Romaaninen arkkitehtuuri. Miten romaaninen tyyli eroaa goottilaisuudesta? Mistä romaaninen tyyli sai alkunsa?

Romaaninen tyyli on taiteellinen tyyli, joka hallitsi Länsi-Eurooppaa ja vaikutti myös joihinkin Itä-Euroopan maihin 1000- ja 1100-luvuilla. (useissa paikoissa - 1200-luvulla), yksi tärkeimmistä vaiheista keskiaikaisen eurooppalaisen taiteen kehityksessä.

Romaanisen arkkitehtuurin kehittyminen liittyi monumentaaliseen rakentamiseen, joka alkoi Länsi-Euroopassa feodaalivaltioiden muodostumisen ja vaurauden, taloudellisen toiminnan elpymisen sekä kulttuurin ja taiteen uuden kasvun aikana. Länsi-Euroopan monumentaalinen arkkitehtuuri syntyi barbaarikansojen taiteessa. Tällaisia ​​ovat esimerkiksi Theodorikin hauta Ravennassa (526-530), myöhäisen Karolingien aikakauden kirkkorakennukset - Kaarle Suuren hovikappeli Aachenissa (795-805), Ottonian kauden Gernroden kirkko muovineen suurten massojen eheys (10. vuosisadan toinen puolisko) .

Theodorikin hauta Ravennassa

Yhdistämällä klassisia ja barbaarisia elementtejä, jotka erottuivat ankarasta loistosta, se valmisteli romaanisen tyylin muodostumista, joka myöhemmin kehittyi määrätietoisesti kahden vuosisadan aikana. Jokaisessa maassa tämä tyyli kehittyi paikallisten perinteiden - muinaisen, syyrialaisen, bysantin, arabien - vaikutuksen ja voimakkaan vaikutuksen alaisena.

Romaanisessa tyylissä päärooli annettiin ankaralle linnoitusarkkitehtuurille: luostarikompleksit, kirkot, linnat. Tärkeimmät rakennukset tänä aikana olivat temppeli-linnoitus ja linna-linnoitus, jotka sijaitsevat korkeilla paikoilla ja hallitsevat aluetta.

Romaanisille rakennuksille on ominaista selkeän arkkitehtonisen siluetin ja lakonisen ulkoasun yhdistelmä - rakennus sopii aina harmonisesti ympäröivään luontoon ja näytti siksi erityisen kestävältä ja vankkalta. Tätä helpottivat massiiviset seinät kapeine ikkuna-aukoineen ja porrastetut portaalit. Tällaisilla muureilla oli puolustava tarkoitus.

Tärkeimmät rakennukset tänä aikana olivat temppeli-linnoitus ja linna-linnoitus. Luostarin tai linnan koostumuksen pääelementti on torni - donjon. Sen ympärillä olivat muut rakennukset, jotka koostuivat yksinkertaisista geometrisista muodoista - kuutioista, prismoista, sylintereistä.

Romaanisen katedraalin arkkitehtuurin piirteet:

• Suunnitelma perustuu varhaiskristilliseen basilikaan eli pitkittäiseen tilanjärjestelyyn
• Kuoron tai temppelin itäisen alttarin laajennus
• Temppelin korkeuden lisääminen
• Suurimpien katedraalien kasettikattojen korvaaminen kiviholveilla. Holveja oli useita tyyppejä: laatikko, risti, usein lieriömäinen, litteä palkkien varassa (tyypillistä italialaiselle romaaniselle arkkitehtuurille).
• Raskaat holvit vaativat voimakkaita seiniä ja pylväitä
• Sisätilojen päämotiivi on puoliympyrän muotoisia kaaria

Katuvien kappeli. Beaulieu-sur-Dordogne.

Saksa.

Saksalla oli erityinen paikka suurten katedraalien rakentamisessa 1100-luvulla. voimakkaat keisarilliset kaupungit Reinillä (Speier, Mainz, Worms). Tänne pystytetyt katedraalit erottuvat massiivisten, selkeiden kuutiotilavuuksiensa loistosta, raskaiden tornien runsaudesta ja dynaamisemmista siluetteista.

Keltaisenharmaasta hiekkakivestä rakennetussa Wormsin katedraalissa (1171-1234, ill. 76) tilavuusjaot ovat vähemmän kehittyneitä kuin ranskalaisissa kirkoissa, mikä luo muotojen jäykkyyden tunteen. Tällaista tekniikkaa, kuten äänenvoimakkuuksien asteittaista lisäystä ja tasaisia ​​lineaarisia rytmejä, ei myöskään käytetä. Keskiristin kyykkytornit ja neljä korkeaa, ikään kuin taivaalle leikkaavaa pyöreää tornia, joiden länsi- ja itäpuolella temppelin kulmissa on kartiomaiset kiviteltat, antavat sille perälinnoituksen luonteen. Läpäisemättömien seinien sileät pinnat kapeine ikkunoineen hallitsevat kaikkialla, ja niitä vain vähän elävöittää kaarien muotoinen friisi reunalistalla. Heikosti ulkoneva lysen (terät - pystysuorat litteät ja kapeat ulokkeet seinässä) yhdistävät yläosan kaarevan friisin, sokkelin ja galleriat. Wormsin katedraalissa holvien seiniin kohdistuva paine keventyy. Keskilaivo on peitetty poikkiholvilla ja saatettu linjaan sivulaivojen poikkiholvien kanssa. Tätä tarkoitusta varten käytettiin niin sanottua "yhdistettyä järjestelmää", jossa jokaiselle keskilaivan lahdelle on kaksi sivulahdetta. Ulkomuotojen reunat ilmaisevat selvästi rakennuksen sisäistä tilavuus-tilarakennetta.

Wormsin Pyhän Pietarin katedraali

Abbey Maria Laach, Saksa

Libmurgin katedraali, Saksa

Bambergin katedraali, itäinen julkisivu kahdella tornilla ja monikulmiokuoroilla

Ranska.

Suurin osa romaanisen taiteen monumentteja niitä Ranskassa, joka 1000-1100-luvuilla. ei ollut vain filosofisten ja teologisten liikkeiden keskus, vaan myös harhaoppisten opetusten laaja levittäminen, joka jossain määrin voitti virallisen kirkon dogmatismin. Keski- ja Länsi-Ranskan arkkitehtuurissa on suurin monimuotoisuus rakenteellisten ongelmien ratkaisemisessa ja muotojen rikkaus. Se ilmaisee selvästi romaanistyylisen temppelin piirteet.

Esimerkki tästä on Notre-Dame la Granden kirkko Poitiersissa (1000-1100-luvuilla). Tämä on sali, matala, hämärästi valaistu, yksinkertaisen suunnitelman mukainen kirkko, jossa on hieman ulkoneva risteys, huonosti kehittynyt kuoro, jota kehystää vain kolme kappelia. Korkeudeltaan lähes yhtä suuret kolme laivaa on peitetty puolisylinterimäisillä holveilla ja yhteisellä harjakatolla. Keskilaiva uppoaa hämärään - siihen tunkeutuu valo sivulaivojen harvaan sijoitettujen ikkunoiden kautta. Muotojen raskautta korostaa kyykky kolmikerroksinen torni keskiristin yläpuolella. Länsijulkisivun alemman kerroksen jakaa portaali ja kaksi puoliympyränmuotoista kaaria, jotka ulottuvat aron paksuuteen. Pienten terävien tornien ja porrastetun päällysteen ilmaistavaa ylöspäin suuntautuvaa liikettä pysäyttävät vaakasuorat friisit, joissa on pyhimysten veistoksia. Poitoun koulukunnalle tyypilliset runsaat koristeelliset kaiverrukset leviävät seinän pintaan pehmentäen rakenteen ankaruutta. Burgundin mahtavissa kirkoissa, jotka sijoittuivat ensimmäiselle sijalle muiden ranskalaisten koulujen joukossa, otettiin ensimmäiset askeleet holvikattojen suunnittelun muuttamiseen basilikan tyyppisessä kirkossa, jossa on korkea ja leveä keskilaiva, jossa on monia alttareita, poikittais- ja sivulaivoja. , laaja kuoro ja kehittynyt, säteittäin sijoitettu kruunukappeli Korkea, kolmikerroksinen keskilaiva oli peitetty laatikkoholvilla, ei puoliympyrän muotoisella kaarella, kuten useimmissa romaanisissa kirkoissa, vaan vaalein terävin ääriviivoin.

Esimerkki tästä monimutkaisesta tyypistä on 1800-luvun alussa tuhoutunut Clunyn luostari (1088-1107) suurenmoinen viisilaivoinen luostarikirkko. Se toimi voimakkaan Clunyn veljeskunnan toimintakeskuksena 1000- ja 1100-luvuilla, ja siitä tuli malli monille temppelirakennuksille Euroopassa.

Hän on lähellä Burgundin kirkkoja: Parais le Manialissa (1100-luvun alku), Vezedessä (1100-luvun ensimmäinen kolmannes) ja Autunissa (1100-luvun ensimmäinen kolmannes). Niille on ominaista laivojen edessä sijaitseva leveä sali ja korkeiden tornien käyttö. Burgundialaiset kirkot erottuvat muotojen täydellisyydestä, leikattujen volyymien selkeydestä, rytmin säännöllisyydestä, osien täydellisyydestä ja niiden alisteisuudesta kokonaisuuteen.

Luostarin romaaniset kirkot ovat yleensä kooltaan pieniä, ja niissä on matalat holvit ja pienet poikkisuorat. Samalla tavalla julkisivujen muotoilu oli erilainen. Ranskan eteläisillä alueilla, lähellä Välimerta, Provencen temppeleille (aikaisemmin antiikin Kreikan siirtomaa ja roomalainen provinssi) on ominaista yhteys antiikin myöhäisroomalaisen järjestyksen arkkitehtuuriin, jonka monumentteja on säilytetty täällä yltäkylläisyys, hallit temppelit, muodoltaan ja mittasuhteiltaan yksinkertaiset, vallitsivat, ja ne erottuivat veistoksisten julkisivujen runsaudesta, toisinaan muistuttavat roomalaisia ​​riemukaaria (Saint-Trophimen kirkko Arlesissa, 1100-luku). Muunnetut kupolirakennukset tunkeutuivat lounaisalueille.

Serrabonan luostari, Ranska

Italia.

Italian arkkitehtuurissa ei ollut tyylillistä yhtenäisyyttä. Tämä johtuu suurelta osin Italian pirstoutumisesta ja sen yksittäisten alueiden vetovoimasta Bysantin tai romaaniseen kulttuuriin - maihin, joihin ne liittyivät pitkäaikaisella taloudellisella ja kulttuurisella viestinnällä. Paikalliset myöhään antiikkiset ja varhaiskristilliset perinteet, keskiaikaisen lännen ja idän taiteen vaikutus määritteli Keski-Italian edistyneiden koulujen - Toscanan ja Lombardian kaupunkien - romaanisen arkkitehtuurin omaperäisyyden 1000- ja 1100-luvuilla. vapautui feodaalisesta riippuvuudesta ja aloitti laajan kaupunkikatedraalien rakentamisen. Lombard-arkkitehtuurilla oli tärkeä rooli rakennuksen holvirakenteen ja rungon kehityksessä.

Toscanan arkkitehtuurissa muinainen perinne ilmeni muotojen täydellisyydessä ja harmonisessa selkeydessä, Pisan majesteettisen kokonaisuuden juhlallisessa ilmeessä. Se sisältää viisilaivoisen Pisan katedraalin (1063-1118), kastekappelin (baptistery, 1153 - 1300-luvut), kalteva kellotorni - campanile (Pisan kalteva torni, aloitettu 1174, valmistui 13-1300-luvuilla) ja Camion hautausmaa -Santo.

