Sinonimet janë burim emocionaliteti dhe fjalimi shprehës. “Gjallëria, emocionaliteti, shprehja e të folurit. Alegoria në poezi dhe këngë lirike

Sinonimet - fjalë që janë të afërta ose identike në kuptim, që shprehin të njëjtin koncept, por që ndryshojnë në nuancat e kuptimit ose ngjyrosjen stilistike. Ekzistojnë katër lloje sinonimish:

1) absolute - fjalë që përkojnë plotësisht në kuptim dhe përdorim: linguistics - gjuhësi;

2) ideografike - fjalë që ndryshojnë në hije kuptimi: guxoj, guxoj, guxoj;

3) stilistike - sinonime që përkojnë në kuptim, por ndryshojnë në përkatësi stile të ndryshme: shkoj - vrapoj - marshoj;

4) kontekstuale - fjalë, kuptimet e të cilave konvergojnë në kontekst: për të punuar, për të punuar, për të punuar, për të punuar.

Duhet të theksohet se jo të gjitha fjalët hyjnë në marrëdhënie sinonime. Emrat me kuptim të caktuar të temës, emrat e përveçëm, numrat, përemrat nuk bëhen sinonime.

Sinonimet bëhen burim i emocionalitetit dhe shprehjes së të folurit. Duke përdorur disa sinonime në të njëjtën kohë, mund të arrihet amplifikimi, duke theksuar kuptimin kryesor të fjalës. Megjithatë, përdorimi i disa sinonimeve me radhë justifikohet vetëm kur çdo sinonim i ri sqaron dhe pasuron kuptimin e pohimit. Bazuar në të përbashkëtat e kuptimit, sinonimet shpesh theksojnë karakteristika të ndryshme objekte, dukuri, veprime, shenja të ngjashme. Forcimi i kuptimit të sinonimit të mëparshëm gjeneron gradimi (shih aneksin 4).

Një vend të veçantë në gjuhën ruse zë antonime - fjalë me kuptime të kundërta: para - prapa; në mëngjes në mbrëmje; Blej shes; yndyrë e hollë; mërzitur - qetësoj e kështu me radhë. Antonimet u japin rëndësi të veçantë objekteve dhe koncepteve, i dallojnë logjikisht: Shija e jetës nuk kuptohet në shumë, dhe ne i vogël(Solzh.); kontribuojnë në zbulimin e thelbit kontradiktor të sendeve dhe dukurive: Ai (Blloku) ... donte të ishte vetëm. Dhe unë nuk mund ta shqyeja veten i urryer - Dhe i dashur Rusia.

Gjatë zgjedhjes së antonimeve, merret parasysh mundësia e polisemisë së fjalës. Po, fjala i shkurtër mund të jetë një antonim jo vetëm për fjalën lartë por edhe ndaj fjalëve fisnike(vepër e ulët) i lartësuar(qëllimi i lartë).

Ashtu si sinonimet, antonimet mund të jenë ruse amtare ( plot - i uritur) dhe huazuar ( përparim - konservatorizëm).

Në gjuhë, antonimet kryejnë funksione stilistike. antiteza Dhe oksimoron dhe shërbejnë si mjet i të folurit shprehës.

Antiteza - kundërshtimi i koncepteve, mendimeve, imazheve: Kush ishte asgjë, ai do të bëhet gjithçka. Antiteza përdoret shpesh në tituj: " Etërit dhe Bijtë"(I.S. Turgenev)" Burra dhe gra(B. Mozhaev).

Oksimoron - një kombinim i fjalëve të papajtueshme që i përkasin pjesë të ndryshme fjalim: heshtje elokuente, heshtje kumbuese e kështu me radhë. Oksimoronet gjenden gjithashtu shpesh në tekstet e autorit: " Borë e nxehtë"(Yu. Bondarev)" Shpirtrat e Vdekur (N.V. Gogol), etj.

Saktësia e të folurit mund të dëmtohet për shkak të përdorimit të gabuar të paronimeve.

Paronimet - Fjalë të afërta, por jo identike në tingull dhe kuptim, të lidhura me të njëjtën kategori gramatikore: taktik - taktik; moçalore - moçalore; të gjithë - të gjithë; dramatik - dramatik; elitë - elitë; ekonomik - ekonomik e kështu me radhë. Konteksti luan një rol të madh në dallimin midis këtyre kuptimeve: këpucët e djemve - gëzim djalosh; vish një xhaketë - vish një fëmijë e kështu me radhë.

Merrni parasysh paronimet turistike Dhe turistike. fjalë turistike ka një kuptim më të ngushtë: “duke iu referuar turizmit si sport”. Mbiemër turistike ka një kuptim më të gjerë leksikor: “duke iu referuar turizmit si formë rekreacioni”. Duhet të konsumohet turistike kupon (jo turistik), por turistike pajisje, turistike makinë.

Përdorimi i saktë i paronimeve në gjuhë, të kuptuarit e veçorive të kuptimit të tyre leksikor është çelësi i kulturës së përgjithshme të fjalës njerëzore.

Vëmendje e veçantë duhet t'i kushtohet fjalës njësi frazeologjike , komplekse në përbërje të njësive gjuhësore që kanë karakter të qëndrueshëm: heq shpirtin, gëlltit gjuhën; mister mbi; trashësojnë ngjyrat; budallaqe; një fushë me manaferra; dora lan dorën; pa mëngë; i tërheq leshin mbi sy dikujt; hedh një vijë e kështu me radhë. Njësitë frazeologjike karakterizohen nga qëndrueshmëria e përbërjes, qëndrueshmëria e strukturës gramatikore. Nuk mund të them macja qau; mundi me para; lyasu për të mprehur(në vend të kësaj, macja qau; rrahu kovat; mpreh dantellat). Shumica e njësive frazeologjike kanë një rend rreptësisht të caktuar. Për shembull, nuk mund të ndërroni fjalë në shprehje gjithçka rrjedh, gjithçka ndryshon, shkon në hap me kohën e kështu me radhë.

