„Dom-2” i „Battle of Psychics” w rzeczywistości programy te ledwo trafiają na listę najwyżej ocenianych. Reality show uważane są za najbardziej oddolny gatunek rozrywkowy, jednak za ich pozorną prymitywnością kryje się złożony i przemyślany schemat, który mówi więcej niż tylko to, jak działa telewizja. Zastanawiamy się, co jest nie tak z tym niejednoznacznym, ale ikonicznym formatem i co go zastąpi.

Daria Tatarkowa

Program randkowy, który można przetłumaczyć jako „Nago i zabawnie”, zadebiutował z niesławnie niskimi ocenami

Telewizja zdaje się mówić – życie każdego „innego” może być ciekawsze od Twojego

Aby się ożenić, mężczyzna decyduje się na randki z 30 kobietami. Duża amerykańska rodzina wiedzie luksusowe życie. Mała pulchna dziewczynka z amerykańskiego buszu opowiada o codziennym życiu swojej rodziny i marzy o wygraniu pokazu piękności. Bogate gospodynie domowe z miasta N załatwiają sprawy. Grupa dziewcząt prowadzona przez surowego instruktora i proaktywna nerwowe mamy tańczy i bierze udział w konkursach. Wszystkie te historie nie brzmią zbyt ekscytująco, a czasem nieatrakcyjnie, ale ludzie od lat śledzą rozwój tych wydarzeń, starając się nie umknąć najdrobniejszemu szczegółowi. W ciągu ostatnich dwudziestu lat reality show stało się rodzajem narkotyku, od którego trudno się oderwać, dlatego też na różne sposoby odkrywa się je na nowo, nie tylko na Zachodzie, ale na całym świecie. Jeśli jest ktoś, kto ogląda telewizję, to są reality show – nawet w konserwatywnym kraju arabskim czy komunistycznych Chinach.

W świadomości większości Rosjan wciąż żywe są reality show Dom-2, dawno zmarła Star Factory i oczywiście Ostatni bohater, być może pierwszy godny uwagi światowy przełom tego gatunku. Z jednej strony są to tak naprawdę główne lokalne hity, z drugiej strony te zapożyczone historie istnieją już od ponad dekady. Oprócz nich w telewizji światowej i rosyjskiej istnieje wiele formatów, od teleturniejów po „przemiany” mieszkań i wyglądu, które odnoszą się do prawdziwej telewizji według jednego prostego kryterium - wszystko to wydaje się dotyczyć prawdziwych ludzi i ich prawdziwego życia .

Kawaler, Z kamerą u Kardashianów, Boo Boo Cutie, Prawdziwe gospodynie domowe z Atlanty i Dance Moms to tylko kilka z najbardziej kultowych i popularnych amerykańskich seriali ostatnich lat. Pozornie niekończący się strumień koncepcji i historii niesiony jest po całym świecie ze Stanów i Europy w formie franczyzy, a Rosja to tylko jeden z rynków, na który regularnie eksportowane są programy brytyjskie, amerykańskie, a nawet japońskie. Tylko z nielicznymi wyjątkami jak „Dom-2” mutują tak bardzo, że stają się prawdziwym produktem narodowym. Oczywiście nie są to wszyscy uczestnicy reality show, którzy są teraz – można wymieniać w nieskończoność. Telewizja zdaje się mówić – życie każdego „innego” może być ciekawsze od Twojego i jest w nim miejsce na niespotykany dotąd dramat, nawet jeśli bohaterem jest kierowca ciężarówki. Obejrzyj Hell's Kitchen z wiecznie zawziętym Gordonem Ramsayem lub w dobie tutoriali na YouTubie, Face Off, który demonstruje umiejętności wizażystek.

Rzeczywistość, jaką znamy, pojawiła się w dużej mierze dlatego, że producenci chcieli wydawać mniej i zarabiać więcej. Niewątpliwie nawet takie transmisje wymagają inwestycje finansowe, ale nie są one porównywalne z budżetami seriali, które mają te same oceny. Często nie trzeba zatrudniać profesjonalnych aktorów i dobrych scenarzystów, ani wydawać pieniędzy na scenografię i kostiumy. Nieprofesjonalni i początkujący artyści, którzy – jak się okazało na początku castingów do pierwszych programów – nierzadko okazali się bohaterami, są gotowi do pracy za darmo, a jeśli fabuła jest przemyślana, zwykle mieszczą się w prymitywne płótno. W przypadku rynków takich jak Rosja, gdzie eksportuje się pomysły, jest to jeszcze prostsze: bierze się gotowy obwód, nawet lokalizacja jest opcjonalna.

