مترادف منبع عاطفه و گفتار رسا. زنده بودن، احساسی بودن، بیان گفتار. تمثیل در شعر و ترانه های غنایی

مترادف ها - کلماتی که از نظر معنی نزدیک یا یکسان هستند، مفهومی یکسان را بیان می کنند، اما در سایه های معنی یا رنگ آمیزی سبک متفاوت هستند.. چهار نوع مترادف وجود دارد:

1) مطلق - کلماتی که از نظر معنا و کاربرد کاملاً منطبق هستند: زبان شناسی – زبان شناسی;

2) ایدئوگرافیک - کلماتی که در سایه های معنی متفاوت هستند: جرات، سرمایه گذاری، سرمایه گذاری؛

3) سبک - مترادف هایی که از نظر معنی منطبق هستند ، اما از نظر تعلق متفاوت هستند سبک های متفاوت: راه رفتن – راهپیمایی – راهپیمایی

4) متنی - کلماتی که معانی آنها در بافت نزدیکتر است: کار کردن، درس خواندن، زحمت کشیدن، زحمت کشیدن.

لازم به ذکر است که همه کلمات وارد روابط مترادف نمی شوند. اسامی با معنای موضوعی خاص، نام های خاص، اعداد و ضمایر مترادف نمی شوند.

مترادف ها منبعی برای احساسات و بیان گفتار می شوند. با استفاده از چندین مترادف به طور همزمان می توانید به تقویت و تاکید بر معنای اصلی کلمه دست یابید. با این حال، استفاده از چندین مترادف در یک ردیف تنها زمانی توجیه می شود که هر مترادف جدید معنای عبارت را روشن و غنی کند. بر اساس یک معنای مشترک، مترادف ها اغلب تأکید می کنند ویژگی های مختلفاشیاء، پدیده ها، اعمال، نشانه های مشابه. تقویت معنای مترادف قبلی ایجاد می کند درجه بندی (به پیوست 4 مراجعه کنید).

جایگاه ویژه ای در زبان روسی اشغال شده است متضادها - کلمات با معانی متضاد: جلو - پشت؛ صبح شب؛ خرید فروش؛ لاغر چربی؛ ناراحت - آرامو غیره متضادها به اشیا و مفاهیم اهمیت ویژه ای می دهند، آنها را به طور منطقی برجسته می کنند: طعم زندگی در آن درک نمی شود. از بسیاری جهات، و در کم اهمیت(Solzh.); کمک به آشکار شدن جوهر متناقض اشیاء و پدیده ها: او (بلوک) ... می خواست تنها باشد. و نتونستم از خودم جدا بشم منفور -و محبوبروسیه.

در انتخاب متضاد، امکان چند معنایی کلمه در نظر گرفته می شود. بله، کلمه کوتاهمی تواند متضاد نه تنها برای کلمه باشد بالا، بلکه به کلمات نجیب(عمل کم) سرافراز(هدف والا).

مانند مترادف ها، متضادها نیز می توانند بومی روسی باشند ( پر - گرسنه) و قرض گرفته شده ( پیشرفت - محافظه کاری).

در زبان، متضادها کارکردهای سبکی را انجام می دهند آنتی تزهاو oxymoronو به عنوان وسیله ای برای بیان بیان عمل می کند.

آنتی تز - تقابل مفاهیم، افکار، تصاویر: کسی که هیچ بود همه چیز می شود. آنتی تز اغلب در عناوین استفاده می شود: پدران و پسران"(I.S. Turgenev)،" مردان و زنان(ب. موژائف).

اکسی مورون - ترکیبی از کلمات نامتجانس متعلق به بخش های مختلفسخنان: سکوت فصیح، سکوت زنگیو غیره Oxymoron ها نیز اغلب در متون نویسنده یافت می شوند: برف داغ"(یو. بوندارف)،" روح های مرده "(N.V. Gogol) و غیره.

دقت گفتار ممکن است به دلیل استفاده نادرست از کلمات متضاد مختل شود.

نام های متضاد - کلمات مرتبط نزدیک، اما نه از نظر صوت و معنی، که متعلق به یک دسته دستوری هستند: تاکتیکی - تاکتیکی; باتلاقی - باتلاقی; همه - هر نوع؛ دراماتیک - دراماتیک; نخبه - نخبه گرا; اقتصادی - اقتصادیو غیره متن نقش مهمی در تمایز بین این معانی دارد: کفش پسرانه - شادی پسرانه; ژاکت بپوش - کودک را بپوشو غیره

بیایید به اصطلاحات متضاد نگاه کنیم توریستو توریست. کلمه توریستمعنای محدودتری دارد: «ارتباط با گردشگری به عنوان یک ورزش». صفت توریستمعنای لغوی گسترده تری دارد: «ارتباط با گردشگری به عنوان نوعی تفریح». باید مصرف شود توریستکوپن (توریستی نیست)، اما توریستتجهیزات، توریستراندن.

استفاده صحیح از کلمات متداول در یک زبان، درک ویژگی های معنای واژگانی آنها، کلید فرهنگ گفتار عمومی یک فرد است.

استفاده در گفتار توجه ویژه ای را می طلبد واحدهای عبارتی ، واحدهای زبانی که از نظر ترکیب پیچیده و دارای خصوصیت پایدار هستند: روحت را بگیر، زبانت را فرو ببر. پازل بیش از ضخیم شدن احمق یک مزرعه توت؛ دست شستن دست؛ بدون توجه؛ پشم را روی چشم کسی بکش چوب ماهیگیری انداختو غیره واحدهای عبارتی با ثبات ترکیب و ثبات ساختار دستوری مشخص می شوند. شما نمی توانید بگویید گربه گریه کرد; ضرب و شتم شست؛ چوب را تیز کنید(به جای آن، گربه گریه کرد؛ شست را بکوبید؛ لیسه ها را تیز کنید). اکثر واحدهای عبارت شناسی دارای نظم کاملاً ثابتی هستند. به عنوان مثال، شما نمی توانید کلمات را در عبارات تعویض کنید همه چیز جریان دارد، همه چیز تغییر می کند، مطابق با زمان استو غیره

قابلیت های بیانی یک کلمه در درجه اول با معنایی آن و استفاده از آن در معنای مجازی مرتبط است. انواع مختلفی از استفاده مجازی از کلمات وجود دارد، نام رایج آنها تروپ است (تروپوس یونانی - چرخش، گردش مالی، تصویر). استناد مبتنی بر مقایسه دو مفهومی است که از جهاتی نزدیک به آگاهی ما به نظر می رسند. متداول ترین انواع استعاره عبارتند از مقایسه، استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت، تجسم، تخلص، پریفراسیس. به لطف استفاده استعاری مجازی از کلمه، گفتار مجازی ایجاد می شود. بنابراین، استعاره ها معمولاً به عنوان ابزار تصویرسازی کلامی یا مجازی طبقه بندی می شوند.

استعاره، یکی از رایج‌ترین روش‌های خلق تصاویر، تعداد زیادی از کلمات رایج، خنثی و سبک‌شناختی شده، عمدتاً کلمات چند معنایی را پوشش می‌دهد. توانایی یک کلمه برای داشتن نه یک، بلکه چندین معنی از یک ماهیت متعارف، و همچنین امکان به روز رسانی معنایی آن، بازاندیشی غیرمعمول و غیرمنتظره آن، در اساس وسایل مجازی واژگانی قرار دارد.

قدرت و رسا بودن استعارها در اصالت، تازگی و غیرمعمول بودن آنها نهفته است: هر چه یک استنباط خاص غیرعادی و بدیع تر باشد، گویاتر است. تروپ هایی که در طول زمان تصویر خود را از دست داده اند (مثلاً استعاره هایی با ماهیت زبانی عمومی مانند دید تیز، ساعت در حال اجرا، بایو، گردن بطری، روابط گرم، شخصیت آهنینیا مقایسه هایی که تبدیل به کلیشه های گفتاری شده اند، مانند منعکس شده مانند یک آینه؛ ترسو مثل خرگوش؛ مانند یک نخ قرمز اجرا می شود)به بیان گفتار کمک نمی کند.

