§5 الخصائص الرئيسية للون. نظرية اللون. الخصائص الرئيسية للون اللون غني ومهم

1. ما هو اللون؟
2. فيزياء اللون
3. الألوان الأساسية
4. ألوان دافئة وباردة

ما هو اللون؟

اللون عبارة عن موجات من نوع معين من الطاقة الكهرومغناطيسية ، والتي ، بعد إدراكها للعين والدماغ البشريين ، تتحول إلى أحاسيس لونية (انظر فيزياء الألوان).

اللون غير متاح لجميع الحيوانات على الأرض. تتمتع الطيور والقرود برؤية كاملة للألوان ، ويميز الباقي في أحسن الأحوال بعض الظلال ، ومعظمها أحمر.

يرتبط ظهور رؤية الألوان بطريقة التغذية. يُعتقد أنه ظهر في الرئيسيات في عملية البحث عن الأوراق الصالحة للأكل والثمار الناضجة. في مزيد من التطور ، بدأ اللون في مساعدة الشخص على تحديد الخطر ، وتذكر المنطقة ، وتمييز النباتات ، وتحديد الطقس الوشيك من خلال لون السحب.

اللون كحامل للمعلوماتبدأت تلعب دورًا كبيرًا في حياة الإنسان.

اللون كرمز. تم دمج المعلومات حول الأشياء أو الظواهر المرسومة بلون معين في صورة جعلت رمزًا من اللون. يغير هذا الرمز معناه من الموقف ، ولكنه مفهوم دائمًا (قد لا يتحقق ، ولكن يقبله العقل الباطن).
مثال: الأحمر في "القلب" هو رمز للحب. إشارة المرور الحمراء هي تحذير خطر.

بمساعدة الصور الملونة ، يمكنك نقل المزيد من المعلومات إلى القارئ. هذا الفهم اللغوي للون.
مثال: ارتديت الأسود ،
لا يوجد أمل في قلبي
سئمت من الضوء الأبيض.

مكالمات ملونة المتعة الجماليةأو عدم الرضا.
مثال: يتم التعبير عن الجماليات في الفن ، على الرغم من أنها لا تتكون فقط من اللون ، ولكن أيضًا من الشكل والمؤامرة. أنت ، دون معرفة السبب ، ستقول إنه جميل ، لكن لا يمكن تسميته بالفن.

يؤثر اللون لدينا الجهاز العصبي, يجعل القلب ينبض بشكل أسرع أو أبطأ ، ويؤثر على التمثيل الغذائي ، وما إلى ذلك.
على سبيل المثال: في غرفة مطلية باللون الأزرق تبدو أكثر برودة مما هي عليه بالفعل. لأن اللون الأزرق يبطئ نبضات قلبنا ويغمرنا في سلام.

مع كل قرن ، يحمل اللون المزيد والمزيد من المعلومات بالنسبة لنا ، والآن هناك شيء مثل "لون الثقافة" ، اللون في الحركات السياسية والمجتمعات.

فيزياء اللون

على هذا النحو ، اللون غير موجود في الطبيعة. اللون هو نتاج المعالجة الذهنية للمعلومات التي تأتي من خلال العين على شكل موجة ضوئية.

يمكن لأي شخص أن يميز ما يصل إلى 100000 درجة: موجات من 400 إلى 700 ميكرون. خارج الأطياف المميزة هي الأشعة تحت الحمراء (بطول موجة يزيد عن 700 نانومتر) والأشعة فوق البنفسجية (بطول موجة أقل من 400 نانومتر).

في عام 1676 ، أجرى إ. نيوتن تجربة على تقسيم شعاع ضوئي باستخدام المنشور. نتيجة لذلك ، حصل على 7 ألوان من الطيف يمكن تمييزها بوضوح.

غالبًا ما يتم تقليل هذه الألوان إلى 3 ألوان أساسية (انظر الألوان الأساسية)

ليس للموجات الطول فقط ، بل التردد أيضًا. هذه الكميات مترابطة ، لذا يمكنك ضبط موجة معينة إما بطول أو تواتر التذبذبات.

بعد حصوله على طيف مستمر ، مرره نيوتن من خلال عدسة متقاربة وحصل عليه لون أبيض. مما يثبت:

1 - اللون الأبيض يتكون من جميع الألوان.
2 بالنسبة لموجات اللون ، ينطبق مبدأ الإضافة
3 ـ قلة الضوء تؤدي إلى قلة اللون.
4 الأسود هو الغياب التام للون.

خلال التجارب ، وجد أن الكائنات نفسها ليس لها لون. مضاءة بالضوء ، تعكس بعض موجات الضوء وتمتص بعضًا ، اعتمادًا على خصائصها الفيزيائية. ستكون موجات الضوء المنعكسة هي لون الجسم.
(على سبيل المثال ، إذا كان الكوب الأزرق يلمع بالضوء الذي يمر عبر مرشح أحمر ، فسنرى أن الكوب أسود ، لأن الأمواج الزرقاء يتم حظرها بواسطة المرشح الأحمر ، ويمكن للكوب أن يعكس الأمواج الزرقاء فقط)

اتضح أن قيمة الطلاء في الخصائص الفيزيائية، ولكن إذا قررت مزج اللون الأزرق والأصفر والأحمر (لأنه يمكن الحصول على بقية الألوان من مزيج من الألوان الأساسية (انظر الألوان الأساسية)) ، فلن تحصل على اللون الأبيض (كما لو قمت بخلط الأمواج) ، ولكن إلى أجل غير مسمى لون غامق، لأنه في هذه الحالة ينطبق مبدأ الطرح.

مبدأ الطرح يقول: أي خلط يؤدي إلى انعكاس طول موجي أقصر.
إذا قمت بخلط اللونين الأصفر والأحمر ، تحصل على اللون البرتقالي ، ويكون طول موجته أقل من الطول الموجي للأحمر. عندما يتم خلط الأحمر والأصفر والأزرق ، يتم الحصول على لون داكن إلى أجل غير مسمى - انعكاس يميل إلى الحد الأدنى من الموجة المتصورة.

تشرح هذه الخاصية بياض اللون الأبيض. اللون الأبيض هو انعكاس لجميع موجات اللون ، ويؤدي تطبيق أي مادة إلى تقليل الانعكاس ، ولا يصبح اللون أبيض نقيًا.

الأسود هو العكس. لتبرز فيه ، تحتاج إلى زيادة الطول الموجي وعدد الانعكاسات ، ويؤدي الاختلاط إلى انخفاض الطول الموجي.

الألوان الأساسية

الألوان الأساسية هي الألوان التي يمكنك من خلالها الحصول على الألوان الأخرى.

إنه أحمر أصفر أزرق

إذا قمت بخلط موجات اللون الأحمر والأزرق والأصفر معًا ، تحصل على اللون الأبيض.

إذا قمت بخلط الدهانات الأحمر والأصفر والأزرق ، تحصل على لون غامق غير محدد (انظر فيزياء الألوان).

