"Ruslanas ir Liudmila"- pirmasis baigtas Aleksandro Sergejevičiaus Puškino eilėraštis; senovės rusų epų įkvėpta pasaka.

Kūrybos istorija

Eilėraštis parašytas -, išėjus iš Licėjaus; Puškinas kartais nurodydavo, kad eilėraštį pradėjo rašyti dar būdamas licėjuje, bet, matyt, tik pačios bendriausios idėjos, vargu ar tekstas, siekia tuos laikus. Išėjęs iš Sankt Peterburgo licėjaus gyvendamas „labiausiai išsiblaškęs“, Puškinas prie poemos dirbo daugiausia sirgdamas.

Puškinas iškėlė užduotį sukurti „herojišką“ pasakų eilėraštį Ariosto „Įsiutusio Rolando“ dvasia, žinomo iš prancūzų vertimų (kritikai šį žanrą vadino „romantišku“, kurio nereikėtų painioti su romantizmu šiuolaikine prasme. ). Jį taip pat įkvėpė Volteras („Orleano mergelė“, „Ką mėgsta damos“) ir rusų literatūrinės pasakos (pvz., populiarioji populiarioji istorija apie Eruslaną Lazarevičių, Cheraskovo „Bakharijana“, Karamzino „Ilja Murometas“ ar ypač “

1. REDIRECT Popovich“ Nikolajus Radiščevas). Neatidėliotinas postūmis pradėti eilėraščio kūrimą buvo 1818 m. vasario mėn., kai buvo išleisti pirmieji Karamzino „Rusijos valstybės istorijos“ tomai, iš kurių buvo pasiskolinta daug detalių ir visų trijų Ruslano varžovų (Ragdai, Ratmir ir Farlaf) vardai. .

Eilėraštis parašytas astronominiu jambiniu tetrametru, kuris, pradedant „Ruslanu“, tapo dominuojančia romantinės poemos forma.

Eilėraštyje yra parodijos elementų, susijusių su Žukovskio balade „“. Puškinas nuosekliai ironiškai sumažina didingus Žukovskio įvaizdžius, prisotina siužetą komiškų erotinių elementų, groteskiškos fantazijos (epizodas su galva) ir vartoja „bendrą“ žodyną („pasmaugsiu“, „čiaudėsiu“). Puškino Žukovskio „parodija“ iš pradžių neturi neigiamos konotacijos ir yra gana draugiško pobūdžio; Yra žinoma, kad Žukovskis „nuoširdžiai apsidžiaugė“ Puškino pokštu, o po eilėraščio paskelbimo padovanojo Puškinui savo portretą su užrašu „Laimėjusiam mokiniui iš nugalėto mokytojo“. Vėliau, XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, subrendęs Puškinas, linkęs kritiškai pervertinti savo jaunystės patirtį, apgailestavo, kad parodijavo „Dvylika miegančių mergelių“, „kad patiktų miniai“.

leidimas

Eilėraštis „Tėvynės sūnuje“ pradėtas spausdinti 1820 metų pavasarį ištraukomis, pirmasis atskiras leidimas buvo išleistas tų pačių metų gegužės mėnesį (kaip tik Puškino tremties į pietus dienomis) ir sukėlė pasipiktinimą daug kritikų, įžvelgusių jame „amoralumą“ ir „nepadorumą“ (A. F. Voeikovas, pradėjęs žurnale publikuoti neutralią eilėraščio analizę, paskutinėje apžvalgos dalyje, veikiamas I. I. Dmitrijevo, ją kritikavo) . Susirašinėdamas su Karamzinu, I. I. Dmitrijevas lygina „Ruslaną ir Liudmilą“ su garsiąja ironiška Nikolajaus Osipovo poema „Virgilijaus Eneida, išversta iš vidaus“, į kurią Karamzinas atsako 1820 m. birželio 7 d.

Ankstesniuose laiškuose pamiršau jums pasakyti, kad, mano nuomone, jūs nedarote teisingumo talentui arba eilėraštis jaunasis Puškinas, lygindamas su Osipovo „Eneida“: turi gyvumo, lengvumo, sąmojingumo, skonio; tik nėra sumaniai išdėstytų dalių, nėra arba mažai įdomu; viskas susukta į gyvą siūlą.

Ypatingos pozicijos užėmė P. A. Kateninas, kuris, priešingai, priekaištavo Puškinui dėl nepakankamo tautiškumo ir perdėto rusų pasakų „glodinimo“ prancūziškų saloninių istorijų dvasia. Nemaža dalis skaitančios publikos entuziastingai priėmė eilėraštį, o su jo pasirodymu prasidėjo Puškino visos Rusijos šlovė.

Epilogą („Taigi, abejingas pasaulio gyventojas...“) Puškinas parašė vėliau, tremties į Kaukazą metu. 1828 m. Puškinas parengė antrąjį eilėraščio leidimą, pridėjo epilogą ir naujai parašytą garsųjį vadinamąjį "prologą" - formaliai pirmosios dainos dalį ("Prie Lukomorye yra žalias ąžuolas..."), kuris sustiprino įprastinį folklorinį teksto koloritą, taip pat sutrumpino daugybę erotinių epizodų ir lyrinių nukrypimų. Pratarmėje Puškinas perspausdino keletą kritinių 1820 m. leidimo apžvalgų, kurios naujoje literatūrinėje aplinkoje jau tapo atvirai juokingos, pavyzdžiui, mažai žinomo kritiko, parašiusio apie poemą „Ruslanas ir Liudmila“, kritinį straipsnį: įsivaizduokite. , sakoma, vyras avint batus, armėniška striuke įsiveržė į kokį „kilmingą susitikimą“ ir sušuko: „Puiku, vaikinai! , šiuo atveju literatūros kritikas Vadimas Kožinovas pažymėjo: „Turiu pasakyti: būna, kad aukščiausią įvertinimą žmogui suteikia ne draugai, o priešai“. 1830 m., vėl atremdamas senus kaltinimus amoralumu savo „Atkirtime kritikams“, poetas pabrėžė, kad dabar eilėraštyje jam nepatiko, priešingai, nuoširdaus jausmo stoka: „Niekas net nepastebėjo, kad ji šalta. “