Mundësitë shprehëse të një fjale lidhen kryesisht me semantikën e saj, me përdorimin e saj në kuptimin figurativ. Ka shumë lloje të përdorimit figurativ të fjalëve, emri i tyre i zakonshëm është shtigjet (greqisht tropos - kthesë; kthesë, imazh). Rruga bazohet në një krahasim të dy koncepteve që ndërgjegjes sonë duken të afërta në një farë mënyre. Llojet më të zakonshme të tropeve janë krahasimi, metafora, metonimia, sinekdoka, hiperbola, litota, personifikimi, epiteti, parafraza. Falë përdorimit figurativ metaforik të fjalës, krijohet përfytyrimi i fjalës. Prandaj, tropet zakonisht quhen mjete të figurativitetit verbal, ose piktural.

Metaforizimi - një nga mënyrat më të zakonshme për të krijuar imazhe - mbulon një numër të madh fjalësh të përdorura zakonisht, neutrale dhe të shënuara stilistikisht, kryesisht ato polisemantike. Aftësia e një fjale për të pasur jo një, por disa kuptime të një natyre të zakonshme, si dhe mundësia e përditësimit të semantikës së saj, rimendimi i saj i pazakontë, i papritur, është baza e mjeteve figurative leksikore.

Forca dhe ekspresiviteti i tropeve është në origjinalitetin, risinë, pazakontësinë e tyre: sa më i pazakontë, origjinal ky apo ai trop, aq më shprehës është. Tropat që kanë humbur imazhin e tyre me kalimin e kohës (për shembull, metaforat e gjuhës së përgjithshme si p.sh shikim i mprehtë, ora po shkon, krahu i lumit, qafa e shishes, marrëdhënie e ngrohtë, karakter i hekurt apo krahasime që janë kthyer në klishe të të folurit, si p.sh pasqyrohet si në pasqyrë; frikacak si lepur; kalon nëpër fijen e kuqe) nuk kontribuojnë në shprehjen e të folurit.

Fjalori me ngjyrosje emocionale shprehëse është veçanërisht shprehës. Ndikon në ndjenjat tona, ngjall emocione. Le të kujtojmë, për shembull, çfarë fjalori është përdorur nga njohësi i shkëlqyer i të folurit amtare I.S. Turgenev në romanin "Etërit dhe Bijtë" për të karakterizuar ekonominë e varfër, lypës të fshatarëve: fshatra me kasolle të ulëta; kasolle të shtrembër shirëse; burra të këqij në bezdi të këqija etj.

Ekspresiviteti i të folurit arrihet përmes një përplasjeje të motivuar, të qëllimshme të fjalëve me ngjyra të ndryshme funksionale dhe emocionale-shprehëse. Për shembull, S. Yesenin:

Dhe mendimet më kalojnë nëpër kokë:

Çfarë është atdheu? A janë këto ëndrra? Në fund të fundit, pothuajse për të gjithë këtu jam një pelegrin i zymtë, një Zot e di se çfarë anë e largët.

Dhe jam unë! Unë, një qytetar i fshatit, Që do të jem i famshëm vetëm për këtë, Se këtu dikur një grua lindi një piit skandaloz rus.

Këtu janë fjalët e librit mendimet, atdheu, haxhiu, piit e kombinuar me bisedore Zoti e di, po bisedore grua, biznes zyrtar qytetar.

Përplasja e motivuar e fjalëve nga sfera të ndryshme përdorimi përdoret gjerësisht si një nga mjetet më të habitshme të komikes. Këtu janë shembuj nga fejtonet e gazetave: Ku e mori mentorja Tamara, një vajzë ende shumë e re, një gatishmëri kaq e dridhur për t'u mashtruar menjëherë nga sharlatani i parë që hasi? ( një kombinim i fjalorit poetik të librit me gjuhën popullore); Sidoqoftë, si përfundoi puna e grupit hetimor, i cili kaloi më shumë se dy vjet në përpjekje për të ndëshkuar Yambulatov? ( thjeshtë. u përplas me forcë dhe libri. ndëshkojnë).

Krahas metaforizimit dhe ngjyrosjes emocionalisht shprehëse të një fjale, polisemantika në kuptimet e tyre jofigurative përdoren si mjete shprehëse homonimet, sinonimet, antonimet, paronimet, fjalori i kufizuar, arkaizmat, neologjizmat etj.

Fjalët polisemantike dhe homonimet përdoren shpesh për qëllime ironike dhe parodike, për të krijuar lojëra fjalësh. Për ta bërë këtë, në një kontekst, fjalë homonime ose kuptime të ndryshme e njëjta fjalë. Për shembull, në një fjali Ata e qortuan shfaqjen, thonë, shkoi, por shfaqja shkoi gjithsesi ( E. Krotky) autori përplas dy homoforma:

1) shkoi - formë e shkurtër e mbiemrit vulgare dhe 2) shkoi - forma e kohës së shkuar të foljes shko. Ose: Dhe ata shpjeguan për një kohë të gjatë, // Çfarë do të thotë një ndjenjë detyre ( A. Barto).