تختلف هذه الألوان في السطوع ، حيث يكون السطوع في ذروته. إذا قمت بتحويلها إلى أبيض وأسود ، فسترى التباين بوضوح.

من الصعب تخيل الظلام الساطع - أصفرمثل الضوء الأحمر الساطع. نظرًا للسطوع في نطاقات الإضاءة المختلفة ، يتم إنشاء مجموعة كبيرة من الألوان الساطعة المتوسطة.

أحمر + أصفر = برتقالي
أصفر + أزرق = أخضر
أزرق + أحمر = أرجواني

هوى ، سطوع ، تشبع ، خفة

الصبغة هي السمة الرئيسية التي يتم من خلالها تسمية الألوان.

على سبيل المثال ، أحمر أو أصفر. هناك لوحة واسعة من الألوان ، والتي تعتمد على 3 ألوان (أزرق ، أصفر ، أحمر) ، والتي بدورها اختصار للألوان السبعة الأساسية لقوس قزح (لأنه من خلال مزج الألوان الأساسية يمكنك الحصول على 4 ألوان مفقودة)

يتم الحصول على النغمات عن طريق الخلط بنسب مختلفة من الألوان الأساسية.

النغمات والظلال مترادفات.

الألوان النصفية هي تغيير طفيف ، لكن محسوس في اللون.

السطوع هو سمة من سمات الإدراك. يتم تحديده من خلال سرعتنا في تسليط الضوء على لون واحد على خلفية الآخرين.

تعتبر الألوان "النقية" زاهية ، بدون مزيج من الأبيض أو الأسود. لكل نغمة ، يتم ملاحظة الحد الأقصى من السطوع عند إضاءة مختلفة: النغمة / الإضاءة.

هذه العبارة صحيحة إذا اعتبرنا خطًا من الظلال من نفس اللون.

ومع ذلك ، إذا تم تسليط الضوء على الظل الأكثر سطوعًا من بين النغمات الأخرى ، فسيكون اللون الذي يختلف في الإضاءة عن البقية قدر الإمكان أكثر إشراقًا.

التشبع (شدة) - هي درجة التعبير عن نغمة معينة.يعمل المفهوم في إعادة توزيع نغمة واحدة ، حيث يتم قياس درجة التشبع بدرجة الاختلاف عن اللون الرمادي: التشبع / الخفة

يرتبط هذا المفهوم أيضًا بالسطوع ، حيث ستكون النغمة الأكثر تشبعًا في خطها هي الأكثر سطوعًا.

على مقياس الإضاءة ، يمكنك أن ترى أنه كلما زاد التشبع ، كانت النغمة أفتح.

الخفة هي الدرجة التي يختلف عندها اللون عن الأبيض والأسود.إذا كان الفرق بين اللون المحدد والأسود أكبر من الفرق بينه وبين الأبيض ، فاللون فاتح. خلاف ذلك ، الظلام. إذا كان الفرق بين الأسود والأبيض متساويًا ، فإن اللون متوسط ​​في الإضاءة.

لتحديد سطوع اللون بشكل أكثر ملاءمة ، دون تشتيت الانتباه بالدرجة اللونية ، يمكنك تحويل الألوان إلى الأبيض والأسود:

خفة خاصية مهمةالألوان. يعتبر تعريف الظلام والنور آلية قديمة جدًا ، لوحظ في أبسط الحيوانات أحادية الخلية ، للتمييز بين النور والظلام. لقد كان تطور هذه القدرة هو الذي أدى إلى رؤية الألوان ، ولكن حتى الآن من المرجح أن تتشبث العين بتباين الضوء والظلام أكثر من أي شيء آخر.

ألوان دافئة وباردة

ترتبط الألوان الدافئة والباردة بسمات الفصول. تسمى الظلال الباردة الظلال المتأصلة في الشتاء ، وتسمى الظلال الدافئة الصيف.

هذا هو "لأجل غير مسمى" الذي يكمن على السطح في أول لقاء مع المفهوم. هذا صحيح ، لكن المبدأ الحقيقي للفصل يكمن أعمق بكثير.

يمتد التقسيم إلى بارد ودافئ على طول الموجة. كلما كانت الموجة أقصر ، كلما كان اللون أكثر برودة ، وكلما طالت الموجة ، كان اللون أكثر دفئًا.

اللون الأخضر هو لون الحدود: يمكن أن تكون ظلال اللون الأخضر باردة ودافئة ، لكنها في نفس الوقت تحتفظ بموقعها الأوسط في خصائصها.

الطيف الأخضر هو الأكثر راحة للعين. نميز أكبر عدد من الظلال في هذا اللون.

لماذا هذا التقسيم: بارد ودافئ؟ بعد كل شيء ، الأمواج ليس لها درجة حرارة.

في البداية ، كان التقسيم بديهيًا ، لأن تأثير الأطياف قصيرة الموجة كان مهدئًا. الشعور بالخمول يشبه حالة الإنسان في الشتاء. على العكس من ذلك ، ساهمت أطياف الطول الموجي الطويل في النشاط الذي يشبه الحالة في الصيف. (انظر سيكولوجية اللون)

يمكن فهمه مع الألوان الأساسية. ولكن هناك العديد من الظلال المعقدة التي يشار إليها أيضًا بالبرودة أو الدافئة.

تأثير الإضاءة على درجة حرارة اللون.

بادئ ذي بدء ، دعنا نحدد: هل الألوان الأبيض والأسود باردة أم دافئة؟

اللون الأبيض هو وجود كل الألوان في نفس الوقت ، مما يعني أنه الأكثر توازنًا وحيادية في درجة الحرارة. وفقًا لخصائصه ، يميل اللون الأخضر إليه. (يمكننا تمييز عدد كبير من الظلال البيضاء)

الأسود هو غياب الألوان. كلما كانت الموجة أقصر ، كان اللون أكثر برودة. وصل اللون الأسود إلى ذروته - يبلغ طوله الموجي 0 ، ولكن نظرًا لعدم وجود موجات ، يمكن أيضًا تصنيفه على أنه محايد.

على سبيل المثال ، لنأخذ اللون الأحمر ، وهو بالتأكيد دافئ ، ونفكر في ظلاله الفاتحة والداكنة.

سيكون الأدفأ "موجة نقية" ، لون أحمر غني ساطع (وهو في المنتصف).

كيف تحصل على المزيد الظل الداكنأحمر؟

يتم خلط اللون الأحمر مع الأسود - يستحوذ على بعض خصائصه. بتعبير أدق ، في هذه الحالة ، يمزج محايد مع دافئ ويبرد. كلما زادت درجة "تخفيف" اللون الأحمر مع الأسود ، كلما اقتربت درجة حرارة اللون العنابي إلى الأسود.

كيف تحصلين على درجة أفتح من الأحمر (الوردي)؟

الأبيض بحياده يخفف اللون الأحمر الدافئ. نتيجة لذلك ، يفقد اللون الأحمر "كمية" الحرارة ، اعتمادًا على نسبة الخلط.