Oczywiście „rzeczywistość” wcale nie jest rzeczywistością. To, co zobaczą widzowie, może drastycznie różnić się od tego, co wydarzyło się w serialu plan filmowy, a sprytny montaż może znacznie zniekształcić działania i intencje bohaterów. Zwykle nie korzystają z tego samego rozbudowanego scenariusza, co w serialu, ale showrunnerzy zastanawiają się nad cechami każdej postaci, w ramach których muszą się zachować. Konflikty są fabrykowane, nieustannie dorzucając drewno na opał, co jakiś czas wybuchając skandalami pomiędzy uczestnikami. Oprócz naturalnego obrotu zdarzeń często stosuje się scenorysy – przybliżony szkic tego, jak wszystko powinno się wydarzyć. Reżyserzy i scenarzyści wyjaśniają zespołowi, jak powinni się zachować i co dokładnie mają robić, po czym włączają się kamery i rozpoczyna się przedstawienie. Ostatnią i najskuteczniejszą bronią jest edycja. Końcową strzelaninę można wyciąć i skleić, tak aby frazy wyrwane z kontekstu złożyły się na historię, która w ogóle nie miała miejsca.

Niestety, w takim formacie i w takim nakładzie nie wychodzą na jaw najnieszkodliwe chwyty, jakich pełno jest w całej branży rozrywkowej. Jeśli spojrzymy na wybór najpopularniejszych reality show, od razu staje się jasne, że kanały telewizyjne umiejętnie, a jednocześnie nawet niezbyt subtelnie, grają na naszych najgorszych impulsach. Zazdrość, chciwość, obżarstwo, lenistwo, złość, duma i żądza – wszystkie siedem grzechów głównych to jak komputerowy przewodnik po tym, jak dokonać opłacalnego przelewu.

W pogoni za rażącym konfliktem przedstawienia często popadają w zachęcanie do agresji, czasem zupełnie niewłaściwej. Niesławny „Dom-2”, niczym wampir, żeruje na nieumiarkowaniu uczestników, starając się przyciągnąć jak najwięcej uwagi. Widzów zachęca się do wczucia się w przesadzone dramaty i oburzające czyny, po czym obsada zasiada w kręgu terapeutycznym, aby porozmawiać o tym, co się wydarzyło. Najlepszym współczesnym przykładem tego, jak twórcy zmuszają uczestników do skrajności, jest „Dance Moms”. Główna bohaterka, instruktorka tańca, w wywiadzie mówi, że producenci zmuszają ją i jej matki do zachowywania się znacznie bardziej histerycznie niż zwykle, a także domagała się wymyślenia szczerze upokarzającego systemu oceniania, który ona, jako nauczycielka, uważa za szkodliwą Wszelkie sytuacje typu „za tydzień zawody – od razu zaczynamy się nerwowo przygotowywać” zostały wymyślone przez redakcję programu i nie mają nic wspólnego z faktycznym przebiegiem tańców sportowych.

Kiedyś nawet dzieci prawie padły ofiarą tej techniki. Czterdzieści dzieci i żadnych rodziców – to mógłby być niezwykle udany reality show o miasteczku dziecięcym w stylu Kevina sam w domu. Tak naprawdę zamknięto go po jednym sezonie, bo dzieci nie przeklinały między sobą i zbudowały naprawdę funkcjonujące i przyjazne minispołeczeństwo. Producentom wydawało się, że nikt nie będzie zainteresowany obserwowaniem, jak dobrze radzą sobie dzieci.

Wykorzystywanie osób poniżej 18. roku życia jest już powszechną praktyką, natomiast konkursy piękności dla dzieci, prowadzone na „dorosłych” standardach, słusznie spotykają się z potępieniem. Seksualizacja dzieci i ich traumatyzacja ze względu na specyficzne ambicje rodziców w „Dance Moms” na tle procesów uczestników cieszy się coraz mniejszym zainteresowaniem widzów. Kolejny spektakl – o małej dziewczynce biorącej udział w konkursie piękności – przypominający fabułę dobrego filmu „Mała Miss”, w rzeczywistości zamienił się w koszmar. W „Cute Boo Boo” ambicje uroczej dziewczyny o pseudonimie schodzą na dalszy plan, a scenarzystów coraz bardziej interesuje się zamiłowaniem jej rodziny do fast foodów. Dziewczyna jest obecnie wciągana w programy zdrowotne, wzywające do zmiany diety, zwłaszcza w kontekście postępującej astmy, a sam program częściej pojawia się w kontekście skandalicznych i przerażających doniesień o molestowaniu i chorobach związanych z otyłością niż w pozytywne recenzje.