Jokainen rakennus työntyy vapaasti esiin ja erottuu yksinkertaisista suljetuista kuution ja sylinterin tilavuuksista sekä marmorin kimaltelevasta valkoisuudesta vihreän ruohon peittämässä aukiossa lähellä Tyrrhenanmeren rantaa. Suhteellisuus on saavutettu massojen jakautumisessa. Sirot valkoiset marmoriset romaaniset pelihallit roomalais-korinttilaisilla ja komposiittikirjoilla jakavat kaikkien rakennusten julkisivun ja ulkoseinät tasoihin, keventäen niiden massiivisuutta ja korostaen rakennetta. Suuri katedraali antaa vaikutelman keveydestä, jota korostavat tummanpunaisen ja tummanvihreän värillisen marmorin upotukset (samanlainen sisustus oli ominaista Firenzelle, jossa niin sanottu "inlay-tyyli" yleistyi). Keskiristin yläpuolella oleva elliptinen kupoli viimeisteli selkeän ja harmonisen kuvan.

Pisan katedraali, Italia

Muinaisen Rooman kukistumisen jälkeen eurooppalaiselta kulttuurilta kesti useita vuosisatoja voittaakseen antiikin maailman romahtamisen jälkeisen taantuman. Termi roomalaiseen tyyliin(latinalaisesta romanista tai ranskalaisromaanisesta), hyvin konventionaalinen ja epätarkka, syntyi 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla; historioitsijat ja taidekriitikot kiinnittivät huomiota siihen, että varhaisen keskiajan taide muistuttaa pinnallisesti antiikin roomalaista taidetta.

roomalaiseen tyyliin aidosti fuusioitui myöhäisen antiikkisen ja Merovinian taiteen (nimetty Frankin Merovingien dynastian mukaan), Bysantin ja Lähi-idän maiden eri elementtejä.

Tämä tyyli ilmaistaan ​​parhaiten arkkitehtuurissa. Tämän tyylin rakennukset erottuvat monumentaalisista ja rationaalisista suunnitelmistaan, puoliympyrän muotoisten kaarien ja holvien laajasta käytöstä sekä monihahmoisista veistoskoostumuksista. Romaaninen tyyli jätti jälkensä kaikkeen muuhun taiteeseen: monumentaalimaalaukseen ja kuvanveistoon, koriste- ja taidetaideeseen. Tuon aikakauden tuotteet erottuivat massiivisuudestaan, vakavien muotojen yksinkertaisuudesta ja kirkkaista väreistä.

roomalaiseen tyyliin kehitetty feodaalisen pirstoutumisen aikakaudella ja siksi toiminnallinen tarkoitus romaanista arkkitehtuuria-puolustus. Tämä tyylin toiminnallinen piirre määritti sekä maallisten että uskonnollisten rakennusten arkkitehtuurin ja vastasi tuon ajan länsieurooppalaisten elämäntapaa. Romaanisen tyylin muodostumista helpotti luostarien merkittävä rooli pyhiinvaellus- ja kulttuurikeskuksina.

Romaaninen kirkko - arkkitehtonisten muotojen peruselementit

Feodaalilinnassa, joka romaanisella aikakaudella oli maallisten arkkitehtonisten rakenteiden päätyyppi, hallitsevassa asemassa oli suorakaiteen muotoinen tai monimuotoinen tornitalo, niin kutsuttu donjon - eräänlainen linnoitus linnoituksen sisällä. Donjonin ensimmäisessä kerroksessa oli kodinhoitohuoneita, toisessa - seremoniahuoneet, kolmannessa - linnanomistajien olohuoneet, neljännessä - vartijoiden ja palvelijoiden asunnot. Alla oli yleensä vankityrmä ja vankila, ja katolla oli vartijalava.

Linnan rakentamisen aikana sen toimivuus varmistettiin ja vähiten tavoiteltiin taiteellisia ja esteettisiä tavoitteita. Puolustuksen varmistamiseksi linnoja rakennettiin yleensä vaikeapääsyisiin paikkoihin. Linnaa ympäröivät korkeat kivimuurit, joissa oli torneja, vedellä täytetty vallihauta ja laskusilta.

Vähitellen tällainen linnaarkkitehtuuri alkoi vaikuttaa kaupungin rikkaisiin taloihin, jotka rakennettiin samojen periaatteiden mukaan; osa niistä levisi myöhemmin luostari- ja kaupunkirakentamiseen: linnoituksen muurit, vartiotornit, kaupungin (luostarin) portit. Keskiaikainen kaupunki, tai pikemminkin sen keskusta, leikkasi kaksi akselia-moottoritietä. Heidän risteyksessään oli tori tai katedraaliaukio - kaupunkilaisten julkisen elämän keskus. Loput tilasta rakennettiin spontaanisti, mutta kehitys oli luonteeltaan pääosin keskus-samankeskistä, kaupunginmuuriin sopivaa. Se tapahtui XI-XII vuosisatojen aikana. syntyi tyypillinen keskiaikainen ahdas kaupunki kapeine, korkeine taloineen, joista jokainen oli suljettu tila. Viereisten rakennusten väliin sijoitettu talo, jossa pienet rautaverhoiset ovet ja ikkunat suojattu vahvoilla ikkunaluukkuilla, sisälsi asuntoa ja kodinhoitotiloja. Väärien kapeiden katujen varrella oli viemäriä. Rakennusten ylikuormitus, vesi- ja viemäriverkoston puute johtivat usein kauhistuviin epidemioihin.

Esimerkkejä isojen kirjainten, sarakkeiden ja tukien päätyypeistä

Pylväspääkaupunki (romaaninen Pyhän Maria Magdaleenan katedraali, Vézelay, Ranska - Vézelayn luostari, Basilique Ste-Madeleine) Pylväiden pääkaupungit (Saint-Lazare Cathedral, Autun, Ranska - Cathédrale Saint-Lazare d "Autun") Sarakkeen pääkaupunki (Lyon, Ranska)

Portaalit ja temppelien sisäinen rakenne

Doorway, Le Puyn katedraali, Ranska - Le Puyn katedraali (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Ikkuna suuressa salissa, Durhamin linna, Englanti - Durhamin linna Notre-Dame-katedraalin länsiikkuna Tournaissa, Belgiassa - Cathédrale Notre-Dame de Tournai ( fr.) Länsilaiva, kirkko Poitiersissa, Ranskassa - Église Saint Hilaire le Grand on kirkko Poitiersissa ( fr.) Pyhän Mikaelin kirkko Hildesheimissa, 1001-31, Saksa - St. Mikaelin kirkko Hildeshessä Rochesterin linna, Englanti - Rochesterin linna Windsorin linna, Englanti - Windsorin linna Rialton silta, Venetsia, Italia - Rialton silta Pisan katedraali, Italia - Pisan katedraali Kirkko Aulnayssa, 1140-70, Ranska - Aulnayn kirkko Durhamin katedraali, Englanti - Durhamin katedraali Valkoinen torni, kappeli St. John - Lontoon Tower, St. Johanneksen kappeli Germigny-des-Présin oratorio, 806, Ranska - Germigny-des-Prés Le Puyn katedraali, Ranska - Le Puyn katedraali (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Rochesterin linna, sisustus - Rochesterin linna, sisustus Maria Laach Abbey, Saksa - Maria Laach Abbey Tewkesbury Abbey, Englanti - Tewkesbury Abbey Kirkko Kilpeckin kylässä Englannissa, oviaukko - Kilpeckin kirkko Pyhän katedraalin länsiportaali Martin Wormsissa, Saksassa - Kathedrale St. Martin zu Worms ( Saksan kieli)

Romaanisen arkkitehtuurin merkittävin rakennelma on temppeli (katedraali). Kristillisen kirkon vaikutus tuon ajan hengelliseen ja maalliseen elämään oli valtava.

Uskonnollinen arkkitehtuuri kehittyi antiikin, bysanttilaisen tai arabialaisen taiteen vahvan vaikutuksen alaisena (paikallisista olosuhteista riippuen). Romaanisten kirkkojen ulkonäön voiman ja ankaran yksinkertaisuuden synnytti huoli niiden vahvuudesta ja ajatus henkisen paremmuudesta fyysiseen nähden. Lomakkeiden ääriviivoja hallitsevat yksinkertaiset pysty- tai vaakasuorat viivat sekä puoliympyrän muotoiset roomalaiset kaaret. Holvirakenteiden lujuuden ja samanaikaisen keventämisen ongelma ratkaistiin luomalla poikkiholveja, jotka muodostuivat kahdesta suorassa kulmassa leikkaavasta, samansäteisestä puoliympyränmuotoisesta holvesta. Romaanistyylisessä temppelissä on useimmiten roomalaisilta peritty muinainen kristillinen basilika, joka muodosti suunnitelmaltaan latinalaisen ristin.

Massiivisista torneista tulee tyypillinen ulkopuolen elementti, ja sisäänkäynnin muodostaa portaali (latinan sanasta porta - ovi), joka on puoliympyrän muotoisia kaaria, jotka on leikattu seinän paksuuteen ja pienenevät perspektiivissä (ns. perspektiiviportaali). ).

Romaanisen temppelin sisäinen asettelu ja mitat vastasivat kulttuurisia ja sosiaalisia tarpeita. Temppeliin mahtui paljon ihmisiä eri luokista. Laivojen (yleensä kolme) läsnäolo mahdollisti seurakunnan jäsenten erottamisen heidän asemansa mukaan yhteiskunnassa. Bysantin arkkitehtuurissa käyttöön tulleet pelihallit yleistyivät myös romaanisessa arkkitehtuurissa.

Romaanisessa arkkitehtuurissa kaarien kantapäät lepäsivät suoraan pääkaupungeissa, mitä antiikin aikana ei lähes koskaan tehty. Tämä tekniikka tuli kuitenkin laajalle levinneeksi Italian renessanssin aikana. Romaaninen pylväs on menettänyt antropomorfisen merkityksensä, kuten antiikin tapana oli tapana. Kaikilla pylväillä on nyt tiukasti sylinterimäinen muoto ilman entaasia, jonka gootti myöhemmin peri. Pääkaupungin muoto kehitti bysanttilaisen tyypin - kuution ja pallon leikkauskohdan. Myöhemmin se yksinkertaistui yhä enemmän ja muuttui kartiomaiseksi. Seinien paksuus ja lujuus, yksinkertainen kivityö ilman verhoilua (toisin kuin antiikin roomalainen) ovat rakentamisen pääkriteerit.

Romaanisessa uskonnollisessa arkkitehtuurissa laajalle levisi veistoksellinen muovi, joka kohokuvioituna peitti seinien tasoja tai pääkaupunkien pintaa. Tällaisten reliefien koostumukset ovat yleensä tasaisia, eikä niissä ole syvyyden tunnetta. Veistoksellinen, kohokuvioinen koristelu sijaitsi seinien ja kapitelien lisäksi holvien portaalien ja arkiston tympaneilla. Sellaiset reliefit heijastavat selkeimmin romaanisen kuvanveiston periaatteita: korostettua grafiikkaa ja lineaarisuutta.

Katedraalien ulkoseinät koristeltiin myös kasveilla, geometrisilla ja zoomorfisilla kuvioilla (fantastiset hirviöt, eksoottiset eläimet, pedot, linnut jne.) tehdyillä kivikaiverruksilla. Katedraalin pääsisustus sijaitsi pääjulkisivulla ja sisällä, korotetulla alustalla sijaitsevalla alttarilla. Sisustus toteutettiin veistoksellisilla kuvilla, jotka olivat kirkkaanvärisiä.

Romaaniselle kuvanveistolle tyypillisiä ovat monumentaaliset muotojen yleistykset ja poikkeamat todellisista mittasuhteista, joiden ansiosta yhdestä tai toisesta luodusta kuvasta tulee usein liioiteltua ilmaisullista elettä tai koriste-elementtiä.