Shumë shaka dhe lojëra fjalësh bazohen në homonimet individuale të autorit: bagel - dele; pakujdesi ( tech) - mungesa e një sobë në apartament, ngrohje me avull; lija e dhenve ( i papranuar) - një vajzë joserioze; dekantues - burri i konteshës etj.

Për t'i kushtuar vëmendje këtij apo atij detaji, për të shprehur një qëndrim të caktuar ndaj objektit ose fenomenit të emërtuar, për ta vlerësuar atë dhe, për rrjedhojë, për të rritur shprehjen e të folurit lejon përdorimin e aftë të sinonimeve. Për shembull: Kudrini qeshi. Gjithçka që kishte ndodhur atij iu duk deliri i egër, absurditet, marrëzi kaotike, që ia vlen të heqësh dorë dhe do të shkërmoqet, do të shpërndahet si mirazh ( B. Lavrenev). Duke përdorur teknikën e vargjeve të sinonimeve marrëzi - absurditet - marrëzi, Autori arrin një ekspresivitet të madh të rrëfimit.

Sinonimet mund të kryejnë funksionin e krahasimit dhe madje edhe të kundërshtimit të koncepteve që tregojnë. Në të njëjtën kohë, vëmendja tërhiqet jo për atë që është e zakonshme, e cila është karakteristike për objekte ose fenomene të ngjashme, por për dallimet midis tyre: Nikitin dëshironte ... jo vetëm të mendonte, por të reflektonte (Yu. Bondarev).

Si mjetet e shprehjes krijimi i kontrastit, kundërvënia e mprehtë përdoren në të folurit e antonimeve. Ato qëndrojnë në themel të krijimit të antitezës (greqisht antitezë - kundërshtim) - një figurë stilistike e ndërtuar mbi një kundërvënie të mprehtë fjalësh me kuptime të kundërta. Kjo pajisje stilistike përdoret gjerësisht nga poetë, shkrimtarë dhe publicistë për t'i dhënë të folurit emocionalitet dhe ekspresivitet të jashtëzakonshëm. Pra, prologu i poemës “Ndëshkimi” të A. Bllokut është ndërtuar tërësisht mbi kundërvënien e fjalëve antonimike. fillimi - fundi, ferri - parajsë, drita - errësirë, e shenjtë - mëkatare, nxehtësia - ftohtë dhe etj.:

Jeta eshte pa fillim dhe pa fund...

Dije ku është drita, do të kuptosh ku është errësira.

Çdo gjë le të kalojë ngadalë, Çfarë është e shenjtë në botë, ajo që është mëkatare në të, Përmes nxehtësisë së shpirtit, përmes ftohtësisë së mendjes.

Antiteza ju lejon të arrini saktësi aforistike në shprehjen e mendimit. Nuk është rastësi që antonimia qëndron në themel të shumë fjalëve të urta, thënieve, shprehjeve figurative, frazave kapëse. Për shembull: mik i vjetër më mirë se dy të rejat; Një vepër e vogël është më e mirë se një përtaci e madhe; Të mësuarit është dritë dhe injoranca është errësirë; Na anashkaloni më shumë se të gjitha pikëllimet, zemërimi dhe dashuria e Zotit ( A. Griboedov). Antonimet në raste të tilla, duke krijuar një kontrast, theksojnë mendimin më qartë, ju lejojnë t'i kushtoni vëmendje gjësë më të rëndësishme dhe të kontribuoni në shkurtësinë dhe ekspresivitetin e deklaratës.

Fjalët-paronimet kanë mundësi të konsiderueshme shprehëse. Ato shërbejnë si mjet për të krijuar humor, ironi, satirë etj. Për shembull: - Ai [ stërnip] duke studiuar në një shkollë me prirje matematikore. - Me një prirje ku? - Me një pjerrësi në algjebër ( nga dialogu i heronjve të famshëm televiziv Avdotya Nikitichna dhe Veronika Mavrikievna); Kur është kortezhi juaj i dasmës? - Për çfarë po flet? Çfarë karte? ( V. Majakovski).

Një mjet i gjallë i shprehjes në fjalën artistike dhe gazetareske janë neologjizmat (okazionalizmat) individuale të autorit, të cilat tërheqin vëmendjen e lexuesit (apo dëgjuesit) me papritshmërinë, pazakontësinë, ekskluzivitetin e tyre. Për shembull:

Pse po shikon larg, Amerikë? Për çfarë po mërmërisin spikerit tuaj? Çfarë kanë ndërmend t'ju shpjegojnë ju, bilbilat televizivë me super eksperiencë?

(R. Rozhdestvensky);

Tankofobia është zhdukur. Ushtarët tanë po godasin "tigrat" me zjarr të drejtpërdrejtë ( I. Ehrenburg).

Përsëritjet leksikore rrisin shprehjen e të folurit. Ato ndihmojnë për të nxjerrë në pah një koncept të rëndësishëm në tekst, për të thelluar në përmbajtjen e deklaratës, për t'i dhënë fjalimit një ngjyrosje emocionalisht shprehëse. Për shembull: Heroi është mbrojtësi, heroi është fituesi, heroi është bartësi i të gjithëve cilesi e larte në të cilën imagjinata popullore e vesh atë ( A.N. Tolstoi); Në luftë, ju duhet të jeni në gjendje të duroni pikëllimin. Hidhërimi ushqen zemrën si karburant për një motor. Hidhërimi nxit urrejtjen. Të huajt e poshtër pushtuan Kievin. Ky është pikëllimi i secilit prej nesh. Ky është pikëllimi i të gjithë njerëzve ( I. Ehrenburg).

