Түсті фотосуреттің қысқаша тарихы. Алғашқы түсті фотосуреттер Түс пайда болған кезде
Керемет фактілер
Ескі фотосуреттер туралы ойлағанда, алдымен ақ-қара суреттерді еске түсіреміз, бірақ бұл керемет фотосуреттер дәлелдегендей, фото 20 ғасырдың басында түрлі-түсті фотосуреттер ойлағаннан әлдеқайда дамыған.
1907 жылға дейін, егер сіз түрлі-түсті фотосурет алғыңыз келсе, кәсіби бояушы оны әртүрлі бояғыштармен және пигменттермен бояуы керек еді.
Алайда екі француз ағайынды Огюст пен Луи Люмьер фотосуретте үлкен серпіліс жасады. Түрлі түсті картоп крахмалы бөлшектерін және фотосезімтал эмульсияны пайдалана отырып, олар қосымша бояуды қажет етпестен түрлі-түсті фотосуреттерді түсіре алды.
Өндірістің күрделілігіне қарамастан, сондай-ақ жоғары құны, түрлі-түсті фотосуреттерді жасау процесі фотографтар арасында өте танымал болды және осы ерекше әдісті қолдану арқылы түрлі-түсті фотосурет туралы әлемдегі алғашқы кітаптардың бірі жарық көрді.
Алғашқы түсті фотосуреттер
Осылайша, ағайындылар фотосурет әлемінде төңкеріс жасады, кейінірек Kodak 1935 жылы нарыққа Kodakchrome пленкасын енгізу арқылы фотосуретті мүлдем жаңа деңгейге көтерді. Бұл ағайынды Люмьерлердің өнертабысқа жеңілірек және ыңғайлы балама болды. Олардың Autochrome Lumiere технологиясы бірден ескірді, бірақ 1950 жылдарға дейін Францияда танымал болды.
Өз кезегінде Kodakchrome да цифрлық фотосуреттің пайда болуымен ескірді. Kodak фильм түсіруді 2009 жылы тоқтатты. Бүгінгі таңда цифрлық фотосурет фотосуреттің ең танымал түрі болып табылады, бірақ қазіргі заманғы фотосуреттер пионерлер Огюст пен Луи Люмьердің қажырлы еңбегінсіз мүмкін болмас еді.
Енді ағайынды Люмьерлердің инновациялық технологиясы арқылы жасалған жүз жыл бұрынғы таңғажайып фотосуреттер жинағын көрейік.
1. Кристина қызыл киімді, 1913 ж
2. Көшедегі гүл сатушы, Париж, 1914 ж
3. Төбедегі Хайнц пен Ева, 1925 ж
4. Бақшада отырып, раушан гүл шоқтарын жасап жатқан апалар, 1911 ж
5. Мулен Руж, Париж, 1914 ж
6. Армандар, 1909 ж
7. А.Ван Бестен ханым, 1910 ж
8. Реймс, Франция, солдат жабдықтарының жанында қуыршақ ұстаған қыз, 1917 ж.
9. Эйфель мұнарасы, Париж, 1914 ж
10. Гренададағы көше, 1915 ж
11. Ағайынды Люмьерлердің технологиясы бойынша түсірілген алғашқы түсті фотосуреттердің бірі, 1907 ж.
12. Ромашка киген жас қыз, 1912 ж
13. Балкондағы екі қыз, 1908 ж
14. Әуе шарлары, Париж, 1914 ж
15. Чарли Чаплин, 1918 ж
Ең алғашқы түсті фотосуреттер
16. Автохром Марк Твен, 1908 ж
17. Ашық нарық, Париж, 1914 ж
18. Кристина қызыл киімді, 1913 ж
19. Апиын шегетін әйел, 1915 ж
20. Шығыс киіміндегі екі қыз, 1908 ж
21. Ван Бестеннің бақтағы суреті, 1912 ж
22. Босния-Герцеговина, 1913 ж
23. Табиғаттағы әйел мен қыз, 1910 ж
24. Ева мен Хайнц Люцерн көлінің жағасында, Швейцария, 1927 ж.