Rugpjūčio 17 d. Rostovas ir Iljinas, lydimi ką tik iš nelaisvės grįžusio Lavruškos ir vadovaujančio husaro, iš savo Jankovo ​​stovyklos, esančios penkiolikos verstų nuo Bogučarovo, išvyko jodinėti – išbandyti naujo Iljino pirkto arklio ir sužinoti, ar kaimuose buvo šieno.
Bogučarovas paskutines tris dienas buvo išsidėstęs tarp dviejų priešo armijų, todėl rusų užnugario pajėgos galėjo ten patekti taip pat lengvai, kaip ir prancūzų avangardas, todėl Rostovas, kaip rūpestingas eskadros vadas, norėjo pasinaudoti likusiomis nuostatomis. Bogucharove prieš prancūzus.
Rostovas ir Iljinas buvo linksmiausiai nusiteikę. Pakeliui į Bogučarovą, į kunigaikščio dvarą su dvaru, kur jie tikėjosi rasti didelių tarnų ir gražių merginų, jie arba klausinėjo Lavruškos apie Napoleoną ir juokėsi iš jo pasakojimų, arba važinėjo aplink, bandydami Iljino arklį.
Rostovas nei žinojo, nei manė, kad šis kaimas, į kurį jis keliavo, yra to paties Bolkonskio, kuris buvo jo sesers sužadėtinis, dvaras.
Rostovas ir Iljinas paskutinį kartą išleido arklius, kad įvarytų arklius į vilkimą priešais Bogucharovą, o Rostovas, aplenkęs Iljiną, pirmasis įsuko į Bogucharovo kaimo gatvę.
„Jūs ėmėtės lyderystės“, - pasakė paraudęs Iljinas.
„Taip, viskas pirmyn, pievoje pirmyn, ir čia“, - atsakė Rostovas, ranka glostydamas kylantį dugną.
„Ir prancūziškai, jūsų Ekscelencija“, – iš nugaros pasakė Lavruška, pavadindamas savo roges prancūzišku, – būčiau aplenkęs, bet tiesiog nenorėjau jo sugėdinti.
Jie nuėjo prie tvarto, prie kurio stovėjo didelė minia vyrų.
Kai kurie vyrai nusiėmė kepures, kai kurie, nenusiėmę kepurių, žiūrėjo į atvykusius. Iš smuklės išėjo du ilgi senukai raukšlėtais veidais ir retomis barzdomis ir šypsodamiesi, siūbuodami ir dainuodami kokią nejaukią dainą priėjo prie pareigūnų.
- Šauniai padirbėta! - juokdamasis pasakė Rostovas. - Ką, ar turi šieno?
„Ir jie vienodi...“ – pasakė Iljinas.
„Vesve...oo...oooo...loja bese...bese...“ – linksmai šypsodamiesi dainavo vyrai.
Vienas žmogus išėjo iš minios ir priėjo prie Rostovo.
– Kokie jūs būsite žmonės? - jis paklausė.
- Prancūzai, - juokdamasis atsakė Iljinas. - Štai pats Napoleonas, - pasakė jis, rodydamas į Lavrušką.
- Vadinasi, būsi rusas? – paklausė vyras.
– Kiek tavo jėgų? – paklausė kitas mažas vyriškis, priėjęs prie jų.
„Daug, daug“, - atsakė Rostovas. - Kodėl tu čia susirinkai? - jis pridėjo. - Atostogos, ar kaip?
„Seni žmonės susirinko pasaulietiškais reikalais“, – atsakė vyras, toldamas nuo jo.
Tuo metu palei kelią nuo dvaro rūmų pasirodė dvi moterys ir vyras balta skrybėle, einantys pareigūnų link.
- Mano rožinė, netrukdyk! - tarė Iljinas, pastebėjęs Dunjašą ryžtingai judant link jo.
- Mūsų bus! – mirktelėjęs tarė Lavruška Iljinui.
- Ko, gražuole, tau reikia? - šypsodamasis pasakė Iljinas.

savivaldybės švietimo įstaiga „Gorkio specialioji (pataisos) bendrojo lavinimo mokykla – internatas studentams ir mokiniams su negalia“

M.I.Glinkos operos „Ruslanas ir Liudmila“ sukūrimo istorija

Operos kūrimas prasidėjo m 1837 m ir tęsėsi penkerius metus su pertraukomis. Glinka pradėjo kurti muziką nieko neturėdamas. Dėl Puškino mirties jis buvo priverstas kreiptis į kitus poetus, įskaitant mėgėjus iš savo draugų ir pažįstamų – Nestorą Kukolniką, Valerijoną Širkovą, Nikolajų Markevičių ir kitus.