Shpesh e njëjta fjalë, e përdorur dy herë, ose fjalë me të njëjtën rrënjë, kontrastohen në kontekst dhe përforcojnë gradimin pasues, duke i dhënë kontekstit një rëndësi të veçantë, aforizëm: I përjetshëm për herë, jam i përjetshëm për veten time E. Baratynsky); Do të isha i lumtur të shërbeja - të shërbesh me mua është e sëmurë ( A. Griboedov). Nuk është rastësi që kombinimet tautologjike dhe pleonastike nënvizojnë shumë njësi frazeologjike, fjalë të urta dhe thënie: nuk e di; pa pamjet; përgjithmonë e përgjithmonë; nëse po, nëse vetëm; mos lini gur pa lëvizur; sido që të jetë Me kjo; ishte dhe ishte tejmbushur; miqësia është miqësi dhe shërbimi është shërbim etj.

Një burim i gjallë dhe i pashtershëm i shprehjes së fjalës janë kombinime frazeologjike të karakterizuara nga figurativiteti, ekspresiviteti dhe emocionaliteti, i cili lejon jo vetëm të emërtojë një objekt ose fenomen, por edhe të shprehë një qëndrim të caktuar ndaj tij. Mjafton të krahasohen, për shembull, njësitë frazeologjike të përdorura nga A. M. Gorky pyesni piper, grisni lëkurën me fjalë ose fraza ekuivalente ( qortoj, qortoj, ndëshkoj; pa mëshirë, shfrytëzoj mizorisht, shtyp dikë) për të parë se sa e para është më shprehëse dhe figurative se e dyta: - Vetëm kur do të arrijmë në volost? ... - Ti je shakatar! Ai, stavoi, do të pyesë piper; Ai zotëron ... ai ka qindra mijëra para, ai zotëron anije me avull dhe maune, mullinj dhe toka ... ai qëron një njeri të gjallë ...

Për shkak të figurativitetit dhe shprehjes së tyre, njësitë frazeologjike mund të përdoren të pandryshuara në mjedisin e zakonshëm leksikor. Për shembull: Chelkash shikoi përreth triumfalisht: - Sigurisht, ata notuan jashtë! Epo, je i lumtur, kopil budalla! ( M. Gorky). Për më tepër, frazat përdoren shpesh në një formë të transformuar ose në një mjedis leksikor të pazakontë, gjë që lejon rritjen e mundësive të tyre shprehëse. Metodat e përdorimit dhe përpunimit krijues të njësive frazeologjike për secilin artist të fjalës janë individuale dhe mjaft të larmishme. Kështu, për shembull, fraza e Gorky përkulem (përkulem) në tre vdekje ("shfrytëzo mizorisht, tiranizo") përdoret në një kontekst të pazakontë, duke e ndryshuar atë semantikisht: Pranë tij, një ushtar i vjetër... ecte Avokati, i përkulur në tre vdekje, pa kapele..., duke i futur duart thellë në xhepa. Qarkullim frazeologjik i gjuhës së përgjithshme masë me sy shkrimtari qëllimisht copëton me ndihmën e fjalëve shpjeguese, si rezultat i të cilave thelbi i tij figurativ del më qartë: Ai [ i burgosur] Ai mati Yefimushka nga koka te këmbët me sy të ngushtuar që digjeshin nga keqdashja. Një teknikë e preferuar për transformimin e njësive frazeologjike në tregimet e hershme të Gorky është zëvendësimi i një prej komponentëve: bie nga sytë ( frazeologjia e fjalorit - zhdukeni nga sytë), përkulni kokën (të ulet në shpirt), grisni nervat tuaja (lëvizni nervat) dhe etj.

Krahasoni metodat e përdorimit të njësive frazeologjike nga V. Mayakovsky: Ata nuk do të lënë një gur në një gur, ata nuk do të lënë një gjethe në një gjethe, ata do të rrahin ( një idiomë frazeologjike formohet sipas modelit të paraqitur në të njëjtin kontekst: gur mbi gur) Do ta mbyllja Amerikën, do ta pastroja pak dhe pastaj do ta hapja përsëri ( zhvillimi i motivit të dhënë nga njësia frazeologjike).

Rrit mundësitë shprehëse të njësive frazeologjike, aftësinë e tyre për të hyrë në marrëdhënie sinonime me njëra-tjetrën. Reduktimi i frazave në një seri sinonimike ose përdorimi i njëkohshëm i sinonimeve leksikore dhe frazeologjike rrit ndjeshëm ngjyrosjen shprehëse të të folurit: Ne nuk jemi çift ... Një patë nuk është shok me një derr, një esëll i dehur nuk ka lidhje ( A. Çehov); Ata kruajnë gjuhën e tyre gjatë gjithë ditës, lajnë kockat e fqinjëve të tyre ( nga e folura bisedore).

Fjala, siç e dini, është njësia bazë e gjuhës, elementi më i dukshëm i mjeteve të saj artistike. Dhe shprehja e të folurit shoqërohet kryesisht me fjalën. Shumë fjalë kanë aftësinë të përdoren në disa kuptime. Kjo veti quhet ambiguitet, ose polisemi. Shkrimtarët gjejnë në paqartësi një burim emocionaliteti të gjallë, gjallëri të fjalës.

