Romanička arhitektura. Po čemu se romanika razlikuje od gotike? Romanički stil u kojem je nastao

Romanički stil - umetnički stil koji je dominirao zapadnom Evropom, kao i uticao na neke zemlje istočne Evrope, u XI-XII veku (na više mesta - i u XIII veku), jedna od najvažnijih etapa u razvoju srednjovekovne evropske umetnosti.

Razvoj romaničke arhitekture povezan je sa monumentalnom gradnjom, koja je započela u zapadnoj Evropi u vrijeme formiranja i procvata feudalnih država, oživljavanja privredne aktivnosti i novog rasta kulture i umjetnosti. Monumentalna arhitektura zapadne Evrope nastala je u umjetnosti varvarskih naroda. To su, na primjer, Teodorihov grob u Raveni (526-530), crkvene građevine kasnog karolinškog doba - dvorska kapela Karla Velikog u Aachenu (795-805), crkva u Gernrodu iz otonskog perioda sa svojom plastikom. integritet velikih masa (druga polovina 10. veka) .

Teodorihova grobnica u Raveni

Kombinirajući klasične i barbarske elemente, odlikuju se strogom veličinom, pripremila je formiranje romaničkog stila, koji se dalje razvijao ciljano tijekom dva stoljeća. U svakoj zemlji ovaj se stil razvijao pod utjecajem i snažnim utjecajem lokalnih tradicija - drevnih, sirijskih, vizantijskih, arapskih.

Glavnu ulogu u romaničkom stilu imala je stroga tvrđavska arhitektura: manastirski kompleksi, crkve, dvorci. Glavne građevine u ovom periodu bile su hram-tvrđava i zamak-tvrđava, smješteni na uzvišenim mjestima, dominirajući prostorom.

Romaničke građevine karakterizira kombinacija jasne arhitektonske siluete i sažete vanjske dekoracije - zgrada se oduvijek skladno uklopila u okolnu prirodu, te je stoga izgledala posebno čvrsto i čvrsto. Tome su doprinijeli masivni zidovi s uskim prozorskim otvorima i portali sa stepenicama. Takvi zidovi imali su obrambenu svrhu.

Glavne građevine u ovom periodu bile su hram-tvrđava i dvorac-tvrđava. Glavni element kompozicije manastira ili dvorca je kula - donžon. Oko njega su se nalazile ostale građevine, sastavljene od jednostavnih geometrijskih oblika - kocke, prizme, cilindri.

Karakteristike arhitekture romaničke katedrale:

Plan je zasnovan na ranokršćanskoj bazilici, odnosno uzdužnoj organizaciji prostora
Proširenje kora ili istočnog oltara hrama
Povećanje visine hrama
Zamjena kasetnog (kasetnog) stropa kamenim svodovima u najvećim katedralama. Svodovi su bili nekoliko tipova: kutijasti, krstasti, često cilindrični, ravni uz grede (tipično za italijansku romaničku arhitekturu).
Teški svodovi zahtijevali su moćne zidove i stupove
Glavni motiv enterijera - polukružnih lukova

Kapela pokajnika. Beaulieu-sur-Dordogne.

Njemačka.

Posebno mjesto u izgradnji velikih katedrala u Njemačkoj zauzimalo je u 12. vijeku. moćni carski gradovi na Rajni (Speyer, Mainz, Worms). Katedrale koje su ovdje podignute odlikuju se grandioznošću masivnih čistih kubičnih volumena, obiljem teških tornjeva i dinamičnijim siluetama.

U katedrali u Vormsu (1171-1234, ilustr. 76), građenoj od žutosivog peščara, podele volumena su slabije razvijene nego u francuskim crkvama, što stvara osećaj monolitnosti oblika. Ne koristi se ni takva tehnika kao što je postepeno povećanje volumena, glatki linearni ritmovi. Zdepaste kule raskrsnice i četiri visoke okrugle kule sa stožastim kamenim šatorima na uglovima hrama sa zapadne i istočne strane, kao da se zasijecaju u nebo, daju mu karakter stroge tvrđave. Posvuda dominiraju glatke površine neprobojnih zidova sa uskim prozorima, tek umjereno oživljeni frizom u obliku lukova duž vijenca. Blago izbočeni lisen (lopatice - okomite ravne i uske izbočine na zidu) spajaju lučni friz, postolje i galerije u gornjem dijelu. U Worms katedrali je smanjen pritisak svodova na zidove. Centralni brod je prekriven poprečnim svodom i doveden u liniju sa poprečnim svodovima bočnih brodova. U tu svrhu korišten je tzv. „povezani sistem“ u kojem za svaki raspon središnjeg broda postoje dva bočna raspona. Rubovi vanjskih oblika jasno izražavaju unutrašnju volumetrijsko-prostornu strukturu objekta.

Worms St. Peter's Cathedral

Abbey Maria Laach, Njemačka

Katedrala Liebmurg, Njemačka

Bamberška katedrala, istočna fasada sa dvije kule i poligonalnim korovima

Francuska.

Većina spomenici romaničke umjetnosti njih u Francuskoj, koja je u 11-12 st. Bio je to ne samo centar filozofskih i teoloških pokreta, već i širokog širenja jeretičkih učenja, u određenoj mjeri prevazilazeći dogmatizam zvanične crkve. U arhitekturi srednje i zapadne Francuske postoji najveća raznolikost u rješavanju strukturalnih problema, bogatstvo oblika. U njemu su jasno izražene karakteristike hrama u romaničkom stilu.

Primjer za to je crkva Notre-Dame la Grande u Poitiersu (11-12 vijeka). Ovo je dvoranska niska, slabo osvijetljena crkva, jednostavnog plana, sa nisko izbočenim transeptom, sa slabo razvijenim pjevalištem, uokvirenom samo trima kapelicama. Gotovo jednake visine, tri broda su pokrivena polucilindričnim svodovima i zajedničkim dvovodnim krovom. Centralna lađa je uronjena u sumrak - svjetlost prodire u njega kroz rijetko smještene prozore bočnih brodova. Težina oblika je naglašena zdepastom trokatnom kulom iznad raskrsnice. Donji sloj zapadne fasade podijeljen je portalom i dva polukružna luka koja se protežu u debljinu stepe. Kretanje prema gore, izraženo malim šiljastim kulama i stepenastim zabatom, zaustavljaju horizontalni frizovi sa skulpturama svetaca. Bogata ornamentalna rezbarija, tipična za školu Poitou, širi se po površini zida, ublažavajući ozbiljnost građevine. U grandioznim crkvama Burgundije, koje su zauzele prvo mjesto među ostalim francuskim školama, napravljeni su prvi koraci za promjenu dizajna zasvođenih stropova u tip bazilikalne crkve sa visokim i širokim srednjim brodom, s mnogo oltara, poprečnim i bočnim brodovima. , ekstenzivni hor i razvijene, radijalno smještene krunske kapele. Visoka, troslojna središnja lađa bila je prekrivena kutijastim svodom, ali ne polukružnim lukom, kao u većini romaničkih crkava, već laganim lancetastim obrisima.

Primjer ovako složenog tipa je grandiozna glavna petobrodna samostanska crkva opatije Cluny (1088-1107), koja je uništena početkom 19. stoljeća. Služeći kao centar aktivnosti moćnog klunijačkog reda iz 11.-12. stoljeća, postao je uzor za mnoge hramske građevine u Evropi.

Blizu je burgundskih hramova: u Paray le Manial (početak 12. veka), Vesede (prva trećina 12. veka) i Autun (prva trećina 12. veka). Odlikuje ih prisustvo široke dvorane koja se nalazi ispred naosa, upotreba visokih kula. Burgundski hramovi odlikuju se savršenstvom oblika, jasnoćom raščlanjenih volumena, odmjerenim ritmom, cjelovitošću dijelova, njihovom podređenošću cjelini.

Monaške romaničke crkve su obično male veličine, svodovi su niski, transepti mali. Sa sličnim rasporedom, dizajn fasada je bio drugačiji. Za južne regije Francuske, u blizini Sredozemnog mora, za hramove Provanse (u prošlosti antička grčka kolonija i rimska provincija), karakteristična je veza sa antičkom kasnorimskom ordenom arhitekturom, čiji su spomenici sačuvani ovdje u obilje, fasade, koje ponekad podsjećaju na rimske slavoluke (crkva Svetog Trofima u Arlu, 12. vijek). Modificirane kupolaste strukture prodrle su u jugozapadne regije.

Priorat Serrabona, Francuska

Italija.

U italijanskoj arhitekturi nije bilo stilskog jedinstva. To je u velikoj mjeri posljedica rascjepkanosti Italije i privlačnosti njenih pojedinih regija kulturi Bizanta ili romanike - onih zemalja s kojima su bile povezane dugotrajnom ekonomskom i kulturnom komunikacijom. Lokalne kasnoantičke i ranokršćanske tradicije, utjecaj umjetnosti srednjovjekovnog Zapada i Istoka odredili su originalnost romaničke arhitekture naprednih škola srednje Italije - gradova Toskane i Lombardije, u 11-12 vijeku. oslobodio feudalne zavisnosti i započeo opsežnu izgradnju gradskih katedrala. Lombardska arhitektura bila je ključna u razvoju zasvođene strukture i skeleta zgrade.

U arhitekturi Toskane antička tradicija se očitovala u potpunosti i skladnoj jasnoći oblika, u svečanom izgledu veličanstvenog ansambla u Pizi. Obuhvaća petobrodnu katedralu u Pizi (1063-1118), krstionicu (krstionicu, 1153-14. vek), nagnuti zvonik - zvonik (Kivi toranj u Pizi, započet 1174. godine, dovršen u 13.-14. veku) i groblje Camio -Santo.