Operos tekste yra keletas eilėraščio fragmentų, tačiau apskritai jis buvo parašytas iš naujo. Glinka ir jo libretistai padarė keletą kompozicijos pakeitimų personažai. Vieni veikėjai dingo (Rogdai), kiti atsirado (Gorislava); Eilėraščio siužetinės linijos taip pat šiek tiek pasikeitė.

Operos samprata gerokai skiriasi nuo literatūrinio šaltinio. Puškino puiki jaunystės eilėraštis (1820), paremta rusų pasakų epo temomis, pasižymi lengvos ironijos ir žaismingo požiūrio į herojus bruožais. Glinka ryžtingai atmetė tokią siužeto interpretaciją. Jis sukūrė epinių proporcijų kūrinį, kupiną puikių minčių ir plačių gyvenimo apibendrinimų.

Operoje šlovinamas didvyriškumas, jausmų kilnumas, ištikimybė meilėje, išjuokiamas bailumas, smerkiamas išdavystė, piktumas ir žiaurumas. Viso kūrinio metu kompozitorius perteikia šviesos pergalės prieš tamsą idėją, gyvenimo triumfą. Glinka panaudojo tradicinį pasakų siužetą su išnaudojimais, fantazija ir magiškomis transformacijomis, kad parodytų įvairius personažus ir sudėtingus žmonių santykius, sukurdama visą žmonių tipų galeriją. Tarp jų – riteriškai kilnus ir drąsus Ruslanas, švelnioji Liudmila, įkvėptas Bajanas, aršusis Ratmiras, ištikimasis Gorislava, bailusis Farlafas, malonus suomis, klastinga Naina ir žiaurusis Černomoras.

Operą Glinka rašė per penkerius metus su ilgomis pertraukomis: ji buvo baigta 1842 m. Premjera įvyko tų pačių metų lapkričio 27 (gruodžio 9) dieną Sankt Peterburgo Didžiojo teatro scenoje.

Glinkos opera "Ruslanas ir Liudmila"Trumpas aprašymas

PERSONAŽAI:

SVETOZAR, Kijevo didysis kunigaikštis (bosas)
LIUDMILA, jo dukra (sopranas)
RUSLANAS, Kijevo riteris, jaunikis Liudmila (baritonas)
RATMIR, chazarų princas (contralto)
FARLAF, Varangijos riteris (bosas)
GORISLAVA, Ratmiro nelaisvė (sopranas)
FINN, gerasis burtininkas (tenoras)
NAINA, piktoji burtininkė (mecosopranas)
BAYAN, dainininkas (tenoras)
ČERNOMORAS, piktasis burtininkas (be žodžių)
SVETOZARO, VITYAZIO, BOJARO SŪNŲ IR
BOJARINAI, SAKYK MERGAITĖS, Slaugytojos IR MAMOS,
JAUNIMAS, GRIDNY, ČAŠNIKIS, STOLNIKI,
DRUGHINA ir ŽMONĖS; STEBUKLINGOS PILIS VIDURAI,
Nykštukai, Černomoro vergai, nimfos ir undinės.

Veiksmo laikas: epinis („dienos seniai praėjo“).
Vieta: Kijevas ir nuostabios vietos.
Pirmasis pasirodymas: Sankt Peterburgas, 1842 m. lapkričio 27 d. (gruodžio 9 d.).

1 veiksmas .Svetozaras, Kijevo didysis kunigaikštis, surengia puotą savo dukters Liudmilos garbei. Liudmilos rankos piršliai yra riteriai Ruslanas, Ratmiras ir Farlafas, kurie supa gražuolę princesę. Liudmila ištiesia ranką Ruslanui. Princas pritaria dukters pasirinkimui, ir puota virsta vestuvių švente. Bajanas savo dainose pranašauja nelaimę, kuri gresia Ruslanui ir Liudmilai. Žmonės linki laimės jaunimui. Staiga baisus griaustinis supurto dvarus. Kai visi susimąsto, paaiškėja, kad Liudmila dingo. Svetozaras, apimtas nevilties, pažada Liudmilos ranką tam, kuris grąžins dingusią princesę.

2 veiksmas

1 scena. Taip Ruslanas, Farlafas ir Ratmiras nuėjo ieškoti Liudmilos. Ruslanas suranda burtininko Fino trobelę. Čia jaunasis riteris sužino, kad jo nuotaka yra piktojo nykštuko Černomoro valdžioje. Finnas pasakoja apie savo meilę arogantiškajai gražuolei Nainai ir kaip bandė sužavėti jos meilę jam. Bet jis išsigandęs pabėgo nuo savo mylimosios, kuri tuo metu jau paseno ir tapo ragana. Nainos meilė virto didžiuliu pykčiu, o dabar ji atkeršys visiems įsimylėjėliams.

2 paveikslas.

Farlafas taip pat bando sekti Liudmilą. Staiga pasirodo piktoji burtininkė Naina. Ji pataria jam eiti namo, pažadėdama jam „gauti“ Liudmilą.

3 scena . Tuo tarpu Ruslanas jau toli. Arklys atveda jį į užburtą lauką, išbarstytą negyvais kaulais. Didžiulė galva – Černomoro auka – tyčiojasi iš Ruslano, o šis jai smogia. Pasirodo stebuklingas kardas, galva miršta, bet sugeba atskleisti paslaptį: tik šiuo kardu galima nupjauti Černomoro barzdą ir atimti iš jo magiškas galias.

