Sünonüümid on emotsionaalsuse ja väljendusrikka kõne allikas. “Kõne elavus, emotsionaalsus, väljendusrikkus. Allegooria luules ja lüürilistes lauludes

Sünonüümid - sõnad, mis on tähenduselt lähedased või identsed, väljendavad sama mõistet, kuid erinevad tähendusvarjundite või stiililise värvingu poolest. Sünonüüme on nelja tüüpi:

1) absoluutne - sõnad, mis kattuvad täielikult tähenduses ja kasutuses: lingvistika - keeleteadus;

2) ideograafilised - sõnad, mis erinevad tähendusvarjundite poolest: julge, julge, julge;

3) stilistiline - tähenduselt kattuvad, kuid kuuluvuse poolest erinevad sünonüümid erinevad stiilid: minema - trügima - marssima;

4) kontekstuaalne - sõnad, mille tähendused kontekstis koonduvad: töötama, töötama, töötama, töötama.

Tuleb märkida, et mitte kõik sõnad ei ole sünonüümsed. Konkreetse subjektitähendusega nimisõnad, pärisnimed, arvsõnad, asesõnad ei muutu sünonüümideks.

Sünonüümid muutuvad kõne emotsionaalsuse ja väljendusrikkuse allikaks. Kasutades korraga mitut sünonüümi, võib saavutada võimenduse, rõhutades sõna peamist tähendust. Mitme sünonüümi järjest kasutamine on aga õigustatud vaid siis, kui iga uus sünonüüm täpsustab ja rikastab väite tähendust. Tähenduste ühisusest lähtuvalt rõhutavad sünonüümid sageli erinevaid funktsioone sarnased objektid, nähtused, tegevused, märgid. Eelmise sünonüümi tähenduse tugevdamine genereerib gradatsioon (vaata lisa 4).

Vene keeles on eriline koht antonüümid - vastupidise tähendusega sõnad: ees - taga; hommikuõhtu; osta - müüa; fat slim; ärrituma - rahustama ja nii edasi. Antonüümid annavad esemetele ja mõistetele erilise tähenduse, eristavad neid loogiliselt: Elu maitset ei tajuta mitte palju, ja sisse väike(Solž.); aidata kaasa esemete ja nähtuste vastuolulise olemuse avalikustamisele: Ta (Blok) ... tahtis üksi olla. Ja ma ei suutnud end lahti rebida vihkav - Ja armastatud Venemaa.

Antonüümide valikul arvestatakse sõna polüseemia võimalusega. Jah, sõna lühike võib olla antonüüm mitte ainult sõnale kõrge aga ka sõnadele üllas(madal tegu) ülendatud(kõrge eesmärk).

Nagu sünonüümid, võivad ka antonüümid olla venekeelsed ( täis - näljane) ja laenatud ( progress – konservatiivsus).

Keeles täidavad antonüümid stilistilisi funktsioone. antiteesid Ja oksüümoron ja toimivad väljendusliku kõne vahendina.

Antitees - mõistete, mõtete, kujundite vastandus: Kes polnud midagi, sellest saab kõik. Pealkirjades kasutatakse sageli antiteesi: " Isad ja pojad"(I.S. Turgenev)" Mehed ja naised"(B. Možajev).

Oksümoron - kokkusobimatute sõnade kombinatsioon erinevad osad kõne: kõnekas vaikus, helisev vaikus ja nii edasi. Oksümoroneid leidub sageli ka autoritekstides: " Kuum lumi"(Yu. Bondarev)" Surnud hinged "(N.V. Gogol) jne.

Paronüümide ebaõige kasutamise tõttu võib kõne täpsus väheneda.

Paronüümid - Lähedased, kuid mitte kõlalt ja tähenduselt identsed seotud sõnad, mis on seotud sama grammatikakategooriaga: taktitundeline – taktikaline; soine - soine; kõik – kõik; dramaatiline - dramaatiline; eliit – eliit; ökonoomne - ökonoomne ja nii edasi. Kontekst mängib nende tähenduste eristamisel suurt rolli: poiste kingad - poisilik rõõm; pane jope selga – riieta laps ja nii edasi.

Mõelge paronüümidele turist Ja turist. Sõna turist on kitsama tähendusega: "turismile kui spordile viitamine". Omadussõna turist omab laiemat leksikaalset tähendust: „viidates turismile kui rekreatsioonivormile”. Tuleb tarbida turist vautšer (mitte turistlik), kuid turist varustus, turist sõita.

Paronüümide õige kasutamine keeles, nende leksikaalse tähenduse tunnuste mõistmine on inimkõne üldise kultuuri võti.

Erilist tähelepanu tuleb pöörata kõnele fraseoloogilised üksused , keerulise koostisega keeleühikud, millel on stabiilne iseloom: võta hing ära, neela keel; mõistatus üle; paksendada värve; tobe; üks marjapõld; käsi peseb kätt; varrukateta; tõmba kellelegi vill silmadele; joont heitma ja nii edasi. Fraseoloogilisi üksusi iseloomustab kompositsiooni püsivus, grammatilise struktuuri stabiilsus. Ei oska öelda kass nuttis; peksa taaladega; lyasu teritama(selle asemel kass nuttis; peksis ämbreid; teritas pitse). Enamikul fraseoloogilistel üksustel on rangelt fikseeritud järjekord. Näiteks ei saa väljendites sõnu vahetada kõik voolab, kõik muutub, käib ajaga kaasas ja nii edasi.