Zatrucie problemami innych ludzi to plaga reality show. Lubią wytykać palcami „Cute Boo Boo” jako przykład niezdrowego stylu życia, ale z jakiegoś powodu nadal go oglądają, mając nadzieję na nowe przerażające szczegóły. Nie wszystko ogranicza się do szczegółów diety kogoś innego. „Zdejmij to teraz” zakorzeniło się w naszym słowniku dzięki programom o (b)ocenianiu czyjegoś wyglądu oraz reality show o grach, takich jak „Najsłabsze ogniwo” i „Kto chce zostać milionerem?” przeprogramować widza w taki sposób, że tylko zwycięstwo za wszelką cenę ma sens, a porażka podlega karze. Dziś jednak eksploatacja żądzy zysku na tle otrzeźwiających kryzysów światowych i trendu sensownej konsumpcji traci część swojej siły. W tym samym duchu istnieją „Następna amerykańska top modelka” czy „Project Runway”. W społeczeństwie, w którym w końcu mówi się o ruchu pozytywnie nastawionym do ciała, wiadomości telewizyjne uparcie nie chcą go słuchać. Dla producentów serialu, po konwencjonalnych szczupłych ludziach, istnieje tylko plus size i tylko w kontekście „nie jak my”.

Bohaterki sadystycznego „Moms in the Dance” wcale nie są matkami, jak mogłoby się wydawać

Odurzenie problemami innych ludzi – plaga reality show

Największą popularnością wśród publiczności cieszą się zawsze programy, które nie zmuszają do myślenia, a jedynie dostarczają rozrywki cudzym kłótniom i problemom. Najważniejszą rzeczą, o której nie należy zapominać w wirze niesamowitych, efektownych wydarzeń, tak odmiennych od naszej rutyny, jest to, że jest to produkt dobrze przemyślanej pracy. Uczestnicy reality show nieustannie udzielają wywiadów, mówiąc o tym, że w zwykłym życiu nigdy by się tak nie zachowali, a producenci i reżyserzy programu celowo wymagali od nich nieodpowiedniego zachowania.

Poczucie przynależności, które niezmiennie wywołują pokazy rzeczywistości, wynika ze zwodniczego przekonania, że ​​wszystko dzieje się „naprawdę”. Dla wielu widzów reality show to właśnie spełnione marzenie o sławie, które, jak się wydaje, jest teraz tak łatwe do przełamania. Amerykańska rodzina Kardashian zmieniła dzieci Kardashian-Jenner, z Kim na czele, ze zwykłych osobistości z towarzystwa w gwiazdę numer jeden na świecie. Najczęstszym zarzutem stawianym takiej telewizji jest to, że rozsławia ona ludzi „tylko dlatego, że są sławni”, podnosząc rozgłos lub bogactwo do rangi moralnego absolutu.

Podobnie było z dziewczyną Snukiego, która w pewnym momencie była tak samo popularna jak sam Kanye, po prostu dlatego, że była gwiazdą Jersey Shore. Snooki, słynąca z frywolnego stylu życia, zarabiała więcej za odcinek niż jakikolwiek szanowany profesor w ciągu roku, a jej zachowanie dorównywało tysiącom nastolatków. Serial opowiadający o grupie przyjaciół na wakacjach spotkał się z krytyką wielu krytyków za wychwalanie codziennej głupoty i wykorzystywanie szkodliwych stereotypów na temat włoskich Amerykanów. Badania mówią o „efekcie Snooki”, w którym dziewczęta z jej pokolenia wierzą, że kłamstwa i wygląd są najlepsze lekarstwo osiągnięcie swoich pragnień.

Głupie, niezrównoważone lub wręcz niebezpieczne zachowania emitowane w telewizji reality show tak naprawdę przechodzą z ekranu do „rzeczywistości”. Bohaterowie głównych rosyjskich seriali stali się pełnoprawnymi gwiazdami ze swoimi fanklubami: o uczestnikach Doma-2 ukazuje się osobny miesięcznik, a jego dawne gwiazdy nadal gromadzą tysiące widzów i zarabiają na swoim doświadczeniu rzeczywistości, ale teraz na własną rękę. Victoria Bonya zamieniła się w prezenterkę telewizyjną i towarzyską, a Alena Vodonaeva - królowa instagrama z ponad 800 tysiącami abonentów.