Svaka zgrada slobodno strši, ističući se jednostavnim zatvorenim volumenima kocke i cilindra i blistavom bjelinom mramora na trgu sa zelenom travom uz obale Tirenskog mora. U slomu masa postignuta je proporcionalnost. Graciozne bijele mramorne romaničke arkade sa rimskim korintskim i kompozitnim kapitelima dijele fasade i vanjske zidove svih zgrada u slojeve, olakšavajući njihovu masivnost i naglašavajući strukturu. Velika po veličini, katedrala odaje dojam lakoće, što je pojačano umetcima obojenog mramora u tamnocrvenoj i tamnozelenoj (takva dekoracija bila je tipična za Firencu, gdje je postao raširen tzv. „stil intarzija“). Eliptična kupola iznad raskršća upotpunila je njenu jasnu i skladnu sliku.

Katedrala u Pizi, Italija

Nakon pada starog Rima, trebalo je nekoliko stoljeća da evropska kultura prevlada pad koji je uslijedio nakon kolapsa antičkog svijeta. Termin Rimski stil(od latinskog Roma ili francuskog romanesque), vrlo uslovno i netačno, nastalo je u prvoj polovini 19. stoljeća, istoričari i povjesničari umjetnosti skrenuli su pažnju na činjenicu da umjetnost ranog srednjeg vijeka spolja podsjeća na drevnu rimsku umjetnost.

Rimski stil istinski spojio različite elemente kasnoantičke i merovinske umjetnosti (nazvane po franačkoj dinastiji Merovinga), Vizantije i zemalja Bliskog istoka.

Ovaj stil je najpotpunije izražen u arhitekturi. Građevine ovog stila odlikuju se svojom monumentalnošću i racionalnošću konstrukcija, širokom upotrebom polukružnih lukova i svodova, kao i višefiguralnim skulpturalnim kompozicijama. Romanički stil ostavio je traga na svim ostalim vrstama umjetnosti: monumentalnom slikarstvu i skulpturi, umjetnosti i zanatstvu. Proizvodi tog doba odlikovali su se masivnošću, jednostavnošću teških oblika i svijetlom višebojnošću.

Rimski stil nastala je u doba feudalne rascjepkanosti, a samim tim i funkcionalne namjene Romanička arhitektura- odbrana. Takvo funkcionalno obilježje ovog stila odredilo je arhitekturu i svjetovnih i vjerskih objekata i odgovaralo je stilu života zapadnoeuropske osobe tog vremena. Formiranju romaničkog stila doprinijela je značajna uloga samostana kao centara hodočašća i kulture.

Romanička crkva - glavni elementi arhitektonskih oblika

U feudalnom zamku, koji je u doba romanike bio glavni tip svjetovnih arhitektonskih objekata, dominantan položaj zauzimala je kula, pravougaonog ili poliedarskog oblika, tzv. donžon – svojevrsna tvrđava unutar tvrđave. Na prvom spratu donjona nalazile su se pomoćne prostorije, na drugom - prednje sobe, na trećem - dnevne sobe vlasnika dvorca, na četvrtom - nastambe čuvara i posluge. Na dnu je obično bila tamnica i zatvor, na krovu je bila platforma za satu.

Prilikom izgradnje dvorca osigurana je njegova funkcionalnost, a najmanje su se težili umjetničkim i estetskim ciljevima. Da bi se osigurala obrana, dvorci su se gradili, po pravilu, na nepristupačnim mjestima. Dvorac je bio okružen visokim kamenim (zupčastim) zidovima sa kulama, jarkom ispunjenim vodom i pokretnim mostom.

Postepeno je takva arhitektura dvorca počela da utiče na gradske bogate kuće, koje su građene po istim principima; neki od njih su se kasnije proširili na manastirsku i gradsku gradnju: zidine tvrđave, karaule, gradske (monaške) kapije. Srednjovjekovni grad, odnosno njegov centar, presecale su dvije osovine-autoputa. Na njihovoj raskrsnici nalazila se pijaca ili katedralni trg - centar javnog života građana. Ostatak prostora nastao je spontano, međutim, zgrada je imala pretežno centralno-koncentrični karakter, uklapajući se u gradske zidine. Bilo je to tokom XI-XII vijeka. nastao je karakterističan tip srednjovjekovnog skučenog grada sa uskim visokim kućama, od kojih je svaka bila zatvoren prostor za sebe. Zbijena između susjednih zgrada, sa malim željeznim vratima i prozorima zaštićenim jakim kapcima, kuća je sadržavala stambene i pomoćne prostorije. Oluci su poređali krivudave, uske ulice. Gužva u zgradama, nedostatak tekuće vode i kanalizacije često su dovodili do strašnih epidemija.

Primjeri glavnih tipova kapitela, stupova i nosača

Kapitel stupa (romanička katedrala sv. Marije Magdalene, Vézelay, Francuska - opatija Vézelay, bazilika Ste-Madeleine) Kapiteli stupova (Katedrala Saint-Lazare, Autun, Francuska - Cathédrale Saint-Lazare d "Autun) Glavni grad (Lyon, Francuska)

Portali i unutrašnja struktura hramova

Vrata, Katedrala Le Puy, Francuska - Katedrala Le Puy (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Prozor u Velikoj dvorani, Durham Castle, Engleska - Durham Castle Zapadni prozor katedrale Notre Dame u Tournaiu, Belgija - Cathédrale Notre-Dame de Tournai ( fr.) Zapadni brod, crkva u Poitiersu, Francuska - Église Saint Hilaire le Grand je crkva u Poitiersu ( fr.) Crkva sv. Mihaela u Hildesheimu, 1001-31, Njemačka - Sv. Mihovila crkva u Hildesheu Rochester Castle, Engleska - Rochester Castle Windsor Castle, Engleska - Windsor Castle Most Rialto, Venecija, Italija - Most Rialto Katedrala u Pizi, Italija - Katedrala u Pizi Crkva u Aulnayu, 1140-70, Francuska - Crkva Aulnay Durham Cathedral, Engleska - Durham Cathedral Bijela kula, kapela sv. John - Londonski toranj, St. John's Chapel Oratorij Germigny-des-Prés, 806, Francuska - Germigny-des-Prés Katedrala Le Puy, Francuska - Katedrala Le Puy (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Rochester Castle, Interijer - Rochester Castle, Interijer Opatija Maria Laach, Njemačka - Opatija Maria Laach Tewkesbury Abbey, Engleska - Tewkesbury Abbey Crkva u selu Kilpeck, Engleska, ulaz - crkva Kilpeck Zapadni portal katedrale sv. Martina u Vormsu, Njemačka - Kathedrale St. Martin zu Worms njemački)

Najznačajnija građevina romaničke arhitekture je hram (katedrala). Uticaj hrišćanske crkve na duhovni i svetovni život tog vremena bio je ogroman.

Vjerska arhitektura razvijala se pod snažnim utjecajem (u zavisnosti od lokalnih uslova) antičke, vizantijske ili arapske umjetnosti. Moć i teška jednostavnost izgleda romaničkih hramova generisana je brigom o njihovoj snazi i idejom o superiornosti duhovnog nad tjelesnim. Obrisima oblika dominiraju jednostavne vertikalne ili horizontalne linije, kao i polukružni rimski lukovi. Zadatak postizanja čvrstoće i istovremenog olakšanja konstrukcija svodova riješen je stvaranjem poprečnih svodova formiranih od dva segmenta polukružnih svodova jednakog polumjera koji se seku pod pravim uglom. Hram romaničkog stila najčešće razvija antičku kršćansku baziliku naslijeđenu od Rimljana, koja je tlocrtno formirala latinski križ.

Masivne kule postaju karakterističan element eksterijera, a ulaz tvori portal (od latinskog porta - vrata) u obliku polukružnih lukova usječenih u debljinu zida i svedenih u perspektivi (tzv. perspektiva). portal).

Unutrašnji raspored i gabariti romaničke crkve zadovoljavali su kulturne i društvene potrebe. Hram je mogao primiti mnogo ljudi raznih klasa. Prisutnost brodova (obično tri) omogućila je razlikovanje župljana u skladu s njihovim položajem u društvu. Arkade, koje su ušle u upotrebu u vizantijskoj arhitekturi, postale su rasprostranjene u romaničkoj arhitekturi.

U romaničkoj arhitekturi, pete lukova počivale su direktno na kapitelima, što se u antici gotovo nikada nije radilo. Međutim, ova tehnika je postala široko rasprostranjena tokom italijanske renesanse. Romanički stup je izgubio svoje antropomorfno značenje, kao što je to bio običaj u antici. Svi stupovi sada imaju strogo cilindrični oblik bez entazisa, što je kasnije naslijedila gotika. Oblik kapitela razvio je vizantijski tip - presek kocke i lopte. U budućnosti se sve više pojednostavljivao, postajao je koničan. Debljina i čvrstoća zidova, jednostavno zidanje gotovo bez obloge (za razliku od starorimskih) glavni su kriteriji za izgradnju.

U romaničkoj kultnoj arhitekturi raširila se skulpturalna plastika koja je u obliku reljefa prekrivala ravnine zidova ili površinu kapitela. Kompozicije takvih reljefa u pravilu su planarne, nemaju osjećaj dubine. Skulpturalni dekor u vidu reljefa nalazio se, pored zidova i kapitela, na timpanonima portala i arhivoltama svodova. U takvim reljefima najjasnije se ogledaju principi romaničke plastičnosti: naglašena grafička i linearnost.

Vanjski zidovi katedrala također su bili ukrašeni kamenim rezbarijama cvjetnih, geometrijskih i zoomorfnih ornamenata (fantastična čudovišta, egzotične životinje, životinje, ptice itd.). Glavni dekor katedrale nalazio se na glavnoj fasadi i unutra, na oltaru, smještenom na podijumu. Dekoracija je izvedena uz pomoć skulpturalnih slika koje su bile jarke boje.

Romaničku skulpturu karakterizira monumentalna generalizacija oblika, odstupanja od stvarnih proporcija, zbog čega jedna ili druga stvorena slika često postaje nositelj pretjerano ekspresivnog gesta ili elementa ornamenta.

U ranoromaničkom stilu, prije nego što su zidovi i svodovi dobili složeniju konfiguraciju (kraj 11. - početak 12. stoljeća), monumentalni reljefi su postali vodeća vrsta dekoracije hrama, a glavnu ulogu ima zidno slikarstvo. Široko su korišteni i mramorni umetci i mozaici, čija je tehnologija izrade sačuvana od antike.