Sõna väljendusvõimalused on seotud eelkõige selle semantikaga, selle ülekantud tähenduses kasutamisega. Kujundliku sõnakasutuse sorte on palju, nende üldnimetus on rajad (kreeka tropos - pööre; pööre, kujund). Tee põhineb kahe mõiste võrdlusel, mis meie teadvusele tunduvad mõnes mõttes lähedased. Levinumad troopitüübid on võrdlus, metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoot, personifikatsioon, epiteet, parafraas. Tänu kujundlikule metafoorsele sõnakasutusele tekib kõne kujundlikkus. Seetõttu nimetatakse troope tavaliselt verbaalse kujundlikkuse vahendiks ehk pildiliseks.

Metaforiseerimine – üks levinumaid kujundite loomise viise – hõlmab tohutul hulgal sageli kasutatavaid neutraalseid ja stilistiliselt märgistatud sõnu, peamiselt polüsemantilisi sõnu. Leksikaalsete kujundlike vahendite aluseks on sõna võime omada mitte ühte, vaid mitut tavapärast tähendust, aga ka semantika uuendamise võimalus, ebatavaline, ootamatu ümbermõte.

Troobide tugevus ja väljendusrikkus on nende originaalsuses, uudsuses, ebatavalisuses: mida ebatavalisem, originaalsem see või teine tropp, seda ilmekam see on. Troobid, mis on aja jooksul oma kujundi kaotanud (näiteks üldkeele metafoorid nagu terav nägemine, kell tiksub, jõekäsi, pudelikael, soe suhe, raudne iseloom või kõneklišeedeks muutunud võrdlused, nt peegeldub nagu peeglist; argpüks nagu jänes; läbib punase niidi) ei aita kaasa kõne väljendusrikkusele.

Eriti ilmekas on emotsionaalselt väljendusrikka värvinguga sõnavara. See mõjutab meie tundeid, kutsub esile emotsioone. Meenutagem näiteks, millist sõnavara kasutas suurepärane emakeele tundja I.S. Turgenev romaanis "Isad ja pojad" iseloomustamaks talupoegade kasinat, kerjuslikku majandust: madalate onnidega külad; kõverad rehekuurid; räbalad mehed halbadel naginatel jne.

Kõne väljendusrikkus saavutatakse erineva funktsionaalse stiili ja emotsionaalse-väljendusliku värvinguga sõnade motiveeritud, eesmärgipärase kokkupõrkega. Näiteks S. Yesenin:

Ja peast keerlevad mõtted:

Mis on kodumaa? Kas need on unenäod? Olen ju siin peaaegu kõigi jaoks sünge palverändur, jumal teab mis kauge pool.

Ja see olen mina! Mina, külakodanik, Mis saab kuulsaks ainult sellest, Et siin sünnitas kord naine vene skandaalse piit.

Siin on raamatusõnad mõtted, kodumaa, palverändur, piit kombineerituna vestlusega Jumal teab, kas on kõnekeel naine, ametlik äri kodanik.

Erinevate kasutusvaldkondade sõnade motiveeritud kokkupõrge on koomiksi ühe silmatorkavama vahendina laialdaselt kasutusel. Siin on näited ajalehtede feuilletonitest: Kust sai mentor Tamara, veel väga noor tüdruk, nii väriseva valmisoleku, et esimene ette sattunud šarlatan kohe petta? ( raamatupoeetilise sõnavara kombinatsioon rahvakeelega); Kuidas aga lõppes uurimisrühma töö, kes üritas üle kahe aasta Jambulatovi karistada? ( lihtne. põrutas minema ja raamat. karistada).

Lisaks sõna metaforiseerimisele ja emotsionaalselt ekspressiivsele värvimisele kasutatakse väljendusvahenditena polüsemantikat nende mittekujundavates tähendustes, homonüüme, sünonüüme, antonüüme, paronüüme, piiratud sõnavara, arhaisme, neologisme jne.

Polüsemantilisi sõnu ja homonüüme kasutatakse sageli iroonilistel ja paroodilistel eesmärkidel, sõnamängu loomiseks. Selleks ühes kontekstis homonüümsed sõnad või erinevad tähendused sama sõna. Näiteks lauses Nad sõimasid näidendit, nad ütlevad, et see läks, aga näidend läks ikkagi ( E. Krotky) põrkab autor kaks homovormi:

1) läks - omadussõna lühike vorm labane ja 2) läks - tegusõna minevikuvorm mine. Või: Ja nad selgitasid pikka aega, // Mida tähendab kohusetunne ( A. Barto).

Paljud naljad ja sõnamängud põhinevad üksikute autorite homonüümedel: bagel - lambad; hoolimatus ( tech) - ahju puudumine korteris, auruküte; tuulerõuged ( taunitud) - kergemeelne tüdruk; karahvin - krahvinna abikaasa jne.