Cieszynie się z cudzego upokorzenia wreszcie przestało się opłacać: widz widział już wystarczająco dużo w krzywym zwierciadle

Stereotypy i przykłady „charakterystycznych” zachowań, podchwycone przez scenarzystów, zamieniają się w stałe na wyjściu. Na przykład, wymyślony w odpowiedzi na „Gotowe na wszystko”, program „Prawdziwe gospodynie domowe” rozrósł się do własnego wszechświata, opartego m.in. na ukłonie w stronę społeczności afroamerykańskiej. Przez siedem sezonów jego bohaterki były odpowiedzialne za potwierdzanie wszystkich brzydkich i nierozsądnych pomysłów na temat „typowego” Afroamerykanina, porywczego, głośnego i podatnego na wszystko, co jasne i błyszczące: po prostu zaczynają robić zamieszanie i machać rękami sztuczne paznokcie w duchu „bitch please”. W Rosji rzeczywistość ostatnie lata migrowane do wyspecjalizowanych kanałów, działa w tym samym kierunku. Popularny ukraiński program Młoda Dama-Wieśniaczka w telewizji Yu wykorzystuje stereotypy na temat kobiet z różnych warstw społecznych: zgodnie z fabułą mieszkanka miasta z bogatej rodziny musi zamienić się miejscami z dziewczyną ze wsi, aby widzowie mogli dowiedzieć się, kto tak naprawdę jest łatwe w tym życiu.

Jeden z najpopularniejszych obecnie programów randkowych w amerykańskiej telewizji, The Bachelorette, i jego „żeńska” wersja The Bachelorette, również promują wysoce seksistowskie i stereotypowe zachowania. Pomimo tego, że w ciągu 19 sezonów niewielu uczestników nie tylko wyszło za mąż, ale nawet stworzyło silną parę, fabuła o znalezieniu partnera jest sprzedawana prawie tak samo skutecznie, jak zawsze. Istnieje również wersja żeńska, ale jest to raczej zapełnienie niszy niż odpowiedź na prośbę czasu: jeśli równość objawia się w jakiś sposób, to w równie prymitywnym podejściu do przedstawiania relacji. Eksport o tej samej nazwie próbuje zakorzenić się także w Rosji - jednak jako kawaler producenci TNT woleli z przyzwyczajenia zabrać lokalną gwiazdę Timura Batrutdinova, obawiając się, że daty zwykłych ludzi nie będą dla nich interesujące ktokolwiek.

Skoro jest tak źle, to dlaczego wciąż ogląda się reality show? Jeśli odrzucimy wygodne wyjaśnienia dotyczące poziomu grupy docelowej lub teorie spiskowe dotyczące „ogłupiania” narodu, to powód jest inny. Reality show dało początek określeniu „oglądanie kapelusza”, czyli oglądanie czegoś sprzecznego z ich zasadami. Mówiąc najprościej, ci, którzy oglądali z potępieniem, również grali zgodnie z ocenami programu. Wydaje się jednak, że zdegenerowane fabuły i wyzyskowe podejście powoli zaczynają wszystkich irytować. Nawet amerykański program z nagimi ludźmi jadącymi na randkę nie wywołał takiej furii, a niesławny program „Maszyna” telewizji Peretz, w którym uczestnicy muszą stać przez 72 godziny obok samochodu, nawet nie wszedł do środka 100 najpopularniejszych programów ostatnio . Wygląda na to, że czerpanie przyjemności z cudzego poniżania w końcu przestało się opłacać: widzowie zobaczyli już dość w krzywym zwierciadle, które rok po roku były niekończącymi się przedstawieniami o związkach budowanych na stereotypach i lekko popadających w dyskryminację hazardową. Dobrym przykładem jest niedawny hit „Duck Dynasty” opowiadający o rodzinie Robertsonów z prowincji, której notowania spadły z powodu homofobicznych wypowiedzi członków.

