من الصعب ألا تشعر بهذا عند قراءة رواية "هوليوود".

"مكتب البريد"

نُشرت الرواية عام 1971. كان هذا العمل هو الذي جلب شهرة تشارلز بوكوفسكي. تمت ترجمة مكتب البريد إلى خمس عشرة لغة. اكتسب شعبية خاصة في أوروبا. ولأكثر من عشر سنوات، ظل الكاتب في موقف اعتبره مملاً ومهيناً. لقد ساعده، مثل بطله هنري تشيناسكي، على البقاء على قيد الحياة من خلال وجهة نظر ساخرة للعالم.

"فاكتوتوم"

صدر الكتاب عام 1975. تعكس الرواية أحداث أوائل الأربعينيات. يسافر هنري تشيناسكي في جميع أنحاء الولايات المتحدة ويعيش في وظائف مؤقتة. في رواية فاكتوتومتحدث بوكوفسكي عن شبابه. وأخبر القراء عن جميع المهن التي تمكن من تجربتها خلال حياته الصعبة والمضطربة.

كاتب وشاعر وروائي وصحفي أمريكي ألماني المولد

سيرة ذاتية قصيرة

تشارلز بوكوفسكي(المهندس تشارلز بوكوفسكي؛ 16 أغسطس 1920، أندرناخ، ألمانيا - 9 مارس 1994، لوس أنجلوس، الولايات المتحدة الأمريكية) - كاتب وشاعر وكاتب نثر وصحفي أمريكي من أصل ألماني. ممثل ما يسمى "الواقعية القذرة". ألف أكثر من مائتي قصة ضمن ستة عشر مجموعة وست روايات وأكثر من ثلاثين ديواناً شعرياً.

تعود التجارب الأدبية الأولى لبوكوفسكي إلى أربعينيات القرن العشرين، لكنه بدأ الكتابة بجدية بالفعل في سن ناضجة - منذ منتصف الخمسينيات. وبفضل القصائد التي ظهرت على صفحات المجلات الشعرية ذات التوزيع الصغير، والتي كانت تصدر بشكل رئيسي في كاليفورنيا، أصبح بوكوفسكي شخصية بارزةالأدب الأمريكي تحت الأرض. حصل على اعتراف أوسع في أواخر الستينيات كمؤلف لعمود "يوميات رجل عجوز قذر" ( مذكرات رجل عجوز قذر) ، نشرت في صحيفة لوس أنجلوس Open City. في تلك السنوات، تم ترسيخ صورة المشاجرة وزير النساء والسكير، التي ابتكرها وغرسها في الشعر والنثر، أخيرًا في بوكوفسكي. خارج الولايات المتحدة، أصبح الكاتب معروفًا بعد نشر رواية "مكتب البريد" (1971) التي لاقت رواجًا كبيرًا في أوروبا. فاز بوكوفسكي بالشهرة الأمريكية بالكامل فقط في عام 1987، عندما تم إصدار الصورة "سكران" على شاشات الولايات المتحدة. الفيلم، الذي استند إلى نص شبه سيرة ذاتية لبوكوفسكي، من إخراج باربيت شرودر.

توفي بوكوفسكي عام 1994، لكن أعماله غير المنشورة سابقًا لا تزال تُنشر حتى يومنا هذا. بحلول عام 2011، تم نشر اثنين من السيرة الذاتية للكاتب، وتم نشر عشر مجموعات من رسائله. كانت حياة بوكوفسكي وأعماله موضوعًا للعديد من الأفلام الوثائقية، وتم تصوير نثره عدة مرات.

السنوات المبكرة

ولد تشارلز بوكوفسكي (اسم الميلاد هاينريش كارل بوكوفسكي، الذي سمي على اسم والده) في 16 أغسطس 1920 في أندرناخ، ألمانيا. الأم، الألمانية كاتارينا فيت (بالألمانية: Katharina Fett)، كانت خياطة، وكان الأب رقيبًا كبيرًا في الجيش الأمريكي خدم في ألمانيا خلال الحرب العالمية الأولى وكان له جذور ألمانية. تزوج والدا تشارلز في 15 يوليو 1920، قبل وقت قصير من ولادة ابنهما؛ أجبرتهم عواقب الأزمة الاقتصادية عام 1923 على الرحيل، وانتقلت العائلة إلى الولايات المتحدة، إلى مدينة بالتيمور.

بدأت كاتارينا تطلق على نفسها اسم "كيت" لجعل اسمها يبدو أمريكيًا، وتغير ابنها من هاينريش إلى "هنري". تم أيضًا تغيير نطق اللقب: "/buːˈkaʊski/" بدلاً من "/buːˈkɒfski/". عمل والد هنري بجد حتى جمع ما يكفي من المال لنقل عائلته إلى كاليفورنيا، حيث انتقل بوكوفسكي في عام 1924، واستقر في إحدى ضواحي لوس أنجلوس. حصل هاينريش على وظيفة في شركة توصيل الحليب، وظلت كيت عاطلة عن العمل لفترة طويلة، وكانت الأسرة في حاجة ماسة إلى المال. وكان الطفل يرتدي الملابس الألمانية التقليدية ويُمنع من اللعب مع الأطفال الآخرين "حتى لا يتسخ"؛ كما ساءت العلاقات مع الأقران بسبب عسر القراءة الذي يعاني منه الصبي، والذي كان يتعرض للمضايقة بانتظام بسبب لهجته الألمانية. " لقد كنت منبوذا. لقد جعلني والداي عنزة أسوأ - فقد اشتروا زيًا هنديًا به ريش وغطاء للرأس وتوماهوك. وها أنا ذا، بلهجتي الألمانية هذه، أرتدي ملابس هندية لعينة، وجميع أفراد الكارابيتس الآخرين يرتدون بدلات رعاة البقر. صدقوني، بارد كان علي أن».

كان والد هنري مؤيدًا لأساليب التعليم القاسية وكان يضرب ابنه وزوجته بانتظام. من الأمثلة النموذجية على علاقته بابنه اللعبة السادية الموصوفة بالتفصيل في رواية "لحم الخنزير والخبز" ، وهو كتاب السيرة الذاتية لسي بوكوفسكي عن طفولته المبكرة. في نهاية كل أسبوع، كانت عائلة بوكوفسكي تقوم بتنظيف عميق للمنزل، وفي أحد أيام السبت تم استدعاء هنري أيضًا للعمل: طُلب منه جز العشب أمام المنزل بعناية شديدة بحيث لا تبرز ساق واحدة من العشب فوق المستوى المحدد. ثم بحث الأب عمدا عن قطعة من العشب غير المقطوعة، وكعقوبة، ضرب ابنه بحزام حلاقة، وهو ما يتكرر في نهاية كل أسبوع لفترة طويلة. في الوقت نفسه، ظلت والدة هنري غير مبالية، الأمر الذي تسبب فيما بعد في عدم مبالاة الابن الكاملة لها. " كان والدي يحب أن يضربني بشريط الحلاقة. دعمته والدته. قصة حزينة"، - وصف سي بوكوفسكي طفولته بعد عدة عقود.

في سن الثالثة عشرة، بدأ تشارلز في تطوير التهاب شديد في الغدد الدهنية - حب الشباب. غطى حب الشباب كامل الوجه والذراعين والظهر وحتى في تجويف الفم. وصف بوكوفسكي حالته بأنها رد فعل على أهوال طفولته، وهو رأي مماثل شاركه فيه كاتب سيرته الذاتية هوارد سونز، وكذلك الباحث الفني والمحرر ديفيد ستيفن كالون (المهندس ديفيد ستيفن كالون). وعلى خلفية الوضع العائلي الصعب وصعوبات التواصل مع زملاء الدراسة، بدأ تشارلز بزيارة مكتبة لوس أنجلوس العامة، حيث أصبح مهتمًا جديًا بالقراءة، التي ظلت إحدى هواياته الرئيسية لبقية حياته. تعود المحاولة الأولى بقلم كاتب المستقبل إلى هذا الوقت: كتب تشارلز قصة قصيرةعن طيار خلال الحرب العالمية الأولى. " بقدر ما أتذكر، كتبت في البداية شيئًا عن طيار ألماني بذراع فولاذية أسقط مجموعة من الأمريكيين خلال الحرب العالمية الأولى. كتبت بالقلم، وملأت كل صفحات دفتري الحلزوني الضخم. كنت حينها في الثالثة عشرة من عمري، وكنت مستلقيًا على السرير مصابًا بدمامل رهيبة - ولم يتمكن الأطباء حتى من تذكر ذلك».

عرّفه أحد أصدقاء تشارلز القلائل على الكحول. " أحببت أن أكون في حالة سكر. أدركت أنني أحب الشرب إلى الأبد. لقد صرف انتباهه عن الواقع"، - بعد ذلك، فإن شغف الكحول سيقود تشارلز إلى حفلة طويلة، لكنه سيبقى إلى الأبد هواية مفضلة والموضوع الرئيسي للإبداع. تتضمن هذه المرة أيضًا الصدع الكبير الأخير في العلاقة بين تشارلز ووالده، والذي وضع حدًا للضرب المستمر للأول. وصف جلين إسترلي، الصحفي في رولينج ستون، ما حدث:

في سن السادسة عشرة، عاد إلى المنزل في إحدى الليالي وهو في حالة سكر، فشعر بالمرض، وتقيأ على السجادة في غرفة المعيشة. أمسكه والده من رقبته وبدأ بدس أنفه في بركة القيء مثل كلب. انفجر الابن وتأرجح بقوة ولكم والده في فكه. سقط هنري تشارلز بوكوفسكي الأب ولم يقم لفترة طويلة. وبعد ذلك لم يرفع يده إلى ابنه قط.

مقتطف من مقابلة مع سي. بوكوفسكي، 1976.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، التحق بوكوفسكي لفترة وجيزة بكلية مدينة لوس أنجلوس، حيث درس اللغة الإنجليزية والصحافة، واستمر أيضًا في كتابة القصص القصيرة. في عام 1940، اكتشف الأب المخطوطات المخبأة في غرفة ابنه، وغضب من محتواها، وألقى بها مع جميع ممتلكات تشارلز.

بدأ الأمر بحقيقة أنني كتبت شيئًا ما في شبابي وأخفيته في خزانة ذات أدراج. وجد الأب - ثم بدأ كل شيء في الدوران. "لا أحد يريد أن يقرأ هذا النوع من الهراء!" ولم يكن بعيدًا عن الحقيقة.

بعد الحادث، غادر بوكوفسكي منزل والديه، وانتقل وبدأ يقضي معظم وقت فراغه في مؤسسات الشرب، وسرعان ما ترك الكلية. في عام 1941، بعد العمل لمدة نصف عام تقريبًا في وظائف مختلفة منخفضة الأجر، قرر تشارلز السفر إلى أمريكا حتى يتمكن من الكتابة عن "الحياة الحقيقية" - كما كتب جون فانتي، أحد مؤلفي بوكوفسكي المفضلين.

الشباب وبداية الإبداع

سافر تشارلز عبر البلاد لفترة طويلة، حيث زار نيو أورليانز وأتلانتا وتكساس وسان فرانسيسكو والعديد من المدن الأخرى. أوصاف تحركاته وأماكن عمله العديدة، والتي كان على تشارلز تغييرها بشكل متكرر، شكلت فيما بعد أساس رواية فاكتوتوم. في الوقت نفسه، حاول بوكوفسكي أولاً نشر أعماله. متأثرًا بشدة برواية ويليام سارويان "شاب شجاع على أرجوحة طائرة" (1934)، قدم بوكوفسكي كتابه "آثار زلة رفض طويلة" إلى مجلة ستوري، التي كان محررها مسؤولاً عن نشر أعمال سارويان. تم قبول المادة وتلقى تشارلز رسالة من المحرر تفيد بأن القصة ستنشر في عدد مارس 1944 - وكان المؤلف الطموح متحمسًا للغاية ومسرورًا بهذا الحدث، ورسم لنفسه بداية سعيدة في مهنة الكتابة. سافر بوكوفسكي إلى نيويورك ليرى القصة بنفسه، لكنه أصيب بخيبة أمل كبيرة حيث نُشرت القصة في الجزء الخلفي من المجلة دون إدراجها في الطبعة الرئيسية. أثر هذا الحدث على المؤلف كثيرًا لدرجة أنه منذ وقت طويلتخلت عن الكتابة، وخاب أملها أخيرًا في الأخيرة. لم يتم نشر عمل بوكوفسكي التالي إلا بعد مرور عامين: تمت طباعة القصة القصيرة "20 دبابة من كاسلداون" في Portfolio. وأعقبته عدة قصائد في مجلة "ماتريكس" بفيلادلفيا، لكن القراء كانوا مترددين في قبول المؤلف الشاب. " توقفت عن الكتابة لمدة عشر سنوات - فقط أشرب وأعيش وأتنقل وأعاشر نساء سيئات.<…>المواد التي تم جمعها، ولكن ليس بوعي. لقد نسيت تماما الكتابة."، - بعد أن فشل في عالم الأدب، عاد بوكوفسكي إلى لوس أنجلوس ليعيش مع والديه. " بدأت في مكان ما في عام 1945. تخليت عن. ليس لأنني أعتبر نفسي كاتباً سيئاً. اعتقدت فقط أنه لا توجد طريقة للاختراق. أضع الكتابة جانبا في اشمئزاز. أصبح الشرب والتعايش مع النساء فنيًا».

في سن السابعة والعشرين، في أحد حانات المدينة، يلتقي تشارلز بجين كوني بيكر، مدمنة الكحول البالغة من العمر ثمانية وثلاثين عامًا، والتي تزوجها. بعد ذلك، أصبحت بيكر واحدة من أهم الأشخاص الذين ألهموا أعمال بوكوفسكي (سيُخصص كتاب The Day Run Away Like Horses Over the Hills لذكراها، وستظهر أيضًا بأسماء مستعارة مختلفة في روايتي "Post Office" و"Factotum"). )، وأعظم حب في حياة كل كاتب. فقال عنها هذا: أصبحت أول امرأة - بشكل عام، أول شخص جلب لي القليل من الحب على الأقل.».

في عام 1952، حصل بوكوفسكي على وظيفة ساعي بريد في خدمة البريد الأمريكية، في المحطة الملحقة (حيث عمل لأكثر من عشر سنوات)، وبسبب الشرب المستمر، انتهى به الأمر بعد عامين في المستشفى بسبب نزيف حاد. " كدت أموت. انتهى بي الأمر في مستشفى المقاطعة - كان الدم يتدفق من فمي ومؤخرتي. كان يجب أن أموت، ولم أفعل. استغرق الأمر الكثير من الجلوكوز وعشرة إلى اثني عشر مكاييل من الدم"، - بعد خروجه من المستشفى، عاد بوكوفسكي إلى الإبداع مرة أخرى، لكنه لم يتوقف عن الشرب. طلق بيكر في عام 1955 وتزوج مرة أخرى في نفس العام، هذه المرة من باربرا فراي، رئيسة تحرير مجلة هارليكوين الصغيرة في تكساس. " لقد كانت جميلة - هذا كل ما أتذكره. لقد تجولت لفترة من الوقت، ولكن لم يحدث شيء لنا. لم تستطع أن تسكر، ولم أستطع أن أستيقظ، "ولا يمكنهم الانسجام معًا". وأخيراً عادت إلى تكساس، ولم أرها أو أسمع عنها مرة أخرى.". انفصل الزوجان في عام 1958.

بوكوفسكي، أثناء استمراره في العمل في مكتب البريد، تمكن من السيطرة على الإبداع. نُشرت أعماله في مجلات أصغر مثل Nomad وCoastlines وQuicksilver وEpos. في الوقت نفسه التقى بجون إدغار وجيبسي ويب، مؤسسي دار النشر في نيو أورليانز Loujon Press، والتي ستكون أول من نشر كتب بوكوفسكي ومجموعاته الشعرية "إنه يمسك قلبي بين يديه" (1963) و"الصليب في يد الموت". (1965). بالتوازي مع هذا، بدأ الزوجان ويب في نشر مجلة The Outsider، وهي منشورات جلبت لبوكوفسكي، بحلول منتصف الستينيات، شهرته الأولى وتقديره كشاعر. تعود قصة الحب الجديدة للشاعر الطموح إلى نفس الفترة - في عام 1963، التقى تشارلز بفرانسيس سميث، التي ولدت منها بعد عام ابنته مارينا لويز بوكوفسكي؛ انفصلت عن سميث بوكوفسكي في عام 1965.

في عام 1967، قبل بوكوفسكي عرضًا من جون بريون لكتابة عمود في صحيفة أوبن سيتي، مما عزز شعبيته في كاليفورنيا. في سياق عمله في Open City، لم يكن بوكوفسكي مثقلًا بأي موضوع أو رقابة معينة - لقد كتب بصراحة وصدق عن حياته، دون تجميل أي شيء. سمحت له صراحة المؤلف باكتساب شعبية بين قرائه، الذين جاء الكثير منهم شخصيًا إلى بوكوفسكي للتعرف. بناءً على عمود المؤلف، سيتم إصدار مجموعتين من القصص القصيرة لاحقًا - "ملاحظات لرجل عجوز قذر" (ملاحظات لرجل عجوز قذر، 1969، الترجمة الروسية 2006) و "المزيد من ملاحظات رجل عجوز قذر" (2011).

بالتوازي مع هذا، يتم نشر حوالي عشرة كتب صغيرة أخرى مع قصائد بوكوفسكي في دور النشر المختلفة؛ الحدث الأكثر أهمية، من وجهة نظر حياة الشاعر اللاحقة، ينتمي أيضًا إلى هذه الفترة - التقى بجون مارتن. بعد أن أعجب مارتن بعمل الشاعر، قرر أن يصبح الناشر الرئيسي له وأسس مطبعة بلاك سبارو، وخطط لبدء نشر شعر بوكوفسكي.

اعمل في مطبعة بلاك سبارو

في عام 1970، قدم مارتن عرضًا تجاريًا لبوكوفسكي البالغ من العمر خمسين عامًا، وحثه على ترك الخدمة البريدية وتكريس نفسه بالكامل للإبداع، مما يضمن دخلًا شهريًا قدره 100 دولار مدى الحياة. وقبل تشارلز هذه الشروط دون أن يفكر مرتين. وقد روى بوكوفسكي القصة بهذه الطريقة:

كتبت لنفسي من قبل، وكان يتواصل بين الحين والآخر: «أرسل لي المزيد، دعني أرى». وأرسلت له شيئا. أخيرًا قال: "سأخبرك بذلك يا هانك". أقول ما؟" ويقول ... وفي نفس الوقت كنت قد عملت بالفعل في مكتب البريد لمدة أحد عشر عامًا ونصف ... والآن يقول: "سأخبرك بذلك". إذا تخليت عن بريدك، سأدفع لك مائة دولار مدى الحياة." أقول ما؟" وهو: «حسنًا، نعم. حتى لو لم تكتب أي شيء آخر، سأدفع لك مائة دولار شهريًا لبقية حياتي." أقول: "حسنًا، هذا جيد. دعني أفكر قليلاً؟" فيقول: "بالطبع". لا أعرف كم فكرت - ربما شربت المزيد من البيرة، ثم اتصلت به مرة أخرى وقلت: "متفق عليه".

الحقيقة الجديرة بالملاحظة هي أن "مذكرات الماعز القديمة" كانت بمثابة أحد أسباب الاهتمام الوثيق من إدارة مكتب البريد (الذي عمل فيه بوكوفسكي في ذلك الوقت) بالمؤلف - واستلزمت نوعًا معينًا من الصعوبة. كما يلاحظ هوارد سونز، فإن طرد بوكوفسكي من الخدمة التي تلت ذلك بعد بضع سنوات لم يكن بسبب اقتراح مارتن، ولكن بسبب التغيب المنهجي، الذي تم إخطار الكاتب المستقبلي به مرارًا وتكرارًا في في الوقت المناسبلكنه تجاهل كل التحذيرات (وهذا مذكور في الفصول الأخيرة من مكتب البريد). يشير سونز أيضًا إلى أن بوكوفسكي لم يخبر مارتن بهذا الوضع عندما قبل عرضه.