Skulpturalni reljefi i zidne slike nastojale su da daju poučno značenje. Centralno mjesto ovdje su zauzele teme vezane za ideju o neograničenoj i strašnoj moći Boga.

Strogo simetričnim religioznim kompozicijama dominirali su lik Hrista i narativni ciklusi, prvenstveno na biblijske i jevanđeljske teme (strašna proročanstva Apokalipse i Strašnog suda sa prikazom teološke scene hijerarhijskog ustrojstva svijeta, raja i pravednici, pakao i grešnici osuđeni na vječne muke, vaganje dobrih i loših djela mrtvih itd.).

U X-XI vijeku. razvija se tehnika obojenih vitraža, čija je kompozicija u početku bila vrlo primitivna. Počinju se izrađivati staklene posude i lampe. Razvijaju se tehnika emajla, rezbarenja slonovače, livenja, jurnjave, umjetničkog tkanja, nakita, knjižne minijature, čija je umjetnost usko povezana sa skulpturom i zidnim slikarstvom. Od kovanog gvožđa u velikim količinama izrađuju se sve vrste ograda, rešetki, brava, šarki za vrata i poklopce sanduka, okovi za komode i ormane i dr. Za kucala na vratima, koja su se često lijevala u obliku životinja ili ljudske glave. Od bronce su izlivena i kovana vrata sa reljefima, fontovima, kandelabrima, rukomoima itd.

U XI veku. počinju se izrađivati tapiserije (tkani ćilimi) na kojima se uz pomoć tkanja izrađuju višefiguralne kompozicije i složena ornamentika, koja je pod snažnim utjecajem vizantijske i arapske umjetnosti.

Romanički namještaj

Namještaj iz romaničkog perioda tačno je odgovarao mentalitetu i životnom standardu srednjovjekovne osobe, zadovoljavajući samo njegove elementarne potrebe. Može se govoriti o umjetnosti namještaja, i to sa velikim stepenom konvencionalnosti, počevši od 9. stoljeća.

Ormarić od rezbarenog hrasta, Donja Saksonija

Stolica u bazilici Svetog Petra u Rimu, Italija - Sv. Petrova bazilika

Unutrašnjost kuće bila je oskudna: u većini slučajeva pod je bio zemljani. Samo u palati bogatog gospodara ili kralja ponekad je pod bio popločan kamenim pločama. I samo vrlo bogata osoba mogla je sebi priuštiti ne samo da obloži pod kamenom, već i da na njemu napravi ukras obojenim kamenom. Od zemljanog i kamenog poda, od kamenih zidova u prostorijama kuća i dvoraca, stalno je bilo vlažno i hladno, pa je pod bio prekriven slojem slame. U bogatim kućama pod je bio prekriven slamnatim prostirkama, a za praznike - pregršcima svježeg cvijeća i začinskog bilja. U svjetovnoj književnosti kasnog srednjeg vijeka, u opisima kuća kraljeva i plemića, često se spominje pod u banket sali, posut cvijećem. Međutim, estetski faktor je ovdje igrao vrlo malu ulogu.

U kućama najvišeg plemstva bio je običaj da se kameni zidovi prekrivaju tepisima donesenim iz zemalja Istoka. Sama prisutnost tepiha svjedočila je o plemenitosti i bogatstvu njegovog vlasnika. Kada se razvila umjetnost izrade tkanih tepiha (rešeta), njima su počeli zatezati zid kako bi uštedjeli toplinu.

Glavni stambeni prostor Signorove kuće je centralni hol, koji je služio kao dnevni boravak i trpezarija, u čijem se središtu nalazilo ognjište. Dim sa ognjišta izlazio je kroz rupu na plafonu sobe. Tek mnogo kasnije, u XII-XIII veku, naslutili su se da se ognjište pomeri do zida, a zatim da se stavi u nišu i opremi kapom koja je uvlačila dim u široki dimnjak koji se ne zatvara. Sluge su noću pokrivale žar pepelom kako bi se duže zagrijale. Prostorije za spavanje su često bile zajedničke, pa su kreveti u takvim spavaćim prostorijama bili raspoređeni veoma široko, gdje su vlasnici često spavali sa gostima, grijajući se. U bogatim kućama počeli su uređivati zasebne spavaće sobe, koje su koristili samo vlasnici kuće i najugledniji gosti.

Spavaće sobe za sinjora i njegovu suprugu obično su bile uređene u malim i skučenim bočnim prostorijama, gdje su njihovi kreveti bili postavljeni na visokim drvenim platformama sa stepenicama i nadstrešnicom koja je bila podignuta radi zaštite od noćne hladnoće i propuha.

Zbog činjenice da u ranom srednjem vijeku nije bila poznata tehnologija izrade prozorskog stakla, prozori u početku nisu bili zastakljeni, već su se penjali kamenim rešetkama. Napravljene su visoko od zemlje i bile su veoma uske, pa je u sobama vladao sumrak. Spiralne stepenice su bile naširoko korištene, što je bilo vrlo zgodno za kretanje, na primjer, po podovima donžon kule. Drvene krovne grede sa unutrašnje strane objekta ostavljene su otvorene. Tek kasnije su naučili da prave opšivene plafone od dasaka.

Sumrak hladnih prostorija kuća romaničke ere nadoknađen je jarkim i šarenim bojama neuglednog namještaja, skupim vezenim stolnjacima, elegantnim posuđem (metal, kamen, staklo), tepisima i životinjskim kožama.

Asortiman namještaja u stambenim prostorijama bio je mali i sastojao se od raznih vrsta stolica, taburea, fotelja, kreveta, stolova i, naravno, škrinja - glavnih predmeta namještaja tog vremena, rjeđe - ormara.

Za ognjištima i za stolom sjedili su na grubo tesanim klupama i primitivnim klupama, u čije su daske za sjedenje bili ubačeni čvorovi koji su služili kao noge.

Očigledno su upravo oni bili prethodnici tronožnih stolica i stolica, koji su bili vrlo česti u zapadnoj Evropi. Od antičkog namještaja za sjedenje, samo je jedan oblik sklopivog stolca ili stolice s ukrštenim nogama u obliku slova X nastavio živjeti (poput grčkog diphros okladios ili starorimskog sela curulis - stolica za kurule), koju je sluga lako nosio iza svog gospodara. Za stolom ili ognjištem samo je sinjor imao svoje mjesto. Za njega se postavljala svečana stolica ili fotelja, sastavljena od tokaranih balustera (šipova), sa visokim naslonom, laktovima (ili bez njih) i podnožjem za zaštitu kamenog poda od hladnoće. U ovo doba, međutim, vrlo rijetko su se izrađivale drvene stolice i fotelje. U Skandinaviji je sačuvan niz prostorija za sjedenje, ukrašenih prolaznim i ravnim rezbarijama koje prikazuju zamršen ukrasni uzorak fantastičnih životinja isprepletenih remenima i granama.

Izrađena su i prednja sjedišta sa visokim naslonom, koja su bila namijenjena najvišim arhijerejima crkve. Jedan od rijetkih sačuvanih primjeraka koji je izgubio prečke na leđima je episkopski tron iz 11. stoljeća. (Katedrala u Anagniju). Njegov ukras, koji se sastoji od lukova na prednjem i bočnim zidovima, jasno je inspirisan romaničkom arhitekturom. Primjer sklopivog sjedišta s križnim nogama je stolica svetog Ramona u katedrali Roda de Isabena u Španjolskoj, bogato ukrašena rezbarijama. Noge stolice završavaju životinjskim šapama, u gornjem dijelu se pretvaraju u lavlje glave. Sačuvana je slika (Durham Cathedral, Engleska) sjedala sa muzičkim postoljem vrlo rijetkog tipa, namijenjenog monasima prepisivačima. Sjedalo je opremljeno visokim naslonom, bočni zidovi su ukrašeni ažurnim rezbarenim lukovima. Pokretni stalak za muziku počiva na dvije letvice koje se protežu od naslona i fiksirane su u žljebovima na vrhu prednjih nogu. Predmeti za sjedenje kao što su klupe obično su se koristili u hramovima i manastirima. Dekor na klupama očito je posuđen iz arhitektonskog dekora i rađen je u obliku rezbarenih ili oslikanih lukova i okruglih rozeta.

Sačuvan je uzorak bogato ukrašene klupe iz crkve San Clemente u Tauleu (Španija, 12. vijek). Ova klupa, napravljena u obliku svojevrsnog trona, ima tri sjedišta, odvojena stubovima, između kojih i bočnih zidova nalaze se tri luka. Bočni zidovi i nadstrešnica bogato su ukrašeni ažurnim rezbarijama. Nekada je bila oslikana: na nekim mjestima su sačuvani tragovi crvene boje.

Općenito, namještaj za sjedenje je bio neudoban i težak. Na stolicama, stolicama, klupama i foteljama nije bilo presvlake. Kako bi se sakrili nedostaci u spojevima ili loše obrađena drvena površina, namještaj je prekriven debelim slojem prajmera i boje. Ponekad je sirovi drveni okvir bio prekriven platnom, koje je prekriveno temeljnim premazom (geso) od mješavine krede, gipsa i ljepila, a zatim oslikano bojama.

U ovom periodu od velike su važnosti kreveti, čiji su okviri postavljeni na okrenute noge i okruženi niskom rešetkom.

Druge vrste kreveta, ukrašene ažurnim polukružnim lukovima, posuđuju oblik škrinje i počivaju na četvrtastim nogama. Svi kreveti su opremljeni drvenim baldahinom i baldahinom, koji je trebao sakriti spavača i zaštititi ga od hladnoće i propuha. Ali takvi kreveti su uglavnom pripadali plemićima i crkvenim službenicima. Kreveti za siromašne bili su prilično primitivni i pravljeni su u obliku svojevrsnog spremnika za dušek, nalik na škrinju bez poklopca, sa malim urezom na sredini prednjeg i stražnjeg zida. Podnožja su se završavala klesanim čunjevima, a na čelu je napravljen visoki zid sa malom drvenom nadstrešnicom.