6 milionów razy obejrzało narodziny bliźniaków Judy, autorki kanału It „s Judy” s Life

Istnieje opinia, że ​​Rosji jeszcze daleko do takiej świadomości, a cały kraj nadal spędza czas w Dom-2 i Bitwie Wróżek. Oglądalność wskazuje jednak, że Rosjanie (i nie tylko) są dużo bardziej zainteresowani newsami i talk-show. Telewizja typu reality show pojawiła się w naszym kraju jako kalka z zachodnich seriali, a najbardziej udane i głośne hity – „Za szkłem”, „Głód”, „Dom-2” i „Star Factory” – połączyły fakt, że publiczność musiała uważnie monitorować dynamikę relacji w grupie. Docierały do ​​nas najcieplejsze historie o związkach, a im więcej konfliktów, tym lepiej. Teraz tę potrzebę w pełni zaspokajają w pełni inscenizowane talk show i opowieści o skandalach, intrygach i śledztwach. Seriale o śledczych i pracy sądu nie pozostają w tyle: jasne jest, że w najbliższej przyszłości najprawdopodobniej nie doczekamy się wiarygodnego reality show o pracy organów ścigania i sądów w Rosji. Jeśli na Zachodzie reality show są zachwycone ich przestarzałością lub oklepanymi fabułami, to w Rosji po prostu nie mogą rozwinąć swojego potencjału. Nasi producenci starają się unikać ryzyka, a dziś żadna wiodąca stacja telewizyjna nie może sobie pozwolić na to, aby uczestnicy niekontrolowanie otwierali usta.

W rezultacie reality show spotkał ten sam los, co resztę popkultury – został wchłonięty, przeżuty i wypluwany przez Internet z jego dotychczas nieograniczoną swobodą tworzenia i dystrybucji treści. Vlogi w pozostałych częściach świata cieszą się dziś znacznie większą popularnością niż występy inscenizowane. Tak więc ponad milion subskrybentów śledzi życie bohaterów bloga ” To życie Judy”- rodzina blogerki urodowej Judy, która dobrowolnie pokazuje swoje życie. W Rosji nastolatki szybko wpłynęły na tę samą falę: blogi jednego z najpopularniejszych kanałów, Katyi Klep i Sashy Spielberg, oglądają miliony. Jeśli pasja ludzkości do podglądactwa jest niezniszczalna, to przynajmniej przedstawienie można zrobić na warunkach tych, którzy sami wpuścili nas do swojego życia. Co do bezstronności filmów, które ludzie zamieszczają na YouTube, możemy się tylko domyślać, ale w ich przypadku cały proces od początku do końca kontroluje sam bohater, a takie podejście przynajmniej wygląda na bardziej uczciwe. Reality show raczej nie znikną całkowicie, choć opierają się na wszystkim, co czyni nas ludźmi, także na tych nieprzyjemnych. Jednak proporcjonalnie do ewolucji masowej świadomości, będą one musiały się zmienić – bardzo szybko i dość dramatycznie.

Rosyjskie reality show zyskały popularność na początku XXI wieku. Widzowie telewizyjni śledzili wzloty i upadki, jakie miały miejsce na boisku bezludna wyspa, za szybą i na czole. „Ostatni bohater”, „Za szkłem”, „Fabryka gwiazd” - na pewno widziałeś przynajmniej jeden reality show. Tak dziś prezentują się gwiazdy - w internecie, na oczach całego kraju.

Po zakończeniu projektów telewizyjnych niewielu udało się utrzymać popularność, reszta zniknęła z widoku publicznego. Losy uczestników reality show rozwijały się na różne sposoby. Ktoś został zawodowym aktorem, ktoś zajął się polityką, ktoś wciągnął się w przestępczość i trafił do więzienia.

Przypomnieliśmy sobie głównych bohaterów pierwszych krajowych reality show.

Siergiej Odincow („Ostatni bohater”)

Niemal równocześnie z projektem Behind the Glass ruszył pokaz Last Hero, w którym 16 uczestników przeżyło życie Robinsona na bezludnej wyspie. Pierwszy sezon wygrał Siergiej Odintsow, celnik z Kurska. Zarobione 3 miliony rubli zainwestował w budowę restauracji w swoim rodzinnym mieście. Po przedstawieniu Siergiej zrezygnował ze służby celnej, zajął się polityką (był zastępcą sejmiku miejskiego) i biznesem.