Sellele või teisele detailile tähelepanu pööramine, teatud suhtumise väljendamine nimetatud objekti või nähtusse, selle hindamine ja seetõttu kõne väljendusrikkuse suurendamine võimaldab oskuslikult kasutada sünonüüme. Näiteks: Kudrin naeris. Kõik juhtunu tundus talle metsik deliirium, absurd, kaootiline jama, millest tasub loobuda ja see mureneb, hajub nagu miraaž ( B. Lavrenev). Kasutades sünonüümide stringimise tehnikat jama - absurdsus - jama, Autor saavutab narratiivi suure väljendusrikkuse.

Sünonüümid võivad täita nende tähistatavate mõistete võrdlemise ja isegi vastandamise funktsiooni. Samal ajal juhitakse tähelepanu mitte sellele, mis on ühine, mis on iseloomulik sarnastele objektidele või nähtustele, vaid nendevahelistele erinevustele: Nikitin tahtis ... mitte ainult mõelda, vaid ka peegeldada (Yu. Bondarev).

Nagu väljendusvahendid kontrasti loomist, teravat vastandumist kasutatakse antonüümide kõnes. Need on aluseks antiteesi (kreeka antithesis – opositsioon) loomisele – stiilikujule, mis on üles ehitatud vastandliku tähendusega sõnade teravale vastandusele. Seda stiiliseadet kasutavad laialdaselt luuletajad, kirjanikud ja publitsistid, et anda kõnele emotsionaalsust ja erakordset väljendusrikkust. Niisiis on proloog A. Bloki luuletusele "Retribution" täielikult üles ehitatud vastandlike sõnade vastandusele. algus – lõpp, põrgu – paradiis, valgus – pimedus, püha – patune, kuumus – külm ja jne:

Elul on alguse ja lõputa...

Tea, kus on valgus, saad aru, kus on pimedus.

Las kõik möödub aeglaselt, Mis on maailmas püha, mis selles patune, Läbi hinge kuumuse, läbi mõistuse külmuse.

Antitees võimaldab teil saavutada mõtte väljendamisel aforistliku täpsuse. Pole juhus, et antonüümia aluseks on paljud vanasõnad, ütlused, kujundlikud väljendid, lööklaused. Näiteks: vana sõber parem kui kaks uut; Väike tegu on parem kui suur jõudeolek; Õppimine on valgus ja teadmatus on pimedus; Mööda meist rohkem kui kõik mured ja isandlik viha ja isandlik armastus ( A. Gribojedov). Antonüümid, mis loovad sellistel juhtudel kontrasti, rõhutavad mõtet selgemalt, võimaldavad pöörata tähelepanu kõige olulisemale ning aitavad kaasa väite lühidusele ja väljendusrikkusele.

Sõnadel-paronüümidel on märkimisväärsed väljendusvõimalused. Need on huumori, iroonia, satiiri jms loomise vahendid. Näiteks: - Ta [ lapse-lapselaps] matemaatilise kallakuga koolis õppimine. - Kaldusega kuhu? - Algebra kaldega ( kuulsate telekangelaste Avdotja Nikititšna ja Veronika Mavrikievna dialoogist); Millal on teie pulmarongkäik? - Millest sa räägid? Mis kaart? ( V. Majakovski).

Elav väljendusvahend kunstilises ja ajakirjanduslikus kõnes on üksikud autori neologismid (occasionalismid), mis tõmbavad lugeja (või kuulaja) tähelepanu oma ootamatuse, ebatavalisuse, eksklusiivsusega. Näiteks:

Miks sa vaatad mujale, Ameerika? Mille üle teie diktorid pomisevad? Mida nad teile, ülikogenud teleööbikud, selgitada kavatsevad?

(R. Roždestvenski);

Tankofoobia on kadunud. Meie sõdurid löövad "tiigreid" otsetulega ( I. Ehrenburg).

Leksikaalsed kordused suurendavad kõne väljendusrikkust. Need aitavad esile tõsta tekstis olulist mõistet, süveneda väite sisusse, annavad kõnele emotsionaalselt ilmeka värvingu. Näiteks: Kangelane on kaitsja, kangelane on võitja, kangelane on kõige kandja kõrge kvaliteet millesse populaarne kujutlusvõime teda riietab ( A.N. Tolstoi); Sõjas peate suutma leina taluda. Lein toidab südant nagu kütus mootorile. Lein õhutab vihkamist. Alatud välismaalased vallutasid Kiievi. See on meist igaühe lein. See on kõigi inimeste lein ( I. Ehrenburg).

Sageli vastandatakse sama sõna, mida kasutatakse kaks korda, või sama juurega sõnad kontekstis ja tugevdavad järgnevat gradatsiooni, andes kontekstile erilise tähenduse, aforismi: Aegade jaoks igavene, mina olen igavene iseenda jaoks E. Baratynsky); Mul oleks hea meel teenida – minuga koos teenida on haige ( A. Gribojedov). Pole juhus, et tautoloogilised ja pleonastilised kombinatsioonid on paljude fraseoloogiliste üksuste, vanasõnade ja ütluste aluseks: ei tea; nägi vaateid; igavesti ja igavesti; kui jah, siis ainult; jätke kivi kivi peale; Igaljuhul Koos see; see oli ja oli võsastunud; sõprus on sõprus ja teenimine on teenimine jne.