كان أول عمل رئيسي لبوكوفسكي بعد تركه مكتب البريد هو مكتب البريد (1971؛ الترجمة الروسية 2007)، والذي كتبه في ثلاثة أسابيع. كانت هذه الرواية أول نجاح كبير لبوكوفسكي ككاتب - فقد اكتسب الكتاب شعبية هائلة في أوروبا وتُرجم بعد ذلك إلى أكثر من خمسة عشر لغة. من بين أمور أخرى، أثناء العمل في "مكتب البريد"، شكل بوكوفسكي أخيرًا أسلوب مؤلفه في الكتابة، والذي سيواصل الالتزام به في جميع الأعمال النثرية. كما يشير هوارد سونز، تعلم بوكوفسكي الكتابة بطريقة صريحة وصادقة مع الكثير من الحوار من تعرضه لأعمال إرنست همنغواي وجون فانتي؛ ومن هذا الأخير تبنى بوكوفسكي فكرة تجزئة النص السردي إلى أجزاء صغيرة جدًا. تلقت الرواية الأولى للكاتب ردود فعل إيجابية في الغالب في الصحافة، ولاحظ النقاد بشكل منفصل روح الدعابة في العمل والوصف التفصيلي لروتين كاتب البريد. بعد إصدار "مكتب البريد"، أصبحت Black Sparrow Press الناشر الرئيسي الذي بدأ فيه بوكوفسكي الطباعة: " اشتهر بأنه أكثر الشعراء المتمردين تأثيرًا، ومنذ تلك اللحظة تدفقت الكتب منه في دفق مستمر، بدءًا برواية كابوس البيروقراطية "مكتب البريد"، التي كتبها بوكوفسكي في عشرين ليلة فقط بصحبة عشرين زجاجة من الويسكي».

ومع ذلك، استمر تشارلز في ولائه لشركات طباعة الكتب الصغيرة، واستمر في إرسال بعض القصائد والقصص إلى المجلات الأدبية الصغيرة. صدرت له ثلاث مجموعات شعرية وكتابين قصصيين. أولها "الانتصاب والقذف والمعارض والحكايات العامة للجنون العادي، 1972، والتي سيقسمها الناشر لاحقًا إلى كتابين، قصص الجنون العادي (م. حكايات الجنون العادي، 1983، الترجمة الروسية 1999) و" أكثر امراة جميلةفي المدينة "(م. أجمل امرأة في المدينة، 1983، الترجمة الروسية 2001). في طبعة عام 1972، استقبل القراء الكتاب بشكل إيجابي وأصبح مشهورًا جدًا في منطقة خليج سان فرانسيسكو. المجموعة المنشورة الثانية، "جنوب بدون علامات الشمال" (المهندس جنوب لا شمال، 1973، الترجمة الروسية 1999)، ملحوظة للقارئ حيث ابتعد المؤلف إلى حد كبير عن مقالات السيرة الذاتية - الكتاب، وفقًا لـ له، وتتكون أساسا من قصص خيالية.

الرواية التالية، فاكتوتوم (1975، الترجمة الروسية 2000)، كانت انعكاسًا للسنوات التي كان فيها بوكوفسكي يشرب حصريًا ويغير وظائفه أكثر من القفازات. وفي مقابلة مع مجلة لندن، أشار الكاتب إلى أن فكرة كتابة "Faktotum" نشأت بعد قراءة قصة السيرة الذاتية لجورج أورويل "Pounds Dashing in Paris and London" عن التجوال في قاع العواصم الأوروبية. صاح بوكوفسكي قائلاً: هذا الرجل يعتقد أنه رأى شيئا؟ نعم، مقارنة بي، خدش فقط". "Factotum"، مثل رواية بوكوفسكي الأولى، استقبلت بشكل إيجابي من قبل النقاد - تمت الإشادة بالمؤلف بسبب الأوصاف الواقعية لحياة "الطبقة الدنيا"، والسخرية فيما يتعلق بالعمل، ولوحظت صدق بوكوفسكي وإخلاصه من بين المزايا. تتضمن هذه المرة أيضًا علاقة الحب الطويلة الأمد الأولى لتشارلز بعد الطلاق مع الشاعرة والنحاتة الأمريكية ليندا كينج؛ كان الزوجان معًا من عام 1970 إلى عام 1973. كتاب بوكوفسكي "أنا وقصائد حبك أحيانًا" (1972) مخصص للعلاقة مع كينغ.

منذ إصدار Faktotum، تم نشر أربع مجموعات شعرية أخرى، وفي عام 1978، رواية "المرأة" (المرأة الإنجليزية، 1978، الترجمة الروسية 2001)، وكان موضوعها الرئيسي هو علاقات الحب العديدة لبوكوفسكي. دفعت قراءة ديكاميرون لجيوفاني بوكاتشيو إلى إنشاء كتاب الكاتب. قال بوكوفسكي أن إحدى أفكار القطعة هي "الجنس أمر مثير للسخرية لدرجة أنه لا يمكن لأحد التعامل معه"- أثرت بقوة بشكل خاص على "نسائه". ووصف الكاتب الرواية التي يجري إعدادها للنشر على النحو التالي:

سأسميها "النساء". سيكون هناك ضحك إذا كتبت ذلك. ويجب أن يكون هناك ضحك. ولكن هناك عليك أن تكون صادقا جدا. بعض النساء اللواتي أعرفهن لا يحتاجن إلى معرفة ذلك. لكني أريد أن أقول شيئاً... لن أعلن ذلك! وذلك عندما تبدأ مشاكلي.

أثبت الكتاب أنه حقق مبيعات أفضل من جميع أعمال بوكوفسكي السابقة، لكنه تعرض لانتقادات متكررة لكونه متحيزًا جنسيًا. غير أن صاحب البلاغ نفسه نفى هذه الادعاءات قائلاً: " هذه الصورة[كاره النساء] يتجول من فم إلى فم بين أولئك الذين لم يقرأوا كل شيء، كل الصفحات. إنها أشبه بالكلام الشفهي والقيل والقال". قبل عامين من صدور الرواية، في إحدى القراءات الشعرية، التقى بوكوفسكي بليندا لي بيغلي (المهندسة ليندا لي بيغلي)، صاحبة مطعم صغير، مع بيجلي في عام 1985، وتزوجت الكاتبة. أصبح الأخير له.

بعد "النساء"، تم إصدار أربعة كتب شعرية أخرى، وفي عام 1982، رواية "حم على الجاودار" (المهندس هام على الجاودار، 1982، الترجمة الروسية 2000)، والتي ركز فيها تشارلز على طفولته. بوكوفسكي نفسه وصف الكتاب بأنه "رواية رعب" وأشار إلى أن كتابته كانت أصعب من غيرها - نظرًا لـ "الجدية" العالية للنص، حاول المؤلف، وفقًا لبيانه، أن يجعل إخفاء كل ما هو أكثر تسليةً فظائع طفولته.

وتلا ذلك ثلاث مجموعات قصصية وعدة كتب شعرية. من بين الكتب الأولى كتاب "موسيقى الماء الساخن" (موسيقى الماء الساخن، 1983، الترجمة الروسية 2011)، والتي ستكون موضوعاتها الرئيسية هي المؤامرات المعتادة لبوكوفسكي: "هناك كل ما نحب الرجل العجوز هنري تشيناسكي من أجله". : السخرية، والقيادة، والجنس، وإدمان الكحول، والحنان المؤلم. كان لدى كاتب السيرة الذاتية الأول للكاتب، نيلي تشيركوفسكي، رأي مختلف، مشيرًا إلى أن "موسيقى الماء الساخن" هو كتاب غير معتاد جدًا بالنسبة لبوكوفسكي - يُظهر أسلوبًا جديدًا وأكثر حرية في الكتابة. بوكوفسكي نفسه قال: تختلف هذه القصص كثيرًا عن تلك التي تم إصدارها سابقًا. إنهم أنظف وأقرب إلى الحقيقة. أحاول أن أجعل النص يخرج شفافًا. ويبدو لي أنه يعمل».

الكتاب القادم للمؤلف سيكون رواية "هوليوود" (م. هوليوود، 1989، الترجمة الروسية 1994)، حيث وصف بوكوفسكي العمل على سيناريو فيلم "سكران" وعملية التصوير. تحت أسماء وهمية في الرواية، يتم ذكر الأشخاص المشاركين في إنتاج الصورة مرارا وتكرارا - جاك بليدسو (ميكي رورك)، فرانسين باورز (فاي دوناواي)، جون بينشوت (باربيت شرودر) وبعض الآخرين. تحدث بوكوفسكي نفسه بشكل إيجابي للغاية عن كتابه: " هوليوود أسوأ بأربعمائة مرة من أي شيء كتب عنها. بالطبع، إذا كنت[رواية] عندما أنتهي، من المحتمل أن تتم مقاضاتي، على الرغم من أن كل هذا صحيح. ثم أستطيع أن أكتب رواية عن النظام القضائي.».

تميزت السنوات الأخيرة من حياته بنشر ثلاث مجموعات شعرية أخرى؛ رواية نفايات الورق (اللب الإنجليزي، 1994، الترجمة الروسية 1996) أكملها تشارلز قبل وقت قصير من وفاته، لكن الكتاب صدر بعد وفاة الكاتب. وأشار سونز إلى أن بوكوفسكي استنفد في النهاية جميع المؤامرات من حياته الخاصة - وبدأ في نوع جديد لنفسه، وهو قصة بوليسية، باستثناء عناصر طبيعة السيرة الذاتية. ومع ذلك، في الوقت نفسه، يظهر عدة أشخاص في العمل، شطبهم بوكوفسكي من أصدقائه - جون مارتن (يظهر في الرواية تحت اسم "جون بارتون")، وشولوم ستودولسكي (صديق مقرب للمؤلف، في الرواية). يظهر الكتاب تحت الاسم المستعار "Red")، وكذلك دار النشر Black Sparrow Press، وهو ما ينعكس في نص "Waste Paper" على شكل "Red Sparrow". بالإضافة إلى ذلك، يحتوي الكتاب على الكثير من الملاحظات والنكات الساخرة حول شخصية بوكوفسكي المألوفة - هنري تشيناسكي؛ يتشابك سرد الرواية بشكل وثيق مع العديد من أعمال المؤلف المنشورة سابقًا - في معظمها في سياق السخرية الذاتية. كان "الورق المهمل" بالنسبة لبوكوفسكي بمثابة تجربة إبداعية إلى حد ما؛ قال هذا:

يشعر الناشرون بالتوتر لأن الكتاب مبالغ فيه. في رأيي، لقد أحبوني كثيرًا هناك، لذا سأدغدغهم قليلاً بهذه الورق المهملات. إما أن أصلب، ​​أو سيبدأ الجميع في الكتابة مثلي. هذا يستحق الشراب!

موت

الكاتب يعاني من مرض خطير منذ عام 1988. في عام 1993، توقف شفاء المرض، وتم نقل بوكوفسكي إلى المستشفى، حيث مكث لبعض الوقت، حتى اتفق الأطباء على أنه سيشعر براحة أكبر في منزله في سان بيدرو. سرعان ما أضعف الكاتب وسرعان ما لم يعد قادرًا على كتابة سطر واحد - كان يعلم أنه سيموت قريبًا. طوال مسيرته الإبداعية، كان بوكوفسكي على يقين من أن الموت سيأتي في وقت لم يعد فيه قادراً على الإبداع؛ قال الكاتب قبل وفاته بأربع سنوات: إذا توقفت عن الكتابة، فأنا ميت. سأموت - هذا هو المكان الذي سأتوقف فيه". تم تدمير جهاز المناعة تقريبًا، وتم تشخيص إصابة بوكوفسكي لأول مرة بالالتهاب الرئوي، وتم نقله مرة أخرى إلى المستشفى لتلقي العلاج، حيث تم تشخيص إصابة الكاتب بسرطان الدم. في الساعة 11:55 صباحًا يوم 9 مارس 1994، توفي تشارلز بوكوفسكي عن عمر يناهز 73 عامًا.

ودُفن الكاتب في مدينة رانشو بالوس فيرديس، في حديقة جرين هيلز التذكارية، على مسافة ليست بعيدة عن المنزل الذي قضى فيه السنوات الأخيرة من حياته. على شاهد القبر نقش "لا تحاول" (المهندس لا تحاول) على شكل مرثية وتم تصوير الملاكم في وضعية القتال.

الحياة الشخصية

تزوج تشارلز بوكوفسكي ثلاث مرات. تزوج للمرة الأولى وهو في السابعة والعشرين من عمره عام 1947 من جين كوني بيكر. كانت بيكر أكبر من زوجها بعشر سنوات، وعندما التقيا كانت تعاني من إدمان الكحول، مما جعلها أقرب إلى بوكوفسكي. تشاجر الزوجان كثيرًا وانفصلا عدة مرات، ثم انفصلا بعد ثماني سنوات. وفي نفس العام (1955) تزوج الكاتب للمرة الثانية من باربرا فراي رئيسة تحرير مجلة أدبية صغيرة. التقيا بوكوفسكي من خلال الرسائل: قبل فراي بحماس عمل الشاعر وأراد رؤيته، وبعد ذلك بدأوا على الفور علاقة رومانسية.

وانتهى بنا الأمر بالزواج<...>لم أحبها. إذا لم تحصل المرأة منك على أي فائدة - شهرة أو مال - فهي تتسامح معك حتى الآن فقط. ومن زواجنا لم تحصل على شيء: لا شهرة ولا مال. لم أقدم لها أي شيء.<...>لقد كنت مرتبطًا بنفسي، بكتاباتي. بشكل عام، لم يعطها شيئًا، فتعرض للسرقة. وهذا ليس خطأها، على الرغم من أنها لم تعطني أي شيء حقًا.

استمر الزواج من فراي حتى عام 1958. بعد خمس سنوات، التقى بوكوفسكي لفترة وجيزة بفرانسيس سميث، إحدى المعجبين بعمله، والتي تراسل معها لفترة طويلة، حتى التقيا أخيرًا في عام 1963. من سميث، سيكون للكاتب ابنة - مارينا لويز بوكوفسكي؛ لكن قريبًا سوف يتفرقون دون أن يتزوجوا قانونيًا. " بعد ذلك بوقت قصير، تلقيت من فاي[يظهر فرانسيس سميث بهذا الاسم في رواية مكتب البريد] خطاب. تعيش هي والطفل الآن في مجتمع الهيبيز في نيو مكسيكو. مكان جميل، كتبت. على الأقل تستطيع مارينا أن تتنفس هنا. وأرفقت في الرسالة رسمًا صغيرًا رسمته لي الفتاة."، وصف بوكوفسكي انفصالهما.

وسيلتقي الكاتب بزوجته الأخيرة، ليندا لي بيجلي، أثناء كتابة رواية "النساء"، حيث يتوقف بالصدفة في مطعم يملكه بيجلي. (وفقًا للمصدر، كان ذلك في عام 1976 أثناء قراءة في مكان يُدعى التروبادور.) قبل زواجهما، استمرت علاقتهما الرومانسية حوالي سبع (9؟) سنوات؛ في عام 1985 تزوجا. وصف صحفي Village View بيجلي على النحو التالي: عندما كانت فتاة، غادرت ليندا بيجلي المنزل وأنشأت مطعمًا للأطعمة الصحية، وهو النوع الذي ينتشر بكثرة في لوس أنجلوس. في 1970s. على الرغم من أنها أغلقت مؤسستها في ريدوندو بيتش في عام 1978، قبل شهرين من تقدم هانك لها، تدعي ليندا أنها لا تزال تقدم المشورة لزوجها بشأن التغذية السليمة. تمكنت من إقناعه بالتخلي عن اللحوم الحمراء والحد بشكل كبير من نظامه الغذائي السائل على النبيذ والبيرة.».

العدمية السياسية

اعتبر الكاتب أن السياسة لا معنى لها، ولم يصوت بوكوفسكي قط. لقد تحدث هكذا: السياسة مثل النساء: انخرط فيها بجدية، وفي النهاية يتبين أنك نوع من دودة الأرض التي سحقها حذاء عامل ميناءوكان له رأي مماثل فيما يتعلق بـ "اليسار الأمريكي المعاصر": " كلهم حمقى بدينون من قرية ويستوود، كل ما يفعلونه هو جعل الشعارات تصرخ. إن الحركة السرية الراديكالية بأكملها عبارة عن ضجيج صحفي وثرثرة محضة. ومن يغوص هناك سرعان ما يتجه إلى ما هو أكثر ربحية". كما تحدث بوكوفسكي بشكل سلبي عن تعميم عقار إل إس دي، معتبرا هذه الهواية من اختصاص "الكتلة الغبية".

سباق الخيل والموسيقى الكلاسيكية

بالإضافة إلى الكحول، الذي كان بوكوفسكي يرغب فيه طوال حياته، كان هناك شغفان آخران للكاتب هما الموسيقى الكلاسيكية وسباق الخيل.

كانت الموسيقى الكلاسيكية لتشارلز بوكوفسكي دائمًا جزءًا لا يتجزأ من العملية الإبداعية. " أنا أحب الكلاسيكيات. هي كذلك، لكنها ليست كذلك. فهو لا يمتص العمل، بل هو موجود فيه.". وبحسب الكاتب، فإن أحد الأسباب التي جعلته يحب الموسيقى كثيراً هو أنها ساعدته على البقاء؛ متحدثًا عن الوقت الموصوف في فاكتوتوم، يتذكر بوكوفسكي: كان من الجيد العودة إلى المنزل من المصانع في المساء، وخلع ملابسك، والذهاب إلى السرير في الظلام، وسكب البيرة والاستماع إلى". كان الملحن المفضل للكاتب هو جان سيبيليوس، الذي قدّره بوكوفسكي " العاطفة التي تهب المصابيح الأمامية الخاصة بك».

ميدان سباق الخيل "سانتا أنيتا" موصوف بالتفصيل في رواية "مكتب البريد"

وفيما يتعلق بسباق الخيل، خاصة في بداية مسيرته الكتابية، قال بوكوفسكي إن حضور ميدان سباق الخيل بالنسبة له هو مسألة مصلحة مالية بحتة؛ كان يعتقد أن هذا قد يسمح له بالفوز بنفس القدر " للتوقف عن العمل في المسالخ ومكاتب البريد والأرصفة والمصانع". وبعد ذلك أصبحت هذه الهواية محاولة لاستبدال الشرب، لكنها لم تنجح. تغير الموقف تجاه اللعبة لاحقًا، وبعد سنوات قليلة قال بوكوفسكي إن سباق الخيل بالنسبة له كان حافزًا للكتابة:

في أحد الأيام تعود إلى المنزل من السباق... عادةً ما يكون مبلغ مائة دولار أفضل يخسر <…>يعد خسارة مائة دولار أثناء الهروب بمثابة مساعدة كبيرة للفن.

بالنسبة لبوكوفسكي، أصبح الجري اختبارا - قال إن الخيول تعلم ما إذا كان الشخص لديه قوة الشخصية؛ ووصف الكاتب المباراة في السباقات بـ "العذاب" لكنه أكد دائمًا على اكتساب المادة منها. " إذا ذهبت إلى السباقات وحصلت على هزة جيدة، فسأعود وأكون قادرًا على الكتابة. إنه حافز"، - شهد بوكوفسكي مشاعر منفصلة ليس فقط من اللعبة، ولكن أيضًا من مضمار سباق الخيل نفسها؛ وقال الكاتب إنه بالنظر إلى الوجوه، وخاصة تلك التي تخسر، تبدأ في رؤية الكثير في ضوء مختلف.

خلق

أسلاف الأدب

طوال حياته، قرأ C. Bukowski كثيرًا، لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل من الكتاب والشعراء الحاليين، الأمر الذي خدم جزئيًا كسبب لبدء عمله الخاص. على الرغم من حقيقة أن بوكوفسكي كان لديه دائمًا موقف سلبي للغاية تجاه الشعراء، إلا أنه خص عددًا من المؤلفين من الجمهور العام وأعجب بهم، وكان أعظم معاصري بوكوفسكي يُدعى عزرا باوند، تي إس إليوت؛ من معاصري الكتابة - لاري أيجنر وجيرالد لوكلين ورونالد كيرشي. في بداية حياته المهنية في الكتابة، وصف دي إتش لورانس وتوماس وولف بأنهما قدوة له - ولكن في وقت لاحق، شعر بوكوفسكي بخيبة أمل تجاه الأخير، واصفًا إياهما بـ "المملين". أشاد الكاتب أيضًا بديفيد سالينجر وستيفن سبندر وأرشيبالد ماكليش - لكنه قال إنهم أسعدوه في البداية ثم شعروا بالملل. اعتبر بوكوفسكي إرنست همنغواي وشيروود أندرسون كاتبين سرعان ما تدهورا ولكنهما "بدآ بشكل جيد". اعتبر بوكوفسكي أعمال نيتشه وشوبنهاور وسيلينا المبكرة من الكلاسيكيات، وأرجع بوكوفسكي سيلينا وجون فانتي وويليام سارويان إلى الكتاب الذين أثروا بقوة في عمله.

com.beatnichestvo

في المقالات المخصصة لـ C. Bukowski وعمله، غالبًا ما يُصنف الكاتب عن طريق الخطأ على أنه بيتنيك. على الرغم من حقيقة أنه حتى بعض معاصري الشاعر اعتبروه ممثلاً لجيل الإيقاع، إلا أن الباحثين اللاحقين في هذه المجموعة من الشعراء لاحظوا أن بوكوفسكي، في الواقع، لم ينتمي إليهم أبدًا. وكان لبوكوفسكي نفسه رأي مماثل - ففي مقابلة أجريت معه عام 1978 قال: " أنا وحيد، أفعل شيئًا خاصًا بي. عديم الفائدة. يسألونني طوال الوقت عن كيرواك، وهل لا أعرف نيل كاسادي، وهل كنت مع جينسبيرج وما إلى ذلك. ويجب أن أعترف: لا، لقد تضخمت كل Beatniks؛ ولم أكتب شيئا في ذلك الوقت.».