واژگانی با رنگ‌های عاطفی بیانگر به ویژه گویا است. بر احساسات ما تأثیر می گذارد و احساسات ما را برمی انگیزد. به عنوان مثال به یاد بیاوریم که متخصص عالی گفتار بومی I.S از چه واژگانی استفاده کرده است. تورگنیف در رمان "پدران و پسران" برای توصیف اقتصاد ضعیف و فلاکت بار دهقانان: روستاهایی با کلبه های کم ارتفاع؛ سوله خرمنکوبی کج; مردان فرسوده در ناله های بدو غیره.

رسا بودن گفتار از طریق برخورد با انگیزه و هدفمند کلمات با رنگ های مختلف کاربردی، سبکی و احساسی به دست می آید. به عنوان مثال، از S. Yesenin:

و انبوهی از افکار از سرم می گذرد:

وطن چیست؟ آیا اینها واقعا رویا هستند؟ از این گذشته، تقریباً برای همه اینجا من یک زائر غمگین هستم، خدا می داند از چه سمت دور.

و من هستم! من یک شهروند روستایی که فقط به این شهرت خواهم داشت، که در اینجا زنی یک بار یک پیرمرد رسوای روسی به دنیا آورد.

اینجا کلمات کتابی است اندیشه، وطن، زائر، نوشیدنیهمراه با محاوره خدا میدونه واقعازبان عامیانه زن،کسب و کار رسمی شهروند

برخورد انگیزه‌ای کلمات از حوزه‌های مختلف کاربرد به‌عنوان یکی از چشمگیرترین ابزار کمدی به طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرد. در اینجا نمونه هایی از فیلیتون های روزنامه آورده شده است: مربی تامارا، یک دختر بسیار جوان، از کجا می آید که چنین آمادگی لرزان را دارد تا فوراً توسط اولین شارلاتانی که با آن روبرو می شود فریب بخورد؟ (ترکیب واژگان شعری کتاب با واژگان محاوره ای؛ با این حال، پایان کار تیم تحقیقاتی که بیش از دو سال در تلاش برای مجازات یامبولاتوف بود، چه بود؟ (ساده کوبیده شدو کتاب ها تنبیه کردن).

علاوه بر استعاره و رنگ آمیزی عاطفی- بیانی کلمه، چند معنایی در معانی غیر مجازی خود، متجانس، مترادف، متضاد، متضاد، واژگان با کاربرد محدود، باستان گرایی، نو شناسی و غیره به عنوان ابزار بیان استفاده می شود.

کلمات چند معنایی و همنام اغلب برای مقاصد کنایه آمیز و تقلید، برای ایجاد جناس استفاده می شود. برای انجام این کار، کلمات یا کلمات همنام عمدا در یک زمینه با هم برخورد می کنند معانی مختلفهمان کلمه مثلاً در جمله آنها نمایشنامه را سرزنش کردند و گفتند رفت، اما نمایش همچنان ادامه داشت ( E. Krotky) نویسنده دو همسان را در کنار هم قرار داده است:

1) رفت -شکل کوتاه صفت مبتذلو 2) رفت -فرم زمان گذشته فعل برویا: و برای مدت طولانی توضیح دادند // احساس وظیفه یعنی چه ( A. Barto).

بسیاری از جوک‌ها و جناس‌ها بر اساس همنام‌های یک نویسنده است: فرمان -گوسفند؛ سهل انگاری - بی دقتی (فنی) - عدم وجود اجاق گاز در آپارتمان، گرمایش بخار؛ آبله مرغان (مورد تایید) - یک دختر بیهوده؛ آبخوری -شوهر کنتس و غیره

استفاده ماهرانه از مترادف ها به ما امکان می دهد به این یا آن جزئیات توجه کنیم ، نگرش خاصی را نسبت به شی یا پدیده نام برده بیان کنیم ، آن را ارزیابی کنیم و بنابراین بیان گفتار را تقویت کنیم. مثلا: کودرین خندید. هر اتفاقی که افتاد به نظر او مانند یک مزخرفات وحشی، پوچ، مزخرفات آشفته به نظر می رسید که اگر دست خود را برای آن تکان دهید، فرو می ریزد، مانند سراب از بین می رود (ب. لاورنف). استفاده از تکنیک مترادف رشته مزخرف - مزخرف - مزخرف،نویسنده در روایت به بیانی بسیار خوبی دست می یابد.

مترادف ها می توانند عملکرد مقایسه و حتی تقابل مفاهیمی را که نشان می دهند انجام دهند. در عین حال، توجه نه به ویژگی های مشترکی که مشخصه اشیاء یا پدیده های مشابه است، بلکه به تفاوت های بین آنها جلب می شود: نیکیتین می خواست... نه فقط فکر کند، بلکه تأمل کند (یو.بوندارف).

مانند وسیله بیانبرای ایجاد تضاد و تضاد شدید، متضاد در گفتار استفاده می شود. آنها زیربنای ایجاد آنتی تز (آنتی تز یونانی - مخالفت) هستند - یک شخصیت سبکی که بر روی تضاد شدید کلمات با معانی متضاد ساخته شده است. این وسیله سبکی به طور گسترده توسط شاعران، نویسندگان و نویسندگان برای افزودن احساسات و بیان فوق العاده به گفتار استفاده می شود. بنابراین، پیش درآمد شعر A. بلوک "قصاص" کاملاً بر اساس تقابل کلمات متضاد ساخته شده است. آغاز - پایان، جهنم - بهشت، نور - تاریکی، مقدس - گناه، گرما - سرماو غیره.:

زندگی بدون آغاز و پایان است...

بدانید که نور کجاست، و خواهید فهمید که تاریکی کجاست.

بگذار همه چیز به آرامی بگذرد، آنچه در جهان مقدس است، آنچه در آن گناه است، از گرمای روح، از طریق سردی ذهن.

آنتی تز به شما امکان می دهد در بیان افکار به دقت سخنوری دست یابید. تصادفی نیست که متضاد زیربنای بسیاری از ضرب المثل ها، گفته ها، عبارات مجازی و عبارات جذاب است. مثلا: دوست قدیمیبهتر از دو تای جدید؛ عمل اندک بهتر از بطالت زیاد است. آموختن نور است و جهل تاریکی. ما را بیشتر از همه غم ها و خشم پروردگارا و عشق پروردگارانه بگذران ( A. Griboyedov). متضادها در چنین مواردی، ایجاد کنتراست، با وضوح بیشتری بر ایده تأکید می کنند، به شما امکان می دهند به مهم ترین چیز توجه کنید و به اختصار و بیان بیانیه کمک کنید.

کلمات متضاد پتانسیل بیانی قابل توجهی دارند. آنها به عنوان وسیله ای برای ایجاد طنز، کنایه، طنز و غیره عمل می کنند. مثلا: - او [نوه بزرگ] در مدرسه ای با گرایش ریاضی درس می خواند. - با تمایل به کجا؟ - با مایل به جبر (از گفتگوی بین شخصیت های مشهور تلویزیونی آودوتیا نیکیتیچنا و ورونیکا ماوریکیونا)؛ مراسم عروسی شما کی است؟ - چی میگی تو؟ چه کارتی؟ ( V. مایاکوفسکی).

