Romaani arhitektuur. Mille poolest erineb romaani ja gootika? Romaani stiilis, kust see alguse sai

romaani stiil - kunstistiil, mis domineeris Lääne-Euroopas, aga ka mõjutas mõnda Ida-Euroopa riiki XI-XII sajandil. (paljudes kohtades – ja XIII sajandil), keskaegse Euroopa kunsti arengu üks olulisemaid etappe.

Romaani arhitektuuri arengut seostati monumentaalehitusega, mis sai alguse Lääne-Euroopas feodaalriikide kujunemise ja õitsengu, majandustegevuse elavnemise ning kultuuri ja kunsti uue kasvu ajal. Lääne-Euroopa monumentaalne arhitektuur sai alguse barbari rahvaste kunstist. Need on näiteks Theodorici haud Ravennas (526-530), hilise Karolingide ajastu kirikuhooned - Karl Suure õukonnakabel Aachenis (795-805), Ottoni ajastu Gernrodi kirik oma plastikuga. suurte masside terviklikkus (10. sajandi teine ​​pool) .

Theodorici haud Ravennas

Kombineerides klassikalisi ja barbaarseid elemente, mida eristab tõsine suursugusus, valmistas ta ette romaani stiili kujunemise, mis arenes sihikindlalt edasi kahe sajandi jooksul. Igas riigis kujunes see stiil kohalike traditsioonide – iidsete, Süüria, Bütsantsi, Araabia – mõjul ja tugeval mõjul.

Romaani stiilis sai põhirolli karm kindlusarhitektuur: kloostrikompleksid, kirikud, lossid. Peamised hooned sel perioodil olid tempel-linnus ja linnus-kindlus, mis paiknesid kõrgetel kohtadel, domineerides piirkonnas.

Romaani stiilis hooneid iseloomustab kombinatsioon selgest arhitektuursest siluetist ja sisutihedast välisviimistlusest – hoone on alati sulandunud harmooniliselt ümbritsevasse loodusesse ning tundunud seetõttu eriti soliidne ja soliidne. Seda soodustasid massiivsed kitsaste aknaavadega seinad ja astmelised portaalid. Sellistel müüridel oli kaitseeesmärk.

Peamised hooned sel perioodil olid tempel-kindlus ja loss-kindlus. Kloostri või lossi kompositsiooni põhielement on torn - donjon. Selle ümber olid ülejäänud hooned, mis koosnesid lihtsatest geomeetrilistest kujunditest – kuubikutest, prismadest, silindritest.

Romaani stiilis katedraali arhitektuuri tunnused:

• Plaan põhineb varakristlikul basiilikal ehk ruumi pikisuunalisel korraldusel
• Koori või templi idapoolse altari suurendamine
• Templi kõrguse suurendamine
• Suuremates katedraalides kassett- (kassett)lae asendamine kivivõlvidega. Võlve oli mitut tüüpi: kast, rist, sageli silindriline, piki talasid tasane (tüüpiline Itaalia romaani arhitektuurile).
• Rasked võlvid nõudsid võimsaid seinu ja sambaid
• Interjööri peamine motiiv - poolringikujulised kaared

Patukahetsevate patuste kabel. Beaulieu-sur-Dordogne.

Saksamaa.

Eriline koht suurte katedraalide ehitamisel Saksamaal oli hõivatud 12. sajandil. võimsad keiserlikud linnad Reini jõel (Speyer, Mainz, Worms). Siia püstitatud katedraale eristavad massiivsete selgete kuupmahtude suurejoonelisus, raskete tornide rohkus ja dünaamilisemad siluetid.

Kollakashallist liivakivist ehitatud Wormsi katedraalis (1171-1234, ill. 76) on mahujaotused vähem arenenud kui Prantsuse kirikutes, mis tekitab monoliitsete vormide tunde. Ei kasutata ka sellist tehnikat nagu helitugevuste järkjärguline suurendamine, sujuvad lineaarsed rütmid. Risttee kükitavad tornid ja neli kõrget koonusekujuliste kivitelkidega torni lääne- ja idaküljel templi nurkades otsekui taevasse lõikavad, annavad sellele karmi kindluse iseloomu. Kõikjal domineerivad kitsaste akendega läbitungimatute seinte siledad pinnad, mida vaid vähesel määral elavdab karniisi piki kaarekujuline friis. Kergelt väljaulatuv lisen (abaluud - seinal vertikaalsed lamedad ja kitsad äärised) ühendavad ülemises osas kaarekujulist friisi, soklit ja galeriisid. Wormsi katedraalis leevendatakse võlvide survet seintele. Kesklööv on kaetud ristvõlviga ja viidud kooskõlla külgkäikude ristvõlvidega. Selleks kasutati nn "ühendatud süsteemi", milles kesklöövi iga ava jaoks on kaks külgava. Välisvormide servad väljendavad selgelt hoone sisemist mahulis-ruumilist struktuuri.

Wormsi Püha Peetri katedraal

Klooster Maria Laach, Saksamaa

Liebmurgi katedraal, Saksamaa

Bambergi katedraal, kahe torni ja hulknurksete kooridega idafassaad

Prantsusmaa.

Enamik romaani kunsti mälestusmärgid neid Prantsusmaal, mis 11.–12. See ei olnud mitte ainult filosoofiliste ja teoloogiliste liikumiste keskus, vaid ka ketserlike õpetuste laialdane levitamine, ületades teatud määral ametliku kiriku dogmatismi. Kesk- ja Lääne-Prantsusmaa arhitektuuris on kõige suurem mitmekesisus struktuuriprobleemide lahendamises, vormirikkus. Selles väljenduvad selgelt romaani stiilis templi omadused.

Selle näiteks on Notre-Dame la Grande kirik Poitiersis (11-12 sajand). See on saalimadal, vähese valgusega, lihtsa planeeringuga, madalalt väljaulatuva transeptiga, halvasti arenenud kooriga kirik, mida raamivad vaid kolm kabelit. Peaaegu võrdse kõrgusega kolm hoonet on kaetud poolsilindriliste võlvide ja ühise viilkatusega. Kesklööv on sukeldunud hämarusse – valgus tungib sellesse läbi harvaesinevate külgkäikude akende. Vormide raskust rõhutab ristmiku kohal kükitav kolmekorruseline torn. Läänefassaadi alumine aste on jagatud portaali ja kahe poolringikujulise kaarega, mis ulatuvad stepi paksusesse. Ülesliikumist, mida väljendavad väikesed teravatipulised tornid ja astmeline frontoon, peatavad horisontaalsed friisid pühakute skulptuuridega. Poitou koolkonnale omane rikkalik ornamentaalne nikerdus levib üle seina pinna, pehmendades konstruktsiooni tõsidust. Suurejoonelistes Burgundia kirikutes, mis saavutasid teiste prantsuse koolide seas esikoha, astuti esimesi samme võlvlagede kujunduse muutmiseks kõrge ja laia kesklööviga basiilikakiriku tüüpi kirikus, kus on palju altareid, põiki ja külgmisi laevu. , ulatuslik koor ja arenenud, radiaalselt paiknev kroon.kabelid. Kõrge, kolmeastmeline kesklööv oli kaetud kastvõlviga, mitte poolringikujulise kaarega, nagu enamikus romaani kirikutes, vaid heledate lantsettkontuuridega.

Sellise keeruka tüübi näide on 19. sajandi alguses hävinud suurejooneline viielööviline kloostri peakirik Cluny Abbey (1088-1107). Olles 11.–12. sajandi võimsa Cluniaci ordu tegevuskeskuseks, sai sellest eeskuju paljudele Euroopa templihoonetele.

Ta on lähedal Burgundia templitele: Paray le Manial (12. sajandi algus), Vesede (12. sajandi esimene kolmandik) ja Autunis (12. sajandi esimene kolmandik). Neid iseloomustab laia saali olemasolu, mis paikneb navide ees, kõrgete tornide kasutamine. Burgundia templid eristuvad vormide täiuslikkuse, tükeldatud mahtude selguse, mõõdetud rütmi, osade täielikkuse, nende alluvuse poolest tervikule.

Kloostriromaani stiilis kirikud on tavaliselt väikese suurusega, võlvid on madalad, ristid väikesed. Sarnase paigutuse korral oli fassaadide kujundus erinev. Prantsusmaa lõunapoolsetele piirkondadele Vahemere lähedal Provence'i templitele (vanasti Vana-Kreeka koloonia ja Rooma provints) on iseloomulik seos Vana-Rooma ordu arhitektuuriga, mille mälestisi on siin säilinud a. küllus, fassaadid, mis mõnikord meenutavad Rooma triumfikaare (Saint Trophime'i kirik Arles'is, 12. sajand). Edelapiirkondadesse tungisid modifitseeritud kuppelstruktuurid.

Serrabona prioraat, Prantsusmaa

Itaalia.

Itaalia arhitektuuris puudus stiililine ühtsus. See on suuresti tingitud Itaalia killustatusest ja selle üksikute piirkondade tõmbumisest Bütsantsi või romaani kultuuri poole – need riigid, millega neid sidus pikaajaline majanduslik ja kultuuriline suhtlus. Kohalikud hilisantiik- ja varakristlikud traditsioonid, keskaegse lääne ja ida kunsti mõju määrasid 11.–12. sajandil Kesk-Itaalia kõrgkoolide - Toscana ja Lombardia linnade - romaani arhitektuuri originaalsuse. vabanes feodaalsõltuvusest ja alustas ulatuslikku linnakatedraalide ehitamist. Lombardi arhitektuur aitas kaasa hoone võlvstruktuuri ja luustiku arendamisele.

Toscana arhitektuuris avaldus iidne traditsioon vormide terviklikkuses ja harmoonilises selguses, Pisa majesteetliku ansambli pidulikus väljanägemises. See hõlmab viie lööviga Pisa katedraali (1063-1118), ristimiskambrit (baptisteerium, 1153-14 sajand), kaldus kellatorni - campanile (Pisa torn, algusega 1174, valmis 13.-14. sajandil) ja Camio kalmistu -Santo.