وصف ديفيد ستيفن كالون بوكوفسكي بهذه الطريقة:

كانت الأيديولوجيات والشعارات والنفاق أعداءه، وكان يرفض الانتماء إلى أي جماعة، سواء كانت بيتنيك، أو المعترفين، أو الجبل الأسود، أو الديمقراطيين، أو الجمهوريين، أو الرأسماليين، أو الشيوعيين، أو الهيبيين، أو الأشرار. سجل بوكوفسكي أعمق معاناته النفسية والروحية بأسلوبه الفريد.

السيرة الذاتية

الغالبية العظمى من أعمال Ch.Bukowski هي أعمال السيرة الذاتية. في الشعر، وخاصة في النثر، تظهر الأنا المتغيرة للكاتب في أغلب الأحيان، وهو بطله الغنائي المناهض لهنري تشيناسكي. أجاب الكاتب بشكل مراوغ حول ما إذا كان من الممكن وضع علامة المساواة بينه وبين تشيناسكي: “ إنهم يعرفون أنه بوكوفسكي، ولكن إذا أعطيتهم تشيناسكي، فيمكنهم أن يقولوا نوعًا ما: "أوه، إنه رائع جدًا!" يطلق على نفسه اسم تشيناسكي، ولكن نحننحن نعلم أنه بوكوفسكي." هذا هو المكان الذي أربت عليهم فيه على الظهر. أنهم يحبون ذلك. نعم، وفي حد ذاته، سيظل بوكوفسكي صالحًا للغاية؛ فهم بالمعنى أنافعلت كل شيء."<…>وإذا كان هذا ما يفعله تشيناسكي، فربما لم أفعل ذلك، كما تعلمون، ربما يكون ملفقًا.". قال بوكوفسكي إن تسعة وتسعين من أصل مائة عمل هي سيرة ذاتية. ردا على سؤال أحد الصحفيين حول أين ينتهي هنري تشيناسكي ويبدأ تشارلز بوكوفسكي، أجاب الكاتب بأنهما متماثلان عمليا، باستثناء المقالات القصيرة الصغيرة التي زين بها بطله بدافع الملل. ومع ذلك، لم ينكر بوكوفسكي وجود قدر ضئيل من الخيال في جميع أعماله تقريبًا.

أنظف المكان الذي أحتاج إلى فركه، وأرمي ما ... لا أعرف. انتقائية خالصة. بشكل عام، كل ما أكتبه هو في الغالب حقائق، لكنها أيضًا مزخرفة بالخيال، تتقلب ذهابًا وإيابًا لفصل بعضها عن الآخر.<…>تسعة أعشار الحقيقة، وعشر الخيال، لوضع كل شيء في مكانه.

المواضيع الرئيسية

يلاحظ ديفيد ستيفن كالون، الباحث في أعمال بوكوفسكي ومحرر العديد من كتبه، أن الأشياء الرئيسية لعمل الكاتب طوال حياته كانت الموسيقى الكلاسيكية، والشعور بالوحدة، وإدمان الكحول، والمؤلفين الذين أعجبوا به، ومشاهد من طفولته، والكتابة، الإلهام والجنون والنساء والجنس والحب وسباق الخيل. وقال الكاتب نفسه أثناء مقابلة ردا على سؤال حول الموضوع المركزي لنثره: " الحياة - بحرف "w" صغير". نفى بوكوفسكي أنه كتب فاحشة، واعتقد الكاتب أن العديد من أعماله سيكون من الأصح أن يطلق عليها فتح الجانب القبيح من الحياة، وهو الجانب الذي عاش عليه هو نفسه. " عشت مع مدمني الكحول. عاش بدون مال تقريبًا. ليست الحياة، بل الجنون المطلق. لا بد لي من الكتابة عن ذلك". وأشار الكاتب إلى أنه يستمد الإلهام من الأشخاص الذين ضربتهم الحياة - وقد رأى فيهم قرائه الرئيسيين.

الشعر والنثر

في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا، حيث اكتسب بوكوفسكي أكبر شعبية، يُنظر إليه في الغالب على أنه شاعر. قال المؤلف نفسه إنه جاء إلى هذا الشكل لسبب تافه - فالشعر بالنسبة له كان أقل مضيعة للوقت (مقارنة بالقصص أو الروايات). قال بوكوفسكي إنه بدأ الكتابة ليس لأنه كان جيدًا جدًا، ولكن لأن الجميع، في رأيه، كانوا سيئين: " لقد سهلت الأمر على الآخرين. علمتهم أنه يمكنك كتابة الشعر بنفس الطريقة التي تكتب بها الرسالة، وأن القصيدة يمكن أن تكون ممتعة وليس من الضروري أن يكون المقدس فيها". لم يميز المؤلف عمليا بين النثر والشعر في أعماله - فالأمر بالنسبة له كان حصرا في السطر. قال بوكوفسكي إنه إذا تم وضع كتابته في سطر واحد، فسيبدو الأمر نفسه تقريبا، ولم يعلق أهمية كبيرة على النموذج؛ بالنسبة للمؤلف، كان الخط الفاصل بين النثر والشعر دائمًا مجرد مسألة ملاءمة. كان العامل المهم الوحيد بالنسبة للمؤلف هو حالته الحالية: فقد قال إنه لا يستطيع أن يكتب النثر إلا عندما يشعر بالرضا، والشعر عندما يشعر بالسوء.

الميزات الأسلوبية

كان المبدأ الرئيسي لعمل بوكوفسكي هو البساطة. قال الكاتب: هذا ما أحاول: أبسط، بدون ... كلما كان ذلك أفضل كلما كان ذلك أفضل. شِعر. إن كثرة الشعر عن النجوم والقمر، عندما يكون في غير مكانه، هو مجرد هراء سيئ". بدأ بوكوفسكي في الكتابة من واقع أن الشعر الحديث أصابه بالاكتئاب، فقد وجده مزيفًا ومحتالًا، فاختار لنفسه طريق التعبير الأكثر وضوحًا عن الأفكار، دون زخارف وشعرية غير ضرورية. يعزو النقاد الأدبيون عمل بوكوفسكي إلى اتجاه "الواقعية القذرة"، والتي تتمثل سماتها المميزة في الحد الأقصى من الاقتصاد في الكلمات، والبساطة في الأوصاف، وعدد كبير من الحوارات، والافتقار إلى المنطق، والمعنى الذي يمليه المحتوى، وخاصة الشخصيات غير الملحوظة.

أيضًا، يُعزى عمل بوكوفسكي أحيانًا إلى اتجاه "مدرسة اللحوم" (الذي يمثل ممثلوه اللامعون، بالإضافة إلى بوكوفسكي، ستيف ريتشموند ودوغلاس بلازيك). يتميز ممثلو هذا الاتجاه بالشعر العدواني "الذكوري".

عملية الكتابة

لقد اعترف بوكوفسكي مرارا وتكرارا بأنه كان يكتب في أغلب الأحيان وهو مخمورا. هو قال: " أكتب رصينًا، سكرانًا، عندما أشعر أنني بحالة جيدة وعندما أشعر بالسوء. ليس لدي أي حالة شعرية خاصة". أثناء عملية الكتابة، من بين أمور أخرى، لم يقم بوكوفسكي بتحرير أو تصحيح أي شيء تقريبًا، وكان يشطب أحيانًا فقط السطور التي كانت سيئة، لكنه لم يضيف أي شيء. وكانت عملية التدقيق اللغوي مميزة للشعر فقط، بينما كان المؤلف يكتب النثر في جلسة واحدة، دون تغيير ما كتب. فيما يتعلق بعملية إنشاء العمل، قال بوكوفسكي إنه لم يخترع أي شيء على وجه التحديد، فقد اعتبر نفسه مصورًا يصف ما يراه وما يحدث له.

الببليوغرافيا باللغة الروسية

روايات

كانت المجلات السميكة أول من نشر نثر بوكوفسكي الرئيسي في روسيا. في أواخر عام 1994 - أوائل عام 1995، نُشرت رواية "هوليوود" على صفحات "إيسكوستفا كينو" بترجمة نينا تسيركون، وفي عام 1996، عرّف الأدب الأجنبي القراء الروس برواية "ورق النفايات" التي ترجمها فيكتور جوليشيف. في 1999-2001 نُشرت هذه الأعمال ككتب منفصلة، ​​وفي نفس الوقت نُشرت بقية روايات بوكوفسكي أيضًا باللغة الروسية.

• مكتب البريد = مكتب البريد / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ: الفضاء الثقافي الجديد، 1999. - 204 ص. - 3000 نسخة .
• فاكتوتوم = فاكتوتوم / لكل. من الانجليزية. فلاديمير كليبليف. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2000. - 256 ص. - 1000 نسخة.
• النساء = النساء / لكل. من الانجليزية. فلاديمير كليبليف. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2001. - 320 ص. - (كتب بوك). - 1000 نسخة.
• الخبز مع لحم الخنزير = لحم الخنزير على الجاودار / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2000. - 270 ص. - (كتب بوك). - 2000 نسخة .
• هوليوود = هوليوود / لكل. من الانجليزية. نينا تسيركون. - م: فعل، 1999. - 224 ص. - 5000 نسخة.
• نفايات الورق = اللب / لكل. من الانجليزية. فيكتور جوليشيف. - م: فعل، 2001. - 192 ص. - 3000 نسخة .

كتب قصصية

تم نشر أول نثر بوكوفسكي القصير باللغة الروسية في عام 1992 في التقويم الأمريكي الروسي القوس. لهذه الطبعة، أعد الكاتب والمترجم سيرجي يورينن مجموعة صغيرة من نصوص بوكوفسكي، والتي افتتحت بقصة "أحضر لي حبك" ( أحضر لي حبك). في المقدمة، أشار يورجينن إلى أن "الروسية هي اللغة الثالثة عشرة التي يُترجم إليها" بوكوفسكي. بعد ذلك، ظهرت العديد من المنشورات الأخرى لقصص الكاتب الأمريكي في الدوريات الروسية، وأبرزها مجموعة مختارة نُشرت عام 1995 في مجلة الأدب الأجنبي. تم تجميعه من خلال ترجمات فيكتور جوليشيف وفاسيلي جوليشيف وفيكتور كوجان. منذ عام 1997، بدأت مجموعات نثرية صغيرة لبوكوفسكي تظهر في روسيا في طبعات منفصلة.

• حكايات الجنون العادي \u003d حكايات الجنون العادي / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان. - م: فعل، 1997. - 256 ص. - 1000 نسخة.
• الجنوب بدون علامات الشمال \u003d جنوب لا شمال / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان. - م: الفرح، 1997. - 360 ص.
• أجمل امرأة في المدينة = أجمل امرأة في المدينة / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان وفيكتور جوليشيف. - سانت بطرسبرغ: أزبوكا كلاسيكا، 2001. - 352 ص. - 10.000 نسخة. س.
• ملاحظات رجل عجوز قذر = ملاحظات رجل عجوز قذر / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ: الفضاء الثقافي الجديد، 2006. - 232 ص. - (كتاب الجيب). - 500 نسخة. س.
• موسيقى الماء الساخن \u003d موسيقى الماء الساخن / لكل. من الانجليزية. مكسيم نيمتسوف. - م.-SPb.: اكسمو؛ الدومينو، 2011. - 304 ص. - (الأكثر مبيعا الفكرية). - 5000 نسخة.
• الجمال الأول في المدينة. - م: اكسمو، 2012. - 480 ص. - 10.000 نسخة.

شِعر

بدأ نشر شعر بوكوفسكي في روسيا فقط في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حتى ذلك الوقت، كان من الممكن العثور على قصائده المترجمة باللغة الروسية بشكل حصري تقريبًا على الإنترنت. وفقًا للمترجمة سفيتلانا سيلاكوفا، كان هذا الموقف عضويًا في شعرية "الشبكة" لبوكوفسكي، والتي تتميز بـ "بخل الوسائل، والإيجاز، وبعض البساطة المتحدية". في عام 2000، نشرت مجلة الأدب الأجنبي عدة قصائد لبوكوفسكي. في مقال تمهيدي، أعرب المترجم كيريل ميدفيديف عن أسفه لأن بوكوفسكي الشاعر غير معروف للقارئ الروسي، على الرغم من أنه في الغرب "لا يكاد يكون أقل شعبية من بوكوفسكي كاتب النثر". وبعد مرور عام، قام نفس ميدفيديف بتجميع وترجمة مجلد من قصائد بوكوفسكي المختارة بعنوان "السيدة التقيؤة". وفي وقت لاحق، تم نشر كتابين شعريين آخرين لمؤلف أمريكي في روسيا.

• سيدة القيء / لكل. من الانجليزية. كيريل ميدفيديف، أد. ايليا كورميلتسيف. - م: Adaptec / T-ough Press، 2001. - 192 ص. - 1000 نسخة.
• بوكوفسكي يعيش! قصائد مختارة لتشارلز بوكوفسكي / بير. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ: الفضاء الثقافي الجديد، 2003. - 95 ص. - 500 نسخة.
• وميض البرق خلف الجبل = وميض البرق خلف الجبل / لكل. من الانجليزية. نانا إريستافي. - م: AST، 2008. - 352 ص. - (بديل). - 4000 نسخة .
• ضحك القلب / لكل. من الانجليزية. أندريه شيتنيكوف. - نوفوسيبيرسك: أرتيل "العمل بلا جدوى"، 2018. - 64 ص. - 100 نسخة.

فيلموغرافيا وتسجيلات صوتية

تعديلات الشاشة من الكتب والقصص القصيرة

• قصة الجنون العادي (م. حكايات الجنون العادي، 1981، إيطاليا / فرنسا) - لوحة لماركو فيريري مستوحاة من قصص بوكوفسكي.
• سكران (م. بارفلاي، 1987، الولايات المتحدة الأمريكية) - فيلم روائي طويل من تأليف باربي شرودر، تم تصويره من سيناريو بوكوفسكي.
• الحب المجنون (المهندس الحب المجنون، 1987، بلجيكا) - فيلم للمخرج البلجيكي دومينيك ديرودر (روسي) هولندي، يستند إلى رواية بوكوفسكي "لحم الخنزير والخبز" وقصته القصيرة "تزاوج حورية البحر من البندقية، كاليفورنيا".
• القمر البارد (الاب لون فرويد، 1991، فرنسا) - لوحة لباتريك بوشيت، مقتبسة من عدة قصص لبوكوفسكي.
• فاكتوتوم (م. فاكتوتوم، 2005، النرويج / فرنسا) - فيلم من تأليف بنت هامر، وهو مقتبس من رواية تحمل نفس الاسم.
• حب 1750 (2010، روسيا) - فيلم قصير لسيرجي رودينوك يستند إلى قصة بوكوفسكي.

الافلام الوثائقية

• بوكوفسكي في بلفيو (المهندس بوكوفسكي في بلفيو، 1970، الولايات المتحدة الأمريكية) - واحدة من أقدم التسجيلات للقراءات الشعرية التي عقدت في عام 1970 في كلية بلفيو
• بوكوفسكي (المهندس بوكوفسكي، 1973، الولايات المتحدة الأمريكية) - فيلم بالأبيض والأسود من إخراج تايلور هاكفورد، وهو تسجيل لقراءات بوكوفسكي في سان فرانسيسكو
• تشارلز بوكوفسكي - شرق هوليود (المهندس تشارلز بوكوفسكي - شرق هوليوود، 1976، الولايات المتحدة الأمريكية) - فيلم لتوماس شميت (المهندس توماس شميت)، تسجيل لبوكوفسكي وباميلا ميلر وود، إحدى عشيقات الكاتب
• أشرطة تشارلز بوكوفسكي (م. أشرطة تشارلز بوكوفسكي، 1987، الولايات المتحدة الأمريكية) - مجموعة من المقابلات المصورة القصيرة مع الكاتب، تم تجميعها في فيلم بواسطة باربيت شرودر.
• ما زلت هنا (م. ما زلت هنا، 1990، ألمانيا) - فيلم وثائقي للمخرج ت. شميت مع تصوير بوكوفسكي في سان بيدرو خلال السنوات الأخيرة من حياته
• الجنون العادي لتشارلز بوكوفسكي (م. الجنون العادي لتشارلز بوكوفسكي، 1995، الولايات المتحدة الأمريكية) - فيلم وثائقي لهيئة الإذاعة البريطانية كجزء من سلسلة من اللوحات عن المؤلفين المعاصرين
• بوكوفسكي: ولد في هذا (م. بوكوفسكي: ولد في هذا، 2003، الولايات المتحدة الأمريكية) هو فيلم وثائقي من تأليف جون دوليجان، وهو فيلم عن السيرة الذاتية عن حياة بوكوفسكي.

التسجيلات الصوتية

• بوكوفسكي. قصائد وشتائم (م. بوكوفسكي / قصائد وشتائم!، 1972) - تسجيل من قراءات شعرية في مسرح نيويورك للشاعر عام 1972
• الرهينة (المهندس الرهينة، 1994) - تسجيل القراءات على شاطئ ريدوندو عام 1980
• بوكوفسكي يقرأ شعره (1995) – قراءات أرشيفية جمعتها مطبعة بلاك سبارو
• الحياة والأوقات الخطرة لتشارلز بوكوفسكي (م. الحياة والأوقات الخطرة لتشارلز بوكوفسكي، 2000)
• بوكوفسكي لايف! قصائد مختارة لتشارلز بوكوفسكي (2003) - مجموعة مؤلفة من قصائد بوكوفسكي، جمعتها دار النشر الروسية الفضاء الثقافي الجديد
• مجموعة الماجستير: تشارلز بوكوفسكي (المهندس تشارلز بوكوفسكي. مجموعة الماجستير، 2010)

فئات:

تشارلز بوكوفسكي كاتب وشاعر وكاتب وصحفي أمريكي. ممثل ما يسمى "الواقعية القذرة". ألف أكثر من مائتي قصة ضمن ستة عشر مجموعة وست روايات وأكثر من ثلاثين ديواناً شعرياً.

تعود التجارب الأدبية الأولى لبوكوفسكي إلى أربعينيات القرن العشرين، لكنه بدأ الكتابة بجدية بالفعل في سن ناضجة - منذ منتصف الخمسينيات. بفضل القصائد التي ظهرت على صفحات المجلات الشعرية ذات التوزيع الصغير، والتي كانت تُنشر بشكل رئيسي في كاليفورنيا، أصبح بوكوفسكي شخصية بارزة في عالم الأدب السري في أمريكا. حصل على شهرة واسعة في أواخر الستينيات كمؤلف لعمود "ملاحظات رجل عجوز قذر" في صحيفة أوبن سيتي ومقرها لوس أنجلوس. صورة المشاكس وزير النساء والسكير، التي ابتكرها وغرسها في تم إصلاح الشعر والنثر أخيرًا. خارج الولايات المتحدة، أصبح الكاتب معروفًا بعد نشر رواية "مكتب البريد" (1971) التي لاقت رواجًا كبيرًا في أوروبا. فاز بوكوفسكي بالشهرة الأمريكية بالكامل فقط في عام 1987، عندما تم إصدار الصورة "سكران" على شاشات الولايات المتحدة. الفيلم، الذي استند إلى نص شبه سيرة ذاتية لبوكوفسكي، من إخراج باربيت شرودر.

توفي بوكوفسكي عام 1994، لكن أعماله غير المنشورة سابقًا لا تزال تُنشر حتى يومنا هذا. بحلول عام 2011، تم نشر اثنين من السيرة الذاتية للكاتب، وتم نشر عشر مجموعات من رسائله. كانت حياة بوكوفسكي وأعماله موضوعًا للعديد من الأفلام الوثائقية، وتم تصوير نثره عدة مرات.

ولد تشارلز بوكوفسكي (اسم الميلاد هاينريش كارل بوكوفسكي، الذي سمي على اسم والده) في 16 أغسطس 1920 في أندرناخ، ألمانيا. الأم، الألمانية كاتارينا فيت (بالألمانية: Katharina Fett)، كانت خياطة، وكان الأب رقيبًا في الجيش الأمريكي خدم في ألمانيا خلال الحرب العالمية الأولى، وله جذور ألمانية. تزوج والدا تشارلز في 15 يوليو 1920، قبل وقت قصير من ولادة ابنهما؛ أجبرتهم عواقب الأزمة الاقتصادية عام 1923 على الرحيل، وانتقلت العائلة إلى الولايات المتحدة، إلى مدينة بالتيمور.