Aleksander Konstantinow („Głód”)

Jednym z najbardziej niezwykłych reality show był projekt Głód. Jego uczestnicy musieli przetrwać w domu, w którym jest wszystko oprócz jedzenia i pieniędzy. Zwycięzcą pierwszego sezonu został Aleksander Konstantinow. Po „Głodzie” wstąpił do instytutu teatralnego. Można to zobaczyć w filmach „Jedna noc miłości”, „Córki tatusia”, „Efrosinya”. Dziś Alexander jest poszukiwanym aktorem, ma kilka projektów w przygotowaniu. Jako zwycięzca głodu otrzymuje co miesiąc 1000 dolarów (do końca życia). Ponadto zawdzięcza temu programowi osobiste szczęście: wśród jego uczestników poznał swoją przyszłą żonę Karinę Sabirzyanovą. W zeszłym roku na świat przyszły ich bliźniaki Klim i Olivia.

Inna Gomez („Ostatni bohater”)

Najpiękniejsza i jedna z najbardziej „wytrwałych” uczestniczek „Ostatniego Bohatera”. Po projekcie Gomez wstąpił do Moskiewskiej Akademii Sztuk na Wydziale Psychologii, urodziła córkę, zagrała w filmach i kilku serialach telewizyjnych oraz prowadziła działalność charytatywną. Znana z tego, że prawie nie pojawia się na imprezie, prowadzi raczej zamknięty tryb życia i całkowicie ignoruje sieci społecznościowe.

Marina Alexandrova („Ostatni bohater”)

W trzecim sezonie „The Last Hero” wystąpiła aspirująca aktorka Marina Alexandrova. Potem nie było powieści z aktorami Aleksandrem Domogarowem i Iwanem Stebunowem oraz reżyserem Channel One Andriejem Boltenko. Wtedy była młoda, opalona i nieustraszona brała udział w najtrudniejszych konkursach projektu. Dziś jest matką i jedną z najbardziej rozchwytywanych aktorek rosyjskiego kina.

Wiktoria Bonya (Dom-2)

Victoria Bonya przyjechała na podbój stolicy z regionu Chita w wieku 16 lat, wzięła udział w konkursie piękności Miss Earth, a następnie dostała się do projektu Dom-2. Rok później „jeden z najbardziej piękne kobiety Moskwa”, jak Bonya określił magazyn „Time Out”, opuściła reality show i wystąpiła w telewizji już jako prezenterka i aktorka. Dziś Victoria mieszka w dwóch krajach, podróżując z Rosji do Monako i z powrotem, wychowując córkę wraz z mężem, irlandzkim milionerem Alexandrem Smerfitem.

Maj Abrikosow (Dom-2)

Po projekcie prowadził mistyczny program „Sekrety” na kanale TV-3, ale potem jego miejsce zajął Aleksiej Chumakow. Ponadto May podjął kroki na polu aktorskim: wszedł do teatru, zaczął grać w filmach. Ale potem zostawił wszystko i wrócił do rodzinnej wioski w regionie Woroneża. Według naocznych świadków pracuje jako żniwiarz w kołchozie, żyje jako pustelnik i popadł w religię. To prawda, że ​​​​ostatnio facet po długiej przerwie udzielił wywiadu, w którym wyraził nadzieję, że nadal zostanie świetnym aktorem. May zdradził także, że ma dziewczynę, z którą zamierza się ożenić.

Michaił Grebenszczikow („Fabryka gwiazd”)

Grebenshchikov zasłynął w Star Factory z tego, że nie wchodził z nikim w koalicję, trzymał się z daleka i nie chciał dołączyć do boysbandu. Po projekcie trafił do radia, następnie został prezenterem telewizyjnym, ale nie porzucił muzyki, wydając trzy solowe albumy.

Dystrybucja telewizyjna
Ocena filmu telewizyjnego z góry Nielsena
Zmiana w środku sezonu
Premiera sezonu Finał sezonu
Serial telewizyjny Cliffhanger
Primetime Śmiech za kulisami
Showrunner Gatunki i formaty telenowela
Opera mydlana
Antologia serialu komediowego
dramat proceduralny
Dramat nastolatków
Talk-show
małe serie
Reality show
Aktualności Projekt artykułu
Kategorie

Reality show Lub telewizja reality(z angielskiego reality - rzeczywistość, rzeczywistość) - gatunek telewizyjny, rodzaj rozrywkowego programu telewizyjnego i transmisji internetowej. Fabuła ma na celu ukazanie działań grupy (lub grup) ludzi w środowisku bliskim życiu. Telewizja typu reality show jest bardzo rozwinięta w USA i Wielkiej Brytanii, a odsetek programów typu reality show w sieci nadawczej tych krajów jest znacznie wyższy niż w Rosji, jednak termin „telewizja realna” istnieje jedynie w zachodniej typologii gatunków, w Rosji mniej dokładny jest używany w tym samym znaczeniu - „reality show”.