25. Дәстүрлі киімдегі аналар мен қыздар, Швеция, 1910 ж
26. Нептун фонтаны, Челтенхэм, 1910 ж
27. Отбасылық портрет, Бельгия, 1913 ж
28. Гүлді бақшадағы қыз, 1908 ж
Түс фотосуреттердегі көптеген нәрселердің мәнін анықтайды гүлді өсімдіктермұхиттың бай көгілдірімен аяқталады. Түсті фотосуреттерді басып шығару мүмкіндігі фотосурет әлемін көптеген жолдармен өзгертті, бірақ 19 ғасырдың басында фотосуреттің бұл түрлі-түсті жағы ешқашан пайдаланылмады.
Бастапқыда фильм роликтері мен фотосуреттері ақ-қара түсті болды, бірақ түрлі-түсті фотопленка жасау жолдарын іздеу 19 ғасыр бойы жалғасты. Тиісті эксперименттер жүргізілді, бірақ фотосуреттердегі түстер сақталмады және тез жоғалып кетті.
Тарихқа сүйенсек, алғашқы түсті фотосуретті 1861 жылы физик Джеймс Клерк Максвелл (1831-1879) түсірген. Түсті фотосуреттерді түсірудің алғашқы әдістерінің бірі көп еңбекті қажет етті және барлығы 3 камераны пайдалану керек болды.
алғашқы түсті фотосурет
1915 жылы Прокудин-Горский (1863-1944) бұл процесті алғаш рет түсті фотосуреттерді түсіру үшін қолданды. Ол түсті фильтрді алып, оны үш камераның әрқайсысының алдына қойды. Осылайша, ол RGB деп аталатын үш негізгі түсті арнаны ала алады, яғни Қызыл (қызыл), Жасыл (жасыл) және Көк (көк). Прокудин-Горский бастаған ісін басқа әдістемемен жалғастырды, ол үш түсті пластиналарды қолданып, оларды ретімен қолданады.
Үздіксіз эксперименттер аясында Герман Вильгельм Фогель (1834-1898) 19 ғасырдың аяғында қызыл және жасыл жарыққа қажетті сезімталдыққа ие эмульсияларды шығара алды. Кейінірек ағайынды Люмьерлер автохром деп аталатын алғашқы түсті фотопленканы ойлап тапты.
Автохром 1907 жылы шығарылды. Бұл процесс түрлі-түсті нүктелері картоп крахмалынан жасалған жалпақ экранды сүзгіні пайдалануды қамтыды. 1932 жылы Agfa неміс компаниясы Agfacolor деп аталатын түрлі-түсті фотопленканы ұсынғанға дейін автохром қол жетімді жалғыз түсті пленка болды. Оның үлгісі бойынша Kodak 1935 жылы үш қабатты түрлі-түсті фотопленканы шығарды және оны Kodachrome деп атады. Kodachrome пленкасы үш түсті эмульсияларға негізделген.
1936 жылы Kodachrome фильмінен кейін Agfa Agfacolor Neue фотофильмін шығарды. Agfacolor Neue пленкасында эмульсиялық қабаттарға біріктірілген түсті қосқыштар болды, бұл пленканы өңдеуді жеңілдетіп, фотографиялық индустрияның дамуына серпін берді. Kodak-тан басқа барлық түсті фильмдер Agfacolor Neue технологиясына негізделген.
Шығармашылық шығармашылықты тудырады! Мұны Kodachrome түрлі-түсті пленкаларын Леопольд Маннес (1899-1964) және Леопольд Годовский кіші, 1900-1983 жылдардағы екі өте әйгілі музыкант ойлап тапқан фактісі дәлелдей алады. Кіші Леопольд Годовский өз заманындағы ұлы пианистердің бірі Леопольд Годовскийдің ұлы болды.
Түсті фотосуреттер дәуірде төңкеріс жасады және түстердің жарқын және егжей-тегжейлі кадрлар, соның ішінде Екінші дүниежүзілік соғыс және табиғи апаттар салдарынан болған қирау фотосуреттері арқылы болатын әсер қалдырды. Түрлі-түсті кадрлар эмоциялар мен айналаны суреттейтіндіктен, олар газеттерде, журналдарда, тіпті кітап мұқабаларында көбірек қолданылды.
ТҮСТІ ФОТОГРАФИЯДАҒЫ МӘРТЕБЕСТЕР
1777 - Карл В. Шиеле күміс хлоридінің спектрдің күлгін сәулелерімен жарықтандырылған кезде тез қарайып кететінін байқады. Түсті кескінді тікелей жолмен алу идеясы 19-шы ғасырдағы кейбір фотосуреттердің ізашарларын қабылдады, бірақ түс сүзгілерін немесе субтрактивті бояғыштарды қолданумен байланысты басқа жол қажет екені белгілі болды.