Iga hoone ulatub vabalt välja, paistades silma lihtsate suletud kuubiku- ja silindrimahtude ning helkiva marmorivalgega Türreeni mere kaldal asuval rohelisel rohuga kaetud väljakul. Masside jaotuses on proportsionaalsus saavutatud. Graatsilised valgest marmorist romaani stiilis mängusaalid koos Rooma korintose ja komposiitpealinnadega jagavad kõigi hoonete fassaadi ja välisseinad tasanditeks, kergendades nende massiivsust ja rõhutades struktuuri. Suur katedraal jätab mulje kergusest, mida võimendavad tumepunase ja tumerohelise värvilise marmori inkrusteeringud (selline dekoor oli omane Firenzele, kus levis nn “inlay stiil”). Risttee kohal asuv elliptiline kuppel täiendas oma selget ja harmoonilist pilti.

Pisa katedraal, Itaalia

Pärast Vana-Rooma langemist kulus Euroopa kultuuril mitu sajandit, et saada üle antiikmaailma kokkuvarisemisele järgnenud allakäigust. Tähtaeg Rooma stiil(ladina romaani keelest või prantsuse romaani keelest), väga tinglik ja ebatäpne, tekkis 19. sajandi esimesel poolel, ajaloolased ja kunstiteadlased juhtisid tähelepanu asjaolule, et varakeskaja kunst meenutab väliselt Vana-Rooma kunsti.

Rooma stiil sulandasid tõeliselt erinevad elemendid hilisantiikajast ja Meroviini kunstist (nimetatud Frangi Merovingide dünastia järgi), Bütsantsist ja Lähis-Ida riikidest.

See stiil väljendub kõige paremini arhitektuuris. Selle stiili hooned paistavad silma monumentaalsuse ja konstruktsioonide ratsionaalsuse, poolringkaarte ja võlvide laialdase kasutamise ning mitmefiguuriliste skulptuurikompositsioonide poolest. Romaani stiil jättis jälje ka kõikidesse teistesse kunstiliikidesse: monumentaalmaali ja skulptuuri, kunsti ja käsitöösse. Selle ajastu tooteid eristasid massiivsus, raskete vormide lihtsus ja särav mitmevärvilisus.

Rooma stiil kujunes feodaalse killustumise ajastul ja seega ka funktsionaalse eesmärgiga Romaani arhitektuur- kaitse. Selle stiili selline funktsionaalne omadus määras nii ilmalike kui ka religioossete hoonete arhitektuuri ning vastas tolleaegse lääneeuroopa inimese elustiilile. Romaani stiili kujunemist soodustas kloostrite oluline roll palverännaku- ja kultuurikeskustena.

Romaani kirik - arhitektuurivormide peamised elemendid

Feodaallossis, mis romaani ajastul oli ilmalike arhitektuuriliste ehitiste peamine tüüp, hõivas domineeriva positsiooni tornmaja, ristküliku- või mitmetahulise kujuga nn donjon - omamoodi kindlus kindluses. Donjoni esimesel korrusel olid majapidamisruumid, teisel eesruumid, kolmandal lossiomanike eluruumid, neljandal valvurite ja teenijate eluruumid. Põhjas olid tavaliselt kongi ja vangla, katusel oli valveplatvorm.

Lossi ehitamisel tagati selle funktsionaalsus ning kõige vähem taotleti kunstilisi ja esteetilisi eesmärke. Kaitse tagamiseks ehitati lossid reeglina raskesti ligipääsetavatesse kohtadesse. Lossi ümbritsesid kõrged kivimüürid (krenelleeritud) tornidega, veega täidetud vallikraav ja tõstesild.

Tasapisi hakkas selline lossiarhitektuur mõjutama linna rikkalikke maju, mis ehitati samade põhimõtete järgi; osa neist levis hiljem kloostri- ja linnaehitusse: kindlusmüürid, vahitornid, linna(kloostri)väravad. Keskaegset linna või õigemini selle keskust läbis kaks telge-kiirteed. Nende ristumiskohas oli turg või katedraaliväljak - linnaelanike avaliku elu keskus. Ülejäänud ruum ehitati välja spontaanselt, kuid hoone oli valdavalt keskkontsentrilise iseloomuga, sobitudes linnamüüridesse. See oli XI-XII sajandil. tekkis keskaegsele kitsale linnale iseloomulik tüüp kitsaste kõrgete majadega, millest igaüks oli omaette suletud ruum. Naaberhoonete vahele surutud, väikeste raudümbristega uste ja tugevate aknaluugidega kaitstud akendega maja hõlmas eluasemeid ja abiruume. Väändunud kitsastel tänavatel ääristasid vihmaveerennid. Hoonete tunglemine, voolava vee ja kanalisatsiooni puudumine põhjustasid sageli kohutavaid epideemiaid.

Näited peamiste suurtähtede, veergude ja tugede tüüpidest

Sambapealinn (romaani stiilis Püha Maarja Magdaleena katedraal, Vézelay, Prantsusmaa – Vézelay klooster, Basilique Ste-Madeleine) Sambapealinnad (Cathedral Saint-Lazare, Autun, Prantsusmaa – Cathédrale Saint-Lazare d "Autun") Veeru pealinn (Lyon, Prantsusmaa)

Portaalid ja templite sisemine struktuur

Doorway, Le Puy katedraal, Prantsusmaa – Le Puy katedraal (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Aken suures saalis, Durhami loss, Inglismaa – Durhami loss Notre Dame'i katedraali lääneaken, Tournai, Belgia – Cathedrale Notre-Dame de Tournai ( fr.) Läänelööv, kirik Poitiersis, Prantsusmaal – Église Saint Hilaire le Grand on kirik Poitiersis ( fr.) Püha Miikaeli kirik Hildesheimis, 1001-31, Saksamaa – St. Miikaeli kirik Hildeshes Rochesteri loss, Inglismaa – Rochesteri loss Windsori loss, Inglismaa – Windsori loss Rialto sild, Veneetsia, Itaalia – Rialto sild Pisa katedraal, Itaalia – Pisa katedraal Aulnay kirik, 1140-70, Prantsusmaa – Aulnay kirik Durhami katedraal, Inglismaa – Durhami katedraal Valge torn, kabel St. John – Londoni Tower, St. Johannese kabel Oratoorium Germigny-des-Prés, 806, Prantsusmaa – Germigny-des-Prés Le Puy katedraal, Prantsusmaa – Le Puy katedraal (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Rochesteri loss, interjöör – Rochesteri loss, interjöör Maria Laachi klooster, Saksamaa – Maria Laachi klooster Tewkesbury klooster, Inglismaa – Tewkesbury klooster Kirik Inglismaal Kilpecki külas, ukseava - Kilpecki kirik Püha Püha katedraali lääneportaal. Martin Wormsis, Saksamaal – Kathedrale St. Martin zu Worms saksa keel)

Romaani arhitektuuri kõige olulisem ehitis on tempel (katedraal). Kristliku kiriku mõju tolleaegsele vaimsele ja ilmalikule elule oli tohutu.

Religioosne arhitektuur arenes välja iidse, Bütsantsi või Araabia kunsti tugeval mõjul (olenevalt kohalikest tingimustest). Romaani templite välimuse võimsus ja tõsine lihtsus tulenes murest nende tugevuse pärast ja idee vaimsest üleolekust kehalisest. Vormide piirjoontes domineerivad lihtsad vertikaalsed või horisontaalsed jooned, samuti poolringikujulised rooma kaared. Võlvide tugevuse saavutamise ja samaaegse konstruktsioonide kergendamise ülesanne lahendati ristvõlvide loomisega, mille moodustasid kaks võrdse raadiusega poolringvõlvide segmendi, mis lõikuvad täisnurga all. Romaani stiilis templis areneb kõige sagedamini roomlastelt päritud iidne kristlik basiilika, mis moodustas plaanilt ladina risti.

Massiivsed tornid muutuvad välisilme iseloomulikuks elemendiks ja sissepääsu moodustab portaal (ladina keelest porta - uks), mis on poolringikujuliste kaarekujulised seina paksusesse lõigatud ja perspektiivis kahanevad (nn perspektiiv portaal).

Romaani stiilis kiriku siseplaneering ja mõõtmed vastasid kultuurilistele ja sotsiaalsetele vajadustele. Templisse mahtus palju erineva klassi inimesi. Löövide olemasolu (tavaliselt kolm) võimaldas eristada koguduseliikmeid vastavalt nende positsioonile ühiskonnas. Arkaadid, mis tulid kasutusele Bütsantsi arhitektuuris, levisid romaani arhitektuuris.

Romaani arhitektuuris toetusid võlvide kannad otse kapiteelidele, mida antiikajal peaaegu kunagi ei tehtud. See tehnika sai aga laialt levinud Itaalia renessansi ajal. Romaani sammas on kaotanud oma antropomorfse tähenduse, nagu antiikajal kombeks. Kõik sambad on nüüd rangelt silindrilise kujuga ilma entaasita, mille hiljem pärandas gootika. Pealinna kuju arendas välja Bütsantsi tüüpi - kuubi ja palli ristumiskoha. Edaspidi muutus see üha lihtsamaks, muutudes koonilisemaks. Seinte paksus ja tugevus, lihtne müüritis peaaegu ilma voodrita (erinevalt Vana-Rooma ajast) on ehituse peamised kriteeriumid.

Romaani kultusarhitektuuris levis skulptuurne plastilisus, mis reljeefi kujul kattis seinte tasapindu või kapiteelide pinda. Selliste reljeefide kompositsioonid on reeglina tasapinnalised, neil puudub sügavuse tunne. Reljeefikujuline skulptuurdekoor paiknes lisaks müüridele ja kapiteelidele ka portaalide tümpanonitel ja võlvide arhivoltidel. Sellistes reljeefides peegelduvad kõige selgemini romaani plastilisuse põhimõtted: rõhutatud graafilisus ja lineaarsus.

Katedraalide välisseinu kaunistasid ka lilleliste, geomeetriliste ja zoomorfsete ornamentide (fantastilised koletised, eksootilised loomad, loomad, linnud jne) kivinikerdused. Katedraali põhidekoor asus peafassaadil ja sees, altari juures, mis paiknes karikadel. Kaunistamine viidi läbi skulptuursete kujutiste abil, mis olid eredalt maalitud.

Romaani skulptuurile on iseloomulik vormide monumentaalne üldistus, kõrvalekalded tegelikest proportsioonidest, mille tõttu üks või teine ​​loodud kujund muutub sageli liialdatult ekspressiivse žesti kandjaks või ornamendielemendiks.