الألوان المخففة بالأسود أو الأبيض لن تنتقل أبدًا من فئة دافئة إلى باردة: ستقترب فقط من الخصائص المحايدة.

ألوان محايدة لدرجة الحرارة

يمكن تسمية الألوان المحايدة في درجة الحرارة بألوان ذات لون بارد ودافئ في نفس الإضاءة. على سبيل المثال: نغمة / خفة

تناقضات اللون

مع نسبة اثنين من الأضداد ، وفقًا لبعض الجودة ، يتم مضاعفة خصائص كل مجموعة. لذلك ، على سبيل المثال ، يبدو الشريط الطويل أطول بجانب الشريط القصير.

بمساعدة 7 تباينات ، يمكن التأكيد على جودة أو أخرى في اللون.

هناك 7 تباينات:

1 مبني على الاختلاف بين الألوان. إنه مزيج من الألوان قريبة من أطياف معينة.

هذا التباين يؤثر على العقل الباطن. إذا اعتبرنا اللون مصدرًا للمعلومات حول العالم من حولنا ، فإن هذا المزيج سيحمل رسالة إعلامية. (وفي بعض الحالات تسبب الصرع).

المثال الأكثر تعبيرا هو مزيج من الأبيض والأسود.

مثالي لتحقيق تأثير اليقين.

كما هو مذكور في المقالة حول خفة اللون: من الأسهل رؤية الفرق بين الضوء والظلام من ربط الظلال. بسبب هذا التباين ، يمكنك تحقيق حجم وواقعية الصورة.

استنادًا إلى الاختلاف بين الألوان "المثبطة" والألوان المثيرة. لإنشاء تباين ألوان حراري ، في شكل نقي، يتم أخذ الألوان نفسها خفة.

هذا التباين مفيد لإنشاء صور بأنشطة مختلفة: من " ملكة الثلجإلى "مقاتل من أجل العدالة".

الألوان التكميلية هي الألوان التي تنتج الرمادي عند مزجها. إذا قمت بخلط أطياف الألوان التكميلية ، تحصل على اللون الأبيض.

في دائرة Itten ، هذه الألوان متقابلة.

هذا هو التباين الأكثر توازناً ، حيث أن الألوان التكميلية مجتمعة تصل إلى "الوسط الذهبي" (الأبيض) ، لكن المشكلة هي أنها لا تستطيع إنشاء الحركة ولا تحقيق الهدف. لذلك ، نادرًا ما تستخدم هذه التركيبات في الحياة اليومية ، لأنها تخلق انطباعًا بالعواطف ، ومن الصعب البقاء على هذه الحالة لفترة طويلة.

لكن في الرسم ، هذه الأداة مناسبة للغاية.

- لا يوجد خارج إدراكنا. هذا التناقض يؤكد ، أكثر من غيره ، سعي وعينا نحو الوسط الذهبي.

التباين المتزامن هو خلق وهم بلون إضافي على الظل المجاور.

يتجلى هذا بشكل أكبر في مزيج الأسود أو الرمادي مع الألوان العطرية (بخلاف الأسود والأبيض).

إذا ركزت على كل مستطيل رمادي بدوره ، في انتظار أن تتعب العين ، فسيقوم اللون الرمادي بتغيير لونه إلى لون إضافي بالنسبة للخلفية.

على اللون البرتقالي ، سوف يأخذ اللون الرمادي لونًا مزرقًا ،

على الأحمر والأخضر ،

اللون الأرجواني له صبغة صفراء.

هذا التباين ضار أكثر من كونه مفيدًا. لإلغائه ، يجب إضافة ظل للون الرئيسي إلى اللون القابل للتغيير. بتعبير أدق ، إذا تمت إضافة اللون الأصفر إلى اللون الرمادي وتم تحديده على خلفية برتقالية ، فسيتم تقليل التباين المتزامن إلى الصفر.

يمكن العثور على مفهوم التشبع .

سأضيف أن الألوان المظلمة والمضيئة والمعقدة وغير الزاهية يمكن أن تنتمي أيضًا إلى ألوان غير مشبعة.

يعتمد صافي التباين في التشبع على الفرق بين الساطع وغير الساطع. الوان براقةواحد خفة.

يعطي هذا التباين انطباعًا بأن الألوان الزاهية يتم دفعها للأمام مقابل خلفية غير مشرقة. بمساعدة التباين في التشبع ، يمكنك التأكيد على تفاصيل خزانة الملابس ولهجات المكان.

بناءً على الاختلاف الكمي بين الألوان. في هذا المقابل ، يمكن تحقيق التوازن أو الديناميكيات.

لقد لوحظ أنه من أجل تحقيق الانسجام ، يجب أن يكون هناك ضوء أقل من الظلام.

كلما كانت البقعة أفتح على خلفية داكنة ، قلّت المساحة التي تشغلها لتحقيق التوازن.

مع تساوي الألوان في الإضاءة ، تكون المساحة التي تشغلها البقع متساوية.

علم نفس اللون ، معنى اللون

تركيبات الألوان

تناغم الألوان

تناغم الألوان يكمن في تناسقها و تركيبة صارمة. عند اختيار مجموعات متناغمة ، يكون من الأسهل استخدام الدهانات المائية ، ولديك مهارات معينة في اختيار النغمات على الدهانات ، فلن يكون من الصعب التعامل مع الخيوط.

يخضع تناغم الألوان لقوانين معينة ، ومن أجل فهمها بشكل أفضل ، من الضروري دراسة تكوين الألوان. للقيام بذلك ، استخدم عجلة الألوان ، وهي عبارة عن نطاق مغلق من الطيف.

في نهايات الأقطار التي تقسم الدائرة إلى 4 أجزاء متساوية ، هناك 4 ألوان نقية رئيسية - أحمر ، أصفر ، أخضر ، أزرق. بالحديث عن "اللون النقي" ، فإنهم يقصدون أنه لا يحتوي على ظلال من الألوان الأخرى المجاورة له في الطيف (على سبيل المثال ، الأحمر ، حيث لا يتم ملاحظة الظلال الصفراء أو الزرقاء).

علاوة على ذلك ، في الدائرة بين الألوان النقية ، يتم وضع ألوان وسيطة أو انتقالية ، والتي يتم الحصول عليها عن طريق مزج الألوان النقية المجاورة في أزواج بنسب مختلفة (على سبيل المثال ، عن طريق مزج اللون الأخضر مع الأصفر ، يتم الحصول على عدة درجات من اللون الأخضر). في كل طيف ، يمكن ترتيب 2 أو 4 ألوان وسيطة.