ابزار برجسته بیان در گفتار هنری و ژورنالیستی، نئولوژیزم های فردی (گاه گرایی) نویسنده است که با شگفتی، غیرمعمول بودن و انحصار خود توجه خواننده (یا شنونده) را به خود جلب می کند. مثلا:

چرا به دور نگاه می کنی، آمریکا؟ گویندگان شما در مورد چه چیزی غر می زنند؟ قصد دارند برای شما بلبل های فوق باتجربه تلویزیون چه توضیحی بدهند؟

(R. Rozhdestvensky)؛

تانکوفوبیا ناپدید شده است. سربازان ما با شلیک مستقیم به "ببرها" ضربه می زنند ( I. Ehrenburg).

تکرارهای لغوی بیانگر گفتار را افزایش می دهد. آنها به برجسته کردن یک مفهوم مهم در متن کمک می کنند، در محتوای بیانیه عمیق تر می شوند و به گفتار رنگ آمیزی احساسی می بخشند. مثلا: قهرمان یک محافظ است، یک قهرمان یک برنده است، یک قهرمان حامل همه چیز است کیفیت بالا، که در آن تخیل عامه به او لباس می پوشاند ( A.N. تولستوی)؛ در جنگ باید بتوانید غم و اندوه را تحمل کنید. اندوه قلب را سوخت می دهد، همانطور که سوخت موتور را سوخت می کند. اندوه به نفرت دامن می زند. خارجی های شرور کیف را تسخیر کردند. این مشکل هر کدام از ماست. این غم همه مردم است ( I. Ehrenburg).

اغلب یک کلمه، که دو بار استفاده می‌شود، یا کلماتی با ریشه یکسان در متن تقابل پیدا می‌کنند و درجه‌بندی بعدی را تقویت می‌کنند و به متن اهمیت و قصیده خاصی می‌دهند: از قدیم الایام، من برای خودم جاودانه هستم ( E. Baratynsky)؛ خوشحال می شوم خدمت کنم، اما خدمت کردن با من حالم را بد می کند ( A. Griboyedov). تصادفی نیست که ترکیبات توتولوژیک و پلئوناستیک زیربنای بسیاری از واحدهای عبارت شناسی، ضرب المثل ها و گفته ها هستند: من نمی دانم؛ مناظر را دیدم؛ برای همیشه؛ اگر فقط؛ سنگ روی سنگ نگذارید. از هیچ جابا این؛ با روزهای گذشته اش پر شده بود. دوستی دوستی است و خدمت خدمت استو غیره.

یک منبع زنده و پایان ناپذیر بیان گفتار، ترکیبات عبارتی است که با تصویرسازی، بیان و عاطفی مشخص می شود، که به شما امکان می دهد نه تنها یک شی یا پدیده را نام ببرید، بلکه نگرش خاصی را نسبت به آن نیز بیان کنید. برای مثال کافی است واحدهای عبارت شناسی مورد استفاده A. M. Gorky را با هم مقایسه کنیم فلفل را بچینید، پوست را جدا کنیدبا کلمات یا عبارات معادل ( سرزنش، سرزنش، تنبیه; بی رحمانه استثمار کردن، ظلم کردن به کسی)برای اینکه ببینید اولی چقدر بیشتر از دومی بیانگر و تخیلی است: - اما کی به ولست می رسیم؟... - ای جوکر! او، رئیس، فلفل خواهد داد. او صاحب ... صدها هزار پول دارد ، کشتی بخار و لنج ، آسیاب و زمین ... پوست یک انسان زنده را می کند ...

واحدهای عبارت‌شناختی با توجه به تصویرسازی و بیانی که دارند می‌توانند بدون تغییر در محیط واژگانی آشنا مورد استفاده قرار گیرند. مثلا: چلکش پیروزمندانه به اطراف نگاه کرد: "البته ما بیرون شنا کردیم!" W-خب، شما خوشحال هستید، steros cadgel! (ام. گورکی). علاوه بر این، عبارات اغلب به شکل تبدیل شده یا در یک محیط واژگانی غیرمعمول استفاده می شوند که به آنها امکان می دهد توانایی های بیانی خود را افزایش دهند. روش های هر هنرمند برای استفاده و پردازش خلاقانه واحدهای عبارت شناسی فردی و کاملاً متنوع است. مثلا عبارت گورکی خم شدن (خم شدن) به سه مرگ («بی‌رحمانه استثمار، استبداد») در زمینه‌ای غیرمعمول استفاده شد و از نظر معنایی آن را تغییر داد: در کنار او، سرباز پیر... وکیل، خمیده، بدون کلاه...، و دستانش در جیب عمیق راه می رفت.گردش عبارات زبانی عمومی با چشم اندازه گیری کنیدنویسنده عمداً با کمک کلمات توضیحی تکه تکه می کند که در نتیجه هسته تصویری او واضح تر ظاهر می شود: او [زندانی] با چشمان ریز شده ای که از عصبانیت می درخشیدند به افیموشا بالا و پایین نگاه کرد.یک تکنیک مورد علاقه برای تبدیل واحدهای عبارت‌شناختی در داستان‌های اولیه گورکی، جایگزینی یکی از اجزای زیر است: ناپدید شدن از چشم (عبارت شناسی واژگان - از چشمان شما ناپدید می شود، سر خود را آویزان کنید (روح خود را از دست بدهید)، اعصاب خود را از بین ببرید (اعصاب خود را خرد کنید)و غیره.

مقایسه روش های استفاده از واحدهای عبارت شناسی توسط V. Mayakovsky: سنگی را روی سنگ نمی گذارند، برگی بر سنگی دیگر، تو را خواهند زد (یک لجسم عباراتی با توجه به مدل ارائه شده در همین زمینه شکل گرفت: سنگ روی سنگ)؛ آمریکا را می بستم، کمی تمیزش می کردم و دوباره بازش می کردم (توسعه انگیزه مشخص شده توسط واحد عبارت شناسی).

قابلیت های بیانی واحدهای عبارت شناسی با توانایی آنها در وارد شدن به روابط مترادف با یکدیگر افزایش می یابد. کاهش عبارات به یک سری مترادف یا استفاده همزمان از مترادف های واژگانی و عبارتی به طور قابل توجهی رنگ آمیزی بیانی گفتار را افزایش می دهد: من و تو زن و شوهر نیستیم... غاز با خوک دوست نیست مست با هوشیار ارتباط ندارد (آ. چخوف)؛ تمام روز زبانشان را می‌خراشند، استخوان‌های همسایه‌هایشان را می‌شویند (از گفتار محاوره ای).

همانطور که مشخص است، کلمه واحد اساسی زبان، قابل توجه ترین عنصر ابزار هنری آن است. و بیان گفتار در درجه اول با کلمه مرتبط است. بسیاری از کلمات این قابلیت را دارند که در چندین معانی به کار روند. به این خاصیت آنها چندمعنایی یا چندمعنایی می گویند. نویسندگان در چندمعنایی منبعی از احساسات زنده و سرزندگی کلام می یابند.

به عنوان مثال، یک کلمه چند معنایی ممکن است در متن تکرار شود، اما در معانی مختلفی ظاهر می شود:

یک شاعر از دور شروع به صحبت می کند، یک شاعر از دور شروع به صحبت می کند.(M. Tsvetaeva)

چقدر شجاعت لازم است تا قرن ها بازی کند، چگونه دره ها بازی می کنند، چگونه رودخانه بازی می کنند، چگونه الماس بازی می کنند، چگونه شراب بازی می کنند، چگونه بدون امتناع بازی کنیم، گاهی اوقات مقدر است.(بی پاسترناک)

نباید با چند معنایی اشتباه گرفته شود همنام ها(کلماتی که از نظر شکل یکسان هستند اما معانی متفاوتی دارند: کلید - فنرو کلید یک کلید اصلی است، نقص یک نقص استو ازدواج - ازدواج، قسم خوردن - قسم خوردنو سوء استفاده - جنگ، نیمکت - نیمکتو مغازه - مغازه، بانک شیب دارو آب جوش را خنک کنید، یک فیلم بسازید - کلاه خود را بردارید)، و همچنین هموفون ها (کلماتی که یکسان به نظر می رسند، اما معانی و املای متفاوتی دارند: شرکت - کمپین، توهین - دویدن در اطراف، راهرو - محدود کردن، خاکستری شدن - نشستن ) هموگراف (کلماتی که از نظر املای یکسان هستند، اما از نظر معنی و تلفظ متفاوت هستند: آرد - آرد، روستا - روستا، خانه - خانه) و homoforms (کلماتی که فقط در اشکال خاصی صدا و املای یکسان دارند: خانه من - دستانم را بشور، سه رفیق - سه تا را با دقت ببین) که به طور گسترده در متن برای ایجاد بیان آن استفاده می شود.