3 veiksmas Burtininkė Naina pažadėjo Farlafui išvaduoti jį nuo varžovų. Jos kerėtojos viliojo Ratmirą prie jos ir nepaleidžia, atimdamos iš jo valią, suviliodamos dainomis, šokiais ir jų grožiu. Čia skamba „Persų choras“, kurį Glinka parašė pagal azerbaidžaniečių liaudies dainą „Galanin Dibinde“, tada Ratmira turi nužudyti Nainą. Toks pat likimas laukia ir Ruslano. Jos belaisvė Gorislava, kuri paliko savo haremą ieškodama Ratmiro, bando sustabdyti Nainos žavesį. Bet pasirodo Finas ir išlaisvina herojus. Jie visi kartu eina į šiaurę.

4 veiksmas

Piktojo Černomoro rūmuose Liudmila pramogauja su muzika ir šokiais. Bet viskas veltui! Liudmila galvoja tik apie savo mylimąjį Ruslaną.

Bet galiausiai Ruslanas atsiduria Černomoro rūmuose. Černomoras užmigdo Liudmilą, o paskui priima Ruslano iššūkį mirtinam kovai. Stebuklingu kardu Ruslanas nupjauna nykštuko barzdą, kurioje buvo jo galia. Ruslanas nugali Černomorą ir skuba pas Liudmilą. Ruslanas pamato, kad jo nuotaka kietai miega, o nevalingas pavydas apima riterį. Bet Ratmiras ir Gorislava jį nuramino. Ruslanas ją pasiima ir, lydimas draugų bei buvusių Černomoro vergų, palieka rūmus, važiuoja Kijevo link, tikėdamasis ten pažadinti jaunąją princesę.

5 veiksmas 1 scena. Naktis. Pakeliui į Kijevą Ruslanas, Ratmiras, Gorislava ir juos lydintys išlaisvinti Černomoro vergai sustojo nakvoti. Ratmiras saugo jų miegą. Jo mintys krypsta į Gorislavą, jį apima atgimusi meilė jai. Įbėga Černomoro vergai ir praneša Ratmirui, kad Farlafas, Nainos kurstytas, pagrobė miegančią Liudmilą, o Ruslanas dingo nakties tamsoje. Pasirodo Finas ir įsako Ratmirui sekti Ruslaną į Kijevą ir padovanoja jam stebuklingą žiedą, kuris pažadins Liudmilą iš miego.

2 paveikslas. Svetozar tinkle Kijeve jie gedi gražiosios Liudmilos, kurios niekas negali pažadinti. Ją atnešė Farlafas, kuris ją pagrobė, bet negali jos pažadinti. Pasigirsta artėjančių raitelių triukšmas – tai Ruslanas ir jo draugai. Bailusis Farlafas yra pasibaisėjęs. Ruslanas prieina prie Liudmilos ir uždeda jai ant piršto stebuklingą Finno žiedą. Liudmila atsibunda. Žmonės šlovina didžiuosius dievus, šventąją Tėvynę ir išmintingą suomį.

Sudarė: M.A.Bulygina muzikos mokytoja

Kūrybos istorija

Parašyta 1818-1820 m., išėjus iš licėjaus; Puškinas kartais nurodydavo, kad eilėraštį pradėjo rašyti dar būdamas licėjuje, bet, matyt, tik pačios bendriausios idėjos, vargu ar tekstas, siekia tuos laikus. Išėjęs iš Sankt Peterburgo licėjaus gyvendamas „labiausiai išsiblaškęs“, Puškinas prie poemos dirbo daugiausia sirgdamas.

Puškinas iškėlė užduotį sukurti „herojišką“ pasakų eilėraštį Ariosto „Įsiutusio Rolando“ dvasia, žinomo iš prancūzų vertimų (kritikai šį žanrą vadino „romantišku“, kurio nereikėtų painioti su romantizmu šiuolaikine prasme. ). Jį taip pat įkvėpė Volteras („Orleano mergelė“, „Ką mėgsta damos“) ir rusų literatūrinės pasakos (pvz., populiarioji populiarioji istorija apie Eruslaną Lazarevičių, Cheraskovo „Bakharijana“, Karamzino „Ilja Murometas“ ar ypač Nikolajaus Radiščevo „Alioša Popovič“). Neatidėliotinas postūmis pradėti eilėraščio kūrimą buvo 1818 m. vasario mėn. Karamzino „Rusijos valstybės istorijos“ pirmųjų tomų paskelbimas, iš kurio buvo pasiskolinta daugybė detalių ir visų trijų Ruslano varžovų (Rogdajus, Ratmiras ir Farlafas) vardų. .

Eilėraštis parašytas astronominiu jambiniu tetrametru, kuris, pradedant „Ruslanu“, tapo lemiama dominuojančia romantinės poemos forma.

Eilėraštyje yra parodijos elementų, susijusių su Žukovskio balade „Dvylika miegančių mergelių“. Puškinas nuosekliai ironiškai sumažina didingus Žukovskio įvaizdžius, prisotina siužetą komiškų erotinių elementų, groteskiškos fantazijos (epizodas su galva) ir vartoja „bendrą“ žodyną („pasmaugsiu“, „čiaudėsiu“). Puškino Žukovskio „parodija“ iš pradžių neturi neigiamos konotacijos ir yra gana draugiško pobūdžio; Yra žinoma, kad Žukovskis „nuoširdžiai apsidžiaugė“ Puškino pokštu, o po eilėraščio paskelbimo padovanojo Puškinui savo portretą su užrašu „Laimėjusiam mokiniui iš nugalėto mokytojo“. Vėliau, XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, subrendęs Puškinas, linkęs kritiškai pervertinti savo jaunystės patirtį, apgailestavo, kad parodijavo „Dvylika miegančių mergelių“, „kad patiktų miniai“.