Tablice u ranom periodu su još uvijek vrlo primitivne. Ovo je samo odvojiva daska ili grubo zbijeni štit, koji je postavljen na dvije koze. Izraz postavljati stolove došao je upravo iz tog vremena, kada su se, po potrebi, postavljali ili uklanjali stolovi nakon završetka obroka. U zrelom romaničkom periodu izrađuju se pravougaoni stolovi, čija se ploča stola ne oslanja na noge, već na dva bočna štita spojena jednim ili dva kraka (uzdužne šipke), čiji krajevi vire prema van i klinasti. Na takvim stolovima nema rezbarenja i ukrasa, osim nekoliko polukružnih fileta i kovrčavih rezova na rubovima bočnih zidova. Složenijeg dizajna i oblika su stolovi sa okruglim i osmougaonim pločama, koji stoje na jednom središnjem nosaču u obliku postolja s prilično složenim reljefom. Poznato je i da su kameni stolovi često korišćeni u manastirima.

Ali škrinja je bila najsvestraniji i najpraktičniji komad namještaja u rimsko doba. Istovremeno može poslužiti kao kontejner, krevet, klupa, pa čak i stol. Oblik sanduka, unatoč primitivnom dizajnu, potječe iz antičkih sarkofaga i postepeno postaje raznolikiji. Neke vrste sanduka imale su masivne i veoma visoke noge. Radi veće čvrstoće, škrinje su obično bile tapacirane željeznim okovom. Mali sanduci se lako mogu nositi u slučaju opasnosti. Takve škrinje često nisu imale nikakve ukrase i, prije svega, zadovoljavale su zahtjeve udobnosti i snage. Kasnije, kada je škrinja zauzela svoje posebno mjesto među ostalim namještajem, izrađena je na visokim nogama, a prednja strana ukrašena je ravnim rezbarijama. Kao predak svih ostalih oblika namještaja koji su dolazili kasnije, škrinja je do 18. stoljeća. zadržao veliki značaj u ambijentu doma.

Postavljena okomito sa strane, škrinja je bila prototip ormana, najčešće sa jednim vratima, dvovodnim krovom i zabatom ukrašenim ravnim rezbarijama i bojama. Njegovi željezni okovi također su ukrašeni kovrčavim rezbarijama. Postepeno se pojavljuju, posebno u crkvama, visoki ormari s dvoja vrata i kratkim pravokutnim nogama. U njima je bio pohranjen crkveni i manastirski pribor. Jedan od ovih ormara nalazi se u Aubazia (departman Corrèze). Njegova dvoja ulazna vrata su ojačana željeznim okovom i ukrašena okruglim rezbarenim lukovima, bočni zidovi su ukrašeni uparenim lukovima u dva nivoa - dekor je jasno arhitektonske prirode; masivne noge ormarića su nastavak vertikalnih regala okvira. Sličan kabinet postoji i u katedrali Halberstadt. Ovaj ormar sa jednim vratima ukrašen je rezanim zmajevima s obje strane preslice, izrezbarenom rozetom i uvezanim masivnim željeznim trakama. Vrh vrata je zaobljen. Sve to odaje utjecaj arhitekture na uređenje namještaja, tipično za romanički stil.

Obično su ormari, kao i škrinje, bili opšiveni željeznim oblogama (okovima). Upravo su ove obloge od kovanog gvožđa držale debele sirove ploče proizvoda, budući da se kutija i pletenje okvira-panela poznati od antike ovdje zapravo nisu koristili. S vremenom je kovana obloga, osim funkcije pouzdanosti, dobila i dekorativne funkcije.

U izradi takvog namještaja glavna je uloga imala stolar i kovač, pa su oblici romaničkog namještaja vrlo jednostavni i sažeti.

Romanički namještaj izrađivan je uglavnom od smreke, kedra i hrasta. U planinskim krajevima zapadne Evrope sav namještaj tog doba bio je napravljen od mekog drveta - smreke ili kedra; u Njemačkoj, skandinavskim zemljama i Engleskoj obično se koristio hrast.

U doba romanike najveći izbor predmeta namještaja, u odnosu na stambene prostore, bio je namijenjen za katedrale i crkve. Klupe sa muzičkim štandovima, sakristije, crkveni ormari, odvojeni štandovi za čitanje itd. bili su rasprostranjeni u XI-XII veku.

Običan kućni namještaj, koji su izrađivali i koristili seljani, zanatlije i mali trgovci, zadržao je svoje oblike, proporcije i ukrase bez ikakvih promjena još nekoliko stoljeća.

U vjerskim objektima i njihovom opremanju iz druge polovine 13. stoljeća. počinje da se širi gotički stil, koji većinu zapadnoevropskih zemalja podređuje svom uticaju. Ali ovaj novi stil nije dugo uticao na narodnu umjetnost i zanate i izradu namještaja.

Čuvajući tradicionalne forme, takav namještaj samo olakšava svoje proporcije, oslobađajući se od prekomjerne ponude materijala. U urbanom namještaju, počevši od 14. stoljeća, već se počinju nalaziti elementi gotičkog dekora primijenjenog na romanički dizajn.

Korišteni materijali za učenje. pogodnosti: Grashin A.A. Kratki kurs o evoluciji stila namještaja - Moskva: Arhitektura-S, 2007

Roman ili Rimski stil , koji Britanci zovu i Norman, nastao je u umjetnosti Zapadne Evrope, u 11. vijeku. Posebno se jasno iskazao u arhitekturi. Postao je logičan nastavak antičke arhitekture. Monasi su širili romanički stil. Za svoje narudžbe, arteli graditelja su podizali zgrade u Evropi. Zbog toga crkve, manastiri i hramovi se smatraju glavnim građevinama romaničke arhitekture. Tako se još jednom može uočiti kako je religija utjecala na razvoj kulture.

Karakteristične karakteristike romaničke arhitekture

Znakovi romaničke arhitekture

Rimski stil su feudalne tvrđave, manastiri, dvorci i bazilike, izmijenjeni pod njegovim utjecajem do neprepoznatljivosti. Novu arhitekturu formirali su u 13. veku Alani, Huni i Goti koji su stigli sa istoka. U Evropi u to vrijeme često su se rasplamsali ratovi, zbog čega je vrlo dobro došao za utvrde u romaničkom stilu sa polukružnim lukovima, teškim zidovima i križnim ili bačvastim svodovima.

Zgrade u romaničkom stilu oduvijek su bile sažete. Ove jasne, čvrste i čvrste građevine bile su u savršenom skladu sa okolnim pejzažom, zahvaljujući dubokim portalima sa stepenicama, masivnim i ujednačenim pregradama i uskim prozorskim otvorima. Romanička arhitektura su građevine u obliku tvrđavskih katedrala i palata. U njihovom središtu je kula zvana donžon, koja je okružena kockama, prizmama i cilindrima drugih građevina. Kamene konstrukcije hramova i kapitela podupiru ogromne stupove ili pilone. Jednostavne geometrijske figure, reljefni ili rezbareni zidovi postali su glavna obilježja građevina u rimskom stilu.

Teološki karakter romaničke arhitekture objedinjuje jedinstvo i forme njenih proporcionalnih i urednih elemenata. Ovaj strogi stil ne prepoznaje ekscese. Njegova glavna karakteristika bila je i ostala praktičnost. Ali istovremeno, romanička arhitektura dozvoljava pravougaone i okrugle prozore sa platnenim kapcima. Često se nalaze i svjetlosni otvori u obliku djetelina, očiju i ušiju.

Šta je glavna stvar u romaničkoj arhitekturi

Romanički stil arhitekture

Romanički stil se zasniva na masivnim i ogromnim karakteristikama. Zgrade, takoreći, pokazuju moć i autoritet vlasnika. Nevjerovatno je kako se tako jednostavne i racionalne zgrade lome. Romanička arhitektura dovela je do činjenice da su hramske bazilike počele biti zasvođene. Zidovi i piloni su se također razlikovali po čvrstoći i debljini. Prostor je organiziran uzdužno. Istočni oltar i hor, kao i sam hram, značajno su uvećani. Kasetirani strop katedrale zamijenjen je kamenim svodovima. Stubovi su dijelili brodove na dijelove.

Romanički zidovi ukrašeni su oslikanim bareljefima. Unutrašnjost zgrade je često pokrivena tepihom. Unutrašnjost također može biti ukrašena sramnim, tragičnim ili božanskim skulpturama. Srednjovjekovna atmosfera romaničke arhitekture svojom dušom istiskuje tjelesnost. Ona je bila ta koja je dovela do pojave prvih vitraža. Stupovi i kapiteli hramova ukrašeni su raznim slikama i motivima.

Turska i sjevernoiranska plemena obogatila su evropsku kulturu, zbog čega je arhitektura sintetizirana sa skulpturom. Portali katedrale okrunjeni su kamenim svetim likovima, što je počelo još više da utiče na vernike.

Osobine gradnje u romaničkom stilu

Glavni građevinski materijal romaničke arhitekture bio je kamen. U početku su se od njega gradile tvrđave i hramovi, ali su se ubrzo počele pojavljivati i druge svjetovne kamene građevine. Naslage krečnjaka duž francuskih rijeka omogućile su izgradnju svih građevina tog vremena. Čak su postavili i ukrase na vanjske zidove.

Talijani su svoje zidove obložili mermerom, kojeg imaju u izobilju. Bio je tesan ili su od njega napravljeni blokovi. Kamenje za gradnju u srednjem vijeku bilo je manje nego u antici. Lako se mogu nabaviti iz kamenoloma i dopremiti na gradilišta.

Uz nedostatak kamena, korištena je cigla, koja se od moderne razlikovala po većoj debljini i kraćoj dužini. Ovaj veoma tvrd materijal bio je jako pečen. Romaničke građevine napravljene od takve cigle i danas se mogu naći u Engleskoj, Njemačkoj, Francuskoj i Italiji.