مثلا: شما توله سگ ها! بیا دنبالم! شما آن را دوست دارم! ببین چت نکن وگرنه کتکت میزنم!(A. پوشکین)

نویسندگان اغلب معانی مختلف کلمات چند معنایی و همنام را در یک زمینه کنار هم قرار می دهند و به یک اثر کمیک دست می یابند.

مثلا: زنان مانند پایان نامه هستند: باید از آنها دفاع کرد. (ای. میک)

قافیه های همنام- وسیله ای روشن برای پخش صدا. برادسکی به خوبی بر آن تسلط داشت.

مثلا: سوسو در شیب بانک نزدیک بوته های آجری. یک کلاغ در بالای گلدسته صورتی ساحل معلق بود و فریاد می زد.

نقش همنام ها در متن

از همنام ها استفاده می شود:

الف) برای بیان و بیان گفتار.

مثلا:
تو به قوهای سفید غذا دادی،
دور انداختن سنگینی قیطان های مشکی...
من در نزدیکی شنا می کردم. سکانداران موافقت کردند،
غروب خورشید ترسناک بود.
ناگهان یک جفت قو پرتاب شد...
نمی دونم تقصیر کی بود...
غروب آفتاب با مه بخار پوشیده شده بود،
کوچه مانند نهر شراب(V. Ya. Bryusov);

ب) ایجاد بیانی با ماهیت کمیک(معمولاً جناس ها بر اساس کاربردشان ایجاد می شوند).

مثلا: «به حرف های مافوق خود گوش کنید؟ نه، مرا اخراج کن...» و او اخراج شد.(ای. میک)

واژه‌های متخلص، یعنی کلماتی که از نظر صوت و املا مشابه هستند، اما معانی متفاوتی دارند. فردیت - فردگرایی، دودی - دودی، پر سر و صدا - پر سر و صدا، پرداخت - پرداخت ) قدرت بیان بالایی دارند.

نقش حروف مخفف در متن

نام های متضادمعمولا استفاده می شود:

الف) ایجاد دقت و بیان بیشتر بیانیه.

مثلا:
این چوب ماهیگیری ساخت مونیخ است.
همراه همیشگی زندگی من
ماهرانه مرا از زشتی دور می کند
تاریخی - و هیستریک! - روزها.
(I. Severyanin)؛

ب) ایجاد تصویرسازی بیشتر، وضوح تصویر و انتقال نگرش عاطفی-ارزیابی نویسنده.

مثلا:
بدون احساسات صوتی، بدون کلمات حساس
وطن بدبخت تو آزاد است
در کفر پرهیزگاری تو،
نه روح و نه ماهی صید او را دوست نداشتند.
(I. Severyanin)؛

ج) ایجاد یک اثر طنز (طنز، کنایه آمیز، طعنه آمیز).

مثلا: به او می گویند استاد، چه استادی است، این یک سانتی متر است! (ک.چوکوفسکی)

در اینجا یک بازی با نام های متضاد وجود دارد: متر - متر.

بیان گفتار با استفاده از مترادف ها افزایش می یابد - کلماتی که یک مفهوم را نشان می دهند، اما در سایه های معنایی اضافی یا رنگ آمیزی سبک متفاوت هستند.

مثلا: شجاع - شجاع، دویدن - عجله، چشم (خنثی) - چشم ها(شاعر.)

زیبایی و رسا بودن گفتار یک گوینده بومی را می توان از طریق استفاده از مترادف ها قضاوت کرد. بدون تسلط بر غنای مترادف زبان مادری خود، نمی توانید گفتار خود را روشن و رسا کنید. فقر واژگان اغلب منجر به تکرار همان کلمات، توتولوژی و استفاده از کلمات بدون در نظر گرفتن ظرایف معنای آنها می شود.

K. Chukovsky، در بحث ترجمه ها، سؤالاتی را مطرح کرد و خودش به آنها پاسخ داد: "چرا همیشه در مورد یک شخص می نویسند - لاغر، نه لاغر، نه لاغر، نه شکننده، نه لاغر؟ چرا سرد نیست، اما سرد است؟ نه یک کلبه، نه یک کلبه، بلکه یک کلبه؟ نه یک ترفند، نه یک شکار، بلکه یک فتنه؟ خیلی ها فکر می کنند که دخترها فقط زیبا هستند. در همین حال، آنها خوش تیپ، زیبا، خوش تیپ، نه بد قیافه هستند - و شما هرگز نمی دانید چه چیز دیگری..

مترادف ها آنها به شما این امکان را می دهند که گفتار خود را متنوع کنید و از استفاده از کلمات مشابه خودداری کنید.و نویسندگان به طرز ماهرانه ای از آنها استفاده می کنند، نه به طور مکانیکی جایگزین یک کلمه تکراری، بلکه با در نظر گرفتن ظرایف معنایی و بیانی کلمات استفاده شده.

مثلا: روحم کم کم پر از ترسی غیرقابل توضیح شد... این ترس زمانی به وحشت تبدیل شد که متوجه شدم گم شده ام، راهم را گم کرده ام.(آ. چخوف) تقریباً با جدیت شروع کرد: «آقا عزیز، فقر یک رذیله نیست، این حقیقت است... اما فقر یک رذیله است، آقا.» در فقر شما هنوز اشراف احساسات ذاتی خود را حفظ می کنید، اما در فقر هیچ کس هرگز این کار را نمی کند.(ف. داستایوفسکی)

دهان و لب یک جوهر نیستند و چشم ها اصلاً نظاره گر نیستند!

برخی از مردم به عمق دسترسی دارند، برخی دیگر - صفحات عمیق!

شاعر A. Markov با برخورد مترادف ها در یک زمینه، توصیفی تصویری از تفاوت سبکی آنها ارائه می دهد.

معمولاً مرسوم است که بین دو تفاوت قائل شوند گروه های اصلی مترادف ها:

مفهومی ، یا ایدئوگرافیک ، همراه با تمایز سایه های یکسان ( دشمن - دشمن، خیس - نمناک - خیس ) و سبکی که در درجه اول با ویژگی های بیانی-ارزیابی یک مفهوم خاص مرتبط است ( صورت - لیوان، دست - دست - پنجه ).

به گروهی از مترادف های متشکل از دو یا چند کلمه گفته می شود ردیف مترادف .

می تواند باشد سریال مترادف اسم ها(کار - کار - تجارت - شغل ) صفت ( مرطوب - مرطوب - مرطوب ) افعال ( دویدن - عجله - عجله کرد ) قید ( اینجا اینجا) واحدهای عبارتی ( از خالی به خالی بریزید - آب را با الک حمل کنید ).

در سریال های مترادف معمولاً کلمه اصلی (غلبه) برجسته می شود که حامل معنای اصلی است: پارچه– لباس - کت و شلوار - لباس.

روابط مترادف در کل زبان نفوذ می کند. آنها بین کلمات (همه جا - همه جا)، بین یک کلمه و یک واحد عبارت شناسی (عجله - دویدن با سر)، بین واحدهای عبارت شناسی (نه این و نه آن - نه ماهی و نه مرغ) مشاهده می شوند.