Për shembull, një fjalë me shumë vlera mund të përsëritet në tekst, e cila, megjithatë, shfaqet në kuptime të ndryshme:

Poeti flet nga larg, poeti flet larg.(M. Tsvetaeva)

Sa guxim duhet për të luajtur me shekuj, Si luajnë luginat, si luan një lumë, Si luajnë diamantet, si luan vera, Si të luash pa refuzim ndonjëherë është i destinuar.(B. Pasternak)

Polisemia nuk duhet të ngatërrohet homonimet(fjalë që kanë të njëjtën formë, por kuptime të ndryshme: kyç - pranverë Dhe çelësi është një çelës kryesor, martesa është një e metë Dhe martesë - martesë, qortim - sharje Dhe qortim - luftë, stol - stol Dhe dyqan - dyqan, breg i pjerrët Dhe ftohtë ujë të valë, bëni një film - hiqni kapelën tuaj), si dhe homofone (fjalë që tingëllojnë njësoj, por janë të ndryshme në kuptim dhe drejtshkrim: kompani - fushatë, ofendoj - vrap rrotull, rresht - limit, gri - ulem ), homografe (fjalë që përkojnë në drejtshkrim, por të ndryshme në kuptim dhe shqiptim: miell - miell, fshat - fshat, shtëpi - shtëpi) dhe homoforma (fjalët që përkojnë në tingull dhe drejtshkrim vetëm në forma të veçanta: shtëpia ime - duart e mia, tre shokë - dalloni tre me kujdes), të cilat përdoren gjerësisht në tekst për të krijuar ekspresivitetin e tij.

Për shembull: Ju këlysh! Me ndiq mua! Ju do të jeni në kalach! Po, shiko, mos fol, ose do të të rrah!(A. Pushkin)

Shkrimtarët shpesh përplasen në të njëjtin kontekst kuptime të ndryshme të fjalëve polisemantike dhe homonimeve, duke arritur një efekt komik.

Për shembull: Gratë janë si disertacionet: kanë nevojë për mbrojtje. (E. Meek)

Rima homonime- mjete të ndritshme të lojës së zërit. I. Brodsky e zotëronte shkëlqyeshëm atë.

Për shembull: Dridhej në shpatin e bregut Pranë shkurreve të tullave. Mbi majën rozë të kavanozit, Korbi përpëlitej, duke bërtitur.

Roli i homonimeve në tekst

Përdoren homonimet:

a) për shprehjen dhe shprehjen e të folurit.

Për shembull:
Ju ushqeni mjellmat e bardha
Duke hedhur mbrapsht peshën e gërshetave të zeza...
kam notuar aty pranë; u mblodhën të ushqyer,
Rrezja e perëndimit të diellit ishte gërshetuar tmerrësisht.
Papritur një palë mjellma u hodhën me shigjetë ...
Nuk e di kush ishte faji...
Perëndimi i diellit ngriu pas një mjegull avulli,
Rrugicë si një rrjedhë vere(V. Ya. Bryusov);

b) të krijojë ekspresivitet të karakterit komik(në bazë të përdorimit të tyre zakonisht krijohen lojëra fjalësh).

Për shembull: “Dëgjoni autoritetet? Jo, faleminderit...” Dhe u pushua nga puna.(E. Meek)

Paronimet, d.m.th., fjalë të ngjashme në tingull dhe drejtshkrim, por që kanë kuptime të ndryshme ( individualitet - individualizëm, i tymosur - i tymosur, i zhurmshëm - i zhurmshëm, paguaj - pagim ) kanë fuqi të madhe shprehëse.

Roli i paronimeve në tekst

Paronimet zakonisht përdoren:

a) për të krijuar saktësi dhe ekspresivitet (shprehshmëri) më të madhe të deklaratës.

Për shembull:
Kjo shufër është bërë në Mynih,
shoqërues i vazhdueshëm i jetës sime,
Me shkathtësi më largon nga shëmtia
Historike - dhe histerike! - ditë.
(I. Severyanin);

b) të krijojë figurativitet, qartësi më të madhe të imazhit dhe të përcjellë qëndrimin emocional dhe vlerësues të autorit.

Për shembull:
Pa ndjenja të zhurmshme, pa fjalë të ndjeshme
Nga atdheu i tyre i lig, i gjerë,
Në blasfeminë e saj të devotshme,
As shpirtrat dhe as peshqit nuk janë të dashur për të.
(I. Severyanin);

c) të krijojë një efekt komik (humor, ironik, sarkastik).

Për shembull: I thonë mjeshtër, çfarë mjeshtri është ky, ky është një centimetër! (K. Chukovsky)

Këtu është një lojë mbi paronimet: metër - metër.

Ekspresiviteti i fjalës rrit përdorimin e sinonimeve - fjalë që tregojnë të njëjtin koncept, por që ndryshojnë në hije semantike shtesë ose ngjyrosje stilistike.

Për shembull: i guximshëm - i guximshëm, vrap - nxiton, sy (neutral) - sytë(poet.)

Bukuria dhe ekspresiviteti i fjalimit të një folësi amtare mund të gjykohet nga mënyra se si ai përdor sinonimet. Pa zotëruar pasurinë sinonimike të gjuhës amtare, është e pamundur ta bëni fjalimin tuaj të ndritshëm dhe shprehës. Varfëria e fjalorit shpesh çon në përsëritjen e të njëjtave fjalë, tautologji, përdorimin e fjalëve pa marrë parasysh nuancat e kuptimit të tyre.

K. Chukovsky, duke folur për përkthimet, bëri pyetje dhe u përgjigj vetë: "Pse shkruhet gjithmonë për një person - i hollë, dhe jo i dobët, jo i hollë, jo i brishtë, jo i dobët? Pse jo të ftohtë, por të ftohtë? Jo një kasolle, jo një kasolle, por një kasolle? Jo një mashtrim, jo një kapje, por një intrigë? Shumë ... mendojnë se vajzat janë vetëm të bukura. Ndërkohë, ato janë të bukura, të bukura, të pashme, jo me pamje të keqe - dhe nuk e dini se çfarë tjetër..