Varases romaani stiilis, enne kui seinad ja võlvid omandasid keerukama konfiguratsiooni (11. sajandi lõpp – 12. sajandi algus), said monumentaalsed reljeefid juhtivaks templidekooritüübiks ja peamist rolli mängis seinamaal. Laialdaselt kasutati ka marmorist inkrustatsiooni ja mosaiike, mille teostamise tehnoloogia on säilinud juba antiikajast.

Skulptuursed reljeefid ja seinamaalingud püüdsid anda õpetlikku tähendust. Keskse koha hõivasid siin teemad, mis olid seotud Jumala piiritu ja hirmuäratava jõu ideega.

Rangelt sümmeetrilistes religioossetes kompositsioonides domineerisid Kristuse figuur ja jututsüklid, peamiselt piibli- ja evangeeliumiteemadel (õudsed ennustused apokalüpsisest ja viimsest kohtupäevast koos maailma hierarhilise struktuuri, paradiisi ja maailma hierarhilise ülesehituse teoloogilise stseeni esitamisega. õiglased, põrgu ja patused, kes on mõistetud igavesse piina, surnute heade ja kurjade tegude kaalumine jne).

X-XI sajandil. areneb värviliste vitraažide tehnika, mille koostis oli algul väga primitiivne. Hakatakse valmistama klaasanumaid ja lampe. Arenevad emailitehnika, elevandiluu nikerdamine, valamine, tagaajamine, kunstiline kudumine, ehtekunst, raamatuminiatuur, mille kunst on tihedalt seotud skulptuuri ja seinamaaliga. Sepisest tehakse suurtes kogustes kõikvõimalikke piirdeid, reste, lukke, uste ja kastide kaante hingesid, kummutite ja kappide furnituure jne.. Pronksi kasutati uksekoputajateks, mis sageli valati looma kujul või inimpäid. Pronksist valati ja vermiti reljeefide, fontide, kandelina, rukomoi jms uksi.

XI sajandil. hakatakse valmistama seinavaipu (kootud vaipu), millele kantakse kudumise abil mitmefiguurilisi kompositsioone ja keerulist ornamentikat, mis on tugevalt mõjutatud Bütsantsi ja Araabia kunstist.

Romaani mööbel

Romaani ajastu mööbel vastas täpselt keskaegse inimese mentaliteedile ja elatustasemele, rahuldades vaid tema elementaarseid vajadusi. Mööblikunstist saab rääkida ja siis juba suure konventsionaalsusastmega alates 9. sajandist.

Nikerdatud tammepuust kapp, Alam-Saksi

Õppetool Püha Peetruse basiilikas Roomas, Itaalias – St. Peetri basiilika

Maja sisemus oli hõre: enamasti oli põrand muldne. Vaid rikka isanda või kuninga palees oli vahel põrand kiviplaatidega sillutatud. Ja ainult väga rikas inimene sai endale lubada mitte ainult kiviga põranda panemist, vaid sellele värvilise kiviga kaunistuse loomist. Muld- ja kivipõrandast, elamute ja losside ruumide kiviseintest oli pidevalt niiske ja külm, mistõttu põrand oli kaetud põhukihiga. Rikkates majades kaeti põrand põhumattidega ja pühade ajal kaetuna värskete lillede ja ürtidega. Hiliskeskaja ilmalikus kirjanduses on kuningate ja aadlike majade kirjeldustes sageli mainitud lilledega ülepuistatud põrandat banketisaalis. Esteetiline faktor mängis siin aga väga väikest rolli.

Kõrgeima aadli majades oli kombeks katta kiviseinad idamaadest toodud vaipadega. Juba vaiba olemasolu andis tunnistust selle omaniku õilsusest ja jõukusest. Kui kootud vaipade (trellide) valmistamise kunst arenes, hakati soojuse säästmiseks nendega seina pingutama.

Signori maja peamiseks eluruumiks on elutoa ja söögitoa rolli täitnud kesksaal, mille keskmes oli kamin. Kolde suits tuli välja toa laes oleva augu kaudu. Alles palju hiljem, 12.-13. sajandil, arvasid nad kolde seina äärde teisaldada ning seejärel nišši panna ja varustada korgiga, mis tõmbas suitsu laia, mittesulguvasse korstnasse. Teenindajad katsid söed ööseks tuhaga, et kauem soe püsiks. Magamisruumid tehti sageli ühiseks, mistõttu paigutati sellistes magamisruumides voodid väga laiale, kus omanikud magasid sageli koos külalistega, soojendades üksteist. Rikkates majades hakati korraldama eraldi magamistuba, mida kasutasid ainult majaomanikud ja auväärsemad külalised.

Signori ja tema naise magamistoad tehti tavaliselt väikestesse ja kitsastesse kõrvalruumidesse, kus nende voodid olid seatud kõrgetele puitplatvormidele, millel olid astmed ja öökülma ja tuuletõmbuse eest üles tõmmatud varikatus.

Kuna varakeskajal ei tuntud aknaklaaside valmistamise tehnoloogiat, siis aknaid algselt ei klaasitud, vaid roniti kivilattidega. Need olid tehtud maapinnast kõrgele ja väga kitsad, nii et ruumides valitses hämarus. Laialdaselt olid kasutusel keerdtrepid, millega oli väga mugav liikuda näiteks mööda donjoni torni korruseid. Avatuks jäeti hoone sisemusest pärit puitkatuse sarikad. Alles hiljem õpiti laudadest palistatud lagesid tegema.

Romaani ajastu majade külmade ruumide hämaruse kompenseerisid lihtsa mööbli, kallite tikitud laudlinade, elegantsete nõude (metall, kivi, klaas), vaipade ja loomanahkade särav ja kirju värv.

Eluruumide mööbliesemete valik oli väike ja koosnes erinevat tüüpi toolidest, taburettidest, tugitoolidest, vooditest, laudadest ja loomulikult kummutidest - tolle aja peamistest mööbliesemetest, harvem - kappidest.

Küttekollete ja laua ääres istuti jämedalt tahutud pinkidel ja primitiivsetel taburettidel, mille istumiseks mõeldud laudadesse olid pistetud jalgadena toimivad sõlmed.

Ilmselt olid just nemad Lääne-Euroopas väga levinud kolmejalgsete taburettide ja toolide eelkäijad. Antiiksest istumismööblist elas edasi vaid üks X-kujulise ristatud jalgadega kokkupandava tabureti või tool (nagu kreeka diphros okladios või vana-rooma sella curulis – curule tool), mida sulane isanda selja taga hõlpsasti kandis. Laua või kolde juures oli oma koht ainult signoril. Tema jaoks pandi kivipõranda kaitseks külma eest treitud balustritest (varrastest) kokku pandud pidulik tool või tugitool, millel oli kõrge seljatugi, küünarnukid (või ilma nendeta) ja jalalaud. Sellel ajastul valmistati aga väga harva puidust toole ja tugitoole. Skandinaavias on säilinud mitmeid istumisnurki, mis on kaunistatud läbivate ja lamedate nikerdustega, millel on kujutatud rihmade ja okstega põimunud fantastiliste loomade keerulist dekoratiivmustrit.

Valmistati ka kõrgete seljatoega esiistmeid, mis olid mõeldud kiriku kõrgeimatele hierarhidele. Üks haruldasi säilinud näiteid, mis on kaotanud tagumiste risttalade, on 11. sajandi piiskopitroon. (Anagni katedraal). Selle esi- ja külgseinte kaarekujuline kaunistus on selgelt inspireeritud romaani arhitektuurist. Ristikujuliste jalgadega kokkupandava istme näiteks on Hispaanias Roda de Isabena katedraalis asuv Püha Ramoni taburet, mis on rikkalikult kaunistatud nikerdustega. Tabureti jalad lõpevad loomakäppadega, ülemises osas muutuvad need lõvipeadeks. Säilinud on pilt (Durhami katedraal, Inglismaa) väga haruldast tüüpi noodipuldisega istmest, mis on mõeldud kopeerijamunkadele. Iste on varustatud kõrge seljatoega, selle külgseinu kaunistavad ažuursed nikerdatud kaared. Liigutatav noodialus toetub kahele seljatoest välja ulatuvale liistule, mis on kinnitatud esijalgade ülaosas olevatesse soontesse. Templites ja kloostrites kasutati tavaliselt istumisesemeid, nagu pingid. Pinkide dekoor oli ilmselgelt laenatud arhitektuursest dekoorist ning tehtud nikerdatud või maalitud võlvide ja ümarate rosettidena.

Taule San Clemente kirikust (Hispaania, 12. sajand) on säilinud rikkalikult kaunistatud pingi näidis. Sellel omamoodi trooni kujul valmistatud pingil on kolm sammastega eraldatud istet, mille ja külgseinte vahel on kolm kaaret. Külgseinad ja varikatus on rikkalikult kaunistatud ažuursete nikerdustega. Kunagi värviti: kohati on sellel säilinud punase värvi jälgi.

Üldiselt oli istumismööbel ebamugav ja raske. Taburetidel, toolidel, pinkidel ja tugitoolidel polsterdust polnud. Vuukide defektide või halvasti viimistletud puitpinna varjamiseks kaeti mööbel paksu krundi- ja värvikihiga. Mõnikord kaeti toorpuitkarkass lõuendiga, mis kaeti kriidi, krohvi ja liimi segust krundiga (gesso) ning seejärel värviti värvidega.

Sel perioodil on suur tähtsus vooditel, mille raamid on paigaldatud pööratud jalgadele ja ümbritsetud madala võrega.

Muud tüüpi ažuursete poolringvõlvidega kaunistatud voodid laenavad rinnakuju ja toetuvad ruudukujulistele jalgadele. Kõik voodid on varustatud puidust varikatuse ja varikatusega, mis pidi magajat varjama ning külma ja tuuletõmbuse eest kaitsma. Kuid sellised voodid kuulusid peamiselt kiriku aadlikele ja ministritele. Vaeste inimeste voodid olid üsna primitiivsed ja tehti omamoodi madratsi anuma kujul, mis sarnaneb kaaneta kummutiga, mille esi- ja tagaseina keskel oli väike sälk. Jalade püstakud lõppesid meislitud käbidega, pähe tehti väikese puidust varikatusega kõrge sein.