کلمات چند معنایی با معانی مختلف در مجموعه های مترادف مختلف گنجانده شده است. بنابراین کلمه speak به معنی دانش یک زبان در مجموعه مترادف speak - speak و به معنای داشتن مکالمه در مجموعه talk - talk قرار گرفته است.

مترادف ها می توانند متنی باشند . مترادف متنی فقط تا حدی شبیه به یک مترادف واقعی و واقعی است.

مثلا: روز بود آگوست، سوزناک، خسته کننده. (ا. چخوف).

در این جمله توصیف روز را با کلمات مختلف می بینیم. در هسته خود، صفت های استفاده شده در این جمله مترادف نیستند، زیرا حوزه های مختلف واقعیت را توصیف می کنند. با این حال، در این مثال، همه این کلمات تصویر روز، شخصیت آن را ایجاد می کنند، بنابراین در اینجا آنها مترادف های متنی هستند.

یک روز روزنامه عکس پسری را منتشر کرد که برنده دوچرخه شد. من هنوز به یاد دارم این پسر خوش شانس . در این جملات کلمات پسر و این مرد خوش شانس بیانگر یک شخص هستند و وسیله ای برای پیوند جملات هستند بنابراین مترادف متنی نیز هستند.

بنابراین، مترادف های متنی فقط در یک متن خاص مترادف هستند، خارج از این متن نمی توان آنها را مترادف یکدیگر نامید.

مترادف هااز نظر معنی نزدیک هستند، اما، به عنوان یک قاعده، یکسان نیستند.

هر کلمه از یک سری مترادف با سایر کلمات همان مجموعه با مقداری معنی اضافی متفاوت است که برای بیان افکار با بیشترین دقت باید مورد توجه قرار گیرد.

به عنوان مثال، در یک سری مترادف از قیدها به سرعت - به زودی - فورا برجسته می شود معنی کلیاین کلمات مشخصه عملی است که با درجه خاصی از شدت اتفاق می افتد.

قید سریعسرعت خود عمل را نشان می دهد ( برادرم تند راه می رود); به زودی- این واقعیت که عمل پس از مدت کوتاهی انجام می شود ( صبر کن به زودی میاد) در قید فوراسرعت عمل بسیار بالاست ( او فورا ناپدید شد).

مترادف ها، که به یک ویژگی دلالت می کنند، اغلب در درجه تجلی بیشتر یا کمتر این ویژگی با یکدیگر متفاوت هستند.

مثلا در سریال مترادف مرطوب – نمناک – مرطوب صفت ها به ترتیب صعودی صفت مرتب می شوند: خام- بیشتر از مایع اشباع شده است مرطوب; مرطوب- بیشتر از مایع، رطوبت اشباع شده است خام.

صفت بزرگ - بزرگ همچنین در درجه تجلی صفت متفاوت است.

معنای کلی که این کلمات را متحد می کند "داشتن اندازه، ارزشی فراتر از هنجار" است. با این حال، در هر یک از آنها درجه این کیفیت متفاوت است: بزرگبیشتر از بزرگ.

اسم ها دشمن - دشمن به شخصی (یا گروهی از مردم) اشاره می کند که با کسی در حالت خصومت است.

در یک کلمه دشمنمفهوم دشمنی قوی تر از کلمات است دشمن: در دومی معنای غالب «کسی که موضع مخالف دارد» است.

مثلا: نسبت به دشمن بی رحم باش در یک مسابقه حریف خود را شکست دهید.

کلمات مترادفممکن است در وسعت معنای آنها با یکدیگر متفاوت باشند.

مثلا: نویسنده - نویسنده . معنای کلمه نویسنده گسترده تر از نویسنده است. نویسندگانکسانی را که آثار ادبی می نویسند و نه تنها شاعرانه، بلکه توسط نویسندگان- همچنین سازندگان آثار علمی، پروژه ها و غیره

تفاوت بین مترادف ها نیز خود را در توانایی ترکیب با کلمات دیگر نشان می دهد.

برخی از آنها توانایی ترکیب با طیف وسیع و گاه نامحدودی از کلمات را دارند. دیگران سازگاری محدودی دارند.

مثلا ، مسن - پیر .

می توانی بگویی خانه قدیمی، کت قدیمی، کتاب قدیمیو غیره. همان مترادف مسنفقط در رابطه با یک شخص استفاده می شود: پیرمرد، زن مسن.

کلمات شجاعو شجاعهمین معنی را دارند: جنگجوی شجاع، جنگجوی شجاع، جوانی شجاع، جوانی شجاعو غیره. وقتی با اسم هایی ترکیب می شوند که افراد را نام می برند، این صفت ها می توانند جایگزین یکدیگر شوند، اما با کلماتی مانند تصمیم، اقدام، پروژهو غیره فقط از صفت استفاده می شود شجاع(نمی توان گفت تصمیم شجاعانهیا پروژه شجاع).

کارکردهای سبکی مترادف ها

معنای رایج مترادف ها به شما امکان می دهد از یک کلمه به جای کلمه دیگر استفاده کنید، که گفتار را متنوع می کند و امکان جلوگیری از استفاده آزاردهنده از همان کلمات را فراهم می کند.

تابع جایگزینی - یکی از کارکردهای اصلی مترادف ها. نویسندگان بسیار مراقب هستند که از تکرار آزاردهنده کلمات جلوگیری کنند.

به عنوان مثال، در اینجا آمده است که چگونه N. Gogol از گروهی از عبارات مترادف با معنی "استفاده می کند. صحبت کردن، گفتگو کردن »: تازه وارد [چیچیکوف] به نوعی می دانست که چگونه خود را در همه چیز بیابد و خود را یک فرد اجتماعی با تجربه نشان داد. صحبت در مورد هر چه بود، او همیشه می دانست که چگونه از آن حمایت کند: چه در مورد کارخانه اسب، او در مورد یک کارخانه اسب صحبت کرد. آنها در مورد سگ های خوب صحبت کردند، و در اینجا او نظرات بسیار کاربردی را گزارش کرد، آیا آنها تحقیقات انجام شده توسط اتاق خزانه داری را تفسیر کردند - او نشان داد که از ترفندهای قضایی غافل نیست. آیا بحثی در مورد یک بازی بیلیارد وجود داشت - و در یک بازی بیلیارد او از دست نداد. آنها از فضیلت صحبت می کردند و او از فضیلت بسیار خوب صحبت می کرد، حتی با چشمانی اشکبار. در مورد درست کردن شراب داغ، و او استفاده از شراب داغ را می دانست. در مورد ناظران و مأموران گمرک، و آنها را طوری قضاوت می کرد که گویی یک مقام و ناظر است.».

مترادف ها نه تنها گفتار را متنوع می کنند. آنها همچنین به شفاف سازی و انتقال ایده ها واضح تر و واضح تر کمک می کنند.

به عنوان مثال، در داستان I. Turgenev " آثار زنده" ما می خوانیم: " - و حوصله نداری، نمی ترسی، لوکریا بیچاره من؟ - چه کار خواهی کرد؟ من نمی خواهم دروغ بگویم - ابتدا احساس بیماری کردم، اما بعد به آن عادت کردم، از آن گذشتم..." لوکریا ابتدا از این کلمه استفاده می کند من به آن عادت کرده ام، اما به طور کامل وضعیت او را بیان نمی کند. عادت کردن به چنین رنج وحشتناکی که او تحمل می کند غیرممکن است - فقط می توانید تحمل کن، و او این کلمه عامیانه رسا را اضافه می کند.

مترادف ها در جملات زیر همان کارکرد شفاف سازی را دارند: "حالا او باید چه کند، چگونه از شر این عشق ناگهانی و غیرمنتظره خلاص شود؟" (I. Bunin); بارها در زندگی، امیدها و آرزوهای او [آکسینیا] توجیه نشد، محقق نشد.(م. شولوخوف).

