دوستويفسكي الأحمق الذي قتل ناستاسيا فيليبوفنا. ناستاسيا فيليبوفنا باراشكوفا: السيرة الذاتية وخصائص الشخصية والحقائق المثيرة للاهتمام. ترى ما هو "nastasya filippovna" في القواميس الأخرى

من عائلة نبيلة جيدة، ابنة مالك الأرض المفلس، سقطت في قوة مالك الأرض توتسكي عندما كانت طفلة. فاسق مهذب، شهواني، ستطلق عليه اسم السيد ذو الكاميليا. يشعر توتسكي أنها ستصبح أكثر جمالا على مر السنين، ولذلك فهو يمنحها تنشئة مدروسة لجعلها أداة للمتعة النادرة والدقيقة. ومن وقت لآخر يزور الضيعة التي استقر فيها ليستمتع بغزوه، ويتركها غير راضية ومذلة. ذات يوم انتشرت شائعة بأنه سيتزوج. ثم تصل ناستاسيا فيليبوفنا إلى العاصمة وتعلن لتوتسكي أنها لا تهتم مطلقًا إذا تزوج أم لا، ولكن حان الوقت لتظهر أنها ليست مخلوقًا خاضعًا وغير حساس. بعد أن غزاها المظهر الجديد لناستاسيا فيليبوفنا، التي أطرى جمالها وأناقتها غروره، قرر توتسكي أن يستقر فيها في سانت بطرسبرغ. في الوقت نفسه، يفكر في خطط زواجه ويعتزم التخلص من ناستاسيا فيليبوفنا "بجدارة" من خلال منحها مهرًا وتزويج بعض المهنيين الشباب. في هذه اللحظة بالذات، يظهر الأمير ميشكين.

عند رؤية صورة ناستاسيا فيليبوفنا وعدم التعرف عليها بعد، يندهش الأمير من الشعور المختلط بالفخر والمعاناة الذي تعكسه ملامحها. تبدو مبتهجة، لكن لا بد أنها مرت بالكثير. يقول الأمير: "هناك الكثير من المعاناة في هذا الوجه". هل هي جيدة؟ إذا كان جيدًا، فيمكن حفظ كل شيء! مثل هذا الجمال هو قوة رهيبة ". الأمير ميشكين يخاف على ناستاسيا فيليبوفنا، ويخاف منها توتسكي، متطور، متعجرف، مليئ بالسخرية. لقد خلق هو نفسه امرأة جريئة لا ترحم ولن يتوقف أحد، لأنها لا تقدر أي شيء وأقلها قيمة نفسها. إنها قادرة على تدمير نفسها بأكثر الطرق إثارة للاشمئزاز والتي لا يمكن إصلاحها.

ما الذي اتضح من استهزاء توتسكي، يخمنه الأمير ميشكين بفضل رحمته. إنه يعرف: ناستاسيا فيليبوفنا تشعر بالإهانة، وأصيبت بجروح قاتلة بسبب إذلال لا تستطيع أن تنساه، وهي تلوم نفسها على قبوله. حياتها جحيم لا ينقذ منه إلا الحب. إنها موضوع شغف التاجر الثري روجوزين، وهو رجل ضائع ومسعور، قادر على فعل أي شيء من أجل امتلاك هذه المرأة. لكن ميشكين تعلم أن هذا سيكون جحيماً جديداً لها. خلال مشهد درامي، تسخر ناستاسيا فيليبوفنا من توتسكي وترمي كيسًا من الأوراق النقدية في النار، وهو الثمن الذي حُدد "لعارها".

أمام جمهور مذهول، الأمير ميشكين يتقدم لخطبتها. يقول: "أنا آخذك بأمانة". "هل أنا صادق؟" - "... سأعتبر أنك أنا. وليس سأقوم بهذا الشرف. " أنا لا شيء، لكنك عانيت وخرجت نظيفًا من هذا الجحيم، وهذا كثير. بالنسبة للأمير ميشكين، ناستاسيا فيليبوفنا غير سعيدة وبريئة. لكنه فشل في كسر كبريائها الشيطاني. إنها لا تريد أن تخلص، بل على العكس، تريد إنقاذ الأمير بالتخلي عنه، وتغادر معًا إلى روجوزين. لتشويه سمعة نفسها، والغرق في العربدة، و- تشعر بذلك- أن يقتل على يده. وقبل أن تغادر تقول للأمير: "أول مرة أقابل إنساناً".

بالإضافة إلى ذلك، تعتقد أن الأمير يشعر بالحب الحقيقي لأجلايا ييبانشينا، ولا يشفق عليها إلا. يجذبها الضوء الذي يأتي من الأمير ميشكين، لكنها تحكم على نفسها بشفق روجوزين وتندفع بين رجلين، تهرب من أحدهما، ثم من الآخر. دراماها هي الكفر في نقائها. إنها ترى نفسها فقط في دور "امرأة لروجوجين". تشعر ناستاسيا فيليبوفنا بسعادة مريرة من إذلالها وتضحي بنفسها، وتجد موتًا مخزيًا - يقتلها روجوزين.

الشخصية الرئيسية في الرواية، والتي ترتبط حولها عقدة الحبكة الرئيسية. يراها الأمير ميشكين لأول مرة (الأولى في صورة) في اليوم الذي بلغت فيه الخامسة والعشرين من عمرها. "- إذن هذه ناستاسيا فيليبوفنا؟ - قال وهو ينظر باهتمام وفضول إلى الصورة: - جيد بشكل مدهش! وأضاف على الفور مع الدفء. تصور الصورة امرأة ذات جمال استثنائي حقًا. تم تصويرها وهي ترتدي فستانًا حريريًا أسودًا بسيطًا وأنيقًا للغاية. تم تصفيف شعرها، الذي كان يبدو أشقرًا داكنًا، بطريقة بسيطة وبسيطة؛ عيون داكنة وعميقة وجبهة مدروسة. التعبير على وجهه عاطفي ومتغطرس. كانت نحيلة الوجه إلى حدٍ ما، وربما شاحبة...<...>

وجه مذهل! - أجاب الأمير - وأنا متأكد من أن مصيرها ليس خارجا عن المألوف. وجهها مبهج، لكنها عانت بشدة، أليس كذلك؟ العيون تتحدث عن هذا، هاتان العظمتان، نقطتان تحت العينين في بداية الخدين. هذا الوجه الفخور، فخور للغاية، والآن لا أعرف إذا كانت لطيفة؟ آه، من أجل الخير! كان من الممكن إنقاذ كل شيء!»

ثم الأمير مرة أخرى، وحده بالفعل، ينظر إلى الصورة: "الانطباع الأخير لم يتركه تقريبًا، والآن كان في عجلة من أمره للتحقق من شيء ما مرة أخرى. هذا الوجه، غير العادي في جماله ولشيء آخر، أذهله بقوة أكبر الآن. كما لو كان هناك كبرياء وازدراء هائلان، وكراهية تقريبًا، في هذا الوجه، وفي الوقت نفسه شيء جدير بالثقة، شيء بسيط القلب بشكل مدهش؛ حتى أن هذين التناقضين أثارا نوعًا من التعاطف عند النظر إلى هذه الميزات. كان هذا الجمال المبهر لا يطاق، جمال الوجه الشاحب، والخدود الغائرة تقريبًا، والعينين المحترقة؛ جمال غريب! نظر الأمير لمدة دقيقة، ثم أمسك بنفسه فجأة، ونظر حوله، وأحضر الصورة على عجل إلى شفتيه وقبلها. وعندما دخل غرفة المعيشة بعد دقيقة كان وجهه هادئا تماما..."