Sinonimet ju lejon të diversifikoni fjalimin, shmangni përdorimin e të njëjtave fjalë. Dhe shkrimtarët i përdorin ato me mjeshtëri, duke mos zëvendësuar mekanikisht një fjalë të përsëritur, por duke marrë parasysh nuancat semantike dhe shprehëse të fjalëve të përdorura.

Për shembull: Një frikë e pashpjegueshme më mbushi gradualisht shpirtin... Kjo frikë u kthye në tmerr kur fillova të vërej se kisha humbur rrugën, humba rrugën.(A. Çehov) I nderuar zotëri, - filloi ai pothuajse solemnisht, - varfëria nuk është ves, është e vërteta... Por varfëria është ves, zotëri. Në varfëri, ju ende ruani fisnikërinë e ndjenjave të lindura, por në varfëri, kurrë askush.(F. Dostojevski)

Gojët dhe buzët - thelbi i tyre nuk është një, Dhe sytë - aspak përgjues!

Për disa, thellësia është e disponueshme, për të tjerët, pllaka të thella!

Duke përplasur sinonimet në një kontekst, poeti A. Markov jep një përshkrim figurativ të ndryshimit të tyre stilistik.

Është e zakonshme të bëhet dallimi midis dy grupet kryesore të sinonimeve:

konceptuale , ose ideografike lidhur me diferencimin e nuancave me të njëjtën vlerë ( armik - armik, i lagësht - i lagësht - i lagësht ), dhe stilistik, i lidhur kryesisht me karakteristikat shprehëse dhe vlerësuese të një koncepti të veçantë ( fytyrë - turi, dorë - dorë - putra ).

Një grup sinonimish i përbërë nga dy ose më shumë fjalë quhet sinonim tjetër .

Mund te jete rreshtave sinonime emrat(punë - punë - punë - profesion ); mbiemra ( i lagësht – i lagësht – i lagësht ); foljet ( vrapoj - nxitoj - nxitoj ); ndajfoljet ( këtu - këtu); njësi frazeologjike ( derdhni nga bosh në bosh - mbani ujë me një sitë ).

Në serinë sinonimike, zakonisht dallohet fjala kryesore (dominuese), e cila është bartëse e kuptimit kryesor: pëlhurë– fustan - kostum - veshje.

Marrëdhëniet sinonime përshkojnë të gjithë gjuhën. Vëzhgohen midis fjalëve (kudo - kudo), midis një fjale dhe një njësie frazeologjike (nxitim - vrapo me kokë), midis njësive frazeologjike (as kjo e as ajo - as peshk e as mish).

Fjalët polisemantike në kuptimet e tyre të ndryshme janë pjesë e serive të ndryshme sinonimike. Pra, fjala për të folur, që tregon njohjen e çdo gjuhe, përfshihet në serinë sinonimike të flas - të zotërosh, dhe në kuptimin e të bërit një bisedë, qëndron në serinë e të folurit - të flasësh.

Sinonimet mund të jenë kontekstuale . Një sinonim kontekstual është vetëm pjesërisht i ngjashëm me një sinonim të vërtetë, të vërtetë.

Për shembull: Dita ishte Gusht, i zjarrtë, i mërzitshëm. (A. Çehov).

Në këtë fjali, ne shohim përshkrimin e ditës me fjalë të ndryshme. Në thelbin e tyre, mbiemrat e përdorur në këtë fjali nuk janë sinonime, pasi ato përshkruajnë fusha të ndryshme të realitetit. Mirëpo, në këtë shembull, të gjitha këto fjalë krijojnë imazhin e ditës, karakterin e saj, ndaj këtu janë sinonime kontekstuale.

Një ditë në gazetë u vendos një fotografi e një djali që fitoi një biçikletë. E mbaj mend akoma ky njeri me fat . Në këto fjali fjalët e djalit dhe të këtij fatlumi përcaktojnë të njëjtin person dhe janë mjet për lidhjen e fjalive, prandaj janë edhe sinonime kontekstuale.

Pra, sinonimet kontekstuale janë sinonime vetëm në një tekst të caktuar; jashtë këtij teksti ato nuk mund të quhen sinonime të njëri-tjetrit.

Sinonimet afër në kuptim, por zakonisht jo identike.

Çdo fjalë e serisë sinonimike ndryshon nga fjalët e tjera të së njëjtës seri nga një hije kuptimi shtesë, e cila duhet të merret parasysh për të shprehur mendimet me saktësinë më të madhe.

Për shembull, në një seri sinonimike ndajfoljesh shpejt - shpejt - menjëherë bie në sy kuptimi i përgjithshëm e këtyre fjalëve është një karakteristikë e një veprimi që vazhdon me një shkallë të caktuar intensiteti.

Ndajfolje shpejtë tregon shpejtësinë e vetë veprimit ( Vëllai im ecën shpejt); së shpejti- fakti që veprimi kryhet pas një kohe të shkurtër ( Prisni, ai do të vijë së shpejti); në dialekt Menjëherë shpejtësia e veprimit është jashtëzakonisht e lartë ( Ai u zhduk menjëherë).

Sinonimet, që tregojnë një tipar, shpesh ndryshojnë nga njëra-tjetra nga një shkallë më e madhe ose më e vogël e manifestimit të këtij tipari.

Për shembull, në serinë sinonime i lagësht - i lagësht - i lagësht mbiemrat janë renditur në rend rritës të atributit: të papërpunuara- më i ngopur me lëng se i lagur; i lagur- më shumë i ngopur me lëng, lagështi sesa të papërpunuara.

mbiemra i madh - i madh ndryshojnë edhe në shkallën e manifestimit të tiparit.