این به طور گسترده ای در تمرین گفتار استفاده می شود. تکنیک پمپاژ مترادف با افزایش بیان. گاهی نویسندگان چندین مترادف را پشت سر هم به کار می برند، گویی آنها را به هم متصل می کنند و بدین وسیله صفت یا عمل را تقویت می کنند.

مثلا: و فهمیدم که سوگند خود را نمیشکنم، اما اگر بخواهم آن را بشکنم، نمیتوانم، که برای همیشه این کار را خواهم کرد. من عصبانی نخواهم شد، خجالتی نخواهم بود، عصبانی نخواهم شد، دروغ نخواهم گفت و دروغ نخواهم گفت.. (بی. اسلوتسکی)

یا از اف. داستایوفسکی: آنها فریاد می زدند که این گناه است، حتی پست است، که پیرمرد از عقل خارج شده است، آن پیرمرد فریب خورده، فریب خورده، فریب خورده.

این تکنیک لحن متشنج و تا حدی رقت انگیز به سخنرانی می دهد: نیکولکا به چوب سرد غلاف تکیه داد، با انگشتانش بینی شکارچی ماوزر را لمس کرد و تقریباً از هیجان گریه کرد. می خواستم بجنگم همین الان، همین دقیقهآنجا، فراتر از لنت، در مزارع استپی"(M. Bulgakov).

در اینجا چگونه درام سال های اول جنگ بزرگ میهنی با کمک مترادف ها منتقل می شود:
چهل سالگی، کشنده،
سرب، باروت...
جنگ سراسر روسیه را فرا گرفته است،
و ما خیلی جوانیم!
(D. Samoilov)

یا وسعت و وسعت سرزمین مادری:
برای صدها مایل، برای صدها مایل،
برای صدها کیلومتر
نمک خوابیده بود، علف های پر خش خش می زد،
بیشه سرو سیاه شد.
(A. Akhmatova)

مترادف های سبکی به ویژه گویا هستند: دهان - دهان(منسوخ شده) صورت - لیوان(ساده) بازیگر - مجری (منسوخ شده) مسکن - مسکن (عامیانه) و غیره

در رمان ایلف و پتروف " دوازده صندلی" خواندن:

مشتری گفت: "کلاودیا ایوانونا درگذشت."
بزنچوک موافقت کرد: "خب، پادشاهی بهشت." "یعنی پیرزن فوت کرده... پیرزنها همیشه می میرند... یا جانشان را به خدا می سپارند - بستگی به پیرزنی دارد." مثلاً مال شما کوچک و اندام است، یعنی از دنیا رفته است. و مثلاً کسى که بزرگتر و لاغرتر است روحش را به خدا مى دهد...
- پس چگونه محاسبه می شود؟ چه کسی حساب می کند؟
- حساب می کنیم. از استادان. در اینجا شما مثلاً یک مرد برجسته، قد بلند، هرچند لاغر هستید. اعتقاد بر این است که اگر خدای ناکرده بمیرید، بازی را انجام داده اید. و هر که تاجر است، صنف بازرگان سابق، یعنی دستور داد طولانی زندگی کند. و اگر از درجه پایین تر، مثلاً سرایدار یا یکی از دهقانان، در مورد او می گویند: خود را افکنده یا پاهایش را دراز کرده است. اما وقتی قدرتمندترین ها می میرند، هادی راه آهن یا برخی از مقامات، اعتقاد بر این است که بلوط می دهند. پس درباره آنها می گویند: "اما شنیدم که مال ما بلوط داد."
ایپولیت ماتویویچ که از این طبقه بندی عجیب مرگ انسان شوکه شده بود، پرسید: "خب، وقتی بمیری، اربابان در مورد تو چه خواهند گفت؟" - من آدم کوچکی هستم. آنها خواهند گفت: "بزنچوک درگذشت." و دیگر چیزی نخواهند گفت.»

مترادف ها نیز می توانند خدمت کنند عملکرد اپوزیسیون .

الکساندر بلوک در یادداشت توضیحی تولید " گل رز و صلیب"در مورد Gaetan نوشت: "... نه چشم، بلکه چشم، نه مو، بلکه فر، نه دهان، بلکه لب."

کوپرین هم همینطور: او در واقع راه نمی‌رفت، اما بدون اینکه پاهایش را از روی زمین بلند کند، به جلو کشیده شد.»

مترادف ها برای تنوع بخشیدن به گفتار و به عنوان وسیله ای برای شفاف سازی افکار بیان شده استفاده می شوند. دقت در بیان افکار با مقایسه یا تقابل مترادف ها به دست می آید. در مورد اول، هر یک از مترادف ها چیز جدیدی را در موقعیت بیان شده معرفی می کند: دوست من این مسخره است، تمسخر(آ. چخوف)، در دوم - دقت فکر در نتیجه نفی یک موضع توسط دیگری به دست می آید. اینجا، در ساحل، این افکار نیستند که تسلط پیدا می کنند، بلکه افکار هستند...(ا. چخوف).

نقش مترادف ها در متن

مترادف ها (از جمله موارد متنی) به عنوان ابزار بیان زبانی به شما امکان می دهند:

الف) ایده را روشن کنید و سایه های مختلف معنای آن را منتقل کنید.

مثلا: اما من چیزی برای خودم در بوم های سیاه شده پوسون نیافتم. مناظر آنچنان ساختگی، ادعایی و باورنکردنی به نظرم نمی رسید.(I. E. Repin)؛

مثلا: اینجا وطن من، سرزمین مادری من، وطن من است و در زندگی هیچ احساسی گرمتر، عمیق تر و مقدس تر از عشق به تو نیست.(L.N. تولستوی)؛

ج) شدت صفت را نشان می دهد و بیان را تقویت می کند.

مثلا: هر بار که او نیاز داشت که او را مجذوب کند، مجذوب کند، دیوانه اش کند.(A.P. چخوف)؛ من یک ایده آلیست اصلاح ناپذیر هستم. دنبال حرم می گردم، دوستشان دارم، دلم برایشان تنگ است.(F. M. Dostoevsky);

د) یک تصویر خاص را عمیق تر نشان دهد.

مثلا: گونه های خوش تراشیده اش همیشه با سرخی از خجالت، خجالت، خجالت و خجالت می درخشید.(I. Ilf، E. Petrov)

متضادها در سیستم ابزارهای واژگانی بیانی جایگاه ویژه ای دارند.

متضادها

به صفحه بعد بروید

به عنوان مثال، یک کلمه چند معنایی ممکن است در متن تکرار شود، اما در معانی مختلفی ظاهر می شود:

یک شاعر از دور شروع به صحبت می کند، یک شاعر از دور شروع به صحبت می کند.(M. Tsvetaeva)

مثلا: شما توله سگ ها! بیا دنبالم! شما آن را دوست دارم! ببین چت نکن وگرنه کتکت میزنم!(A. پوشکین)

مثلا: زنان مانند پایان نامه هستند: باید از آنها دفاع کرد. (ای. میک)

قافیه های همنام- وسیله ای روشن برای پخش صدا. برادسکی به خوبی بر آن تسلط داشت.

مثلا: سوسو در شیب بانک نزدیک بوته های آجری. یک کلاغ در بالای گلدسته صورتی ساحل معلق بود و فریاد می زد.

نقش همنام ها در متن

از همنام ها استفاده می شود:

الف) برای بیان و بیان گفتار.

ب) ایجاد بیانی با ماهیت کمیک(معمولاً جناس ها بر اساس کاربردشان ایجاد می شوند).

مثلا: «به حرف های مافوق خود گوش کنید؟ نه، مرا اخراج کن...» و او اخراج شد.(ای. میک)

نقش حروف مخفف در متن

نام های متضادمعمولا استفاده می شود:

الف) ایجاد دقت و بیان بیشتر بیانیه.