1800 - Томас Янг Лондон корольдік қоғамында көздің тек үш түсті ғана қабылдайтыны туралы дәріс оқиды.
1810 - Иоганн Т. Сибек күміс хлориді ақ жарық әсер еткенде спектрдің барлық түстерін сіңіретінін анықтады.
1840 - Эдмонд Беккерель эксперименттер барысында алады түсті суреткүміс хлоридімен қапталған пластиналарда.
1861 - Джеймс Кларк Максвелл үш түсті суретті алды.
1869 - Луи-Дукос дю Хаурон «Фотосуреттегі түстер» кітабын жариялады, онда ол аддитивті және субтрактивті түс әдістерінің принциптерін белгілейді.
1873 – Герман В.Фогель көкке ғана емес, жасылға да сезімтал эмульсия алды.
1878 - дю Аурон ағасымен бірге түсті суретті алу үшін қолданатын әдістерді сипаттайтын «Түсті фотосурет» жұмысын жариялайды.
1882 - ортохроматикалық тақталар пайда болады (көк және жасыл жарыққа сезімтал, бірақ қызылға емес).
1891 - Габриэль Липман интерференция әдісімен табиғи түстерді алды. Липманның фотопластинасында түйіршіксіз фотографиялық эмульсия сұйық сынап қабатымен байланыста болды. Фотографиялық эмульсияға жарық түскенде, ол арқылы өтіп, сынаптан шағылысты. Кіретін жарық шығатын жарықпен «соқтығысты». Нәтижесінде жарқын жерлер қараңғы жерлермен алмасатын тұрақты үлгі қалыптасты. Осы зерттеуі үшін Габриэль Липман Нобель сыйлығына ие болды.
1891 - Фредерик Ивис бір экспозицияда түсіру арқылы үш түсті ажырататын негатив шығару үшін камераны ойлап тапты.
1893 - Джон Джоли сызықтық растрлық түсті сүзгіні ойлап тапты. Үш түсті позитивтен тұратын кескіннің орнына нәтиже көп түсті кескін болды. Біздің ғасырдың 30-шы жылдарына дейін растрлық фотопластиналар қолайлы, кейде жай ғана жақсы түсті кескінді алуға мүмкіндік берді.
1903 - Ағайынды Люмьерлер «Автохром» процесін әзірледі. Жақсы жарықта экспозициялар бір немесе екі секундтан аспады, ал ашық пластина инверсия әдісіне сәйкес өңделді, нәтижесінде оң түсті болды.
1912 - Рудольф Фишер даму кезінде бояғыштарды бөлетін химиялық заттарды тапты. Бұл түс түзетін химиялық заттарды - түсті құрамдастарды эмульсияға қосуға болады. Пленка пайда болған кезде бояғыштар қалпына келтіріліп, олардың көмегімен түсті кескіндер жасалады, оларды кейіннен біріктіруге болады.
1924 - Леопольд Манис пен Леопольд Годовский екі эмульсия қабаты бар пленканы пайдаланып екі түсті субстракция әдісін патенттеп алды.
1935 жыл – Үш эмульсиялық қабаты бар кодакром пленкалары сатылымға шықты. Бұл пленкаларға арналған түсті құрамдас бөліктер әзірлеу кезеңінде қосылғандықтан, сатып алушы дайын пленканы өңдеу үшін өндірушіге жіберуге мәжбүр болды. Артқы жағында картон жақтауларындағы мөлдір қағаздар келді.
1942 жыл - Kodacolor фильмі, түсті басып шығаруды шығаратын алғашқы фильм сатылымға шықты.
1963 - Polaroid камерасы сатылымға шықты, ол бір минут ішінде лезде түрлі-түсті суреттерді түсіруге мүмкіндік береді.
Тіпті 30-40 жыл бұрын фотосуреттердің, фильмдердің, телешоулардың маңызды бөлігі ақ-қара болды. Көптеген адамдар түрлі-түсті фотосурет өмірде кеңінен қабылданғаннан әлдеқайда ерте пайда болғанын түсінбейді. Бұл пост түсті фотосуреттің дамуы туралы.