بدأت كاتارينا تطلق على نفسها اسم "كيت" لجعل اسمها يبدو أمريكيًا، وتغير ابنها من هاينريش إلى "هنري". تم أيضًا تغيير نطق اللقب: "/buːˈkaʊski/" بدلاً من "/buːˈkɒfski/". عمل والد هنري بجد حتى جمع ما يكفي من المال لنقل عائلته إلى كاليفورنيا، حيث انتقل بوكوفسكي في عام 1924، واستقر في إحدى ضواحي لوس أنجلوس. حصل هاينريش على وظيفة في شركة توصيل الحليب، وظلت كيت عاطلة عن العمل لفترة طويلة، وكانت الأسرة في حاجة ماسة إلى المال. وكان الطفل يرتدي الملابس الألمانية التقليدية ويُمنع من اللعب مع الأطفال الآخرين "حتى لا يتسخ"؛ كما ساءت العلاقات مع الأقران بسبب عسر القراءة الذي يعاني منه الصبي، والذي كان يتعرض للمضايقة بانتظام بسبب لهجته الألمانية. "لقد كنت منبوذاً. لقد جعلني والداي عنزة أسوأ - فقد اشتروا زيًا هنديًا به ريش وغطاء للرأس وتوماهوك. وها أنا ذا، بلهجتي الألمانية هذه، أرتدي ملابس هندية لعينة، وجميع أفراد الكارابيتس الآخرين يرتدون بدلات رعاة البقر. صدقوني، قضيت وقتًا رائعًا".

كان والد هنري مؤيدًا لأساليب التعليم القاسية وكان يضرب ابنه وزوجته بانتظام. من الأمثلة النموذجية على علاقته بابنه اللعبة السادية الموصوفة بالتفصيل في رواية "لحم الخنزير والخبز" ، وهو كتاب السيرة الذاتية لسي بوكوفسكي عن طفولته المبكرة. في نهاية كل أسبوع، كانت عائلة بوكوفسكي تقوم بتنظيف عميق للمنزل، وفي أحد أيام السبت تم استدعاء هنري أيضًا للعمل: طُلب منه جز العشب أمام المنزل بعناية شديدة بحيث لا تبرز ساق واحدة من العشب فوق المستوى المحدد. ثم بحث الأب عمدا عن قطعة من العشب غير المقطوعة، وكعقوبة، ضرب ابنه بحزام حلاقة، وهو ما يتكرر في نهاية كل أسبوع لفترة طويلة. في الوقت نفسه، ظلت والدة هنري غير مبالية، الأمر الذي تسبب فيما بعد في عدم مبالاة الابن الكاملة لها. "كان والدي يحب أن يصفعني بشريط الحلاقة. دعمته والدته. "قصة حزينة"، وصف سي بوكوفسكي طفولته بعد عدة عقود.

في سن الثالثة عشرة، بدأ تشارلز في تطوير التهاب شديد في الغدد الدهنية - حب الشباب. غطى حب الشباب كامل الوجه والذراعين والظهر وحتى في تجويف الفم. ووصف بوكوفسكي حالته بأنها رد فعل على أهوال طفولته، وهو رأي مماثل شاركه فيه كاتب سيرته الذاتية هوارد سونز (إنجليزي) روسي، وكذلك الباحث الفني والمحرر ديفيد ستيفن كالون (الإنجليزية ديفيد ستيفن كالون). وعلى خلفية الوضع العائلي الصعب وصعوبات التواصل مع زملاء الدراسة، بدأ تشارلز بزيارة مكتبة لوس أنجلوس العامة (الإنجليزية) الروسية، حيث أصبح مهتمًا جديًا بالقراءة، التي ظلت إحدى هواياته الرئيسية لبقية حياته. تعود المحاولة الأولى بقلم كاتب المستقبل إلى هذا الوقت: كتب تشارلز قصة قصيرة عن طيار خلال الحرب العالمية الأولى. "بقدر ما أتذكر، في البداية كتبت شيئًا عن طيار ألماني بذراع فولاذية أسقط مجموعة من الأمريكيين خلال الحرب العالمية الأولى. كتبت بالقلم، وملأت كل صفحات دفتري الحلزوني الضخم. كنت حينها في الثالثة عشرة من عمري، وكنت مستلقيًا على السرير في حالة من الدمامل الأكثر فظاعة - ولم يتمكن الأطباء حتى من تذكر ذلك.

عرّفه أحد أصدقاء تشارلز القلائل على الكحول. "لقد أحببت أن أكون في حالة سكر. أدركت أنني أحب الشرب إلى الأبد. لقد صرف انتباهه عن الواقع "، في وقت لاحق، سيؤدي شغف تشارلز بالكحول إلى حفلة طويلة، لكنه سيظل إلى الأبد هواية مفضلة وموضوعًا رئيسيًا للإبداع. تتضمن هذه المرة أيضًا الصدع الكبير الأخير في العلاقة بين تشارلز ووالده، والذي وضع حدًا للضرب المستمر للأول. وصف جلين إسترلي، الصحفي في رولينج ستون، ما حدث:

في سن السادسة عشرة، عاد إلى المنزل في إحدى الليالي وهو في حالة سكر، فشعر بالمرض، وتقيأ على السجادة في غرفة المعيشة. أمسكه والده من رقبته وبدأ بدس أنفه في بركة القيء مثل كلب. انفجر الابن وتأرجح بقوة ولكم والده في فكه. سقط هنري تشارلز بوكوفسكي الأب ولم يقم لفترة طويلة. وبعد ذلك لم يرفع يده إلى ابنه قط.

مقتطف من مقابلة مع سي. بوكوفسكي، 1976.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، التحق بوكوفسكي لفترة وجيزة بكلية مدينة لوس أنجلوس، ودرس اللغة الإنجليزية والصحافة، واستمر في كتابة القصص القصيرة. في عام 1940، اكتشف الأب المخطوطات المخبأة في غرفة ابنه، وغضب من محتواها، وألقى بها مع جميع ممتلكات تشارلز.

بدأ الأمر بحقيقة أنني كتبت شيئًا ما في شبابي وأخفيته في خزانة ذات أدراج. وجد الأب - ثم بدأ كل شيء في الدوران. "لا أحد يريد أن يقرأ هذا النوع من الهراء!" ولم يكن بعيدًا عن الحقيقة.

بعد الحادث، غادر بوكوفسكي منزل والديه، وانتقل وبدأ يقضي معظم وقت فراغه في مؤسسات الشرب، وسرعان ما ترك الكلية. في عام 1941، بعد العمل لمدة نصف عام تقريبًا في وظائف مختلفة منخفضة الأجر، قرر تشارلز السفر إلى أمريكا حتى يتمكن من الكتابة عن "الحياة الحقيقية" - كما كتب جون فانتي، أحد مؤلفي بوكوفسكي المفضلين.

سافر تشارلز عبر البلاد لفترة طويلة، حيث زار نيو أورليانز وأتلانتا وتكساس وسان فرانسيسكو والعديد من المدن الأخرى. أوصاف تحركاته وأماكن عمله العديدة، والتي كان على تشارلز تغييرها بشكل متكرر، شكلت فيما بعد أساس رواية فاكتوتوم. في الوقت نفسه، حاول بوكوفسكي أولاً نشر أعماله. مستوحىً بقوة من رواية ويليام سارويان "شاب شجاع على أرجوحة طائرة" (1934)، قدم بوكوفسكي كتابه "آثار زلة رفض طويلة" إلى مجلة ستوري، التي كان محررها مسؤولاً عن نشر أعمال سارويان. تم قبول المادة وتلقى تشارلز رسالة من المحرر تفيد بأن القصة ستنشر في عدد مارس 1944 - وكان المؤلف الطموح متحمسًا للغاية ومسرورًا بهذا الحدث، ورسم لنفسه بداية سعيدة في مهنة الكتابة. سافر بوكوفسكي إلى نيويورك ليرى القصة بنفسه، لكنه أصيب بخيبة أمل كبيرة حيث نُشرت القصة في الجزء الخلفي من المجلة دون إدراجها في الطبعة الرئيسية. أثر هذا الحدث على المؤلف كثيرًا لدرجة أنه تخلى عن الكتابة لفترة طويلة، وخاب أمله أخيرًا في الأخيرة. لم يتم نشر عمل بوكوفسكي التالي إلا بعد عامين. تمت طباعة القصة القصيرة "20 دبابة من Kasseldown" في Portfolio. وأعقبته عدة قصائد في مجلة "ماتريكس" بفيلادلفيا، لكن القراء كانوا مترددين في قبول المؤلف الشاب. "توقفت عن الكتابة لمدة عشر سنوات - فقط أشرب وأعيش وأتنقل وأعاشر نساء سيئات. المواد التي تم جمعها، ولكن ليس بوعي. بشكل عام، نسيت الكتابة "- بعد أن فشل في عالم الأدب، عاد بوكوفسكي إلى لوس أنجلوس ليعيش مع والديه. "لقد بدأت في مكان ما في عام 1945. تخليت عن. ليس لأنني أعتبر نفسي كاتباً سيئاً. اعتقدت فقط أنه لا توجد طريقة للاختراق. أضع الكتابة جانبا في اشمئزاز. أصبح الشرب والتعايش مع النساء فنيًا.

في سن السابعة والعشرين، في أحد حانات المدينة، يلتقي تشارلز بجين كوني بيكر، مدمنة الكحول البالغة من العمر ثمانية وثلاثين عامًا، والتي تزوجها. بعد ذلك، أصبحت بيكر واحدة من أهم الأشخاص الذين ألهموا أعمال بوكوفسكي (سيتم تخصيص كتاب "The Day Run Away Like Horses Over the Hills" لذكراها، كما ستظهر تحت أسماء مستعارة مختلفة في روايات "مكتب البريد" " و"فاكتوتوم") وسيصبح أعظم حب في حياة أي كاتب. قال عنها: "لقد أصبحت أول امرأة - بشكل عام، أول شخص جلب لي القليل من الحب على الأقل".

محطة "الملحق"، لوس أنجلوس

في عام 1952، حصل بوكوفسكي على وظيفة عامل بريد في خدمة بريد الولايات المتحدة، في المحطة الملحقة. (حيث عمل لأكثر من عشر سنوات) وبسبب السكر المستمر، دخل المستشفى بعد عامين بسبب نزيف حاد. "كدت أموت. انتهى بي الأمر في مستشفى المقاطعة - كان الدم يتدفق من فمي ومؤخرتي. كان يجب أن أموت، ولم أفعل. "لقد استغرق الأمر الكثير من الجلوكوز وعشرة إلى اثني عشر مكيالاً من الدم" ، وبعد مغادرة المستشفى ، عاد بوكوفسكي إلى الإبداع مرة أخرى ، لكنه لم يتوقف عن الشرب. طلق بيكر في عام 1955 وتزوج مرة أخرى في نفس العام، هذه المرة من باربرا فراي، رئيسة تحرير مجلة هارليكوين الصغيرة في تكساس. "لقد كانت جميلة، هذا كل ما أتذكره. لقد تجولت لفترة من الوقت، ولكن لم يحدث شيء لنا. لم تستطع أن تسكر، ولم أستطع أن أستيقظ، "ولا يمكنهم الانسجام معًا". وأخيراً عادت إلى تكساس، ولم أرها أو أسمع عنها مرة أخرى". انفصل الزوجان في عام 1958.

بوكوفسكي، أثناء استمراره في العمل في مكتب البريد، تمكن من السيطرة على الإبداع. نُشرت أعماله في مجلات أصغر مثل Nomad وCoastlines وQuicksilver وEpos. في الوقت نفسه التقى بجون إدغار وجيبسي ويب، مؤسسي دار النشر في نيو أورليانز Loujon Press، والتي ستكون أول من نشر كتب بوكوفسكي ومجموعاته الشعرية "إنه يمسك قلبي بين يديه" (1963) و"الصليب في يد الموت". (1965). بالتوازي مع هذا، بدأ الزوجان ويب في نشر مجلة روسية "The Outsider" (الإنجليزية)، وهي منشورات جلبت لبوكوفسكي، بحلول منتصف الستينيات، شهرته الأولى والاعتراف به كشاعر. تعود قصة الحب الجديدة للشاعر الطموح إلى نفس الفترة - في عام 1963، التقى تشارلز بفرانسيس سميث، التي ولدت منها بعد عام ابنته مارينا لويز بوكوفسكي؛ انفصلت عن سميث بوكوفسكي في عام 1965.

في عام 1967، قبل بوكوفسكي عرضًا من جون بريون. كتابة عمود في صحيفة Open City مما عزز شعبيته في كاليفورنيا. في سياق عمله في Open City، لم يكن بوكوفسكي مثقلًا بأي موضوع أو رقابة معينة - لقد كتب بصراحة وصدق عن حياته، دون تجميل أي شيء. سمحت له صراحة المؤلف بكسب مصداقية عالية بين قرائه، الذين جاء الكثير منهم شخصيًا إلى بوكوفسكي للتعارف. بناءً على عمود المؤلف، سيتم إصدار مجموعتين من القصص القصيرة لاحقًا - "ملاحظات لرجل عجوز قذر" (ملاحظات لرجل عجوز قذر، 1969، الترجمة الروسية 2006) و "المزيد من ملاحظات رجل عجوز قذر" (2011).

بالتوازي مع هذا، يتم نشر حوالي عشرة كتب صغيرة أخرى مع قصائد بوكوفسكي في دور النشر المختلفة؛ الحدث الأكثر أهمية، من وجهة نظر حياة الشاعر اللاحقة، ينتمي أيضًا إلى هذه الفترة - التقى بجون مارتن (إنجليزي) روسي .. معجبًا بأعمال الشاعر، قرر مارتن أن يصبح ناشره الرئيسي وقام بتنظيم بلاك مطبعة سبارو (إنجليزية) تخطط روسيا لبدء نشر شعر بوكوفسكي.

[عدل] العمل في مطبعة بلاك سبارو

في عام 1970، قدم مارتن عرضًا تجاريًا لبوكوفسكي البالغ من العمر خمسين عامًا، وحثه على ترك الخدمة البريدية وتكريس نفسه بالكامل للإبداع، مما يضمن دخلًا شهريًا قدره 100 دولار مدى الحياة. وقبل تشارلز هذه الشروط دون أن يفكر مرتين. وقد روى بوكوفسكي القصة بهذه الطريقة:

"كتبت لنفسي من قبل، ومن وقت لآخر كان يتواصل معي: "أرسل لي المزيد، دعني أرى". وأرسلت له شيئا. أخيرًا قال: "سأخبرك بذلك يا هانك". أقول ما؟" ويقول ... وفي نفس الوقت عملت في مكتب البريد لمدة أحد عشر عامًا ونصف ... والآن يقول: سأخبرك بذلك. إذا تخليت عن بريدك، سأدفع لك مائة دولار مدى الحياة." أقول ما؟" وهو: «حسنًا، نعم. حتى لو لم تكتب أي شيء آخر، سأدفع لك مائة دولار شهريًا لبقية حياتي." أقول: "حسنًا، هذا جيد. دعني أفكر قليلاً؟" فيقول: "بالطبع". لا أعرف كم فكرت - ربما شربت المزيد من البيرة، ثم اتصلت به مرة أخرى وقلت: "متفق عليه".

الحقيقة الجديرة بالملاحظة هي أن "ملاحظات كلب عجوز" كانت بمثابة أحد أسباب الاهتمام الوثيق من إدارة مكتب البريد (الذي عمل فيه بوكوفسكي في ذلك الوقت) بالمؤلف - واستتبعت نوعًا معينًا من الصعوبة. كما يلاحظ هوارد سونز، فإن طرد بوكوفسكي من الخدمة التي تلت ذلك بعد بضع سنوات لم يكن بسبب اقتراح مارتن، ولكن بسبب التغيب المنهجي، والذي تم إخطار الكاتب المستقبلي به مرارًا وتكرارًا بالطريقة المنصوص عليها، لكنه تجاهل جميع التحذيرات (هناك إشارات إلى هذا في الفصول الأخيرة من مكتب البريد)). يشير سونز أيضًا إلى أن بوكوفسكي لم يخبر مارتن بهذا الوضع عندما قبل عرضه.

كان أول عمل رئيسي لبوكوفسكي بعد تركه مكتب البريد هو مكتب البريد (1971؛ الترجمة الروسية 2007)، والذي كتبه في ثلاثة أسابيع. كانت هذه الرواية أول نجاح كبير لبوكوفسكي ككاتب - فقد اكتسب الكتاب شعبية هائلة في أوروبا وتُرجم بعد ذلك إلى أكثر من خمسة عشر لغة. من بين أمور أخرى، أثناء العمل في "مكتب البريد"، شكل بوكوفسكي أخيرًا أسلوب مؤلفه في الكتابة، والذي سيواصل الالتزام به في جميع الأعمال النثرية. كما يشير هوارد سونز، تعلم بوكوفسكي الكتابة بطريقة صريحة وصادقة مع الكثير من الحوار من تعرضه لأعمال إرنست همنغواي وجون فانتي؛ ومن هذا الأخير تبنى بوكوفسكي فكرة تجزئة النص السردي إلى أجزاء صغيرة جدًا. تلقت الرواية الأولى للكاتب ردود فعل إيجابية في الغالب في الصحافة، ولاحظ النقاد بشكل منفصل روح الدعابة في العمل والوصف التفصيلي لروتين كاتب البريد. بعد إصدار "مكتب البريد"، أصبحت مطبعة بلاك سبارو الناشر الرئيسي لبوكوفسكي: "كان يتمتع بسمعة باعتباره الشاعر المتمرد الأكثر تأثيرًا، ومنذ تلك اللحظة فصاعدًا، تدفقت الكتب منه في دفق مستمر، بدءًا من الرواية التي تتحدث عن كابوس البيروقراطية "مكتب البريد" الذي كتبه بوكوفسكي في عشرين ليلة فقط مع عشرين زجاجة من الويسكي.

ومع ذلك، استمر تشارلز في ولائه لشركات طباعة الكتب الصغيرة، واستمر في إرسال بعض القصائد والقصص إلى المجلات الأدبية الصغيرة. صدرت له ثلاث مجموعات شعرية وكتابين قصصيين. أولها، انتصاب وقذف ومعارض وحكايات عامة عن الجنون العادي (1972) - والتي سيقسمها الناشر لاحقًا إلى كتابين، قصص الجنون العادي (م. حكايات الجنون العادي، 1983، الترجمة الروسية 1999). و"أجمل امرأة في المدينة" (م. أجمل امرأة في المدينة، 1983، الترجمة الروسية 2001). في طبعة عام 1972، استقبل القراء الكتاب بشكل إيجابي وأصبح مشهورًا جدًا في منطقة خليج سان فرانسيسكو. أما المجموعة الثانية المنشورة، "جنوب بلا علامات شمال" (جنوب بلا شمال إنجليزي، 1973، ترجمة روسية 1999)، فهي جديرة بالملاحظة للقارئ من حيث أن المؤلف ابتعد إلى حد كبير عن مقالات السيرة الذاتية - الكتاب، حسب قوله. ، وتتكون بشكل رئيسي من القصص الخيالية.

الرواية التالية، فاكتوتوم (1975، الترجمة الروسية 2000)، كانت انعكاسًا للسنوات التي كان فيها بوكوفسكي يشرب حصريًا ويغير وظائفه أكثر من القفازات. في مقابلة مع مجلة لندن (الإنجليزية) الروسية. وأشار الكاتب إلى أن فكرة كتابة "Faktotum" نشأت بعد قراءة "Pounds Dashing in Paris and London" (الإنجليزية) الروسية. - رواية السيرة الذاتية لجورج أورويل عن التجوال في قاع العواصم الأوروبية. صاح بوكوفسكي قائلاً: "هل يعتقد هذا الرجل أنه رأى شيئاً ما؟ نعم، بالمقارنة بي، كان مخدوشًا فقط. "Factotum"، مثل رواية بوكوفسكي الأولى، استقبلت بشكل إيجابي من قبل النقاد - تمت الإشادة بالمؤلف بسبب الأوصاف الواقعية لحياة "الطبقة الدنيا"، والسخرية فيما يتعلق بالعمل، ولوحظت صدق بوكوفسكي وإخلاصه من بين المزايا. تتضمن هذه المرة أيضًا علاقة الحب الطويلة الأمد الأولى لتشارلز بعد طلاقه من الشاعرة والنحاتة الأمريكية ليندا كينج؛ كان الزوجان معًا من عام 1970 إلى عام 1973. كتاب بوكوفسكي "أنا وقصائد حبك أحيانًا" (1972) مخصص للعلاقة مع كينغ.