Elav ja ammendamatu kõne ekspressiivsuse allikas on fraseoloogilised kombinatsioonid, mida iseloomustavad kujundlikkus, ekspressiivsus ja emotsionaalsus, mis võimaldab mitte ainult nimetada objekti või nähtust, vaid väljendada ka teatud suhtumist sellesse. Piisab, kui võrrelda näiteks A. M. Gorki kasutatud fraseoloogilisi ühikuid küsi pipart, rebi nahka samaväärsete sõnade või fraasidega ( noomida, noomida, karistada; halastamatult, julmalt ära kasutama, kedagi rõhuma) et näha, kui palju esimene on väljendusrikkam ja kujundlikum kui teine: - Ainult millal me volosti tuleme? ... - Sa oled naljamees! Tema, staavoi, küsib pipart; Ta omab ... tal on sadu tuhandeid raha, tal on aurulaevad ja lodjad, veskid ja maad ... ta nülgib elavat inimest ...

Fraseoloogilisi üksusi saab oma kujundlikkuse ja väljendusrikkuse tõttu tavapärases leksikaalses keskkonnas kasutada muutumatul kujul. Näiteks: Chelkash vaatas võidukalt ringi: - Muidugi, nad ujusid välja! Noh, sa oled õnnelik, sa loll pätt! ( M. Gorki). Lisaks kasutatakse fraseeme sageli teisendatud kujul või ebatavalises leksikaalses keskkonnas, mis võimaldab suurendada nende väljendusvõimalusi. Fraseoloogiliste üksuste kasutamise ja loomingulise töötlemise meetodid on iga sõnakunstniku jaoks individuaalsed ja üsna mitmekesised. Nii näiteks Gorki fraas painutada (painutada) kolmes surmajuhtumis ('julmalt ära kasutama, türanniseerima'), mida kasutatakse ebatavalises kontekstis, muutes seda semantiliselt: Tema kõrval kõndis vana sõdur... Advocate, kolmes surmas kummardus, ilma mütsita..., surudes käed sügavale taskusse.Üldkeele fraseoloogiline käive mõõta silmadega kirjanik tükeldab sihilikult seletussõnade abil, mille tulemusena paistab tema kujundlik tuum selgemini esile: Ta [ vang] Ta mõõtis Jefimuškat pealaest jalatallani kitsendatud silmadega, mis põlesid pahatahtlikkusest. Fraseoloogiliste ühikute teisendamise lemmiktehnika Gorki varajastes lugudes on ühe komponendi asendamine: silma alt ära kukkuma ( sõnavara fraseoloogia - kao silmist), langeta pea (vaimu hinges), rebib närvid (närve vehkima) ja jne.

Võrrelge V. Majakovski fraseoloogiliste ühikute kasutamise meetodeid: Nad ei jäta kivi kivi peale, nad ei jäta lehte lehe peale, nad peksavad ( fraseoloogiline idioom moodustatakse samas kontekstis esitatud mudeli järgi: kivi kivi peal) Ma sulgeksin Ameerika, puhastaksin seda natuke ja avaksin siis uuesti ( fraseoloogilise üksuse poolt antud motiivi arendamine).

Suurendab fraseoloogiliste üksuste väljendusvõimalusi, nende võimet astuda üksteisega sünonüümsetesse suhetesse. Fraaside taandamine sünonüümseeriateks või leksikaalsete ja fraseoloogiliste sünonüümide samaaegne kasutamine suurendab oluliselt kõne ekspressiivset värvimist: Me ei ole paar ... Hani pole sea seltsimees, purjus kaine pole sugulane ( A. Tšehhov); Nad kratsivad terve päeva oma keelt, pesevad naabrite luid ( kõnekeelest).

Sõna, nagu teate, on keele põhiüksus, selle kunstilise vahendi kõige märgatavam element. Ja kõne väljendusrikkust seostatakse eelkõige sõnaga. Paljusid sõnu on võimalik kasutada mitmes tähenduses. Seda omadust nimetatakse mitmetähenduslikkuseks või polüseemiaks. Kirjanikud leiavad mitmetähenduslikkuses elava emotsionaalsuse, kõne elavuse allika.

