ಸೊನಾಟಾ ಚಲನೆಗಳ ಹೆಸರುಗಳು. ಸೋನಾಟಾ. ಸೊನಾಟಾ ಎಂದರೇನು - ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ. ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು
ಸೋನಾಟಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಸೊನಾರೆಯಿಂದ - ಧ್ವನಿಗೆ)
ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾವು ನಿಯಮದಂತೆ, ವೇಗದ ಹೊರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ (ಮೊದಲನೆಯದು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಿ)) ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಮಧ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪದ "ಎಸ್." 16 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ತಿಳಿದಿದೆ; ಮೂಲತಃ S. ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಗಾಯನ ತುಣುಕು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ. 2 ವಿಧದ S. ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಚರ್ಚ್ S. (ಸೊನಾಟಾ ಡ ಚಿಸಾ) ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ S. (ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ). ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಳು ಭಾಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ (ನಿಧಾನ - ವೇಗ - ನಿಧಾನ - ವೇಗ; ಅಥವಾ ವೇಗ - ನಿಧಾನ - ವೇಗ - ವೇಗ), ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗಂಭೀರತೆ. ಚೇಂಬರ್ S. - ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಉಚಿತ ಅನುಕ್ರಮ. ಈ ವಿಧದ S. ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜನರಲ್ ಬಾಸ್ ಎ ಅವರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ 2 ಅಥವಾ 3 ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು S. ಒಂದು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆ - A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು J. S. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿ. ಎಫ್. ಇ. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ). ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಐ. ಹೇಡನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ) ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.ಎಸ್.ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಶಿಖರವೆಂದರೆ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 32). , ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ 10, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ 5). ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯದ ಆಳ, ಚಿತ್ರಗಳ ಅಗಲ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುತೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಗಳು 4-ಚಲನೆಯ ಚಕ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಚಲನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾರ) ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. F. ಚಾಪಿನ್, R. ಶುಮನ್, F. ಲಿಸ್ಟ್, J. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, E. ಗ್ರೀಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಆಳವಾದ. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯ ಬಯಕೆಯು ಒಂದು-ಭಾಗ S. (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ - 2 S. ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ) ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜಿ. ಫೌರೆ, ಪಿ. ಡುಕಾಸ್, ಎಂ. ರಾವೆಲ್, ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಎ.ಎನ್. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಎನ್.ಕೆ. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ನವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ S. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು ಅದರ ನೋಟವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ S. S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಪಿಯಾನೋಗೆ 10, 2 ಪಿಟೀಲು), D. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (2 ಪಿಯಾನೋ, 2 ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ), P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 30 S.) , B. ಬಾರ್ಟೋಕ್ (ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ 6 ಸಿ.). 50-70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. "S." ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ದೂರದ ಗತಕಾಲದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಒಂದು ಪದನಾಮವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ (S. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಕಿ). ಬೆಳಗಿದ.:ಪೊಪೊವಾ ಟಿ., ಸೋನಾಟಾ, ಎಂ., 1962; ಬ್ಯಾಗ್ ಎಸ್., ಡೈ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟ್ಲಿಚೆ ಎಂಟ್ವಿಕ್ಲುಂಗ್ ಡೆರ್ ಸೋನೇಟ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1880; ಕ್ಲೌವೆಲ್ ಒ., ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಸೊನೇಟ್ ವಾನ್ ಇಹ್ರೆನ್ ಅನ್ಫಾಂಗೆನ್ ಬಿಸ್ ಜುರ್ ಗೆಗೆನ್ವಾರ್ಟ್, ಕೊಲ್ನ್ - ಎಲ್ಪಿಝ್., 1899; ಬ್ರಾಂಡ್ಟ್ ಇ., ಸೂಟ್, ಸೋನೇಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೊನಿ, ಬ್ರೌನ್‌ಸ್ಕ್ವೀಗ್, 1923; ಬೊರೆಲ್ ಇ., ಲಾ ಸೊನೇಟ್. ಪಿ., 1951. V. B. ವಲ್ಕೋವಾ.
ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. - ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. 1969-1978 .
ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳು:ಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಸೋನಾಟಾ" ಏನೆಂದು ನೋಡಿ:
- (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸೊನಾರೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಗೆ). ಹಿಂದೆ, ಇದು ಹಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಒಂದು ತುಣುಕಿನ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಇಂದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಭೆ. ಆಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು, ... ... ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ ಎಫ್ ಎ ಇ ಎಂಬುದು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಒಂದು ಸೊನಾಟವಾಗಿದ್ದು, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಾದ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1853 ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಶುಮನ್ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ
ಸೊನಾಟಾ- ವೈ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸೊನೇಟ್ ಎಫ್., ಇದು. ಸೊನಾಟಾ ಸಂಗೀತದ ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗತಿಗಳ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. BASS 1. ಸೋನೇಟ್ಸ್. ಸೊನಾಟಾಸ್. ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಇವೆ... ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಗ್ಯಾಲಿಸಿಸಂಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಘಂಟು
- (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಸೊನಾರೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯವರೆಗೆ), ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸ; ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ (ಪಿಯಾನೋ; ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ; ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದು... ... ಆಧುನಿಕ ವಿಶ್ವಕೋಶ
ಸೋನಾಟಾ- (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ರಷ್ಯಾ) ಹೋಟೆಲ್ ವರ್ಗ: 2 ಸ್ಟಾರ್ ಹೋಟೆಲ್ ವಿಳಾಸ: ಒಪೊಚಿನಿನಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ 9, ವಾಸಿಲೆ ... ಹೋಟೆಲ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್
ಸೋನಾಟಾ- (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಸೊನಾರೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯವರೆಗೆ), ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸ; ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ (ಪಿಯಾನೋ; ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ; ಇತ್ಯಾದಿ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ, ಅದು... ... ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ
ಸೋನಾಟಾ, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಮಹಿಳೆಯರು. (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ) (ಸಂಗೀತ). ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವು ಅವುಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಸೋನಾಟಾ ನೋಡಿ). ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೋನಾಟಾ ... ... ಉಶಕೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ, ಎಸ್, ಹೆಣ್ಣು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹಲವಾರು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್. | adj ಸೋನಾಟಾ, ಓಹ್, ಓಹ್. ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ. ಓಝೆಗೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. ಎಸ್.ಐ... ಓಝೆಗೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಮಹಿಳೆಯರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆ. ಸಾನೆಟ್ ಪತಿ. ಎರಡು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಟೆರ್‌ಸೆಟ್‌ಗಳ ಕವಿತೆ. ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸೊನೆಟ್ಕಾ ಬೆಲ್, ಬೆಲ್, ವರ್ಟೆಬ್ರಾ, ತಂತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸೇವಕರನ್ನು ಕರೆಯಲು. ಪುರುಷರಿಗಾಗಿ ಸೋನೋಮೀಟರ್, ಲ್ಯಾಟ್. ಧ್ವನಿ ಮೀಟರ್, ಉತ್ಕ್ಷೇಪಕ ... ... ಡಹ್ಲ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ನಾಮಪದ, ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ: 3 ಪ್ರಕಾರ (41) ಸೊನಾಟಿನಾ (1) ಸೊನಾಟಾ (1) ASIS ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ನಿಘಂಟು. ವಿ.ಎನ್... ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ನಿಘಂಟು
- (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಾರದು). 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಇದನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಗಾಯನ ಮೋಟೆಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. S. ಅನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಚೇಂಬರ್ S. (ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ), ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅರಿಯೊಸೊ, ... ... ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ರಾನ್
ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಸೊನಾರೆಯಿಂದ - ಧ್ವನಿಗೆ
ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹ ವಾದ್ಯ. ಸಂಗೀತ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಸ್., ನಿಯಮದಂತೆ, ಬಹು-ಭಾಗದ ಉತ್ಪಾದನೆಯಾಗಿದೆ. ವೇಗದ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮೊದಲನೆಯದು - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಮಧ್ಯಮ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುರಾತನ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು (ಮೂವರ ಸೊನಾಟಾ) ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಹಾಡು, ಕೆಲವು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ (ಮೂವರು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ), 2 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ರೂಢಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು (ವಿಯೆನ್ನಾ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ನೋಡಿ).
"ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದದ ನೋಟ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ರಚನೆಯ ಸಮಯದ ಹಿಂದಿನದು. instr. ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ ಅನ್ನು ವೋಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಸ್ವಂತವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. instr. ಕೃತಿಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ ವೋಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಸರಳ ವೋಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ನಾಟಕಗಳು. ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಪದನಾಮವಾಗಿ "ಎಸ್" ಪದವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ "ಸೊನಾಟಾ" ಅಥವಾ "ಸೊನಾಡೋ" ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೇಟ್ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್ (16 ನೇ ಶತಮಾನ) ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ಯಾಬ್ಲೇಚರ್‌ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಎಲ್. ಮಿಲನ್, 1535 ರಲ್ಲಿ; ಸಿಲಾ ಡಿ ಸಿರೆನಾಸ್ ಇ. ವಾಲ್ಡೆರಾಬಾನೊ, 1547), ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ. ಡಬಲ್ ಹೆಸರು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. - canzona da Sonar ಅಥವಾ canzona per sonare (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, H. Vicentino, A. Banchieri, ಇತ್ಯಾದಿ).
ಕೆ ಕಾನ್ 16 ನೇ ಶತಮಾನ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ (ಎಫ್. ಮಸ್ಚೆರಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಉದಾಹರಣೆ) "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದದ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಧನಕ್ಕಾಗಿ ಪದನಾಮವಾಗಿ. ನಾಟಕಗಳು (ಒಂದು ಗಾಯನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. 16 - ಆರಂಭ 17 ನೇ ಶತಮಾನ, ಪದ "ಎಸ್." ರೂಪ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ S. ಅನ್ನು instr ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚರ್ಚ್ನ ಭಾಗಗಳು ಸೇವೆಗಳು (ಗಮನಾರ್ಹವಾದವುಗಳು "ಅಲ್ಲಾ ಡೆವೊಜಿಯೋನ್" - "ಭಕ್ತಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ" ಅಥವಾ "ಗ್ರ್ಯಾಜುವೇಲ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಬಾಂಚಿಯೆರಿಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆ - "ಸೋನಾಟಾ ಸೋಪ್ರಾ ಸಂಕ್ಟಾ ಮಾರಿಯಾ" - "ಸೋನಾಟಾ- ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ”), ಹಾಗೆಯೇ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ. ಎ. ಚೆಸ್ಟಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಪಲ್" - "ಇಲ್ ಪೋರ್ನೊ ಡಿ" ಓರೊ", 1667, ಎಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪರಿಚಯ) ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇತ್ತು. "ಎಸ್.", "ಸಿಂಫನಿ" "ಮತ್ತು "ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಎಂಬ ಪದನಾಮಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ (ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್), 2 ವಿಧದ ಎಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು: ಸೊನಾಟಾ ಡ ಚಿಸಾ (ಚರ್ಚ್ ಎಸ್.) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮರಾ (ಚೇಂಬರ್, ಅನೆಕ್ಸ್ ಎಸ್.) ಈ ಪದನಾಮಗಳು ಮೊದಲು "ಕಾಂಝೋನಿ , ಒವೆರೋ ಸೋನೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೇಟ್ ಪರ್ ಚಿಸಾ ಇ ಕ್ಯಾಮರಾ" ನಲ್ಲಿ ಟಿ. ಮೆರುಲಾ (1637) ರಿಂದ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಡ ಚಿಸಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಸೋನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ.
ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ 2 ಅಥವಾ 3 ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಟ್ರೀಯೊ ಸೊನಾಟಾ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಇದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಸೋಲೋ S. 17-18 ಶತಮಾನಗಳಿಗೆ. ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ S. ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಂತಿಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಗಿದ ವಾದ್ಯಗಳು. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು.
2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ S. ಅನ್ನು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3-5). ಅವುಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ ಲೈನ್ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಪದನಾಮಗಳಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 5-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಜಿ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿ, ಒಂದು ಭಾಗದ ಹಾಡುಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ (ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸೋನೇಟ್ ಡಾ ಆರ್ಗಾನೊ ಡಿ ವರಿ ಆಟೋರಿ, ಸಂ. ಅರೆಸ್ಟಿ). ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ನಿಧಾನ - ವೇಗದ - ನಿಧಾನ - ವೇಗದ (ಅಥವಾ: ವೇಗದ - ನಿಧಾನ - ವೇಗದ - ವೇಗದ). 1 ನೇ ನಿಧಾನ ಚಲನೆ - ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ; ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದ), ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಾತ್ರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; 2 ನೇ ವೇಗದ ಭಾಗವು ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ, 3 ನೇ ನಿಧಾನ ಭಾಗವು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಬಂಡೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿದೆ; ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೇಗದ ಭಾಗವು ಸಹ ಫ್ಯೂಗೇಟ್ ಆಗಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮರಾ ಉಚಿತ ಫಾಲೋ-ಅಪ್ ನೃತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ಸೂಟ್‌ನಂತೆ: ಅಲ್ಲೆಮಂಡೆ - ಕೊರಂಟೆ - ಸರಬಂಡೆ - ಗಿಗ್ಯು (ಅಥವಾ ಗಾವೊಟ್ಟೆ). ಈ ಯೋಜನೆಯು ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ.
ಸೋನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. - "ಸೂಟ್", "ಪಾರ್ಟಿಟಾ", "ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್", "ಆರ್ಡರ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ತಯಾರಕರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡೂ ವಿಧದ S. (D. ಬೆಕರ್, I. ರೋಸೆನ್ಮುಲ್ಲರ್, D. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಚರ್ಚ್ಗೆ S. ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಗಿಗಾ, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಗವೊಟ್ಟೆ) ಚೇಂಬರ್‌ಗೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಉಚಿತ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಭಾಗಗಳು. S. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಎರಡೂ ವಿಧಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿಳನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (G. F. ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ).
ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು S. ಆಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ S. op. 3 ಸಂಖ್ಯೆ. 2 ರಲ್ಲಿ), ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ (ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿನ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು, ದ್ವಿತೀಯಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮವುಗಳು), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಯೋಜನೆಯ ಸಹಾಯ (S. "ಬೈಬಲ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್" ಕುಹ್ನೌ).
2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಿಟೀಲು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ವಾದ್ಯ. ಪ್ರಕಾರ sk. ಜಿ. ಟೊರೆಲ್ಲಿ, ಜಿ. ವಿಟಾಲಿ, ಎ. ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಜಿ. ಟಾರ್ಟಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರು 1 ನೇ ಲಿಂಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (J. S. Bach, G. F. Telemann, ಇತ್ಯಾದಿ) ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು 2 ಅಥವಾ 3 ಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನ 2 ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದರಿಂದ. S. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I.A. Sheibe ನಲ್ಲಿ). ಭಾಗಗಳ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಸೂಚನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದವು ("ಅಂಡಾಂಟೆ", "ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ", "ಅಫೆಟ್ಯೂಸೊ", "ಅಲೆಗ್ರೊ ಮಾ ನಾನ್ ಟ್ರೋಪ್ಪೊ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ S. ಮೊದಲು J. S. Bach ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆಸರು "ಜೊತೆ." I. ಕುನೌ ಅವರು ಸೋಲೋ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ತುಣುಕಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು.
ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಧಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗ) S. ಕ್ರಮೇಣ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1775 ರಲ್ಲಿ, I. A. ಷುಲ್ಟ್ಜ್ S. ಅನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ" ಒಂದು ರೂಪವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. D. G. ಟರ್ಕ್ 1789 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು: "ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ಸರಿಯಾಗಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ." F.V. ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಪ್ರಕಾರ, S. ನಲ್ಲಿ "ಸಂಕೇತದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ತುಣುಕುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅಲೆಗ್ರೊ, ಅಡಾಜಿಯೊ, ಪ್ರೆಸ್ಟೊ, ಇತ್ಯಾದಿ." ಕೀಬೋರ್ಡ್ S. ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸುತ್ತಿಗೆ fp ಗಾಗಿ. (ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - ಅವಿಸನ್, 1764 ರ S. op. 8), ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ (ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ - W. F. ಬಾಚ್, C. F. E. ಬಾಚ್, K. G. ನೆಫೆ , J. ಬೆಂಡಿ, E.V. ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯ). ಎಸ್.ಬಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆಗಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಐಚ್ಛಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಸುಮಧುರ ವಾದ್ಯಗಳು (ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವಿಸನ್, I. ಸ್ಕೋಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ. ಎಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು cl ನ ಕಡ್ಡಾಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಸಂಯೋಜನೆ. ಸುಮಧುರ ವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಸೆಲ್ಲೋ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ S. op. 3 ಗಿಯಾರ್ಡಿನಿ (1751), ಎಸ್. ಆಪ್. 4 ಪೆಲ್ಲೆಗ್ರಿನಿ (1759).
S. ನ ಹೊಸ ರೂಪದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಬಹುಪಾಲು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಗೋದಾಮಿನಿಂದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಒಂದಕ್ಕೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು C. F. E. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 3-ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ - B. ಪಾಸ್ಕಿನಿ, P. D. ಪ್ಯಾರಾಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗಿದೆ, D. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು C. F. E. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇದೆ. D. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ 500 S. ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ Essercizi ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ); ಅವುಗಳ ಆರೈಕೆ, ಫಿಲಿಗ್ರೀ ಫಿನಿಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. C. F. E. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. S. ನ 3-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ರಚನೆ (ಸೋನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಿ). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ G.B. ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ: ಅಲೆಗ್ರೋ - ಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ.
"ಎಸ್" ಪದದ ಅರ್ಥ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಧಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ವಾದ್ಯದ ಹೆಸರಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಾಟಕಗಳು (ಜಿ. ಕಾರ್ಪಾನಿ). ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, S. ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪಾಠ" (S. ಅರ್ನಾಲ್ಡ್, op. 7) ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊನಾಟಾ, ಅಂದರೆ S. ಇಂಪಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೊ) ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆ (ಪಿ. ಗಿಯಾರ್ಡಿನಿ, op.16), ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ - ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕಿನೊಂದಿಗೆ (ಜೆ. ಜೆ. ಸಿ. ಮೊಂಡನ್‌ವಿಲ್ಲೆ, ಆಪ್. 3), ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ - ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೊದೊಂದಿಗೆ (ಜಿ.ಕೆ. ವ್ಯಾಗೆನ್‌ಸೀಲ್, ಜೆ. ಹೇಡನ್), ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ - ರಾತ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ (ಜಿ.ಬಿ. ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಜೆ.ಸಿ. ಬ್ಯಾಚ್). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಕೆ. ಡಿ. ಡಿಟರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಚರ್ಚ್ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸಹ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ 17 ಚರ್ಚ್ ಸೊನಾಟಾಗಳು). ಬರೊಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮೆಲೊಡಿಗಳ ಹೇರಳವಾದ ಅಲಂಕರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ಬೆಂಡಾ), ಮತ್ತು ವರ್ಚುಸಿಕ್ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹಾದಿಗಳ (ಎಂ. ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ) ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಕ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಡ್ಯುರಾಂಟೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಗಿಗ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸೂಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು S. (ವ್ಯಾಗೆನ್‌ಸೈಲ್) ನ ಮಧ್ಯ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳು. S. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವೇರ್ಹೌಸ್, ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದಾಗಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವ). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರೂಢಿಗಳು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ J. ಹೇಡನ್, W. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು M. ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ 3-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ತೀವ್ರ ವೇಗದ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಮಧ್ಯಮ (ಅದರ ರೂಢಿಗತ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ). ಚಕ್ರದ ಈ ರಚನೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ S. ಡಾ ಚಿಸಾ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು 1 ನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೂ ಇವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, fp ನಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ A-dur (K.-V. 331) ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವನ C. Es-dur (K.-V. 282) ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಅದರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಗವು ರಚನೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ) ಬಳಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. , S. Es-dur, K.-V. 282, A-dur, K.-V. 331, Mozart, C-dur for Haydn). ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರೆಸ್ಟೊ, ಅಲೆಗ್ರೋ ವೈವಸ್ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಟೆಂಪೊಗಳು), ಅದರ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೂಪವೆಂದರೆ ರೊಂಡೋ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಿ. ಎಸ್-ದುರ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಕೆ.-ವಿ. 481; ಹೇಡನ್‌ಗಾಗಿ ಸಿ. ಎ-ದುರ್). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನಗಳಿವೆ: 52 fp ನಿಂದ. ಹೇಡನ್‌ನ 3 (ಆರಂಭಿಕ) ಸೊನಾಟಾಗಳು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು 8 ಎರಡು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಕ್ರಗಳು ಕೆಲವು Skr ನ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾಸ್.
ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಗಮನದ ಗಮನವು fp ಗಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹಳೆಯ ರೀತಿಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣಗಳು. ವಿಘಟನೆಗೂ ಎಸ್. ph. ಜೊತೆಗೆ ವಾದ್ಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ Skr. S. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ 47 sc. S ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ).
S. ಪ್ರಕಾರವು 32 fp., 10 sc ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಅತ್ಯಧಿಕ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮತ್ತು 5 ಸೆಲ್ಲೋ ಎಸ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅನೇಕ S. ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಯ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ನಂತರ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ S. ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ - ನಿಧಾನ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಭಾಗ - minuet (ಅಥವಾ scherzo) - ಅಂತಿಮ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, S. fp. op. 2 No. 1, 2, 3, op. 7, op. 28). ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಧಾನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಚುರುಕಾದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಆಲ್ಗ್ರೆಟ್ಟೊ). ಅಂತಹ ಚಕ್ರವು ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಭದ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಹ 2-ಭಾಗ S. (ಎಸ್. ಎಫ್‌ಪಿ. ಆಪ್. 54, ಆಪ್. 90, ಆಪ್. 111), ಹಾಗೆಯೇ ಎಸ್. ಭಾಗಗಳ ಉಚಿತ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ (ವ್ಯತ್ಯಯ ಚಲನೆ - ಶೆರ್ಜೊ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ - ಎಫ್‌ಪಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ . C op.26; fp. S. ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಆಪ್. 27 ಸಂ. 1 ಮತ್ತು 2; S. op. 31 ಸಂ. 3 2 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮಿನಿಯೆಟ್). ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ S. ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದ ನಿಕಟ ಏಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿದೆ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (S. op. 101, 106, 110 ರ ಫೈನಲ್ಗಳು, S. op. 111 ರ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ fugato). ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಕೇಳಿದ ವಿಷಯಗಳ ನೆನಪುಗಳಿವೆ. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು (C. op. 101, 102 No. 1). ಅರ್ಥ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ನಿಧಾನವಾದ ಪರಿಚಯಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ (op. 13, 78, 111) ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಬೀಥೋವನ್ S. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅಂಶಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ph ಗಾಗಿ S. ನ 3 ಭಾಗಗಳು. ಆಪ್. 81a ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ವಿದಾಯ", "ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ" ಮತ್ತು "ರಿಟರ್ನ್".
F. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು K. M. ವೆಬರ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ 4-ಭಾಗ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ 3-ಭಾಗ) ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಕೆಲವು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸುಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಆರಂಭ, ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಅಂಶಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಕ್ರಗಳ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). ಭಾವಗೀತೆ. ಅಕ್ಷರವು FP ಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್.
ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ) ಪ್ರಕಾರ ಎಸ್. ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಕಾವ್ಯ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, S. ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಿಂದ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯಾದರೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು, ರಾತ್ರಿ, ಮುನ್ನುಡಿ, ಎಟ್ಯೂಡ್, ವಿಶಿಷ್ಟ ತುಣುಕುಗಳು). ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಇ. ಗ್ರೀಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು S ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ S. ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷಗಳು. S. ನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಯಕೆಯೂ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. 3-ಭಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್ 4, 35 ಮತ್ತು 58 ಚಾಪಿನ್, S. ಫಾರ್ ಶೂಮನ್) ಚಕ್ರಗಳು. php ಗಾಗಿ ಕೆಲವು S. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ (S. op. 2, ಐದು-ಭಾಗ S. op. 5). ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಭಾವ ಕಾವ್ಯವು ಒಂದು-ಭಾಗದ S. ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ 2 S. Liszt). ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳು ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚಕ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಮಸುಕಾದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ.
FP ಯಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಸಿಟಿ: ಡಾಂಟೆಯ "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಎಸ್. "ಡಾಂಟೆ ಓದುವ ನಂತರ" ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿದೆ (ಅದರ ರಚನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಕ್ವಾಸಿ ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದನಾಮದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ), ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಥೆ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್" - S. h-moll (1852 -53).
ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ತಂತಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಸೇರಿದೆ. S. ಫ್ರಾಂಕ್, ಹಾಗೆಯೇ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು fp ಗಾಗಿ 2 S. ಬ್ರಹ್ಮರು. S. ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 19 - ಆರಂಭ 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಯುರೋಪ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ. V. d'Andy, E. ಮೆಕ್‌ಡೊವೆಲ್, K. Szymanowski ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ.
ವಿಘಟನೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಎಸ್. ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಎಂ. ರೆಗರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಅವರ ಎರಡು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ರೆಗರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಪಿಗೆ 4 ಎಸ್., ಎಫ್‌ಪಿಗೆ 11 ಎಸ್. ಪ್ರೊಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಸಿಟಿಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಮೆಕ್ಡೊವೆಲ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಕೆಲಸದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. FP ಗಾಗಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ 4 ಎಸ್. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ ("ದುರಂತ", 1893; "ವೀರ", 1895; "ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್", 1900; "ಸೆಲ್ಟಿಕ್", 1901). C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, J. G. ರೀನ್‌ಬರ್ಗರ್, K. ಸಿಂಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸೊನಾಟಾ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ತತ್ವಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ.
S. ಪ್ರಕಾರವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ ಫ಼್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ. ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ S. ನ ಲೇಖಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ G. ಫೌರೆ, P. Dukas, C. Debussy (S. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, S. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, S. ಕೊಳಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್) ಮತ್ತು M. ರಾವೆಲ್ (S. ಫಾರ್ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಪಿ., ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ಎಸ್., ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಿನಾ.). ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರಣ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಮೂಲ ವಿಧಾನಗಳು (ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಂಶಗಳ ಬಳಕೆ, ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ).
ರಷ್ಯಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 18-19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು. ಎಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ S. ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳು S. ಫಾರ್ ಸಿಂಬಲ್ D. S. Bortnyansky, S. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು I. E. ಖಂಡೋಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬಾಸ್, ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ S. ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ ಅಪೂರ್ಣ S. ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ (ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲು) M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ (1828), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆತ್ಮ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ. ಪಕ್ಷಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಅಂಶ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನರ S. ನಲ್ಲಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ A. A. Alyabyev (ಎಸ್. ಎಫ್‌ಪಿ ಜೊತೆ ಪಿಟೀಲು., 1834). ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ S. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಗೌರವವನ್ನು A. G. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, 4 S. ಗಾಗಿ fp ಗೆ ನೀಡಿದರು. (1859-71) ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 3 ಎಸ್. (1851-76), ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ ಎಸ್. (1855) ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಪಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ 2 ಎಸ್. (1852-57). ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ನಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಸಂಗೀತವು FP ಗಾಗಿ S. ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಪ್. 37 P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ, ಹಾಗೆಯೇ ಎಫ್ಪಿಗಾಗಿ 2 ಎಸ್. ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, "ದೊಡ್ಡ" ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಎಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.