Varajase perioodi tabelid on veel väga primitiivsed. See on lihtsalt eemaldatav laud või jämedalt kokku löödud kilp, mis paigaldati kahele kitsele. Väljend katta laudu pärines just sellest ajast, kui vastavalt vajadusele pärast söögi lõppu laudu kaeti või eemaldati. Küpsemal romaani ajastul valmistatakse ristkülikukujulisi laudu, mille lauaplaat ei toetu mitte jalgadele, vaid kahele ühe või kahe prolegiga (pikivardaga) ühendatud külgkilbile, mille otsad ulatuvad väljapoole ja on kiilutud. Sellistel laudadel puudub nikerdus ja kaunistus, välja arvatud mõned poolringikujulised fileed ja lokkis lõiked külgseinte servadel. Disainilt ja kujult keerukamad on ümarate ja kaheksanurksete lauaplaatidega lauad, mis seisavad ühel kesksel toel üsna keeruka reljeefiga postamendi kujul. Samuti on teada, et kloostrites kasutati sageli kivilaudu.

Kuid rind oli Rooma ajastu kõige mitmekülgsem ja praktilisem mööbliese. See võib samaaegselt toimida konteineri, voodi, pingi ja isegi lauana. Rindkere kuju, vaatamata oma primitiivsele kujundusele, pärineb iidsetest sarkofaagidest ja muutub järk-järgult mitmekesisemaks. Mõnel rinnatüübil olid massiivsed ja väga kõrged jalad. Suurema tugevuse huvides polsterdati kastid tavaliselt rauast kinnitusdetailidega. Väikesi laekaid sai ohu korral kergesti kaasas kanda. Sellistel kummutidel ei olnud sageli kaunistusi ning need vastasid eelkõige mugavuse ja tugevuse nõuetele. Hiljem, kui rinnus muu sisustuse seas oma erilise koha hõivas, valmistati see kõrgetele jalgadele, esikülg kaunistati lamedate nikerdustega. Olles esivanem kõikidele muudele mööblivormidele, mis tulid hiljem, rinnus kuni 18. sajandini. säilitas kodu kujundamisel suure tähtsuse.

Vertikaalselt küljele asetatud rinnus oli kapi prototüüp, enamasti üheukse, viilkatuse ja lamedate nikerduste ja värvidega kaunistatud frontooniga. Selle rauddetailid on samuti kaunistatud lokkis nikerdustega. Järk-järgult ilmuvad, eriti kirikutes, kõrged kahe uksega ja lühikeste ristkülikukujuliste jalgadega kapid. Neisse hoiti kiriku- ja kloostrinõusid. Üks neist kabinettidest asub Aubazias (Corrèze'i osakond). Selle kaks välisust on tugevdatud rauast furnituuriga ja kaunistatud ümmarguste nikerdatud kaartega, külgseinad on kaunistatud paarisvõlvidega kahes astmes - dekoor on oma olemuselt selgelt arhitektuurne; kapi massiivsed jalad on raami vertikaalsete nagide jätk. Samasugune kabinet on ka Halberstadti katedraalis. Seda üheukselist riidekappi kaunistavad mõlemal pool frontooni lõigatud draakonid, nikerdatud rosett ja köidetud massiivsed raudpaelad. Ukse ülaosa on ümardatud. Kõik see reedab romaani stiilile omase arhitektuuri mõju mööbli kaunistamisele.

Tavaliselt kaunistati kapid, aga ka kummutid, raudvoodriga (köidikud). Just need sepisvoodrid hoidsid kinni toote paksud toorplaadid, kuna antiikajast tuntud karbi- ja raam-paneelkudumist siin tegelikult ei kasutatud. Aja jooksul sai sepistatud vooder lisaks töökindluse funktsioonile ka dekoratiivseid funktsioone.

Sellise mööbli valmistamisel oli põhiroll puusepal ja sepal, mistõttu on romaani mööbli vormid väga lihtsad ja sisutihedad.

Romaani mööblit valmistati peamiselt kuusest, seedripuust ja tammest. Lääne-Euroopa mägistes piirkondades valmistati kogu selle ajastu mööbel pehmest puidust - kuusest või seedripuust; Saksamaal, Skandinaavia maades ja Inglismaal kasutati tavaliselt tamme.

Romaani ajastul oli eluruumidega võrreldes suurim valik mööbliesemeid mõeldud katedraalidele ja kirikutele. Pingid noodilaudadega, käärkambrid, kirikukapid, eraldi lugemispuldid jne. olid laialt levinud XI-XII sajandil.

Tavaline kodumööbel, mida valmistasid ja kasutasid külaelanikud, käsitöölised ja väikekaupmehed, säilitas oma vormid, proportsioonid ja kaunistused muutumatult veel mitu sajandit.

Usulistes hoonetes ja nende sisustuses 13. sajandi teisest poolest. hakkab levima gooti stiil, mis allutab oma mõjule enamiku Lääne-Euroopa riike. Kuid see uus stiil ei mõjutanud pikka aega rahvakunsti ja käsitööd ning mööbli valmistamist.

Traditsioonilisi vorme säilitades hõlbustab selline mööbel ainult selle proportsioone, vabastades end liigsest materjalivarust. Linnamööblis on alates 14. sajandist juba hakanud leiduma romaani disainile kantud gooti dekoori elemente.

Kasutatud õppematerjale. eelised: Grashin A.A. Mööbli stiiliarengu lühikursus - Moskva: Arhitektuur-S, 2007

Roman või Rooma stiil , mida britid kutsuvad ka Normaniks, tekkis Lääne-Euroopa kunstis, 11. sajandil. Eriti selgelt väljendus ta arhitektuuris. Sellest sai antiikaja arhitektuuri loogiline jätk. Mungad levitasid romaani stiili. Nende tellimuste eest püstitasid ehitajate artellid Euroopas hooneid. Sellepärast kirikuid, kloostreid ja templeid peetakse romaani arhitektuuri peamisteks ehitisteks. Seega võib taaskord jälgida, kuidas religioon kultuuri arengut mõjutas.

Romaani arhitektuuri iseloomulikud jooned

Romaani arhitektuuri märgid

Rooma stiil on feodaalsed kindlused, kloostrid, lossid ja basiilikad, mis on selle mõju all tundmatuseni muutunud. Uue arhitektuuri kujundasid 13. sajandil ida poolt saabunud alaanid, hunnid ja goodid. Tolleaegses Euroopas lahvatasid sageli sõjad, mistõttu tuli see väga hästi kasuks romaani stiilis poolringkaarte, raskete müüride ja rist- või tünnvõlvidega kindlustuste jaoks.

Romaani stiilis ehitised on alati olnud sisutihedad. Need selged, soliidsed ja soliidsed hooned olid täiuslikus harmoonias ümbritseva maastikuga tänu sügavatele astmetega portaalidele, massiivsetele ja ühtlastele vaheseintele ning kitsastele aknaavadele. Romaani arhitektuur on ehitised kindluskatedraalide ja paleede kujul. Nende keskel on torn nimega donjon, mis on ümbritsetud teiste hoonete kuubikute, prismade ja silindritega. Templite ja pealinnade kivikonstruktsioonid toetavad tohutuid sambaid või püloone. Rooma stiilis hoonete põhijoonteks said lihtsad geomeetrilised kujundid, reljeefsed või nikerdatud seinad.

Romaani arhitektuuri teoloogiline iseloom ühendab selle proportsionaalsete ja korralike elementide ühtsuse ja vormid. See range stiil ei tunnista liialdusi. Selle peamine omadus oli ja jääb praktilisus. Kuid samal ajal võimaldab romaani arhitektuur ristkülikukujulisi ja ümmargusi aknaluugidega aknaid. Levinud on ka kerged avad võllide, silmade ja kõrvade kujul.

Mis on romaani arhitektuuris peamine

Romaani stiilis arhitektuur

Romaani stiil põhineb massiivsetel ja tohututel omadustel. Hooned näitavad justkui omaniku võimu ja autoriteeti. See on hämmastav, kuidas sellised lihtsad ja ratsionaalsed hooned muserdavad. Romaani arhitektuur viis selleni, et templi basiilikaid hakati võlvima. Seinad ja püloonid eristusid ka tugevuse ja paksuse poolest. Ruum oli organiseeritud pikisuunas. Ida-altar ja koor, aga ka tempel ise on oluliselt suurenenud. Kassettkiriku lagi asendati kivivõlvidega. Sambad jagasid pikihooned osadeks.

Romaani seinad on kaunistatud maalitud bareljeefidega. Hoone sisemus on sageli vaipkattega. Interjööri saab kaunistada ka piinlike, traagiliste või jumalike skulptuuridega. Romaani arhitektuuri keskaegne atmosfäär tõrjub kehalisuse oma hingega välja. Just tema viis esimeste vitraažakende tekkimiseni. Templite sambad ja pealinnad on kaunistatud erinevate kujutiste ja motiividega.

Türgi ja Põhja-Iraani hõimud rikastasid Euroopa kultuuri, tänu millele sünteesiti arhitektuur skulptuuriga. Toomkiriku portaalid krooniti kivist pühade tegelastega, mis hakkasid kummardajaid veelgi enam mõjutama.

Romaani stiilis ehituse omadused

Romaani arhitektuuri peamine ehitusmaterjal oli kivi. Algul ehitati sellest linnuseid ja templeid, kuid peagi hakkasid kerkima ka teised ilmalikud kiviehitised. Prantsuse jõgede äärsed lubjakivimaardlad võimaldasid ehitada kõik tolleaegsed hooned. Nad panid isegi välisseintele kaunistusi.

Itaallased vooderdasid oma seinad marmoriga, mida neil on küllaga. Seda raiuti või tehti sellest klotse. Ehituskivid olid keskajal väiksemad kui antiikajal. Neid saab hõlpsasti karjääridest hankida ja ehitusplatsidele toimetada.

Kivipuudusega kasutati tellist, mis erines tänapäevasest suurema paksuse ja lühema pikkuse poolest. Seda väga kõva materjali põletati tugevalt. Sellistest tellistest romaani stiilis ehitisi leidub siiani Inglismaal, Saksamaal, Prantsusmaal ja Itaalias.

Kuidas tekkisid linnalised asulad?