Näiteks võib tekstis korrata mitme väärtusega sõna, mis aga esineb erinevas tähenduses:

Luuletaja räägib kaugelt, luuletaja räägib kaugelt.(M. Tsvetajeva)

Kui palju julgust on vaja mängida sajandeid, Kuidas mängivad kuristikud, kuidas mängib jõgi, Kuidas mängivad teemandid, kuidas mängib vein, Kuidas mängida ilma keeldumiseta, on mõnikord ette määratud.(B. Pasternak)

Polüseemiat ei tohiks segi ajada homonüümid(sõnad, millel on sama vorm, kuid erinevad tähendused: võti - vedru Ja võti on põhivõti, abielu on viga Ja abiellumine - abiellumine, sõimamine - vandumine Ja noomimine - sõda, pink - pink Ja kauplus - kauplus, järsk kallas Ja jahe keev vesi, tee filmi – müts maha), samuti homofonid (sõnad, mis kõlavad ühtemoodi, kuid erinevad tähenduse ja kirjapildi poolest: firma - kampaania, solvama - ringi jooksma, vahekäik - piirata, hall - istuda ), homograafid (sõnad, mis langevad kirjapildis kokku, kuid erinevad tähenduse ja häälduse poolest: jahu - jahu, küla - küla, kodu - kodu) ja homovormid (sõnad, mis kattuvad kõlalt ja kirjapildilt ainult eraldi vormides: minu maja – mu käed, kolm seltsimeest – määrake kolm hoolikalt), mida kasutatakse tekstis laialdaselt selle väljendusrikkuse loomiseks.

Näiteks: Kutsikad! Järgne mulle! Sa jääd kalachile! Jah, vaata, ära räägi, muidu löön sind!(A. Puškin)

Sageli põrkuvad kirjanikud samas kontekstis polüsemantiliste sõnade ja homonüümide erinevad tähendused, saavutades koomilise efekti.

Näiteks: Naised on nagu väitekirjad: nad vajavad kaitset. (E. Meek)

Homonüümsed riimid- helimängu eredad vahendid. I. Brodskile kuulus see hiilgavalt.

Näiteks: Vilkus panga nõlval Telliskivipõõsaste läheduses. Purgi roosa torni kohal väänles Vares karjudes.

Homonüümide roll tekstis

Kasutatakse homonüüme:

a) väljendusrikkuse ja kõne väljenduse eest.

Näiteks:
Sa toitsid valgeid luiki
Mustade punutiste raskuse tagasi viskamine...
Ujusin läheduses; tulid kokku toidetuna,
Päikeseloojangu kiir oli kohutavalt punutud.
Järsku sööstis luigepaar...
Ma ei tea, kelle süü see oli...
Päikeseloojang tardus auruudu taha,
Allee nagu veinijoa(V. Ya. Brjusov);

b) luua koomilise iseloomuga ekspressiivsust(nende kasutamise põhjal luuakse tavaliselt sõnamängud).

Näiteks: "Kuulake võimuesindajaid? Ei, tänan...” Ja ta vallandati.(E. Meek)

Paronüümid, st sõnad, mille kõla ja kirjapilt on sarnased, kuid millel on erinev tähendus ( individuaalsus - individualism, suitsune - suitsune, lärmakas - lärmakas, maksmine - väljamakse ) omavad suurt väljendusvõimet.

Paronüümide roll tekstis

Paronüümid Tavaliselt kasutatakse:

a) luua väite suuremat täpsust ja väljendusrikkust (ekspressiivsust).

Näiteks:
See varras on valmistatud Münchenis,
minu elu pidev kaaslane,
Juhib mu tähelepanu osavalt inetusest kõrvale
Ajalooline – ja hüsteeriline! - päevad.
(I. Severjanin);

b) luua pildi suuremat kujundlikkust, selgust ning anda edasi autori emotsionaalset ja hindavat hoiakut.

Näiteks:
Ilma kõlavate tunneteta, ilma tundlike sõnadeta
Nende õelast kodumaast, avarast,
Tema jumalateotuse usklikkuses,
Ei hinged ega kalad pole talle kallid.
(I. Severjanin);

c) luua koomiline (humoorikas, irooniline, sarkastiline) efekt.

Näiteks: Nad kutsuvad teda meistriks, mis meister see on, see on sentimeeter! (K. Tšukovski)

Siin on näidend paronüümidest: meeter - meeter.

Kõne väljendusrikkus suurendab sünonüümide kasutamist - sõnad, mis tähistavad sama mõistet, kuid erinevad täiendavate semantiliste varjundite või stiililise värvingu poolest.

Näiteks: julge - julge, jookse - torma, silmad (neutraalne) - silmad(luuletaja.)

Emakeelena kõneleja kõne ilu ja väljendusrikkust saab hinnata selle järgi, kuidas ta kasutab sünonüüme. Ilma emakeele sünonüümse rikkuse valdamiseta on võimatu oma kõnet eredaks ja väljendusrikkaks muuta. Sõnastiku vaesus toob sageli kaasa samade sõnade kordamise, tautoloogia, sõnade kasutamise, arvestamata nende tähendusvarjundeid.

K. Tšukovski tõlgetest rääkides esitas küsimusi ja vastas neile ise: "Miks kirjutatakse alati inimese kohta - kõhn ja mitte kõhn, mitte kõhn, mitte nõrk, mitte kõhn? Miks mitte külm, vaid külm? Mitte onn, mitte onn, vaid onn? Mitte trikk, mitte saak, vaid intriig? Paljud ... arvavad, et tüdrukud on ainult ilusad. Samal ajal on nad ilusad, ilusad, nägusad, mitte halva välimusega – ja kunagi ei tea, mida veel..