خمن ميشكين، كما كان، مصير ناستاسيا فيليبوفنا الماضي والمستقبلي بأكمله. ولد في عائلة مالك أرض صغير فيليب ألكساندروفيتش باراشكوف - "ضابط متقاعد، عائلة نبيلة جيدة". عندما كانت ناستيا في السابعة من عمرها، احترق "تراثها"، وتوفيت والدتها في النار، وأصيب والدها بالجنون من الحزن وتوفي بالحمى، وتوفيت أختها الصغرى قريبًا، لذلك تُركت الفتاة وحيدة في العالم كله. . أحد الجيران، وهو مالك أرض ثري أفاناسي إيفانوفيتش توتسكي، "بدافع كرمه، قبل اليتيم كمعال له، نشأت في عائلة مديره الألماني. "بعد خمس سنوات، في أحد الأيام، قرر أفاناسي إيفانوفيتش، وهو في طريقه، أن ينظر في ممتلكاته ولاحظ فجأة في منزل قريته، في عائلته، ألمانيًا، طفلة جميلة، فتاة في الثانية عشرة تقريبًا، مرحة، حلوة، جمال استثنائي ذكي وواعد؛ وفي هذا الصدد، كان أفاناسي إيفانوفيتش متذوقًا لا لبس فيه. هذه المرة مكث في الحوزة لبضعة أيام فقط، لكنه تمكن من التصرف؛ وحدث تغيير كبير في تربية الفتاة: تمت دعوة مربية محترمة وكبيرة في السن، ذات خبرة في التعليم العالي للفتيات، وامرأة سويسرية، متعلمة ومعلمة، بالإضافة إلى اللغة الفرنسية، والعلوم المختلفة. استقرت فيها منزل ريفي، واتخذت تربية ناستاسيا الصغيرة أبعادًا غير عادية. وبعد أربع سنوات بالضبط انتهى هذا التعليم؛ غادرت المربية، وجاءت سيدة من أجل ناستيا، وهي أيضًا مالكة أرض وأيضًا جارة للسيد توتسكي في الحوزة، ولكن في مقاطعة أخرى بعيدة، وأخذت ناستيا معها، نتيجة لتعليمات وصلاحيات أفاناسي. إيفانوفيتش. في هذا العقار الصغير، وجدت نفسي أيضًا، على الرغم من صغره، أعيد بناؤه للتو بيت خشبي; تمت إزالته بأناقة خاصة، والقرية، كما لو كانت عن قصد، كانت تسمى قرية "أوترادنوي". أحضر مالك الأرض ناستيا مباشرة إلى هذا المنزل الهادئ، وبما أنها هي نفسها، وهي أرملة ليس لديها أطفال، تعيش على بعد ميل واحد فقط، فقد استقرت هي نفسها مع ناستيا. ظهرت مدبرة منزل عجوز وخادمة شابة ذات خبرة بالقرب من ناستيا. وجدت في المنزل الات موسيقية، مكتبة فتاة أنيقة، لوحات، مطبوعات، أقلام رصاص، فرش، دهانات، كلب السلوقي الإيطالي المذهل، وبعد أسبوعين وصل أفاناسي إيفانوفيتش نفسه ... منذ ذلك الحين، وقع بطريقة أو بأخرى في حب قريته الصماء السهوب، كنت أزوره كل صيف، وأقمت فيه لمدة شهرين، أو حتى ثلاثة أشهر، وهكذا مر وقت طويل، أربع سنوات، بهدوء وسعادة، بذوق ورشاقة... "

انتهت الشاعرة عندما اكتشفت ناستاسيا فيليبوفنا أن توتسكي في سانت بطرسبرغ "تزوجت من جميلة وغنية ونبيلة - باختصار، إنها تقيم حفلًا قويًا ورائعًا". وفي مصير ناستاسيا فيليبوفنا منذ ذلك الوقت كان هناك اضطراب غير عادي. "لقد أظهرت فجأة تصميمًا استثنائيًا وكشفت عن الشخصية غير المتوقعة. غادرت منزل قريتها، دون تفكير لفترة طويلة، وظهرت فجأة في بطرسبرغ، مباشرة إلى توتسكي، وحيدة تمامًا. اندهش وبدأ يتكلم. ولكن فجأة اتضح، تقريبًا من الكلمة الأولى، أنه كان من الضروري تغيير الأسلوب تمامًا، ونطاق الصوت، والموضوعات السابقة للمحادثات الممتعة والأنيقة، المستخدمة حتى الآن بمثل هذا النجاح، والمنطق - كل شيء، كل شيء، كل شيء ! جلست أمامه امرأة مختلفة تمامًا، ليست على الإطلاق مثل تلك التي كان يعرفها من قبل.<…>هذا امرأة جديدةاتضح أولاً أنها عرفت وفهمت قدرًا غير عادي - لدرجة أنه كان من الضروري أن تتفاجأ بشدة من حيث يمكنها الحصول على مثل هذه المعلومات وتطوير مثل هذه المفاهيم الدقيقة في نفسها. (حقًا من مكتبة فتاتها؟) علاوة على ذلك، فقد فهمت الكثير من الأمور القانونية وكانت لديها معرفة إيجابية، إن لم تكن عن العالم، فعلى الأقل عن كيفية تدفق بعض الأشياء في العالم. ثانيًا، لم تكن الشخصية نفسها كما كانت من قبل على الإطلاق، أي لم تكن شيئًا خجولًا، أو مدرسة داخلية غير محددة، وأحيانًا ساحرة في مرحها الأصلي وسذاجتها، وأحيانًا حزينة ومستغرقة في التفكير، متفاجئة، مرتيبة، باكية ومضطربة.

لا: هنا ضحك عليه كائن غير عادي وغير متوقع ووخزه بأشد السخرية سامة، معلنًا له بصراحة أنه لم يكن في قلبه أبدًا أي شيء تجاهه سوى الاحتقار العميق، الاحتقار إلى حد الغثيان، الذي جاء على الفور بعد المفاجأة الأولى. وأعلنت هذه المرأة الجديدة أنه لن يهمها بالمعنى الكامل للكلمة إذا تزوج من أي شخص الآن، ولكنها جاءت لتمنعه ​​من هذا الزواج، ولا تسمح له به حقدا، فقط لأنها أرادت ذلك، و لذلك ينبغي أن يكون..."

كان توتسكي ينوي الزواج من إحدى بنات الجنرال يبانشين، ألكسندرا. لا تستطيع ناستاسيا فيليبوفنا التدخل "قانونيًا" في هذا الزواج، لكنها قادرة، من خلال تدمير نفسها، على تدمير خططه الزوجية. إن عدم التوفيق والتطرف لدى ناستاسيا فيليبوفنا، وفخرها اللامحدود، إلى جانب جمالها المبهر، يجذب المزيد والمزيد من المتقدمين لقلبها، أو بالأحرى جسدها، إلى مدار جاذبيتها الجهنمية. يصبح حرفيا موضوع الشراء، موضوع المساومة. الجنرال إيبانشين، جانيا إيفولجين، التاجر المليونير بارفيون روجوزين - جميعهم يتوقعون "شراء" ناستاسيا فيليبوفنا بطريقة أو بأخرى. والأمير ميشكين وحده هو الذي يرى في هذه المرأة المضطربة روحًا حية ومعاناة وعرضة للخطر بسهولة. ناستاسيا فيليبوفنا نفسها، مرتبكة في مشاعرها، تندفع بين بارفيون روجوزين والأمير ميشكين، وتوافق على الزواج من أحدهما أو الآخر، وفي النهاية تموت بسكين روجوزين.

في صورة Nastasya Filippovna Barashkova، يمكن للمرء أن يرى بعض أوجه التشابه مع Apollinaria Prokofievna Suslova، وفي علاقة بطلة الرواية مع توتسكي، الذي يناسب عمرها كأب، إلى حد ما دوافع نفسية عميقة للحب. ظهرت الكراهية التي هي جوهر العلاقة بين سوسلوفا ودوستويفسكي.