19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. S. y ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುಟವು FP ಆಗಿತ್ತು. A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು (ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ), ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಆಳವಾದ ಮೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವವು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರ. ಅವರ ರೂಪವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಹು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದಿಂದ (1 ನೇ - 3 ನೇ ಎಸ್.) ಒಂದು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ (5 ನೇ - 10 ನೇ ಎಸ್.) ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ 4 ನೇ ಸೊನಾಟಾ, ಅದರ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಎಫ್‌ಪಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕವಿತೆಗಳು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಆವರ್ತಕ ರೂಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
14 fp ಸೇರಿರುವ N.K. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ S. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಸ್. ಮತ್ತು 3 ಎಸ್. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ-ವಿಶಿಷ್ಟ ("ಸೊನಾಟಾ-ಎಲಿಜಿ" ಆಪ್. 11, "ಸೊನಾಟಾ-ಮೆಮೊರಿ" ಆಪ್. 38, "ಸೊನಾಟಾ-ಟೇಲ್" ಆಪ್. 25, "ಸೊನಾಟಾ -ಬಲ್ಲಾಡ್" "ಆಪ್. 27). ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವರ "ಸೋನಾಟಾ ವೋಕಲೈಸ್" ಆಪ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. 41.
2 fp ನಲ್ಲಿ S. V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್. ಎಸ್. ಮಹಾನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. S. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆ. ಸಂಗೀತ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ FP ಗಾಗಿ ಮೊದಲ 2 S. ಆಯಿತು. N. Ya. Myaskovsky, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು ಭಾಗ 2 ನೇ S., ಗ್ಲಿಂಕಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.
20 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ನೋಟವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ 6 ಸಿ ವಿಘಟನೆಗೆ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. B. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳು, ಲಯ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ, ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (S. 2 fp. ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಸ್). ಈ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಎಸ್. ಫಾರ್ ಟ್ರಂಪೆಟ್, ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೊಂಬೋನ್ ಎಫ್. ಪೌಲೆಂಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಕೆಲವು ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಎಸ್. (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರಿಂದ 6 ಆರ್ಗನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸೊಲೊ ಎಸ್. ಇ. ಕ್ಷೆನೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಪ್.). ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - ph ಗೆ 2 ನೇ S. I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ (1924). ಅರ್ಥ. ಆಧುನಿಕ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು A. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 6 ಎಸ್.), ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (ಅಂದಾಜು. 30 ಎಸ್. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ).
ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ S. S. Prokofiev (9 fp., 2 ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ). ಆಧುನಿಕ S. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ph. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಮಾರ್ಗ - ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ. ಮಾದರಿಗಳು (1 ನೇ, 3 ನೇ ಎಸ್.) ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ (8 ನೇ ಎಸ್.). ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. 3- ಮತ್ತು 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರಗಳ ರೂಢಿಗಳು (ಒಂದು ಭಾಗ 1 ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ. ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿಂತನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. (gavotte, minuet), toccata ರೂಪಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ವಿಭಾಗಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು php ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರವಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕತೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಶಿಖರವೆಂದರೆ ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ "ಸೊನಾಟಾ ಟ್ರೈಡ್" (6 ನೇ - 8 ನೇ ಎಸ್., 1939-44), ಡ್ರಾಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜೊತೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಘರ್ಷ ರೂಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ.
S. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು D. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಎಫ್‌ಪಿ., ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗೆ 2) ಮತ್ತು A. N. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ (ಎಫ್‌ಎನ್‌ಗಾಗಿ 14 ಎಸ್.) ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. FP ಗಳು ಸಹ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಸೋನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಿನಾಸ್ ಡಿ.ಬಿ. ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಸೊನಾಟಿನಾ ಎ.ಐ.ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರಿಂದ.
50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಹಾಡುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಇವು FP ಗಾಗಿ S. P. ಬೌಲೆಜ್, "ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ" fp ಗಾಗಿ "ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್". ಜೆ. ಕೇಜ್ ಈ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರು. S. ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕೆ. ಪೆಂಡರೆಕಿಯ ಎಸ್. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಹಲವಾರು ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು (ಎಫ್ಎನ್. ಸೋನಾಟಾಸ್ ಆಫ್ ಬಿ. ಐ. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, ಟಿ. ಇ. ಮನ್ಸೂರ್ಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ).
ಸಾಹಿತ್ಯ:ಗುನೆಟ್ ಇ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಹತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್, "ಆರ್ಎಮ್ಜಿ", 1914, ಸಂಖ್ಯೆ 47; ಕೋಟ್ಲರ್ ಎನ್., ಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, "ಎಸ್ಎಮ್", 1939, ನಂ. 3; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು. ಎ., ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಎಂ., 1953; ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಎಂ., ಸ್ಪೇನ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ 16-18ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್., 1960; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., ಖೋಲೋಪೋವ್ ವೈ., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಎಂ., 1961; Ordzhonikidze G., Prokofiev ತಂದೆಯ ಪಿಯಾನೋ Sonatas, M., 1962; ಪೊಪೊವಾ ಟಿ., ಸೋನಾಟಾ, ಎಂ., 1962; Lavrentieva I., ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ. : ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1966; ರಾಬಿ ವಿ., ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು, ಎಂ., 1970 ಗಾಗಿ ಜೆ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್; ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್., ಕೆಲವು ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಗತಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಇನ್: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; Schnittke A., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸೈಕಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ: S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. ಸೋನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಡೀಸ್, ಎಂ., 1972; ಮೆಸ್ಕಿಶ್ವಿಲಿ ಇ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇನ್: ಎ.ಎನ್. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಎಂ., 1973; ಪೆಟ್ರಾಶ್ ಎ., ಸೋಲೋ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 13, ಎಲ್., 1974; ಸಖರೋವಾ ಜಿ., ಸೊನಾಟಾದ ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸೊನಾಟಾ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, "ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ನೆಸಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್", ಸಂಪುಟ. 36, ಎಂ., 1978.
ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ, ಸೋನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪ, ಸಂಗೀತ ರೂಪ.
V. B. ವಲ್ಕೋವಾ
ಮುಂದುವರಿಕೆ. "ಒಪೇರಾ" (ಸಂ. 2/2009), "ಓವರ್ಚರ್" (ಸಂ. 6/2009), "ಸಿಂಫನಿ" (ಸಂ. 8/2009) ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ
ಅಸಾಧಾರಣ ವೈವಿಧ್ಯ
ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದರೆ, “ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ” ಗೆ ತಿರುಗಿದರೆ, ಹದಿಮೂರು ಕಾಲಮ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಲೇಖನವನ್ನು ನಾವು ಕಾಣಬಹುದು. (ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ: ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಲೇಖನ - 4 ಕಾಲಮ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಬಗ್ಗೆ - ಸುಮಾರು 3; ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡದು - 31 ಕಾಲಮ್‌ಗಳು.) ಸೋನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು - ರೂಪ ಸೊನಾಟಾದ ಅಲೆಗ್ರೋ,- ಇದು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು; ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವು "ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದಲ್ಲದೆ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಮೂಲಕ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಈಗ ನಾವು ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು.