Sünonüümid võimaldab teil kõnet mitmekesistada, vältida samade sõnade kasutamist. Ja kirjanikud kasutavad neid oskuslikult, mitte mehaaniliselt asendades korduvat sõna, vaid võttes arvesse kasutatud sõnade semantilisi ja ekspressiivseid varjundeid.

Näiteks: Hinge täitis tasapisi seletamatu hirm... See hirm muutus õuduseks, kui hakkasin märkama, et olen eksinud, eksinud.(A. Tšehhov) Lugupeetud härra,” alustas ta peaaegu pühalikult, „vaesus ei ole pahe, see on tõde... Aga vaesus on pahe, söör. Vaesuses säilib ikka kaasasündinud tunnete õilsus, vaesuses aga mitte keegi.(F. Dostojevski)

Suud ja huuled - nende olemus ei ole üks ja silmad - üldse mitte piilujad!

Mõne jaoks on saadaval sügavus, teisele sügavad taldrikud!

Põrkudes sünonüüme ühes kontekstis, kirjeldab luuletaja A. Markov kujukalt nende stiililist erinevust.

On tavaks teha vahet kahel peamised sünonüümide rühmad:

kontseptuaalne , või ideograafiline seotud sama väärtusega toonide eristamisega ( vaenlane - vaenlane, märg - niiske - märg ) ja stilistiline, mis on seotud peamiselt konkreetse mõiste ekspressiivsete ja hindavate omadustega ( nägu - kruus, käsi - käsi - käpp ).

Nimetatakse kahest või enamast sõnast koosnevat sünonüümide rühma sünonüüm järgmine .

Võib olla sünonüümsed read nimisõnad(töö - töö - töö - amet ); omadussõnad ( niiske – märg – niiske ); tegusõnad ( jooksma - kiirustama - kiirustama ); määrsõnad ( siin - siin); fraseoloogilised ühikud ( vala tühjalt tühjaks - kandke sõelaga vett ).

Sünonüümseerias eristatakse tavaliselt juhtivat sõna (dominant), mis on põhitähenduse kandja: riie– kleit - ülikond - riietus.

Sünonüümsed suhted läbivad kogu keelt. Neid täheldatakse sõnade vahel (kõikjal - kõikjal), sõna ja fraseoloogilise üksuse vahel (torma - jookse peaga), fraseoloogiliste üksuste vahel (ei seda ega teist - ei kala ega liha).

Polüsemantilised sõnad oma erinevates tähendustes on osa erinevatest sünonüümilistest sarjadest. Niisiis, sõna rääkima, mis tähistab mis tahes keele tundmist, sisaldub sünonüümsetes seerias kõnelema – omama ning vestluse pidamise mõttes on see rida „rääkima – rääkima”.

Sünonüümid võivad olla kontekstipõhised . Kontekstuaalne sünonüüm on vaid osaliselt sarnane tõelise, ehtsa sünonüümiga.

Näiteks: Päev oli August, lämbe, tuimalt igav. (A. Tšehhov).

Selles lauses näeme päeva kirjeldust erinevate sõnadega. Põhimõtteliselt ei ole selles lauses kasutatud omadussõnad sünonüümid, kuna need kirjeldavad reaalsuse erinevaid valdkondi. Kuid selles näites loovad kõik need sõnad päevast kuvandi, selle iseloomu, nii et siin on need kontekstuaalsed sünonüümid.

Ühel päeval pandi ajalehte foto poisist, kes võitis jalgratta. ma mäletan ikka veel see õnnelik mees . Nendes lausetes tähistavad poisi ja selle õnneliku mehe sõnad sama isikut ja on lausete ühendamise vahendid, seega on need ka kontekstuaalsed sünonüümid.

Seega on kontekstuaalsed sünonüümid sünonüümid ainult teatud tekstis, väljaspool seda teksti ei saa neid nimetada üksteise sünonüümideks.

Sünonüümid tähenduselt lähedane, kuid tavaliselt mitte identne.

Iga sünonüümseeria sõna erineb teistest sama sarja sõnadest mõne täiendava tähendusvarjundi poolest, millega tuleb arvestada, et mõtteid suurima täpsusega väljendada.

Näiteks määrsõnade sünonüümses reas kiiresti - varsti - kohe paistab silma üldine tähendus neist sõnadest on teatud intensiivsusega toimingu tunnus.

Adverb kiire näitab tegevuse kiirust ( Mu vend kõnnib kiiresti); varsti- asjaolu, et toiming viiakse läbi lühikese aja pärast ( Oota, ta tuleb varsti); murdes koheselt tegevuse kiirus on äärmiselt suur ( Ta kadus koheselt).

Sünonüümid, mis tähistab tunnust, erinevad sageli üksteisest selle tunnuse suurema või väiksema avaldumisastme poolest.

Näiteks sünonüümseerias märg - niiske - märg omadussõnad on järjestatud atribuudi järgi kasvavas järjekorras: toores- vedelikuga rohkem küllastunud kui märg; märg- rohkem küllastunud vedelikuga, niiskusega kui toores.

omadussõnad suur - tohutu erinevad ka tunnuse avaldumisastme poolest.