بعد مراجعة فيلم "The Idiot" لبيرييف ، فوجئت بطريقة ما بطريقة غير سارة بمسرحيته. غريب: التعديلات السينمائية الأخرى للكلاسيكيات في ذلك الوقت، مثل آنا كارينينا، هي أيضًا مسرحية تمامًا، لكنها لا تنتج مثل هذا التنافر. وتبين أن بيرييف كان نوعًا ما من دوستويفسكي الشهير. الوان براقةمكياج ملفت للنظر، وشخصيات ثانوية كاريكاتورية بشكل مؤكد، وصرخات جميلة بأصوات محترفة، وإيماءات رشيقة، وصفعات درامية على الوجه وإغماء ... وفي النهاية - نوع من الأخلاق حول "قوة تشيستوجان"، بدلاً من ذلك دوستويفسكي - في أحسن الأحوال، بلزاك أو زولا.
لا، أنا بالتأكيد أفضل المسلسل، ومن بين Nastasia Filippovna، سأختار بالتأكيد Velezheva.

على الرغم من أنهم يقولون عنها إنها تلعب نوعًا من "السمك المجفف" و "الكلبة الشريرة الباردة" ، بينما في بوريسوفا هناك نار وعاطفة واندفاع وقلب ضخم ولطف ونبل يداسه عالم قاس ... ولكن هل من المفترض حقًا أن يكون SF "بقلب كبير"؟

يبدو لي أن مفتاح شخصيتها هو كلمات ميشكين عند النظر إلى الصورة: "فقط أنا لا أعرف ما إذا كانت لطيفة! أوه، لو كانت لطيفة! فسيتم حفظ كل شيء!"
وكما نتذكر، لم يتم "إنقاذ" أي شيء، بل على العكس من ذلك، هلك كل ما يمكن أن يموت، باستثناء الأمير الأكثر فقراً. :-(
وعندما تكرر ميشكين عدة مرات أنهم يقولون إنها لا ينبغي لها أن تربط حياتها به لأنها لا تريد تدميره - ما الذي نتحدث عنه؟ هل يتعلق الأمر فقط بحقيقة أن مثل هذا الزواج سوف يدمر سمعته (ميشكين لا يهتم مطلقًا بسمعته، ولا يمكن لـ NF، وهي امرأة ذكية ومبصرة، إلا أن تفهم هذا) - أو عن شيء أكثر خطورة؟
هنا، كما هو الحال مع آنا كارنينا، لا يستحق الأمر أن ننظر كثيرًا إلى الطريقة التي يصف بها الآخرون البطلة أو إلى الشكل الذي تحاول أن تبدو عليه، بل إلى الشكل الذي تبدو عليه. يفعل. بتعبير أدق، أولا - على ما حدث لها، ثم - على ما بدأت تفعله مع أشخاص آخرين.

بدأت حياة NF باليتم التام. بالفعل في سن واعية إلى حد ما (6-7 سنوات) - في لحظة فقدت والدها وأمها، المنزل الأصليثم أخت صغيرة. لقد تم التخلي عن كل من أحبته، والذي شكل عالمها كله - هكذا ينظر الطفل إلى الأمر.
هذه تجربة مؤلمة للغاية ويمكن أن توجه ضربة خطيرة للقدرة على الحب على هذا النحو.
ثم يظهر توتسكي في حياتها. يتولى رعايتها، ويسكن الفتاة في ممتلكاته، ويعولها ماليًا بالكامل، ويمنحها تعليمًا جيدًا في المنزل، ويتأكد من أنها سعيدة بكل شيء ولا تعرف الحاجة إلى أي شيء ... وفي مكان ما حوالي 15 عامًا -16 يجعلها عشيقته.

يمكن تقييم العلاقة بين الرجل الناضج والفتاة الصغيرة بطرق مختلفة؛ ولكن هنا، انطلاقًا من سياق الموقف (اعتماده الكامل على توتسكي - والتقييم اللاحق لهذه الأحداث)، ومن أهمية هذا الدافع في عمل دوستويفسكي بشكل عام، فلا شك أننا نتحدث عن فساد. ربما عن الاغتصاب - إن لم يكن بالمعنى الحرفي، فبمعنى العنف العقلي والإكراه.
بالنسبة لدوستويفسكي، يعد التحرش الجنسي بالطفل (أو المراهق) بشكل عام دافعًا مهمًا جدًا يمر عبر جميع أعماله. تظهر الفتيات أو الفتيات الصغيرات جدًا اللاتي يتعرضن للاغتصاب والإغواء ومحاولة الإغواء و"الخداع" والتخلي - في كل رواية كتبها تقريبًا. إن التحرش بطفل هو "جريمة دوستويفسكي النموذجية"، وهي أبشع وأحقر ما يمكن أن يفعله الإنسان بالإنسان. الفساد يكسر روح الفاسد ويقتلها - علاوة على ذلك، يجذبه إلى هذه الفظائع، ويجعله شريكًا في العنف ضد نفسه، وقتل أفضل ما فيه (تذكر كيف ماتريوشا من "الشياطين" "ويقول هذيانها على فراش الموت:" أناقتل الله."
لكن في أغلب الأحيان يموت هؤلاء الأطفال المدمرون في رواياته - أو يختفون عن الأنظار.
ناستاسيا فيليبوفنا هي "ماتريوشا التي نجت". وعلى مثالها، يمكنك محاولة معرفة ما يعنيه "قتل الله". ما يموت في الإنسان نتيجة للعنف.