ب) ایجاد تصویرسازی بیشتر، وضوح تصویر و انتقال نگرش عاطفی-ارزیابی نویسنده.

ج) ایجاد یک اثر طنز (طنز، کنایه آمیز، طعنه آمیز).

مثلا: به او می گویند استاد، چه استادی است، این یک سانتی متر است! (ک.چوکوفسکی)

در اینجا یک بازی با نام های متضاد وجود دارد: متر - متر.

مثلا: شجاع - شجاع، دویدن - عجله، چشم (خنثی) - چشم ها(شاعر.)

دهان و لب یک جوهر نیستند و چشم ها اصلاً نظاره گر نیستند!

برخی از مردم به عمق دسترسی دارند، برخی دیگر - صفحات عمیق!

شاعر A. Markov با برخورد مترادف ها در یک زمینه، توصیفی تصویری از تفاوت سبکی آنها ارائه می دهد.

معمولاً مرسوم است که بین دو تفاوت قائل شوند گروه های اصلی مترادف ها:

به گروهی از مترادف های متشکل از دو یا چند کلمه گفته می شود ردیف مترادف .

مترادف ها می توانند متنی باشند . مترادف متنی فقط تا حدی شبیه به یک مترادف واقعی و واقعی است.

مثلا: روز بود آگوست، سوزناک، خسته کننده. (ا. چخوف).

بنابراین، مترادف های متنی فقط در یک متن خاص مترادف هستند، خارج از این متن نمی توان آنها را مترادف یکدیگر نامید.

مترادف هااز نظر معنی نزدیک هستند، اما، به عنوان یک قاعده، یکسان نیستند.

به عنوان مثال، در یک سری مترادف از قیدها به سرعت - به زودی - فورا معنای کلی این کلمات برجسته شده است - ویژگی یک عمل که با درجه خاصی از شدت اتفاق می افتد.

مترادف ها، که به یک ویژگی دلالت می کنند، اغلب در درجه تجلی بیشتر یا کمتر این ویژگی با یکدیگر متفاوت هستند.

صفت بزرگ - بزرگ همچنین در درجه تجلی صفت متفاوت است.

اسم ها دشمن - دشمن به شخصی (یا گروهی از مردم) اشاره می کند که با کسی در حالت خصومت است.

در یک کلمه دشمنمفهوم دشمنی قوی تر از کلمات است دشمن: در دومی معنای غالب «کسی که موضع مخالف دارد» است.

مثلا: نسبت به دشمن بی رحم باش در یک مسابقه حریف خود را شکست دهید.

کلمات مترادفممکن است در وسعت معنای آنها با یکدیگر متفاوت باشند.

تفاوت بین مترادف ها نیز خود را در توانایی ترکیب با کلمات دیگر نشان می دهد.

برخی از آنها توانایی ترکیب با طیف وسیع و گاه نامحدودی از کلمات را دارند. دیگران سازگاری محدودی دارند.

مثلا ، مسن - پیر .

می توانی بگویی خانه قدیمی، کت قدیمی، کتاب قدیمیو غیره. همان مترادف مسنفقط در رابطه با یک شخص استفاده می شود: پیرمرد، پیرزن.

کارکردهای سبکی مترادف ها

در رمان ایلف و پتروف " دوازده صندلی" خواندن:

مترادف ها نیز می توانند خدمت کنند عملکرد اپوزیسیون .

کوپرین هم همینطور: او در واقع راه نمی‌رفت، اما بدون اینکه پاهایش را از روی زمین بلند کند، به جلو کشیده شد.»

نقش مترادف ها در متن

مترادف ها (از جمله موارد متنی) به عنوان ابزار بیان زبانی به شما امکان می دهند:

الف) ایده را روشن کنید و سایه های مختلف معنای آن را منتقل کنید.

ج) شدت صفت را نشان می دهد و بیان را تقویت می کند.

د) یک تصویر خاص را عمیق تر نشان دهد.

مثلا: گونه های خوش تراشیده اش همیشه با سرخی از خجالت، خجالت، خجالت و خجالت می درخشید.(I. Ilf، E. Petrov)

متضادها در سیستم ابزارهای واژگانی بیانی جایگاه ویژه ای دارند.

متضادها

به صفحه بعد بروید

و انبوهی از افکار از سرم می گذرد: وطن من چیست؟ آیا اینها واقعا رویا هستند؟ از این گذشته، تقریباً برای همه اینجا من یک زائر غمگین هستم، خدا می داند از چه سمت دور. و من هستم! من یک شهروند روستایی که فقط به این شهرت خواهم داشت، که در اینجا زنی یک بار یک پیرمرد رسوای روسی به دنیا آورد.

برخورد انگیزه‌ای کلمات از حوزه‌های مختلف کاربرد به‌عنوان یکی از چشمگیرترین ابزار کمدی به طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرد. در اینجا نمونه هایی از فیلیتون های روزنامه آورده شده است: مربی تامارا، یک دختر بسیار جوان، از کجا آمده است که چنین آمادگی محترمانه ای دارد تا فوراً توسط اولین شارلاتانی که با آن روبرو می شود فریب بخورد؟(ترکیب واژگان شعری کتاب با واژگان محاوره ای); با این حال، پایان کار تیم تحقیقاتی که بیش از دو سال در تلاش برای مجازات یامبولاتوف بود، چه بود؟(ساده) کوبیده شدو کتاب ها تنبیه کردن).

کلمات چند معنایی و همنام اغلب برای مقاصد کنایه آمیز و تقلید، برای ایجاد جناس استفاده می شود. برای انجام این کار، کلمات متجانس یا معانی مختلف یک کلمه به عمد در یک زمینه با هم برخورد می کنند. مثلاً در جمله نمایشنامه را سرزنش کردند، می گویند رفت، اما نمایش همچنان ادامه داشت(E. Krotkiy) نویسنده دو همسان را در کنار هم قرار داده است: 1) رفت-شکل کوتاه صفت مبتذلو 2) رفت-شکل زمان گذشته فعل برویا: و مدتها توضیح دادند // احساس وظیفه یعنی چه؟(A. Barto).

بسیاری از جوک‌ها و جناس‌ها بر اساس همنام‌های یک نویسنده است: فرمان- گوسفند؛ سهل انگاری - بی دقتی(فناوری) - عدم وجود اجاق گاز در آپارتمان، گرمایش بخار؛ آبله مرغان(مورد تایید) - دختر بیهوده؛ ظرف آبخوری- شوهر کنتس و غیره

استفاده ماهرانه از مترادف ها به ما امکان می دهد به این یا آن جزئیات توجه کنیم ، نگرش خاصی را نسبت به شی یا پدیده نام برده بیان کنیم ، آن را ارزیابی کنیم و بنابراین بیان گفتار را تقویت کنیم. مثلا: کودرین خندید. همه چیزهایی که اتفاق افتاد به نظر او مانند مزخرفات وحشیانه، پوچ، مزخرفات آشفته ای بود، که فقط باید دست خود را برای آن تکان دهید و فرو می ریزد، مانند سراب از بین می رود.(بی. لاورنف). استفاده از تکنیک مترادف رشته دیوانه-پوچی-مزخرف،نویسنده در روایت به بیانی بسیار خوبی دست می یابد.

متضادها در گفتار به عنوان وسیله ای بیانی برای ایجاد تضاد و تضاد شدید استفاده می شود. آنها زیربنای ایجاد آنتی تز (آنتی تز یونانی - مخالفت) هستند - یک شخصیت سبکی که بر روی تضاد شدید کلمات با معانی متضاد ساخته شده است. این وسیله سبکی به طور گسترده توسط شاعران، نویسندگان و نویسندگان برای افزودن احساسات و بیان فوق العاده به گفتار استفاده می شود. بنابراین، پیش درآمد شعر A. بلوک "قصاص" کاملاً بر اساس تقابل کلمات متضاد ساخته شده است. شروع کنید-پایان، جهنم-بهشت، نور-تاریکی، مقدس-گناهکار، تب-سردو غیره.:

زندگی بدون آغاز و پایان است... بدانید روشنایی کجاست، تا خواهید فهمید تاریکی کجاست. بگذار همه چیز به آرامی بگذرد، آنچه در جهان مقدس است، آنچه در آن گناه است، از گرمای روح، از طریق سردی ذهن.