Varhaisessa romaanisessa tyylissä, ennen kuin seinät ja holvit saivat monimutkaisemman kokoonpanon (1100-luvun lopulla - 1100-luvun alkupuolella), monumentaalisista reliefeistä tuli johtava temppelikoristelutyyppi, ja seinämaalauksella oli päärooli. Myös marmoriuistemateriaalia ja mosaiikkia käytettiin laajalti, tekniikkaa, joka on säilynyt antiikista lähtien.

He yrittivät antaa veistoksellisille reliefeille ja seinämaalauksille opettavaisen merkityksen. Keskeisen paikan tässä vallitsivat teemat, jotka liittyivät ajatukseen Jumalan rajattomasta ja valtavasta voimasta.

Tiukasti symmetrisiä uskonnollisia sävellyksiä hallitsivat Kristus-hahmo ja kerronnalliset syklit, pääasiassa raamatullisilla ja evankelisilla teemoilla (Kauheat profetiat Apokalypsista ja Viimeisestä tuomiosta, joissa esitettiin teologinen kohtaus maailman hierarkkisesta rakenteesta, taivaasta ja vanhurskaista , helvetti ja ikuiseen piinaan tuomitut syntiset, kuolleiden hyvien ja pahojen tekojen punnitseminen jne.).

X-XI vuosisadalla. Lasimaalausten tekniikka kehitettiin, jonka koostumus oli aluksi hyvin alkeellista. Lasiastioita ja lamppuja alettiin valmistaa. Kehittyy emali-, norsunluuveisto-, valu-, kohokuviointi-, taiteellinen kudonta-, koru- ja kirjaminiatyyritekniikka, jonka taide liittyy läheisesti kuvanveistoon ja seinämaalaukseen. Takorautasta valmistetaan suuria määriä kaikenlaisia ​​aitoja, tankoja, lukkoja, saranoita oviin ja arkkujen kansiin, arkkujen ja kaappien kehyksiä jne.. Pronssia käytettiin ovikolputtimiin, jotka usein valettiin eläimen muotoon tai ihmisten päitä. Ovet, joissa oli kohokuvioita, fontteja, kynttelikköjä, käsienpesualtaita jne. valettiin ja lyötiin pronssista.

XI vuosisadalla. Alettiin valmistaa kuvakudoksia (kudottuja mattoja), joille tehtiin kutomalla monihahmoisia koostumuksia ja monimutkaisia ​​koristeita, jotka ovat saaneet voimakkaita vaikutteita bysanttilaisesta ja arabialaisesta taiteesta.

Romaaniset huonekalut

Romaanisen ajan kalusteet vastasivat tarkalleen keskiaikaisten ihmisten mentaliteettia ja elintasoa, ja ne täyttivät vain hänen perustarpeensa. Huonekalustaiteesta voidaan puhua, ja sitten suurella konventiolla 800-luvulta lähtien.

Tammikaappi kaiverruksella, Ala-Saksi

Tuoli Pietarinkirkossa Roomassa, Italiassa - St. Pietarinkirkko

Talon sisustus oli niukkaa: lattia oli useimmiten maata. Vain rikkaan herran tai kuninkaan palatsin lattia oli toisinaan päällystetty kivilaatoilla. Ja vain erittäin rikkaalla ihmisellä ei ollut varaa vain laittaa lattiaa kivellä, vaan luoda sille koriste värillisellä kivellä. Talojen ja linnojen huoneiden savi- ja kivilattiat ja kiviseinät olivat jatkuvasti kosteat ja kylmät, joten lattia oli peitetty olkikerroksella. Rikkaissa taloissa lattia peitettiin olkimatoilla ja lomilla - käsivarsilla tuoreita kukkia ja yrttejä. Myöhään keskiajan maallisessa kirjallisuudessa kuninkaiden ja aatelisten talojen kuvauksissa mainitaan usein juhlasalin lattia, täynnä kukkia. Esteettisellä tekijällä oli kuitenkin hyvin pieni rooli tässä.

Korkeimman aateliston taloissa oli tapana peittää kiviseinät idän maista tuoduilla matoilla. Jo maton läsnäolo osoitti sen omistajan jaloudesta ja rikkaudesta. Kun kudottujen mattojen (säleikköjen) valmistuksen taito kehittyi, seinät alettiin peittää niillä lämmön säästämiseksi.

Signorin talon pääoleskelutila oli olohuone- ja ruokailuhuoneena toiminut keskussali, jonka keskellä oli takka. Takan savu tuli huoneen katossa olevaan reikään. Vasta paljon myöhemmin, 1100-1300-luvuilla, he ajatelivat tulisijan siirtämistä seinään, sen sijoittamista syvennykseen ja sen varustamista korkilla, joka veti savun leveään, ei-sulkeutuvaan savupiippuun. Illan tullessa palvelijat peittivät kytevät hiilet tuhkalla pitääkseen lämmön pidempään. Makuutilat olivat usein yhteisiä, joten tällaisten makuualueiden sängyt tehtiin hyvin leveiksi, joissa omistajat nukkuivat usein vieraiden kanssa pitäen toisiaan lämpiminä. Rikkaissa taloissa he alkoivat järjestää erillisiä makuuhuoneita, joita käyttivät vain talon omistajat ja arvostetuimmat vieraat.

Herran ja hänen vaimonsa makuuhuoneet tehtiin yleensä pieniin ja ahtaisiin sivuhuoneisiin, joissa heidän vuoteet asetettiin korkeille puisille tasoille, joissa oli portaat ja katos, joka oli vedetty suojaamaan yökylmältä ja vedolta.

Koska varhaiskeskiajalla ikkunalasien valmistustekniikkaa ei tunnettu, ikkunoita ei alun perin lasitettu, vaan ne peitettiin kivipalkeilla. Ne tehtiin korkealle maasta ja olivat hyvin kapeita, joten huoneet olivat hämärässä. Kierreportaat olivat laajalti käytössä, mikä oli erittäin kätevää liikkumiseen esimerkiksi donjon-tornin kerroksia pitkin. Rakennuksen sisältä puiset kattopalkit jäivät näkyviin. Vasta myöhemmin he oppivat tekemään alakattoja laudoista.

Romaanisen aikakauden talojen kylmähuoneiden hämäryyttä kompensoivat rumien huonekalujen kirkkaat ja kirjavat värit, kalliit brodeeratut pöytäliinat, tyylikkäät astiat (metalli, kivi, lasi), matot ja eläinten nahat.

Huonekalujen valikoima asuintiloissa oli pieni ja koostui erityyppisistä tuoleista, jakkaraista, nojatuoleista, vuoteista, pöydistä ja tietysti arkuista - tuon ajan tärkeimmistä huonekaluista ja harvemmin - kaapeista.

Takkojen ja pöydän ääressä he istuivat karkeasti hakatuilla penkeillä ja primitiivisillä jakkarailla, joiden istuinlaudoille laitettiin solmuja jaloiksi.

Ilmeisesti ne olivat Länsi-Euroopassa hyvin yleisten kolmijalkaisten jakkaraiden ja tuolien edeltäjiä. Antiikkisista istuinkalusteista säilyi vain yksi kokoontaitettava jakkara tai tuoli, jossa oli X-muotoiset ristikkäiset jalat (samanlainen kuin kreikkalainen diphros okladios tai antiikin roomalainen sella kourulis - curule-tuoli), jota palvelija kantoi helposti isäntänsä takana. Vain signorilla oli paikka pöydässä tai tulisijan ääressä. Hänelle asetettiin seremoniallinen tai sorvatuista kaiteet (tangoista) koottu tuoli, jossa oli korkea selkänoja, kyynärpäät (tai ilman niitä) ja jalkatuki suojaamaan häntä kivilattian kylmältä. Tänä aikana, vaikkakin hyvin harvoin, valmistettiin puisia tuoleja ja nojatuoleja. Skandinaviassa on säilynyt useita istuma-alueita, jotka on koristeltu läpiviennillä ja litteillä kaiverruksilla, jotka kuvaavat hienostuneen koristeellisen kuvion upeista eläimistä, jotka on kietoutunut hihnoihin ja oksiin.

Valmistettiin myös seremoniallisia korkean selkänojan istuimia, jotka oli tarkoitettu kirkon korkeimmille hierarkkeille. Yksi harvoista säilyneistä esimerkeistä, josta on kadonnut selkänojat, on 1000-luvun piispanvaltaistuin. (Anagnin katedraali). Sen koristelu, joka koostuu etu- ja sivuseinien kaarista, on selvästi saanut inspiraationsa romaanisesta arkkitehtuurista. Esimerkki taitettavasta istuimesta, jossa on ristinmuotoiset jalat, on Pyhän Ramonin jakkara Roda de Isabenan katedraalissa Espanjassa, ja se on koristeltu runsaasti kaiverruksilla. Jakkaran jalat päättyvät eläinten tassuihin, yläosassa ne muuttuvat leijonanpäiksi. On säilynyt kuva (Durhamin katedraali, Englanti) istuimesta, jossa on erittäin harvinainen luostarikirjoittajille tarkoitettu musiikkiteline. Istuin on varustettu korkealla selkänojalla, sen sivuseinät on koristeltu harjakattoisilla kaiverretuilla kaareilla. Siirrettävä musiikkiteline on tuettu kahdella takaa ulottuvalla säleellä, jotka on kiinnitetty etujalkojen yläosassa oleviin uriin. Istuinhuonekaluja, kuten penkkejä, käytettiin yleisesti temppeleissä ja luostareissa. Penkkien sisustus oli selvästi lainattu arkkitehtonisesta sisustuksesta ja se tehtiin veistettyjen tai maalattujen kaarien ja pyöreiden ruusukkeiden muodossa.

Esimerkki rikkaasti sisustetusta penkistä on säilynyt Taulissa sijaitsevasta San Clementen kirkosta (Espanja, 1100-luku). Tässä eräänlaisen valtaistuimen muotoisessa penkissä on kolme pylväillä erotettua istuinta, joiden ja sivuseinien välissä on kolme kaaria. Sivuseinät ja katos on koristeltu runsaasti harjakattoisilla kaiverruksilla. Se oli kerran maalattu: paikoin siinä on punaisen maalin jälkiä.

Kaiken kaikkiaan istuinkalusteet olivat epämukavia ja raskaita. Jakkaraissa, tuoleissa, penkeissä ja nojatuoleissa ei ollut verhoilua. Saumojen tai huonosti käsiteltyjen puupintojen vikojen piilottamiseksi huonekalut peitettiin paksulla pohja- ja maalikerroksella. Joskus käsittelemätön puukehys peitettiin kankaalla, joka peitettiin liidun, kipsin ja liiman seoksesta tehdyllä pohjamaalilla (gesso) ja maalattiin sitten maaleilla.

Tänä aikana sängyt, joiden rungot on asennettu käännetyille jaloille ja joita ympäröi matala ristikko, ovat erittäin tärkeitä.

Muuntyyppiset sängyt, jotka on koristeltu harjakattoisilla puolipyöreillä kaarilla, lainaavat rinnan muotoa ja lepäävät neliömäisillä jaloilla. Kaikki sängyt oli varustettu puisella katoksella ja katoksella, jonka piti piilottaa nukkuja ja suojata häntä kylmältä ja vedolta. Mutta tällaiset sängyt kuuluivat pääasiassa jaloille aatelisille ja kirkkoherroille. Köyhien sängyt olivat melko alkeellisia ja tehtiin eräänlaiseksi patjasäiliöksi, joka oli samanlainen kuin kansi ilman arkkua, jossa oli pieni syvennys etu- ja takaseinien keskiosassa. Jalkatuet päättyivät taltattuihin kartioihin, ja kärjessä oli korkea seinä, jossa oli pieni puinen katos.