من خلال مزج كل لون على حدة مع الطلاء الأبيض والأسود ، يتم الحصول على درجات ألوان فاتحة وداكنة من نفس اللون ، على سبيل المثال ، أزرق ، سماوي ، أزرق داكن ، إلخ. داخلدائرة اللون والظلام - من الخارج. بعد ملء عجلة الألوان ، يمكنك ملاحظة أن الألوان الدافئة (أحمر ، أصفر ، برتقالي) تقع في نصف الدائرة ، والألوان الباردة (الأزرق ، السماوي ، البنفسجي) في النصف الآخر.

يمكن أن يكون اللون الأخضر دافئًا إذا كان يحتوي على مزيج من اللون الأصفر ، أو بارد - مع مزيج من اللون الأزرق. يمكن أن يكون اللون الأحمر دافئًا مع صبغة صفراء وبارد مع صبغة زرقاء. يكمن مزيج الألوان المتناغم في توازن الألوان الدافئة والباردة ، وكذلك في تناسق الألوان والظلال المختلفة مع بعضها البعض. معظم بطريقة بسيطةتحديد تركيبات الألوان المتناغمة هو العثور على هذه الألوان عجلة الألوان.

هناك 4 مجموعات من مجموعات الألوان.

أحادية اللون- الألوان التي لها نفس الاسم ، ولكن تختلف في الإضاءة ، أي درجات انتقالية من نفس اللون من الظلام إلى الفاتح (يتم الحصول عليها بإضافة طلاء أسود أو أبيض إلى لون واحد بكميات مختلفة). هذه الألوان هي الأكثر انسجاما مع بعضها البعض ويسهل تحديدها.

يبدو التناغم بين عدة نغمات من نفس اللون (يفضل 3-4) أكثر إثارة للاهتمام ، وأكثر ثراءً من تركيبة لونية واحدة ، مثل الأبيض والأزرق الفاتح والأزرق والأزرق الداكن أو البني الفاتح والبيج والأبيض.

غالبًا ما تستخدم التركيبات أحادية اللون في تطريز الملابس (على سبيل المثال ، يتم تطريزها على خلفية زرقاء بخيوط زرقاء داكنة وأزرق وأبيض) ، ومناديل زخرفية (على سبيل المثال ، تطريز على قماش خشن بخيوط بنية ، بنية فاتحة ، بيج) ، وكذلك في التطريز الفني للأوراق وبتلات الزهور لنقل chiaroscuro.

الألوان ذات الصلةتقع في ربع عجلة الألوان ولها لون رئيسي مشترك واحد (على سبيل المثال ، أصفر ، أصفر - أحمر ، أحمر مصفر). هناك 4 مجموعات من الألوان ذات الصلة: الأصفر والأحمر والأزرق والأحمر والأزرق والأخضر والأخضر والأصفر.

يتم تنسيق الظلال الانتقالية من نفس اللون جيدًا مع بعضها البعض ويتم دمجها بشكل متناغم ، حيث أن لها لونًا رئيسيًا مشتركًا في تكوينها. مجموعات متناغمة من الألوان ذات الصلة هادئة وناعمة ، خاصة إذا كانت الألوان مشبعة بشكل ضعيف وقريبة من الإضاءة (أحمر ، أرجواني ، بنفسجي).

الألوان المتناقضة ذات الصلةتقع في ربعين متجاورين من عجلة الألوان في نهايات الأوتار (أي الخطوط الموازية للأقطار) ولها لون واحد مشترك ومكونان لونيان آخران ، على سبيل المثال ، أصفر مع صبغة حمراء (صفار) وأزرق مع صبغة حمراء (بنفسجي). يتم تنسيق (دمج) هذه الألوان مع بعضها البعض بواسطة صبغة (حمراء) مشتركة ويتم دمجها بشكل متناغم. هناك 4 مجموعات من الألوان المتناقضة ذات الصلة: الأصفر والأحمر والأصفر والأخضر ؛ الأزرق والأحمر والأزرق والأخضر. الأحمر والأصفر والأحمر والأزرق. أخضر - أصفر وأخضر - أزرق.

يتم الجمع بين الألوان المتناقضة ذات الصلة بشكل متناغم إذا كانت متوازنة بكمية متساوية من اللون المشترك الموجود فيها (أي أن الأحمر والأخضر يتساوى في الأصفر أو المزرق). تبدو مجموعات الألوان هذه أكثر دراماتيكية من تلك ذات الصلة.

ألوان متناقضة.الألوان والظلال المعاكسة قطريًا على عجلة الألوان هي الأكثر تباينًا وغير متسقة مع بعضها البعض.

كلما اختلفت الألوان عن بعضها البعض في التدرج والخفة والتشبع ، قل انسجامها مع بعضها البعض. عندما تتلامس هذه الألوان ، يحدث تلون مزعج للعين. ولكن هناك طريقة لمطابقة الألوان المتناقضة. للقيام بذلك ، تتم إضافة الألوان الوسيطة إلى الألوان المتناقضة الرئيسية ، والتي تربطها بشكل متناغم.

تشبع اللون- معلمة لونية تحدد درجة نقاء درجة اللون. كلما كان اللون أقرب إلى أحادي اللون ، كان أكثر تشبعًا.

في نظرية اللون التشبع- هذه هي شدة نغمة معينة ، أي درجة الاختلاف البصري بين اللون اللوني واللون اللوني (الرمادي) ذي الإضاءة المتساوية. يمكن تسمية اللون المشبع بالعصير ، والعميق ، والأقل تشبعًا - الصامت ، بالقرب من اللون الرمادي. سيكون اللون غير المشبع تمامًا هو الظل الرمادي. التشبع هو واحد من ثلاثة إحداثيات في مساحات ألوان HSL و HSV. يعتبر التشبع (الصفاء) في مساحات ألوان CIE 1976 Lab و Luv قيمة غير رسمية مستخدمة في تمثيل CIE LCH (خفة (خفة) ، صفاء (صفاء ، تشبع) ، هوى (نغمة)).

من الناحية المادية ، يتم تحديد تشبع اللون من خلال طبيعة توزيع الإشعاع في طيف الضوء المرئي. يتشكل اللون الأكثر تشبعًا عندما يكون هناك ذروة إشعاع بطول موجة واحد ، بينما يُنظر إلى الإشعاع الأكثر انتظامًا في الطيف على أنه لون أقل تشبعًا. في نموذج مطروح لتكوين اللون ، على سبيل المثال ، عند خلط الدهانات على الورق ، ستلاحظ انخفاض في التشبع عند إضافة الدهانات البيضاء والرمادية والسوداء ، وكذلك عند إضافة طلاء بلون إضافي. ()

نقاء- هذه هي درجة تقريب لون معين إلى لون طيفي خالص ، معبرًا عنها بأجزاء من الوحدة.

تتميز ألوان الطيف بأعلى درجة نقاء. لذلك ، يتم أخذ نقاء جميع الألوان الطيفية كواحد ، على الرغم من تشبعها المختلف. اللون الأكثر تشبعًا هو اللون الأزرق ، والأقل - الأصفر. لوحظت ألوان مشبعة بشكل خاص في الطيف الذي لا يحتوي على شوائب بيضاء أو سوداء.