Eilėraštis „Tėvynės sūnuje“ pradėtas spausdinti 1820 metų pavasarį ištraukomis, pirmasis atskiras leidimas buvo išleistas tų pačių metų gegužę (kaip tik Puškino tremties į pietus dienomis) ir sukėlė pasipiktinimą daug kritikų, įžvelgusių jame „amoralumą“ ir „nepadorumą“ (A. F. Voeikovas, pradėjęs žurnale publikuoti neutralią eilėraščio analizę, paskutinėje apžvalgos dalyje, veikiamas I. I. Dmitrijevo, ją kritikavo) . Ypatingos pozicijos užėmė P. A. Kateninas, kuris, priešingai, priekaištavo Puškinui dėl nepakankamo tautiškumo ir perdėto rusų pasakų „glodinimo“ prancūziškų saloninių istorijų dvasia. Nemaža dalis skaitančios publikos entuziastingai priėmė eilėraštį, o su jo pasirodymu prasidėjo Puškino visos Rusijos šlovė.

Epilogas(„Taigi, abejingas pasaulio gyventojas...“) Puškinas parašė vėliau, tremties į Kaukazą metu. 1828 m. Puškinas parengė antrąjį eilėraščio leidimą, pridėjo epilogą ir naujai parašytą garsųjį vadinamąjį "prologą" - formaliai pirmosios dainos dalį ("Prie Lukomorye yra žalias ąžuolas..."), kuris sustiprino įprastinį folklorinį teksto koloritą, taip pat sutrumpino daugybę erotinių epizodų ir lyrinių nukrypimų. Pratarmėje Puškinas perspausdino keletą kritiškų 1820 m. leidimo apžvalgų, kurios naujoje literatūrinėje aplinkoje jau tapo visiškai juokingos. 1830 m., vėl atremdamas senus kaltinimus amoralumu savo „Atkirtime kritikams“, poetas pabrėžė, kad dabar eilėraštyje jam nepatiko, priešingai, nuoširdaus jausmo stoka: „Niekas net nepastebėjo, kad ji šalta. “

Eilėraščio „Ruslanas ir Liudmila“ prologas. Garsusis prologas pasirodė antrajame eilėraščio leidime 1828 m. Vienu metu eilėraštis sulaukė kritikų kritikos dėl valstietiško grubumo ir „sritinio“ demokratiškumo. Po aštuonerių metų poetas nenukrypo nuo požiūrio į liaudies pasakas kaip į grožio šaltinį, pabrėždamas pagrindinį skirtumą tarp liaudies maginės fantastikos ir grožinės literatūros literatūrinėje pasakoje: liaudies fantazijos pasaulis yra begalinis, stebuklai neturi nei skaičiaus, nei riba.

Prologas suvokiamas kaip savarankiškas kūrinys. Jo konstrukcijos principas yra mozaika. Išvardintus vaizdus-paveikslus sulaiko tik pasakiško, netikro pasaulio pagrindas. „Ten“, t.y. pasakoje viskas nuostabu ir gražu, net baisu. Paslaptingas pasaulis, kuriame kiekvienas žingsnis yra stebuklas, atsiskleidžia vaizdų ir paveikslų serija. Poetas suprato, kad pasakos „melas“ vis dėlto reikalauja pasitikėjimo. Šiuo atžvilgiu pasaka yra tobulas menas, jei gryna fikcija, kuri, atrodo, neturi nieko bendra su tikrove („Yra stebuklų ...“, „Ten miškas ir slėnis kupini vizijų ...“) , daro didelę įtaką žmogui, leidžia pamatyti tai, ko nėra:

Aš ten buvau ir gėriau medų.

Pamačiau žalią ąžuolą prie jūros...

Atkreipkite dėmesį, kad poetas šiek tiek ironizuoja pasaką su jos naiviu susitarimu („Ten princas praeina / Pagauna didžiulį karalių...“), taip pabrėždamas skirtumą tarp tautosakos ir literatūros.

Kiekvienas vaizdas-paveikslas gali būti išplėstas į atskirą pasaką, o visas prologas pastatytas kaip viena pasaka - su posakiu, su pasakų veikėjų veiksmų grandine ir pabaiga.

Pagrindinis prologo veikėjas – „katinas mokslininkas“, dainininkas ir pasakotojas (jis taip pat liaudies pasakos „Nuostabūs vaikai“ herojus). Ne veltui Puškinas pasakų siužetų mozaiką įveda posakiu apie tai, kur ir kaip gimsta dainos ir pasakos: liaudies fantastika yra tokia nepaprasta, kad jos negali sukurti žmogus, pačią jų kilmę gaubia paslaptis. . Prologo pabaigoje poetas sutinka nuostabią katę ir klausosi jo pasakų, įskaitant „Ruslaną ir Liudmilą“.