نحن لا نعرف ماذا وكيف فعلت توتسكي معها بالضبط - كل ما نعرفه هو أنها في ذلك الوقت، وبعد ذلك، كانت تعتبر ذلك نوعًا من الرجس الفظيع. رجس لا تستطيع رفضه، ولا يمكنها حتى أن توضح أن هذا أمر غير سار بالنسبة لها. ليس حتى لأنها "سوف تطردها إلى البرد"، ولكن ... حسنًا، ببساطة لأنها لا تزال طفلة، وهو عم بالغ محترم يعرف ما هو الصواب بشكل أفضل. وليس مجرد شخص بالغ، ولكن الشخص الذي حل محل والديها. ليس لديها أحد ولا شيء آخر. بمجرد أن تم التخلي عنها بالفعل من قبل كل من اهتم بها.
لذلك، فإن العلاقة الحميمة الجسدية، بشكل عام، العلاقة بين الرجل والمرأة (وربما العلاقات بين البشر على هذا النحو) ظهرت لها كشيء مثير للاشمئزاز بشكل لا يطاق. يرتبط بالضرورة بالعنف، إن لم يكن جسديًا، فهو عقلي وعاطفي. وفي الوقت نفسه - شيء لا تستطيع رفضه. مهما كان الأمر مثيرًا للاشمئزاز، لا يمكنك الرفض - وإلا فسيتم إلقاؤك.
على مدار خمس سنوات، تفهمت تدريجيًا ما حدث وما فعله توتسكي بها - وأصبحت مليئة بالكراهية تجاهه وتقرر الانتقام. بعد أن تعلم أنه سيتزوج، يأتي إليه في سانت بطرسبرغ و "يظهر مخالبه".
لم يكن المسكين أفاناسي إيفانوفيتش، وهو رجل نبيل ومحب للفراولة، مستعدًا على الإطلاق لمثل هذا التحول. إنه رائع ضد الأطفال - ولكن بعد أن اكتشف أن طفله الساحر قد نما فجأة ليصبح امرأة بالغة وحاسمة وشجاعة وغاضبة للغاية، فإنه يحتفل بشكل مخجل بالجبان. إنه يتخلى عن خططه، ويلبي جميع رغبات ناستاسيا فيليبوفنا، ويقفز حولها ويحاول بكل طريقة تملقها أو سدادها بطريقة أو بأخرى. لقد تبادلوا الأدوار: الآن هي السيدة، وهو العبد.
ثم يبدأ شيء غريب. لمدة خمس سنوات أخرى (!) يتجمدون في مثل هذا الوضع المعلق. لم يعد هناك أي تقارب بينهما، كل العلاقات تقتصر على حقيقة أن أفاناسي إيفانوفيتش يمول ناستاسيا فيليبوفنا ويخاف منها بشدة. إنه خائف جدًا لدرجة أنه يحاول مرة أخرى ألا يلفت انتباهها. وهي - تعيش فقط على وسائله، دون حرمان نفسها من أي شيء، "تقرأ شيئًا ما، تدرس شيئًا ما" - لكنها بشكل عام تقضي وقتها بطريقة غير مفهومة. "العلاقات" - مع عدم وجود أحد وبأي شكل من الأشكال - لا تهمها. إنها تضحك بصراحة على محاولات توتسكي إغواءها وإلهائها بشيء أو بشخص ما. ومع ذلك، فإن محاولات الانفصال عن توتسكي "تبدأ حياة جديدة"، بشكل عام، لا يجدي العثور على بعض نقاط الدعم الأخرى. الشيء الوحيد الذي يجذب الانتباه هو" الاتجاه الغريب للمعارف ": فهي تحب التواصل مع الأشخاص الذين ليسوا من دائرتها، مع بعض كبار السن الفقراء والمرضى الناس، إنها صديقة لبعضهم، ثم مدرس مستهلك وعائلته... في حد ذاته، ربما لا يتحدث هذا إلا عن قلب طيب، ولكن هنا أحد معارفه الغريبين الآخرين، فرديششينكو، "مهرج دهني وقذر للغاية" - مثل هذا صديق غير متوقع لفتاة صغيرة ذات قلب طيب بالفعل لن تشرحه.
بالمناسبة، فإن "الاتجاه الغريب للمعارف"، وهو نفس النوع تمامًا، سوف يكرره ستافروجين حرفيًا. بشكل عام، لديهم الكثير من القواسم المشتركة - والفرق هو على الأرجح ما يرتبط بالفرق بين الجنسين.
يبدو: إذا كنت تكره "المدمرة" الخاصة بك، إذا كنت ترغب في الانتقام منه - ثم انتقم. على أي حال، فإن الأمر يستحق المحاولة - فجأة سيصبح الأمر أسهل. كسر حياته كما هدد. هذا ممكن تمامًا (ومع ظهور Rogozhin، الذي يقع في الحب وجاهز لأي شيء، سيكون هناك المزيد من الفرص). أليس من الغريب أنها لم تفعل شيئًا سيئًا تجاه "الشرير" - لكنها بدأت بعد ذلك في الانتقام من أشخاص مختلفين تمامًا لا علاقة لهم بذلك؟
إنه مثير للاشمئزاز لدرجة أنه لا يريد حتى الانتقام - حسنًا، بصق عليه، وانفصل عنه وابدأ الحياة من جديد. لكن لماذا الاستمرار في التشبث به وتهديده وإخافته... وعدم القيام بأي شيء؟ ما الذي يجعلها قريبة من توتسكي؟ بالتأكيد ليس ماله، على الأقل ليس المال فقط. قد لا تعني الراحة والكسل الكثير بالنسبة لناستاسيا فيليبوفنا كما تحاول أن تظهر - لكنهما بالتأكيد لا يعنيان كل شيء. والتغييرات المفاجئة في حياتها لا تخيفها ...
في رأيي، هناك شيء واحد فقط يحملها - لكنه يحملها بقوة شديدة. التسمم مع قوتك.
لقد أفسدها توتسكي مرتين. أولا - عندما ارتكب العنف ضدها باستخدام سلطته؛ المرة الثانية - عندما استسلم دون قتال وأعطاها أقصى ما شعرت بطعم العنف والقوة. لقد "ربطها" في علاقة هرمية سادو ماسوشية. في البداية، قدمهم كشيء مثير للاشمئزاز، ولكن لا مفر منه؛ ثم ساعد في اكتشاف أنه عندما يخيفونك ويهينونك ويعذبونك، فهذا أمر فظيع، لكن الأمر مختلف تمامًا عندما تكون أنت نفسك ... بالإضافة إلى ذلك، ارتكب جريمة ضدها، ولم يعاقب، ولذا فهي تملك الحق الحق في الخبث والفجور في الخبث. الشخص المهين وغير السعيد من حقه، ويغفر له كثيرا، ويغفر لنفسه أكثر.
العلاقات دائمًا ما تكون عنفًا وصراعًا على السلطة. إما أن تكون مغتصبًا أو ضحية. لا يمكنك الخروج من اللعبة. لكن يمكنك الاتفاق، وبعد ذلك، بعد أن قمت بإغراء "المغتصب" في الفخ، قم بتغيير الأدوار معه - وقم بإزالة كل مظالمك عليه، مع التأكد من أن الحياة لا تبدو مثل العسل بالنسبة له. هذه هي أعلى متعة: ممارسة ألعاب نفسية خطيرة، والنضال من أجل السلطة، وإخضاع الإرادة، والعذاب، و"الكسر"، والاستفزاز. نعم، إلى حد كبير، كل هذا مثير للاشمئزاز - ولكن لا يوجد شيء آخر. في أي حال، لأمثالك، "مدلل". ولا تقلق بشأن التقييم الأخلاقي لأفعالك: لقد تمت معاملتك بطريقة دنيئة، ودمرت حياتك - لذا فأنت الآن لست مدينًا بأي شيء لأي شخص أيضًا. لم يشفقوا عليك - ولا تفكر في أحد ولا تشفق على أحد غير نفسك.
هذا هو الدرس الذي علمه العجوز الوضيع لتلميذه.

المشكلة هي أن توتسكي كضحية ممل. إنه بارد كالسمكة ومسطح كاللوح. لن تتوقع منه مشاعر قوية أو ردود فعل عنيفة - إنه خائف بغباء، هذا كل شيء. ليس من المثير للاهتمام "كسرها" - فهي تنحني على الفور. لا يستطيع أن يغذي كراهيتها. بالإضافة إلى ذلك، تربطها قصة معينة بتوتسكي، وما زالت لا تشعر بالحرية معه.
لذلك، فإن عرض الزواج من جانيا إيفولجين يصبح لها من السماء. جانيا شاب ذو دم حار، طموح، حاد، فخور. ليس نابليون بالطبع، لكنه على أية حال أكثر إثارة للاهتمام من توتسكي. الأمر الأكثر إثارة للاهتمام ليس كرجل - بل كخصم وضحية محتملة.