منذ إصدار Faktotum، تم نشر أربع مجموعات شعرية أخرى، وفي عام 1978 - رواية "المرأة" (المرأة الإنجليزية، 1978، الترجمة الروسية 2001)، وكان موضوعها الرئيسي هو روايات الحب العديدة لبوكوفسكي. دفعت قراءة ديكاميرون لجيوفاني بوكاتشيو إلى إنشاء كتاب الكاتب. قال بوكوفسكي إن إحدى أفكار العمل - "الجنس مثير للسخرية لدرجة أنه لا يمكن لأحد التعامل معه" - أثرت بشكل خاص على "نسائه". ووصف الكاتب الرواية التي يجري إعدادها للنشر على النحو التالي:

سأسميها النساء. سيكون هناك ضحك إذا كتبت ذلك. ويجب أن يكون هناك ضحك. ولكن هناك عليك أن تكون صادقا جدا. بعض النساء اللواتي أعرفهن لا يحتاجن إلى معرفة ذلك. لكني أريد أن أقول شيئاً... لن أعلن ذلك! وذلك عندما تبدأ مشاكلي.

أثبت الكتاب أنه حقق مبيعات أفضل من جميع أعمال بوكوفسكي السابقة، لكنه تعرض لانتقادات متكررة لكونه متحيزًا جنسيًا. لكن المؤلف نفسه نفى هذه الادعاءات قائلاً: “هذه الصورة [لكارهة النساء] تتجول من فم إلى فم بين أولئك الذين لم يقرؤوا كل شيء، كل الصفحات. إنها أشبه بالكلام الشفهي والقيل والقال." قبل عامين من إصدار الرواية، في إحدى القراءات الشعرية، التقى بوكوفسكي بليندا لي بيغلي (المهندس لينجا لي بيغلي)، صاحبة مطعم صغير - مع بيجلي في عام 1985، تزوج المؤلف أصبح الأخير له.

بعد "النساء"، تم إصدار أربعة كتب شعرية أخرى، وفي عام 1982، رواية "حم على الجاودار" (المهندس هام على الجاودار، 1982، الترجمة الروسية 2000)، والتي ركز فيها تشارلز على طفولته. بوكوفسكي نفسه وصف الكتاب بأنه "رواية رعب" وأشار إلى أن كتابته كانت أصعب من غيرها - نظرًا لـ "الجدية" العالية للنص، حاول المؤلف، وفقًا لبيانه، أن يجعل إخفاء كل ما هو أكثر تسليةً فظائع طفولته.

وتلا ذلك ثلاث مجموعات قصصية وعدة كتب شعرية. من بين الكتب الأولى كتاب "موسيقى الماء الساخن" (موسيقى الماء الساخن، 1983، الترجمة الروسية 2011)، والتي ستكون موضوعاتها الرئيسية هي المؤامرات المعتادة لبوكوفسكي: "هناك كل ما نحب الرجل العجوز هنري تشيناسكي من أجله". : السخرية، والقيادة، والجنس، وإدمان الكحول، والحنان المؤلم. اتخذت كاتبة السيرة الذاتية الأولى للكاتب، نيلي تشيركوفسكي، وجهة نظر مختلفة، مشيرة إلى أن موسيقى الماء الساخن هو كتاب غير عادي للغاية بالنسبة لبوكوفسكي - مما يدل على أسلوب جديد وأكثر حرية في الكتابة. قال بوكوفسكي نفسه: «هذه القصص مختلفة تمامًا عن تلك التي صدرت سابقًا. إنهم أنظف وأقرب إلى الحقيقة. أحاول أن أجعل النص يخرج شفافًا. وأعتقد أنه يعمل."

الكتاب القادم للمؤلف سيكون رواية "هوليوود" (م. هوليوود، 1989، الترجمة الروسية 1994)، حيث وصف بوكوفسكي العمل على سيناريو فيلم "سكران" وعملية التصوير. تحت أسماء وهمية في الرواية، يتم ذكر الأشخاص المشاركين في إنتاج الصورة مرارا وتكرارا - جاك بليدسو (ميكي رورك)، فرانسين باورز (فاي دوناواي)، جون بينشوت (باربيت شرودر) وبعض الآخرين. تحدث بوكوفسكي نفسه بشكل إيجابي للغاية عن كتابه: "هوليوود أسوأ بأربعمائة مرة من أي شيء كتب عنها. بالطبع، إذا انتهيت منها [الرواية]، فمن المحتمل أن تتم مقاضاتي، على الرغم من أن كل هذا صحيح. ثم أستطيع أن أكتب رواية عن النظام القضائي”.

تميزت السنوات الأخيرة من حياته بنشر ثلاث مجموعات شعرية أخرى؛ رواية نفايات الورق (اللب الإنجليزي، 1994، الترجمة الروسية 1996) أكملها تشارلز قبل وقت قصير من وفاته، لكن الكتاب صدر بعد وفاة الكاتب. وأشار سونز إلى أن بوكوفسكي استنفد في النهاية جميع المؤامرات من حياته الخاصة - وبدأ في نوع جديد لنفسه، وهو قصة بوليسية، باستثناء عناصر طبيعة السيرة الذاتية. ومع ذلك، في الوقت نفسه، يظهر عدة أشخاص في العمل، شطبهم بوكوفسكي من أصدقائه - جون مارتن (يظهر في الرواية تحت اسم "جون بارتون")، وشولوم ستودولسكي (صديق مقرب للمؤلف، في الرواية). يظهر الكتاب تحت الاسم المستعار "Red")، وكذلك دار النشر Black Sparrow Press، وهو ما ينعكس في نص "Waste Paper" على شكل "Red Sparrow". بالإضافة إلى ذلك، يحتوي الكتاب على الكثير من الملاحظات والنكات الساخرة حول شخصية بوكوفسكي المألوفة - هنري تشيناسكي؛ يتشابك سرد الرواية بشكل وثيق مع العديد من أعمال المؤلف المنشورة سابقًا - في معظمها في سياق السخرية الذاتية. كان "الورق المهمل" بالنسبة لبوكوفسكي بمثابة تجربة إبداعية إلى حد ما؛ قال ما يلي:

"الناشرون يشعرون بالتوتر لأن الكتاب مبالغ فيه. في رأيي، لقد أحبوني كثيرًا هناك، لذا سأدغدغهم قليلاً بهذه الورق المهملات. إما أن أصلب، ​​أو سيبدأ الجميع في الكتابة مثلي. هذا يستحق الشراب!

الكاتب يعاني من مرض خطير منذ عام 1988. وفي عام 1993، توقف شفاء المرض، ونُقل بوكوفسكي إلى المستشفى، حيث مكث بعض الوقت، حتى اتفق الأطباء على أنه سيشعر براحة أكبر في منزله في سان بيدرو (الإنجليزية) الروسية.. وسرعان ما ضعف الكاتب وسرعان ما لم يعد قادرا على كتابة سطر واحد - كان يعلم أنه سيموت قريبا. طوال مسيرته الإبداعية، كان بوكوفسكي على يقين من أن الموت سيأتي في وقت لم يعد فيه قادراً على الإبداع؛ وقبل أربع سنوات من وفاته قال الكاتب: “إذا توقفت عن الكتابة فهذا يعني أنني ميت. سأموت وسأتوقف." تم تدمير جهاز المناعة تقريبًا، وتم تشخيص إصابة بوكوفسكي لأول مرة بالالتهاب الرئوي، وتم نقله مرة أخرى إلى المستشفى لتلقي العلاج، حيث تم تشخيص إصابة الكاتب بسرطان الدم. في الساعة 11:55 صباحًا يوم 9 مارس 1994، توفي تشارلز بوكوفسكي عن عمر يناهز 73 عامًا.

ودُفن الكاتب في مدينة رانشو بالوس فيرديس (الإنجليزية) الروسية، في حديقة جرين هيلز التذكارية، على مسافة ليست بعيدة عن المنزل الذي قضى فيه السنوات الأخيرة من حياته. على شاهد القبر، على شكل مرثية، تم نقش النقش "لا تحاول" (المهندس DON "T TRY) وتم تصوير الملاكم في وضع القتال.

تزوج تشارلز بوكوفسكي ثلاث مرات. تزوج للمرة الأولى وهو في السابعة والعشرين من عمره عام 1947 من جين كوني بيكر. كانت بيكر أكبر من زوجها بعشر سنوات، وعندما التقيا كانت تعاني من إدمان الكحول، مما جعلها أقرب إلى بوكوفسكي. تشاجر الزوجان كثيرًا وانفصلا عدة مرات، ثم انفصلا بعد ثماني سنوات. وفي نفس العام (1955) تزوج الكاتب للمرة الثانية من باربرا فراي رئيسة تحرير مجلة أدبية صغيرة. التقيا بوكوفسكي من خلال الرسائل: قبل فراي بحماس عمل الشاعر وأراد رؤيته، وبعد ذلك بدأوا على الفور علاقة رومانسية.

"انتهى بنا الأمر بالزواج.<...>لم أحبها. إذا لم تحصل المرأة منك على أي فائدة - شهرة أو مال - فهي تتسامح معك حتى الآن فقط. ومن زواجنا لم تحصل على شيء: لا شهرة ولا مال. لم أقدم لها أي شيء.<...>لقد كنت مرتبطًا بنفسي، بكتاباتي. بشكل عام، لم يعطها شيئًا، فتعرض للسرقة. إنها ليست المسؤولة هنا، على الرغم من أنها لم تعطني الكثير أيضًا.

استمر الزواج من فراي حتى عام 1958. بعد خمس سنوات، التقى بوكوفسكي لفترة وجيزة بفرانسيس سميث، إحدى المعجبين بعمله، والتي تراسل معها لفترة طويلة، حتى التقيا أخيرًا في عام 1963. من سميث، سيكون للكاتب ابنة - مارينا لويز بوكوفسكي؛ لكن قريبًا سوف يتفرقون دون أن يتزوجوا قانونيًا. «بعد ذلك بوقت قصير، تلقيت رسالة من فاي [يظهر فرانسيس سميث تحت هذا الاسم في رواية مكتب البريد]. تعيش هي والطفل الآن في مجتمع الهيبيز في نيو مكسيكو. مكان جميل، كتبت. على الأقل تستطيع مارينا أن تتنفس هنا. "وضعت في الرسالة رسماً صغيراً رسمته لي الفتاة"، وصف بوكوفسكي انفصالهما.

وسيلتقي الكاتب بزوجته الأخيرة، ليندا لي بيجلي، أثناء كتابة رواية "النساء"، حيث يتوقف بالصدفة في مطعم يملكه بيجلي. (وفقًا للمصدر، كان ذلك في عام 1976 أثناء قراءة في مكان يُدعى التروبادور). قبل الزفاف، استمرت علاقتهما الرومانسية حوالي سبع (9؟) سنوات؛ في عام 1985 تزوجا. وصف صحفي في Village View بيجلي بهذه الطريقة: "في سنواتها الأولى، غادرت ليندا بيجلي المنزل وأنشأت مطعمًا للأطعمة الصحية، وهو النوع الذي ينتشر بكثرة في لوس أنجلوس. في 1970s. على الرغم من أنها أغلقت مؤسستها في ريدوندو بيتش في عام 1978، قبل شهرين من عرض هانك عليها، إلا أن ليندا تدعي أنها لا تزال تقدم المشورة الغذائية لزوجها. تمكنت من إقناعه بالتخلي عن اللحوم الحمراء والحد بشكل كبير من نظامه الغذائي السائل على النبيذ والبيرة.

اعتبر الكاتب أن السياسة لا معنى لها، ولم يصوت بوكوفسكي قط. قال ما يلي: "السياسة مثل النساء: انغمس فيها بجدية، وفي النهاية يتبين أنك نوع من دودة الأرض التي يسحقها حذاء عامل الرصيف". وكان لديه رأي مماثل فيما يتعلق بـ "اليسار" الأمريكي المعاصر: "إنهم جميعًا حمقى مسمنون من قرية ويستوود، كل ما يفعلونه هو أن الشعارات تصرخ. إن الحركة السرية الراديكالية بأكملها عبارة عن ضجيج صحفي وثرثرة محضة. ومن يغوص هناك سرعان ما يعود إلى ما هو أكثر ربحاً. تحدث بوكوفسكي أيضًا بشكل سلبي عن تعميم عقار إل إس دي، معتبرًا هذه الهواية من اختصاص "القداس الغبي".

بالإضافة إلى الكحول، الذي كان بوكوفسكي يرغب فيه طوال حياته، كان هناك شغفان آخران للكاتب هما الموسيقى الكلاسيكية وسباق الخيل.

كانت الموسيقى الكلاسيكية لتشارلز بوكوفسكي دائمًا جزءًا لا يتجزأ من العملية الإبداعية. "أنا أحب الكلاسيكيات. هي كذلك، لكنها ليست كذلك. فهو لا يمتص العمل، بل هو موجود فيه. وبحسب الكاتب، فإن أحد الأسباب التي جعلته يحب الموسيقى كثيراً هو أنها ساعدته على البقاء؛ في معرض حديثه عن الوقت الموصوف في فاكتوتوم، يتذكر بوكوفسكي: "كان من الجيد العودة إلى المنزل من المصانع في المساء، وخلع ملابسك، والذهاب إلى السرير في الظلام، وسكب البيرة والاستماع". كان الملحن المفضل للكاتب هو جان سيبيليوس، الذي قدّره بوكوفسكي "للشغف الذي يطفئ المصابيح الأمامية".

ميدان سباق سانتا أنيتا (إنجليزي) روسي، مفصل في رواية "مكتب البريد"

وفيما يتعلق بسباق الخيل، خاصة في بداية مسيرته الكتابية، قال بوكوفسكي إن حضور ميدان سباق الخيل بالنسبة له هو مسألة مصلحة مالية بحتة؛ كان يعتقد أن هذا قد يسمح له بكسب الكثير "حتى لا يعمل في المسالخ ومكاتب البريد والأرصفة والمصانع". وبعد ذلك أصبحت هذه الهواية محاولة لاستبدال السكر لكنها لم تنجح. تغير الموقف تجاه اللعبة لاحقًا، وبعد سنوات قليلة قال بوكوفسكي إن سباق الخيل بالنسبة له كان حافزًا للكتابة:

في أحد الأيام عندما تعود إلى المنزل من أحد السباقات... من الأفضل عادة أن تخسر مائة دولار في نفس الوقت، فخسارة مائة دولار في السباقات هي مساعدة عظيمة للفن.

بالنسبة لبوكوفسكي، أصبح الجري اختبارا - قال إن الخيول تعلم ما إذا كان الشخص لديه قوة الشخصية؛ ووصف الكاتب المباراة في السباقات بـ "العذاب" لكنه أكد دائمًا على اكتساب المادة منها. "إذا ذهبت إلى السباقات وتلقيت هزة جيدة هناك، فسأعود وأتمكن من الكتابة. هذا حافز، "لقد شهد بوكوفسكي مشاعر منفصلة ليس فقط من اللعبة، ولكن أيضًا من مضمار سباق الخيل نفسها؛ وقال الكاتب إنه بالنظر إلى الوجوه، وخاصة تلك التي تخسر، تبدأ في رؤية الكثير في ضوء مختلف.

طوال حياته، قرأ C. Bukowski كثيرًا، لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل من الكتاب والشعراء الحاليين، الأمر الذي خدم جزئيًا كسبب لبدء عمله الخاص. على الرغم من حقيقة أن بوكوفسكي كان لديه دائمًا موقف سلبي للغاية تجاه الشعراء، إلا أنه خص عددًا من المؤلفين من الجمهور العام وأعجب بهم. أعظم معاصريه بوكوفسكي كان يُدعى عزرا باوند، تي إس إليوت؛ من معاصري الكتابة - لاري أيجنر (إنجليزي) روسي، جيرالد لوكلين (إنجليزي) روسي. ورونالد كيرشي. في بداية حياته المهنية في الكتابة، وصف دي إتش لورانس وتوماس وولف بأنهما قدوة له - ولكن في وقت لاحق، شعر بوكوفسكي بخيبة أمل تجاه الأخير، واصفًا إياهما بـ "المملين". كما أشاد الكاتب بسالينجر المبكر، وستيفن سبندر (إنجليزي)، والروسي، وأرشيبالد ماكليش - لكنه قال إنهم أسعدوه في البداية، ثم شعروا بالملل. اعتبر بوكوفسكي إرنست همنغواي وشيروود أندرسون كاتبين سرعان ما تدهورا ولكنهما "بدآ بشكل جيد". اعتبر بوكوفسكي أعمال نيتشه وشوبنهاور وسيلين المبكرة من الكلاسيكيات. الكتاب الذين أثروا بقوة على عمله، أرجع بوكوفسكي الفضل إلى سيلين وجون فانتي وويليام سارويان.

[عدل]البوية

في المقالات المخصصة لـ C. Bukowski وعمله، غالبًا ما يُصنف الكاتب عن طريق الخطأ على أنه بيتنيك. على الرغم من حقيقة أنه حتى بعض معاصري الشاعر اعتبروه ممثلاً لجيل الإيقاع، إلا أن الباحثين اللاحقين في هذه المجموعة من الشعراء لاحظوا أن بوكوفسكي، في الواقع، لم ينتمي إليهم أبدًا. كان لدى بوكوفسكي نفسه رأي مماثل - خلال مقابلة أجريت معه في عام 1978، قال: "أنا وحيد، أفعل ما يخصني. عديم الفائدة. يسألونني طوال الوقت عن كيرواك، وهل لا أعرف نيل كاسادي، وهل كنت مع جينسبيرج وما إلى ذلك. ويجب أن أعترف: لا، لقد تضخمت كل Beatniks؛ ولم أكتب شيئا في ذلك الوقت.

وصف ديفيد ستيفن كالون بوكوفسكي على النحو التالي:

كان أعداءه الأيديولوجيات والشعارات والنفاق، وكان يرفض الانتماء إلى أي جماعة، سواء كانت البيتنيك، "المعترفين (الإنجليزية) الروسية"، "الجبل الأسود" (الإنجليزية) الروسية، الديمقراطيين، الجمهوريين، الرأسماليين، الشيوعيين، الهيبيين، الأشرار. . سجل بوكوفسكي أعمق معاناته النفسية والروحية بأسلوبه الفريد.

الغالبية العظمى من أعمال Ch.Bukowski هي أعمال السيرة الذاتية. في الشعر، وخاصة في النثر، تظهر الأنا المتغيرة للكاتب في أغلب الأحيان، وهو بطله الغنائي المناهض لهنري تشيناسكي. كان الكاتب مراوغًا بشأن ما إذا كان من الممكن المساواة بينه وبين تشيناسكي: "إنهم يعرفون أنه بوكوفسكي، ولكن إذا أعطيتهم تشيناسكي، فسيقولون نوعًا ما: "أوه، إنه رائع!" يطلق على نفسه اسم تشيناسكي، لكننا نعرف أنه بوكوفسكي." هذا هو المكان الذي أربت عليهم فيه على الظهر. أنهم يحبون ذلك. بمفرده، سيظل بوكوفسكي صالحًا للغاية؛ كما تعلمون، بمعنى "لقد فعلت كل شيء". وإذا كان هذا ما يفعله تشيناسكي، فربما لم أفعل ذلك، كما تعلمون، ربما يكون الأمر ملفقًا". قال بوكوفسكي إن تسعة وتسعين من أصل مائة عمل هي سيرة ذاتية. ردا على سؤال أحد الصحفيين حول أين ينتهي هنري تشيناسكي ويبدأ تشارلز بوكوفسكي، أجاب الكاتب بأنهما متماثلان عمليا، باستثناء المقالات القصيرة الصغيرة التي زين بها بطله بدافع الملل. ومع ذلك، لم ينكر بوكوفسكي وجود قدر ضئيل من الخيال في جميع أعماله تقريبًا.

أنظف المكان الذي أحتاج إلى فركه، وأرمي ما ... لا أعرف. انتقائية خالصة. بشكل عام، كل ما أكتبه هو في الغالب حقائق، لكنها أيضًا مزخرفة بالخيال، تتقلب ذهابًا وإيابًا لفصل بعضها عن الآخر. تسعة أعشار الحقيقة، وعشر الخيال، لوضع كل شيء في مكانه.

يلاحظ ديفيد ستيفن كالون، الباحث في أعمال بوكوفسكي ومحرر العديد من كتبه، أن الأشياء الرئيسية لعمل الكاتب طوال حياته كانت الموسيقى الكلاسيكية، والشعور بالوحدة، وإدمان الكحول، والمؤلفين الذين أعجبوا به، ومشاهد من طفولته، والكتابة، الإلهام والجنون والمرأة والجنس والحب وسباق الخيل. قال الكاتب نفسه خلال مقابلة ردا على سؤال حول الموضوع المركزي لنثره: "الحياة - بحرف "g" صغير". نفى بوكوفسكي أنه كتب فاحشة، واعتقد الكاتب أن العديد من أعماله سيكون من الأصح أن يطلق عليها فتح الجانب القبيح من الحياة، وهو الجانب الذي عاش عليه هو نفسه. "لقد عشت مع مدمني الكحول. عاش بدون مال تقريبًا. ليست الحياة، بل الجنون المطلق. عليك أن تكتب عنه." وأشار الكاتب إلى أنه يستمد الإلهام من الأشخاص الذين ضربتهم الحياة - وقد رأى فيهم قرائه الرئيسيين.