آنتی تز به شما امکان می دهد در بیان افکار به دقت سخنوری دست یابید. تصادفی نیست که متضاد زیربنای بسیاری از ضرب المثل ها، گفته ها، عبارات مجازی و عبارات جذاب است. مثلا: یک دوست قدیمی بهتر از دو دوست جدید است. عمل اندک بهتر از بطالت زیاد است. مطالعه-نور، اما جهل-تاریک؛ ما را از همه غمها و غضب ربوبی و عشق اربابی بگذر(A. Griboyedov). متضادها در چنین مواردی، ایجاد کنتراست، با وضوح بیشتری بر ایده تأکید می کنند، به شما امکان می دهند به مهم ترین چیز توجه کنید و به اختصار و بیان بیانیه کمک کنید.

کلمات متضاد پتانسیل بیانی قابل توجهی دارند. آنها به عنوان وسیله ای برای ایجاد طنز، کنایه، طنز و غیره عمل می کنند. مثلا: - او[نوه بزرگ] در مدرسه ای با گرایش ریاضی درس می خواند.-شیب به کجا؟-متمایل به جبر(از گفتگو بین شخصیت های معروف تلویزیونی آودوتیا نیکیتیچنا و ورونیکا ماوریکیفنا)؛ مراسم عروسی شما کی است؟-چی میگی تو؟ چه کارتی؟(V. Mayakovsky).

چرا به دور نگاه می کنی، آمریکا؟ گویندگان شما در مورد چه چیزی غر می زنند؟ آنها قصد دارند چه چیزی را برای شما بدنهای فوق تجربه توضیح دهند؟

(R. Rozhdestvensky);

تانک ناپدید شده است. سربازان ما با شلیک مستقیم به "ببرها" ضربه می زنند (I. Ehrenburg).

تکرارهای لغوی بیانگر گفتار را افزایش می دهد. آنها به برجسته کردن یک مفهوم مهم در متن کمک می کنند، در محتوای بیانیه عمیق تر می شوند و به گفتار رنگ آمیزی احساسی می بخشند. مثلا: قهرمان-محافظ، قهرمان-برنده، قهرمان-حامل تمام صفات والایی که تخیل عامه به او لباس می پوشاند(A.N. تولستوی)؛ در جنگ باید بتوانید غم را تحمل کنید کوه قلب را تغذیه می کند، مانند سوخت موتور. اندوه به نفرت دامن می زند. خارجی های شرور کیف را تسخیر کردند. این-g op e هر یک از ما. این غم همه مردم است(I. Ehrenburg).

اغلب یک کلمه، که دو بار استفاده می‌شود، یا کلماتی با ریشه یکسان در متن تقابل پیدا می‌کنند و درجه‌بندی بعدی را تقویت می‌کنند و به متن اهمیت و قصیده خاصی می‌دهند: نه برای زمان ها، من برای خودم جاودانه هستم(E. Baratynsky); خوشحال میشم خدمت کنم-من را بیمار می کند که خدمت کنم(A. Griboyedov). تصادفی نیست که ترکیبات توتولوژیک و پلئوناستیک زیربنای بسیاری از واحدهای عبارت شناسی، ضرب المثل ها و گفته ها هستند: من نمی دانم؛ مناظر را دیدم؛ برای همیشه؛ اگر فقط؛ سنگ روی سنگ نگذارید. از هیچ جابا این؛ با روزهای گذشته اش پر شده بود. دوستی دوستی است و خدمت خدمت استو غیره.

یک منبع زنده و پایان ناپذیر بیان گفتار، ترکیبات عبارتی است که با تصویرسازی، بیان و عاطفی مشخص می شود، که به شما امکان می دهد نه تنها یک شی یا پدیده را نام ببرید، بلکه نگرش خاصی را نسبت به آن نیز بیان کنید. کافی است مثلا A مورد استفاده را با هم مقایسه کنید. م. واحدهای عبارتی گورکی فلفل را بچینید، پوست را جدا کنیدبا کلمات یا عبارات معادل (سرزنش کردن، سرزنش کردن، مجازات کردن، بی رحمانه استثمار کردن، ظلم کردن به کسی)برای اینکه ببینید اولی چقدر بیشتر از دومی بیانگر و تخیلی است: - اما کی به ولست می رسیم؟...-شما یک جوکر هستید! او کسی است که رئیس است، او است که فلفل را تنظیم می کند. او صاحب ... صدها هزار پول دارد ، کشتی بخار و لنج ، آسیاب و زمین دارد ... پوست یک انسان زنده را می کند ...

واحدهای عبارت‌شناختی با توجه به تصویرسازی و بیانی که دارند می‌توانند بدون تغییر در محیط واژگانی آشنا مورد استفاده قرار گیرند. مثلا: چلکش پیروزمندانه به اطراف نگاه کرد:-البته ما شنا کردیم!(م. گورکی). علاوه بر این، عبارات اغلب به شکل تبدیل شده یا در یک محیط واژگانی غیرمعمول استفاده می شوند که به آنها امکان می دهد توانایی های بیانی خود را افزایش دهند. روش های هر هنرمند برای استفاده و پردازش خلاقانه واحدهای عبارت شناسی فردی و کاملاً متنوع است. مثلا عبارت گورکی خم شدن (خم شدن) به مرگ("بی رحمانه استثمار کردن، استبداد کردن") در یک زمینه غیرعادی استفاده شد و از نظر معنایی آن را تغییر داد: در کنار او، سرباز پیر... وکیل، خمیده، بدون کلاه...، و دستانش در جیب عمیق راه می رفت.گردش عبارات زبانی عمومی با چشم اندازه گیری کنیدنویسنده عمداً با کمک کلمات توضیحی تکه تکه می کند که در نتیجه هسته تصویری او واضح تر ظاهر می شود: او[زندانی] با چشمان ریز شده ای که از عصبانیت می درخشیدند به افیموشا بالا و پایین نگاه کرد.یک تکنیک مورد علاقه برای تبدیل واحدهای عبارت‌شناختی در داستان‌های اولیه گورکی، جایگزینی یکی از اجزای زیر است: خارج از دید(عبارات لغت نامه - از چشمان شما ناپدید می شود، سر خود را آویزان کنید (روح خود را از دست بدهید)، اعصاب خود را از بین ببرید (اعصاب خود را خرد کنید)و غیره.

مقایسه روش های استفاده از واحدهای عبارت شناسی توسط V. Mayakovsky: سنگ بر سنگ، برگ بر برگ، خواهند زد(یک لجسم عبارتی بر اساس مدل ارائه شده در همان زمینه شکل می گیرد: سنگ روی سنگ)؛ بال را بستم و کمی تمیز کردم و دوباره باز کردم(توسعه انگیزه مشخص شده توسط واحد عبارت شناسی).

قابلیت های بیانی واحدهای عبارت شناسی با توانایی آنها در وارد شدن به روابط مترادف با یکدیگر افزایش می یابد. کاهش عبارات به یک سری مترادف یا استفاده همزمان از مترادف های واژگانی و عبارتی به طور قابل توجهی رنگ آمیزی بیانی گفتار را افزایش می دهد: من و تو زن و شوهر نیستیم... غاز با خوک دوست نیست مست با هوشیار ارتباط ندارد.(آ. چخوف)؛ تمام روز زبانشان را می‌خراشند، استخوان‌های همسایه‌هایشان را می‌شویند(از گفتار عامیانه).