Üldine tähendus, mis neid sõnu ühendab, on "oma suurus, väärtus, mis ületab normi". Kuid igas neist on selle kvaliteedi aste erinev: tohutu rohkem kui suur.

Nimisõnad vaenlane - vastane tähistavad inimest (või inimeste rühma), kes on kellegagi vaenuseisundis.

Ühesõnaga vaenlane vaenulikkuse mõiste on tugevam kui sõnas vaenlane: viimases valitseb tähendus "vastupidisel seisukohal".

Näiteks: Ole vaenlase suhtes halastamatu. Võitluses vastase alistamine.

Sünonüümid võivad tähenduse ulatuse poolest üksteisest erineda.

Näiteks: autor - kirjanik . Sõna autor tähendus on laiem kui kirjanik. Kirjanikud nimetatakse neid, kes kirjutavad kirjandusteoseid ja mitte ainult poeetilisi, vaid autorid- ka loojad teaduslikud tööd, projektid jne.

Sünonüümide erinevus avaldub ka oskuses kombineerida teiste sõnadega.

Mõnel neist on võime kombineerida suure, mõnikord piiramatu sõnavalikuga; teistel on piiratud ühilduvus.

Näiteks , vanur - vana .

Võib öelda vana maja, vana mantel, vana raamat jne. Sünonüüm vanurid kasutatakse ainult seoses isikuga: vana mees, eakas naine.

Sõnad julge Ja julge neil on sama tähendus: vapper sõdalane, vapper sõdalane, vapper noormees, vapper noormees jne. Kombineerituna nimisõnadega, mis nimetavad inimesi, võivad need omadussõnad üksteist vahetada, kuid selliste sõnadega nagu otsus, tegu, projekt jne, kasutatakse ainult omadussõna julge(ei oska öelda julge otsus või julge projekt).

Sünonüümide stiilifunktsioonid

Sünonüümide tähenduse ühisosa võimaldab kasutada üht sõna teise asemel, mis mitmekesistab kõnet, võimaldab vältida samade sõnade tüütut kasutamist.

Asendusfunktsioon - sünonüümide üks peamisi funktsioone. Kirjanikud pööravad suurt tähelepanu tüütu sõnade kordamise vältimisele.

Siin on näiteks, kuidas N. Gogol kasutab rühma sünonüümseid väljendeid tähendusega " räägi, räägi »: «Külaline [Tšitšikov] oskas kuidagi kõiges ennast leida ja näitas end kogenud ilmaliku inimesena. Mis iganes jutt käis, oskas ta seda alati toetada: kui oli tegemist hobusekasvandusega, siis ta rääkis hobusekasvandusest; räägiti headest koertest ja siin avaldas ta väga mõistlikke märkusi, kas nad tõlgendasid riigikassa koja läbiviidud uurimise kohta - ta näitas, et ta ei ole kohtunipid tundmatu; kas arutati piljardimängu üle - ja piljardimängus ta vahele ei jätnud; kas nad rääkisid vooruslikkusest ja ta rääkis voorusest väga hästi, isegi pisarsilmi; kuuma veini valmistamisest ja ta teadis kuuma veini kasutamist; tolliülevaatajate ja ametnike kohta ning ta hindas neid nii, nagu oleks ta ametnik ja ülevaataja.".

Sünonüümid mitte ainult ei mitmekesista kõnet. Samuti aitavad need mõtet selgeks teha, selgemalt ja elavamalt edasi anda.

Näiteks I. Turgenevi loos " elavad säilmed"loe:" "Ja kas sul ei ole igav, kas sa ei karda, mu vaene Lukerya?" – Mida sa teed? Ma ei taha valetada - alguses oli see haige ja siis harjusin ära, tüdinesin sellest ...". Lukerya kasutab seda sõna kõigepealt harjunud, kuid see ei väljenda täielikult tema olekut. Selliste kohutavate kannatustega, mida ta talub, on võimatu harjuda - seda saab täpselt teha saa üle, ja ta lisab selle ilmeka rahvasõna.

Järgmistes lausetes olevad sünonüümid toimivad samas täpsustusfunktsioonis: "Mida ta peaks nüüd tegema, kuidas sellest äkilisest, ootamatust armastusest lahti saada?" (I. Bunin); "Tema [Aksinya] lootused ja püüdlused ei täitunud palju kordi, ei täitunud."(M. Šolohhov).

Kõnepraktikas kasutatakse seda laialdaselt sünonüümide sundimise meetod ekspressiivsuse suurendamisega. Mõnikord kasutavad kirjanikud mitut sünonüümi järjest, justkui nöörides need kokku, tugevdades seeläbi omadust, tegevust.

Näiteks: Ja ma mõistsin, et ma ei murra oma vannet, aga kui ma tahan seda murda, siis ma ei saa, et ma teen seda igavesti Ma ei kehita õlgu, ma ei hirmuta. (B. Slutsky)

Või F. Dostojevski: Nad karjusid, et see on patt, isegi alatu, et vanamees on endast väljas, et vanamees petetud, petetud, petetud.