Kako su se razvijala urbana naselja?

Romanički gradovi u Evropi postali su trgovački centri, jer su se nalazili na raskrsnici glavnih puteva. Stanovi su ovdje uglavnom utvrđeni, a feudalne kuće izgledaju kao kule ili tvrđave.

Romanička arhitektura u Britaniji

Dekor dvoraca ove zemlje karakterizira minimalizam. Bilo je veoma teško izgraditi tako impresivne zgrade. Koštali su mnogo, tako da dekoracija nije bila glavni zadatak. Kamenje u zidovima dvorca pažljivo je postavljeno, što ovakvim konstrukcijama daje snagu. Zastakljivanje prozora je nekada bilo luksuz, pa su se otvori za svjetlo pravili malim.

Engleska romanička arhitektura

Romanički stil došao je u Englesku zajedno sa normanskim osvajačima. Tu su umjesto drvenih kula počeli graditi kubične kamene konstrukcije sa dva sprata. Bivaci strijelaca bili su okruženi palisadama, jarcima i donjonima, u kojima su se skrivali od neprijateljskih napada. Toranj, izgrađen 1077. godine, najpoznatiji je primjer engleske romaničke arhitekture. Njegov donžon je Bijela kula. Britanci su od Normana preuzeli kombinaciju samostana i župne crkve, kao i dvokulastu konstrukciju zapadne fasade. Durhamska katedrala je primjer toga.

Primjeri rimske arhitekture u Njemačkoj

Romanička arhitektura u Njemačkoj

Njemačka katedrala u Vormsu odličan je primjer romaničke arhitekture. Građena je više od 100 godina. Ovdje, lučni vijenci frizovi osvježavaju glatke zidove i male prozore. Njemački dvorci u gradovima Goslar, Gelnhausen, Seeburg i Eisenach savršeno prenose duh romaničke ere. Njihova šesterokutna dvorišta opasana su utvrđenim pregradama sa utvrđenim kapijama.

Kako je romanički stil utjecao na arhitekturu Francuske, Španjolske i Italije

Romanička arhitektura u Francuskoj

U Francuskoj je arhitektura s romaničkom notom dovela do hramova za hodočasnike sa horovima i kapelama. Bazilike su postale trobrodne. Crkva u Poitiersu pripada burgundskoj školi iz rimskog doba.

U Španiji, tokom romaničkog perioda, počele su da se grade utvrđenja za gradove i utvrđene palate. Crkve i hramovi bili su slični francuskim. To je posebno vidljivo u katedrali u Salamanci.

Rimski pravac arhitekture primorao je italijanske arhitekte da se pridržavaju osnovnih i centričnih tipova za crkve. Uzorci toga su lombardske i toskanske katedrale sa svojim tipičnim fasadama, koje su bile ukrašene lisenima, skulpturama, mini galerijama i porticima. Parmska graditeljska cjelina krstionica, crkva i zvonik upravo prenosi sve to.

Unutrašnjost romaničkih katedrala iznutra

Unutrašnjost romaničkih katedrala

Hramovi rimskog perioda sadržavali su tri dvorane koje su omeđivale župne prostorije. Vizantijski cilindrični stupovi su još kasnije prešli u gotički smjer. I kubične kapitele ispresijecane kuglicama. Zidovi su zajedno sa njima bili prekriveni reljefnim skulpturama.

Početkom desetog stoljeća pojavili su se primitivni vitraži, koji su se kasnije pretvorili u punopravne slike od višebojnog stakla u boji. Istovremeno, zajedno s njima, unutrašnjost je počela ukrašavati staklenim posudama i lampama.

Poznati arhitektonski spomenici u rimskom stilu

Arhitektonski spomenici u romaničkom stilu

Romanička arhitektura je uobičajena širom Zapadne Evrope. U Pizi se mogu vidjeti ekspresivne katedralne arkade, kosi tornjevi i krstionice. Francuska je poznata po crkvama s kupolama. Sicilija je puna zasvođenih zgrada sa šiljastim lukovima.

Impresivni i strogi romanički spomenici sa malim vratima i prozorima i snažnim zidovima štedljivo su ukrašeni. Ove zgrade su strukturalno jednostavne i jasne. Većina ih je u Francuskoj. Romaničke crkve su mirne i svečano stroge. Feudalni dvorci u obliku tvrđave oduvijek su primali i spašavali seljane od napada. Ove građevine su se nalazile na brdima tako da je bilo moguće ne samo braniti posjede, već ih je i posmatrati. Dvorci su opremljeni pokretnim mostovima i utvrđenim portalima, okruženi jarcima, ogromnim kamenim zidovima, na kojima se nalaze puškarnice, kule i ograde.

Manastir Svete Odile u Alzasu privlači hodočasnike ne samo funkcionalnom crkvom, već i lekovitim izvorom koji je koristan za slepe.

Bazilika Saint-Sernin u Toulouseu je uspomena na istoimenu opatiju koja je nekada postojala. Njena romanička arhitektura je poznata među posetiocima, pa je za njih uz crkvu dodat prostrani hotel. Bazilika od opeke razlikuje se od tipičnih romaničkih kamenih građevina. Njegov brod je okružen stazama pogodnim za hodočasnike.

UNESCO-va svjetska baština uključuje i romaničke crkve koje se nalaze u Val-de-Boieu. Crkve u pirinejskim šikarama su izbjegle ratove i dobro su očuvane. To su najstarije španske građevine. Turisti dolaze do crkava duž planinskih serpentina da vide šta je to, romanička arhitektura.
Španci to posebno vole da rade. Zgrade su gradili specijalni arhitekti iz Lombardije. Sačuvale su ranorimske freske, koje su prevezene u Nacionalni muzej Katalonije, u Barseloni. Neke crkve se nalaze ne samo u selima, već iu planinama. U blizini hramova postoje groblja.

Stara pariška crkva svetog Hermana u Lugahu je veoma impresivna za posetioce. Unutar katedrale je tiho i mirno. Descartes je sahranjen ovdje. Čini se da romanička arhitektura hrama pomaže da se odvrati od loših misli. Sveti German, koji čini čuda, bio je zaštitnik siromašnih. Crkva se zove na livadama zbog činjenice da se nalazi van grada.

Katedrala Uznesenja Djevice Marije iz 12. stoljeća u Gorki

Austrijska katedrala Uznesenja Djevice Marije u Gorku iz 12. stoljeća primjer je romaničke bazilike. Na raspolaganju ima galerije, grobnicu, apside i kule. Belgijska katedrala Notre Dame iz 17. stoljeća u Tournaiu je glavno valonsko nasljeđe. Ova masivna građevina sa polukružnim lukovima, pet zvonika, klasterom i romaničkom dvoranom izgleda veoma strogo. Praška rotonda sv. Longina iz 12. stoljeća u početku je djelovala kao seoska župna crkva. Kasnije je restauriran, pošto je i uništen.

U Francuskoj je romanička arhitektura predstavljena katedralom sv. Trofim iz 15. veka u Arlu, kao i crkva Saint-Savin-sur-Hartampes iz sredine 11. veka. U Njemačkoj je karakterističan primjer opisanog doba carska crkva iz 13. stoljeća u Bambergu. Poznat je po četiri masivne kule. Irska katedrala iz 12. veka u Klonfertu je na vrhu romaničkih vrata. Vijori se glavama ljudi i životinja, kao i lišćem.

Italija je poznata po svojoj opatiji iz 11. veka u Abrucu i katedrali iz 12. veka u Modeni, koja je na listi svetske baštine. U Holandiji je bazilika sv. Servatije iz 11. stoljeća u Maastrichtu. A poljska bronzana vrata katedrale iz 12. stoljeća u Gnjeznu ukrašena su romaničkim bareljefima. Tamo, u Krušvicu, nalazi se manastir Petra i Pavla iz 1120. godine, koji je izgrađen od granita sa peščarom. Ima apsidu, prezbiterij i transept. Poljska crkva Sv. Andrije u Krakovu prvobitno je izgrađena kao odbrambeni objekat.

Lisabonska katedrala

Portugal također ima svoj primjer rimske arhitekture - ovo je lisabonska katedrala iz 1147. godine. Ova crkva je najstarija u gradu. Građena je u mješovitom stilu, ali je poznatija po rimskim gvozdenim kapijama. U Slovačkoj romanički stil predstavlja katedrala sv. Martina 13.-15. vijeka. Postoje mermerni nadgrobni spomenici i oslikani zidovi koji govore o krunisanju Karla Roberta Anžujskog.

Dakle, ako sumiramo sve gore navedeno, onda možemo završiti sa činjenicom da Romanička arhitektura snažno uticala na dalji razvoj kulture i unutrašnjosti drugih perioda. Postupno je prešao u gotiku, zatim u manirizam, a zatim u avangardu.

Romanički stil u arhitekturi je veličanstven i masivan, njegova istorija je bogata i proteže se više od jednog milenijuma. Bez ukrasa, samo ozbiljnost i ozbiljnost izgleda. Danas ćemo govoriti o istoriji nastanka ovog stila.

Pojava romaničkog stila može se pripisati oko 800. godine nove ere, u isto vrijeme je došlo i do kolapsa velikog Rimskog carstva. Romanički stil je mnoge svoje osobine pozajmio iz vizantijske hrišćanske umetnosti, kao i svoj rani oblik, preuzeo je nešto od antike, čak je i Bliski istok doprineo njegovom formiranju, koje je trajalo od 10. do 12. veka.

Zapravo, romanički stil je prvi srednjovjekovni primjer umjetničke vizije, koji je ujedinio većinu zemalja zapadne Europe i prošetao rubom istočne Europe. Formiranje evropske srednjovjekovne umjetnosti uvelike je posljedica romaničkog stila.

Osobine romaničkog stila

Među glavnim karakteristikama stila - strogost izraza arhitektonskih oblika, masivnost, konzervativnost.