[عدل] الشعر والنثر

في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا، حيث اكتسب بوكوفسكي أكبر شعبية، يُنظر إليه في الغالب على أنه شاعر. قال المؤلف نفسه إنه جاء إلى هذا النموذج لسبب عادي - بالنسبة له، كان الشعر أقل مضيعة للوقت (مقارنة بالقصص أو الروايات). قال بوكوفسكي إنه بدأ الكتابة ليس لأنه كان جيدًا جدًا، ولكن لأن الجميع، في رأيه، كانوا سيئين: "لقد سهلت الأمر على الآخرين. لقد علمتهم أنه يمكنك كتابة الشعر بنفس الطريقة التي تكتب بها الرسالة، وأن القصيدة يمكن أن تكون ممتعة وليس من الضروري أن يكون هناك مقدس فيها. لم يميز المؤلف عمليا بين النثر والشعر في أعماله - فالأمر بالنسبة له كان حصرا في السطر. قال بوكوفسكي إنه إذا تم وضع كتابته في سطر واحد، فسيبدو الأمر نفسه تقريبا، ولم يعلق أهمية كبيرة على النموذج؛ بالنسبة للمؤلف، كان الخط الفاصل بين النثر والشعر دائمًا مجرد مسألة ملاءمة. كان العامل المهم الوحيد بالنسبة للمؤلف هو حالته الحالية: فقد قال إنه لا يستطيع أن يكتب النثر إلا عندما يشعر بالرضا، والشعر عندما يشعر بالسوء.

كان المبدأ الرئيسي لعمل بوكوفسكي هو البساطة. وقال الكاتب: «هذا بالضبط ما أحاول: أبسط، دون... كلما كان أبسط كلما كان أفضل. شِعر. إن كثرة الشعر عن النجوم والقمر، في غير مكانه، مجرد هراء سيئ. بدأ بوكوفسكي في الكتابة من واقع أن الشعر الحديث أصابه بالاكتئاب، فقد وجده مزيفًا ومحتالًا، فاختار لنفسه طريق التعبير الأكثر وضوحًا عن الأفكار، دون زخارف وشعرية غير ضرورية. يعزو النقاد الأدبيون عمل بوكوفسكي إلى اتجاه "الواقعية القذرة (الإنجليزية) الروسية". والتي تتمثل سماتها المميزة في الحد الأقصى من الاقتصاد في الكلمات، والبساطة في الأوصاف، وعدد كبير من الحوارات، والافتقار إلى المنطق، والمعنى الذي يمليه المحتوى و وخاصة الشخصيات غير ملحوظة.

كما يُنسب أحيانًا عمل بوكوفسكي إلى اتجاه "مدرسة اللحوم" (الذي يمثل ممثلوه البارزون، بالإضافة إلى بوكوفسكي، ستيف ريتشموند (إنجليزي) روسي ودوغلاس بلازيك (إنجليزي) روسي). يتميز ممثلو هذا الاتجاه بالشعر العدواني "الذكوري".

لقد اعترف بوكوفسكي مرارا وتكرارا بأنه كان يكتب في أغلب الأحيان وهو مخمورا. قال: «أكتب رصينًا سكرانًا عندما أشعر بالسعادة وعندما أشعر بالسوء. ليس لدي أي حالة شعرية خاصة." أثناء عملية الكتابة، من بين أمور أخرى، لم يقم بوكوفسكي بتحرير أو تصحيح أي شيء تقريبًا، وكان يشطب أحيانًا فقط السطور التي كانت سيئة، لكنه لم يضيف أي شيء. وكانت عملية التدقيق اللغوي مميزة للشعر فقط، بينما كان المؤلف يكتب النثر في جلسة واحدة، دون تغيير ما كتب. فيما يتعلق بعملية إنشاء العمل، قال بوكوفسكي إنه لم يخترع أي شيء على وجه التحديد، فقد اعتبر نفسه مصورًا يصف ما يراه وما يحدث له.

كانت المجلات السميكة أول من نشر نثر بوكوفسكي الرئيسي في روسيا. في أواخر عام 1994 - أوائل عام 1995، نُشرت رواية "هوليوود" على صفحات "إيسكوستفا كينو" بترجمة نينا تسيركون، وفي عام 1996، عرّف الأدب الأجنبي القراء الروس برواية "ورق النفايات" التي ترجمها فيكتور جوليشيف. في 1999-2001 نُشرت هذه الأعمال ككتب منفصلة، ​​وفي نفس الوقت نُشرت بقية روايات بوكوفسكي أيضًا باللغة الروسية.

مكتب البريد = مكتب البريد / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ : الفضاء الثقافي الجديد 1999. - 3000 نسخة. - ردمك 5-88925-019-1

فاكتوتوم = فاكتوتوم / لكل. من الانجليزية. فلاديمير كليبليف. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2000. - 256 ص. - 1000 نسخة. - ردمك 5-900786-36-6

النساء = النساء / لكل. من الانجليزية. فلاديمير كليبليف. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2001. - 320 ص. - (كتب بوك). - 1000 نسخة. - ردمك 5-900786-47-1

الخبز مع لحم الخنزير = لحم الخنزير على الجاودار / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبرغ: مساحة ثقافية جديدة؛ الأدب، 2000. - 270 ص. - (كتب بوك). - 2000 نسخة . - ردمك 5-86789-128-3

هوليوود = هوليوود / لكل. من الانجليزية. نينا تسيركون. - م: فعل، 1999. - 224 ص. - 5000 نسخة. - ردمك 5-87532-044-3

نفايات الورق = اللب / لكل. من الانجليزية. فيكتور جوليشيف. - م: فعل، 2001. - 192 ص. - 3000 نسخة . - ردمك 5-87532-048-6

[عدل] الكتب القصصية

تم نشر أول نثر بوكوفسكي القصير باللغة الروسية في عام 1992 في التقويم الأمريكي الروسي القوس. لهذه الطبعة، أعد الكاتب والمترجم سيرجي يورجينن مجموعة صغيرة من نصوص بوكوفسكي، والتي افتتحت بقصة أحضر لي حبك. في المقدمة، أشار يورجينن إلى أن "الروسية هي اللغة الثالثة عشرة التي يُترجم إليها" بوكوفسكي. بعد ذلك، ظهرت العديد من المنشورات الأخرى لقصص الكاتب الأمريكي في الدوريات الروسية، وأبرزها مجموعة مختارة نُشرت عام 1995 في مجلة الأدب الأجنبي. تم تجميعه من خلال ترجمات فيكتور جوليشيف وفاسيلي جوليشيف وفيكتور كوجان. منذ عام 1997، بدأت مجموعات نثرية صغيرة لبوكوفسكي تظهر في روسيا في طبعات منفصلة.

ملاحظات كلب عجوز \u003d ملاحظات لرجل عجوز قذر / لكل. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ: الفضاء الثقافي الجديد، 2006. - 232 ص. - (كتاب الجيب). - 500 نسخة. - ردمك 5-902404-10-X

الجنوب بدون علامات الشمال \u003d جنوب لا شمال / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان. - م: الفرح، 1997. - 360 ص. - ردمك 5-89351-003-8

موسيقى الماء الساخن \u003d موسيقى الماء الساخن / لكل. من الانجليزية. مكسيم نيمتسوف. - م.-SPb.: اكسمو؛ الدومينو، 2011. - 304 ص. - (الأكثر مبيعا الفكرية). - 5000 نسخة. - ردمك 978-5-699-46667-2

حكايات الجنون العادي \u003d حكايات الجنون العادي / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان. - م: فعل، 1997. - 256 ص. - 1000 نسخة. - ردمك 5-87532-014-1

أجمل امرأة في المدينة = أجمل امرأة في المدينة / لكل. من الانجليزية. فيكتور كوجان وفيكتور جوليشيف. - سانت بطرسبرغ: أزبوكا كلاسيكا، 2001. - 352 ص. -10.000 نسخة - ردمك 5-352-00029-X

[عدل] الشعر

بدأ نشر شعر بوكوفسكي في روسيا فقط في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حتى ذلك الوقت، كان من الممكن العثور على قصائده المترجمة باللغة الروسية بشكل حصري تقريبًا على الإنترنت. وفقًا للمترجمة سفيتلانا سيلاكوفا، كان هذا الموقف عضويًا في شعرية "الشبكة" لبوكوفسكي، والتي تتميز بـ "بخل الوسائل، والإيجاز، وبعض البساطة المتحدية". في عام 2000، نشرت مجلة الأدب الأجنبي عدة قصائد لبوكوفسكي. في مقال تمهيدي، أعرب المترجم كيريل ميدفيديف عن أسفه لأن بوكوفسكي الشاعر غير معروف للقارئ الروسي، على الرغم من أنه في الغرب "لا يكاد يكون أقل شعبية من بوكوفسكي كاتب النثر". وبعد مرور عام، قام نفس ميدفيديف بتجميع وترجمة مجلد من قصائد بوكوفسكي المختارة بعنوان "السيدة التقيؤة". وفي وقت لاحق، تم نشر كتابين شعريين آخرين لمؤلف أمريكي في روسيا. ومن بين مترجمي الشعر الآخرين - سيميون بنيامينوف.

سيدة القيء / لكل. من الانجليزية. كيريل ميدفيديف، أد. ايليا كورميلتسيف. - م: Adaptec / T-ough Press، 2001. - 192 ص. - 1000 نسخة. - ردمك 5-93827-002-2

بوكوفسكي يعيش! قصائد مختارة لتشارلز بوكوفسكي / بير. من الانجليزية. يوري ميدفيدكو. - سانت بطرسبورغ: الفضاء الثقافي الجديد، 2003. - 95 ص. - 500 نسخة. - ردمك 5-902404-04-5

وميض البرق خلف الجبل = وميض البرق خلف الجبل / لكل. من الانجليزية. نانا إريستافي. - م: AST، 2008. - 352 ص. - (بديل). - 4000 نسخة . -ردمك 978-5-17-040295-3

سيرة شخصية

بوكوفسكي كاتب أمريكي

تشارلز بوكوفسكي- كاتب وشاعر وكاتب وصحفي أمريكي ومؤيد لجماليات الصدق الوجودي المباشر والخشن الذي طورته البيتنيك والدوائر البوهيمية والهامشية الأمريكية في الأربعينيات والستينيات من القرن الماضي - ممثلو ما يسمى بالمدرسة "الطبيعية".

بعد حلقة من الحياة المدرسية، عندما امتدح المعلم أمام الفصل القصة التي كتبها تشيناسكي (الشخصية الرئيسية في الرواية، الأنا المتغيرة للمؤلف) عن لقاء وهمي مع الرئيس هوفر، ولم يشعر بالحرج على الإطلاق من حقيقة أنها كانت "زائفة" تمامًا، فقد توصل إلى نتيجة مهمة لنفسه:

إذن هذا ما يريدونه حقًا: كذبة. كذبة رائعة.

إن عدم رغبة الآخرين في رؤية الحقيقة غير السارة، والهروب منها إلى أشكال مختلفة من الألعاب الاجتماعية يصبح بالنسبة لبوكوفسكي تلك التجربة الحياتية التي أثرت فيما بعد على شخصيته، وحددت المصير والاتجاه العام للإبداع.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية عام 1939-1941، درس في كلية مدينة لوس أنجلوس - في كلية الصحافة واللغة الإنجليزية. في بداية الحرب العالمية الثانية، ترك الكلية، وذهب إلى نيويورك، ثم إلى فيلادلفيا، حيث اعترف الأطباء النفسيون بأنه غير لائق للخدمة العسكرية بسبب "معاداة المجتمع". تجولت في جميع أنحاء البلاد، والقيام بأعمال غريبة. كان يعمل في مسلخ، في طاقم إصلاح السكك الحديدية، في الصليب الأحمر الأمريكي - في أكثر من مائة مكان في مدن ودول مختلفة. كان يتضور جوعًا ويقتصر على تناول قطعة شوكولاتة واحدة يوميًا، وكان يكتب 4-5 قصص وقصائد أسبوعيًا، ويعيد كتابتها يدويًا. رسائل ممنوعةأرسلت إلى المجلات المختلفة. عادت القصص، وفقط في عام 1944 تم نشر اثنتين منها في مجلتي "التاريخ" و"المحفظة".

وبعد ذلك يأخذ استراحة في كتابة التجارب مدتها عشر سنوات. قضيت هذه السنوات في التجول "بين الناس" واكتساب الخبرة الشخصية. إنه يقود أسلوب حياة متجولًا أو كما يقولون محمومًا - حب قصير وعلاقات جنسية وإدمان الكحول ومواجهات مع معارف غير رسمية والبحث المستمر عن أرباح صغيرة سهلة. إنه محاط بشكل أساسي بأشخاص من "القاع" - يائسون لا يكتشفون أي معنى جدير بوجودهم. ومن وجهة نظر بوكوفسكي، فإنهم على الأقل لم يكذبوا، ولم يغمضوا أعينهم عما لم يرغبوا في رؤيته، وبهذا المعنى كانوا أقرب بكثير إلى "حقيقة الحياة"، أي. إلى علم الوجود العميق من الأساتذة وغيرهم من المتعلمين. انتهت هذه الفترة من حياة الكاتب في الجناح الخيري بمستشفى مقاطعة لوس أنجلوس، حيث انتهى به الأمر مصابًا بقرحة في المعدة تنزف - ويجري نقل دم له ويوصى بشدة بإجراء عملية جراحية.

بعد إقامته في المستشفى، يعود إلى الكتابة - عندما يعود إلى المنزل من العمل، يكتب الشعر ويرسله إلى المجلات الشعرية. وكان أحد أعداد مجلة "هارليكوين" مؤلفًا بالكامل من قصائده، وانتهت رحلة إلى تكساس والتعرف على رئيس تحرير المجلة بالزواج وولادة ابنته مارينا عام 1955؛ حقيقة، العيش سويالم يدم طويلا. يستمر بوكوفسكي في قيادة أسلوب حياة مألوف، ويكتب كثيرا. الآن لديه المزيد من الحظ في المنشورات. تُنشر قصصه في مجلة "Evergreen Review" ، وتنشر جمعية محبي الشعر في كاليفورنيا "Eureka" على آلة ناسخة بتوزيع 200 نسخة. مجموعته الشعرية الأولى المكونة من 30 صفحة هي "الزهرة والقبضة والويل الوحشي"، متبوعة بقصائد طويلة للاعبين المكسورين. تم نشر المجموعات الشعرية الرئيسية التي جذبت انتباه النقاد والقراء إلى أعماله من قبل دار نشر خاصة صغيرة تسمى Lujon Press.

تم نشر كتب بوكوفسكي الأولى - مجموعات القصص القصيرة والشعر - في الغالب من قبل ناشرين مستقلين من القطاع الخاص، وكان أصحابها مستقلين بالقدر الكافي لعدم الانقياد لتقييمات المؤسسة الأدبية. كانت أعمال بوكوفسكي على النقيض تمامًا من المقاطع الفكرية المصقولة التي تم قبولها آنذاك كنموذج للكاتب.

تأسست دار النشر في نيو أورليانز "Ludzhon Press" على يد الزوجين ويب - الكاتب جون إدغار والفنان جيبسي وكانت تعمل بشكل أساسي في نشر أعمال بوكوفسكي في 1954-1967. بدأت ممارسة النشر الخاصة بهم بنشر مجموعتين شعريتين لبوكوفسكي: "إنه يمسك قلبي بين يديه" مع مقدمة بقلم الأستاذ في جامعة لويزيانا ج.و. كورينغتون، الذي يحتوي على تقييم لشعره، و"الصليب في يد الموت". تمت طباعة المجموعات يدويًا على ورق رقيق متعدد الألوان في إصدار محدود (أصبح الآن نادرًا ببليوغرافيًا). كتب كاتب السيرة الذاتية نيل تشيركوفسكي عن الانطباع الذي أحدثته هذه المجموعة، "لقد أحدثت موجة صدمة حقيقية في العالم الشعري. وقد ساعدت سمعة بوكوفسكي على تحقيق قفزة نوعية في كل شيء - الطباعة، والورق، والتجليد، وهذه هي الكلمة الافتتاحية لبيل كورينجتون: الشعر نفسه يتوافق مع دقة الإنتاج المحببة ".

في أوائل الستينيات، نشرت Lujon Press المجلة اليسارية المتطرفة المعروفة "Outsider" - تم نشر ما مجموعه 6 أعداد. في جدول محتويات العدد الأول (1961)، يمكن العثور على أسماء جميع كتاب البيتنيك البارزين تقريبًا - ج. ظهر بوكوفسكي في العدد الأول من مجلة The Outsider. بحلول منتصف الستينيات، كانت مئات المجلات الشعرية الصغيرة حريصة بالفعل على نشر قصائده. في عام 1966، وفقًا لنتائج استطلاع أجرته مجلة Outsider، مُنح بوكوفسكي لقب "شخصية العام".

السيرة الذاتية لنيل شيركوفسكي التي نالت استحسان النقاد، هانك: حياة تشارلز بوكوفسكي (1999)، الذي التقى مؤلفه بمثله الأعلى شخصيًا في سن السادسة عشرة بعد قراءة The Outsider ومجموعاته الشعرية الأولى، وصفت ظاهرة فريدة من نوعها في ذلك الوقت - صداقة كاتبين من مدن مختلفة:

في تلك السنوات "الخارجية"، لم يكن هناك سوى مدينتين خارجيتين حقيقيتين في الولايات المتحدة - لوس أنجلوس بوكوفسكي ونيو أورليانز بقلم جون ويب. مثلت عائلة ويب بوكوفسكي على قدم المساواة مع البيتنيك: لأن بوكوفسكي قد خرج بالفعل من عقلية الأربعينيات من خلال إعطاء صوت لمن لا صوت لهم. بعد ذلك، ربط إدغار ويب تصور هذا المؤلف بأعمال كتاب الخمسينيات، وقام والتر لوينفيلز بإضفاء الطابع الرسمي على آراء هذه الحركة اليسارية الراديكالية في الأدب في رسائله. لقد كان: موقفًا بوهيميًا وتحت الأرض.

خلال هذا الوقت، كان بوكوفسكي معروفًا بشكل أساسي كشاعر، يكتب شعرًا مفعمًا بالحيوية والمثير للأعصاب مليئًا بالذكاء والمرارة المريرة، يذكرنا جزئيًا بوالت ويتمان، وجزئيًا "الكتابة التلقائية" للسرياليين والبيتنيك.

بادئ ذي بدء، كان شعره فظا وخاما للغاية. ومن ناحية أخرى، جعل الأمر بسيطًا وسهل المنال.

شعر بوكوفسكي هو نتاج فلسفة التشرد في القرن العشرين؛ فهو يجمع بين البحث عن أسس كيان الفرد، وعدم الرغبة في أن يكون ضمن "معرض الغرور" في عصره، و"الانجراف" بلا هدف على طول الطريق. تدفق الحياة.

في الوقت نفسه، كان الأبطال والبطلات الحزينون في نثر هذا "شاعر الاغتراب وكاتب الامتلاء الحقيقي" (K. Resroth) - المجرمين والبغايا واللاعبين والسكارى وسكان الأحياء الفقيرة وحانات لوس أنجلوس - ينظر إليهم من قبل النقاد أكثر جدية من قصائده.

إن اللغة الأمريكية، كما سمعها بوكوفسكي، من السهل جدًا "تثبيتها على الورق" - فهي ملموسة جدًا و"مُحكمة التركيب".

تمت مقارنة أسلوبه بأسلوب إي. همنغواي - فضل بوكوفسكي أيضًا الصفات البسيطة، وكانت الكلمات والفقرات قصيرة و"في صلب الموضوع".

يُطلق على بوكوفسكي أحيانًا اسم البيتنيك، وأحيانًا عالم الطبيعة، لكنه يكتب كما لو كان سباكًا.

كان يحتقر الزيزفون والطنانة ويتذمر من الاستخدامات الأدبية المفرطة في التفصيل. الأسلوب بسيط ومباشر، والعبارات موجزة وهادفة، خالية من الاستعارات والتلميحات. شعاره هو "أحب أن أقول ما يجب أن أقوله وأتراجع عنه".

في عام 1966، في سانتا روزا، أسس جون مارتن، وهو معجب متحمس بعمل بوكوفسكي، دار نشر بلاك سبارو، في المقام الأول من أجل طباعة أعمال بوكوفسكي - اسكتشات السيرة الذاتية، والقصص اليومية، والملاحظات، والقصائد. هنا، في الستينيات، تم نشر مجموعاته في شارع الإرهاب وطريق العذاب، والأيام تنطلق مثل الخيول البرية فوق التلال، وغيرها، وبما أن بوكوفسكي كان بحاجة إلى المال وكان يبحث باستمرار عن عمل، عرض جون مارتن في عام 1969 أن يدفع له المال. 100 دولار شهرياً حتى لا يتشتت عن الكتابة. كان بوكوفسكي سعيدًا للغاية بهذا العرض.