Najbardziej znane rosyjskie reality show to: Dom-2 i Bitwa wróżek.

Ten gatunek telewizyjny łączy w sobie wiele programów telewizyjnych, pierwotna koncepcja gatunku zakładała, że ​​program odpowiadał następującym cechom:

• brak scenariusza
• emitowany w telewizji od pierwszego ujęcia
• udziałem „zwykłych” ludzi, którzy nie mają praktyki w gatunku gier, a nie profesjonalnych aktorów
• warunki fotografowania możliwie najbardziej zbliżone do rzeczywistych (w niektórych przypadkach - ekstremalne sytuacje i walka o życie).

Spektakl przez długi czas ukazuje (rzekomo) naturalne życie i interakcję izolowanej grupy bohaterów w danej scenerii. Deklarowana jest swoboda zachowań uczestników – uważa się, że wydarzenia rozwijają się swobodnie, bez z góry ustalonego scenariusza („Rzeczywistość scenariuszowa”), co jest „atrakcją” reality show. Widz zmuszony jest wierzyć, że nie jest świadkiem inscenizacji, ale prawdziwych scen z życia.

Fabuła

Po raz pierwszy programy ukazujące ludzi w nieoczekiwanych sytuacjach pojawiły się w telewizji w latach czterdziestych XX wieku.

Do tej pory reality show „Dom-2” emitowany był przez 14 lat.

Krytyka

Reality show cieszą się ogromną popularnością wśród widzów. Psychologowie przypisują to podświadomej chęci „szpiegowania” cudzego życia, która zadowala się tego rodzaju przekazem. Oczywiście istnieją również czynniki wspólne, które decydują o popularności wszelkich skandalicznych programów i telenoweli: ciekawość i chęć mocnych wrażeń, szczególnie objawiająca się na tle monotonnej codzienności.

Krytycy twierdzą, że reality show negatywnie wpływają na psychikę widzów, zwłaszcza młodych, o niewykształconych gustach, charakterze i przekonaniach: uruchamiają niezdrową ciekawość i dostarczają często nie do końca adekwatnych zachowań uczestników jako wzorców do naśladowania. Organizatorzy programu w pogoni za rozrywką często balansują na granicy nieprzyzwoitości, a czasem wyraźnie ją przekraczają, co także może mieć negatywny wpływ na moralność widzów, z których wielu ma skłonność do przyjmowania obrazów telewizyjnych jako Standard bez uzasadnienia. Niepokój budzi także stan psychiki uczestników, którzy wiedzą, że są obserwowani i zmuszeni przez długi czas żyć w warunkach, w których każdy ich krok jest rejestrowany i można go pokazać milionom widzów.

Przykłady nawiązań w kulturze popularnej

Poniżej kilka typowych przykładów prac, w których szczegółowo opisano problematykę reality show.

• Truman Show (1998) - Film o mężczyźnie, który odkrywa całe swoje życie, jest reżyserowany i kręcony na potrzeby całodobowego reality show.
• „Multreality” (2004) – animowany serial parodyczny na zasadzie reality show.
• „Wyspa zdesperowanych bohaterów” (2007) – serial animowany parodiujący wiele znanych reality show o 22 nastolatkach biorących udział w przedstawieniu, którego akcja rozgrywa się na opuszczonej wyspie w Ontario.
• „Unreal” (2015-2017) – serial komediowo-dramatyczny ukazujący kulisy życia i produkcji fikcyjnego reality show „Wieczna miłość” (analogicznie do „Kawalera”).
• Pojęcie reality show jest często wykorzystywane w grach komputerowych z gatunku „

Reality show – co to jest? Definicja, znaczenie, tłumaczenie

Reality show(podkreślenie „a”) to program rozrywkowy oparty na prawdziwe życie , chociaż najczęściej specjalnie kierowane, aby uczynić jedzenie bardziej interesującym dla ludzi. Słowo rzeczywistość przetłumaczone z angielskiego oznacza… zgadza się, „rzeczywistość”, usiądź, pięć. Reality show starają się dać widzowi poczucie, że to, co się dzieje, jest rejestrowane przez „ukrytą kamerę”, a uczestnicy nie są aterami. Tak naprawdę każdy reality show ma swój scenariusz, reżyserię i ekipę filmową, czego uczestnicy programu nie mogą nie zauważyć.