ضحيته ليست سيئة حقًا، خاصة إذا نظرت إلى تاريخه. نشأ جانيا في عائلة مختلة وظيفيا، وأمام عينيه لديه نموذج غير لطيف للغاية العلاقات العائلية. والده مدمن كحول عديم الفائدة وقد دمرهم وأهانهم جميعًا ؛ رب الأسرة الحقيقي هو الأم، التي حياتها كلها عذاب مستمر، والابن هو الأمل الوحيد. (بالمناسبة، لدى راسكولنيكوف عائلة متشابهة جدًا (فقط بدون أب)؛ ومشاكل راسكولنيكوف مشابهة لمشاكل عائلة غانين.) منذ الطفولة، كان غانيا يعيش تحت وطأة العار تجاه والده والحاجة إلى إثبات ذلك. لأمه أنه هو نفسه ليس كذلك. لقد اعتاد على الاستبداد والتلاعب بالنساء وفضائح الأسرة أيضًا.
إنه يتزوج من NF فقط من أجل المال - هو نفسه يعتبر مثل هذا الزواج مخزيًا ويعذبه بشدة (وبالمناسبة، بعد الزفاف سوف يتخلص من كل مخاوفه على NF - وهي تعرف ذلك تمامًا "حسنا، وهذا لا يزعجها على الإطلاق. بالنسبة لها، هذا هو القاعدة.) عائلته بأكملها تعارض بشدة هذا الزفاف، وفي المنزل لديهم فضائح كل يوم بسبب هذا. كما أن NF تدرك ذلك جيدًا - أبلغها فيرديشتشينكو. (لهذا السبب، بالمناسبة، تحتاج إلى "مهرج دهني" - كمخبر. يساعد في معرفة ما يحدث في معسكر العدو.)
يبدو أن الاحتمالات فظيعة. لماذا _حتى_ الزواج؟
إذا كنت لا تريد ذلك، التخلي عنه. إنه أمر مثير للاشمئزاز، تعتقد أنه من الإهانة أنك "تباع وتشترى" - ترفض بشكل حاد. لكن NF يتصرف بشكل مختلف: فهو لا يقول نعم أو لا، بل يضع جانيا في نفس الموقف المعلق كما كان قبل توتسكي، ويبدأ في تعذيبه.
كيف بالضبط - يمكننا أن نرى جيدا في المشهد في منزله. هل يرى أحد جديًا في هذا المشهد "شجاعة امرأة بائسة دفعها هذا العالم القاسي والمنافق إلى اليأس"؟ لا، ربما يبرر NF نفسه عقليًا بهذه الطريقة - ولكن بشكل عام هذا مشهد من السخرية السادية بدم بارد من "العريس" وعائلته. علاوة على ذلك، فإن NF "ضرب المربعات": إنه يهين ليس فقط جانيا نفسه - الذي، على سبيل المثال، أساء إليها باقتراحه، وليس فقط والدته وأخته، اللتين سمعت أنهما لا يستطيعان تحملها، ولكن أيضًا نصف- الأب العجوز المجنون والصبي كوليا وحتى ميشكين الذي يتخذه خادمًا.
بالمناسبة، من أجل وصف "اللطف" أو "القسوة" للبطل، من المهم جدًا كيفية تعامله مع " الناس العاديين"وللخدم، إلى" الأدنى "، وببساطة للغرباء الذين لا يشاركون في دراماته. تبدأ معرفتنا بميشكين بحقيقة أنه تحدث لأول مرة في القطار مع الغرباء ورفاقه المسافرين "ليسوا دائرته" تمامًا ، ثم بدأت في المشاركة نرى أيضًا ناستاسيا فيليبوفنا لأول مرة في لحظة التواصل مع "الخادم" - يا إلهي! كم من الغطرسة والحقد، بأي متعة تصفع "الأحمق" المسكين! بالطبع، في في هذه اللحظة تستعد للقاء عائلة غانيشكين، وتستعد لاكتساب الروح القتالية - لكن هل يمكن أن يبرر هذا الوقاحة الصريحة تجاه شخص بريء بلا مقابل؟
تفاصيل أخرى مثيرة للاهتمام هي كيفية اعتذارها (أو بالأحرى نوع من الاعتذار) لوالدة جانيا في نهاية هذا المشهد. يصرخ Pyryev's NF بالدموع المسرحية في صوته: "سامحني، سامحني!" ليس من المستغرب - إن NF الخاص به هو على وجه التحديد "فخورة ومندفعة ولكنها لطيفة ونبيلة"، وهكذا، إذا لعبت مثل هذا المشهد في قلوبها، فمن المؤكد أنها ستخجل بعد ذلك وتطلب المغفرة. لكن لا يوجد شيء مثل هذا عند دوستويفسكي. في الكتاب، تقترب من والدة جانيا، كما لو كانت تعتذر - وتقول لها: "أنا حقًا لست هكذا، لقد خمن [أي ميشكين] ذلك". لا "آسف" - الأمر يتعلق بنفسك فقط. جعلها ميشكين تنظر إلى نفسها - وفي الواقع، شعرت بالرعب مما كانت تفعله؛ ولكن من هذا لم تبدأ في الشعور بالأسف تجاه الأشخاص الذين أهانتهم للتو بمهارة، ولم تفكر في ما يشعرون به - إنها تفكر فقط في نفسها وفي الانطباع الذي تنتجه.

لكن جانيا لا يزال ليس الضحية المثالية. وهناك مشكلة معه: لن تتمكن من إبقائه في مأزق إلى الأبد، وسيتعين عليك عاجلاً أم آجلاً رفضه أو الزواج منه؛ وهناك يلتقي بوالدته وأخته، الذين يعرفون أنفسهم كيف يلعبون الألعاب، و بأيدي عاريةلا تأخذهم...
هناك شخص آخر "وقع ضحية سحرها"، تعتبره فريسة محتملة، لكنها سرعان ما ترفضه. هذا هو الجنرال ييبانشين. من الواضح أنها لا تستطيع التفكير في أي علاقة جدية معه - لكنها في البداية تقبل هداياه وتمنحه الأمل بشكل عام. بالنسبة إلى مثل هذا السلوك "النبيل ولكن المؤسف" غير مفهوم تمامًا. سأرسلها على الفور مع الهدايا! لكن هذا أمر مفهوم - إذا كنت تتذكر المبدأ: "لا يمكنك الرفض - ولكن يمكنك سحبه إلى الفخ، ثم الفوز به مرة أخرى".
ومع ذلك، قريبا جدا يصبح من الواضح أن الضحية من الجنرال عديمة الفائدة. لهذا الدور، فهو شخص كامل للغاية. "مدير أعمال قوي" (في عصرنا سيكون بالتأكيد روسيا الموحدة :-)) ، أب عائلة ، رجل أعمال دون أي معاناة نفسية. يقف بثبات على الأرض. لا توجد أزرار للضغط عليها. استمتع مع مومس - من فضلك، لكنه بالتأكيد لن يصبح عبدا لها ولن يسمح لنفسه بأن يكون "مصاص دماء". هذا ليس هو.

وفجأة يظهر رجل أرسله القدر نفسه. مباراة مثالية لناستاسيا فيليبوفنا.

روجوزين هو أيضًا "طفل مصاب بصدمة نفسية". أيضًا مع تجربة العنف المنهجي - ليس الجنسي، بالطبع، "العادي"، ولكنه أيضًا مكسور جدًا.
نشأ وترعرع تحت حكم الأب المستبد. استبدادي للغاية - لدرجة أن والده، وهو رجل بالغ يبلغ من العمر 25-27 عامًا، ضربه بشدة وحبسه في المنزل. وكان شيئًا عاديًا تمامًا: اعتقد الجميع من حوله أنه كان ضروريًا، وكان بارفيون نفسه يعتقد أنه كان ضروريًا. يمكنه أن يفعل (وغالبًا ما يفعل) شيئًا ما سرًا من والده، ويمكنه، في الحالات القصوى، أن يهرب - لكنه لم يخطر بباله أبدًا أن يقاوم.
وهو، على عكس NF، لم يتمكن أبدًا من الانتقام أو الاستيلاء، أو حتى يدرك بوضوح أن والده يعامله بطريقة خاطئة إلى حد ما.
توقفت من تلقاء نفسها. توفي الأب فجأة. هناك فراغ يجب ملؤه بشيء ما.
لا يمكن القول أن روجوزين نشأ على أنه مازوشي؛ من الواضح أنه لا يستمد المتعة من المعاناة. ولكن، مثل NF، اعتاد على العلاقات الهرمية باعتبارها العلاقة الوحيدة الممكنة - واعتاد على أن يكون "أقل" في هذه العلاقات. انظر للأعلى، أو تذلل، أو تحمل العقاب، أو تمرد، ثم ادفع ثمن ذلك. ومن المفارقة أن الرجل القوي ذو العواطف القوية معتاد على أن يكون عبداً. متمرد، شرير، متمرد، بحاجة إلى "ترويض" - لكنه مجرد عبد. هو نفسه سئم من هذا - لكنه لا يعرف كيف خلاف ذلك.
لذلك، وقع في حب ليس فقط الجمال - مع امرأة تقف أعلى بكثير منه في جميع النواحي: من حيث الأصل، والحالة الاجتماعية، والتعليم. (وكان محظوظًا أيضًا لأن NF تبين أنها امرأة محفوظة، وهذا سمح له بالعثور على بعض الأساليب لها على الأقل - ولكن هل ستكون زوجة شرعية أو ابنة لبعض الجنرالات؟) بجانبه، من خلال "قدحه اللئيم" و "نظرته الفلاحية" ، "لم أتعلم شيئًا أبدًا" ، محكوم عليه في البداية بعدم المساواة الحادة والملفتة للنظر والمشاكل الكبيرة ، حتى في التواصل اليومي.
ومع ذلك - لا بد أنه شعر فيها على الفور بأنها لم تلعب دور بوريسوفا ولعبت دور فيليزيفا: "الملكة" الشريرة، المهووسة بالفخر والقوة والانتقام. هذا جذبه.
عندما تسخر من الآخرين أمامه، يصبح سعيدًا جدًا بمثل هذا السلوك "الملكي" حقًا. وفقا لمفاهيمه، يجب أن يتصرف "العلوي" بهذه الطريقة. إنه مستعد لفعل أي شيء حتى يلعب NF معه بنفس الطريقة - لم يتخيل بعد، ولا يفكر حتى فيما يمكن أن يحدث له.
وهذا ليس توتسكي بدم السمك، ولا حتى غانيشكا - إنه وحش بري من الغابة البرية، كبير وخطير، يزحف إليك ويلعق يديك، ويتوسل إليك للسماح له بأن يصبح كلبك الصغير. كيف ترفض مثل هذا الإغراء؟
أنت فقط لا تستطيع أن تجعل حيوانًا بريًا كلبًا في الغرفة - وهي لا تحتاج إليه باعتباره "كلبًا". إنها مهتمة بالكسر والاستفزاز والذهاب إلى أقصى الحدود - وهو مستعد حقًا للذهاب إلى أقصى الحدود. وتبدأ لعبة التدمير الذاتي والتي ستنتهي بالموت لكليهما...