Zgrade ovog doba nisu samo kuće, već dvorci, crkve, spolja nalik na tvrđavu. Generalno, arhitektura ima teološku predrasudu. S jedne strane, takve su građevine obavljale svoje direktne funkcije, a po potrebi su mogle držati opsadu, jer su zidovi bili debeli, prozori često mali i okrugli, ponekad su više ličili na uske puškarnice, a okolo su mogle biti kule. perimetar - odlično mjesto za pregled vojnih položaja.

Izvana se zgrada romaničkog stila može razlikovati po masivnim zidovima, teškim polukružnim vratima, nadsvođenim sobama i debelim stupovima. Ništa nije građeno od drveta - isključivo kamen samo je ovaj materijal ispunjavao potencijalne sigurnosne zahtjeve.

Unutar romaničkih dvoraca izvedeno je odgovarajuće ukrašavanje. Polukružni lukovi stropa davali su dojam smanjenja slobodnog prostora. Za zidove su se najčešće koristile mramorne pločice s uzorkom, za ukrašavanje zidova korištena je venecijanska žbuka i farbanje.

Takvi interijeri mogu izazvati asocijacije sigurnosti, težine, težine, ali ne i elegancije. Minimalni dekor, Više vojna tema- viteški oklop, grbovi, oružje itd.

Vodeći boje Romaničke građevine - prirodno smeđe, sive, zelene, crne i bijele. Jednom riječju, sve prirodne boje.

Zapravo, za nekoliko stoljeća svog postojanja, pobožni romanički stil nije se mnogo promijenio.

Primjeri romaničkih građevina

Primjeri romaničkih građevina mogu se naći u gotovo svim evropskim gradovima.

Na primjer, Limburška katedrala, poluotok Lahn, Njemačka - pravi primjer klasičnog romaničkog stila. Sagrađena je u 13. veku i odlično je očuvana do danas. Nekada je ova katedrala služila kao župna crkva, a potom je postala katedrala. Građevina kvadratnog oblika krunisana je sa sedam šiljastih kula. Katedrala kao da stremi prema gore, zadivljujući mnoštvom lučnih prozora - uskih i širokih. Jednostavnost geometrijskog uzorka, gotovo potpuno odsustvo raskošnog ukrasa i kontrastne crvene i bijele boje fasada - sve to čini katedralu vrhunskim primjerom stila o kojem se raspravlja.

pisa cathedral(Italija) izgrađena je 1063. godine i sagradila je sve karakteristike romaničkog stila, plus karakteristike drugih, što je rezultiralo nenadmašnim romaničkim stilom u Pizanu, naglašavajući obim trgovačkog poslovanja Pize. Ogromna katedrala strogog oblika krsta impresionira svojom veličinom. Siva mramorna pročelja naglašavaju moć građevine, uski lučni prozori ukazuju na pripadnost izvornom romaničkom pravcu. Na četiri strane katedrale nalaze se kipovi evanđelista, četiri sprata su ukrašena stubastim arkadama. Unutar hrama nalazi se prekrasan mozaik, mermerni dekor i nevjerovatna kolonada.

Romanički stil - umetnički stil u arhitekturi i umetnosti Evrope 11. - 12. veka. Termin se u početku primjenjivao samo na arhitekturu, a kasnije na slikarstvo, skulpturu i druge umjetnosti. Međutim, romanikom se obično naziva stil koji se istovremeno formirao u Francuskoj, Italiji, Nemačkoj, Španiji i Engleskoj u 11. veku. Unatoč određenim nacionalnim razlikama, postao je prvi istinski paneuropski stil, što ga razlikuje od stilova "karolinške renesanse" i otonske umjetnosti postrimskog perioda. Posebnost romaničkog stila u arhitekturi je masivnost, težina, debljina zidova, što je naglašeno uskim prozorskim otvorima. To je dalo izgled građevine veličanstva.Oživljavanje crkvenog graditeljstva nakon perioda opadanja, pojava monaških redova, razvoj složenijih oblika liturgije (koje su zahtijevale više bočnih kapela i opsežnijih pjevačkih zborova), te poboljšanje Sama tehnika gradnje doprinijela je izgradnji složenijih crkvenih građevina u ranokršćanskoj tradiciji. Na sjecištu transepta sa uzdužnim brodovima obično se nalazio krovni prozor ili toranj. Svaki od glavnih dijelova hrama bio je zasebna ćelija, izolirana od ostalih. Kameni svod je bio usječen lukovima i arkadama koje su se nalazile na znatnoj udaljenosti jedna od druge, stvarajući osjećaj nepovredivosti i stabilnosti. U romaničkom periodu nastaju kameni dvorci, građeni u obliku ogromnih kula, u kojima su bili stambeni prostori. Zajednički elementi svih romaničkih građevina su okrugli lukovi (kao u rimskim građevinama), koji su postupno zamijenjeni šiljastim (lancetastim) gotičkim.

gotički stil- umjetnički stil u arhitekturi i umjetnosti koji je zamijenio romanički stil. Gotika je nastala u Francuskoj sredinom 12. veka, brzo se proširila na druge zemlje, uglavnom u severnu Evropu, gde je dominirala do 16. veka.

U početku je taj izraz imao pogrdno značenje: umjetnici italijanske renesanse tako su nazivali "varvarsku" srednjovjekovnu arhitekturu, pogrešno vjerujući da su njeni kreatori bila gotička plemena koja su uništila klasičnu umjetnost Rimskog carstva. Gotika je još uvijek povezana uglavnom s arhitekturom, posebno sa tri njene karakteristike: lancetasti luk; poprečni svod oslonjen (ili navodno poduprt) lukovima koji se ukrštaju i lučni potpor, odnosno vanjski oslonac koji nije uz zid, ali je s njim povezan lukom. Nijedna od ovih karakteristika nije bila gotička dostignuća (sve su postojale u kasnoromaničkoj arhitekturi), ali je njihova kombinacija stvorila novu vrstu okvirne strukture koja je, za razliku od masivnih, teških romaničkih konstrukcija, proizvela dojam lakoće i prozračnosti.

Još jedna karakteristična karakteristika gotičke arhitekture, koja je nastala nešto kasnije, je ažurni dekor koji krasi prozorske otvore i zidne površine. Štaviše, u ovoj oblasti postignut je toliki nivo umijeća da je crtežom (ili njegovim odsustvom) bilo lako utvrditi pripadnost određenom razdoblju u razvoju gotičke arhitekture.

Vrijeme i mjesto nastanka gotičkog stila može se precizno odrediti. Riječ je o 1140. - 1144. godini, opatiji Saint-Denis u blizini Pariza, gdje je, po nalogu opata manastira Sugera, jednog od poznatih pokrovitelja umjetnosti tog vremena, crkva obnovljena. Sačuvao se samo mali dio zgrade, natkrivena arkada kora, ali je i dalje jedna od onih građevina koje su revolucionirale evropsku arhitekturu. Umjesto teških konstrukcija romaničkog stila, pojavili su se vitki oslonci, lukovi i poprečni svodovi koji stvaraju osjećaj gracioznosti i lakoće. U gotičkim katedralama prozori su se povećali do takve veličine da su formirali proziran zid.

Kasnije, francuska gotika postaje još dekorativnija. "Sjajna" i "plamteća" gotika, koja se proširila gotovo po cijeloj Evropi, u mnogim zemljama poprimila je osebujne oblike.

KARAKTERISTIČNE KARAKTERISTIKE ROMANSKOG STILA

Zapadnoevropska arhitektura 11.-13. stoljeća obično se naziva romaničkom, jer je naslijedila neke odlike arhitekture i određene građevinske tehnike Rimljana, a bila je i najčešća među romaničkim narodima. I jedno i drugo je uslovno, jer razmatrani period daleko prevazilazi naznačene karakteristike i predstavlja svetlu i originalnu pojavu koja se praktično proširila na arhitekturu svih zemalja zapadne Evrope. Ovo je historijski stil zrelog srednjeg vijeka, kojeg karakteriziraju uobičajeni tipovi građevina, njihove konstruktivne tehnike i sredstva izražavanja. Romanesque proper< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.

Arhitektura ranog srednjeg veka nosi tragove opšte relativne stagnacije u razvoju privrede i kulture zapadnoevropskih zemalja. Građevinska dostignuća starih Rimljana su u velikoj mjeri izgubljena, nivo tehnologije gradnje je opao. Sa razvojem feudalnih odnosa, nove vrste utvrđeni stanovi feudalaca, manastirski kompleksi i razvija vjerski objekat, u kojoj postoje i centrične vrste kompozicije (uglavnom krstionica) i bazilika. Vodeće mjesto u formiranju zapadnog srednjovjekovnog hrama zauzima bazilika. Porijeklo srednjovjekovne bazilike seže u kasnorimsku arhitekturu, kada je tip ranohrišćanska crkva. Među njima, sagradio je Konstantin bazilika sv. Petra u Rimu 330g. i niz hramova koji su ga pratili u Rimu i drugim gradovima (Bazilika Sv. Pavla u Rimu, IV-V vek; Bazilika Sv. Apolinarija u Raveni, VI vek, itd.). Bili su frontalno-aksijalna kompozicija s prostorom izduženim duž glavne ose, podijeljenom sa dva ili četiri reda stupova u tri do pet brodova. Srednji je bio znatno širi i viši od ostalih i bio je osvijetljen kroz prozore raspoređene u gornjem dijelu zidova. Redovi stubova koji razdvajaju brodove obično su napravljeni formu arkada na stupovima , rasponi između njih imali su ravne stropove na drvenim gredama, u glavnom brodu obješenom na drvene rešetke. U dubini srednje lađe, gdje je oltar postavljen, napravljena je apsida, a za proširenje predoltarskog prostora namijenjenog sveštenstvu često je uređivan poprečni brod - transept. Ispred zgrade je ponekad uređeno dvorište okruženo galerijama. - atrijum u sredini koje je stajala zdjela za obred krštenja.