Najbardziej znanym reality show w rosyjskiej telewizji jest przyprawiający o mdłości i niekończący się Dom-2. Zachód ma też swoje reality show, w jednym z nich wystąpił na przykład wielki i straszny Ozzy Osbourne, który umilił mu smutny życie rodzinne własność mas.

Czy wiesz skąd wzięło się to słowo? Reality show, jego wyjaśnienie w prostych słowach, tłumaczenie, pochodzenie i znaczenie.

duży brat
Typ	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Gatunek muzyczny
Hasło	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Wiek ograniczenie	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Autorski)	Johna de Mola
Dyrektor (y)	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Dyrektor (y)	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Redaktorzy	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Redaktor główny	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Operator(zy)	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Scenarzysta (e)	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Inżynier dźwięku	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Produkcja
Prezenterzy	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
W roli głównej	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Głosuj	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Narrator	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Temat startowy	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Temat zamykający	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Kompozytor	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Kraj pochodzenia
Język	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Sędziowie	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Liczba sezonów	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Liczba wydań	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Lista wydań	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Pierwsza edycja	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Najnowsze wydanie	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Producent (y)	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Producenci wykonawczy	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Lider(zy) programu	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Miejsce filmowania	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Kamera	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Czas trwania	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Status	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Nadawanie
Kanały telewizyjne	Veronica (oryginalny program z 1999 r.)
Format obrazu	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Format dźwięku	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Okres nadawania
pokazy premierowe	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Powtórki	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Poprzednie transmisje	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Kolejne transfery	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Podobne pokazy	Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).
Spinki do mankietów
IMDb Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).

« Duży brat " (ang. duży brat posłuchaj)) to format konkursu telewizji typu reality show stworzony przez holenderskiego producenta

Fragment charakteryzujący Big Brother (reality show)

Nigdy nie dowiedzieliśmy się, co naprawdę stało się z tymi wszystkimi „tragicznie niezwykłymi” porodami mojej biednej, cierpiącej matki. Ale jedno było pewne – ktoś naprawdę nie chciał, aby choć jedno dziecko matki urodziło się żywe na tym świecie. Ale najwyraźniej ten, który tak ostrożnie i niezawodnie chronił mnie przez całe moje późniejsze życie, tym razem postanowił zapobiec śmierci dziecka Sereginów, w jakiś sposób wiedząc, że z pewnością będzie ostatnim w tej rodzinie…
Tak oto „z przeszkodami” mój niesamowity i niezwykłe życie, którego pojawienie się jeszcze przed moimi narodzinami przygotowywało mi, już wtedy dość skomplikowany i nieprzewidywalny los….
A może był to ktoś, kto już wtedy wiedział, że moje życie będzie komuś i do czegoś potrzebne, i ktoś bardzo się starał, abym mimo wszystkich „ciężkich przeszkód” urodziła się jeszcze na tej ziemi…

Z biegiem czasu. Moja dziesiąta zima zdominowała już całkowicie podwórko, zakrywając wszystko wokół śnieżnobiałym puszystym nakryciem, jakby chciała pokazać, że to ona jest tu w tej chwili prawowitą panią.
Coraz więcej osób wchodziło do sklepów, aby z wyprzedzeniem zaopatrzyć się w prezenty noworoczne, a nawet powietrze już „pachniało” świętem.
Zbliżały się dwa z moich ulubionych dni - moje urodziny i Nowy Rok, pomiędzy którymi była tylko dwutygodniowa różnica, co pozwoliło mi w pełni cieszyć się ich „świętem”, bez jakiejś większej przerwy…
Całymi dniami kręciłam się „na rekonesansie” w pobliżu babci, próbując dowiedzieć się, co dostanę w tym roku na mój „wyjątkowy” dzień?… Ale z jakiegoś powodu moja babcia się nie poddała, chociaż wcześniej nigdy tego nie robiła Trudno mi było „przetopić” jej milczenie jeszcze przed urodzinami i dowiedzieć się, jakiego rodzaju „przyjemności” mogę się spodziewać. Ale w tym roku z jakiegoś powodu, na wszystkie moje „beznadziejne” próby, moja babcia tylko uśmiechnęła się tajemniczo i odpowiedziała, że ​​to „niespodzianka” i że jest absolutnie pewna, że ​​bardzo mi się spodoba. Tak więc, niezależnie od tego, jak bardzo się starałem, trzymała się mocno i nie poddawała się żadnym prowokacjom. Nie było dokąd pójść - musiałem poczekać...