ولكن ماذا عن ميشكين؟ ويجسد ميشكين نوعا مختلفا من العلاقة - على قدم المساواة، دون صراع على السلطة، دون ألعاب سادية وتأكيد الذات على حساب جاره، دون إذلال وعذاب متبادل. ويتم منح كل شخصية الفرصة لإلقاء نظرة خاطفة على عالم آخر حيث يكون ذلك ممكنًا - بشكل مختلف.

لكن بخلاف ذلك لا يمكنهم ذلك. لقد اعتادوا جميعًا على ذلك، هذا كل شيء.
وهذا نظام قائم؛ جذورها تمتد إلى مرحلة الطفولة؛ ولتغييره، يتطلب الأمر شيئًا أكثر بكثير من مجرد الرغبة والقلب الطيب.

("غبي")

الشخصية الرئيسية في الرواية، والتي ترتبط حولها عقدة الحبكة الرئيسية. رآها لأول مرة (الأولى في صورة شخصية) في اليوم الذي بلغت فيه الخامسة والعشرين من عمرها. "إذن هذه ناستاسيا فيليبوفنا؟ قال وهو ينظر باهتمام وفضول إلى الصورة: "جيدة بشكل مدهش!" وأضاف على الفور مع الدفء. تصور الصورة امرأة ذات جمال استثنائي حقًا. تم تصويرها وهي ترتدي فستانًا حريريًا أسودًا بسيطًا وأنيقًا للغاية. تم تصفيف شعرها، الذي كان يبدو أشقرًا داكنًا، بطريقة بسيطة وبسيطة؛ العيون داكنة، عميقة، الجبين مدروس؛ التعبير على وجهه عاطفي ومتغطرس. كانت نحيلة الوجه إلى حدٍ ما، وربما شاحبة...<...>.
- وجه مذهل! - أجاب الأمير - وأنا متأكد من أن مصيرها ليس خارجا عن المألوف. وجه مرح، لكنها عانت بشدة، أليس كذلك؟ العيون تتحدث عن هذا، هاتان العظمتان، نقطتان تحت العينين في بداية الخدين. هذا الوجه الفخور، فخور للغاية، والآن لا أعرف إذا كانت لطيفة؟ آه، من أجل الخير! كان من الممكن إنقاذ كل شيء!»
ثم الأمير مرة أخرى، وحده بالفعل، ينظر إلى الصورة: "الانطباع الأخير لم يتركه تقريبًا، والآن كان في عجلة من أمره للتحقق من شيء ما مرة أخرى. هذا الوجه، غير العادي في جماله ولشيء آخر، أذهله بقوة أكبر الآن. كما لو كان هناك كبرياء وازدراء هائلان، وكراهية تقريبًا، في هذا الوجه، وفي الوقت نفسه شيء جدير بالثقة، شيء بسيط القلب بشكل مدهش؛ حتى أن هذين التناقضين أثارا نوعًا من التعاطف عند النظر إلى هذه الميزات. كان هذا الجمال المبهر لا يطاق، جمال الوجه الشاحب، والخدود الغائرة تقريبًا، والعينين المحترقة؛ جمال غريب! نظر الأمير لمدة دقيقة، ثم أمسك بنفسه فجأة، ونظر حوله، وأحضر الصورة على عجل إلى شفتيه وقبلها. وعندما دخل غرفة المعيشة بعد دقيقة كان وجهه هادئا تماما...".
خمن ميشكين، كما كان، مصير ناستاسيا فيليبوفنا الماضي والمستقبلي بأكمله. ولد في عائلة مالك أرض صغير فيليب ألكساندروفيتش باراشكوف - "ضابط متقاعد، عائلة نبيلة جيدة". عندما كانت ناستيا في السابعة من عمرها، احترق "تراثها"، وتوفيت والدتها في النار، وأصيب والدها بالجنون من الحزن وتوفي بالحمى، وسرعان ما ماتت أختها الصغرى، فبقيت الفتاة وحيدة في كل مكان. عالم. أحد الجيران، وهو مالك أرض ثري، "بدافع كرمه، قبل يتيمًا باعتباره معالًا له، ونشأت في عائلة مديره الألماني. "بعد خمس سنوات، في أحد الأيام، قرر أفاناسي إيفانوفيتش، وهو في طريقه، أن ينظر في ممتلكاته ولاحظ فجأة في منزل قريته، في عائلة ألمانية، طفلة جميلة، فتاة تبلغ من العمر حوالي اثني عشر عامًا، مرحة، حلوة، جمال استثنائي ذكي وواعد؛ وفي هذا الصدد، كان أفاناسي إيفانوفيتش متذوقًا لا لبس فيه. هذه المرة مكث في الحوزة لبضعة أيام فقط، لكنه تمكن من التصرف؛ وحدث تغيير كبير في تربية الفتاة: تمت دعوة مربية محترمة وكبيرة في السن، ذات خبرة في التعليم العالي للفتيات، وامرأة سويسرية، متعلمة ومعلمة، بالإضافة إلى اللغة الفرنسية، والعلوم المختلفة. استقرت في منزل القرية، واتخذت تربية ناستاسيا الصغيرة أبعادًا غير عادية. وبعد أربع سنوات بالضبط انتهى هذا التعليم؛ غادرت المربية، وجاءت سيدة إلى ناستيا، وهي أيضًا مالكة أرض وأيضًا جارة للسيد توتسكي في الحوزة، ولكن في مقاطعة أخرى بعيدة، وأخذت ناستيا معها، نتيجة لتعليمات وصلاحيات أفاناسي. إيفانوفيتش. في هذا العقار الصغير، كان هناك أيضًا منزل خشبي صغير تم بناؤه حديثًا؛ تمت إزالته برشاقة خاصة، والقرية، كما لو كانت عن قصد، تسمى قرية "Otradnoe". أحضر مالك الأرض ناستيا مباشرة إلى هذا المنزل الهادئ، وبما أنها هي نفسها، وهي أرملة ليس لديها أطفال، تعيش على بعد ميل واحد فقط، فقد استقرت هي نفسها مع ناستيا. ظهرت مدبرة منزل عجوز وخادمة شابة ذات خبرة بالقرب من ناستيا. كانت هناك آلات موسيقية في المنزل، ومكتبة فتاة أنيقة، ولوحات، ومطبوعات، وأقلام رصاص، وفرش، ودهانات، وكلب السلوقي الإيطالي المذهل، وبعد أسبوعين وصل أفاناسي إيفانوفيتش نفسه ... ومنذ ذلك الحين، وقع في حب هذا بشكل خاص. قرية الصماء السهوب الخاصة به ، التي كانت تتوقف كل صيف ، وبقيت لمدة شهرين أو حتى ثلاثة أشهر ، وهكذا مر وقت طويل إلى حد ما ، أربع سنوات ، بهدوء وسعادة ، بذوق ورشاقة ... ".