Alkukauden taulukot olivat vielä hyvin alkeellisia. Tämä on yksinkertaisesti irrotettava lauta tai karkeasti lyöty kilpi, joka oli asennettu kahdelle sahahevoselle. Ilmaisu "pöytien kattaminen" tuli tästä ajasta, jolloin pöydät asetettiin tai poistettiin tarpeen mukaan aterian päätyttyä. Kypsällä romaanisella aikakaudella valmistettiin suorakaiteen muotoisia pöytiä, joiden pöytälevy ei lepää jalkojen päällä, vaan kahdella sivupaneelilla, jotka on yhdistetty yhdellä tai kahdella ulokkeella (pitkittäispalkit), joiden päät työntyvät ulospäin ja kiilaavat. Tällaisissa pöydissä ei ole kaiverruksia tai koristeita, lukuun ottamatta muutamia puoliympyrän muotoisia fileitä ja sivuseinien reunojen kuvioitua leikkausta. Suunnittelultaan ja muodoltaan monimutkaisempia ovat pöydät, joissa on pyöreät ja kahdeksankulmaiset pöytälevyt, jotka seisovat yhdellä keskitetyllä tuella kaapin muodossa, jossa on melko monimutkainen topografia. Tiedetään myös, että kivipöytiä käytettiin usein luostareissa.

Mutta romaanisen aikakauden monipuolisin ja käytännöllisin huonekalu oli arkku. Se voisi toimia samanaikaisesti konttina, sänkynä, penkkinä ja jopa pöytänä. Rintakehän muoto primitiivisestä suunnittelustaan ​​huolimatta on peräisin muinaisista sarkofageista ja muuttuu vähitellen monipuolisemmaksi. Joillakin rintatyypeillä oli massiiviset ja erittäin korkeat jalat. Vahvuuden lisäämiseksi rinnat vuorattiin yleensä rautakakkelilla. Pienet arkut voidaan helposti kuljettaa vaaratilanteessa. Tällaisissa arkuissa ei usein ollut koristeita, ja ne täyttivät ennen kaikkea mukavuuden ja kestävyyden vaatimukset. Myöhemmin, kun arkku otti erityisen paikkansa muiden kalusteiden joukossa, se tehtiin korkeilla jaloilla ja etupuoli koristeltiin litteillä kaiverruksilla. Koska se oli kaikkien muiden, myöhemmin tulevien huonekalumuotojen esi-isä, arkku 1700-luvulle asti. säilyi erittäin tärkeänä kotiympäristössä.

Pystysuoraan kyljelleen sijoitettu arkku oli kaapin prototyyppi, useimmiten yksiovinen, harjakatto ja litteillä kaiverruksilla ja värityksillä koristeltu päällystys. Sen rautakalusteet on myös koristeltu kuvioiduilla kaiverruksilla. Vähitellen varsinkin kirkkoihin ilmestyy korkeita kaappeja, joissa on kaksi ovea ja lyhyet suorakaiteen muotoiset jalat. Niissä säilytettiin kirkon ja luostarin välineitä. Yksi näistä kabineteista sijaitsee Aubaziassa (Corrèzen osasto). Sen kaksi etuovea on vahvistettu rautakareilla ja koristeltu pyöreillä kaiverretuilla kaarilla, sivuseinät on koristeltu kahdella kaarella - sisustus on luonteeltaan selkeästi arkkitehtoninen; Kaapin massiiviset jalat ovat jatkoa rungon pystytolpeille. Halberstadtin katedraalissa on samanlainen kabinetti. Tässä yksiovisessa kaapissa on leikatut lohikäärmeet molemmilla puolilla päällystystä, veistetty ruusuke ja se on sidottu kiinteillä rautanauhoilla. Oven yläosa on pyöristetty. Kaikki tämä paljastaa romaaniselle tyylille tyypillisen arkkitehtuurin vaikutuksen huonekalujen sisustukseen.

Tyypillisesti kaapit, samoin kuin arkut, leikattiin rautalevyillä (helat). Juuri nämä takorautalevyt pitivät tuotteen paksut jalostamattomat laudat, sillä antiikista tunnettua laatikko- ja runko-paneelineulosta ei varsinaisesti käytetty täällä. Ajan myötä taotut vuoraukset saivat luotettavuuden lisäksi myös koristeellisia toimintoja.

Tällaisten huonekalujen valmistuksessa päärooli kuului puuseppälle ja sepälle, joten romaanisen tyylin huonekalujen muodot ovat hyvin yksinkertaisia ​​ja lakonisia.

Romaaniset huonekalut valmistettiin pääasiassa kuusesta, setristä ja tammesta. Länsi-Euroopan vuoristoisilla alueilla kaikki tuon aikakauden huonekalut tehtiin pehmeästä puusta - kuusesta tai setristä; Saksassa, Skandinavian maissa ja Englannissa käytettiin yleensä tammea.

Romaanisella aikakaudella asuintiloihin verrattuna suurin valikoima huonekaluja oli tarkoitettu katedraaleihin ja kirkkoihin. Penkkejä musiikkitelineillä, sakristit, kirkkokaapit, erilliset lukutelineet jne. olivat yleisiä 1000-1100-luvuilla.

Kyläläisten, käsityöläisten ja pienkauppiaiden itsensä valmistamat ja käyttämät tavalliset kodin huonekalut säilyttivät muotonsa, mittasuhteensa ja koristeensa ilman muutoksia vielä useita vuosisatoja.

Uskonnollisissa rakennuksissa ja niiden kalusteissa 1200-luvun toiselta puoliskolta. Goottilainen tyyli alkaa levitä ja alistaa useimmat Länsi-Euroopan maat vaikutuksilleen. Mutta tämä uusi tyyli ei vaikuta kansantaiteeseen ja huonekalujen valmistukseen pitkään aikaan.

Perinteisiä muotoja säilyttäen tällaiset huonekalut vain keventävät mittasuhteitaan vapauttaen itsensä ylimääräisistä materiaaleista. Kaupunkikalusteissa alkoi 1300-luvulta lähtien löytyä romaaniseen rakenteeseen sovellettuja goottilaisen sisustuksen elementtejä.

Käytetty oppikirjamateriaali. edut: Grashin A.A. Lyhyt kurssi huonekalujen tyylillisesta kehityksestä - Moskova: Architecture-S, 2007

Roman tai roomalaiseen tyyliin , jota britit kutsuvat myös Normaniksi, sai alkunsa Länsi-Euroopan taiteesta 1000-luvulla. Hän ilmaisi itsensä erityisen selvästi arkkitehtuurissa. Siitä tuli looginen jatko antiikin arkkitehtuurille. Munkit levittivät romaanista tyyliä. Heidän tilauksistaan ​​rakentajien artellit pystyttivät rakennuksia Eurooppaan. Siksi Romaanisen arkkitehtuurin päärakennukset ovat kirkot, luostarit ja temppelit. Siten voimme jälleen kerran havaita, kuinka uskonto vaikutti kulttuurin kehitykseen.

Romaanisen arkkitehtuurin tunnusmerkit

Romaanisen arkkitehtuurin merkkejä

Roomalainen tyyli koostuu feodaalisista linnoituksista, luostareista, linnoista ja basilikoista, jotka ovat muuttuneet sen vaikutuksesta tuntemattomaan. Uuden arkkitehtuurin muodostivat 1200-luvulla idästä saapuneet alaanit, hunnit ja gootit. Euroopassa puhkesi tuolloin usein sotia, minkä vuoksi romaanistyyliset linnoitukset puolipyöreillä kaarilla, raskailla muureilla ja risti- tai lieriömäisillä holveilla olivat erittäin hyödyllisiä.

Romaanistyyliset rakennukset ovat aina erottuneet lakonisuudestaan. Nämä selkeät, vahvat ja kiinteät rakennukset olivat täydellisessä sopusoinnussa ympäröivän maiseman kanssa syvien portaaleiden, massiivisten ja tasaisten väliseinien sekä kapeiden ikkuna-aukkojen ansiosta. Romaaninen arkkitehtuuri koostuu rakennuksista linnoituskatedraalien ja palatsejen muodossa. Niiden keskellä on donjon-niminen torni, jota ympäröivät muiden rakennusten kuutiot, prismat ja sylinterit. Temppelien ja pääkaupunkien kivirakenteita tukevat valtavat pylväät tai pylväät. Yksinkertaisista geometrisista muodoista ja kohokuvioista tai veistetyistä seinistä tuli roomalaistyylisten rakennusten pääpiirteitä.

Romaanisen arkkitehtuurin teologista luonnetta yhdistää sen oikeasuhteisten ja siistien elementtien yhtenäisyys ja muoto. Tämä tiukka tyyli ei tunnista ylilyöntejä. Sen pääominaisuus oli ja on edelleen käytännöllisyys. Mutta samaan aikaan romaaninen arkkitehtuuri mahdollistaa suorakulmaiset ja pyöreät ikkunat, joissa on ikkunaluukut. Kevyet aukot apiloiden, silmien ja korvien muodossa ovat myös yleisiä.

Mikä on tärkeintä romaanisessa arkkitehtuurissa

Romaaninen arkkitehtuurityyli

Romaaninen tyyli perustuu massiivisiin ja valtaviin piirteisiin. Rakennukset näyttävät osoittavan omistajan valtaa ja auktoriteettia. On hämmästyttävää, kuinka niin yksinkertaisia ​​ja järkeviä rakennuksia murskataan. Romaaninen arkkitehtuuri johti siihen, että temppelibasilikat alettiin holvata. Seinät ja pylväät erottuivat myös lujuudestaan ​​ja paksuudestaan. Tila oli järjestetty pitkittäin. Itäinen alttari ja kuoro sekä itse temppeli kasvoivat merkittävästi. Katedraalin kakkukatto korvattiin kiviholveilla. Pylväät jakoivat navet osiin.

Romaanistyylisiä seiniä koristavat maalatut bareljeefit. Rakennuksen sisällä on usein kokolattiamatto. Sisustus voidaan myös koristella nolostuneilla, traagisilla tai jumalallisilla veistoksilla. Romaanisen arkkitehtuurin keskiaikainen tunnelma syrjäyttää fyysisyyden sielullaan. Hän johti ensimmäisten lasimaalausten syntymiseen. Temppelien pylväät ja pääkaupungit on koristeltu erilaisilla kuvilla ja aiheilla.

Turkkilaiset ja pohjoisiraanilaiset heimot rikastivat eurooppalaista kulttuuria, minkä vuoksi arkkitehtuuri syntetisoitiin kuvanveiston kanssa. Tuomiokirkon portaalit kruunattiin pyhiin kivihahmoihin, jotka alkoivat vaikuttaa palvojiin entistä enemmän.

Rakentamisen piirteet romaaniseen tyyliin

Romaanisen arkkitehtuurin päärakennusmateriaali oli kivi. Aluksi siitä rakennettiin linnoituksia ja temppeleitä, mutta pian alkoi ilmestyä muita maallisia kivirakennuksia. Kalkkikiviesiintymät Ranskan jokien varrella mahdollistivat kaikkien tuon ajan rakennusten pystyttämisen. He jopa asettivat koristeita ulkoseinille.

Italialaiset vuorasivat seinänsä marmorilla, jota heillä oli runsaasti. Se oli hakattu tai tehty lohkoiksi. Keskiajalla rakentamiseen käytettiin vähemmän kiviä kuin antiikin aikana. Niitä oli helppo hankkia louhoksista ja toimittaa rakennustyömaille.

Kun kivestä oli pulaa, käytettiin tiiliä, joka erosi nykyisestä paksummalla ja lyhyemmällä pituudella. Tämä erittäin kova materiaali paloi voimakkaasti. Tällaisista tiilistä valmistettuja romaanisia rakennuksia löytyy edelleen Englannista, Saksasta, Ranskasta ja Italiasta.

Kuinka kaupunkiasutus kehittyi

Euroopan romaanisista kaupungeista tuli kauppakeskuksia, koska ne sijaitsivat suurten reittien risteyksessä. Täällä asuminen on enimmäkseen linnoitettua, ja feodaalitalot näyttävät torneilta tai linnoituksilta.