يمكن إنشاء تركيبة لونية عن طريق تغيير تشبع لون واحد من الإضاءة الثابتة. يتم تحقيق ذلك عن طريق إضافة الكمية المطلوبة من الرمادي إلى اللون المحدد المتساوية في الخفة إليه. نتيجة لذلك ، تشكل متغيرات اللون المحدد سلسلة تشبع نقية ، حيث يتغير التشبع بشكل طبيعي ، ويظل الخفة دون تغيير ، وتصبح درجة اللون متلألئة. ()

عند إضافة اللون الأسود إلى لون نقي ، يتغير لونه الخفيف:

مثال آخر على كيفية تغير تشبع اللون الأزرق عند إضافة اللون الرمادي إليه:

تغيير تشبع وخفة ظلال البرتقالي والأزرق:

كما ترى في الصورة ، عند إضافة متوسط ​​رمادي وأسود إلى ألوان دافئة ، يؤدي تقليل التشبع إلى ظهور ظلال بنية اللون ، وتصبح الألوان الباردة رمادية. في هذه الصورة ، يعتمد التغيير في اللون النقي على عاملين: التشبع والخفة. تتناقص الخفة مع إضافة اللون الأسود ، والتشبع - الرمادي.

الأقل تشبعًا والأكثر الوان فاتحة- باستيل:

هناك العديد خصائص الجودةتشبع اللون:
- تشبع حي (حي) ؛
- تشبع قوي (قوي) ؛
- تشبع عميق (عميق).
تتميز الألوان غير المشبعة بأنها باهتة (باهتة) أو ضعيفة (ضعيفة) أو باهتة.

مثال على تغيير لون حسب خفته (قيمته) وتشبعه (صفاء اللون) ، باستخدام مثال اللون الأحمر من كتاب ألوان Munsell:

وهذه هي الطريقة التي يبدو بها اللون الأخضر بنفس الإضاءة ، ولكن بتشبع مختلف (يتم إعطاء النسب المئوية للألوان الأساسية في نظام CMYK).

تشبع اللون (الشدة) هو درجة التعبير عن نغمة معينة. يأتي المفهوم بعد السطوع. صورة.

التشبع (الشدة) هو درجة التعبير عن لون معين.إنه يعمل في إعادة توزيع واحد ، حيث يتم تحديد درجة التشبع من خلال نقاء انعكاس طيف معين من السطح. كلما كان الانعكاس أكثر دقة واكتمالًا ، زاد تشبع الظل الذي نراه. إذا كان السطح لا يعكس موجة واحدة تمامًا ، ولكن هناك شوائب ، فعادة ما تكون هذه الظلال باهتة. يمكن أن تكون رمادية أو بنية أو ذات صبغة مختلفة ، ويمكن وصفها بأنها متربة ، ضبابية ، معقدة ، ناعمة ، إلخ.

يرتبط مفهوم "التشبع" أيضًا بـ. ولكن إذا كان السطوع قيمة نسبية: يمكن أن يكون اللون الأبيض أيضًا جذابًا ، فإن التشبع هو سمة من سمات النغمة اللونية. النغمة النقية ، بدون مزيج من الرمادي ، مع وجود معتدل للأبيض أو الأسود ، هو المعيار لهذا المفهوم.
على عكس هذا التعريف ، سيكون هناك تلاشي في التدرج - فكلما زاد تلوث الطلاء ، زاد تعقيد اللون الناتج وأقرب إلى اللون الرمادي. يمكن تعريف الشحوب والشحوب على أنهما غياب السطوع ، ومع ذلك ، فإننا نفهم أيضًا أنها نغمة فاتحة أو صامتة (باستيل) أو بمزيج كبير من اللون الرمادي.

مقالات مفيدة في هذا الموضوع (اضغط على الصورة)

أنا مبرمج عن طريق التعليم ، لكن في العمل كان علي التعامل مع معالجة الصور. ثم فتح لي عالم مذهل وغير معروف من مساحات الألوان. لا أعتقد أن المصممين والمصورين سوف يتعلمون شيئًا جديدًا لأنفسهم ، ولكن ربما يجد شخص ما هذه المعرفة مفيدة على الأقل ، وفي أحسن الأحوال مثيرة للاهتمام.

تتمثل المهمة الرئيسية لنماذج الألوان في إتاحة إمكانية تحديد الألوان بطريقة موحدة. في الواقع ، تحدد نماذج الألوان أنظمة إحداثيات معينة تسمح لك بتحديد اللون بشكل فريد.

الأكثر شيوعًا اليوم هي نماذج الألوان التالية: RGB (تستخدم بشكل رئيسي في الشاشات والكاميرات) ، CMY (K) (تستخدم في الطباعة) ، HSI (تستخدم على نطاق واسع في رؤية الماكينة وتصميمها). هناك العديد من النماذج الأخرى. على سبيل المثال ، CIE XYZ (الطرز القياسية) ، YCbCr ، إلخ. يرد ما يلي مراجعة قصيرةأنماط الألوان هذه.

مكعب ألوان RGB

من قانون Grassmann ، نشأت فكرة نموذج المواد المضافة (أي استنادًا إلى خلط الألوان من الكائنات المنبعثة مباشرة) لإعادة إنتاج الألوان. لأول مرة ، اقترح جيمس ماكسويل مثل هذا النموذج في عام 1861 ، لكنه حصل على أكبر توزيع بعد ذلك بكثير.

في نموذج RGB (من الأحمر الإنجليزي - الأحمر ، الأخضر - الأخضر ، الأزرق - السماوي) يتم الحصول على جميع الألوان من خلال مزج ثلاثة ألوان أساسية (الأحمر والأخضر والأزرق) بنسب مختلفة. يمكن اعتبار نسبة كل لون أساسي في النهاية بمثابة إحداثي في ​​الفضاء ثلاثي الأبعاد المقابل ، لذلك يُطلق على هذا النموذج غالبًا اسم مكعب الألوان. على التين. يوضح الشكل 1 نموذج مكعب الألوان.

في أغلب الأحيان ، يتم بناء النموذج بحيث يكون المكعب منفردًا. تقع النقاط المقابلة للألوان الأساسية عند رؤوس المكعب الموجودة على المحاور: أحمر - (1 ؛ 0 ؛ 0) ، أخضر - (0 ؛ 1 ؛ 0) ، أزرق - (0 ؛ 0 ؛ 1). في هذه الحالة ، توجد الألوان الثانوية (التي تم الحصول عليها عن طريق مزج لونين أساسيين) في رؤوس المكعب الأخرى: الأزرق - (0 ؛ 1 ؛ 1) والأرجواني - (1 ؛ 0 ؛ 1) والأصفر - (1 ؛ 1 ؛ 0). توجد ألوان الأسود والأبيض في الأصل (0 ؛ 0 ؛ 0) والنقطة الأبعد عن الأصل (1 ؛ 1 ؛ 1). أرز. يظهر فقط رؤوس المكعب.