Euroopa romaani stiilis linnadest said kaubanduskeskused, kuna need asusid põhimaanteede ristumiskohas. Siin on elamud enamasti kindlustatud ja feodaalmajad näevad välja nagu tornid või kindlused.

Romaani arhitektuur Suurbritannias

Selle riigi losside sisekujundust iseloomustab minimalism. Nii muljetavaldavaid hooneid oli väga raske ehitada. Need maksavad palju, nii et kaunistamine polnud peamine ülesanne. Kindluseseinte kivid on hoolikalt paigaldatud, mis annab sellistele konstruktsioonidele tugevust. Akende klaasimine oli vanasti luksus, mistõttu tehti kerged avad väikseks.

Inglise romaani arhitektuur

Romaani stiil tuli Inglismaale koos normannide vallutajatega. Seal hakati puittornide asemel ehitama kahekorruselisi kuupkujulisi kivikonstruktsioone. Vibuküttide bivaakid ümbritsesid palisaadid, kraavid ja donjonid, milles nad varjusid vaenlase rüüste eest. 1077. aastal ehitatud torn on Inglise romaani arhitektuuri tuntuim näide. Selle donjon on Valge torn. Normannidelt võtsid britid üle kloostri ja kihelkonnakiriku kombinatsiooni ning läänefassaadi kahetornilise konstruktsiooni. Durhami katedraal on selle näide.

Rooma arhitektuuri näiteid Saksamaal

Romaani arhitektuur Saksamaal

Saksa Wormsi katedraal on suurepärane näide romaani arhitektuurist. Seda ehitati üle 100 aasta. Siin värskendavad kaarekujulised karniisfriisid siledaid seinu ja väikseid aknaid. Saksa lossid Goslari, Gelnhauseni, Seeburgi ja Eisenachi linnades annavad suurepäraselt edasi romaani ajastu vaimu. Nende kuusnurksed siseõued on ümbritsetud kindlustatud vaheseintega, millel on kindlustatud väravad.

Kuidas romaani stiil mõjutas Prantsusmaa, Hispaania ja Itaalia arhitektuuri

Romaani arhitektuur Prantsusmaal

Prantsusmaal viis romaani varjundiga arhitektuur palverändurite templitesse koos kooride ja kabelitega. Basiilikad muutusid kolmelööviliseks. Poitiers' kirik kuulub Rooma ajastu Burgundia koolkonda.

Hispaanias hakati romaani ajastul ehitama linnade kaitserajatisi ja kindlustatud paleesid. Kirikud ja templid sarnanesid prantsuse omadega. See on eriti ilmne Salamanca katedraalis.

Rooma arhitektuurisuund sundis Itaalia arhitekte järgima kirikute põhi- ja keskseid tüüpe. Selle näited on tüüpiliste fassaadidega Lombardi ja Toscana katedraalid, mis olid kaunistatud lisenide, skulptuuride, minigaleriide ja portikustega. Parma ristimiskoja, kiriku ja kellatorni arhitektuurne ansambel annab seda kõike lihtsalt edasi.

Romaani stiilis katedraalide interjöör seestpoolt

Romaani stiilis katedraalide interjöör

Rooma ajastu templid sisaldasid kolme saali, mis piirasid koguduse ruume. Bütsantsi silindrilised sambad liikusid veelgi hiljem gooti suunda. Ja kuuptähed, mida ristavad pallid. Seinad koos nendega olid kaetud reljeefsete skulptuuridega.

Kümnenda sajandi alguses ilmusid primitiivsed vitraažaknad, mis hiljem muutusid värvilisest mitmevärvilisest klaasist täisväärtuslikeks maalideks. Samal ajal hakati koos nendega interjööri kaunistama klaasanumate ja lampidega.

Rooma stiilis kuulsad arhitektuurimälestised

Arhitektuurimälestised romaani stiilis

Romaani arhitektuur on levinud kogu Lääne-Euroopas. Pisas on näha ilmekaid katedraalide arkaade, viltuseid torne ja ristimiskambriid. Prantsusmaa on kuulus oma kupliga kirikute poolest. Sitsiilia on täis teravate kaartega võlvhooneid.

Väikeste uste ja akendega muljetavaldavad ja karmid romaani monumendid ning võimsad seinad on säästlikult kaunistatud. Need hooned on ehituslikult lihtsad ja selged. Enamik neist on Prantsusmaal. Romaani kirikud on rahulikud ja pühalikult karmid. Kindluse kujul olevad feodaalilossid on külaelanikke alati vastu võtnud ja rünnakutest päästnud. Need hooned asusid küngastel, nii et oli võimalik mitte ainult omandit kaitsta, vaid ka neid jälgida. Lossid on varustatud tõstesildade ja kindlustatud portaalidega, mida ümbritsevad vallikraavid, tohutud kivimüürid, millel on aasad, tornid ja kaitserauad.

Alsace'i Püha Odile klooster meelitab palverändureid mitte ainult toimiva kirikuga, vaid ka pimedatele kasuliku raviallikaga.

Saint-Sernini basiilika Toulouse'is on mälestus kunagi eksisteerinud samanimelisest kloostrist. Selle romaani arhitektuur on külastajate seas kuulus, nii et nende jaoks on kiriku juurde lisatud avar hotell. Tellistest basiilika erineb tüüpilistest romaani kiviehitistest. Selle pikihoonet ümbritsevad palveränduritele sobivad teed.

UNESCO maailmapärandi nimistusse kuuluvad ka romaani stiilis kirikud, mis asuvad Val-de-Boie's. Pürenee tihnikutes asuvad kirikud pääsesid sõdadest ja on hästi säilinud. Need on Hispaania vanimad ehitised. Turistid jõuavad kirikutesse mööda mägiserpentiine, et näha, mis see on, romaani arhitektuur.
Eriti meeldib seda teha hispaanlastele. Hooned ehitasid erilised Lombardia arhitektid. Nad säilitasid varajase Rooma freskosid, mis transporditi Kataloonia rahvusmuuseumi Barcelonasse. Mõned kirikud ei asu mitte ainult külades, vaid ka mägedes. Templite läheduses on surnuaiad.

Vana Pariisi Püha Hermani kirik Lugah's on turistidele väga muljetavaldav. Katedraali sees on vaikne ja rahulik. Siia on maetud Descartes. Tundub, et templi romaani arhitektuur aitab halbadest mõtetest kõrvale juhtida. Püha Herman, kes teeb imesid, oli vaeste kaitsja. Kirikut kutsutakse heinamaadeks seetõttu, et see asub linnast väljas.

Górka 12. sajandi Neitsi Maarja taevaminemise katedraal

12. sajandist pärit Austria Neitsi Maarja taevaminemise katedraal Górkis on näide romaani stiilis basiilikast. Tal on saadaval galeriid, haud, apsiidid ja tornid. 17. sajandi Belgia Notre Dame'i katedraal Tournai linnas on Valloonia suur pärand. See massiivne poolringvõlvide, viie kellatorni, kobara ja romaani saaliga hoone näeb välja väga karm. 12. sajandi Praha Püha Longinuse rotunda toimis algul külakihelkonna kirikuna. Hiljem see taastati, kuna hävis.

Prantsusmaal esindab romaani arhitektuuri Püha katedraal. 15. sajandi trofee Arles'is, samuti 11. sajandi keskpaiga Saint-Savin-sur-Hartampesi kirik. Saksamaal on kirjeldatud ajastu iseloomulik näide 13. sajandist pärit Bambergi keiserlik kirik. See on kuulus oma nelja massiivse torni poolest. Clonferti 12. sajandi Iiri katedraali tipus on romaani stiilis ukseava. See uhkeldab inimeste ja loomade peade, aga ka lehtedega.

Itaalia on kuulus oma 11. sajandist pärit Abruzzo kloostri ja 12. sajandist pärit katedraali poolest Modenas, mis on maailmapärandi nimistus. Hollandis basiilika St. 11. sajandi Servatius Maastrichtis. Ja Gniezno 12. sajandi katedraali poola pronksist uksi kaunistavad romaani bareljeefid. Seal, Kruszwitzis, asub 1120. aasta Peeter-Pauli klooster, mis ehitati graniidist koos liivakiviga. Sellel on apsiid, presbüteer ja transept. Krakowi poolaka Andrease kirik ehitati algselt kaitseobjektiks.

Lissaboni katedraal

Portugalil on ka oma näide Rooma arhitektuurist – see on 1147. aasta Lissaboni katedraal. See kirik on linna vanim. See oli ehitatud segastiilis, kuid see on rohkem tuntud oma Rooma raudväravate poolest. Slovakkias esindab romaani stiili Püha katedraal. Martin 13.-15.saj. Anjou Charles Roberti kroonimisest räägivad marmorist hauakivid ja maalitud seinad.

Seega, kui me kõik ülaltoodu kokku võtame, võime jõuda selleni, et Romaani arhitektuur mõjutas tugevalt teiste perioodide kultuuri ja interjööri järgmist arengut. See voolas järk-järgult gootikasse, seejärel manierismi ja seejärel avangardi.

Romaani stiil arhitektuuris on majesteetlik ja massiivne, selle ajalugu on rikkalik ja ulatub enam kui aastatuhande. Ei mingeid satsumusi, ainult välimuse tõsidus ja tõsidus. Räägime selle stiili tekkimise ajaloost täna.

Romaani stiili ilmumise põhjuseks võib pidada umbes aastat 800 pKr, samal ajal toimus ka suure Rooma impeeriumi kokkuvarisemine. Romaani stiil laenas paljud oma tunnused Bütsantsi kristlikust kunstist, samuti selle varane vorm, võttis midagi antiikajast, isegi Lähis-Ida panustas selle kujunemisse, mis kestis 10.–12.

Tegelikult on romaani stiil esimene keskaegne kunstinägemuse näide, mis ühendas enamiku Lääne-Euroopa riike ja kõndis mööda Ida-Euroopa serva. Euroopa keskaegse kunsti kujunemine on suuresti tingitud romaani stiilist.

Romaani stiili tunnused

Stiili peamiste tunnuste hulgas - arhitektuursete vormide väljenduse tõsidus, massiivsus, konservatiivsus.