Romaaninen tyyli brittiläisessä arkkitehtuurissa

Tämän maan linnojen sisustus on minimalistinen. Oli erittäin vaikeaa pystyttää niin vaikuttavia rakennuksia. Ne vaativat suuria kuluja, joten koristelu ei ollut päätehtävä. Linnan muurien kivet on asennettu huolellisesti, mikä varmistaa tällaisten rakenteiden lujuuden. Ikkunoiden lasitus oli ennen luksusta, joten valoaukot tehtiin pieneksi.

Englantilainen romaaninen arkkitehtuuri

Romaaninen tyyli tuli Englantiin normanien valloittajien mukana. Siellä puutornien sijasta alettiin pystyttää kuutioisia kaksikerroksisia kivirakennuksia. Jousimiesten bivouakkeja ympäröivät palisat, ojat ja luolastoja, joihin he pakenivat vihollisen hyökkäyksiä vastaan. Vuonna 1077 rakennettu torni on tunnetuin esimerkki englantilaisesta romaanisesta arkkitehtuurista. Sen säilytyspaikka on Valkoinen torni. Normaneista englantilaiset omaksuivat luostarin ja seurakunnan kirkon yhdistelmän sekä läntisen julkisivun kaksitornisen suunnittelun. Durhamin katedraali on esimerkki tästä.

Esimerkkejä roomalaisesta arkkitehtuurista Saksassa

Romaaninen arkkitehtuuri Saksassa

Saksalainen Wormsin katedraali on erinomainen esimerkki romaanisesta arkkitehtuurista. Rakentaminen kesti yli 100 vuotta. Täällä kaarevat reunalistafriisit virkistävät tasaisia ​​seiniä ja pieniä ikkunoita. Saksalaiset linnat Goslarin, Gelnhausenin, Seeburgin ja Eisenachin kaupungeissa välittävät täydellisesti romaanisen aikakauden hengen. Heidän kuusikulmaisia ​​sisäpihojaan ympäröivät linnoitettu väliseinä ja linnoitettu portti.

Miten romaaninen tyyli vaikutti Ranskan, Espanjan ja Italian arkkitehtuuriin?

Ranskan romaaninen arkkitehtuuri

Ranskassa romaaninen arkkitehtuuri johti pyhiinvaellustemppeleihin, joissa oli kuoroja ja kappeleita. Basilikasta tuli kolmilaivoinen. Poitiersin kirkko kuuluu roomalaisen aikakauden burgundilaiseen koulukuntaan.

Espanjassa romaanisen aikakauden aikana alettiin rakentaa linnoituksia kaupunkeihin ja linnoituspalatseihin. Kirkot ja temppelit olivat samanlaisia ​​kuin ranskalaiset. Tämä näkyy erityisen selvästi Salamancan katedraalissa.

Roomalainen arkkitehtuurin suunta pakotti italialaiset arkkitehdit noudattamaan kirkkojen perus- ja keskeisiä tyyppejä. Esimerkkejä tästä ovat Lombard- ja Toscanan katedraalit tyypillisine julkisivuineen, jotka on koristeltu lizeneillä, veistoksilla, minigallerioilla ja portioilla. Parman arkkitehtoninen kastekappelin, kirkon ja kellotornin arkkitehtoninen kokonaisuus välittää kaiken tämän.

Romaanisten katedraalien sisustus sisältä

Romaanisten katedraalien sisustus

Rooman aikakauden temppeleissä oli kolme salia, jotka rajasivat seurakunnan tilat. Bysantin lieriömäiset pilarit siirtyivät vielä myöhemmin goottilaiseen suuntaan. Ja kuutiomerkit leikkaavat pallot. Seinät ja heidän kanssaan peitettiin kohokuvioilla.

Kymmenennen vuosisadan alussa ilmestyi primitiiviset lasimaalaukset, jotka myöhemmin muuttuivat täysimittaiseksi moniväriseksi lasimaalaukseksi. Samaan aikaan, yhdessä heidän kanssaan, sisustus alkoi koristella lasiastioilla ja lampuilla.

Kuuluisia arkkitehtonisia monumentteja roomalaiseen tyyliin

Arkkitehtonisia monumentteja romaaniseen tyyliin

Romaaninen arkkitehtuuri on yleistä kaikkialla Länsi-Euroopassa. Pisassa on ilmeikäs katedraalihallit, kaltevat tornit ja kastekappelit. Ranska on kuuluisa kupolikirkoistaan. Sisilia on täynnä holvikaarisia rakennuksia.

Vaikuttavat ja ankarat romaanistyyliset monumentit pienillä ovilla ja ikkunoilla sekä voimakkailla seinillä on sisustettu harvakseltaan. Nämä rakennukset ovat rakenteellisesti yksinkertaisia ​​ja selkeitä. Suurin osa heistä on Ranskassa. Romaaniset kirkot ovat rauhallisia ja juhlallisesti ankaria. Linnoitusten muodossa olevat feodaalilinnat ovat aina vastaanottaneet ja pelastaneet kyläläisiä hyökkäyksiltä. Nämä rakennukset sijaitsivat kukkuloilla, jotta he eivät voi vain puolustaa omaisuuttaan, vaan myös tarkkailla niitä. Linnat on varustettu laskusilloilla ja linnoitettuilla portaaleilla, ja niitä ympäröivät vallihautat, valtavat kivimuurit porsaanreikillä, torneja ja linnoitteita.

Elsassin Saint Odilen luostari houkuttelee pyhiinvaeltajia paitsi aktiivisella kirkollaan, myös sokeille hyödyllisellä parantavalla lähteellä.

Saint-Serninin basilika Toulousessa on muisto aikoinaan olemassa olevasta samannimisestä luostarista. Sen romaaninen arkkitehtuuri on kuuluisa vierailijoiden keskuudessa, joten kirkossa on heille tilava hotelli. Tiilibasilika eroaa tyypillisistä romaanisen tyylin kivirakenteista. Sen navea ympäröivät pyhiinvaeltajille sopivat polut.

Unescon maailmanperintökohde sisältää myös romaanisia kirkkoja, jotka sijaitsevat Val de Boin laaksossa. Pyreneiden metsän kirkot välttyivät sodilta ja ovat hyvin säilyneet. Ne ovat vanhimpia espanjalaisia ​​rakennuksia. Turistit pääsevät vuoristoserpentiinien varrella oleviin kirkkoihin nähdäkseen, millaista romaaninen arkkitehtuuri on.
Erityisesti espanjalaiset pitävät tästä. Rakennukset rakensivat erikoisarkkitehdit Lombardiasta. He säilyttivät varhaisia ​​roomalaisia ​​freskoja, jotka kuljetettiin Katalonian kansallismuseoon Barcelonaan. Jotkut kirkot eivät sijaitse vain kylissä, vaan myös vuorilla. Hautausmaat sijaitsevat temppelien vieressä.

Vanha pariisilainen Pyhän Saksan kirkko Meadowsissa on erittäin vaikuttava vieraileville turisteille. Katedraalin sisällä on hiljaista ja rauhallista. Descartes on haudattu tänne. Näyttää siltä, ​​että temppelin romaaninen arkkitehtuuri auttaa kääntämään huomion pois huonoista ajatuksista. Pyhä Herman, joka teki ihmeitä, oli köyhien suojelija. Kirkkoa kutsutaan niityiksi, koska se sijaitsee kaupungin ulkopuolella.

Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraali 1100-luvulta Gurkassa

1100-luvulla itävaltalainen Gurkan Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraali on esimerkki romaanisesta basilikasta. Hänellä on galleriat, hauta, apses ja tornit käytettävissä. 1600-luvulla rakennettu belgialainen Notre-Damen katedraali Tournaissa on Vallonian tärkein perintö. Tämä massiivinen rakennus, jossa on puoliympyrän muotoisia kaaria, viisi kellotornia, klusteri ja romaaninen sali, näyttää erittäin tiukalta. 1100-luvulta peräisin oleva Prahan St. Longinuksen rotunda toimi alun perin kylän seurakuntakirkkona. Myöhemmin se kunnostettiin, koska se tuhoutui.

Ranskassa romaanista arkkitehtuuria edustaa Pyhän katedraali. Trophime 1400-luvulta Arlesissa sekä Saint-Savin-sur-Ghartampen kirkko 1100-luvun puolivälistä. Saksassa tyypillinen esimerkki kuvatusta aikakaudesta on 1200-luvun keisarillinen kirkko Bambergissa. Se on kuuluisa omasta neljästään massiivisesta tornistaan. 1100-luvulta peräisin olevan Clonfertin irlantilaisen katedraalin päällä on romaaninen oviaukko. Siinä on ihmisten ja eläinten päät sekä lehtiä.

Italia on kuuluisa 1000-luvulta peräisin olevasta Abruzzon luostaristaan ​​ja Modenan 1100-luvun katedraalista, joka on maailmanperintökohde. Alankomaissa esimerkki romaanisesta arkkitehtuurista on Pyhän Nikolauksen basilika. 1000-luvun Servatia Maastrichtissa. Ja Gnieznon 1100-luvun katedraalin puolalaiset pronssiset ovet on koristeltu romaanisilla bareljeefeillä. Siellä, Kruszwitzissa, on Pietarin ja Paavalin luostari vuodelta 1120, joka rakennettiin graniitista ja hiekkakivestä. Siinä on apsidi, presbytery ja poikkilaituri. Krakovan puolalainen Pyhän Andreaksen kirkko rakennettiin alun perin puolustusrakennukseksi.

Lissabonin katedraali

Portugalilla on myös oma esimerkki roomalaisesta arkkitehtuurista - tämä on Lissabonin katedraali vuodelta 1147. Tämä kirkko on kaupungin vanhin. Se rakennettiin sekoitettuun tyyliin, mutta tunnetaan parhaiten roomalaisista rautaporteistaan. Slovakiassa romaanista tyyliä edustaa Pyhän katedraali. Martin 1200-1400-luvuilla. Siellä on marmoriset hautakivet ja maalatut seinät, jotka kertovat Anjoun Charles Robertin kruunajaisista.

Joten, jos teemme yhteenvedon kaikesta yllä olevasta, voimme lopettaa seuraavaan: romaanista arkkitehtuuria vaikutti voimakkaasti muiden aikakausien kulttuurin ja sisustussuunnittelun myöhempään kehitykseen. Se virtasi vähitellen gootiikkaan, sitten manierismiin ja sitten avantgardiin.

Romaaninen tyyli arkkitehtuurissa on majesteettinen ja massiivinen, sen historia on rikas ja jatkunut yli vuosituhannen. Ei röyhelöitä, vain ulkonäön vakavuus ja vakavuus. Tänään puhumme tämän tyylin historiasta.

Romaanisen tyylin ilmaantuminen johtuu noin vuodesta 800 jKr., jolloin samaan aikaan tapahtui suuren Rooman valtakunnan romahtaminen. Romaaninen tyyli lainasi monia piirteitään Bysantin kristillisestä taiteesta, samoin kuin sen varhaiset muodot, otti jotain antiikista, jopa Lähi-itä vaikutti piirteisiinsä sen muodostumiseen, joka kesti 10. - 1100-luvuilla.

Itse asiassa romaaninen tyyli on ensimmäinen keskiaikainen esimerkki taiteellisesta visiosta, joka yhdisti useimmat Länsi-Euroopan maat ja levisi Itä-Eurooppaan. Eurooppalaisen keskiaikaisen taiteen muodostuminen on paljolti romaanisen tyylin ansiota.

Romaanisen tyylin piirteet

Tyylin tärkeimpiä ominaisuuksia ovat arkkitehtonisten muotojen ilmaisun vakavuus, massiivisuus, konservatiivisuus.