Шын мәнінде, түрлі-түсті фотосуреттерді алу әрекеттері 19 ғасырдың ортасында, көп ұзамай жасала бастады. Бірақ өнертапқыштар көптеген техникалық қиындықтарға тап болды. Түсті түсірумен қатар, түстерді дұрыс алуда үлкен қиындықтар болды. Түрлі техникалық қиындықтарға байланысты түрлі-түсті фотосуреттің өмірге кеңінен енуі жүз жылдан астам уақытқа созылды. Дегенмен, энтузиастардың күш-жігерінің арқасында біз бүгінде 19-шы және 20-шы ғасырдың басындағы өте жоғары сапалы түсті фотосуреттерді көре аламыз.
Tartan Ribbon - Бұл фотосурет әлемдегі алғашқы түсті фотосурет болып саналады. Оны әйгілі ағылшын физигі Джеймс Максвелл 1861 жылы 17 мамырда Лондондағы Корольдік институтта түсті көру тақырыбына арналған дәріс кезінде көрсетті.
Алайда Максвелл фотографиямен шындап айналысқан жоқ, ал француз Луи Артур Дюкос дю Аурон түсті фотосуреттің пионері болды. 1868 жылы 23 қарашада ол түсті фотосуреттерді алудың бірінші әдісін патенттеді. Әдіс өте күрделі болды және қажетті нысанды жарық сүзгілері арқылы үш рет түсіруді қамтыды, ал қалаған фотосурет әртүрлі түсті үш тақтайшаны біріктіргеннен кейін алынды.
Луи Дюкос дю Ауронның фотосуреттері (1870 ж.)
1878 жылы Луи Дюко дю Хаурон Париждегі әмбебап көрмеде өзінің түрлі-түсті фотосуреттер жинағын ұсынды.
1873 жылы неміс фотохимигі Герман Вильгельм Фогель сенсибилизаторларды - күміс қосылыстарының толқын ұзындығы әртүрлі сәулелерге сезімталдығын арттыра алатын заттарды ашты. Содан кейін басқа неміс ғалымы Адольф Мит фотопластинаны спектрдің әртүрлі бөліктеріне сезімтал ететін сенсибилизаторларды жасады. Ол сонымен қатар үш түсті суретке түсіруге арналған камераны және алынған түсті суреттерді көрсетуге арналған үш сәулелі проекторды жасады. Бұл жабдықты алғаш рет 1902 жылы Берлинде Адольф Мите көрсетті.
Фотосуреттер Адольф Мит (20 ғасырдың басы)
Ресейдегі түрлі-түсті фотосуреттің пионері Сергей Михайлович Прокудин-Горский болды, ол Адольф Мит әдісін жетілдірді және өте жоғары сапалы түсті репродукцияға қол жеткізді. 20 ғасырдың басында ол Ресей империясын аралап, көптеген тамаша түсті фотосуреттер түсірді (олардың екі мыңға жуығы осы күнге дейін сақталған).
Прокудин-Горскийдің фотосуреттері (Ресей, 20 ғасырдың басы)
Дегенмен, үш түсті фотосуреттің жаппай болуы үшін бір түсті суретті алу ыңғайсыз болды, әдісті жеңілдетуге тура келді. Мұны кино өнерінің атақты өнертапқыштары ағайынды Люмьерлер жасады. 1907 жылы олар шыны пластинадағы түрлі-түсті кескінді шығаратын «Автохром» әдісін көрсетті.
Кейбір «Автохромдар» (20 ғасырдың басы)
Келесі 30 жыл ішінде Автохром көпшілікке арналған түсті фотосурет әдісі болды, Kodak түрлі-түсті фотосуретке арналған жетілдірілген әдісті жасағанға дейін.
Аддитивті әдістер
Көрудің үш түсті теориясына негізделген аддитивті әдіс немесе түстерді қосу әдісі үш негізгі түсті белгілі бір пропорцияда араластыру (қосу) арқылы барлық түстер мен реңктерді алуға мүмкіндік береді: қызыл, жасыл және көк. Сонымен, егер экранға бір уақытта үш түрлі түсті жарық ағыны түсірілсе: қызыл, жасыл және көк, онда кез келген түсті осы ағындардың жарықтығын сәйкес таңдау арқылы алуға болады.