انتهت الشاعرة عندما اكتشفت ناستاسيا فيليبوفنا أن توتسكي في سانت بطرسبرغ "تزوجت من جميلة وغنية ونبيلة - باختصار، إنها تقيم حفلًا قويًا ورائعًا". وفي مصير ناستاسيا فيليبوفنا منذ ذلك الوقت كان هناك اضطراب غير عادي. "لقد أظهرت فجأة تصميمًا استثنائيًا وكشفت عن الشخصية غير المتوقعة. غادرت منزل قريتها، دون تفكير لفترة طويلة، وظهرت فجأة في بطرسبرغ، مباشرة إلى توتسكي، وحيدة تمامًا. اندهش وبدأ يتكلم. ولكن فجأة اتضح، تقريبًا من الكلمة الأولى، أنه كان من الضروري تغيير الأسلوب تمامًا، ونطاق الصوت، والموضوعات السابقة للمحادثات الممتعة والأنيقة، المستخدمة حتى الآن بمثل هذا النجاح، والمنطق - كل شيء، كل شيء، كل شيء ! جلست أمامه امرأة مختلفة تمامًا، ليست على الإطلاق مثل تلك التي كان يعرفها من قبل.<...>. اتضح أن هذه المرأة الجديدة، أولاً وقبل كل شيء، عرفت وفهمت قدرًا غير عادي - لدرجة أنه كان على المرء أن يتساءل بعمق من أين يمكنها الحصول على مثل هذه المعلومات، وتطوير مثل هذه المفاهيم الدقيقة بنفسها. (حقًا من مكتبة فتاتها؟) علاوة على ذلك، فقد فهمت الكثير من الأمور القانونية وكانت لديها معرفة إيجابية، إن لم تكن عن العالم، فعلى الأقل عن كيفية تدفق بعض الأشياء في العالم. ثانيًا، لم تكن هي نفس الشخصية تمامًا كما كانت من قبل، أي لم تكن شيئًا خجولًا، أو مدرسة داخلية غير محددة، وأحيانًا ساحرة في مرحها الأصلي وسذاجتها، وأحيانًا حزينة ومستغرقة في التفكير، متفاجئة، مرتيبة، باكية ومضطربة.
لا: هنا ضحك عليه كائن غير عادي وغير متوقع ووخزه بأشد السخرية سامة، معلنًا له بصراحة أنه لم يكن في قلبه أبدًا أي شيء تجاهه سوى الاحتقار العميق، الاحتقار إلى حد الغثيان، الذي جاء على الفور بعد المفاجأة الأولى. أعلنت هذه المرأة الجديدة أنه لن يهمها بالمعنى الكامل للكلمة إذا تزوج أحداً في وقت واحد، لكنها جاءت لتمنعه ​​من هذا الزواج، ولم تسمح له به على الرغم من حقدها، فقط لأنها أرادت ذلك، و لذلك، يجب أن يكون الأمر كذلك..."
كان توتسكي ينوي الزواج من إحدى البنات -. لا تستطيع ناستاسيا فيليبوفنا التدخل "قانونيًا" في هذا الزواج، لكنها قادرة، من خلال تدمير نفسها، على تدمير خططه الزوجية. إن عدم التوفيق والتطرف لدى ناستاسيا فيليبوفنا، وفخرها اللامحدود، إلى جانب جمالها المبهر، يجذب المزيد والمزيد من المتقدمين لقلبها، أو بالأحرى جسدها، إلى مدار جاذبيتها الجهنمية. يصبح حرفيا موضوع الشراء، موضوع المساومة. ، تاجر مليونير - جميعهم يحسبون بطريقة أو بأخرى "شراء" ناستاسيا فيليبوفنا. والأمير ميشكين وحده هو الذي يرى في هذه المرأة المضطربة روحًا حية ومعاناة وعرضة للخطر بسهولة. ناستاسيا فيليبوفنا نفسها، مرتبكة في مشاعرها، تندفع بين بارفين روجوزين والأمير ميشكين، وتوافق على الزواج من أحدهما أو الآخر، وفي النهاية تموت بسكين روجوزين.
في صورة ناستاسيا فيليبوفنا باراشكوفا، يمكن للمرء أن يرى بعض أوجه التشابه مع بطلة الرواية، وفي علاقتها مع توتسكي، الذي يناسب سنها كأب، إلى حد ما، الدوافع النفسية العميقة للحب والكراهية، والتي ظهر جوهر العلاقة بين سوسلوفا ودوستويفسكي.

لروح ناستاسيا فيليبوفنا.

وهنا أيضاً يجب أن نميز بين طائرتين. في تجريبي (خارجي، وصفي) ناستاسيا فيليبوفنا هي "جمال فخور" و"قلب مستاء". في صورتها، يتقاطع سطرين من الشخصيات النسائية، أحدهما ("الجمال الفخور") يعود إلى " نيتوشكا نيزفانوفا"(الأميرة كاتيا)، والآخر ("القلب المهين") إلى "الفقراء"(فارينكا). دنيا في الجريمة والعقاب وبولينا في اللاعب هما الأقرب إليها. لمدة سبع سنوات، كانت البطلة يتيمة وترعرعت في قرية مالك الأرض الأثرياء توتسكي؛ وعندما كانت في السادسة عشرة من عمرها جعلها عشيقته. وبعد أربع سنوات، انتقلت إلى سان بطرسبرغ. تتحول فتاة خجولة ومتأملة إلى جمال مبهر، إلى "كائن غير عادي وغير متوقع"، مهووس بالفخر والانتقام والكراهية الاحتقارية لـ "المحسن" لها. توتسكي، الذي ينوي الزواج من ابنة الجنرال إيبانشين، ألكسندرا، يريد الزواج من عشيقته السابقة لجانيا إيفولجين. تكتشف ناستاسيا فيليبوفنا أنه يبيع نفسه مقابل 75 ألفًا، ويرفضه بسخط. في هذه اللحظة، يدخل روجوزين وميشكين حياتها. أحدهما يريد أن يشتري حبها بـ 100 ألف، والآخر يمدها بيده. تندفع ناستاسيا فيليبوفنا بينهما مثل حيوان مطارد. تشتاق إلى الخلاص، لكنها لا تشك في موتها. هل ينبغي لها، خليلة توتسكي، أن تحلم بالسعادة مع الأمير؟ هل يجب أن تكون "روجوجينسكايا" أميرة؟ تخجل وتحرق نفسها بالكبرياء. من الكنيسة، في فستان الزفاف، يهرب من ميشكين ويضع نفسه بإخلاص تحت سكين روجوزين. هذه القصة الميلودرامية لخاطئ بريء وكاميليا تائبة، مكتوبة بروح الفكرة الفرنسية العصرية المتمثلة في "إعادة تأهيل الكرسي" (سان سيمون، جورج ساند)، صنعت دوستويفسكي غلاف أسطورة دينية.