الصور الملونة في نموذج RGB مبنية من ثلاث قنوات صور منفصلة. في الجدول. يظهر تحلل الصورة الأصلية إلى قنوات ملونة.

في نموذج RGB ، يتم تخصيص عدد معين من البتات لكل مكون من مكونات اللون ، على سبيل المثال ، إذا تم تخصيص بايت واحد لتشفير كل مكون ، فعند استخدام هذا النموذج ، يمكن تشفير 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 مليون لون. في الممارسة العملية ، مثل هذا الترميز زائدة عن الحاجة ، لأن معظم الناس غير قادرين على التمييز بين العديد من الألوان. غالبا ما يقتصر على ما يسمى ب. وضع "High Color" حيث يتم تخصيص 5 بتات لتشفير كل مكون. في بعض التطبيقات ، يتم استخدام أسلوب 16 بت يتم فيه تخصيص 5 بتات لتشفير المكونين R و B و 6 بتات لتشفير المكون G. يأخذ هذا الوضع ، أولاً ، في الاعتبار الحساسية العالية للشخص للون الأخضر ، وثانيًا ، يسمح باستخدام أكثر كفاءة لميزات بنية الكمبيوتر. يسمى عدد البتات المخصصة لترميز بكسل واحد بعمق اللون. في الجدول. تم إعطاء أمثلة على ترميز نفس الصورة بأعماق لونية مختلفة.

طرازي CMY و CMYK

يستخدم نموذج CMY المطروح (من اللغة الإنجليزية سماوي - سماوي ، أرجواني - أرجواني ، أصفر - أصفر) للحصول على نسخ ورقية (طباعة) من الصور ، وبطريقة ما هو مضاد للشفرات لمكعب ألوان RGB. إذا كانت الألوان الأساسية في نموذج RGB هي ألوان مصادر الضوء ، فإن نموذج CMY هو نموذج امتصاص اللون.

على سبيل المثال ، الورق المطلي بصبغة صفراء لا يعكس الضوء الأزرق ؛ يمكننا القول أن الصبغة الصفراء تطرح اللون الأزرق من الضوء الأبيض المنعكس. وبالمثل ، فإن الصبغة السماوية تطرح اللون الأحمر من الضوء المنعكس ، والصبغة الأرجواني تطرح اللون الأخضر. هذا هو سبب تسمية هذا النموذج بالطرح. خوارزمية التحويل من نموذج RGB إلى نموذج CMY بسيطة للغاية:

هذا يفترض أن ألوان RGB موجودة في الفاصل الزمني. من السهل ملاحظة أنه من أجل الحصول على اللون الأسود في نموذج CMY ، من الضروري خلط السماوي والأرجواني والأصفر بنسب متساوية. هذه الطريقة لها عيبان خطيران: أولاً ، اللون الأسود الناتج عن الخلط سيبدو أفتح من الأسود "الحقيقي" ، وثانيًا ، يؤدي هذا إلى تكاليف صبغية كبيرة. لذلك ، في الممارسة العملية ، يمتد نموذج CMY إلى نموذج CMYK ، مضيفًا الأسود إلى الألوان الثلاثة.

تدرج لون مساحة اللون والتشبع والشدة (HSI)

تعد نماذج الألوان RGB و CMY (K) التي تمت مناقشتها مسبقًا بسيطة للغاية من حيث تنفيذ الأجهزة ، ولكن لها عيبًا واحدًا مهمًا. من الصعب جدًا على الشخص أن يعمل بالألوان الواردة في هذه النماذج ، لأن لا يستخدم الشخص الذي يصف الألوان محتوى المكونات الأساسية في اللون الموصوف ، ولكنه يستخدم فئات مختلفة إلى حد ما.

في أغلب الأحيان ، يعمل الأشخاص بالمفاهيم التالية: الصبغة والتشبع والخفة. في نفس الوقت ، عندما نتحدث عن درجة اللون ، فإنها تعني عادة اللون بالضبط. يشير التشبع إلى مقدار تخفيف اللون الموصوف باللون الأبيض (الوردي ، على سبيل المثال ، هو مزيج من الأحمر والأبيض). مفهوم الخفة هو الأكثر صعوبة في الوصف ، ومع بعض الافتراضات ، يمكن فهم الخفة على أنها شدة الضوء.

إذا أخذنا في الاعتبار إسقاط مكعب RGB في اتجاه قطري أبيض وأسود ، نحصل على شكل سداسي:

يتم إسقاط جميع الألوان الرمادية (الموجودة على قطر المكعب) على النقطة المركزية. لكي تكون قادرًا على ترميز جميع الألوان المتاحة في نموذج RGB باستخدام هذا النموذج ، تحتاج إلى إضافة محور إضاءة (أو كثافة) عمودي (I). والنتيجة هي شكل مخروط سداسي:

في هذه الحالة ، يتم ضبط الدرجة (H) بالزاوية بالنسبة للمحور الأحمر ، والتشبع (S) يميز نقاء اللون (1 يعني لونًا نقيًا تمامًا ، و 0 يتوافق مع ظل رمادي). من المهم أن نفهم أن الصبغة والتشبع لم يتم تعريفهما عند درجة صفر.

يمكن إجراء خوارزمية التحويل من RGB إلى HSI باستخدام الصيغ التالية:

يحظى نموذج الألوان HSI بشعبية كبيرة بين المصممين والفنانين بسبب يوفر هذا النظام تحكمًا مباشرًا في درجة اللون والتشبع والسطوع. هذه الخصائص نفسها تجعل هذا النموذج شائعًا جدًا في أنظمة الرؤية الآلية. في الجدول. يوضح كيف تتغير الصورة مع زيادة الشدة وتناقصها ، وتدرج اللون (يتم تدويره بمقدار ± 50 درجة) ، والتشبع.

الموديل CIE XYZ

لغرض التوحيد ، تم تطوير نموذج ألوان قياسي دولي. نتيجة لسلسلة من التجارب ، حددت اللجنة الدولية للإضاءة (CIE) منحنيات الإضافة للألوان الأساسية (الأحمر والأخضر والأزرق). في هذا النظام ، يتوافق كل لون مرئي مع نسبة معينة من الألوان الأساسية. في الوقت نفسه ، لكي يعكس النموذج المطور كل شيء مرئي للرجليجب أن تدخل الألوان كمية سالبة من الألوان الأساسية. للابتعاد عن قيم CIE السلبية ، قدم ما يسمى ب. ألوان أساسية غير واقعية أو خيالية: X (أحمر تخيلي) ، Y (أخضر تخيلي) ، Z (أزرق تخيلي).