U daljem razvoju ovaj tip bazilike je unapređen povećanjem prostora za oltar i kor koji se nalazi ispred oltara, kao i pojavom dodatne prostorije ispred glavne dvorane - narteks, Gdje dozvoljeno“katekumeni”, tj. ljudi koji još nisu prešli na kršćanstvo. Ponekad su u velikim hramovima bočni brodovi bili podijeljeni na dva nivoa. Uređaj drugog nivoa omogućio je povećanje kapaciteta hrama. Dakle, u XI V. tradicionalna shema bazilike razvijena je sa tlocrtom u obliku latinskog križa (sa jednim izduženim krakom), s transeptom i tri apside, od kojih je središnja dovoljno uvećana da primi monaški hor. Zapadni kraj crkve, na kojem se nalazio hor za laike, obično je bio flankiran sa dva tornja, budući da su hramovi pored svoje glavne funkcije često imali i važnu odbrambenu vrijednost. Kasnije, u nekim crkvama iznad raskrsnice (raskrsnica srednjeg broda i transepta) podignuta je kupola ili šator u obliku kupa. Uz baziliku, tzv hall hramova u kojima, za razliku od bazilike, srednji brod nije imao značajniji višak u odnosu na bočne. Izvor: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569

Feudalizam se razvio u Njemačka kasnije nego u Francuskoj, njen razvoj je bio duži i dublji. Isto se može reći i za umjetnost Njemačke. U prvim romaničkim katedralama, slično tvrđava, glatkih zidova i uskih prozora, sa čučavim kupastim završenim kulama na uglovima zapadne fasade i apsidama * kako na istočnoj tako i na zapadnoj strani, imali su strog, neosvojiv izgled. Samo arkadni pojasevi * ispod vijenaca ukrašavali su glatke fasade i kule (Chedral Worms, 1181-1234). Worms Cathedral je moćna dominanta uzdužnog trupa, poredeći hram s brodom. Bočni brodovi su niži od centralnog, transept * preseca uzdužni objekat, iznad raskrsnice * - masivna kula, sa istoka hram je zatvoren polukrugom apside. * Nema ničeg suvišnog, destruktivnog, što prikriva arhitektonsku logiku.

Arhitektonski dekor je vrlo uzdržan- samo arkature * koje naglašavaju glavne linije.

Romanička umjetnost u Italiji se razvijala drugačije. Uvijek se osjeća "neraskidivo" čak i u srednjovjekovnoj vezi sa starim Rimom.

Budući da su gradovi, a ne crkve, bili glavna snaga istorijskog razvoja Italije, sekularne tendencije su izraženije u njenoj kulturi nego kod drugih naroda. Veza sa antikom nije bila izražena samo u kopiranju antičkih oblika, već je bila u snažnoj unutrašnjoj vezi sa slikama antičke umjetnosti. Otuda "osećaj proporcije i proporcije prema osobi u italijanskoj arhitekturi, prirodnost i vitalnost, u kombinaciji sa plemenitošću i veličinom lepote u italijanskoj plastici i slikarstvu."

Izuzetna arhitektonska dela centralne Italije uključuju čuveni kompleks u Pizi: katedralu, toranj, krstionicu. Nastajao je tokom dugog vremenskog perioda (u 11. veku arh Buschetto, u XII veku. - arhitekta Rainaldo). Najpoznatiji dio kompleksa je čuveni Krivi toranj u Pizi. Neki istraživači sugeriraju da se toranj nagnuo kao rezultat slijeganja temelja na samom početku radova, a zatim je odlučeno da se ostavi nagnutim. U katedrali Santa Maria Nuova (1174-1189) osjeća se snažan utjecaj ne samo Vizantije i Istoka, već i zapadne arhitekture.

Romanički stil (IX - XII st.)

Termin "romanika" je prilično proizvoljan: (nema veze sa Rimom, kao, inače, "gotika" sa Gotima). Termin je nastao u 19. veku kao oznaka evropskog stila 9. - 12. veka. Romanički stil se razvio u zemljama srednje i zapadne Evrope i proširio se svuda. Najviše "klasično" ovaj stil će se proširiti u umjetnosti Njemačke i Francuske. Vodeća uloga u umjetnosti ovog perioda pripadala je arhitekturi. Ova srednjovjekovna arhitektura nastala je za potrebe crkve i viteštva, a crkve, manastiri, dvorci postaju vodeći tipovi građevina. Manastiri su bili najjači feudalci. Duh militantnosti i stalne potrebe za samoodbranom prožimaju romaničku umjetnost. Dvorac-tvrđava ili hram-tvrđava. „Dvorac je viteška tvrđava, crkva je tvrđava Božja; Bog je smatran najvišim feudalcem, pravedan, ali nemilosrdan, koji ne nosi svet, već mač. Kamena zgrada koja se uzdiže na brdu sa osmatračnice, budne i prijeteće sa kipovima velikih glava i velikih ruku, kao da su prirasle tijelu hrama i nečujno ga čuvaju od neprijatelja - to je karakteristično stvaralaštvo romaničke umjetnosti.

Oseća veliku unutrašnju snagu, njen umetnički koncept je jednostavan i strog. „Razvoj romaničke umetnosti dobio je poseban zamah za vreme vladavine franačke dinastije Merovinga (486-751).

Poznati istoričar, A. Toynbee, primetio je da je „jedina moguća integralna država bilo Rimsko carstvo, franački režim Merovinga se suočavao sa rimskom prošlošću“.

Na teritoriji Evrope ostali su u izobilju arhitektonski spomenici starih Rimljana: putevi, akvadukti *, zidovi tvrđave, kule, hramovi. Bili su toliko izdržljivi da su se dugo vremena koristili za svoju namjenu. U kombinaciji karaula, vojnih logora sa grčkim bazilikama * i vizantijske ornamentike, nastao je novi "rimski" romanički arhitektonski stil: * jednostavan i svrsishodan. Stroga tektonizam* i funkcionalnost gotovo su potpuno isključili slikovite, svečane i elegantne karakteristike koje su odlikovale arhitekturu grčke antike.

Ornamentika romaničke umetnosti je posuđena uglavnom sa istoka, zasnivala se na krajnjoj generalizaciji, „geometrizaciji i šematizaciji slikovne slike. U svemu se osećala jednostavnost, moć, snaga, jasnoća. Romanička arhitektura je tipičan primer racionalne umetničke razmišljanje."

Bazilika * - glavni tip zapadnoevropske hrišćanske crkve. Nestankom racionalističkih osnova antičkog pogleda na svijet, sistem reda gubi na značaju, iako naziv novog stila dolazi od riječi "romus" - rimski, budući da je rimska polukružna lučna ćelija osnova arhitektonske strukture ovdje. .

Međutim, umjesto tektonike * reda u romaničkoj arhitekturi, tektonika moćnog zida postaje glavna - najvažnije konstruktivno i umjetničko i izražajno sredstvo. Ova arhitektura se zasniva na principu povezivanja zasebnih zatvorenih i nezavisnih volumena, podređenih, ali i jasno razgraničenih, od kojih je svaki za sebe mala tvrđava. Riječ je o građevinama s teškim svodovima, teškim kulama prosiječenim uskim prozorima puškarnicama i masivnim izbočinama od tesanih kamenih zidova. Oni slikovito dočaravaju ideju samoodbrane i neosvojive moći, što je sasvim razumljivo u periodu feudalne rascjepkanosti evropskih kneževina, izolacije privrednog života, odsustva trgovinskih i ekonomskih i kulturnih veza, u vrijeme neprekidne feudalne sukobe i ratovi.

Romaničke građevine bile su uglavnom prekrivene pločicama, poznatim Rimljanima, i pogodnim u područjima s kišnom klimom. Debljina i čvrstoća zidova bili su glavni kriteriji za ljepotu građevine. Ozbiljno zidanje od tesanog kamena stvaralo je pomalo "tmurnu" sliku, ali je bilo ukrašeno prošaranim ciglama ili malim kamenčićima druge boje. Prozori nisu bili zastakljeni, već su se penjali klesanim kamenim rešetkama, otvori su bili mali i uzdizali su se visoko iznad zemlje, tako da su prostorije u zgradi bile veoma mračne. Kamene rezbarije krasile su vanjske zidove katedrala. Sastojao se od cvjetnih ornamenata, slika fantastičnih čudovišta, egzotičnih životinja, životinja, ptica - motiva također donesenih sa istoka. Zidovi katedrale iznutra bili su u potpunosti prekriveni muralima, koji, međutim, gotovo nisu preživjeli do našeg vremena. Za ukrašavanje apside * i oltara * korišteni su i mramorni mozaici, čija je tehnika očuvana od antike.

V. Vlasov piše da romaničku umjetnost „karakteriše odsustvo bilo kakvog specifičnog programa u postavljanju dekorativnih motiva: geometrijskih, „životinjskih“, biblijskih – isprepleteni su na najbizarniji način. Sfinge, kentauri, grifoni, lavovi i harpije mirno koegzistiraju rame uz rame Većina stručnjaka smatra da je sva ova fantazmagorična fauna lišena simboličkog značenja koje im se često pripisuje, te da je pretežno dekorativna.

Umjetnost skulpture i slikarstva bila je povezana s umijećem minijature knjiga, koja je procvjetala u rimsko doba.

V. Vlasov smatra da je pogrešno posmatrati romaničku umetnost kao „čisto zapadni stil“. Poznavaoci poput E. Viollet-le-Duc vidjeli su snažne azijske, vizantijske i perzijske utjecaje u romaničkoj umjetnosti. Sama formulacija pitanja "Zapad ili istok" u odnosu na rimsko doba je netačna. U pripremi panevropske srednjovekovne umetnosti, čiji je početak bio ranokršćanski, nastavak – romanika i najviši uzlet – gotička umetnost, glavnu ulogu ima grčko-keltsko poreklo, romaničko, vizantijsko, grčko, perzijsko poreklo. i slovenski elementi.“Razvoj romaničke umjetnosti dobio je nove impulse za vrijeme vladavine Karla Velikog (768-814) iu vezi sa osnivanjem Svetog Rimskog Carstva 962. od strane Otona I (936-973).

Arhitekti, slikari, vajari oživjeli su tradicije starih Rimljana, školovajući se u samostanima, gdje su se tradicije antičke kulture vekovima pažljivo čuvale.