Stebuklų sąrašas prasideda nuo goblino ir undinės – ne pasakos, o demonologijos herojų, t.y. tokių herojų, kuriais žmonės tiki. Tada atsiveria nežinomas pasaulis, išgalvotas arba tikras: „Ten nežinomais takais / Neregėtų gyvūnų pėdsakai...“ Ir iškart po nežinomo pasaulio vyksta perėjimas į pačios pasakos pasaulį: namelis ant vištų kojų. turi prasmę liaudies pasakoje ir ribos tarp lauko ir miško, t.y. tarp dviejų karalysčių - žmogiškosios, kurioje gyvena herojaus šeima, ir nežmogiškos, „kitos“, kurioje gyvena Nemirtingasis Kaščejus. „Ten miškas ir slėnis pilni vizijų...“ – poetas pabrėžia glaudų paslaptingos gamtos ir magiškos fantastikos ryšį, o paskui „parodo“ stebuklo atsiradimą iš jūros: „Ten, auštant, bangos veržiasi / į smėlėtą ir tuščią krantą, / ir trisdešimt gražių riterių / iš eilės iš skaidrių vandenų, / su jais ir jų jūros dėdė... Skaitytojas jau pasiruošęs iš tikrųjų „pamatyti“ princą, žavintį karalių, ir skrendantį burtininką su herojumi (žiūrintį kartu su žmonėmis iš žemės), ir princesę su ruduoju vilku. Galiausiai pasirodo patys didingiausi populiariosios vaizduotės kūriniai – Baba Yaga ir caras Kaščejus. „Ten tvyro rusiška dvasia... Kvepia Rusija! – tai aukščiausias poeto atliktas liaudies pasakos įvertinimas. „Ir aš ten buvau, ir medų gėriau...“ – pažodžiui cituodamas tautosakos pabaigą, liaudies poeziją autorius skelbia savo kūrybos šaltiniu.

Įvadas

A.S. Puškinas (1799-1837) – didžiausias rusų poetas ir rašytojas, naujosios rusų literatūros pradininkas, rusų kalbos kūrėjas literatūrinė kalba. Puškinas yra daugelio kūrinių, tapusių rusų ir pasaulio literatūros klasika, autorius. Vienas garsiausių rusų rašytojų ir poetų Rusijoje ir užsienyje. Išplėtotų žanrų ir stilių įvairovė, eilėraščių lengvumas, grakštumas ir tikslumas, personažų reljefas ir stiprumas (stambiomis formomis), „apšviestas humanizmas“, poetinio mąstymo universalumas ir pati Puškino asmenybė iš anksto nulėmė jo svarbiausią reikšmę rusų literatūra; Puškinas jį iškėlė į pasaulinį lygį.

Laisvę mylinčios jaunos poetės nuotaikos nelieka nepastebėtos valdžios, o prisidengiant oficialia būtinybe Puškinas išsiunčiamas į pietus. Būdamas Kaukaze ir Kryme, Puškinas parašė „Bachčisarajaus fontaną“ ir „Brolius plėšikus“. 1820 m. buvo paskelbtas jo eilėraštis „Ruslanas ir Liudmila“.

Eilėraštis „Ruslanas ir Liudmila“ buvo ir tebėra didžiulė skaitytojų sėkmė. Kaip atsirado eilėraštis? Kodėl ji buvo tokia mylima? Norėčiau tai atskleisti savo kūryboje, taip pat kaip eilėraštis mokomasi mokykloje.

A. S. Puškino poemos „Ruslanas ir Liudmila“ sukūrimo istorija

Eilėraštis yra didelis poezijos kūrinys, turintis pasakojimo ar lyrinį siužetą. Egzistuoja daugybė eilėraščių žanrų: herojinių, didaktinių, satyrinių, istorinių, lyrinių-dramatinių ir kt. Viena iš tokių eilėraščių rūšių yra garsioji A. S. Puškino poema „Ruslanas ir Liudmila“.

Savo auklės Arinos Rodionovnos dėka didysis rusų poetas Aleksandras Sergejevičius Puškinas amžinai įsimylėjo liaudies pasakas. Jie tapo medžiaga jo paties pasakoms ir eilėraščiams. Bursovas B.A. Puškino likimas. – sovietų rašytojas. Leningr. skyrius, 1986, p. 60

Vienas garsiausių yra „Ruslanas ir Liudmila“, kuriame princas Ruslanas leidžiasi į ilgą kelionę, kad surastų savo žmoną Liudmilą, kurią pagrobė piktasis burtininkas Černomoras. Įveikęs daugybę kliūčių Ruslanas išlaisvina savo mylimąją. Eilėraštis baigiasi gėrio triumfu prieš blogį.

Ir prasideda garsiąja įžanga „Prie Lukomorye žaliuoja ąžuolas...“ Tai įvairių pasakų motyvų ir įvaizdžių paveikslas, suteikiantis raktą suprasti kūrinio žanrą.

Skaitydami šias poetines eilutes prisimenate rusų liaudies pasakas - „Varlė princesė“, „Marija princesė“, „Baba Yaga“, „Pasakojimas apie Ivaną Carevičių, Ugnies paukštį ir pilkąjį vilką“, „Nemirtingasis Koshchei“ ...

„Ruslanas ir Liudmila“ – originalus kūrinys, kuriame pasakos bruožai derinami su romantiško eilėraščio bruožais. 2

Eilėraščio siužetas pasakiškas, viskas jame dvelkia jaunyste ir sveikata, liūdna – neliūdna, o baisu – nebaisu, nes liūdesys lengvai virsta džiaugsmu, o baisu – juokinga. Tiesos triumfas prieš apgaulę, piktumą ir smurtą – tokia yra poemos esmė. A.S. Puškinas prie savo eilėraščio dirbo 3 metus. Ją pradėjo rašyti dar nebaigęs Carskoje Selo licėjaus 1817 m., o baigė 1820 m. kovą.