عند وصف اللون قيم X ، Y ، Zتسمى الإثارات الأساسية القياسية ، والإحداثيات التي تم الحصول عليها على أساسها تسمى إحداثيات الألوان القياسية. تصف منحنيات الإضافة القياسية X (λ) و Y (λ) و Z (λ) (انظر الشكل) حساسية المراقب المتوسط ​​للإثارة القياسية:

بالإضافة إلى إحداثيات الألوان القياسية ، غالبًا ما يتم استخدام مفهوم إحداثيات اللون النسبية ، والتي يمكن حسابها باستخدام الصيغ التالية:

من السهل ملاحظة أن x + y + z = 1 ، مما يعني أن أي زوج من القيم كافٍ لتعيين الإحداثيات النسبية بشكل فريد ، ويمكن تمثيل مساحة اللون المقابلة كرسم بياني ثنائي الأبعاد:

تسمى مجموعة الألوان المحددة بهذه الطريقة مثلث CIE.
من السهل أن ترى أن مثلث CIE يصف التدرج اللوني فقط ، لكنه لا يصف السطوع بأي شكل من الأشكال. لوصف السطوع ، يتم إدخال محور إضافي ، يمر عبر نقطة ذات إحداثيات (1/3 ؛ 1/3) (ما يسمى بالنقطة البيضاء). والنتيجة هي هيئة لون CIE (انظر الشكل):

تحتوي هذه المادة الصلبة على جميع الألوان المرئية للمراقب العادي. العيب الرئيسي لهذا النظام هو أنه باستخدامه ، يمكننا فقط تحديد تطابق أو اختلاف لونين ، لكن المسافة بين نقطتين من مساحة اللون هذه لا تتوافق مع الإدراك المرئي لاختلاف اللون.

الموديل CIELAB

كان الهدف الرئيسي في تطوير CIELAB هو القضاء على اللاخطية لنظام CIE XYZ من وجهة نظر الإدراك البشري. يشير الاختصار LAB عادةً إلى مساحة اللون CIE L * a * b * ، والتي تعد حاليًا المعيار الدولي.

في نظام CIE L * a * b ، يعني الإحداثي L الإضاءة (في النطاق من 0 إلى 100) ، و أ ، ب إحداثيات- يشير إلى موضع بين اللونين الأخضر الأرجواني والأزرق والأصفر. صيغ تحويل الإحداثيات من CIE XYZ إلى CIE L * a * b * موضحة أدناه:

حيث (Xn، Yn، Zn) هي إحداثيات النقطة البيضاء في مساحة CIE XYZ ، و

على التين. يتم تقديم شرائح هيكل اللون CIE L * a * b * لقيمتي إضاءة:

مقارنة بنظام CIE XYZ ، تعد المسافة الإقليدية (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) في نظام CIE L * a * b * أفضل بكثير في مطابقة اختلاف اللون البشري المدرك ، ومع ذلك ، فإن صيغة فرق اللون القياسية هي CIEDE 2000 المعقدة للغاية.

أنظمة ألوان اختلاف لون التلفزيون

في أنظمة الألوان YIQ و YUV ، يتم تمثيل معلومات اللون كإشارة نصوع (Y) وإشارتين لفرق اللون (IQ و UV ، على التوالي).

تعود شعبية أنظمة الألوان هذه في المقام الأول إلى ظهور التلفزيون الملون. لأن نظرًا لأن المكون Y يحتوي بشكل أساسي على الصورة الأصلية بتدرج الرمادي ، يمكن استقبال الإشارة في نظام YIQ وعرضها بشكل صحيح على أجهزة التلفزيون القديمة بالأبيض والأسود وعلى أجهزة التلفزيون الملونة الجديدة.

الميزة الثانية ، وربما الأكثر أهمية ، لهذه المساحات هي فصل المعلومات حول لون الصورة وسطوعها. الحقيقة هي أن العين البشرية حساسة للغاية للتغيرات في السطوع وأقل حساسية للتغيرات في اللون. هذا يسمح بنقل وتخزين معلومات التلون بعمق أقل. بناءً على هذه الميزة للعين البشرية ، يتم إنشاء أكثر خوارزميات ضغط الصور شيوعًا (بما في ذلك jpeg) اليوم. للتحويل من مساحة RGB إلى YIQ ، يمكنك استخدام الصيغ التالية:

لذلك ، باختصار للإشارة: الضوء في البداية ، مثل الإشعاع الكهرومغناطيسي بطول موجي معين ، يكون أبيض. ولكن عند تمريره عبر منشور ، فإنه يتحلل إلى المكونات التالية منه مرئيالألوان (الطيف المرئي): لأحمر، ايتراوح، وأصفر، حأخضر، جيأزرق، معأزرق، Fأرجواني ( لكل اهوتنيك ويفعل حنات جيدي معيذهب Fأذان).

لماذا خصصت مرئيتسمح لنا السمات الهيكلية للعين البشرية بالتمييز بين هذه الألوان فقط ، وترك الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء خارج مجال رؤيتنا. وتعتمد قدرة العين البشرية على إدراك اللون بشكل مباشر على قدرة المادة الموجودة في العالم من حولنا على امتصاص بعض موجات الضوء وتعكس الأخرى ، والدماغ باللون الأحمر ، مع وجود تفاحة خضراء أو برتقالية اللون ، فإن الوضع مشابه ، كما هو الحال مع كل ما يحيط بنا.

تكون مستقبلات العين البشرية أكثر حساسية للألوان الزرقاء والخضراء والحمراء للطيف المرئي. يوجد اليوم حوالي 150000 لون وظلال. في الوقت نفسه ، يمكن لأي شخص أن يميز حوالي 100 درجة من درجات الألوان ، حوالي 500 درجة من الرمادي. بطبيعة الحال ، الفنانون والمصممين وما إلى ذلك. لديها نطاق أوسع من الإدراك اللوني. تسمى جميع الألوان الموجودة في الطيف المرئي لوني.

طيف مرئي من الألوان اللونية

بالإضافة إلى ذلك ، من الواضح أيضًا أنه بالإضافة إلى الألوان "الملونة" ، فإننا نتعرف أيضًا على الألوان "غير الملونة" و "الأسود والأبيض". ها هي الظلال. اللون الرماديفي النطاق "أبيض - أسود" تسمى عديمة اللون (عديمة اللون) بسبب عدم وجود نغمة لونية معينة (ظل الطيف المرئي) فيها. ألمع اللون اللوني هو الأبيض ، والأغمق هو الأسود.

ألوان متألقة

علاوة على ذلك ، من أجل الفهم الصحيح للمصطلحات والاستخدام الكفء للمعرفة النظرية في الممارسة ، من الضروري إيجاد اختلافات في مفاهيم "النغمة" و "الظل". حتى هنا هو عليه درجة اللون- خاصية لون تحدد موقعه في الطيف. اللون الأزرقهي نغمة ، والأحمر أيضًا نغمة. أ الظل- هذه مجموعة متنوعة من لون واحد ، والتي تختلف عنها في كل من السطوع والإضاءة والتشبع ، وفي وجود لون إضافي يظهر على خلفية اللون الرئيسي. الأزرق الفاتح والأزرق الداكن هما ظلال من اللون الأزرق من حيث التشبع ، والأخضر المزرق (الفيروز) يرجع إلى وجود لون أخضر إضافي باللون الأزرق.