Umjetnički zanat se intenzivno razvija u gradovima i manastirima. Posude, lampade, vitraji* izrađivali su se od stakla - obojenog i bezbojnog, čiji su geometrijski uzorci stvarali olovni nadvratnici, ali je umjetnost vitraža procvjetala kasnije, u doba gotike.

Rezbarenje slonovače bilo je popularno; ova tehnika se koristila za izradu kovčega, kovčega, plata za rukom pisane knjige. Razvijena je tehnika champlevé emajla na bakru i zlatu.

Romaničku umjetnost karakterizira široka upotreba željeza i bronze, od kojih su se izrađivale rešetke, ograde, brave, figurirane šarke itd. Vrata sa reljefima lijevana su i kovana od bronce. * Izuzetno jednostavan namještaj ukrašen je rezbarijama geometrijskih oblika: okrugle rozete, polukružni lukovi, namještaj je obojen svijetlim bojama. Motiv polukružnog luka tipičan je za romaničku umjetnost, a u doba gotike bit će zamijenjen šiljastim lancetastim oblikom.

Od 11. veka počinje proizvodnja tkanih tepiha - tapiserija. Ornamentika tkanina povezana je sa orijentalnim uticajima iz doba krstaških ratova.

Manastiri i crkve ostali su kulturni centri ovog doba. Vjerska arhitektura oličavala je kršćansku religijsku ideju. Hram, koji je tlocrtno imao oblik krsta, simbolizirao je put Kristovog križa - put patnje i otkupljenja. Svaki dio zgrade dobio je posebno značenje, na primjer, stupovi i stupovi koji podržavaju svod simbolizirali su apostole i proroke - stup kršćanskog učenja.

Postepeno je služba postajala sve veličanstvenija i svečanija. Arhitekti su vremenom promijenili dizajn hrama: počeli su povećavati istočni dio hrama, u kojem se nalazio oltar. U apsidi * - oltarskoj platformi - obično se nalazila slika Krista ili Majke Božje, a ispod su se postavljale slike anđela, apostola, svetaca. Na zapadnom zidu bile su scene Posljednjeg suda. Donji dio zida obično je bio ukrašen ornamentima.

U romaničkom periodu prvi put se pojavljuje monumentalna skulptura - reljefi * - nalazili su se, u pravilu, na portalima * (arhitektonski oblikovanim ulazima) crkava. Veličina crkava se povećala, što je dovelo do stvaranja novih dizajna svodova i potpora.

Cilindrični (u obliku polucilindra) i krstasti (dva polucilindra koja se križaju pod pravim uglom) svodovi, masivni debeli zidovi, veliki oslonci, obilje glatkih površina i skulpturalni ukras karakteristične su za romaničku crkvu.

Romanička umjetnost najdosljednije se formirala u Francuskoj - u Burgundiji, Auvergneu, Provansi i Normandiji.

Crkva Svetog Petra i Pavla u manastiru Cluny (1088-1131) tipičan je primjer francuske romaničke arhitekture. Sačuvani su manji fragmenti ove građevine. Ovaj manastir je nazvan "drugim Rimom". Bila je to najveća crkva u Evropi. Dužina hrama bila je sto dvadeset sedam metara, visina centralnog broda preko trideset metara. Pet kula krunisalo je hram. Za održavanje takvog veličanstvenog oblika i veličine zgrade, na vanjskim zidovima se uvode posebni nosači - kontrafori.

Normanski hramovi su također lišeni dekoracije, ali, za razliku od burgundskih, transept * u njima je jednobrodni. Imaju dobro osvijetljene brodove i visoke kule, a njihov izgled više liči na tvrđave nego na crkve.

U arhitekturi Njemačke tog vremena razvio se poseban tip crkve - veličanstven i masivan. Takva je katedrala u Špajeru (1030. - između 1092. i 1106.), jedna od najvećih u zapadnoj Evropi, živopisni simbol Otonskog carstva.

Feudalizam se u Njemačkoj kasnije oblikovao nego u Francuskoj; njegov razvoj bio je duži i dublji. Isto se može reći i za umjetnost Njemačke. U prvim romaničkim katedralama nalik tvrđavi, glatkih zidova i uskih prozora, sa čučavim kupastim završenim kulama na uglovima zapadne fasade i apsidama * kako na istočnoj tako i na zapadnoj strani, imale su strog, neosvojiv izgled. Samo arkadni pojasevi * ispod vijenaca ukrašavali su glatke fasade i kule (Chedral Worms, 1181-1234). Worms Cathedral je moćna dominanta uzdužnog trupa, poredeći hram s brodom. Bočni brodovi su niži od centralnog, transept * preseca uzdužni objekat, iznad raskrsnice * - masivna kula, sa istoka hram je zatvoren polukrugom apside. * Nema ničeg suvišnog, destruktivnog, što prikriva arhitektonsku logiku.

Arhitektonski dekor je vrlo suzdržan - samo arkade * naglašavaju glavne linije.

Ali, "ušavši u romanički hram, pred sobom otvaramo svijet čudnih, uzbudljivih slika, kao da su listovi kamene knjige, koji oslikavaju dušu srednjeg vijeka."

Romanička umjetnost se često naziva "životinjskim stilom". „Rimski Bog nije Svemogući koji lebdi nad svijetom, već sudac i zaštitnik. On je aktivan; strogo sudi svojim vazalima, ali ih i štiti, on gazi čudovišta i uspostavlja zakon pravde u svijetu bezakonja i Sve to u eri fragmentacije, neprekidne krvave svađe.

Romanička umjetnost djeluje grubo i divlje u poređenju sa sofisticiranošću Vizantinaca, ali ovo je stil velikog plemstva. „Statue katedrale u Chartresu su zrele, lijepe slike, koje već graniče s gotikom.

Romaničke crkve su slične crkvama iz otonskog perioda, tj. ranoromaničke, ali imaju konstruktivnu razliku - križni svodovi. *

Skulpture u romaničkom periodu u Njemačkoj bile su postavljene unutar hramova. Na fasadama se nalazi tek krajem 12. vijeka. U osnovi, to su oslikana drvena raspela, ukrasi kandila, fontova, nadgrobnih spomenika. Slike izgledaju odvojeno od zemaljskog postojanja, one su uslovne, generalizovane.

U romaničkom periodu, minijatura knjige se brzo razvija. * Omiljene slike u rukopisima 10. - 11. veka bile su slike vladara na prestolu, okruženog simbolima moći („Evanđelje po Otonu III“, oko 1000, Minhenska biblioteka).

Romanička umjetnost u Italiji se razvijala drugačije. Uvijek se osjeća „neraskidiva“ veza sa starim Rimom čak i u srednjem vijeku.Pošto su glavna snaga istorijskog razvoja u Italiji bili gradovi, a ne crkve, sekularne tendencije su u njenoj kulturi izraženije nego kod drugih naroda. Veza sa antikom nije bila izražena samo u kopiranju antičkih oblika, već je bila u snažnoj unutrašnjoj vezi sa slikama antičke umjetnosti. Otuda "osećaj proporcije i proporcije prema osobi u italijanskoj arhitekturi, prirodnost i vitalnost, u kombinaciji sa plemenitošću i veličinom lepote u italijanskoj plastici i slikarstvu."

U engleskoj arhitekturi romaničkog perioda postoji mnogo zajedničkog sa francuskom arhitekturom: velike veličine, visoki centralni brodovi, * obilje tornjeva. Osvajanje Engleske od strane Normana 1066. ojačalo je njene veze s kontinentom, što je uticalo na formiranje romaničkog stila u zemlji. Primeri za to su katedrale u Sent Albansu (1077-1090), Piterborou (kraj 12. veka) i druge.

Od dvanaestog veka u engleskim crkvama pojavljuju se rebrasti svodovi, koji, istina, još uvijek imaju čisto dekorativnu vrijednost. Veliki broj klera uključenih u englesko bogosluženje oživljava i specifične engleske karakteristike: povećanje dužine unutrašnjosti hrama i pomjeranje transepta * na sredinu, što je dovelo do akcentiranja tornja raskrsnice. , * uvijek veći od kula zapadne fasade. Većina romaničkih engleskih hramova obnovljena je tokom gotičkog perioda, te je stoga izuzetno teško procijeniti njihov rani izgled.

Romanička umjetnost u Španjolskoj se razvila pod utjecajem arapske i francuske kulture. XI-XII vijeka za Španiju je to bilo vrijeme Rekonkviste - vrijeme građanskih sukoba, žestokih vjerskih borbi. Surovi tvrđavski karakter španske arhitekture formiran je u uslovima neprestanih ratova sa Arapima, Rekonkviste - rata za oslobođenje teritorije zemlje, zarobljene 711-718. Rat je ostavio snažan pečat na svu tadašnju španjolsku umjetnost, prije svega se odrazio na arhitekturu.

Kao ni u jednoj drugoj zemlji zapadne Evrope, u Španiji je počela izgradnja dvoraca-tvrđava. Jedan od najranijih dvoraca romaničkog perioda je Kraljevska palata Alcazar (9. vek, Segovija). Preživjela je do našeg vremena. Palata stoji na visokoj stijeni, okružena debelim zidovima sa mnogo kula. U to vrijeme gradovi su se gradili na ovaj način.

U kultnim građevinama Španije iz romaničkog perioda, skulpturalni ukrasi su gotovo odsutni. Hramovi imaju izgled neosvojivih tvrđava. Važnu ulogu odigralo je monumentalno slikarstvo - freske: slike su rađene u jarkim bojama sa jasnim obrisom. Slike su bile veoma ekspresivne. Skulptura se pojavila u Španiji u 11. veku. To su bili ukrasi kapitela, * stupova, vrata.

XII vek je "zlatno" doba romaničke umetnosti, koja se proširila širom Evrope. No, u njemu su se već rodila mnoga umjetnička rješenja novog, gotičkog doba. Sjeverna Francuska je prva krenula ovim putem.

Slične informacije.