Eilėraštis „Ruslanas ir Liudmila“ parašyta 1818-1820 m., poetui išėjus iš licėjaus; Puškinas kartais nurodydavo, kad eilėraštį pradėjo rašyti dar būdamas licėjuje, tačiau, matyt, iš to laiko kilo tik pačios bendriausios idėjos. Juk išėjęs iš Licėjaus, Sankt Peterburge gyvenęs „labiausiai išsiblaškęs“, Puškinas prie eilėraščio dirbo daugiausia sirgdamas. Eilėraštis „Tėvynės sūnuje“ pradėtas spausdinti 1820 m. pavasarį fragmentiškai, pirmasis atskiras leidimas buvo išleistas tų pačių metų gegužę (kaip tik Puškino tremties į pietus dienomis) ir sukėlė pasipiktinimą daugelis kritikų, įžvelgusių jame „amoralumą“ ir „nepadorumą“ (A. F. Voeikovas, pradėjęs žurnale publikuoti neutralią poemos analizę, paskutinėje apžvalgos dalyje, veikiamas I. I. Dmitrijevo, kritikavo jį ). Ypatingos pozicijos užėmė P. A. Kateninas, kuris, priešingai, priekaištavo Puškinui dėl nepakankamo tautiškumo ir perdėto rusų pasakų „glodinimo“ prancūziškų saloninių istorijų dvasia. Nemaža dalis skaitančios publikos entuziastingai priėmė eilėraštį, o su jo pasirodymu prasidėjo Puškino visos Rusijos šlovė. Slonimskis A.I. Puškino meistriškumas. -- Maskva: valst. red. plonas literatūra, 1963, p. 187–216

Maimin E.A. Puškinas. Gyvenimas ir menas. -- Maskva: „Mokslas“, 1982, p. 35-39

Epilogą („Taigi, abejingas pasaulio gyventojas...“) Puškinas parašė vėliau, tremties į Kaukazą metu. 1828 m. Puškinas parengė antrąjį eilėraščio leidimą, pridėjo epilogą ir naujai parašytą garsųjį vadinamąjį „prologą“ - formaliai pirmosios dainos („Prie Lukomorye yra žalias ąžuolas ...“) dalį. sustiprino sutartinį folklorinį teksto koloritą, taip pat sutrumpino daug erotinių epizodų ir lyrinio atsitraukimo. Pratarmėje Puškinas perspausdino keletą kritiškų 1820 m. leidimo apžvalgų, kurios naujoje literatūrinėje aplinkoje jau tapo visiškai juokingos. 1830 m., vėl atremdamas senus kaltinimus amoralumu savo „Atkirtime kritikams“, poetas pabrėžė, kad dabar eilėraštyje jam nepatiko, priešingai, nuoširdaus jausmo stoka: „Niekas net nepastebėjo, kad ji šalta. “

Puškinas iškėlė užduotį sukurti „herojišką“ pasakų eilėraštį Ariosto „Įsiutusio Rolando“ dvasia, žinomo iš prancūzų vertimų (kritikai šį žanrą vadino „romantišku“, kurio nereikėtų painioti su romantizmu šiuolaikine prasme. ). Jį taip pat įkvėpė Volteras („Orleano mergelė“, „Ką mėgsta damos“) ir rusų literatūrinės pasakos (pvz., populiarioji populiarioji istorija apie Eruslaną Lazarevičių, Cheraskovo „Bakharijana“, Karamzino „Ilja Murometas“ ar ypač Nikolajaus Radiščevo „Alioša Popovič“). Neatidėliotinas postūmis pradėti eilėraščio kūrimą buvo 1818 m. vasario mėn. Karamzino „Rusijos valstybės istorijos“ pirmųjų tomų paskelbimas, iš kurio buvo pasiskolinta daugybė detalių ir visų trijų Ruslano varžovų (Rogdajus, Ratmiras ir Farlafas) vardų. .

Eilėraštis parašytas astronominiu jambiniu tetrametru, kuris, pradedant „Ruslanu ir Liudmila“, tapo itin dominuojančia romantinės poemos forma.

Eilėraštyje yra parodijos elementų, susijusių su Žukovskio balade „Dvylika miegančių mergelių“. Puškinas nuosekliai ironiškai sumažina didingus Žukovskio įvaizdžius, prisotina siužetą komiškų erotinių elementų, groteskiškos fantazijos (epizodas su galva) ir vartoja „bendrą“ žodyną („pasmaugsiu“, „čiaudėsiu“). Puškino Žukovskio „parodija“ iš pradžių neturi neigiamos konotacijos ir yra gana draugiško pobūdžio; Yra žinoma, kad Žukovskis „nuoširdžiai apsidžiaugė“ Puškino pokštu, o po eilėraščio paskelbimo padovanojo Puškinui savo portretą su užrašu „Laimėjusiam mokiniui iš nugalėto mokytojo“. Vėliau, XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, subrendęs Puškinas, linkęs kritiškai pervertinti savo jaunystės patirtį, apgailestavo, kad parodijavo „Dvylika miegančių mergelių“, „kad patiktų miniai“.

"Ruslanas ir Liudmila"- pirmasis Aleksandro Puškino eilėraštis, parašytas 1817-1820 m. Puškinas kartais nurodydavo, kad eilėraštį pradėjo rašyti dar būdamas licėjuje, tačiau, matyt, iš to laiko kilo tik pačios bendriausios idėjos.