الآن "في محفظة" Black Sparrow - 23 عنوانًا لأعمال بوكوفسكي، يعد أحد الناشرين المستقلين الأكثر احترامًا في الولايات المتحدة. يمكن التعرف على كتبه من خلال التصميم المميز للأغلفة الفضفاضة متعددة الألوان - تركيبات من النوع الزاهد بروح البنائية الروسية. ولا تزال إيرادات كتب بوك تمثل نحو ثلث مبيعات الناشر السنوية البالغة 800 ألف كتاب. قال جون مارتن، الذي كان يعمل في إحدى شركات التوصيل: "لقد ساعدني في بناء أعمال النشر الخاصة بي، وساعدته في أن يصبح كاتبًا ناجحًا ورجلًا ثريًا. هذا صحيح - لقد مات هانك وهو لا يزال بلاءً، لكنه لم يكن بلاءً فقيرًا". حتى تتمكن دار النشر الناشئة الخاصة به من طباعة كتب تشارلز بوكوفسكي غير المعروف.

في أوائل عام 1970، عندما كان عمره 50 عامًا، كتب بوكوفسكي رواية "مكتب بريد" في 20 يومًا، والتي تحكي عن الحياة اليومية الرتيبة والمذهلة لهنري تشيناسكي، الذي يعمل بجد في مكتب البريد - في الواقع، بطل الرواية الدائم أعماله. استنادًا إلى تجربة الحياة الحقيقية لبوكوفسكي - في عام 1958 كان هو نفسه يعمل فارزًا للبريد. في إشارة إلى ظهور "مكتب البريد"، أشار بعض النقاد إلى أن مجموع الحلقات الموصوفة فيه لا يشكل كليا واحدا، بينما يعتقد آخرون أن مثل هذا السرد "الممزق" يعكس بلا هدف في حياة بطل الرواية. بالنسبة الى جون مارتن، باعت رواية بوكوفسكي الأولى 75000 نسخة في الولايات المتحدة و 500000 نسخة في جميع أنحاء العالم.

بين عامي 1969 و1972 نشر بوكوفسكي وتشيركوفسكي ثلاث مجموعات شعرية. في عام 1974، حصل بوكوفسكي على منحة دراسية من الوقف الوطني لتشجيع الفنون وانتقل إلى شقة في هوليوود. يعمل بدوام جزئي في مجلات الرجال، بما في ذلك Hustler، وكذلك في الصحف تحت الأرض Los Angeles Free Press، Nola Express و Open City، حيث يكتب عمود "ملاحظات كلب عجوز" - يحطم الهيبيين الذين يعشقونه.

الرواية التالية، فاكتوتوم، تصف مغامرات هنري تشيناسكي، الذي يحاول بإخلاص العثور على وظيفة دائمة مناسبة (فاكتوتوم - مبتدئ، جاك لجميع المهن). بالمقارنة مع الأعمال السابقة، يتم تقديم صورته بمزيد من التفصيل. تطلعات تشيناسكي العالية تقلل من قيمتها وتقلل من صلابة سخيفة، مفضلة مجتمع الأوغاد وجميع أنواع الأشخاص "غير المستقرين". في وحدتهم، يدعمون بعضهم البعض بمجرد وجودهم معًا. في الوقت نفسه، فإن الرغبة في "الارتفاع" موجودة أيضًا في حياتهم، وأحيانًا ترسمها بألوان مأساوية. إنها تدفعهم إلى الكحول:

لولا كيرا، كنت سأقطع حنجرتي منذ وقت طويل. الشرب هو شكل من أشكال الانتحار حيث يُسمح لك بالعودة إلى الحياة والبدء من جديد في اليوم التالي.

ثم يتم نشر رواياته "النساء" (1978)، "الخبز ولحم الخنزير" (1982)، مجموعات أفريقيا، باريس، اليونان، كل المتسكعون في العالم وأنا، وما إلى ذلك العاهرات والسقاة. لقد سئم بطله من الصواب السياسي وهذه "الثقافة البلاستيكية" حيث يكذب الجميع على بعضهم البعض وحيث لا يمكنك انتظار كلمة شرف بسيطة. إحدى الفرحات هي مشروب جيد، وصديقة متعاطفة، واثنين من العملات المعدنية لمسابقات اليانصيب في السباقات. في النساء، هنري تشيناسكي يعترف بحبه لنسائه.

وبحلول نهاية السبعينيات، أصبح بوكوفسكي يتمتع بشعبية كبيرة. تتم دعوته بشكل متزايد للتحدث إلى القراء بقراءات شعرية (مقابل 200 دولار). وأصبحت رحلاته إلى أوروبا - زياراته إلى ألمانيا وفرنسا - أحداثًا ثقافية مهمة تمت تغطيتها بنشاط على شاشات التلفزيون والصحافة.

من خلال تحليل المجموعة الكبيرة من القصص القصيرة "الانتصاب والقذف والمعارض والحكايات العامة للجنون العادي"، التي نُشرت عام 1972، حاول النقاد تسليط الضوء على الاتجاه الرئيسي لأبحاث بوكوفسكي المبتكرة. هل ينبغي لنا أن نعتبر هذه الابتكارات الشكلية، مثل غياب الحروف الكبيرة في الأسماء الصحيحة، أو الحوار المائل؟ أم أن الحداثة تكمن في الفكاهة الرابيلية المحددة التي تسخر من الجميع وكل شيء - الكتاب والسياسيين والنسويين والمثليين جنسياً، والذين يشعر بينهم رجل بسيط مثل هانك وكأنه منبوذ ومتحجر؟

استنادا إلى الأعمال المدرجة في المجموعة، تم تصوير فيلم روائي طويل "قصص الجنون العادي" (فرنسا-إيطاليا، 1981) - أحد أفضل تعديلات بوكوفسكي. وتدور خلال الفيلم قصة قصته الشهيرة "أجمل امرأة في المدينة". يمكن أيضًا اعتبار النسخة السينمائية الأخرى من أعماله، والتي تم تصويرها في نوع الكوميديا ​​السوداء والدراما النفسية، ناجحة أيضًا - فيلم "Cold Moon" (فرنسا، 1991)، الذي يحكي عن مغامرات صديقين "فضفاضين". على الرغم من كل "حماقة" الفكاهة، فإن الشخصيات ليست غريبة على الأفكار السامية حول الوجود وجمال العالم، والتي يمكن أن تنفتح على أي شخص، وفي شكل غير متوقع.

الأفلام الوثائقية أيضًا لم تمر ببوكوفسكي. في أوائل السبعينيات، قدم تايلور هاكفورد فيلمًا وثائقيًا "صادقًا ومباشرًا" عنه، وفقًا لبوكوفسكي. في عام 1983، أنشأ المخرج الكندي رون مان الفيلم الوثائقي "الشعر في الحركة" حول النهضة الشعرية في أمريكا الشمالية. لقطات الفيلم التي تبلغ مدتها ساعة ونصف، والتي تصور العشرات من أشهر الشعراء الأمريكيين، وهم يقرأون قصائدهم بمصاحبة موسيقاهم المفضلة، مصحوبة بتعليق المؤلف لتشارلز بوكوفسكي.

يتلقى بوكوفسكي دعوة للعمل في هوليوود ككاتب سيناريو. استنادًا إلى نص سيرته الذاتية الذي كتبه لشركة Cannon Group Inc. تم تصوير فيلم "سكران" (الولايات المتحدة الأمريكية، 1987). حقق الفيلم بعض النجاح مع الجمهور. انتهز بوكوفسكي بدوره الفرصة "للتقدم بالكامل" إلى مطبخ هوليود - حيث كتب رواية أخرى "هوليوود" تصور النظام السائد في "مصنع الأحلام" الشهير. على خلفية "الجانب الخطأ من الحياة" لرواد الحفلات في هوليوود والمشاحنات بين المخرجين، فإنه يعرض صورة العبقري المحلي فيكتور نورمان - وهو كاتب يعيش على حساب المنتجين. نموذجه الأولي - الكاتب النيويوركي نورمان ميلر، الذي اعتبره مرتبطًا بنفسه في الأسلوب والنظرة العالمية - بوكوفسكي من كاليفورنيا.

وتدريجيًا، بدأت المؤسسة الأدبية "تضغط عليه بلطف، وإن كان مع بعض التخوف، على صدرها الواسع". نُشرت سيرة ذاتية لبوكوفسكي كتبها هيو فوكس، وفي فرنسا أعجب جي بي سارتر وجي جانيت بشعره. بحلول نهاية حياته، أصبح من المألوف، وكان لديه كل من المعجبين والمعارضين، الذين لم يكونوا في عجلة من أمرهم لترتيب اسمه بين "الأدب العظيم".

لقد اعتبر هو نفسه الأدب الكلاسيكي والحديث في معظمه طنانًا ومبدئيًا ومتوازنًا وكاذبًا. ورأى أنه يكتب "تحت الأرض وليس بثراء"، أي. ليس بالطريقة التي ينبغي أن تكون. في الوقت نفسه، كان يحب P. Neruda، Hemingway المبكر، J. Salinger، L. - F. Selin، Knut Hamsun، F. Villon، FM. دوستويفسكي.

على المستوى الإنساني، وعلى الرغم من طبيعته المشاكسة والمشاكسة والمشاكسة، فقد كان يتمتع دائمًا بالصفاء المطلق للعقل والسيطرة على العقل، فضلاً عن هذه الطبيعة الطيبة المحببة والشجاعة والكرم لدرجة أنه أطلق عليه لقب "الشاعر المحبوب الوحيد حقًا". تحت الأرض."

في عام 1993، نشرت دار النشر بلاك سبارو آخر مختارات لبوكوفسكي في حياته. وقد ضمت، مرتبة ترتيبا زمنيا، معظم المواد الشعرية والنثرية التي نشرتها دار النشر. تتميز رواياته الأخيرة "ورق النفايات"، مثل رواياته السابقة، بروح الدعابة والكلام الفضفاض والتركيز على الحياة الجنسية والتعبيرات العامية. الرواية مشبعة بمزاج الاقتراب من الموت:

أريد أن أدفن بالقرب من ميدان سباق الخيل: حيث سيتم سماع السباق الأخير.

كان هناك العديد من المعجبين بعمل بوك في أوروبا، حيث تمت ترجمته وترجمته عن طيب خاطر - كانت مبيعات كتبه في أوروبا، والتي بيعت بملايين النسخ، هي التي جعلت بوكوفسكي رجلاً ثريًا. في روسيا، منذ التسعينيات، يتم نشر أعماله من قبل دور نشر جلاجول والفضاء الثقافي الجديد. يجد المعجبون المحليون بعمله مصادفات في طريقة كتابة وحلقات سيرة بوكوفسكي مع سيرجي دوفلاتوف، لاحظوا تأثير "بوك" على الإبداع و موقف الحياةإدوارد ليمونوف.

لقد ظهر أسلوب مباشر وخشن لا يشبه الشعر بقدر ما يشبه رجلًا يجلس أمامك في حانة ويبدأ محادثة.

بوكوفسكي كاتب لم يؤمن أبدًا بالقيم الأمريكية التقليدية ويستمد الإلهام من حياة رفاقه. تثبت الكتلة الملونة المنحدرة أنها ليست أقل عمقًا وإثارة للاهتمام من ممثلي الطبقة الوسطى والعليا. لديهم أيضًا مجموعة خاصة بهم من القيم الإنسانية ومدونة الشرف الخاصة بهم. وبما أنهم يتبعون الوصية: "انظروا في وجوهكم بصدق، وستشعرون على الفور بالتحسن"، فإنهم يمتلكون الشجاعة لتسمية الأشياء "بأسماءها الرديئة" دون تجميل الحقيقة وإخفاء رؤوسهم في الرمال.

يعد عمل بوكوفسكي نوعًا من الهجاء والاستفزاز اللاسلطوي:

يتحدى. إنه يرمي باستمرار كوبًا من الماء البارد على وجهك ويطالبك بالتفكير في هويتك وما هي حياتك.

لقد كان مهتمًا بالحقيقة الصريحة وغير المقنعة للحياة، والحقائق الأساسية الخشنة التي تقوم عليها. ركز على أسس الوجود، والتي غالبا ما تكون مخفية تحت مكيال، لكنها هي التي تحمل هيكل الوجود الإنساني بأكمله. يهتم بوكوفسكي بـ”أساسه الوجودي” في الإنسان، لأن الإنسان بطبيعته واحد، رغم كل الاختلافات في التربية والتعليم والثقافة.

الحياة الشخصية

تزوج تشارلز بوكوفسكي ثلاث مرات. تزوج للمرة الأولى وهو في السابعة والعشرين من عمره عام 1947 من جين كوني بيكر. كانت بيكر أكبر من زوجها بعشر سنوات، وعندما التقيا كانت تعاني من إدمان الكحول، مما جعلها أقرب إلى بوكوفسكي. تشاجر الزوجان كثيرًا وانفصلا عدة مرات، ثم انفصلا بعد ثماني سنوات. وفي نفس العام (1955) تزوج الكاتب للمرة الثانية من باربرا فراي رئيسة تحرير مجلة أدبية صغيرة. التقيا بوكوفسكي من خلال الرسائل: قبل فراي بحماس عمل الشاعر وأراد رؤيته، وبعد ذلك بدأوا على الفور علاقة رومانسية.

استمر الزواج من فراي حتى عام 1958. بعد خمس سنوات، التقى بوكوفسكي لفترة وجيزة بفرانسيس سميث، إحدى المعجبين بعمله، والتي تراسل معها لفترة طويلة، حتى التقيا أخيرًا في عام 1963. من سميث، سيكون للكاتب ابنة - مارينا لويز بوكوفسكي؛ لكن قريبًا سوف يتفرقون دون أن يتزوجوا قانونيًا. " بعد ذلك بوقت قصير، تلقيت من فاي[تحت هذا الاسم في رواية "مكتب البريد" يظهر فرانسيس سميث] خطاب. تعيش هي والطفل الآن في مجتمع الهيبيز في نيو مكسيكو. مكان جميل، كتبت. على الأقل تستطيع مارينا أن تتنفس هنا. وأرفقت في الرسالة رسمًا صغيرًا رسمته لي الفتاة."، - وصف بوكوفسكي انفصالهما.

وسيلتقي الكاتب بزوجته الأخيرة، ليندا لي بيجلي، أثناء كتابة رواية "النساء"، حيث يتوقف بالصدفة في مطعم يملكه بيجلي. (وفقًا للمصدر، كان ذلك في عام 1976 أثناء قراءة في مكان يسمى تروبادور). قبل الزفاف، استمرت علاقتهما الرومانسية حوالي سبع (9؟) سنوات؛ في عام 1985 تزوجا. وصف صحفي Village View بيجلي على النحو التالي: " عندما كانت فتاة، غادرت ليندا بيجلي المنزل وأنشأت مطعمًا للأطعمة الصحية، وهو النوع الذي انتشر في جميع أنحاء لوس أنجلوس في السبعينيات. على الرغم من أن ليندا أغلقت مؤسستها في ريدوندو بيتش في عام 1978، قبل شهرين من تقدم "هانك" لخطبتها، إلا أنها تدعي أنها لا تزال تقدم النصائح لزوجها بشأن التغذية السليمة. تمكنت من إقناعه بالتخلي عن اللحوم الحمراء والحد بشكل كبير من نظامه الغذائي السائل على النبيذ والبيرة.".

العدمية السياسية

اعتبر الكاتب أن السياسة لا معنى لها، ولم يصوت بوكوفسكي قط. وقال ما يلي: " السياسة مثل النساء: انخرط فيها بجدية، وفي النهاية يتبين أنك نوع من دودة الأرض التي سحقها حذاء عامل ميناء". وكان له رأي مماثل فيما يتعلق بـ "اليساريين" الأمريكيين المعاصرين: " كلهم حمقى بدينون من قرية ويستوود، كل ما يفعلونه هو جعل الشعارات تصرخ. إن الحركة السرية الراديكالية بأكملها عبارة عن ضجيج صحفي وثرثرة محضة. ومن يغوص هناك سرعان ما يتجه إلى ما هو أكثر ربحية". كما تحدث بوكوفسكي بشكل سلبي عن تعميم عقار إل إس دي، معتبرا هذه الهواية من اختصاص "الكتلة الغبية".

الإهتمامات

بالإضافة إلى الكحول، الذي كان بوكوفسكي يرغب فيه طوال حياته، كان هناك شغفان آخران للكاتب هما الموسيقى الكلاسيكية وسباق الخيل.

كانت الموسيقى الكلاسيكية لتشارلز بوكوفسكي دائمًا جزءًا لا يتجزأ من العملية الإبداعية. " أنا أحب الكلاسيكيات. هي كذلك، لكنها ليست كذلك. فهو لا يمتص العمل، بل هو موجود فيه.". وفقًا للكاتب ، فإن أحد أسباب وقوعه في حب الموسيقى كثيرًا هو أنها ساعدته على البقاء على قيد الحياة ؛ وفي حديثه عن الوقت الموصوف في فاكتوتوم، يتذكر بوكوفسكي: " كان من الجيد العودة إلى المنزل من المصانع في المساء، وخلع ملابسك، والذهاب إلى السرير في الظلام، وسكب البيرة والاستماع إلى". كان الملحن المفضل للكاتب هو جان سيبيليوس، الذي قدّره بوكوفسكي " العاطفة التي تهب المصابيح الأمامية الخاصة بك".

وفيما يتعلق بسباق الخيل، خاصة في بداية مسيرته الكتابية، قال بوكوفسكي إن حضور ميدان سباق الخيل بالنسبة له هو مسألة مصلحة مالية بحتة؛ كان يعتقد أن هذا قد يسمح له بالفوز بنفس القدر " للتوقف عن العمل في المسالخ ومكاتب البريد والأرصفة والمصانع". بعد ذلك، أصبحت هذه الهواية محاولة لاستبدال الشرب، لكنها لم تنجح. تغير الموقف تجاه اللعبة لاحقًا، وبعد بضع سنوات قال بوكوفسكي بالفعل إن سباق الخيل كان حافزًا للكتابة بالنسبة له.

بالنسبة لبوكوفسكي، أصبح الجري اختبارا - قال إن الخيول تعلم ما إذا كان الشخص لديه قوة الشخصية؛ ووصف الكاتب المباراة في السباقات بـ "العذاب" لكنه أكد دائمًا على اكتساب المادة منها. " إذا ذهبت إلى السباقات وحصلت على هزة جيدة، فسأعود وأكون قادرًا على الكتابة. إنه حافز"، - شهد بوكوفسكي مشاعر منفصلة ليس فقط من اللعبة، ولكن أيضًا من مضمار سباق الخيل نفسها؛ قال الكاتب إن النظر إلى الوجوه، وخاصة الخاسرين، تبدأ في رؤية الكثير في ضوء مختلف

خصائص الإبداع

أسلاف الأدب

طوال حياته، قرأ C. Bukowski كثيرًا، لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل من الكتاب والشعراء الحاليين، الأمر الذي خدم جزئيًا كسبب لبدء عمله الخاص. على الرغم من حقيقة أن بوكوفسكي كان لديه دائمًا موقف سلبي للغاية تجاه الشعراء، إلا أنه خص عددًا من المؤلفين من الجمهور العام وأعجب بهم. أعظم معاصري بوكوفسكي يُدعى عزرا باوند، ت.س. إليوت. من كتابات المعاصرين - لاري أيجنر (إنجليزي) روسي. ، جيرالد لوكلين (إنجليزي) روسي ورونالد كيرشي. في بداية مسيرته الكتابية، أطلق على د.ج. لورانس وتوماس وولف - لكن في المستقبل، أصيب بوكوفسكي بخيبة أمل تجاه الأخير، ووصفهما بـ "المملين". وأشاد الكاتب أيضًا بسالينجر المبكر، ستيفن سبندر. ، أرشيبالد ماكليش - لكنه قال إنهم أعجبوا به في البداية، ثم شعروا بالملل. اعتبر بوكوفسكي إرنست همنغواي وشيروود أندرسون كاتبين سرعان ما تدهورا ولكنهما "بدآ بشكل جيد". اعتبر بوكوفسكي أعمال نيتشه وشوبنهاور وسيلين المبكرة من الكلاسيكيات. الكتاب الذين أثروا بقوة على عمله، أرجع بوكوفسكي الفضل إلى سيلين وجون فانتي وويليام سارويان.

com.beatnichestvo

في المقالات المخصصة لـ C. Bukowski وعمله، غالبًا ما يُصنف الكاتب عن طريق الخطأ على أنه بيتنيك. على الرغم من حقيقة أنه حتى بعض معاصري الشاعر اعتبروه ممثلاً لجيل الإيقاع، إلا أن الباحثين اللاحقين في هذه المجموعة من الشعراء لاحظوا أن بوكوفسكي، في الواقع، لم ينتمي إليهم أبدًا. وكان لبوكوفسكي نفسه رأي مماثل - ففي مقابلة أجريت معه عام 1978 قال: " أنا وحيد، أفعل شيئًا خاصًا بي. عديم الفائدة. يسألونني طوال الوقت عن كيرواك، وهل لا أعرف نيل كاسادي، وهل كنت مع جينسبيرج وما إلى ذلك. ويجب أن أعترف: لا، لقد تضخمت كل Beatniks؛ ولم أكتب شيئا في ذلك الوقت.".