Аддитивті әдісті қолданып түрлі-түсті фотоға түсірудің практикалық әдістері
сандық фотосурет
Түсті растрлық фотосуреттің ұмытылған дерлік әдісінің реинкарнациясы сандық камералардың пайда болуымен болды, олардың фотосезімтал элементі монохромды электронды матрица болып табылады, олардың кейбір элементтері түсті сүзгілермен жабылған. Жарық сүзгілері белгілі бір ретпен орналасады, ол «Байер сүзгісі» деп аталады және әдетте үш түстен тұрады – жасыл (мұндай элементтер қалғандарына қарағанда екі есе көп, бұл адамның көру ерекшеліктерімен байланысты), қызыл және көк. Кейбір компаниялар қосымша түс сүзгілерін (мысалы, көк) қосу арқылы тәжірибе жасап жатқанымен, құрылғылардың басым көпшілігінде үш түсті схема қолданылады.
Субтрактивті әдістер
Түсті суретке түсірудің субтрактивті әдісімен түстерді бөлу немесе түсі бойынша бөлінген негативтерді алу аддитивті әдіспен бірдей жүзеге асырылады; Түстерді субтрактивті әдіспен шығару, аддитивті әдіске қарағанда, қағазға суретті алуға мүмкіндік береді. Бұл аддитивті әдіспен түс сезімін түстерді оптикалық қосу арқылы, ал азайту әдісімен түстерді азайту немесе түстерді араластыру арқылы жүзеге асырылатынымен түсіндіріледі. Бірінші жағдайда біз негізгі түстермен айналысамыз: көк, жасыл және қызыл, олардың араласуы ақ сезімін береді, ал екіншісінде негізгі түстерге қосымшалармен: сары, күлгін және көгілдір (көк) -жасыл), олардың араласуы қара түс сезімін береді.
Қажетті түстерді алу үшін негізгі түске қосымша түске боялған жарық сүзгілері қолданылады: көгілдір, күлгін немесе сары. Бұл жарық сүзгілері сәйкесінше қызыл, жасыл және көк түстің негізгі түстерінің сәулелерін жұтып, спектрдің қалған 2/3 бөлігінің сәулелерін өткізеді.
Тәжірибеде түрлі-түсті кескін келесідей алынады: қара-ақ түстермен бөлінген негативтерден қара-ақ түстермен бөлінген позитивтер әдеттегі фотографиялық әдіспен басып шығарылады, олар түстің түсіне қосымша түске боялады. осы негативтің сүзгісі, содан кейін түсті оң кескіндер ақ қағаз субстратындағы немесе мөлдір пленкадағы контурларына сәйкес тураланады. Нәтижесінде түстері түпнұсқаға жақын түсті кескін алынады. Субтрактивті әдістің салыстырмалы қарапайымдылығы және кейбір басқа да артықшылықтары оның фотосуретте кеңінен қолданылуына әкелді.
Субтрактивті әдісті қолданып түрлі-түсті фотоға түсірудің практикалық әдістері
Әдебиет
- Қысқаша фотографиялық нұсқаулық. Барлығынан төмен ред. В.В.Пускова. 2-ші басылым.– М.: «Өнер», 1953 ж.
- К.Л.МертцТүсті фотосурет // Фотокино техникасы: Энциклопедия / Бас редактор Е.А.Иофис. - М.: Совет энциклопедиясы, 1981 ж.
Викимедиа қоры. 2010 ж.