بارفيون روجوزين وناستاسيا فيليبوفنا

في غيبي (فلسفياً) بطلته «صورة ذات جمال خالص»، أسيرة «أمير هذا العالم» وفي السجن تنتظر منقذها. روح العالم جميلة روحالذي كان في حضن إله، على حافة الزمن، سقط من الله. فخورة بشبهها بالله، استخدمت حريتها في الشر وأكدت نفسها في "ذاتها". ومعها وقع العالم كله تحت ناموس الخطية والموت. "كل جسد يذبل ويتأوه". من وجودها السابق الخالد، احتفظت Psyche بذكرى "أصوات السماء" والشعور بالذنب القاتل الذي لا مفر منه. إن الروح الشرير الذي سيطر عليها يوقد الكبرياء والذنب في المنفى، وبالتالي يدفعها إلى الموت.

ثم يأتيها رجل بخبر وطنها السماوي. هو أيضًا كان تحت "حدائق الجنة" ، ورآها هناك "في صورة الجمال الخالص" ، وعلى الرغم من إذلالها الأرضي ، تعرف على صديقته الأخرى. يستعد دوستويفسكي بتدرج ماهر للقاء الأبطال. أولا، يسمع الأمير عن ناستاسيا فيليبوفنا، ثم يفحص صورتها ثلاث مرات. "إذن هذه ناستاسيا فيليبوفنا؟ - قال وهو ينظر باهتمام وفضول إلى الصورة: - جيد بشكل مدهش! وأضاف على الفور حرارة. الصورة المرسومة حقا " جمال غير عادي امرأة". للوهلة الأولى، يتعرف الأمير فقط جمال النفس، في الثانية يلاحظ عذابها في هذا العالم. يقول: «وجه رائع، وجه مبهج، لكنها عانى بشكل رهيب أ؟ تتحدث العيون عن ذلك، هاتان العظمتان، نقطتان تحت العينين، في بداية الخدين. هذا فخور وجه، فخور جداً... وفي الثالثة - "يقرب الصورة من شفتيه ويقبله".

وأخيرا، يأتي الاجتماع. يصاب الأمير بالصدمة: يختلط الرعب الغامض ببهجته. إنها النفسية! "كيف عرفت أنه أنا؟ ناستاسيا فيليبوفنا تستجوبه. - أين رأيتني من قبل؟ ما الأمر، في الواقع، يبدو أنني رأيته في مكان ما؟ واسمحوا لي أن أسألك، لماذا كنت مذهولا على الفور الآن؟ ما هو الشيء المذهل فيني؟" يجيب الأمير بالحرج أنه تعلمها من الصورة، وأنه يمثلها بالضبط ... "كما لو كنت أراك في مكان ما". - "أين أين؟". - "لقد رأيت عينيك بالتأكيد في مكان ما ... نعم، لا يمكن أن يكون هذا! .. هذا أنا ... لم أكن هنا من قبل. " ربما في الحلم...

هكذا يتم اللقاء الصوفي بين منفيين من الجنة. إنهم يتذكرون بشكل غامض وطنهم السماوي ... بأنه "في المنام".

ناستاسيا فيليبوفنا مستعدة لتدمير نفسها: تغادر توتسكي وتنفصل عن جانيا وتريد المغادرة مع روجوزين. يندفع الأمير لإنقاذها - يمد لها يده ويؤكد لها أنها "ليست مسؤولة عن أي شيء". قال لها: "أنت فخورة يا ناستاسيا فيليبوفنا، ولكن ربما تكونين بالفعل غير سعيدة لدرجة أنك تعتبرين نفسك مذنبة حقًا... لقد رأيت للتو صورتك وتعرفت على وجهك المألوف. فكرت على الفور الذي اتصلت بي بالفعل... "كلمات غامضة: تعرف الأمير على سايكي، وسمع نداءها، وخمن رغبتها في التحرر. يريد بشدة أن ينقذها، لكنه لا يعرف كيف. إنه يعتقد أنه بالكلمات السحرية "ليس عليك اللوم" سوف يكسر أغلال الشر التي تورطت فيها. لكنها تعرف سقوطها، وتذكير الأمير بنقاوتها المفقودة يعذبها فقط. تشتاق إلى تكفير الخطيئة، فيخبرها وهي ساقطة عن العصمة. وناستاسيا فيليبوفنا تغادر مع روجوزين. "والآن أريد أن أذهب في نزهة على الأقدام، فأنا من سكان الشارع."

يحب الأمير أن يقول "الجمال سينقذ العالم". ثم وجد هذا الجمال. مصيرها على الأرض مأساوي: لقد دنستها، إذلالها، ممسوسة بالشيطانية، تثير مشاعر نجسة وشريرة: الغرور (عند جانيا)، الشهوانية (عند توتسكي وإيبانشين)، العاطفة الحسية (عند روجوزين)، بين الزوابع التي تقذفها يظلم وجهها ويتشوه. تصبح العروس السماوية امرأة أرضية وتستجيب للحب الأخوي الرحيم للأمير بالحب الأرضي المثير. يتعين على روجوزين أن يشرح لمنافسه البريء: "هل صحيح أنك أيها الأمير لم تدرك بعد ما هو الأمر برمته هنا؟ .. إنها تحب شخصًا آخر - هذا ما تفهمه. " تماما كما أحبها الآن ، بنفس الطريقة التي تحب بها شخصًا آخر الآن. والآخر، هل تعرف من؟ انه انت! ما الذي لم تعرفه أم ماذا؟

حب الأمير لا يخلص بل يدمر. بعد أن وقعت في حبه، أعدمت ناستاسيا فيليبوفنا نفسها، "الشارع"، وتذهب عمدًا إلى وفاتها. الأمير يعرف أنها تحتضر بسببه لكنه يحاول إقناع نفسه بأن الأمر ليس كذلك، وأن "ربما يرتبهم الله معًا". إنه يشفق عليها باعتبارها "مجنونة مؤسفة"، لكنه يحب أخرى - أغلايا. ومع ذلك، عندما يهين أحد المنافسين ناستاسيا فيليبوفنا، لا يستطيع الأمير أن يتحمل "وجهها اليائس والمجنون" ويصلي لأجلايا: "هل هذا ممكن! بعد كل شيء، هي ... غير سعيدة للغاية!

الآن لم يعد من الممكن أن تكون ناستاسيا فيليبوفنا مخطئة: إن شفقة الأمير ليست حبًا ولم تكن حبًا أبدًا. من تحت التاج تهرب مع روجوزين ويقتلها. ولهذا السبب أحضر القاتل الأمير إلى فراش الموت: كلاهما مستيقظ على جثة المرأة المقتولة: إنهما متواطئان: كلاهما قتلها بـ "حبهما".

كانت النفس تنتظر المنقذ: لقد خدعها الأمير: لقد أخطأت في شفقته العاجزة على إنقاذ الحب. تم إنشاء نفس الأسطورة من قبل المؤلف في "الممسوس" وفي "الإخوة كارامازوف". في الرواية الأولى، تم التأكيد بشكل حاد على دافع دجال المنقذ: العروس الأسيرة (ماريا تيموفيفنا) تنتظر خطيبها. يخدعها ستافروجين، لكنها تخمن أنه ليس إيفان تساريفيتش، بل محتال، وتصرخ له: "جريشكا أوتريبييف، لعنة!" يرمز ذنبها الغامض إلى إعاقة جسدية ("تجعيد"). في فيلم The Brothers Karamazov، تحل Grushenka محل ناستاسيا فيليبوفنا، وميتيا - روجوزين، وأليشا - الأمير ميشكين، وليزا خوخلاكوف - أجلايا. يساعد حب اليوشا الرحيم، وشغف ميتيا لا يدمره. ولكن هذه طائرة روحية مختلفة، تجربة صوفية مختلفة. رمزه ليس "جنة الأطفال" للأمير ميشكين، بل زنزانة دير زوسيما الأكبر. المسيحية الحالمة للصالحين العلمانيين يعارضها الإيمان "الأرثوذكسي" للراهب والزاهد.