Puškinas iškėlė užduotį sukurti „herojišką“ pasakų eilėraštį pagal Ariosto „Įsiutęs Rolandas“, jam žinomas iš prancūzų vertimų. Jį taip pat įkvėpė Volteras („Orleano mergelė“, „Ką mėgsta moterys“) ir rusų literatūrinės pasakos: populiarioji spaudos istorija apie Eruslaną Lazarevičių, Cheraskovo „Bakharijana“, Karamzino „Ilja Muromets“, „Alioša Popovič“. “, autorius Nikolajus Radiščevas. Neatidėliotinas postūmis pradėti eilėraščio kūrimą buvo 1818 m. vasario mėn. Karamzino „Rusijos valstybės istorijos“ pirmųjų tomų paskelbimas, iš kurio buvo pasiskolinta daugybė detalių ir visų trijų Ruslano varžovų (Rogdajus, Ratmiras ir Farlafas) vardų. .

Eilėraštyje yra parodijos elementų, susijusių su Žukovskio balade „Dvylika miegančių mergelių“. Puškinas nuosekliai ironiškai sumažina didingus Žukovskio įvaizdžius, prisotina siužetą komiškų erotinių elementų, groteskiškos fantazijos, vartoja bendrą žodyną. Puškino Žukovskio „parodija“ iš pradžių neturi neigiamos konotacijos ir yra gana draugiško pobūdžio. Yra žinoma, kad Žukovskis „nuoširdžiai apsidžiaugė“ Puškino pokštu, o po eilėraščio paskelbimo padovanojo Puškinui savo portretą su užrašu „Laimėjusiam mokiniui iš nugalėto mokytojo“. Vėliau, XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, subrendęs Puškinas, linkęs kritiškai pervertinti savo jaunystės patirtį, apgailestavo, kad parodijavo „Dvylika miegančių mergelių“, „kad patiktų miniai“.

Eilėraštis „Tėvynės sūnus“ pradėtas spausdinti 1820 m. pavasarį fragmentiškai, pirmasis atskiras leidimas buvo išleistas tų pačių metų gegužę ir sukėlė daugelio kritikų pasipiktinimo atsakymus, įžvelgusius jame „amoralumą“ ir „ nepadorumas“. Ypatingos pozicijos užėmė P. A. Kateninas, kuris, priešingai, priekaištavo Puškinui dėl nepakankamo tautiškumo ir perdėto rusų pasakų „glodinimo“ prancūziškų saloninių istorijų dvasia. Nemaža dalis skaitančios publikos eilėraštį priėmė entuziastingai. Manoma, kad pasirodžius „Ruslanui ir Liudmilai“, Puškino šlovė prasidėjo visoje Rusijoje.

Epilogą („Taigi, abejingas pasaulio gyventojas...“) Puškinas parašė vėliau, tremties į Kaukazą metu. 1828 m. Puškinas parengė antrąjį eilėraščio leidimą, pridėjo epilogą ir naujai parašytą garsųjį vadinamąjį „prologą“ - formaliai pirmosios dainos („Prie Lukomorye yra žalias ąžuolas ...“) dalį. sustiprino sutartinį folklorinį teksto koloritą, taip pat sutrumpino daugybę erotinių epizodų ir lyrinių nukrypimų. Pratarmėje Puškinas perspausdino keletą kritiškų 1820 m. leidimo apžvalgų, kurios naujoje literatūrinėje aplinkoje jau tapo visiškai juokingos. 1830 m., vėl atremdamas senus kaltinimus amoralumu savo „Atkirtime kritikams“, poetas pabrėžė, kad dabar eilėraštyje jam nepatiko, priešingai, nuoširdaus jausmo stoka: „Niekas net nepastebėjo, kad ji šalta. “

Pažymėtina, kad eilėraštis parašytas astronominiu jambiniu tetrametru, kuris, pradedant „Ruslanu“, tapo lemiama romantiškos poemos forma.

Eilėraštis nustebino amžininkus ir dabar džiugina skaitytojus turinio turtingumu ir įvairove (nors ir nelabai giliu), nuostabiu paveikslų gyvumu ir ryškumu, net ir pačių fantastiškiausių, kalbos ryškumu ir poezija. Be daugybės ir visada netikėtų bei šmaikščių humoristinių ir erotinių „Ruslano ir Liudmilos“ epizodų, susiduriame su gyvais, beveik „realistiniais“ fantastiško turinio vaizdais, kuriuos mato poetas (pavyzdžiui, milžiniškos gyvos galvos aprašymas antroji daina) arba keliose eilutėse parodytas istoriškai teisingas senovės Rusijos gyvenimo vaizdas (eilėraščio pradžioje kunigaikščio Vladimiro vestuvių puota), nors visas eilėraštis visai nepretenduoja atkurti istorinį skonį; kartais niūrūs, net tragiški aprašymai (Ruslano sapnas ir jo nužudymas, gyvos galvos mirtis); galiausiai – Kijevo ir Pečenegų mūšio aprašymas paskutinėje dainoje, kuri savo įgūdžiais nėra daug prastesnė už garsųjį „Poltavos mūšį“ eilėraštyje „Poltava“. Pirmojo jo eilėraščio kalba, panaudojant visus pirmtakų pasiekimus – Dmitrijevo eilėraščių istorijos tikslumą ir grakštumą, intonacijų poetinį turtingumą ir melodingumą, „žavintį Žukovskio eilėraščių saldumą, plastinį Batiuškovo atvaizdų grožį – Puškinas eina toliau už juos. Į savo tekstą jis įveda populiariosios liaudies kalbos žodžius, posakius ir įvaizdžius, kurių ryžtingai vengė pasaulietinė, saloninė jo pirmtakų poezija, buvo laikomi grubiais ir nepoetiškais.