- Патша бомбасы
- Гүлдену
Басқа сөздіктерде «Түсті фотосурет» деген не екенін қараңыз:
ТҮСТІ ФОТОГРАФИЯ- арнайы материалдарда түрлі-түсті бейнелерді алу. Ең көп таралған түсті фотосурет үш қабатты пленка мен қағазда, оның әрбір эмульсиялық қабаты көрінетін спектрдің белгілі бір диапазонына ғана сезімтал (көк, ... ... Үлкен энциклопедиялық сөздік
түсті фотосурет- арнайы материалдарда түрлі-түсті бейнелерді алу. Ең көп таралған түсті фотосурет үш қабатты пленка мен қағазда, оның әрбір эмульсия қабаты көрінетін спектрдің белгілі бір диапазонына ғана сезімтал (көк, ... ... энциклопедиялық сөздік
Түсті фотосурет- түсті фотосуреттерді алу әдістері мен процестерін біріктіретін фотосурет бөлімі. Бірінші (1861) фотографиялық түсті шығару мүмкіндігін көрсеткен Дж.К.Максвелл болды. Негізделген… Ұлы Совет энциклопедиясы
түсті фотосурет- spalvotoji fotografija statusas T sritis fizika atitikmenys: ағылшын. түсті фотосурет; түсті фотосурет вок. Farbenphotographie, f rus. түсті фотосурет, франк. photographie en couleur, f … Физикалық терминų žodynas
ТҮСТІ ФОТОГРАФИЯ- Түсті фотосуретті қараңыз ... Химиялық энциклопедия
Түсті фотосурет- Жарықтың химиялық әсерін алғашқы зерттеушілер күміс хлоридінің әсер ететін жарықтың түсіне және фотосезімтал қабаттың дайындалу әдісіне байланысты әртүрлі реңктерге ие болатынын байқады. 1810 жылы Йена профессоры Зейбек байқады ... Энциклопедиялық сөздік Ф.А. Брокхаус және И.А. Эфрон
Көбінесе өздігінен жасалған фотографтардың көптігіне қарамастан, фотосуреттердің тарихы туралы егжей-тегжейлі айта алатындар аз. Міне, біз бүгін жасаймыз. Мақаланы оқығаннан кейін сіз мыналарды білесіз: камераның обскурасы деген не, қандай материал бірінші фотосуретке негіз болды және лезде фотосурет қалай пайда болды.
Мұның бәрі қайдан басталды?
ТУРАЛЫ химиялық қасиеттеріадамдар күн сәулесін өте ұзақ уақыт біледі. Ежелгі дәуірде де кез келген адам күн сәулелері терінің түсін қараңғы етеді деп айта алады, сыраның дәмі мен ұшқынға жарықтың әсері туралы болжады. асыл тастар. Тарихтың әсерінен белгілі бір объектілердің мінез-құлқын мың жылдан астам бақылаулар бар ультракүлгін сәулелену(бұл күннің радиациялық сипаттамасының түрі).
Фотосуреттің алғашқы аналогы біздің заманымыздың 10 ғасырында шынымен қолданыла бастады.
Бұл қолданба камера обскура деп аталатыннан тұрды. Ол толығымен қараңғы бөлмені білдіреді, оның қабырғаларының бірінде жарық өткізетін дөңгелек тесік болды. Оның арқасында қарсы қабырғада кескіннің проекциясы пайда болды, оны сол кездегі суретшілер «аяқтап» және әдемі суреттер алды.
Қабырғалардағы сурет төңкеріліп тұрды, бірақ бұл оның әдемілігін төмендетпеді. Бұл құбылысты Басрадан Альхазен есімді араб ғалымы ашқан. Ол ұзақ уақыт бойы жарық сәулелерін бақылаумен айналысты, ал камераның күңгірттену құбылысын алдымен шатырының күңгірттенген ақ қабырғасында байқады. Ғалым оны күннің күңгірттенуін бақылау үшін пайдаланды: сонда да олар күнге тікелей қарау өте қауіпті екенін түсінді.
Бірінші фото: фондық және сәтті әрекеттер.
Негізгі алғышарт 1725 жылы Иоганн Генрих Шульцтің күміс тұзының күңгірттенуіне себеп болатын жылу емес, жарық екенін дәлелдеді. Ол мұны кездейсоқ жасады: жарық беретін зат жасауға тырысып, борды азот қышқылымен және аз мөлшерде еріген күміспен араластырды. Ол әсерде екенін байқады күн сәулелеріақ ерітінді күңгірттенеді.
Бұл ғалымды тағы бір тәжірибеге итермеледі: ол әріптер мен сандарды қағазға қиып алып, ыдыстың жарықтандырылған жағына жағу арқылы олардың бейнесін алуға тырысты. Ол суретті алды, бірақ оны сақтау туралы ойлары да болмады. Шульцтің жұмысына сүйене отырып, ғалым Гроггус жарықтың жұтылуы мен сәулеленуі температураның әсерінен болатынын анықтады.
Кейінірек, 1822 жылы әлемде азды-көпті таныс сурет алынды. қазіргі адам. Оны Джозеф Нсефорт Ниепсе қабылдады, бірақ ол алған кадр дұрыс сақталмады. Осыған байланысты ол үлкен құлшыныспен жұмысын жалғастырды және 1826 жылы «Терезеден көрініс» деп аталатын толыққанды кадрды алды. Біз үйренген сапада әлі де алыс болса да, тарихқа тұңғыш толыққанды фотосурет ретінде енген ол.