ಎಲ್. ಬ್ರುನಿಂಗನ್. ಅಡಾಜಿಯೊ.ತುಣುಕು. 1890 ರ ದಶಕ
ತೊಂದರೆಯೆಂದರೆ, ಸೊನಾಟಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅಂತಹ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸಂಪತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅದು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಬಹು-ಘಟಕ ಸಂಗೀತ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೊನಾಟಾ ಯಾವ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ಅದು ಬಹುಶಃ ಅಷ್ಟೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ವಿವರಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಧ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೊನಾಟಾ ಬಹು-ಚಲನೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಿದರೆ, ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 555 ಸೊನಾಟಾಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಚಲನೆ ಎಂದು ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಮಗೆ ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೋನಾಟಾ ಎನ್ನುವುದು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಿದರೆ ಅಲೆಗ್ರೋ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿದೆ, ನಾವು ತಕ್ಷಣವೇ ಬೀಥೋವನ್‌ನ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅಥವಾ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 12 ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತೇವೆ. 26, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಎಷ್ಟು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಹಲವಾರು ವಿಚಲನಗಳ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಶಾಲೆಯ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುವ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪುಟಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಕ್ರದ ಎಲ್ಲಾ 32 ಸೊನಾಟಾಗಳು "ನಿಯಮಕ್ಕೆ ವಿನಾಯಿತಿಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ! - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಟ್ರೆಂಡ್‌ಸೆಟರ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಸೌಹಾರ್ದತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪಾಪ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಿಂದೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದಗಳನ್ನು ನಾವು ಸೊನಾಟಾದ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು (ಅವರು ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಾನಾಂತರ ಐದನೇ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಬಳಸಿದರು): “ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿ! ”
ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾದ ಅಸಾಧಾರಣ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಾದರಿಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ" ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದು ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವೂ ಅಲ್ಲ: "ಸೋನಾಟಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್. ಸೊನಾಟಾ, ನಿಂದ ಸೋನಾರೆ- ಧ್ವನಿ) ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವೇಗದ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹು-ಚಲನೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ (ಮೊದಲನೆಯದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ) ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಸರಾಸರಿ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ...”
"ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತ", ("ಕಲೆ" ಸಂಖ್ಯೆ 22/2005) ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗ ನಾವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಅವಧಿಗಳ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ.
ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರ ಸಣ್ಣ ವಿಮರ್ಶೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಮೌಲ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಬಿ. ಶಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
"ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್" ಸರಣಿಯ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ರೋಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಸ್ಗಂಬಾಟಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಟೀಕೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ: ಸ್ಗಂಬಟಿ ರೋಮನ್ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ರೋಮನ್ನರಂತೆ ವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅವನು ಜರ್ಮನ್ ಅಥವಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಂತೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ನನ್ನ ಸಲಹೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಇದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. . ಅನುಭವವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ನಿಜವಾದ ನಂಬಲಾಗದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಮನವನ್ನು ಅದರ ನಂಬಲಾಗದ ಔಪಚಾರಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಕೊನೆಗೆ ಮೂರ್ಖನೂ ಕೂಡ ಈ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಮುಳುಗುತ್ತಾನೆ. ಸಾಲುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಸಾನೆಟ್ ಅಥವಾ ಐದು-ಅಂಕಗಳ ದುರಂತವಾಗಿ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಚ್ಚು ಮಾಡಿದಂತೆ ಯಾರಾದರೂ ಬಾರ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು. ಇದು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನನ್ನು ಅಮರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ರೂಪವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯ ... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಸಂವಾದಕನು ಅವನು ಹಾಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಿದರೆ ನೀವು ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಬೇಕು. ಗುಂಡಿಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಮ್ಮ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ, ಅಥವಾ - ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ - ಇಡೀ ಸಂಜೆ - ನೀವು ಅವನನ್ನು ದುರಂತದಿಂದ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದರೆ.
ಎಂಟು ಅಥವಾ ಒಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ರಂಜಿಸುವಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಸ್ಗಂಬಟಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ, ಇದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ವಿಂಟೇಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ(ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸೊನಾಟಾ, ಐದು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ. - ಎ.ಎಂ.),ಅವನು ಅದನ್ನು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಯ ನೀರಸತೆಯಿಂದ ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದನು, ಅದು ಫುಗಾಟೊದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು - ಸಂಗೀತ ದಿವಾಳಿತನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಕೊನೆಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಿಫಲವಾಗಿವೆ ... ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆ (ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆ ಎಂದು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ) ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ರೂಪಿಸಬಹುದು: "ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ!"
ಕಠಿಣ ಶಿಕ್ಷೆ! ಈ "ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ನಂಬಲಾಗದ ತೊಂದರೆಗಳು" ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾವುವು?
ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ: ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳುನಿಯಮದಂತೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಅಲೆಗ್ರೋ.ಇದು ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: 1) ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು: ನಿರೂಪಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ; 2) ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ಘರ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳು) ನಿರ್ಮಿಸುವುದು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಮೃದು.
ವಿಭಾಗಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಅವರ ಜೊತೆಗೆ ಅಲೆಗ್ರೋಒಂದು ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನ (ಕೋಡಾ) ಇರಬಹುದು. ಪ್ರಾಯಶಃ ಎಂಬತ್ತು ಪ್ರತಿಶತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ - ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಟ್ರಿಯೊಸ್ - ಈ ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಎರಡು ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ! ಮೇಲಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಈ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಇದರಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.
ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಏಕೆ ಅಲೆಗ್ರೋಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಯೇ? ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳು (ಸಂಗೀತ ಭಾಗಗಳು) ಇರಬೇಕು. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಇವೆ. ನಾವು ಯಾವ ಸಂಚಿಕೆಯ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಈ ಆಟಗಳು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮುಖ್ಯ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ, ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ.ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬೈಂಡರ್ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ, ನಂತರ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೆರಡು ಬಗ್ಗೆ - ಮುಖ್ಯಮತ್ತು ಬದಿ- ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕು.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಿ- ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ. ಸಂಯೋಜಕನು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವರ ಹೋರಾಟ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಅನುಮತಿ ಇರುವುದರಿಂದ, ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುವುದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ. ಕಲೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ “ ಮೂಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಆಗಿರಬಹುದು - ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪತ್ತಿನ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಿಕೆ ಮಾತ್ರ, ಕೇವಲ ಒಂದು - ಮುಖ್ಯ - ಕಲ್ಪನೆ. ಆದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಲವು ವಿಧಗಳಿವೆ!
ನಿರೂಪಣೆ
ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ (GP) -> ಮುಖ್ಯ ಕೀ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವಧಿ)
ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಭಾಗ (SP) -> ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಕೀಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ
ಸೈಡ್ ಭಾಗ (SP) -> ಸೈಡ್ ಕೀ
ಅಂತಿಮ ಭಾಗ (FP) -> ನಿರೂಪಣೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಕೀಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ
ಅಭಿವೃದ್ಧಿ
ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಳನ್ನು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ GP) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ವಿವಿಧ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪಪ್ರಧಾನ ಗೋಳದಲ್ಲಿ. ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ - ಅದು ಸಹ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ - ನಂತರ ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಚಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪುನರಾವರ್ತನೆ
GP -> ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮರುಪ್ರವೇಶದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ದ್ವಿತೀಯ ಕೀಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
SP -> ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ನಾದದ ಅನುಮೋದನೆ.