Kuptimi i përbashkët që i bashkon këto fjalë është "të kesh një madhësi, një vlerë që tejkalon normën". Sidoqoftë, në secilën prej tyre shkalla e kësaj cilësie është e ndryshme: i madh me shume se i madh.

emrat armik - kundërshtar tregojnë një person (ose grup njerëzish) që është në një gjendje armiqësie me dikë.

Me një fjalë armik koncepti i armiqësisë është më i fortë se në fjalë armik: në këtë të fundit mbizotëron kuptimi “ai që mban qëndrim të kundërt”.

Për shembull: Jini të pamëshirshëm ndaj armikut. Mundni një kundërshtar në një garë.

Sinonimet mund të ndryshojnë nga njëri-tjetri në gjerësinë e kuptimit të tyre.

Për shembull: autor - shkrimtar . Kuptimi i fjalës autor është më i gjerë se shkrimtar. Shkrimtarët quhen ata që shkruajnë vepra letrare, dhe jo vetëm poetike, por autorët- edhe krijuesit punimet shkencore, projekte etj.

Dallimi midis sinonimeve manifestohet edhe në aftësinë për t'u kombinuar me fjalë të tjera.

Disa prej tyre kanë aftësinë të kombinohen me një gamë të madhe, ndonjëherë të pakufizuar fjalësh; të tjerët kanë përputhshmëri të kufizuar.

Për shembull , i moshuar - i moshuar .

Dikush mund të thotë shtëpi e vjetër, pallto e vjetër, libër i vjetër etj. Sinonim të moshuar përdoret vetëm në lidhje me një person: njeri i vjeter, grua e moshuar.

Fjalët trim Dhe trim kanë të njëjtin kuptim: trim luftëtar, trim luftëtar, i ri trim, i ri trim etj. Kur kombinohen me emra që emërtojnë njerëz, këta mbiemra mund të shkëmbejnë njëri-tjetrin, por me fjalë si vendim, akt, projekt etj., përdoret vetëm një mbiemër trim(nuk mund të them vendim i guximshëm ose projekt i guximshëm).

Funksionet stilistike të sinonimeve

Përbashkësia e kuptimit të sinonimeve lejon përdorimin e një fjale në vend të një tjetre, gjë që diversifikon të folurin, bën të mundur shmangien e përdorimit të bezdisshëm të të njëjtave fjalë.

Funksioni i zëvendësimit - një nga funksionet kryesore të sinonimeve. Shkrimtarët i kushtojnë vëmendje të madhe shmangies së përsëritjes së bezdisshme të fjalëve.

Ja se si N. Gogol përdor një grup shprehjesh sinonimike me kuptimin " fol, fol »: "Vizitori [Chichikov] disi disi ta gjente veten në gjithçka dhe u tregua një person laik me përvojë. Sido që të bëhej biseda, ai gjithmonë dinte ta mbështeste: nëse bëhej fjalë për një fermë kuajsh, ai fliste për një fermë kuajsh; folën për qentë e mirë, dhe këtu ai raportoi vërejtje shumë të arsyeshme, nëse ata interpretuan në lidhje me hetimin e kryer nga Dhoma e Thesarit - ai tregoi se nuk ishte i panjohur për truket gjyqësore; nëse kishte një diskutim për lojën e bilardos - dhe në lojën e bilardos ai nuk humbi; a flisnin për virtytin, dhe ai fliste për virtytin shumë mirë, edhe me lot në sy; për prodhimin e verës së nxehtë dhe ai e dinte përdorimin e verës së nxehtë; për mbikëqyrësit dhe zyrtarët e doganave, dhe ai i gjykoi ata sikur të ishte një zyrtar dhe mbikëqyrës ".

Sinonimet jo vetëm që diversifikojnë fjalimin. Ato ndihmojnë gjithashtu për të sqaruar, më qartë dhe më gjallëruar idenë.

Për shembull, në tregimin e I. Turgenev " relike të gjalla"lexo:" "Dhe a nuk jeni i mërzitur, a nuk jeni i tmerruar, Lukerya ime e gjorë?" - Cfare do te besh? Nuk dua të gënjej - në fillim ishte e sëmurë, dhe më pas u mësova me të, u lodha ...". Lukerya e përdor fillimisht fjalën e mesuar me, por nuk e shpreh plotësisht gjendjen e saj. Është e pamundur të mësohesh me vuajtje të tilla të tmerrshme që ajo duron - mundet saktësisht kapërcej, dhe ajo shton këtë fjalë popullore shprehëse.

Sinonimet në fjalitë e mëposhtme veprojnë në të njëjtin funksion sqarues: "Çfarë duhet të bëjë ai tani, si të shpëtoj nga kjo dashuri e papritur, e papritur?" (I. Bunin); "Shumë herë në jetën e saj, shpresat dhe aspiratat e saj [Aksinya] nuk u realizuan, nuk u realizuan"(M. Sholokhov).

Në praktikën e të folurit, përdoret gjerësisht Metoda e detyrimit të sinonimeve me një rritje të ekspresivitetit. Ndonjëherë shkrimtarët përdorin disa sinonime me radhë, sikur i bashkojnë ato, duke forcuar kështu veçorinë, veprimin.

Për shembull: Dhe kuptova se betimin nuk do ta thyej, por nëse dua ta thyej, nuk mundem, se do ta bëj përgjithmonë Nuk do të ngre supet, nuk do të trembem. (B. Slutsky)

Ose F. Dostojevski: Ata bërtisnin se ishte mëkat, madje i poshtër, se plaku ishte i pamend, se plaku i mashtruar, i mashtruar, i mashtruar.