Металдарды пайдалану процесті айтарлықтай жеңілдету болып табылады.
Бірнеше жылдан кейін, 1839 жылы тағы бір француз Луи-Жак Дагер жарық көрді. жаңа материалсуретке түсіру үшін: күміспен қапталған мыс тақталар. Осыдан кейін пластина йод буымен себілді, ол жарыққа сезімтал күміс йодид қабатын жасады. Ол болашақ фотосуреттің кілті болды.
Өңдеуден кейін қабат жарықтандырылған жерде 30 минуттық экспозицияға ұшырады күн сәулесібөлме. Содан кейін пластинаны қараңғы бөлмеге апарып, сынап буымен өңдеп, раманы ас тұзымен бекітті. Бұл Дагер бірінші жоғары сапалы фотосуреттің авторы болып саналады. Бұл әдіс «жай адамдардан» алыс болса да, біріншіден әлдеқайда қарапайым болды.
Түрлі-түсті фотосурет - өз уақытының жаңалығы.
Көптеген адамдар түрлі-түсті фотосурет кинокамералар жасау арқылы ғана пайда болды деп ойлайды. Бұл мүлдем дұрыс емес. Алғашқы түрлі-түсті фотосуреттің жасалған жылы 1861 жыл деп саналады, дәл сол кезде Джеймс Максвелл кейінірек «Тартан лентасы» деп аталатын кескінді алды. Жасау үшін үш түсті фотосурет әдісі немесе түстерді бөлу әдісі, қайсысы көбірек ұнаса, қолданылды.
Бұл кадрды алу үшін үш камера пайдаланылды, олардың әрқайсысы негізгі түстерді құрайтын арнайы сүзгімен жабдықталған: қызыл, жасыл және көк. Нәтижесінде бір суретке біріктірілген үш сурет алынды, бірақ мұндай процесті қарапайым және жылдам деп атауға болмайды. Оны жеңілдету үшін фотосезімтал материалдарға қарқынды зерттеулер жүргізілді.
Жеңілдету жолындағы алғашқы қадам сенсибилизаторларды анықтау болды. Оларды Германиядан келген ғалым Герман Фогель ашқан. Біраз уақыттан кейін ол жасыл түс спектріне сезімтал қабат ала алды. Кейінірек оның шәкірті Адольф Мите үш негізгі түске сезімтал сенсибилизаторлар жасады: қызыл, жасыл және көк. Ол өзінің ашқан жаңалығын 1902 жылы Берлиндегі ғылыми конференцияда бірінші түсті проектормен бірге көрсетті.
Ресейдегі алғашқы фотохимиктердің бірі, Митяның шәкірті Сергей Прокудин-Горский қызыл-қызғылт-сары спектрге сезімтал сенсибилизаторды жасап шығарды, бұл оған мұғалімнен асып түсуге мүмкіндік берді. Ол сондай-ақ ысырма жылдамдығын азайта алды, суреттерді массивті ете алды, яғни фотосуреттерді көшіру үшін барлық мүмкіндіктерді жасады. Осы ғалымдардың өнертабыстары негізінде, кемшіліктеріне қарамастан, қарапайым тұтынушылар арасында жоғары сұранысқа ие болған арнайы фотопластинкалар жасалды.
Snapshot - бұл процесті жылдамдатудың тағы бір қадамы.
Жалпы, фотосуреттің бұл түрінің пайда болған жылы 1923 жыл болып саналады, ол кезде «лезде камера» жасау үшін патент тіркелген. Мұндай құрылғыны пайдалану аз болды, камера мен фотозертхананың үйлесімі өте қиын болды және кадрды алуға кететін уақытты айтарлықтай қысқарта алмады. Мәселені түсіну сәл кейінірек пайда болды. Бұл дайын негативті алу процесінің қолайсыздығынан тұрды.
Дәл 1930 жылдары жарыққа сезімтал күрделі элементтер алғаш рет пайда болды, бұл дайын позитивті алуға мүмкіндік берді. Агфа бірінші жұпта олардың дамуына қатысты, ал Polaroid жігіттері олармен жаппай айналысты. Компанияның алғашқы камералары суретке түсіргеннен кейін бірден суретке түсіруге мүмкіндік берді.