وصف ديفيد ستيفن كالون بوكوفسكي على النحو التالي:

كانت الأيديولوجيات والشعارات والنفاق أعداءه، ورفض الانتماء إلى أي جماعة، سواء كانوا من البيتنيك، "المعترفين (الإنجليزية) الروسية"، "الجبل الأسود" (الإنجليزية) الروسية. ، الديمقراطيون، الجمهوريون، الرأسماليون، الشيوعيون، الهيبيون، الأشرار. سجل بوكوفسكي أعمق معاناته النفسية والروحية بأسلوبه الفريد.

السيرة الذاتية

الغالبية العظمى من أعمال Ch.Bukowski هي أعمال السيرة الذاتية. في الشعر، وخاصة في النثر، تظهر الأنا المتغيرة للكاتب في أغلب الأحيان، وهو بطله الغنائي المناهض لهنري تشيناسكي. وأجاب الكاتب بشكل مراوغ عما إذا كان من الممكن وضع علامة المساواة بينه وبين تشيناسكي: " إنهم يعلمون أنه بوكوفسكي، لكن إذا أعطيتهم تشيناسكي، يمكنهم أن يقولوا نوعًا ما، "أوه، إنه رائع جدًا! يطلق على نفسه تشيناسكي، لكننحن نحن نعلم أنه بوكوفسكي." هنا أربت على ظهورهم نوعًا ما. إنهم يحبون ذلك. نعم، وسيظل بوكوفسكي نفسه صالحًا جدًا؛ كما تعلمون، بمعنى "أنا فعلت كل شيء."<…>وإذا كان هذا ما يفعله تشيناسكي، فربما لم أفعل ذلك، كما تعلمون، ربما يكون ملفقًا.". تسعة وتسعون من أصل مائة عمل، قال بوكوفسكي، هي سيرة ذاتية. ردًا على سؤال أحد الصحفيين حول أين ينتهي هنري تشيناسكي ويبدأ تشارلز بوكوفسكي، أجاب الكاتب بأنهما متماثلان عمليًا، باستثناء المقالات القصيرة الصغيرة مع التي زين بها بطله من الملل. إلا أن بوكوفسكي لم ينكر أنه في جميع أعماله تقريبًا يوجد قدر قليل من الخيال.

أنظف المكان الذي أحتاج إلى فركه، وأرمي ما ... لا أعرف. انتقائية خالصة. بشكل عام، كل ما أكتبه هو في الغالب حقائق، لكنها أيضًا مزخرفة بالخيال، تتقلب ذهابًا وإيابًا لفصل بعضها عن الآخر.<…>تسعة أعشار الحقيقة، وعشر الخيال، لوضع كل شيء في مكانه.

المواضيع الرئيسية

ديفيد ستيفن كالون ديفيد ستيفن كالوني) - لاحظ باحث في أعمال بوكوفسكي ومحرر العديد من كتبه أن الأشياء الرئيسية لعمل الكاتب طوال حياته كانت الموسيقى الكلاسيكية، والشعور بالوحدة، وإدمان الكحول، والمؤلفين الذين أعجبوا به، ومشاهد من طفولته، والكتابة، والإلهام، والجنون والمرأة والجنس والحب وسباق الخيل. وقال الكاتب نفسه أثناء مقابلة ردا على سؤال حول الموضوع المركزي لنثره: " الحياة - بحرف "w" صغير". نفى بوكوفسكي أنه يكتب بذاءات، اعتقد الكاتب أن العديد من أعماله سيكون من الأصح أن يطلق عليها فتح الجانب القبيح من الحياة، الجانب الذي عاش عليه بنفسه". عشت مع مدمني الكحول. عاش بدون مال تقريبًا. ليست الحياة، بل الجنون المطلق. لا بد لي من الكتابة عن ذلك". وأشار الكاتب إلى أنه يستمد الإلهام من الأشخاص الذين تغلبت عليهم الحياة - وقد رأى فيهم قرائه الرئيسيين.

الشعر والنثر

في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا، حيث اكتسب بوكوفسكي أكبر شعبية، يُنظر إليه في الغالب على أنه شاعر. قال المؤلف نفسه إنه جاء إلى هذا النموذج لسبب عادي - بالنسبة له، كان الشعر أقل مضيعة للوقت (مقارنة بالقصص أو الروايات). قال بوكوفسكي إنه بدأ الكتابة ليس لأنه كان جيدًا جدًا، ولكن لأن الجميع، في رأيه، كانوا سيئين: " لقد سهلت الأمر على الآخرين. علمتهم أنه يمكنك كتابة الشعر بنفس الطريقة التي تكتب بها الرسالة، وأن القصيدة يمكن أن تكون ممتعة وليس من الضروري أن يكون المقدس فيها". لم يميز المؤلف عمليا بين النثر والشعر في أعماله - بالنسبة له كان ذلك حصريا في السطر. قال بوكوفسكي إنه إذا تم وضع كتاباته في سطر واحد، فسيبدو الأمر نفسه تقريبا، ولم يعلق أهمية كبيرة للشكل؛ بالنسبة للمؤلف، كان الخط الفاصل بين النثر والشعر دائمًا مجرد مسألة راحة. وكان العامل المهم الوحيد للمؤلف هو حالته الحالية: قال إنه لا يستطيع كتابة النثر إلا عندما يشعر بالارتياح، والشعر عندما كان سيئا.

الميزات الأسلوبية

كان المبدأ الرئيسي لعمل بوكوفسكي هو البساطة. قال الكاتب: هذا ما أحاول: أبسط، بدون ... كلما كان ذلك أفضل كلما كان ذلك أفضل. شِعر. إن كثرة الشعر عن النجوم والقمر، عندما يكون في غير مكانه، هو مجرد هراء سيئ". بدأ بوكوفسكي في الكتابة من حقيقة أن الشعر الحديث أصابه بالاكتئاب - فقد وجده مزيفًا ومحتالًا ، فاختار لنفسه طريق التعبير الأكثر وضوحًا عن الأفكار ، دون زخارف وشعرية غير ضرورية. ويعزو النقاد الأدبيون عمل بوكوفسكي في اتجاه "الواقعية القذرة (المهندس) الروسية "، ومن السمات المميزة لها الحد الأقصى من الاقتصاد في الكلمات، والبساطة في الأوصاف، وعدد كبير من الحوارات، والافتقار إلى المنطق، والمعنى الذي يمليه المحتوى، وخاصة الشخصيات غير الملحوظة.

أيضًا ، يُنسب أحيانًا عمل بوكوفسكي إلى اتجاه "مدرسة اللحوم" (الممثلون اللامعون لها ، بالإضافة إلى بوكوفسكي ، هم ستيف ريتشموند (إنجليزي) روسي ودوغلاس بلازيك (إنجليزي) روسي). يتميز ممثلو هذا الاتجاه بالشعر العدواني "الذكوري".

عملية الكتابة

لقد اعترف بوكوفسكي مرارا وتكرارا بأنه كان يكتب في أغلب الأحيان وهو مخمورا. هو قال: " أكتب رصينًا، سكرانًا، عندما أشعر أنني بحالة جيدة وعندما أشعر بالسوء. ليس لدي أي حالة شعرية خاصة". في عملية الكتابة، من بين أمور أخرى، لم يحرر بوكوفسكي أو يصحح أبدًا تقريبًا، بل شطب أحيانًا الخطوط السيئة، لكنه لم يضيف شيئًا. كانت عملية التدقيق اللغوي مميزة حصريًا للشعر، بينما كتب المؤلف النثر في واحدة جالسًا دون تغيير. وعن عملية إنشاء العمل، قال بوكوفسكي إنه لم يخترع شيئًا أبدًا عن قصد، كان ينظر إلى نفسه كمصور يصف ما يراه وما يحدث له.

حقائق مثيرة للاهتمام

في الستينيات، عاد بوكوفسكي إلى مكتب بريد لوس أنجلوس، حيث عمل كاتبًا لأكثر من عقد من الزمن.

في عام 1962، صدم بوكوفسكي بوفاة جين كوني بيكر. كانت أول جاذبية رومانسية حقيقية له. سكب بوكوفسكي حزنه ودماره في سلسلة مؤثرة من القصائد والقصص الحداد على وفاتها.

في عام 1964، أنجب تشارلز بوكوفسكي ابنة، مارينا لويزا بوكوفسكي، من شريكته آنذاك فرانسيس سميث، والتي أطلق عليها اسم "الهبي ذو الشعر الرمادي"، و"الخادمة"، و"المرأة العجوز ذات الأسنان المعوجة".

قام جون ولويس ويب، المعروفان الآن كقادة "لحركة النشر المستقلة" في فترة ما بعد الحرب، بنشر العديد من قصائد بوكوفسكي المميزة في المجلة الأدبية The Outsider. قاموا أيضًا بنشر "إنه يمسك قلبي بين يديه" (1963) و"الصليب في يد الموت" (1965) تحت مطبعة لوجون.

ابتداءً من عام 1967، كتب بوكوفسكي عمود "ملاحظات الرجل العجوز القذر" في صحيفة "المدينة المفتوحة" في لوس أنجلوس. عندما تم إغلاق Open City في عام 1969، التقطت صحيفة Los Angeles Free Press وNOLA Express في نيو أورلينز هذا العمود.

في عام 1969، أطلق بوكوفسكي وصديقه نيللي تشيركوفسكي مجلتهما الأدبية الخاصة، Laugh Literary and Man the Humping Guns. لقد نشروا ثلاثة أعداد في أكثر من عامين. لم تؤثر المجلة على حياتهم المهنية أو الأدبية بأي شكل من الأشكال، ولا يتم تذكرها إلا لأن بوكوفسكي كان مرتبطًا بها.

هانك مودي من كاليفورنيا مقتبس من تشارلز بوكوفسكي.

غالبًا ما يتم تعريف الكاتب خطأً على أنه بيتنيك.

عاش بوكوفسكي طوال حياته في لوس أنجلوس.

عمل الكاتب في هذا النوع من الواقعية المفرطة، واصفا الشخصيات في جو من إدمان الكحول والفجور والعنف.

بطل الرواية في جميع كتبه تقريبًا (السيرة الذاتية إلى حد كبير) هو الكاتب هنري تشيناسكي.

تم تصوير أعمال بوكوفسكي بشكل متكرر (أشهر فيلم مقتبس هو "The Drunkard" (Barfly) الذي كتب له بوكوفسكي بنفسه السيناريو.

تم إنتاج أفلام وثائقية عن حياة تشارلز بوكوفسكي: بوكوفسكي: ولد في هذا (2003، إخراج جون دالاجين) وبوكوفسكي (1973، إخراج تايلور هاكفورد).

الاسم الحقيقي للكاتب هو هاينريش كارل بوكوفسكي.

في عامي 2007 و2008، كانت هناك حركة لإنقاذ منزل بوكوفسكي الواقع في 5124 شارع دي لونجبري من الدمار. الحملة قادها قورتربك لورين إيفريت. تمت تغطية القضية على نطاق واسع في الصحافة المحلية والدولية، بما في ذلك مقال في مجلة Beatdom، ونجحت في النهاية بإدراج البنغل كنصب تذكاري تاريخي وثقافي في لوس أنجلوس.

فهرس

مكتب بريد / مكتب بريد (1971)

فاكتوتوم / فاكتوتوم (1975)

نساء / نساء (1978)

خبز لحم الخنزير / لحم الخنزير على الجاودار (1982)

هوليوود / هوليوود (1989)

نفايات الورق/اللب (1994)

كتب قصصية

مذكرات رجل عجوز قذر (1969)

قصص الجنون العادي / الانتصاب والقذف والمعارض والحكايات العامة عن الجنون العادي (1972)

جنوب بلا علامات شمال / جنوب لا شمال (1973)

أجمل امرأة في المدينة (1978)

مجموعات شعرية

تم تضمين الترجمات الروسية للقصائد الفردية من هذه المجموعات في كتاب "The Puke Lady" (2000)

الطائر المحاكي يتمنى لي الحظ (1972)

حرق في الماء، غرق في اللهب (1974)

الحب كلب من الجحيم (1977)

العزف على البيانو في حالة سكر مثل آلة الإيقاع حتى تبدأ الأصابع في النزيف قليلاً (1979)

الحرب طوال الوقت / الحرب طوال الوقت (1984)

في بعض الأحيان يكون الشعور بالوحدة شديدًا لدرجة أنه يبدو منطقيًا / تصبح وحيدًا في الأوقات التي يكون فيها الأمر منطقيًا (1986)

رومينغهاوس مادريجالس (1988)

الرقص في الموتى / باليه قصر العظام (1997)

وميض البرق خلف الجبل (2004)

التدريس

هل تحتاج إلى مساعدة في تعلم موضوع ما؟

سيقوم خبراؤنا بتقديم المشورة أو تقديم خدمات تعليمية حول الموضوعات التي تهمك.
تقديم الطلبمع الإشارة إلى الموضوع الآن للتعرف على إمكانية الحصول على استشارة.

شاعر وكاتب وكاتب سيناريو أمريكي تشارلز بوكوفسكيولد (تشارلز بوكوفسكي) في 16 أغسطس 1920 في مدينة أندرناخ (ألمانيا) في عائلة موظف في جيش الاحتلال. في عام 1922، انتقلت العائلة إلى الولايات المتحدة إلى بالتيمور، ثم إلى باسادينا، واستقرت لاحقًا في لوس أنجلوس. شكلت تجارب بوكوفسكي في الطفولة والمدرسة أساس رواية سيرته الذاتية "هام على الجاودار" (1982).

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية عام 1939-1941. درس تشارلز في كلية مدينة لوس أنجلوس - في كلية الصحافة واللغة الإنجليزية. في بداية الحرب العالمية الثانية، ترك الكلية، وذهب إلى نيويورك، ثم إلى فيلادلفيا، حيث أعلن الأطباء النفسيون أنه غير لائق للخدمة العسكرية بسبب "معاداة المجتمع".

تجولت في جميع أنحاء البلاد، والقيام بأعمال غريبة. كان يعمل في مسلخ، في طاقم إصلاح السكك الحديدية، في الصليب الأحمر الأمريكي - في أكثر من مائة مكان في مدن ودول مختلفة. كان يتضور جوعًا ويقتصر على تناول قطعة شوكولاتة واحدة يوميًا، وكان يكتب 4-5 قصص وقصائد أسبوعيًا، وينسخها يدويًا بأحرف كبيرة، ويرسلها إلى مجلات مختلفة. عادت القصص، وفقط في عام 1944 تم نشر اثنتين منها في مجلتي "التاريخ" و"المحفظة".

بعد ذلك، قرر بوكوفسكي أن يأخذ استراحة من كتابة التجارب التي استمرت نحو عشر سنوات. هذه السنوات التي وصفها بـ "عشر سنوات من السكر" قضاها في التجول واكتساب الخبرة الشخصية. فقط بعد أن كان بوكوفسكي على وشك الموت، تحول مرة أخرى إلى العمل الأدبي.

منذ عام 1955 بدأت قصائده تظهر مطبوعة. وكان أحد أعداد مجلة "Harlequin" مؤلفاً بالكامل من قصائده. تُنشر قصص بوكوفسكي في مجلة Evergreen Revue، وتنشر جمعية يوريكا الشعرية في كاليفورنيا 200 نسخة من مجموعته الشعرية الأولى المؤلفة من 30 صفحة، بعنوان Flower, Fist and Bestial Wail (1960)، ثم يتم إصدار قصائد طويلة المدى للاعبين المكسورين (1962). تم نشر المجموعات الشعرية الرئيسية التي جذبت انتباه النقاد والقراء إلى أعماله من قبل دار نشر خاصة صغيرة تسمى Lujon Press.

نُشرت كتب بوكوفسكي المبكرة – مجموعات القصص القصيرة والشعر – في الغالب من قبل ناشرين خاصين ومستقلين، وكان أصحابها مستقلين بما يكفي بحيث لا يتأثرون بأحكام المؤسسة الأدبية. كانت أعمال بوكوفسكي على النقيض تمامًا من المقاطع الفكرية المصقولة التي تم قبولها آنذاك كنموذج للكاتب.

في أوائل عام 1970، عندما كان عمره 50 عامًا، كتب بوكوفسكي رواية "مكتب البريد" (مكتب البريد، 1971) في 20 يومًا، والتي تحكي عن الحياة اليومية الرتيبة والمذهلة لهنري تشيناسكي، الذي يعمل بجد في مكتب البريد - في أوائل عام 1970. في الواقع، بطل الرواية المستمر لأعماله. استنادًا إلى تجربة الحياة الحقيقية لبوكوفسكي. بين عامي 1969 و1972، نشر بوكوفسكي وكاتب السيرة الذاتية نيل تشيركوفسكي ثلاث مجموعات، الضحك الأدبي والرجل المسلح حتى الأسنان.

في عام 1974، حصل بوكوفسكي على منحة دراسية من الصندوق الوطني لتشجيع الفنون وانتقل إلى شقة في هوليوود. عمل في مجلات الرجال، بما في ذلك Hustler، وكذلك في الصحف السرية "Free Press of Los Angeles"، و"Nola Express" و"Open City" (Open City)، حيث كتب عمود "Old Goat's Notes".

رواية بوكوفسكي التالية، فاكتوتوم (1976)، تصف مغامرات هنري تشيناسكي وهو يحاول بإخلاص العثور على وظيفة دائمة مناسبة (فاكتوتوم هو مبتدئ، جاك لجميع المهن). ثم خرجت رواياته "النساء" (1978)، "لحم الخنزير على الخبز" (1982)، مجموعات "إفريقيا، باريس، اليونان". "كونينا" وغيرها.

وبحلول نهاية السبعينيات، أصبح بوكوفسكي يتمتع بشعبية كبيرة. وهو مدعو بشكل متزايد للتحدث إلى القراء من خلال قراءات شعرية. وأصبحت رحلاته إلى أوروبا - زياراته إلى ألمانيا وفرنسا - أحداثًا ثقافية مهمة تمت تغطيتها بنشاط على شاشات التلفزيون والصحافة.

في عام 1972، نشر بوكوفسكي مجموعة كبيرة من القصص القصيرة، مثل: الانتصاب، والقذف، والمعارض، والحكايات العامة عن الجنون العادي. بناءً على الأعمال المدرجة في المجموعة، تم تصوير الفيلم الروائي "قصة الجنون العادي" (إيطاليا - فرنسا، إخراج ماركو فيريرا) في عام 1983 - وهو أحد أفضل تعديلات بوكوفسكي. وتدور خلال الفيلم قصة قصته الشهيرة "أجمل امرأة في المدينة".

الأفلام الوثائقية أيضًا لم تمر ببوكوفسكي. في أوائل السبعينيات، قدم تايلور هاكفورد فيلمًا وثائقيًا "صادقًا ومباشرًا" عنه، وفقًا لبوكوفسكي. في عام 1983، أنشأ المخرج الكندي رون مان فيلمًا وثائقيًا بعنوان "الشعر في الحركة"، وهو فيلم وثائقي عن النهضة الشعرية في أمريكا الشمالية. لقطات الفيلم التي تبلغ مدتها ساعة ونصف، والتي تصور العشرات من أشهر الشعراء الأمريكيين، وهم يقرأون قصائدهم بمصاحبة موسيقاهم المفضلة، مصحوبة بتعليق المؤلف لتشارلز بوكوفسكي.

استنادًا إلى نص سيرة ذاتية كتبه بوكوفسكي لشركة Cannon Group Inc. في عام 1987، تم تصوير فيلم "سكران" (بارفلاي، إخراج باربيت شرودر). حقق الفيلم بعض النجاح مع الجمهور. بعد ذلك بعامين، صدرت رواية بوكوفسكي التالية "هوليوود" (هوليوود، 1989)، والتي تصور النظام السائد في "مصنع الأحلام" الشهير.

في عام 1993، نشر بلاك سبارو آخر مختارات لبوكوفسكي في حياته، بعنوان Run With The Hunted. وقد ضمت، مرتبة ترتيبا زمنيا، معظم المواد الشعرية والنثرية التي نشرتها دار النشر.

توفي تشارلز بوكوفسكي سرطان الدم 9 مارس 1994 في منزله في سان بيدرو، حيث يعيش منذ عام 1979.

كان آخر مجلد له بعد وفاته هو المجموعة الشعرية Slouching Toward Nirvana، التي نشرتها مطبعة ECCO.