Tämän aikakauden rakennukset eivät ole vain taloja, vaan linnoja, kirkkoja, jotka näyttävät linnoitukselta. Yleensä arkkitehtuurilla on teologinen taipumus. Toisaalta tällaiset rakennukset täyttivät suoria tehtäviään, ja tarvittaessa ne pystyivät piirittämään, koska seinät olivat paksuja, ikkunat olivat usein pieniä ja pyöreitä, joskus enemmän kapeita porsaanreikiä ja kehän varrella saattoi olla torneja. - erinomainen paikka sotilasasemien tarkastamiseen.

Ulkoapäin romaanistyylinen rakennus erottuu massiivisista seinistä, raskaista puoliympyrän muotoisista ovista, holvihuoneista ja paksuista pylväistä. Mitään ei rakennettu puusta - yksinomaan kivi, vain tämä materiaali täytti mahdolliset turvallisuusvaatimukset.

Romaanisten linnojen sisustus oli sisustettu vastaavasti. Katon puolipyöreät kaaret antoivat tunteen vapaan tilan vähenemisestä. Seinissä käytettiin useimmiten marmoria ja kuviollisia laattoja, seinien koristeluun venetsialaista kipsiä ja maalausta.

Tällaiset sisätilat voisivat herättää assosiaatioita turvallisuudesta, raskaudesta, raskaudesta, mutta ei armosta. Minimi sisustus, Lisää sotilaallinen teema- ritarillinen haarniska, vaakuna, ase jne.

Johtava värit Romaaniset rakennukset - luonnonruskea, harmaa, vihreä, musta ja valkoinen. Lyhyesti sanottuna kaikki luonnolliset värit.

Itse asiassa hurskas romaaninen tyyli ei ole käytännössä muuttunut useiden vuosisatojen aikana.

Esimerkkejä romaanisista rakennuksista

Esimerkkejä romaanisista rakennuksista löytyy lähes kaikista Euroopan kaupungeista.

Esimerkiksi, Limburgin katedraali, Lahnin niemimaa, Saksa - todellinen esimerkki klassisesta romaanisesta tyylistä. Se rakennettiin 1200-luvulla ja on säilynyt täydellisesti tähän päivään asti. Aikoinaan tämä katedraali toimi seurakuntakirkona, ja sitten siitä tuli katedraali. Neliön muotoista rakennusta kruunaa seitsemän kärkeä tornia. Katedraali näyttää pyrkivän ylöspäin, se hämmästyttää monilla kaarevilla ikkunoillaan - kapeilla ja leveillä. Geometrisen kuvion yksinkertaisuus, rehevän sisustuksen lähes täydellinen puuttuminen ja julkisivujen kontrastinen punainen ja valkoinen väri - kaikki tämä tekee katedraalista silmiinpistävän esimerkin käsiteltävästä tyylistä.

Pisan katedraali(Italia) rakennettiin vuonna 1063, ja se omaksui kaikki romaanisen tyylin piirteet sekä muiden piirteet, mikä loi vertaansa vailla olevan Pisan romaanisen tyylin, joka korostaa Pisan kauppatoiminnan laajuutta. Valtava, tiukan ristinmuotoinen katedraali on silmiinpistävä kooltaan. Harmaa marmorijulkisivut korostavat rakennuksen voimaa, kapeat kaarevat ikkunat osoittavat sen kuuluvan alkuperäiseen romaaniseen tyyliin. Tuomiokirkon neljällä sivulla on evankelistopatsaita, ja neljä kerrosta on koristeltu pylväskäynneillä. Temppelin sisällä on upea mosaiikki, marmorinen koristelu ja uskomaton pylväikkö.

Romaaninen tyyli on taiteellinen tyyli Euroopan arkkitehtuurissa ja taiteessa 1000- ja 1100-luvuilla. Termiä sovellettiin ensin vain arkkitehtuuriin ja myöhemmin maalaukseen, kuvanveistoon ja muihin taiteen muotoihin. Romaanisuus on kuitenkin yleensä tyyli, joka muodostui samanaikaisesti Ranskassa, Italiassa, Saksassa, Espanjassa ja Englannissa 1000-luvulla. Tietyistä kansallisista eroista huolimatta siitä tuli ensimmäinen todella yleiseurooppalainen tyyli, mikä erottaa sen Karolingien renessanssin ja ottonilaisen taiteen tyyleistä roomalaisen ajan jälkeisenä aikana. Romaanisen tyylin erottuva piirre arkkitehtuurissa on seinien massiivisuus, raskaus ja paksuus, jota korostivat kapeat ikkuna-aukot. Tämä antoi rakennuksille majesteettisuuden ilmeen Kirkonrakentamisen elpyminen taantuman jälkeen, luostarikuntien synty, monimutkaisempien liturgiamuotojen kehittyminen (joka vaati enemmän kappeleita ja suurempia kuoroja) ja rakennustekniikan parantaminen itse vaikutti monimutkaisempien kirkkorakennusten rakentamiseen varhaiskristillisissä perinteissä. Poikkilaivan ja pitkittäislaivojen risteyksessä oli yleensä lyhty tai torni. Jokainen temppelin pääosista oli erillinen selli, joka oli erotettu muista. Kiviholvin halkaisivat kaaret ja pelihallit, jotka sijaitsevat huomattavan etäisyyden päässä toisistaan, mikä loi koskemattomuuden ja vakauden tunteen. Romaanisen aikakauden aikana ilmestyi kivilinnoja, jotka rakennettiin valtavien tornien muodossa, joissa oli asuintiloja. Kaikkien romaanisten rakennusten yhteisiä elementtejä ovat pyöreät kaaret (kuten roomalaisissa rakennuksissa), jotka vähitellen korvattiin teräväkärkisillä goottilaisilla.

Goottilainen tyyli- taiteellinen tyyli arkkitehtuurissa ja taiteessa, joka korvasi romaanisen tyylin. Gootti syntyi Ranskasta 1100-luvun puolivälissä ja levisi nopeasti muihin maihin, pääasiassa Pohjois-Eurooppaan, missä se hallitsi 1500-luvulle asti.

Aluksi termillä oli halventava merkitys: Italian renessanssin taiteilijat kutsuivat tällä tavalla "barbaarista" keskiaikaista arkkitehtuuria, koska he uskoivat virheellisesti, että sen luojat olivat goottilaisia ​​heimoja, jotka tuhosivat Rooman valtakunnan klassisen taiteen. Gootiikka liittyy edelleen pääasiassa arkkitehtuuriin, erityisesti sen kolmeen ominaisuuteen: terävä kaari; poikkiholvi, joka on tuettu (tai oletettavasti tuettu) risteyskaareilla, ja kaareva tukituki, eli ulkoinen tuki, joka ei ole seinän vieressä, vaan yhdistetty siihen kaarella. Mikään näistä piirteistä ei ollut goottilainen saavutus (ne kaikki olivat olemassa myöhäisromaanisessa arkkitehtuurissa), mutta niiden yhdistäminen loi uudenlaisen runkorakenteen, joka toisin kuin romaanisen tyylin massiiviset, raskaat rakenteet, loi vaikutelman keveydestä ja ilmavuudesta. .

Toinen goottilaisen arkkitehtuurin tyypillinen piirre, joka nousi esiin hieman myöhemmin, on ikkuna-aukkoja ja seinäpintoja koristava harjakattoinen sisustus. Lisäksi tällä alueella saavutettiin sellainen taitotaso, että piirustuksen (tai sen puutteen) perusteella saattoi helposti päätellä, kuuluiko se tiettyyn goottilaisen arkkitehtuurin kehitysvaiheeseen.

Goottilaisen tyylin syntymäaika ja -paikka voidaan määrittää tarkasti. Tämä on 1140 - 1144, Saint-Denis'n luostari Pariisin lähellä, jossa kirkko rakennettiin uudelleen luostarin apottin Sugerin määräyksestä, joka oli yksi sen ajan kuuluisista taiteen suojelijasta. Vain pieni osa rakennuksesta on säilynyt - kuoron katettu arkadi, mutta se on edelleen yksi niistä rakenteista, jotka toivat vallankumouksellisia muutoksia eurooppalaiseen arkkitehtuuriin. Romaanisen tyylin raskaiden rakenteiden asemesta ilmestyi sirot tuet, kaaret ja ristiholvit, jotka loivat armon ja keveyden tunteen. Goottilaisissa katedraaleissa ikkunat kasvoivat sellaisiksi, että ne muodostivat läpikuultavan seinän.

Myöhemmin ranskalaisesta gootiikasta tuli entistä koristeellisempi. Lähes kaikkialle Eurooppaan leviävä "säteilevä" ja "leimaava" gootti sai ainutlaatuisia muotoja monissa maissa.

ROOMAAN TYYLIN OMINAISUUDET

1000-1300-luvun länsieurooppalaista arkkitehtuuria kutsutaan yleensä romaaniseksi, koska se peri roomalaisten arkkitehtonisia piirteitä ja tiettyjä rakennustekniikoita, ja se oli myös yleisin romaanisten kansojen keskuudessa. Molemmat ovat ehdollisia, koska tarkastelujakso ylittää selvästi esitetyt ominaisuudet ja edustaa kirkasta ja omaperäistä ilmiötä, joka on käytännössä levinnyt kaikkien Länsi-Euroopan maiden arkkitehtuuriin. Tämä on kypsän keskiajan historiallinen tyyli, jolle on ominaista rakennustyyppien, niiden rakentavien tekniikoiden ja ilmaisuvälineiden yhteisyys. Itse asiassa romaaninen< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.

Varhaiskeskiajan arkkitehtuurissa on jälkiä Länsi-Euroopan maiden talouden ja kulttuurin kehityksen yleisestä suhteellisen pysähtyneisyydestä. Muinaisten roomalaisten rakentamisen saavutukset menetettiin suurelta osin ja rakennustekniikan taso laski. Feodaalisten suhteiden kehittyessä uusia tyyppejä syntyi vähitellen feodaalien linnoitettuja asuntoja, luostarikokonaisuuksia ja kehittyy uskonnollinen rakennus, jossa on sekä keskeisiä kokoonpanotyyppejä (lähinnä kastekappelia) että basilikaa. Johtava paikka läntisen keskiaikaisen temppelin muodostumisessa on käytössä basilika Keskiaikaisen basilikan alkuperä juontaa juurensa myöhäisroomalaiseen arkkitehtuuriin, jolloin tyyppi alkoi muotoutua varhaiskristillinen temppeli. Heidän joukossaan Konstantinuksen rakentama basilika st. Pietari on Roomassa 330 g. ja joukko kirkkoja, jotka seurasivat sitä Roomassa ja muissa kaupungeissa (Pyhän Paavalin basilika Roomassa, IV-V vuosisatoja; Pyhän Apolinarin basilika Ravennassa, VI vuosisata jne.). Ne olivat etuakselin suuntainen kokoonpano, jonka pääakselia pitkin pitkittyi tila, joka oli jaettu kahdella tai neljällä rivillä kolmesta viiteen laivaan. Keskimmäinen oli paljon leveämpi ja korkeampi kuin muut ja se oli valaistu seinien yläosassa sijaitsevista ikkunoista. Laivoja erottavat tukirivit tehtiin yleensä sisään muodossa pelihallit pylväillä , niiden väliset jännevälit olivat tasaiset puiset kattopalkit, pääasiassa puuristikoihin ripustettu nave. Keskilaivan syvyyteen, johon alttari asennettiin, tehtiin apsidi, ja papistolle tarkoitetun esialttaritilan laajentamiseksi rakennettiin usein poikittaislaivo - poikkilaiva. Rakennuksen edessä oli joskus gallerioiden ympäröimä piha. - atrium jonka keskellä seisoi kuppi kastetilaisuutta varten.