PP -> ಒಂದೋ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಅಥವಾ ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
RFP -> ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಅಂತಿಮ ಅನುಮೋದನೆ.
ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶ್ವ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು
ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್
ಸಿ ಮೈನರ್ "ಪಥೆಟಿಕ್" ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 8, ಆಪ್. 13
"ಪಥೆಟಿಕ್" ಸೊನಾಟಾವು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ (ಅಥವಾ, ಯಾವುದೇ ದರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅನುಮೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ) ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಎರಡು ಬೀಥೋವನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ನಂ. 26 ಆಗಿದೆ. 81a, "ವಿದಾಯ". ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು - "ಲೂನಾರ್" (ಸಂ. 14, ಆಪ್. 27), "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" (ಸಂ. 15, ಆಪ್. 28) "ಅರೋರಾ", ಅಥವಾ "ವಾಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೈನ್" (ಸಂ. 21, ಆಪ್. 53), "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" (ಸಂ. 23, ಆಪ್. 57), "ತೆರೇಸಾಸ್ ಸೋನಾಟಾ" (ಸಂ. 24, ಆಪ್. 78) - ಲೇಖಕರದ್ದಲ್ಲ.
ಸೊನಾಟಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಸಮಾಧಿ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಡಿ ಮೊಲ್ಟೊ ಇ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ
2. Adagio cantabile
3. ರೊಂಡೋ. (ಅಲೆಗ್ರೋ)
ಸೊನಾಟಾಗೆ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಇಲ್ಲಿದೆ:
"ಅದ್ಭುತ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ "ಪಥೆಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಳವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತಪ್ರಕೃತಿ. ಉದಾತ್ತ ದುಃಖವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ, ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಾಗವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಸಮಾಧಿಸಿ ಮೈನರ್, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಅಲೆಗ್ರೋ, ಗಂಭೀರ ಮನಸ್ಸಿನ ಬಲವಾದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು. IN ಅಡಾಜಿಯೊಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ (II ಭಾಗ. - ಎ.ಎಂ.) ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನದ ಮನಸ್ಥಿತಿ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರಗಳು, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಚಲನೆಗೆ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಎಳೆಯಬಾರದು. ರೊಂಡೋ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ (III ಭಾಗ. - ಎ.ಎಂ.) ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಸ್ವರಪ್ರಥಮ ಅಲೆಗ್ರೋ, ಪದದ ಎರಡು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಸೋನಾಟಾದಾದ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಭಾವನೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಅದು ಏಕತೆ, ಆಂತರಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಸೌಂದರ್ಯದಮೌಲ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಇಲ್ಲಿಯಂತೆಯೇ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸೊನಾಟಾದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಬಹುದು. ವಿಮರ್ಶಕನು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯ ಬೀಥೋವನ್, ಇದು ಬಹುಶಃ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿರಬಹುದು (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹೊಸ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಯಕೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಟೀಕೆ), ರೊಂಡೋ ಥೀಮ್ ಸ್ವತಃ ತುಂಬಾ ಪರಿಚಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕನು ತಾನು ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದನು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಷಯವು ಹೊಸದಲ್ಲ.
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಪಥೆಟಿಕ್" ಸೋನಾಟಾ.ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆರಂಭ
"ಪಥೆಟಿಕ್" ಸೊನಾಟಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಸಾಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯ, ಧೈರ್ಯ, ಧೈರ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಮಧ್ಯದ ಚಲನೆಯು ಕೋಮಲವಾಗಿರುವಂತೆ ಕೋಮಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಮೃದುತ್ವವು ಯಾವುದೇ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಅರ್ಥದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾದದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಪನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಮಧುರ.ಹೀಗೆ ಹೇಳುವವರು ಭವ್ಯವಾದ ಮಾಧುರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು - ಹಿತವಾದ, ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟ.
ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಅರ್ಥವೇನು, ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಸುಂದರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಉತ್ಸಾಹ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಮತೋಲನದ ನಷ್ಟವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ.
ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್
ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ
 |
ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ |
ಸೋನಾಟಾವು ಆರ್. ಶುಮನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ತನ್ನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಇನ್ ಸಿ ಮೇಜರ್ (1836) ಯ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಲಿಸ್ಜ್ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಮಾಡಿದನು. .
ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಲೇಖಕನಲ್ಲ, ಸ್ವತಃ ಅದ್ಭುತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಆದರೆ ಅವನ ಅಳಿಯ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬುಲೋವ್. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು (!) ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು - ಜನವರಿ 27, 1857 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಗಾರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗಾನಾಸ್ಲಿಕ್ ಅವರು ಸೊನಾಟಾಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೆ.ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಿದ್ರಿಸಿದರು. ಜರ್ಮನ್ "ನ್ಯಾಷನಲ್‌ಜಿಟಂಗ್"ಅವಳು ಅದನ್ನು ಕೋಪದಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದಳು: "ಸೋನಾಟಾ ಶಿಳ್ಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಂಪ್ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವಾಗಿದೆ."
ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಆದರೆ ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೇಗೆ! ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಅವರ ಬೃಹತ್ ಚಕ್ರದ ಉಪನ್ಯಾಸವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೊನಾಟಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಸೋನಾಟಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ (?! - ಎ.ಎಂ.) ಸೊನಾಟಾಗೆ ರೂಪವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತಹದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು "ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ಬಯಕೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಒಂದು ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮೂರು ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿಜ, ವಿಷಯ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅದು ಈಗ ಭವ್ಯವಾಗಿ, ಈಗ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ, ಈಗ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಈಗ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ಈಗ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ, ಈಗ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಈಗ ಬಲವಾಗಿ, ಈಗ ಮೃದುವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಇದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಸಮಗ್ರತೆಯು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ," ಶ್ರೀ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ದುರುದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ (ಉಪನ್ಯಾಸ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆ. - ಎ.ಎಂ.), - ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.
ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಸೊನಾಟಾದ ರೂಪದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಅದ್ಭುತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ತಪ್ಪು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಲಿಸ್ಟ್ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವಂತಿಲ್ಲ. ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಲೇಖಕರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ (ಅಥವಾ, ಬಹುಶಃ, ಲಿಸ್ಟ್ ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ), ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ "ಫೌಸ್ಟಿಯನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಗಮನಾರ್ಹ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ A. ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ಸೊನಾಟಾದ ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಿಂದೆ, ನಾನು ಗೊಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಜೊತೆಗೆ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಫೌಸ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಂತಿದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಸಾಕಾರ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್
ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 (ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ)
 |
| ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ |
ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು 1839 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲು 1840 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ (ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ) ಮಾರ್ಚ್, ಸಂಯೋಜಕ ಇನ್ನೂ ಸೊನಾಟಾ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದಾಗ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.
ಸೊನಾಟಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
I. ಗ್ರೇವ್. ಡೊಪ್ಪಿಯೊ ಚಲನೆ
III. ಮಾರ್ಚೆ ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆ: ಲೆಂಟೊ
IV. ಅಂತಿಮ: ಪ್ರೆಸ್ಟೋ
ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ) ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಚಾಪಿನ್ ಮಾತ್ರ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾತ್ರ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು: ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಅಪಶ್ರುತಿಯವರೆಗೆ." ಈ ಥೀಮ್ ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಪ್ರಚೋದಕ, ಬಲವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ - ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆ ಫೋರ್ಟೆಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ. ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬದಲಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ (ಸೈಡ್ ಗೇಮ್) ಹೊಸ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಭಾಗದ ಮಧ್ಯಭಾಗ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಾಢವಾದ ಟೋನ್ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನಂತರ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ. ಈ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯ ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ (ಚಾಪಿನ್ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಳಸಿದ್ದರೆ, ಅದು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿತ್ತು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ). ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸಾಲಿನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತವೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಚಾಪಿನ್ಸ್ ಶೆರ್ಜೊ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಶೋಕ ಭಾವನೆಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ - ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ - ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಯೋಜಕನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೆರವಣಿಗೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ - ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮದುವೆಯ ಮಾರ್ಚ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ: ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಲ್ಲಾ ಜನರು (ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ) ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಮದುವೆ, ಅಥವಾ ಇದು ಸಂತಾಪಮಾರ್ಚ್. ಸಂಗೀತದ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಎರಡು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಇಡೀ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಒಂದೇ ವಿರೂಪಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ.
ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಎರಡೂ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ದುರಂತವು ಕೆಲವು ಹೊಸ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಮಬ್ಬಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಮದುವೆಯ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿವಾಹ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಇಲ್ಲದೆ ಇರಬಹುದೇ?) , ಮತ್ತು ಶೋಕದಲ್ಲಿ - ಪ್ರಬುದ್ಧರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ - ಈ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯ ದೈನಂದಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ - ಈ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ನಿಯಮದಂತೆ, ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಕೃತಿಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು. ಚಾಪಿನ್ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಮೆರವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹಾನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಮಾರ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಸೊನಾಟಾ "ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕ, ಅದರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ (ಅಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ನಂತರ) ನಾನು "ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿದೆ ಸ್ಮಶಾನ."
ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17, 1849 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆನ್ರಿ ರೆಬರ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಡಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಲೇಖಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಎಲ್ಗರ್. ಇದನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಎಲ್ಗರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೋಕಗೀತೆಯಾಯಿತು.
ನಾವು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾದ ಹೋಲಿಕೆ. ಅವರಂತೆ, ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಹಲವಾರು "ಅಧ್ಯಾಯಗಳು" - ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಇವೆ. ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಕಥೆಯಂತೆ, ಸೊನಾಟಾವು ವಿವಿಧ "ವೀರರು": ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ವಿಷಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಕಟುತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ - ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳು. ಇದು ನಾಟಕದ ಆರಂಭವಿದ್ದಂತೆ. ನಂತರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ನಿರಾಕರಣೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಪ್ರಾರಂಭ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಪ್ರದರ್ಶನ), ಕ್ರಿಯೆಯು ಸ್ವತಃ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಥೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗ - ಅತ್ಯಂತ ಸಂಘರ್ಷದ ವಿಭಾಗ, ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಸ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬದಿಗಳಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಘರ್ಷಣೆ, ಹೆಣೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಬದಲಾವಣೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹೋರಾಡುವುದು ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಸ್ಥಿತಿ, ಹೋರಾಟ, ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ - ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ - ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅವರನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದ್ದುದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ.
ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸೊನಾಟಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳು ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೋಡಾ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಭಾಗದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮುಖ್ಯ, "ಗೆಲ್ಲುವ" ನಾದವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ಆಲೋಚನೆಯ ವಿರಾಮದ ಹರಿವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇಗದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಿಂದ ತೀರ್ಮಾನಗಳು: ಇದು ಆಶಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ದುರಂತವೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಸೊನಾಟಾ" ಎಂಬ ಪದವು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದ ಸೊನಾರೆ - ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (ಕ್ಯಾಂಟರೆ - ಹಾಡಲು) ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಹೆಸರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಿಭಜಿತವಾಗಿ ಸೇರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.
ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಕೊರೆಲ್ಲಿ (17 ನೇ ಶತಮಾನ) ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಯುಗವು ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಮೆಡ್ನರ್, ಎಎನ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಇವೆ: ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ವಾದ್ಯಗಳ ಟ್ರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಸ್ - ಇವುಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಾಗಿವೆ. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವರು ಸೋನಾಟಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೊನಾಟಿನಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕು. ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಸೊನಾಟಿನಾ" ಎಂಬ ಪದವು "ಸಣ್ಣ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದರ್ಥ. ಇದು ನೈಜ ಸೊನಾಟಾಕ್ಕಿಂತ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಗುರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ.
ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ ಸೋನಾಟಾಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ
ಸೋನಾಟಾ- ಮತ್ತು. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆ. ಒಂದು ಸಾನೆಟ್ ಎರಡು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಟೆರ್‌ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. ಸೋನೆಟ್ಕಾ ಗಂಟೆ, ಗಂಟೆ, ಗಂಟೆ, ತಂತಿಯೊಂದಿಗೆ........
ಡಹ್ಲ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ ಜೆ.- 1. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸ, ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಗತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಎಫ್ರೆಮೋವಾ ಅವರಿಂದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ- ಸೊನಾಟಾಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ) (ಸಂಗೀತ). ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವು ಅವುಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ........
ಉಶಕೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ- -s; ಮತ್ತು. [ಇಟಲ್. ಸೊನಾಟಾ] ಸಂಗೀತದ ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಿಭಿನ್ನ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜೆರೋವಾ........
ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು
ಸೋನಾಟಾ- - ಧ್ವನಿ - ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸ, ಸೋನಾಟಾ ಸೈಕಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ........
ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಘಂಟು
(ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೋನಾರೆ - ಧ್ವನಿಗೆ) - ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. "ಸೊನಾಟಾ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಚರ್ಚ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಗಂಭೀರ 4-ಚಲನೆಯ ಕೆಲಸಗಳು) ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರು. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಗೆರೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ
XVI ಶತಮಾನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ - A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು, ಹಾಗೆಯೇ J. S. Bach ನಿಂದ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. J. ಹೇಡನ್, W. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ, L. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 32 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 10, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 5. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿದರು (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಇ. ಗ್ರೀಗ್). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ M. ರಾವೆಲ್, C. ಡೆಬಸ್ಸಿ, A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, S. S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, D. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, B. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಹೊಸ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಹ ವಿಸ್ತೃತ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಈಗ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ರೀತಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.