ماذا حدث سطوع اللون؟ هذه خاصية لونية تعتمد بشكل مباشر على درجة إضاءة الكائن وتميز كثافة تدفق الضوء الموجه نحو المراقب. ببساطة ، إذا كانت جميع الظروف الأخرى متساوية ، يتم إضاءة نفس الكائن على التوالي بواسطة مصادر الضوء قوة مختلفةبالتناسب مع الضوء الوارد ، فإن الضوء المنعكس من الكائن سيكون أيضًا ذو قوة مختلفة. نتيجة لذلك ، ستبدو نفس التفاحة الحمراء في الضوء الساطع حمراء زاهية ، وفي حالة عدم وجود ضوء ، فلن نراها على الإطلاق. تكمن خصوصية سطوع اللون في أنه عندما يتم تقليله ، يميل أي لون إلى الأسود.

وشيء آخر: في ظل ظروف الإضاءة نفسها ، يمكن أن يختلف اللون نفسه في السطوع بسبب القدرة على عكس (أو امتصاص) الضوء الوارد. سيكون اللون الأسود اللامع أكثر إشراقًا من الأسود غير اللامع على وجه التحديد لأن اللمعان يعكس الضوء الوارد أكثر ، بينما يمتص الأسود غير اللامع المزيد.

خفة ، خفة .. كخاصية للون - إنه موجود. كتعريف دقيق - ربما لا. وفقا لمصدر واحد ، خفة- درجة قرب اللون من الأبيض. وفقًا لمصادر أخرى - السطوع الذاتي لمنطقة من الصورة ، المرتبط بالسطوع الذاتي للسطح ، الذي يدركه الشخص على أنه أبيض. تحيل المصادر الثالثة مفاهيم سطوع وخفة اللون إلى مترادفات لا تخلو من المنطق: إذا كان اللون يميل إلى الأسود (يصبح أغمق) عندما ينخفض ​​السطوع ، فعندما يزداد السطوع ، يميل اللون إلى الأبيض (يصبح أفتح).

في الممارسة العملية ، هذا ما يحدث. أثناء التقاط الصور أو الفيديو ، تصبح الكائنات قليلة التعريض (ليس الضوء الكافي) في الإطار بقعة سوداء ، وتعرض بشكل مفرط (الكثير من الضوء) - بيضاء.

ينطبق موقف مشابه على مصطلحات "التشبع" و "الكثافة" للون ، عندما تقول بعض المصادر أن "تشبع اللون هو شدة .... إلخ." في الحقيقة هو بالتأكيد خصائص مختلفة. التشبع- "عمق" اللون ، معبراً عنه في درجة الاختلاف بين اللون اللوني واللون الرمادي المطابق له في السطوع. مع انخفاض التشبع ، يقترب كل لون لوني من اللون الرمادي.

شدة- غلبة أي نغمة مقارنة بالآخرين (في المناظر الطبيعية لغابة الخريف ، ستكون النغمة البرتقالية هي السائدة).

يحدث مثل هذا "الاستبدال" للمفاهيم ، على الأرجح ، لسبب واحد: الخط الفاصل بين السطوع والإضاءة والتشبع وكثافة اللون رقيق مثل مفهوم اللون نفسه.

من تعريفات الخصائص الرئيسية للون ، يمكن تمييز النمط التالي: يتأثر تجسيد اللون (وبالتالي إدراك اللون) للألوان اللونية بشكل كبير بالألوان اللونية. فهي لا تساعد فقط في تكوين الظلال ، ولكنها أيضًا تجعل اللون فاتحًا أو غامقًا أو مشبعًا أو باهتًا.

كيف يمكن لهذه المعرفة أن تساعد المصور أو مصور الفيديو؟ حسنًا ، أولاً ، لا توجد كاميرا أو كاميرا فيديو قادرة على نقل اللون بالطريقة التي يدركها الشخص. ومن أجل تحقيق الانسجام في الصورة أو تقريب الصورة من الواقع أثناء المعالجة اللاحقة للصور أو مواد الفيديو ، من الضروري التلاعب بمهارة في السطوع والإضاءة وتشبع اللون حتى ترضي النتيجة إما أنت ، كفنان ، أو من حولك ، كمشاهدين. ليس من قبيل الصدفة وجود مهنة الملون في إنتاج الأفلام (في التصوير الفوتوغرافي ، عادة ما يؤدي المصور هذه الوظيفة بنفسه). الشخص الذي لديه معرفة بالألوان ، من خلال تصحيح الألوان ، يقوم بإحضار المواد المصورة والمحررة إلى هذه الحالة عندما نظام الألوانالفيلم ببساطة يجعل المشاهد يتساءل ويعجب في نفس الوقت. ثانيًا ، في علم الألوان ، تتشابك كل ميزات الألوان هذه بشكل دقيق تمامًا وفي تسلسلات مختلفة ، مما يسمح ليس فقط بتوسيع إمكانيات إعادة إنتاج الألوان ، ولكن أيضًا لتحقيق بعض النتائج الفردية. إذا تم استخدام هذه الأدوات بشكل أمي ، فسيكون من الصعب العثور على معجبين بعملك.

وفي هذه الملاحظة الإيجابية ، اقتربنا أخيرًا من نظام الألوان.

تعتمد الألوان ، كعلم الألوان ، في قوانينها على وجه التحديد على طيف الإشعاع المرئي ، من خلال أعمال الباحثين في القرنين السابع عشر والعشرين. من التمثيل الخطي (الرسم التوضيحي أعلاه) إلى شكل دائرة لوني.

ما الذي يسمح لنا بفهم الدائرة اللونية؟

1. لا يوجد سوى 3 ألوان أساسية (أساسية ، أساسية ، نقية):

أحمر

أصفر

أزرق

2. الألوان المركبة من الدرجة الثانية (الثانوية) هي أيضًا 3:

أخضر

البرتقالي

البنفسجي

فهي لا تقع فقط مقابل الألوان الأساسية في الدائرة اللونية ، بل يتم الحصول عليها أيضًا عن طريق مزج الألوان الأساسية مع بعضها البعض (أخضر = أزرق + أصفر ، برتقالي = أصفر + أحمر ، بنفسجي = أحمر + أزرق).

3. الألوان المركبة من الدرجة الثالثة (الثالثة) 6:

اصفر برتقالي

برتقالة حمراء

أحمر أرجواني

الأزرق الأرجواني

أزرق أخضر

الأخضر الأصفر

يتم الحصول على الألوان المركبة من الترتيب الثالث عن طريق مزج الألوان الأساسية مع الألوان الثانوية من الدرجة الثانية.

إنه موقع اللون في عجلة الألوان المكونة من اثني عشر جزءًا الذي يسمح لك بفهم الألوان وكيف يمكن دمجها مع بعضها البعض.

متابعة -