Jatkokehityksessä tämän tyyppistä basilikaa parannettiin lisäämällä alttarin ja alttarin edessä sijaitsevan kuoron tilaa sekä lisätilaa pääsalin eteen - narthex, Missä olivat sallittuja"katekumenit", ts. ihmisiä, jotka eivät ole vielä hyväksyneet kristinuskoa. Joskus suurissa kirkoissa sivulaivat jaettiin kahteen kerrokseen. Toisen kerroksen rakentaminen mahdollisti temppelin kapasiteetin lisäämisen. Joten vuonna XI V. Perinteinen basilikan pohjaratkaisu on muotoiltu latinalaisen ristin (yksi pitkänomainen haara) muotoiseksi pohjapiirroksella, jossa on poikkisilta ja kolme apsisia, joista keskimmäinen on laajennettu niin, että sinne mahtuu munkkikuoro. Kirkon länsipäätä, jossa sijaitsi maallikkokuoro, reunusti yleensä kaksi tornia, sillä kirkoilla oli päätehtävänsä lisäksi usein tärkeä puolustustehtävä. Myöhemmin joissakin kirkoissa keskiristin yläpuolella (keskilaivan ja poikkilaivan risteys) pystytettiin kupolin tai kartion muotoinen teltta. Basilikojen ohella ns sali kirkot, joissa, toisin kuin basilikassa, keskilaivalla ei ollut merkittävää ylitystä sivukirkkoon nähden. Lähde: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569

Feodalismi kehittyi vuonna Saksa myöhemmin kuin Ranskassa, sen kehitys oli pidempää ja syvempää. Samaa voidaan sanoa saksalaisesta taiteesta. Ensimmäisessä romaanisissa katedraaleissa, samanlainen linnoituksia, sileät seinät ja kapeat ikkunat, kyykkyiset kartiomaiset tornit läntisen julkisivun kulmissa ja apsideja * sekä itä- että länsipuolella, ne olivat ankaran, kieltävän näköisiä. Ainoastaan ​​kaarevat vyöt * reunusten alla koristavat sileitä julkisivuja ja torneja (Wormsin katedraali, 1181-1234). Wormsin katedraali on pitkittäisrungon voimakas hallitseva piirre, joka vertaa temppeliä laivaan. Sivulaivat ovat keskilaivan alapuolella, risteys * ylittää pituussuuntaisen rungon, keskiristin * yläpuolella on massiivinen torni, idästä temppelin sulkee apsidin puoliympyrä. * Ei ole mitään turhaa, tuhoisaa, arkkitehtonista logiikkaa peittävää.

Arkkitehtoninen sisustus on erittäin varattu- vain arcatures * korostaa päälinjoja.

Italiassa romaaninen taide kehittyi eri tavalla. Muinaiseen Roomaan on aina ”särkymätön” yhteys keskiajallakin.

Koska Italian historiallisen kehityksen päävoimana olivat kaupungit, eivät kirkot, maalliset suuntaukset ovat sen kulttuurissa vahvempia kuin muissa kansoissa. Yhteys antiikin kanssa ei ilmennyt vain muinaisten muotojen kopioimisena, vaan se oli vahvassa sisäisessä suhteessa antiikin taiteen kuviin. Tästä johtuen "italialaisen arkkitehtuurin suhteellisuus- ja suhteellisuustaju ihmiseen, luonnollisuus ja elinvoimaisuus yhdistettynä kauneuden jalouteen ja loistoon italialaisessa kuvanveistossa ja maalauksessa".

Keski-Italian erinomaisten arkkitehtuuriteosten joukossa on kuuluisa Pisan kompleksi: katedraali, torni, kastekappeli. Se luotiin pitkän ajan kuluessa (1000-luvulla sen rakensi arkkitehti Buschetto, 1100-luvulla. - arkkitehti Rainaldo). Tunnetuin osa kompleksista on kuuluisa Pisan kalteva torni. Jotkut tutkijat ehdottavat, että torni kallistui perustusten vajoamisen seurauksena heti työn alussa, ja sitten se päätettiin jättää kaltevaksi. Santa Maria Nuovan katedraali (1174-1189) osoittaa vahvaa vaikutusta Bysantin ja idän lisäksi myös länsimaiseen arkkitehtuuriin.

Romaaninen tyyli (IX - XII vuosisatoja)

Termi "romaaninen" on melko mielivaltainen: (ei ole yhteyttä Roomaan, aivan kuten "gootti" muuten goottien kanssa). Termi syntyi 1800-luvulla 8-1100-luvun eurooppalaisen tyylin nimityksenä. Romaaninen tyyli kehittyi Keski- ja Länsi-Euroopan maissa ja levisi kaikkialle. Klassisimmin tämä tyyli leviää Saksan ja Ranskan taiteessa. Johtava rooli tämän ajanjakson taiteessa kuului arkkitehtuurille. Tämä keskiaikainen arkkitehtuuri luotiin kirkon ja ritarikunnan tarpeita varten, ja kirkoista, luostareista ja linnoista tuli johtavia rakennustyyppejä. Luostarit olivat vahvimpia feodaaliherroja. Sotahenki ja jatkuva tarve itsepuolustukseen läpäisevät romaanisen taiteen. Linna-linnoitus tai temppeli-linnoitus. "Linna on ritarin linnoitus, kirkko on Jumalan linnoitus; Jumalaa pidettiin korkeimpana feodaaliherrana, oikeudenmukaisena, mutta armottomana, joka ei tuo rauhaa, vaan miekan. Kukkulalle kohoava kivirakennus vartiotorneineen , varovainen ja uhkaava isopäisillä, suurikätisillä veistoksilla, ikään kuin ne olisivat juurtuneet temppelin runkoon ja vartioivat sitä hiljaa vihollisilta - tämä on romaanisen taiteen tyypillinen luomus.

Hänessä tuntuu suurta sisäistä voimaa, hänen taiteellinen konseptinsa on yksinkertainen ja tiukka." Romaanisen taiteen kehitys sai erityisen sysäyksen Frankin Merovingien dynastian (486-751) hallituskaudella.

Kuuluisa historioitsija A. Toynbee huomautti, että "ainoa mahdollinen yhtenäinen valtio oli Rooman valtakunta, merovingien frankkihallinto kääntyi Rooman menneisyyteen".

Euroopassa muinaisten roomalaisten arkkitehtonisia monumentteja on edelleen runsaasti: tiet, akveduktit *, linnoituksen muurit, tornit, temppelit. Ne olivat niin kestäviä, että niitä käytettiin aiottuun tarkoitukseen pitkään. Yhdistämällä vartiotornit, sotilasleirit kreikkalaisten basilikoiden * ja bysanttilaiseen koristeluun, syntyi uusi "roomalainen" romaaninen arkkitehtoninen tyyli: * yksinkertainen ja tarkoituksenmukainen. Tiukka tektonismi * ja toiminnallisuus sulkivat lähes kokonaan pois kreikkalaisen antiikin arkkitehtuurin hahmottavuuden, juhlallisuuden ja eleganssin

Romaanisen taiteen ornamentiikka on lainattu pääosin idästä, se perustui äärimmäiseen yleistykseen, "kuvallisen kuvan geometrisointiin ja kaavamaalaukseen. Kaikessa tuntui yksinkertaisuus, voima, vahvuus ja selkeys. Romaaninen arkkitehtuuri on tyypillinen esimerkki rationaalisesta taiteesta ajattelu."

Basilika * on Länsi-Euroopan kristillisen kirkon päätyyppi. Muinaisen maailmankuvan rationalististen perusteiden katoamisen myötä järjestysjärjestelmä menettää merkityksensä, vaikka uuden tyylin nimi tulee sanasta "romus" - roomalainen, koska arkkitehtonisen suunnittelun perustana on roomalainen puoliympyrän muotoinen kaarisolu .

Kuitenkin romaanisen arkkitehtuurin järjestyksen tektoniikan sijasta pääasialliseksi tulee voimakkaan muurin tektoniikka - tärkein rakentava ja taiteellis-ilmaisuväline. Tämä arkkitehtuuri perustuu periaatteeseen yhdistää erilliset suljetut ja itsenäiset volyymit, alisteiset, mutta myös selkeästi rajatut, joista jokainen on itse pieni linnoitus. Nämä ovat rakenteita, joissa on raskaita holveja, raskaita torneja, joita leikkaavat kapeat porsaanreiät, ja massiivisia hakattujen kiviseinien ulokkeita. Ne kuvaavat selvästi ajatusta itsepuolustuksesta ja saavuttamattomasta vallasta, mikä on täysin ymmärrettävää Euroopan ruhtinaskuntien feodaalisen pirstoutumisen, talouselämän eristyneisyyden, kaupan ja taloudellisten ja kulttuuristen siteiden puutteen aikana. jatkuvat feodaaliset riidat ja sodat.

Romaaniset rakennukset peitettiin pääasiassa laatoilla, jotka roomalaiset tunsivat ja sopivat sateisen ilmaston alueilla. Seinien paksuus ja lujuus olivat pääkriteerit rakennuksen kauneudelle. Hakattujen kivien ankara muuraus loi jonkin verran "synkkän" kuvan, mutta se oli koristeltu välissä olevilla tiileillä tai pienillä erivärisillä kivillä. Ikkunat eivät olleet lasitettuja, vaan peitetty kaiverretuilla kivipalkeilla, ikkuna-aukot olivat pieniä ja kohosivat korkealle maanpinnan yläpuolelle, joten rakennuksen huoneet olivat hyvin pimeitä. Katedraaleiden ulkoseiniä koristavat kivikaiverrukset. Se koostui kukkakoristeista, kuvista satuhirviöistä, eksoottisista eläimistä, eläimistä, linnuista - myös idästä tuotuja aiheita. Tuomiokirkon sisäseinät olivat kokonaan peitetty maalauksilla, jotka eivät kuitenkaan ole säilyneet tähän päivään asti. Marmorimosaiikki-uotetta käytettiin myös apsien* ja alttareiden* koristeluun, tekniikka, joka on säilynyt antiikista lähtien.

V. Vlasov kirjoittaa, että romaaniselle taiteelle on tunnusomaista se, että koriste-aiheiden sijoittelussa ei ole mitään erityistä ohjelmaa: geometrisia, "eläinperäisiä", raamatullisia - ne ovat omituisimmalla tavalla välissä. Sfinksit, kentaurit, griffins, leijonat ja harpiot elää rauhassa vierekkäin Useimmat asiantuntijat uskovat, että kaikella tällä fantasmagorisella eläimistöllä ei ole heille usein annettua symbolista merkitystä, ja se on luonteeltaan pääasiassa koristeellista.

Veistos- ja maalaustaide yhdistettiin romaanisella aikakaudella kukoistavaan kirjapienoismallien taiteeseen.

V. Vlasov uskoo, että on väärin pitää romaanista taidetta "puhtaasti länsimaisena tyylinä". Asiantuntijat, kuten E. Viollet-le-Duc, näkivät romaanisessa taiteessa vahvoja aasialaisia, bysanttilaisia ​​ja persialaisia ​​vaikutteita. Kysymyksen "länsi vai itä" muotoilu romaaniseen aikakauteen nähden on virheellinen. Yleiseurooppalaisen keskiaikaisen taiteen valmistelussa, jonka alku oli varhaiskristillinen, jatko - romaaninen ja korkein nousu - goottilainen taide, pääosassa oli kreikkalais-kelttiläinen alkuperä, romaaninen, bysanttilainen, kreikkalainen, persialainen ja slaavilainen taide. "Romaanisen taiteen kehitys sai uusia sysäyksiä Kaarle Suuren hallituskaudella (768-814) ja Otto I:n (936-973) vuonna 962 perustaman Pyhän Rooman valtakunnan yhteydessä.

Arkkitehdit, maalarit ja kuvanveistäjät herättivät henkiin muinaisten roomalaisten perinteitä ja saivat koulutusta luostareissa, joissa muinaisen kulttuurin perinteitä säilytettiin huolellisesti vuosisatojen ajan.