Kjo teknikë i jep fjalimit një ton të tensionuar, disi patetik: "Nikolka u mbështet në drurin e ftohtë të këllëfës së tij, preku hundën e tij grabitqare Mauser me gishta dhe pothuajse shpërtheu në lot nga eksitimi. Doja të luftoja tani, këtë minutë, atje, pas Postës, në fushat stepë "(M. Bulgakov).

Ja si përcillet drama e viteve të para të Luftës së Madhe Patriotike me ndihmën e sinonimeve:
të dyzetat, fatale,
Plumb, barut...
Lufta ecën në Rusi,
Dhe ne jemi kaq të rinj!
(D. Samoilov)

Ose shtrirja dhe shtrirja e Atdheut:
Për qindra milje, për qindra milje,
Për qindra kilometra
Kripa shtrihej, bari i puplave shushuri,
Korije kedri e nxirë.
(A. Akhmatova)

Sinonimet stilistike janë veçanërisht shprehëse: gojë - gojë(i vjetëruar), fytyrë - turi(e thjeshte) aktor - aktor (i vjetëruar), banim - banim (bashkëbiseduese) etj.

Në romanin e Ilf dhe Petrov " Dymbëdhjetë Karriget» lexo:

"Klavdia Ivanovna vdiq," tha klienti.
"Epo, mbretëria e qiejve," u pajtua Bezenchuk. “Do të thotë se plaka ka ndërruar jetë... Plaka, gjithmonë ikin... Ose ia japin shpirtin Zotit – varet çfarë plake. E jotja, për shembull, është e vogël dhe në trup, që do të thotë se ka ndërruar jetë. Dhe, për shembull, që është më e madhe dhe më e hollë - ajo, besohet se ia jep shpirtin Zotit ...
- Pra, si konsiderohet? Kush e konsideron atë?
- Ne llogarisim. Tek mjeshtrat. Këtu je, për shembull, një burrë i shquar, me shtat të lartë, edhe pse i hollë. Ti konsiderohesh, nëse, Zoti na ruajt, vdes, se ke luajtur në kuti. Dhe kush është një tregtar, një ish-repart tregtar, kjo do të thotë urdhëruar për të jetuar gjatë. Dhe nëse dikush është i një rangu më të ulët, portier, për shembull, ose një nga fshatarët, ata thonë për të: ai u shtri ose i shtriu këmbët. Por më të fuqishmit kur vdesin, përçuesit hekurudhor apo dikush nga autoritetet, besohet se japin lis. Kështu ata thonë për ta: "Por tonat, dëgjova, dhanë lis".
I tronditur nga ky klasifikim i çuditshëm i vdekjeve njerëzore, Ippolit Matveyevich pyeti: - Epo, kur të vdisni, çfarë do të thonë mjeshtrit për ju? - Unë jam një person i vogël. Ata do të thonë: "Bezenchuk është i përkulur". Dhe ata nuk do të thonë asgjë tjetër”.

Sinonimet mund të bëjnë gjithashtu funksion opozitar .

Alexander Blok në një shënim shpjegues për prodhimin e " Trëndafili dhe Kryqi shkroi për Gaetana: "... jo sy, por sy, jo flokë, por kaçurrela, jo një gojë, por një gojë."

E njëjta gjë me Kuprin: “Ai, në fakt, nuk eci, por u tërhoq zvarrë pa i ngritur këmbët nga toka”.

Sinonimet përdoren për të diversifikuar fjalimin dhe si një mjet për të qartësuar mendimet e shprehura. Saktësia në shprehjet e mendimit arrihet duke krahasuar ose kundërvënë sinonimet. Në rastin e parë, secila prej sinonimeve fut diçka të re në pozicionin e deklaruar: Kjo, miku im, është një tallje, një tallje(A. Chekhov), në të dytën - saktësia e mendimit arrihet si rezultat i mohimit të një pozicioni nga një tjetër ( Këtu, në breg, nuk janë mendimet që zotërojnë, por mendimet ...(A. Çehov).

Roli i sinonimeve në tekst

Sinonimet (përfshirë ato kontekstuale) si mjete të shprehjes gjuhësore lejojnë:

a) të qartësojë mendimin dhe të përcjellë nuancat e ndryshme semantike të tij.

Për shembull: Por në kanavacat e nxira të Pusson nuk gjeta asgjë për veten time; peizazhet nuk më dukeshin aq fiktive, pretenduese, të pabesueshme.(I. E. Repin);

Për shembull: Ky është atdheu im, vendlindja ime, atdheu im - dhe në jetë nuk ka ndjenjë më të nxehtë, më të thellë dhe më të shenjtë se dashuria për ju.(L. N. Tolstoi);

c) tregoni intensitetin e tiparit dhe përmirësoni shprehjen.

Për shembull: Ajo kishte nevojë të sharmonte, të magjepste, të çmendej çdo herë.(A.P. Chekhov); Unë jam një idealist i pandreqshëm; Kërkoj faltore, i dua, zemra ime mallton për to.(F. M. Dostojevski);

d) zbuloni më thellë këtë apo atë imazh.

Për shembull: Faqet e tij të rruara mirë digjeshin gjithmonë nga një skuqje turpi, turpi, ndroje dhe siklet.(I. Ilf, E. Petrov)

Antonimet zënë një vend të veçantë në sistemin e mjeteve leksikore shprehëse.

Antonimet

Shkoni në faqen tjetër