Selle ajastu hooned ei ole lihtsalt majad, vaid lossid, kirikud, mis väliselt meenutavad kindlust. Üldiselt on arhitektuuril teoloogiline eelarvamus. Ühest küljest täitsid sellised hooned oma otseseid ülesandeid ja vajadusel said nad piirata, kuna seinad olid paksud, aknad sageli väikesed ja ümmargused, mõnikord tundusid need pigem kitsaste lünkadena ja ümber võisid olla tornid. perimeeter - suurepärane koht sõjaväepositsioonide vaatamiseks.

Väliselt saab romaani stiilis hoonet eristada massiivsete seinte, raskete poolringikujuliste uste, võlvruumide ja paksude sammaste poolest. Midagi ei ehitatud puidust – ainult kivi ainult see materjal vastas võimalikele ohutusnõuetele.

Romaani losside sees viidi läbi vastav kaunistus. Lae poolringikujulised kaared jätsid mulje vaba ruumi vähenemisest. Seintel kasutati kõige sagedamini marmorit, mustrilisi plaate, seinte kaunistamiseks Veneetsia krohvi ja värvimist.

Sellised interjöörid võivad tekitada assotsiatsioone turvalisusest, raskusest, raskusest, kuid mitte graatsilisusest. Minimaalne sisustus, Veel sõjaline teema- rüütlisoomused, vapid, relvad jne.

Juhtiv värvid Romaani stiilis ehitised - looduslik pruun, hall, roheline, must ja valge. Ühesõnaga kõik looduslikud värvid.

Tegelikult pole vaga romaani stiil mitu sajandit oma eksisteerimise jooksul palju muutunud.

Näiteid romaani stiilis ehitistest

Näiteid romaani stiilis ehitistest võib leida peaaegu kõigist Euroopa linnadest.

Näiteks, Limburgi katedraal, Lahni poolsaar, Saksamaa - tõeline näide klassikalisest romaani stiilis. See on ehitatud 13. sajandil ja on tänaseni suurepäraselt säilinud. Kunagi oli see katedraal kogudusekirik ja sai seejärel katedraaliks. Ruudukujulist hoonet kroonib seitse teravatipulist torni. Katedraal näib püüdlevat ülespoole, rabades paljude kitsaste ja laiade kaarakendega. Geomeetrilise mustri lihtsus, rikkaliku kaunistuse peaaegu täielik puudumine ja fassaadide kontrastne punane ja valge värv – kõik see teeb katedraalist arutlusel oleva stiili musternäite.

pisa katedraal(Itaalia) ehitati 1063. aastal ja see hõlmas kõiki romaani stiili tunnuseid ja muid tunnuseid, mille tulemuseks oli ületamatu Pisani romaani stiil, mis rõhutab Pisa kaubandustegevuse ulatust. Range ristikujuline hiiglaslik katedraal avaldab muljet oma suurusega. Hallid marmorfassaadid rõhutavad hoone võimsust, kitsad kaaraknad viitavad kuulumisele algsesse romaani suunda. Katedraali neljal küljel on evangelistide kujud, neli korrust on kaunistatud sammaskujuliste arkaadidega. Templi sees on imeline mosaiik, marmorist sisekujundus ja uskumatu sammaskäik.

Romaani stiil – kunstistiil Euroopa arhitektuuris ja kunstis 11. – 12. sajandil. Seda mõistet kasutati algul ainult arhitektuuri, hiljem maali, skulptuuri ja muude kunstide kohta. Tavaliselt nimetatakse romaaniks aga stiili, mis kujunes üheaegselt Prantsusmaal, Itaalias, Saksamaal, Hispaanias ja Inglismaal 11. sajandil. Vaatamata teatavatele rahvuslikele erinevustele sai sellest esimene tõeliselt üleeuroopaline stiil, mis eristab seda "Karolingide renessansi" ja Rooma järgse perioodi Ottoni kunsti stiilidest. Romaani stiili eripäraks arhitektuuris on massiivsus, raskus, seina paksus, mida rõhutasid kitsad aknaavad. See andis hoonete ilmele majesteetliku ilme: kirikuehituse elavnemine pärast langusperioodi, kloostriordude esilekerkimine, liturgia keerukamate vormide väljatöötamine (mis nõudis rohkem kõrvalkabeleid ja ulatuslikumaid koore) ning kirikuehituse paranemine. ehitustehnika ise aitas kaasa varakristlikes traditsioonides keerukamate kirikuhoonete ehitamisele. Transepti ristumiskohas pikilöövidega oli tavaliselt katuseaken või torn. Iga templi põhiosa oli eraldi kamber, mis oli muust isoleeritud. Kivivõlvi lõikasid läbi üksteisest märkimisväärsel kaugusel paiknevad kaared ja arkaadid, mis tekitasid puutumatuse ja stabiilsuse tunde. Romaani ajastul ilmusid kivist lossid, mis olid ehitatud tohutute tornide kujul, milles olid eluruumid. Kõigi romaani stiilis ehitiste ühised elemendid on ümarkaared (nagu Rooma ehitistel), mis järk-järgult asendati terava (lantsett) gooti stiiliga.

Gooti stiil- kunstistiil arhitektuuris ja kunstis, mis asendas romaani stiili. Gootika tekkis Prantsusmaal 12. sajandi keskel, levis kiiresti teistesse maadesse, peamiselt Põhja-Euroopasse, kus see domineeris kuni 16. sajandini.

Algselt oli sellel terminil halvustav tähendus: Itaalia renessansiajastu kunstnikud, mida kutsuti "barbaarseks" keskaegseks arhitektuuriks, uskudes ekslikult, et selle loojad olid gooti hõimud, kes hävitasid Rooma impeeriumi klassikalise kunsti. Gootikat seostatakse endiselt peamiselt arhitektuuriga, eriti selle kolme tunnusega: lantsettvõlv; ristvõlv, mida toetavad (või väidetavalt) lõikuvad kaared, ja kaarkontpuu ehk välistugi, mis ei külgne seinaga, vaid on sellega kaare abil ühendatud. Ükski neist tunnustest ei olnud gooti saavutus (need kõik eksisteerisid hilisromaani arhitektuuris), kuid nende kombinatsioon lõi uut tüüpi karkassstruktuuri, mis tekitas vastupidiselt massiivsetele kaalukatele romaani struktuuridele kerguse ja õhulisuse mulje.

Veel üks veidi hiljem tekkinud gooti arhitektuuri iseloomulik tunnus on ažuurne dekoor, mis kaunistab aknaavasid ja seinapindu. Veelgi enam, selles vallas saavutati selline oskuste tase, et joonistades (või selle puudumisega) oli lihtne kindlaks teha kuulumine teatud perioodi gooti arhitektuuri arengus.

Gooti stiili sünniaeg ja -koht on täpselt määratavad. See on 1140 - 1144, Saint-Denis' klooster Pariisi lähedal, kus tolleaegse ühe kuulsa kunstimeetsina kloostri abti Sugeri korraldusel ehitati kirik uuesti üles. Hoonest on säilinud vaid väike osa, koori kaetud arkaad, kuid see on endiselt üks neist ehitistest, mis muutis Euroopa arhitektuuri. Romaani stiilis raskete konstruktsioonide asemele ilmusid sihvakad toed, kaared ja ristvõlvid, mis tekitasid graatsilisuse ja kerguse tunde. Gooti katedraalides kasvasid aknad nii suureks, et moodustasid poolläbipaistva seina.

Hiljem muutub prantsuse gootika veelgi dekoratiivsemaks. Peaaegu kogu Euroopas levinud "kiirgav" ja "leekiv" gootika võttis paljudes riikides omapäraseid vorme.

ROMANSKA STIILI ISELOOMULIKUD TUNNUSED

11.–13. sajandi Lääne-Euroopa arhitektuuri nimetatakse tavaliselt romaaniks, kuna see pärandas mõned roomlaste arhitektuuri ja teatud ehitustehnika jooned ning oli kõige levinum ka romaani rahvaste seas. Mõlemad on tingimuslikud, kuna vaadeldav periood ulatub kaugelt kaugemale näidatud tunnustest ning on särav ja originaalne nähtus, mis on levinud praktiliselt kõigi Lääne-Euroopa riikide arhitektuuri. See on küpse keskaja ajalooline stiil, mida iseloomustavad levinud hoonetüübid, nende konstruktiivsed võtted ja väljendusvahendid. Õige romaani< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.

Varakeskaja arhitektuur kannab Lääne-Euroopa riikide majanduse ja kultuuri arengu üldise suhtelise stagnatsiooni jälgi. Vanade roomlaste ehitussaavutused läksid suuresti kaotsi, ehitustehnoloogia tase langes. Feodaalsuhete arenedes tekkisid uut tüüpi feodaalide kindlustatud elamud, kloostrikompleksid ja areneb usuhoone, milles leidub nii keskseid kompositsioonitüüpe (peamiselt baptisteerium) kui ka basiilika. Lääne keskaegse templi kujunemisel on juhtival kohal basiilika. Keskaegse basiilika päritolu ulatub tagasi hilis-Rooma arhitektuuri, kui tüüp varakristlik kirik. Nende hulgas Constantine ehitatud basiilika St. Petra Roomas 330 g. ja mitmed sellele järgnenud templid Roomas ja teistes linnades (Püha Pauluse basiilika Roomas, IV-V sajand; Püha Apolinariuse basiilika Ravennas, VI sajand jne). Need kujutasid endast frontaal-aksiaalset kompositsiooni, mille ruum oli piki peatelge piklik ja mis jagunes kahe või nelja sambareaga kolmeks kuni viieks pikihooneks. Keskmine oli ülejäänutest palju laiem ja kõrgem ning seda valgustati läbi seinte ülemisse ossa paigutatud akende. Lööve eraldavad muulide read tehti tavaliselt sisse vormi arkaad veergudel , nendevahelised siled olid puittaladel lamedad laed, pealöövis riputati puitsõrestikele. Kesklöövi sügavustesse, kuhu altar paigaldati, tehti apsiid ning vaimulikele mõeldud altarieelse ruumi laiendamiseks korraldati sageli põiklööv - transept. Hoone ees oli kohati korraldatud galeriidega ümbritsetud siseõu. - aatrium mille keskel seisis kauss ristimisriituse jaoks.