Taiteelliset taidot kehittyivät intensiivisesti kaupungeissa ja luostareissa. Lasista valmistettiin astioita, lamppuja, lasimaalauksia * - värillisiä ja värittömiä, joiden geometrisen kuvion loivat lyijykanteet, mutta lasimaalausten kukinta tapahtuisi myöhemmin, goottilaisen tyylin aikakaudella.

Norsunluun veistäminen oli suosittua; arkkuja, arkkuja ja käsinkirjoitettujen kirjojen kansia valmistettiin tällä tekniikalla. Champlevé-emalin tekniikka kuparille ja kullalle kehittyi.

Romaaniselle taiteelle on tunnusomaista raudan ja pronssin laaja käyttö, josta valmistettiin säleiköitä, aitoja, lukkoja, kuviosaranoita jne. Pronssista valettiin ja lyötiin kohokuvioidut ovet. * Äärimmäisen yksinkertaiset huonekalut koristeltiin geometristen muotojen kaiverruksilla: pyöreillä ruusukeilla, puolipyöreillä kaarilla ja huonekalut maalattiin kirkkailla väreillä. Puoliympyrän muotoinen kaarimotiivi on tyypillinen romaaniselle taiteelle, goottilaisella aikakaudella se korvataan terävällä, terävällä muodolla.

11-luvulta Kudottujen mattojen - säleikköjen - valmistus alkaa. Kankaiden koristelu liittyy itämaisiin vaikutteisiin ristiretkien aikakaudelta.

Luostarit ja kirkot pysyivät tämän aikakauden kulttuurikeskuksina. Kristillinen uskonnollinen ajatus ilmeni uskonnollisessa arkkitehtuurissa. Temppeli, jonka suunnitelmassa oli ristin muotoinen, symboloi Kristuksen ristin tietä - kärsimyksen ja lunastuksen polkua. Jokaiselle rakennuksen osalle annettiin erityinen merkitys, esimerkiksi holvia tukevat pilarit ja pylväät symboloivat apostoleja ja profeettoja - kristillisen opetuksen tukea.

Vähitellen palvelusta tuli yhä upeampaa ja juhlavampaa. Ajan myötä arkkitehdit muuttivat temppelin suunnittelua: he alkoivat laajentaa temppelin itäosaa, jossa alttari sijaitsi. Apsidissa * - alttarin reunassa - oli yleensä Kristuksen tai Jumalanäidin kuva, alla oli kuvia enkeleistä, apostoleista ja pyhimyksistä. Länsimuurilla oli kohtauksia viimeisestä tuomiosta. Seinän alaosa oli yleensä koristeltu koristeilla.

Romaanisella kaudella monumentaaliveistos - reliefit * - ilmestyi ensimmäistä kertaa - ne sijoitettiin yleensä kirkkojen portaaleihin * (arkkitehtonisesti suunniteltuihin sisäänkäyntiin). Kirkkojen koko kasvoi, mikä johti uusien holvien ja tukien suunnitteluun.

Sylinterimäiset (puolisylinterin muotoiset) ja ristikkäiset (kaksi suorassa kulmassa ristikkäistä puolisylinteriä) holvit, * massiiviset paksut seinät, suuret tuet, runsaasti sileitä pintoja, veistokselliset koristeet ovat romaanisen kirkon tunnusomaisia ​​piirteitä.

Romaaninen taide muodostui johdonmukaisimmin Ranskassa - Burgundiassa, Auvergnessa, Provencessa ja Normandiassa.

Pyhän Pietarin ja Paavalin kirkko Clunyn luostarissa (1088-1131) on tyypillinen esimerkki ranskalaisesta romaanisesta arkkitehtuurista. Tästä rakennuksesta on säilynyt pieniä fragmentteja. Tätä luostaria kutsuttiin "toiseksi Roomaksi". Se oli Euroopan suurin kirkko. Temppelin pituus oli satakaksikymmentäseitsemän metriä, keskilaivan korkeus oli yli kolmekymmentä metriä. Viisi tornia kruunasi temppelin. Tällaisen rakennuksen majesteettisen muodon ja koon ylläpitämiseksi ulkoseinissä on erityisiä tukia - tukipylväitä.

Normannikirkoissa ei myöskään ole koristeita, mutta toisin kuin burgundilaisissa kirkoissa, niiden poikkilaiva * on yksilaivainen. Niissä on hyvin valaistut navet ja korkeat tornit, ja niiden yleinen ulkonäkö muistuttaa enemmän linnoituksia kuin kirkkoja.

Tuolloin Saksan arkkitehtuurissa syntyi erityinen kirkkotyyppi - majesteettinen ja massiivinen. Tämä on Speyerin katedraali (1030 - 1092 - 1106), yksi Länsi-Euroopan suurimmista, elävä Ottonian valtakunnan symboli.

Feodalismi kehittyi Saksassa myöhemmin kuin Ranskassa, sen kehitys oli pidempää ja syvempää. Samaa voidaan sanoa saksalaisesta taiteesta. Ensimmäisissä romaanisissa katedraaleissa, kuten linnoituksia, joissa oli sileät seinät ja kapeita ikkunoita, kyykkyillä kartiomaisilla torneilla läntisen julkisivun kulmissa ja apsideilla* sekä itä- että länsipuolella, ne olivat ankaran, kieltävän näköisiä. Ainoastaan ​​kaarevat vyöt * reunusten alla koristavat sileitä julkisivuja ja torneja (Wormsin katedraali, 1181-1234). Wormsin katedraali on pitkittäisrungon voimakas hallitseva piirre, joka vertaa temppeliä laivaan. Sivulaivat ovat keskilaivan alapuolella, risteys * ylittää pituussuuntaisen rungon, keskiristin * yläpuolella on massiivinen torni, idästä temppelin sulkee apsidin puoliympyrä. * Ei ole mitään turhaa, tuhoisaa, arkkitehtonista logiikkaa peittävää.

Arkkitehtoninen sisustus on hyvin hillitty - vain kaareuksia * korostaen päälinjoja.

Mutta kun astumme sisään romaaniseen temppeliin, löydämme outojen, jännittävien kuvien maailman; edessämme ovat kuin kivikirjan arkit, jotka vangitsevat keskiajan sielun.

Romaanista taidetta kutsutaan usein "eläintyyliksi". "Rooman jumala ei ole Kaikkivaltias, joka leijuu maailman päällä, vaan tuomari ja suojelija. Hän on aktiivinen; hän tuomitsee vasallinsa ankarasti, mutta myös suojelee heitä, tallaa hirviöitä jalkojensa alle ja vahvistaa oikeudenmukaisuuden lain maailmassa laittomuutta ja mielivaltaa.Kaikki tämä pirstoutumisen ja jatkuvan verisen sisällisriidan aikakaudella.

Romaaninen taide näyttää karkealta ja villiltä verrattuna bysantin hienostuneisuuteen, mutta se on suuren jalon tyyliä." Chartresin katedraalin patsaat ovat kypsiä, kauniita kuvia, jotka rajoittuvat jo gootiikan puolelle.

Romaaniset kirkot ovat samanlaisia ​​kuin Ottonian ajan kirkot, ts. varhaista romaanista, mutta niissä on rakenteellinen ero - ristiholvit. *

Romaanisen aikakauden aikana Saksassa veistoksia sijoitettiin temppeleihin. Se löytyy julkisivuista vasta 1100-luvun lopulla. Nämä ovat pääasiassa puisia maalattuja krusifikseja, lamppukoristeita, fontteja ja hautakiviä. Kuvat näyttävät irrallaan maallisesta olemassaolosta, ne ovat tavanomaisia ​​ja yleisiä.

Romaanisen aikakauden aikana kirjaminiatyyrit kehittyivät nopeasti. * 10. - 11. vuosisadan käsikirjoitusten suosikkikuvia olivat kuvat hallitsijasta valtaistuimella, jota ympäröivät vallan symbolit ("Otto III:n evankeliumi", noin 1000, Münchenin kirjasto).

Italiassa romaaninen taide kehittyi eri tavalla. Muinaisen Rooman kanssa on aina tunne "katkeutumattomasta" yhteydestä keskiajallakin.Koska Italian historiallisen kehityksen päävoimana olivat kaupungit, eivät kirkot, maalliset suuntaukset ilmenevät sen kulttuurissa vahvemmin kuin muissa kansoissa. Yhteys antiikin kanssa ei ilmennyt vain muinaisten muotojen kopioimisena, vaan se oli vahvassa sisäisessä suhteessa antiikin taiteen kuviin. Tästä johtuen "italialaisen arkkitehtuurin suhteellisuus- ja suhteellisuustaju ihmiseen, luonnollisuus ja elinvoimaisuus yhdistettynä kauneuden jalouteen ja loistoon italialaisessa kuvanveistossa ja maalauksessa".

Englantilaisella romaanisen kauden arkkitehtuurilla on paljon yhteistä ranskalaisen arkkitehtuurin kanssa: suuret koot, korkeat keskilaivat, * tornejen runsaus. Normanien valloitus Englannissa vuonna 1066 vahvisti sen siteitä maanosaan, mikä vaikutti romaanisen tyylin muodostumiseen maassa. Esimerkkejä tästä ovat katedraalit St. Albansissa (1077-1090), Peterborough'ssa (1100-luku) ja muut katedraalit.

1100-luvulta Englannin kirkoissa esiintyy ribholveja, joilla on kuitenkin edelleen puhtaasti koristeellinen merkitys. Englantilaiseen jumalanpalvelukseen osallistuvien papistojen suuri määrä herättää henkiin myös erityisiä englantilaisia ​​piirteitä: temppelin sisäpuolen pituuden pidentymisen ja poikkitaistelun * siirtymisen keskelle, mikä johti keskustornin korostumiseen. risteys, * aina suurempi kuin läntisen julkisivun tornit. Suurin osa romaanisista englantilaisista kirkoista rakennettiin uudelleen goottilaisuuden aikana, ja siksi on erittäin vaikea arvioida niiden varhaista ulkonäköä.

Romaaninen taide kehittyi Espanjassa arabien ja ranskalaisen kulttuurin vaikutuksesta. XI-XII vuosisatoja Espanjalle se oli Reconquistan aikaa – sisällisriitojen ja rajujen uskonnollisten taistelujen aikaa. Espanjalaisen arkkitehtuurin ankara linnoitusluonne muodostui jatkuvien sotien olosuhteissa arabien kanssa, Reconquista - sodassa vuosina 711-718 vangitun maan alueen vapauttamiseksi. Sota jätti vahvan jäljen kaikkeen Espanjan tuolloin taiteeseen, ennen kaikkea tämä heijastui arkkitehtuuriin.

Kuten mikään muu Länsi-Euroopan maa, linnalinnoitusten rakentaminen aloitettiin Espanjassa. Yksi romaanisen ajan varhaisimmista linnoista on Alcazarin kuninkaallinen palatsi (9. vuosisadalla, Segovia). Se on säilynyt tähän päivään asti. Palatsi seisoo korkealla kalliolla, jota ympäröivät paksut seinät, joissa on monia torneja. Tuolloin kaupunkeja rakennettiin samalla tavalla.

Espanjan romaanisen ajan uskonnollisissa rakennuksissa ei juuri ole veistoskoristeita. Temppelit näyttävät valloittamattomilta linnoituksilta. Monumentaalimaalauksella - freskoilla - oli tärkeä rooli: maalaukset tehtiin kirkkailla väreillä, joissa oli selkeä ääriviivakuvio. Kuvat olivat erittäin ilmeikkäitä. Veistos ilmestyi Espanjassa 1000-luvulla. Nämä olivat koristeita pääkirjoista, * pylväistä, ovista.

1100-luku on romaanisen taiteen kulta-aikaa, joka levisi kaikkialle Eurooppaan. Mutta monet uuden, goottilaisen aikakauden taiteelliset ratkaisut olivat jo ilmaantumassa siihen. Pohjois-Ranska oli ensimmäinen, joka otti tämän polun.

Samanlaisia ​​tietoja.