Біраз уақыттан кейін ұқсас идеялар КСРО-да жүзеге асырылуға тырысты. Мұнда «Момент», «Фотон» фото жинақтары жасалды, бірақ олар танымалдылыққа ие болмады. негізгі себебі- позитивті алу үшін бірегей жарыққа сезімтал пленкалардың болмауы. Дәл осы құрылғылардың принципі 20-шы ғасырдың аяғы мен 21-ші ғасырдың басында, әсіресе Еуропада негізгі және ең танымал болды.
Сандық фотосурет саланың дамуындағы ілгері қадам.
Фотосуреттің бұл түрі шынымен жақында - 1981 жылы пайда болды. Құрылтайшыларды жапондықтар деп санауға болады: Sony матрица пленканы ауыстырған бірінші құрылғыны көрсетті. Сандық камераның пленкалық камерадан қандай айырмашылығы бар екенін бәрі біледі, солай емес пе? Иә, оны заманауи мағынада жоғары сапалы цифрлық фотоаппарат деп атауға болмайды, бірақ алғашқы қадамы анық болды.
Болашақта осыған ұқсас концепцияны көптеген компаниялар әзірледі, бірақ біз көріп үйренген алғашқы цифрлық құрылғыны Kodak жасады. Камераның сериялық өндірісі 1990 жылы басталды және ол бірден супер танымал болды.
1991 жылы Kodak Nikon компаниясымен бірге Nikon F3 камерасына негізделген Kodak DSC100 кәсіби сандық SLR фотоаппаратын шығарды. Бұл құрылғының салмағы 5 келі болды.
Сандық технологиялардың пайда болуымен фотосуреттің ауқымы кеңейгенін айта кеткен жөн.
Қазіргі заманғы камералар, әдетте, бірнеше санатқа бөлінеді: кәсіби, әуесқой және мобильді. Жалпы алғанда, олар бір-бірінен тек матрица өлшемімен, оптикасымен және өңдеу алгоритмдерімен ерекшеленеді. Айырмашылықтардың аздығына байланысты әуесқойлық және мобильді камералар арасындағы шекара біртіндеп бұлыңғырлануда.
Фотосуретті қолдану
Өткен ғасырдың ортасында газеттер мен журналдардағы анық бейнелер міндетті атрибутқа айналады деп елестету қиын еді. Фотосуреттегі бум әсіресе сандық камералардың пайда болуымен ерекшеленді. Иә, көбісі пленкалық камералар жақсырақ және танымал болды деп айтады, бірақ дәл осы цифрлық технология фотоөнеркәсібін пленканың бітуі немесе бірінің үстіне бірін жабу сияқты мәселелерден құтқаруға мүмкіндік берді.
Сонымен қатар, қазіргі заманғы фотосурет өте қызықты өзгерістерге ұшырайды. Егер бұрын, мысалы, төлқұжатыңызға фотосурет түсіру үшін ұзын-сонар кезекте тұрып, суретке түсіп, басып шығарылғанша тағы бірнеше күн күту керек болса, енді ақ түсте өзіңізді суретке түсірсеңіз жеткілікті. телефонда белгілі бір талаптармен фон және суреттерді арнайы қағазға басып шығарыңыз.
Көркем фотосурет те ұзақ жолдан өтті. Бұрын тау пейзажының өте егжей-тегжейлі кадрын алу қиын болды, қажет емес элементтерді кесу немесе жоғары сапалы фото өңдеуді жасау қиын болды. Қазір тіпті мобильді фотографтар да қалталы цифрлық камералармен еш қиындықсыз бәсекелесуге дайын керемет кадрлар алуда. Әрине, смартфондар Canon 5D сияқты толыққанды камералармен бәсекелесе алмайды, бірақ бұл бөлек талқылауға арналған тақырып.
Жаңадан бастаушыларға арналған сандық SLR 2.0- Nikon білушілері үшін.
Менің бірінші АЙНАМ— CANON білушілері үшін.
Олай болса, құрметті оқырман, енді сіз фотосуреттің тарихы туралы аздап білесіз. Бұл материал сізге пайдалы болады деп үміттенемін. Олай болса, неге блог жаңартуына жазылмасқа және бұл туралы достарыңызға айтпасқа? Сонымен қатар, сіз фотосурет мәселелерінде сауатты болуға мүмкіндік беретін көптеген қызықты материалдарды таба аласыз. Сәттілік және назарларыңызға рахмет.
Құрметпен, Тимур Мұстаев.