Edasiarenduses täiustati seda tüüpi basiilikat, suurendades altari ja altari ees asuva koori pinda, samuti lisaruumi väljanägemisega peasaali ette - narteks, Kus lubatud“katehumenid”, st. inimesed, kes pole veel ristiusku võtnud. Mõnikord jagati suurtes templites külglöövid kaheks astmeks. Teise astme seade võimaldas templi mahutavust suurendada. Niisiis, XI V. basiilika traditsiooniline skeem on välja kujunenud planeeringuga ladina risti kujul (ühe pikliku haruga), transepti ja kolme apsiidiga, millest keskmist on piisavalt suurendatud, et sinna mahuks ka munkade koor. Kiriku läänepoolset otsa, kus asus ilmikute koor, ääristas tavaliselt kaks torni, sest lisaks oma põhiülesannetele oli templitel sageli oluline kaitseväärtus. Hiljem mõnes kirikus ristmiku kohal (kesklöövi ja transepti ristumiskoht) püstitati kuppel või koonusekujuline telk. Koos basiilikaga nn saal templid, milles erinevalt basiilikast ei olnud kesklöövi külgmiste ees märkimisväärset ülejääki. Allikas: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569

Feodalism arenes välja aastal Saksamaa hiljem kui Prantsusmaal, oli selle areng pikem ja sügavam. Sama võib öelda ka Saksamaa kunsti kohta. Esimestel romaani stiilis katedraalidel, mis on sarnased kindlus, siledate seinte ja kitsaste akendega, läänefassaadi nurkades kükitavate koonusekujuliste tornide ja nii ida- kui lääneküljel asuvate apsiididega * olid need ränga, immutamatu välimusega. Siledaid fassaade ja torne ehtisid ainult karniiside all olevad arkaadrihmad * (Wormsi katedraal, 1181–1234). Wormsi katedraal on pikisuunalise kere võimas dominant, mis võrdleb templit laevaga. Külglöövid on madalamad kui keskne, pikihoonet ületab transept *, ristmiku kohal * - massiivne torn, idast suletakse templit apsiidi poolringiga. * Pole midagi üleliigset, hävitavat, mis looritab arhitektoonilist loogikat.

Arhitektuurne sisekujundus on väga vaoshoitud- lihtsalt arkatuurid *, mis rõhutavad põhijooni.

Itaalia romaani kunst arenes teisiti. See tundub alati "murdmatuna" isegi keskajal seoses Vana-Roomaga.

Kuna Itaalias olid ajaloolise arengu peamiseks jõuks linnad, mitte kirikud, on ilmalikud tendentsid selle kultuuris rohkem väljendunud kui teistel rahvastel. Seos antiigiga ei väljendunud ainult iidsete vormide kopeerimises, see oli tugevas sisemises suhtes antiikkunsti kujunditega. Siit tuleneb "proportsiooni- ja proportsioonitunne inimese suhtes itaalia arhitektuuris, loomulikkus ja elujõud koos ilu õilsuse ja suursugususega itaalia plastikas ja maalikunstis".

Kesk-Itaalia silmapaistvate arhitektuuriteoste hulka kuulub kuulus Pisa kompleks: katedraal, torn, baptisteerium. See loodi pika aja jooksul (11. sajandil arhitekt Buschetto, XII sajandil. - arhitekt Rainaldo). Kompleksi kuulsaim osa on kuulus Pisa torn. Mõned teadlased viitavad sellele, et torn kaldus vundamendi vajumise tagajärjel juba töö alguses ja siis otsustati see viltu jätta. Santa Maria Nuova (1174-1189) katedraalis on tunda tugevat mõju mitte ainult Bütsantsist ja idast, vaid ka lääne arhitektuurist.

romaani stiil (IX-XII sajand)

Mõiste "romaan" on üsna meelevaldne: (Roomaga pole seost, nagu muide "gootika" gootidega). Mõiste tekkis 19. sajandil 9. - 12. sajandi Euroopa stiili tähistusena. Romaani stiil kujunes välja Kesk- ja Lääne-Euroopa riikides ning levis kõikjal. Kõige "klassikalisemalt" levib see stiil Saksamaa ja Prantsusmaa kunstis. Juhtroll selle perioodi kunstis kuulus arhitektuurile. See keskaegne arhitektuur loodi kiriku ja rüütelkonna vajadusteks ning kirikutest, kloostritest, lossidest saavad juhtivad ehitiste tüübid. Kloostrid olid tugevaimad feodaalid. Romaani kunstis valitseb sõjakuse vaim ja pidev enesekaitsevajadus. Loss-kindlus või tempel-kindlus. "Loss on rüütli kindlus, kirik on Jumala kindlus; Jumalat peeti kõrgeimaks feodaaliks, õiglaseks, kuid halastamatuks, kes ei kandnud maailma, vaid mõõka. Mäel kõrguv kivihoone vahitornid, valvsad ja ähvardavad suurte peade ja suurte relvadega kujudega, mis on justkui templi keha külge kasvanud ja valvavad seda vaikselt vaenlaste eest – see on romaani kunsti iseloomulik looming.

Selles on tunda suurt sisemist jõudu, selle kunstiline kontseptsioon on lihtne ja range."Romaani kunsti areng sai erilise tõuke Frangi Merovingide dünastia valitsemisajal (486-751).

Tuntud ajaloolane A. Toynbee märkis, et "ainus võimalik terviklik riik oli Rooma impeerium, merovingide frankide režiim seisis silmitsi Rooma minevikuga".

Euroopa territooriumil säilis ohtralt iidsete roomlaste arhitektuurimälestisi: teid, akvedukte *, linnuse müüre, torne, templeid. Need olid nii vastupidavad, et neid kasutati sihtotstarbeliselt veel pikka aega. Vahitornide, Kreeka basiilikate * ja Bütsantsi ornamentikaga sõjaväelaagrite kombinatsioonis tekkis uus "rooma" romaani arhitektuuristiil: * lihtne ja otstarbekas. Range tektoonilisus * ja funktsionaalsus välistasid peaaegu täielikult maalilised, pidulikud ja elegantsed jooned, mis eristasid Kreeka antiikaja arhitektuuri.

Romaani kunsti ornamentika oli laenatud peamiselt idast, see põhines ülimal üldistamisel, "pildilise kujundi geometriseerimisel ja skematiseerimisel. Kõiges oli tunda lihtsust, jõudu, tugevust, selgust. Romaani arhitektuur on ratsionaalse kunstikunsti tüüpiline näide mõtlemine."

Basiilika * – Lääne-Euroopa kristliku kiriku põhitüüp. Muistse maailmavaate ratsionalistlike aluste kadumisega kaotab korrasüsteem oma tähtsuse, kuigi uue stiili nimi tuleneb sõnast "romus" - rooma, kuna Rooma poolringikujuline kaarrakk on arhitektuurilise struktuuri keskmes. siin.

Romaani arhitektuuris valitseva korra tektoonika * asemel saab aga peamiseks võimsa müüri tektoonika - kõige olulisem konstruktiivne ja kunstiline ning väljendusvahend. See arhitektuur põhineb põhimõttel ühendada eraldi suletud ja iseseisvad, allutatud, kuid ka selgelt piiritletud mahud, millest igaüks on ise väike kindlus. Need on raskete võlvidega ehitised, rasked tornid, mida lõikavad läbi kitsad lünkaknad, ja massiivsed tahutud kiviseintest ääristused. Need kajastavad ilmekalt enesekaitse ja vallutamatu võimu ideed, mis on Euroopa vürstiriikide feodaalse killustumise, majanduselu eraldatuse, kaubanduslike ning majanduslike ja kultuuriliste sidemete puudumise perioodil üsna mõistetav. pidevad feodaalsed tülid ja sõjad.

Romaani stiilis ehitised olid enamasti roomlastele tuntud plaatidega kaetud ja sobivad vihmase kliimaga piirkondades. Seinte paksus ja tugevus olid hoone ilu peamised kriteeriumid. Raske tahutud kividest müüritis tekitas mõnevõrra "sünge" pildi, kuid oli kaunistatud vahelduvate telliste või erinevat värvi väikeste kivikestega. Aknad ei olnud klaasitud, vaid ronitud nikerdatud kivirestidega, aknaavad olid väikesed ja tõusid kõrgele maapinnast, mistõttu ruumid olid hoones väga pimedad. Katedraalide välisseinu kaunistasid kivinikerdused. See koosnes lilleornamentidest, vapustavate koletiste kujutistest, eksootilistest loomadest, loomadest, lindudest – ka idast toodud motiividest. Toomkiriku seinad olid täielikult kaetud seinamaalingutega, mis aga meie ajani peaaegu ei säilinud. Apsiide * ja altareid * kaunistati ka marmorist inkrustatsiooniga mosaiikidega, mille tehnika on säilinud juba antiikajast.

V. Vlasov kirjutab, et romaani kunsti "iseloomustab mingi konkreetse programmi puudumine dekoratiivmotiivide paigutamisel: geomeetrilised, "loomsed", piibellikud – need on kõige veidramal moel vahele segatud. Sfinksid, kentaurid, grifiinid, lõvid ja harpiad eksisteerivad rahumeelselt kõrvuti Enamik eksperte usub, et kogu sellel fantasmagoorilisel faunal puudub neile sageli omistatav sümboolne tähendus ja see on valdavalt dekoratiivne.

Skulptuuri- ja maalikunsti seostati raamatuminiatuuride kunstiga, mis õitses Rooma ajastul.

V. Vlasov leiab, et on vale pidada romaani kunsti "puhtalt läänelikuks stiiliks". Asjatundjad nagu E. Viollet-le-Duc nägid romaani kunstis tugevaid Aasia, Bütsantsi ja Pärsia mõjusid. Juba küsimuse "lääs või ida" sõnastus seoses Rooma ajastuga on vale. Üleeuroopalise keskaegse kunsti ettevalmistamisel, mille algus oli varakristlik, jätk - romaani ja kõrgeim õhkutõus - gooti kunst, mängis peamist rolli kreeka-keldi päritolu, romaani, bütsantsi, kreeka, pärsia ja slaavi elemente."Romaani kunsti areng sai uusi impulsse Karl Suure (768-814) valitsemisajal ja seoses Püha Rooma impeeriumi rajamisega 962. aastal Otto I (936-973) poolt.