See tehnika annab kõnele pingelise, mõnevõrra pateetilise tooni: «Nikolka toetus oma kabuuri külmale puidule, katsus sõrmedega tema röövellikku Mauseri nina ja puhkes erutusest peaaegu nutma. Ma tahtsin võidelda just praegu, sellel minutil, seal, posti taga, stepipõldudel "(M. Bulgakov).

Siin on sünonüümide abil edasi antud Suure Isamaasõja esimeste aastate draama:
neljakümnendad, Tappev,
Plii, püssirohi...
Sõjakäigud Venemaal,
Ja me oleme nii noored!
(D. Samoilov)

Või kodumaa avarus ja avarus:
Sadu miile, sadu miile,
Sadadele kilomeetritele
Soola lebas, sulerohi kahises,
Mustunud seedrisalu.
(A. Ahmatova)

Stilistilised sünonüümid on eriti ilmekad: suu - suu(aegunud), nägu - kruus(lihtne) näitleja - näitleja (aegunud), eluase - eluase (kõnekeel) jne.

Ilfi ja Petrovi romaanis " Kaksteist tooli» loe:

"Klavdia Ivanovna suri," ütles klient.
"Noh, taevariik," nõustus Bezenchuk. “See tähendab, et vana naine on ära läinud... Vanad naised, nad lähevad alati ära... Või annavad oma hinge jumalale – oleneb, milline vana naine. Sinu oma on näiteks väike ja kehas, mis tähendab, et ta on siit ilmast lahkunud. Ja näiteks kumb on suurem ja õhem - usutakse, et see annab oma hinge Jumalale ...
- Kuidas seda siis peetakse? Kes seda arvestab?
- Me arvestame. Meistrite juures. Siin olete näiteks silmapaistev mees, kõrget kasvu, kuigi kõhn. Kui, jumal hoidku, sa sured, loetakse sind, et mängisid kastis. Ja kes on kaupmees, endine kaupmeeste gild, see tähendab kästi kaua elada. Ja kui keegi on madalama auastmega, näiteks korrapidaja või mõni talupoeg, siis öeldakse tema kohta: ajas end laiali või sirutas jalad välja. Kuid kõige võimsamad, kui nad surevad, raudteejuhid või keegi ametivõimudest, arvatakse, et nad annavad tamme. Nii nad ütlevad nende kohta: "Aga meie oma, ma kuulsin, andis tamme."
Sellest inimsurmade kummalisest klassifikatsioonist šokeeritud Ippolit Matvejevitš küsis: - Noh, kui sa sured, mida siis meistrid sinu kohta ütlevad? - Ma olen väike inimene. Nad ütlevad: "Bezenchuk on painutatud." Ja nad ei ütle midagi muud."

Sünonüümid võivad ka teha opositsiooni funktsioon .

Aleksander Blok lavastuse seletuskirjas " Roos ja rist kirjutas Gaetana kohta: "... mitte silmad, vaid silmad, mitte juuksed, vaid lokid, mitte suu, vaid suu."

Sama Kupriniga: "Tegelikult ta ei kõndinud, vaid lohises jalgu maast tõstmata."

Sünonüüme kasutatakse kõne mitmekesistamiseks ja väljendatud mõtete selgitamise vahendina. Mõtteavalduste täpsus saavutatakse sünonüümide võrdlemise või vastandamisega. Esimesel juhul toob iga sünonüüm märgitud positsioonile midagi uut: See, mu sõber, on mõnitamine, mõnitamine(A. Tšehhov), teises - mõtte täpsus saavutatakse ühe positsiooni eitamise tulemusena teise poolt ( Siin, kaldal, ei valluta mitte mõtted, vaid mõtted ...(A. Tšehhov).

Sünonüümide roll tekstis

Sünonüümid (sh kontekstuaalsed) keelelise väljendusvõime vahendina võimaldavad:

a) täpsustada mõtet ja anda edasi selle erinevaid semantilisi varjundeid.

Näiteks: Kuid Pussoni mustaks muutunud lõuenditelt ei leidnud ma midagi enda jaoks; maastikud ei tundunud mulle nii väljamõeldud, pretensioonikad, uskumatud.(I. E. Repin);

Näiteks: See on minu kodumaa, mu kodumaa, minu isamaa - ja elus pole kuumemat, sügavamat ja pühamat tunnet kui armastus sinu vastu.(L. N. Tolstoi);

c) näitavad tunnuse intensiivsust ja suurendavad väljendust.

Näiteks: Ta pidi iga kord võluma, võluma, hulluks ajama.(A.P. Tšehhov); Olen parandamatu idealist; Ma otsin pühamuid, ma armastan neid, mu süda igatseb neid.(F. M. Dostojevski);

d) paljastada see või teine pilt sügavamalt.

Näiteks: Tema hästi raseeritud põsed põlesid alati piinlikkusest, häbelikkusest, häbelikkusest ja piinlikkusest.(I. Ilf, E. Petrov)

Antonüümid hõivavad ekspressiivsete leksikaalsete vahendite süsteemis erilise koha.

Antonüümid

Minge järgmisele lehele