Arhitektid, maalijad, skulptorid taaselustasid iidsete roomlaste traditsioone, omandades hariduse kloostrites, kus iidse kultuuri traditsioone hoiti hoolikalt sajandeid.

Kunstiline käsitöö arenes intensiivselt linnades ja kloostrites. Anumad, lambad, vitraažaknad * valmistati klaasist - värvilisest ja värvitust, mille geomeetrilise mustri lõid pliisilused, kuid vitraažide kunst õitses hiljem, gooti stiili ajastul.

Populaarne oli elevandiluust nikerdamine, seda tehnikat kasutati puusärkide, puusärkide, käsitsi kirjutatud raamatute palkade valmistamiseks. Töötati välja champlevé emaili tehnika vasel ja kullal.

Romaani kunsti iseloomustab raua ja pronksi laialdane kasutamine, millest valmistati võreid, piirdeid, lukke, figuurhinge jne.. Pronksist valati ja vermiti reljeefidega uksi. * Äärmiselt lihtsat mööblit kaunistasid geomeetriliste kujundite nikerdused: ümarad rosetid, poolringkaared, mööbel värviti erksate värvidega. Poolringikujulise kaare motiiv on omane romaani kunstile, gooti ajastul asendatakse see terava, lantsetikujulise kujuga.

Alates 11. sajandist algab kootud vaipade – seinavaipade tootmine. Kangaste ornamentikat seostatakse idamaiste mõjudega ristisõdade ajastust.

Selle ajastu kultuurikeskusteks jäid kloostrid ja kirikud. Religioosne arhitektuur kehastas kristlikku religioosset ideed. Tempel, mille plaanis oli risti kuju, sümboliseeris Kristuse risti teed – kannatuste ja lunastuse teed. Igale hooneosale omistati eriline tähendus, näiteks võlvi toetavad sambad ja sambad sümboliseerisid apostleid ja prohveteid - kristliku õpetuse sammast.

Järk-järgult muutus jumalateenistus üha uhkemaks ja pidulikumaks. Arhitektid muutsid aja jooksul templi kujundust: nad hakkasid suurendama templi idaosa, kus asus altar. Apsiidis * - altari äärel - oli tavaliselt Kristuse või Jumalaema kujutis, alla paigutati inglite, apostlite, pühakute kujutised. Lääneseinal olid viimase kohtupäeva stseenid. Seina alumine osa oli tavaliselt kaunistatud ornamentidega.

Romaani perioodil ilmus esmakordselt monumentaalne skulptuur - reljeefid * - need asusid reeglina kirikute portaalides * (arhitektuuriliselt kujundatud sissepääsud). Suurenes kirikute suurus, mis tõi kaasa uute võlvide ja tugede kujunduse loomise.

Romaani kirikule on iseloomulikud silindrilised (poolsilindri kujuga) ja risti (kaks risti ristuvat pooltilindrit) võlvid, massiivsed paksud seinad, suured toed, siledate pindade rohkus ja skulptuurne ornament.

Kõige järjekindlamalt kujunes romaani kunst Prantsusmaal – Burgundias, Auvergne’is, Provence’is ja Normandias.

Püha Peetruse ja Pauluse kirik Cluny kloostris (1088-1131) on tüüpiline näide prantsuse romaani arhitektuurist. Sellest hoonest on säilinud väikesed killud. Seda kloostrit kutsuti "teiseks Roomaks". See oli Euroopa suurim kirik. Templi pikkus oli sada kakskümmend seitse meetrit, kesklöövi kõrgus üle kolmekümne meetri. Templit kroonis viis torni. Hoone sellise majesteetliku kuju ja suuruse säilitamiseks on välisseinte juures kasutusele võetud spetsiaalsed toed - kontpuud.

Normani templitel pole ka kaunistusi, kuid erinevalt Burgundia templitest on nendes olev transept * ühekäiguline. Neil on hästi valgustatud pistikud ja kõrged tornid ning nende üldine välimus meenutab pigem kindlust kui kirikut.

Saksamaa tolleaegses arhitektuuris kujunes välja eriline kirikutüüp - majesteetlik ja massiivne. Selline on Speyeri katedraal (1030 – aastatel 1092–1106), üks Lääne-Euroopa suurimaid, Otoni impeeriumi ilmekas sümbol.

Feodalism kujunes Saksamaal hiljem kui Prantsusmaal, selle areng oli pikem ja sügavam. Sama võib öelda ka Saksamaa kunsti kohta. Esimestes kindlustaolistes romaani stiilis katedraalides, siledate seinte ja kitsaste akendega, läänefassaadi nurkades kükitavate koonilise viimistletud tornidega ja nii ida- kui lääneküljel apsiididega * olid need ränga, immutamatu välimusega. Siledaid fassaade ja torne ehtisid ainult karniiside all olevad arkaadrihmad * (Wormsi katedraal, 1181–1234). Wormsi katedraal on pikisuunalise kere võimas dominant, mis võrdleb templit laevaga. Külglöövid on madalamad kui keskne, pikihoonet ületab transept *, ristmiku kohal * - massiivne torn, idast suletakse templit apsiidi poolringiga. * Pole midagi üleliigset, hävitavat, mis looritab arhitektoonilist loogikat.

Arhitektuurne sisekujundus on väga vaoshoitud - lihtsalt mängusaalid *, mis rõhutavad põhijooni.

Kuid "romaani templisse sisenedes avame meie ees kummaliste, põnevate piltide maailma, justkui kiviraamatu lehed, mis kujutavad keskaja hinge."

Romaani kunsti nimetatakse sageli "looma stiiliks". "Rooma jumal ei ole maailma kohal hõljuv Kõigevägevam, vaid kohtunik ja kaitsja. Ta on aktiivne, ta mõistab karmilt kohut oma vasallide üle, aga ka kaitseb neid, ta trambib koletised jalge alla ja kehtestab õigluse seaduse seadusetuse maailmas ja Seda kõike killustatuse ja pideva verise tüli ajastul.

Romaani kunst tundub Bütsantsi rafineeritusega võrreldes karm ja metsik, kuid see on suure aadli stiil. "Chartresi katedraali kujud on küpsed, kaunid pildid, mis piirnevad juba gootiga.

Romaani kirikud on sarnased Ottoni ajastu kirikutega, s.o. varajase romaani stiilis, kuid neil on konstruktiivne erinevus - ristvõlvid. *

Saksamaal romaani ajastu skulptuur paigutati templitesse. Fassaadidel leidub seda alles 12. sajandi lõpus. Põhimõtteliselt on need maalitud puidust krutsifiksid, lampide kaunistused, fondid, hauakivid. Kujutised tunduvad maisest eksistentsist eraldatud, nad on tinglikud, üldistatud.

Romaani ajastul arenes raamatuminiatuur kiiresti. * 10. - 11. sajandi käsikirjade lemmikkujutisteks olid troonivalitseja kujutised, mida ümbritsesid võimusümbolid ("Otto III evangeelium", umbes 1000, Müncheni raamatukogu).

Itaalia romaani kunst arenes teisiti. Vana-Roomaga tunneb see alati ka keskajal "murdumatut" sidet.Kuna Itaalia ajaloolise arengu peamiseks jõuks olid linnad, mitte kirikud, on ilmalikud tendentsid selle kultuuris tugevamad kui teistel rahvastel. Seos antiigiga ei väljendunud ainult iidsete vormide kopeerimises, see oli tugevas sisemises suhtes antiikkunsti kujunditega. Siit tuleneb "proportsiooni- ja proportsioonitunne inimese suhtes itaalia arhitektuuris, loomulikkus ja elujõud koos ilu õilsuse ja suursugususega itaalia plastikas ja maalikunstis".

Inglise romaaniaegses arhitektuuris on palju ühist Prantsuse arhitektuuriga: suured mõõtmed, kõrged kesklöövid, * tornide rohkus. Inglismaa vallutamine normannide poolt 1066. aastal tugevdas selle sidemeid mandriga, mis mõjutas romaani stiili kujunemist riigis. Selle näiteks on katedraalid St. Albansis (1077-1090), Peterboroughis (12. sajandi lõpp) jt.

Kaheteistkümnendast sajandist Inglise kirikutes ilmuvad ribivõlvid, millel, tõsi küll, on siiani puhtalt dekoratiivne väärtus. Inglise jumalateenistusega tegelevate vaimulike suur arv äratab ellu ka spetsiifilisi ingliskeelseid jooni: templi sisemuse pikenemine ja transepti * nihkumine keskele, mis tõi kaasa risttee torni rõhutamise. , * alati suurem kui läänefassaadi tornid. Enamik romaani stiilis Inglise templeid ehitati ümber gooti perioodil ja seetõttu on nende varajase välimuse üle ülimalt raske hinnata.

Romaani kunst arenes Hispaanias välja araabia ja prantsuse kultuuri mõjul. XI-XII sajandil Hispaania jaoks oli see Reconquista aeg – kodusõdade ja ägedate usulahingute aeg. Hispaania arhitektuuri karm kindluse iseloom kujunes välja lakkamatute sõdade tingimustes araablastega, reconquista - sõda riigi territooriumi vabastamise eest, mis vallutati aastatel 711–718. Sõda jättis tugeva jälje kogu tollasesse Hispaania kunsti, ennekõike kajastus see arhitektuuris.

Nagu üheski teises Lääne-Euroopa riigis, alustati losside-kindluste ehitamist Hispaanias. Üks romaani perioodi varasemaid losse on Alcazari kuninglik palee (9. sajand, Segovia). See on säilinud meie ajani. Palee seisab kõrgel kaljul, mida ümbritsevad paksud seinad paljude tornidega. Sel ajal ehitati linnu niimoodi.

Hispaania romaaniaegsetes kultushoonetes skulptuuridekoratsioonid peaaegu puuduvad. Templitel on immutamatute kindluste välimus. Olulist rolli mängis monumentaalmaal - freskod: maalid olid tehtud erksates värvides, selge kontuurimustriga. Pildid olid väga ilmekad. Skulptuur ilmus Hispaanias 11. sajandil. Need olid kapiteelide, * sammaste, uste kaunistused.

12. sajand on romaani kunsti "kuldaeg", mis levis kogu Euroopas. Kuid selles sündis juba palju uue, gooti ajastu kunstilisi lahendusi. Esimesena asus sellele teele Põhja-Prantsusmaa.

Sarnane teave.